好久没做

男女问题从来都不只是男女问题。

其深层问题可能是资本主义下的权力问题。

主角团友真和Samuel夫妻，是非典型女强男弱夫妇组合。

即便如此，他们也没有逃过社会普遍下夫妻关系问题。

一夫一妻是资本主义下的关系模式，某部分这样的共同体是为了更好增强个人抗风险能力。

而演变至今，却也因个人主义的加强，成为个体在某种程度上自我束缚。

表面是关系问题，本质仍然像是固有社会制度下对每个独立个体的剥削。

而那个身处高位、不断更换“女友”的检察院人士，首尾呼应，权力不变，制度还是那样的制度。

友真Samuel夫妇的故事从第一集到第六集，像是发生了翻天覆地的故事，结局仍是歇斯底里后归于平淡，回归原点。

社会还是那个社会。

只是，我愿意相信，他们在心灵上以某种形式与社会决裂，然后又安然的活下去。

这样的理解，可能也只是我对我相信的一厢情愿的投射。

哈哈哈哈之前在网上看到“房价是最好的避孕药”，就是对这部剧最好的概括啊🤣房价每跌一点，夫妻床榻上就多隔出一条马里亚纳海沟；银行贷款利率每涨一点，丈夫就委一点 头发又飘落几根。

无形的水泥从脚下顺着脊柱爬进脑子，慢慢的这东西好像就成了非要不可男女主赚到钱的第一件事，一个是给爸妈操办生日在兄弟姐妹面前扬眉吐气挣回来面子，一个是给姐姐的女儿交钢琴兴趣班的补课费用。。

好在男女主没孩子，有孩子的直接困死在尿布奶粉里面，好像连“好久不做”都根本不配成为一个问题哦

"一生一世" 的悖论是什么，背后的微观逻辑是什么"一生一世" 这样的表达在感情上常常被用来表示对永恒、持久的承诺，但其悖论可能体现在实际生活中的不确定性和变数上。

这种表达存在一种悖论，即在对未来做出长期承诺的同时，现实生活往往充满变数、不确定性，可能导致无法精准地预测未来。

悖论： 承诺“一生一世”暗示了对未来的长期承诺，但现实中生活充满了变数和不确定性，使得这样的承诺在实际履行中可能面临各种挑战。

背后的微观逻辑：不可预测的变数： 生活中的变数很难预测，例如健康状况、职业发展、家庭状况等。

对未来的承诺可能无法预见这些变数对关系的影响。

个体成长和变化： 个体在一生中会发生成长和变化，包括个性、价值观、兴趣爱好等。

这些变化可能对长期关系产生影响。

外部环境变迁： 社会、经济、文化环境的变化也可能影响个体和关系。

对未来做出的“一生一世”的承诺可能无法适应外部环境的变迁。

人生阶段的差异： 人生中的不同阶段可能需要面对不同的挑战和需求。

随着时间推移，个体可能需要适应新的生活阶段，这可能对关系产生影响。

这一悖论表明了对未来做出长期承诺的同时，需要认识到生活的不确定性和变化。

在感情中，理解并尊重彼此的成长和变化，以及共同适应生活变迁，可能更为实际和可行。

这并不意味着承诺没有意义，而是强调了在长期承诺中需要灵活、理性地面对现实的一面。

--- 充满了变数和不确定性，无法精准地预测未来。

那么应该有怎样的承诺面对生活的变数和不确定性，承诺应该更加实际、灵活，并强调共同面对未知的勇气和努力。

以下是一些更为现实和实用的承诺：共同成长的承诺：具体表达： 承诺在彼此的陪伴下共同成长，支持对方的个人发展，并在发生变化时一同适应。

持续沟通的承诺：具体表达： 承诺保持开放和健康的沟通，及时分享感受、需求和期望，以便更好地理解和支持对方。

相互支持的承诺：具体表达： 承诺在困难时相互支持，共同应对生活的挑战，分享喜悦和分担压力。

尊重个体差异的承诺：具体表达： 承诺尊重对方的独立性、个性、价值观，理解在人生中可能发生的变化。

灵活适应的承诺：具体表达： 承诺在生活变迁中保持灵活，共同努力适应外部环境和个体成长的变化。

建立共同目标的承诺：具体表达： 承诺共同制定和追求生活中的目标，以建立共同的方向和愿景。

珍惜当下的承诺：具体表达： 承诺珍惜眼前的时光，共同创造美好的回忆，不因未知的将来而忽视当下的幸福。

这样的承诺更注重实际生活中的合作、理解和共同努力，强调适应性和灵活性。

它们充分认识到生活的不确定性，而不是试图预测未来。

建立在这样的承诺基础上的关系更有可能在面对未知时保持稳固和持久。

--- 《青蛇》中的，被限制蛇妖，为什么不能跟许仙在一起，他们不是真爱吗 ———— 电影《青蛇》是一部取材于中国古典神话故事的奇幻武侠片，改编自《白蛇传》这个著名的传说。

在故事中，白娘子是被封印的蛇妖，她和许仙之间的爱情面临许多困难，其中一部分是由于她的妖身身份，受到了天地法则和神仙规定的限制。

以下是一些可能解释为什么白娘子和许仙不能在一起的原因：法则和规定： 在许多神话和仙侠故事中，有一些法则和规定限制着人与神仙、妖怪之间的交往。

白娘子是蛇妖，她的妖身可能受到神仙规定的限制，使得她与凡人许仙之间的感情受到阻碍。

人妖之恋的禁忌： 传统文化中，人和妖怪之间的爱情常常被看作是一种禁忌。

这样的爱情往往面临很多困难和挑战，因为两者的身份和属性差异较大。

天地平衡： 在一些神话传说中，神仙、妖怪等超自然存在的存在与凡人世界之间的平衡是需要维持的。

如果这种平衡被打破，可能会引发各种问题。

因此，一些神仙或妖怪在与凡人发展深厚感情时可能会受到限制。

尽管白娘子和许仙之间的感情被外在的困难所阻碍，但这也是故事情节的一部分，为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

这类题材的电影通常通过这些挑战来表达对爱情的考验和对坚持信念的追求。

为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

什么是爱情的坚贞、与困境。

结构性的具体指出有哪些爱情的坚贞和对困境的战胜是许多故事中常见的主题，反映了爱情中的真挚和强大。

以下是这两个方面的结构性具体指出：爱情的坚贞： 信任和忠诚：具体表现： 主人公在面对外部诱惑或困难时，保持对伴侣的信任和忠诚，不轻易动摇感情基础。

时空考验：具体表现： 爱情在时光的考验下依然稳固，无论是长时间的分离还是岁月的流逝。

共同成长：具体表现： 爱情不仅仅停留在初见时的情感，而是随着时间的推移，双方一同成长、适应变化。

牺牲和奉献：具体表现： 为了对方的幸福，愿意做出一些牺牲和奉献，无私地为对方考虑。

守护和支持：具体表现： 在对方面临困境时，不离不弃，给予守护和支持，共同渡过难关。

对困境的战胜： 外部阻碍：具体表现： 爱情面临社会、文化、家庭等方面的反对或不理解，但主人公通过努力和坚持克服外部阻碍。

时间考验：具体表现： 主人公在长时间的分离、长距离恋爱或生活的变迁中，通过坚定的信念和努力保持感情。

个体成长：具体表现： 双方在个体成长过程中可能会经历各种挑战，但他们能够适应变化，共同发展。

生活变故：具体表现： 生活中的意外、困难、挫折等不可控因素，但主人公通过彼此的支持和团结战胜困境。

外部诱惑：具体表现： 爱情可能受到第三者的诱惑，但主人公通过对真爱的坚持，最终战胜外部的诱惑。

这些具体表现强调了爱情坚贞和对困境的战胜是建立在信任、努力、共同成长以及相互支持的基础上的。

它们展示了爱情在各种压力和考验下的强大力量和持久性。

--- 【话剧】《青蛇》（2013）| 李碧华、田沁鑫、安莹、秦海璐、袁泉、辛柏青为何有一生一世这样的承诺 和预期 "一生一世" 这样的承诺和预期通常表达了深厚的感情或关系的承诺，强调了长期的陪伴、忠诚和支持。

这种表达方式可能源于文化、信仰、浪漫主义等多种因素：文化和传统： 在一些文化中，长久的婚姻和家庭关系被视为重要的价值。

婚姻誓言中的承诺可能是文化传统和社会期望的体现，强调了家庭的稳定性和持久性。

浪漫主义观念： 在浪漫主义的影响下，人们可能渴望一段永恒的爱情和陪伴。

承诺 "一生一世" 传递了一种深沉的浪漫情感，表达了对长久幸福的愿望。

信仰和价值观： 宗教信仰和道德价值观可能对个体的婚姻观念产生深远影响。

在一些宗教或道德体系中，婚姻被视为神圣的、持久的承诺。

对安全感的追求： 一生一世的承诺可能源于对情感安全感的追求。

人们渴望在长期的关系中找到稳定、支持和理解，以共同度过生活中的高潮和低谷。

社会压力： 社会和家庭的期望也可能推动人们做出长期承诺。

这种压力可能来自于对传统家庭观念的认同，以及对长期关系的社会认可。

值得注意的是，尽管 "一生一世" 的承诺表达了深刻的情感，但实际上人生充满变数，而关系的维系需要双方共同的努力、理解和适应。

这种承诺也可能因个人、社会和情境的变化而受到影响。

在建立承诺和预期时，理性、沟通和相互尊重也是维系关系的重要因素。

一生一世的概率，在什么情况下，能最大限度的兑现，而在什么情况下 并不能兑现，写出条件与概率参数"一生一世" 这样的承诺在实际生活中兑现的概率受到多种因素的影响。

以下是一些影响兑现概率的条件和相关的概率参数：兑现概率较高的情况： 共同价值观：条件： 双方有相似或相容的价值观和人生目标。

概率参数： 75% 有效沟通：条件： 双方能够开放、尊重地进行有效沟通。

概率参数： 80% 共同成长：条件： 双方在婚姻中愿意共同成长、适应变化。

概率参数： 70% 互相支持：条件： 双方在困难时互相支持、鼓励。

概率参数： 85% 兑现概率较低的情况： 严重变故：条件： 面临生活中的严重变故，如疾病、经济困难等。

概率参数： 40% 不同人生方向：条件： 双方在人生目标和方向上差异较大。

概率参数： 50% 沟通不畅：条件： 双方之间存在沟通障碍。

概率参数： 60% 缺乏危机处理能力：条件： 在生活危机或压力面前，缺乏共同的危机处理能力。

概率参数： 55% 需要注意的是，这里的概率参数是一种主观估算，实际情况因人而异。

婚姻是一段充满变数的旅程，其兑现与否受到时间、环境、个体选择等众多因素的影响。

无法简单地用数值来量化一生一世的承诺的概率，因为它受到复杂而多变的人生因素的交织影响。

这部电视剧整体看来还行！

说实在话，我是被这部剧的剧名吸引过来的，我以为以韩国的开放程度，我可以看到很多激情燃烧的片段，可惜的是，并没有，对此失望至极。

想想看《살인자o난감》这部讲犯罪的，都能放几个片段，给我意外的惊喜，这部剧还是太过于保守了，能够支持我一直看下去，还不如说我对这部剧的尊重。

想想我之前看的小日本的《丈夫进不来》，名字就很吸引人，但内容更加吸引人，这部剧还不如叫《捉奸记》或者《出轨那些事儿》。

其实这部剧可以多讲讲为了赚钱而威胁不忠的情侣、夫妻这些事情，这几段我觉得是主要吸引我看下去的主要原因。

话说回来，几段不忠于婚姻的男女出轨，不管男女也好，还是女女也好，出轨的原因也有很多，因为需要、因为刺激、因为爱情、因为脱离生活的束缚等等，我觉得开石材厂的老板与阿姨这对老年组，拥有外界令人羡慕家庭的秀芝与楚媛特技演员这对女女组，让人觉得其实也许能够经受处考验的出轨才是因为真爱，这种关系是他们逃避现实的一种方法，是不应该被打破的。

现在想想不知道是否被带了节奏呢。

说说这部剧的演员吧， 李絮饰雨珍，安宰弘饰 Samuel。

我对李絮还是蛮喜欢的，但在这部剧中，我感觉她似乎身材变了些，容貌也老了，原来的身材比较丰满，样子也非常有个性。

当然了，可能以前看的是她比较精致的打扮，而这部是家庭伦理剧，就比较接地气一些，所以也是可以预见的。

对于 安宰弘 ，我对韩剧中除了几个印象比较深刻的有记忆外，其他都不太记得，这部剧中他的形象，有点非我这种传统观念所喜欢的，有点家庭主妇的感觉，被老婆一直压着，难怪一直不振夫纲呢。

对于最后两集，他们两个对于出轨的态度，也就可见一斑了。

Samuel 对邻居姐姐的作法真我气不打一处来，如果是我，她早在我身上身下唱山歌了。

这部剧其实对我来说是非常得不合理的。

好吧，你说两个人刚在一起时，会激情四射，但在一起久了对性方面会有生疏我这可以理解，但是没理由变得这么陌生，完全都像一个“初哥”一样，对此一窍不通的地步。

雨珍趁着Samuel洗澡时，他们各自都可以自己给自己来一发，一旦面对对方就歇菜了，他们不懂吗？

他们懂得可多了，可是对着对方就是不来劲。

这部剧有个小细节，就是他们的房间是两张单人床，为什么是这样，不管在我的理解下怎么样的，我觉得结婚了不是应该必备的是一张大床吗？

他们已经开明到，意识到以后感情会出问题，所以就准备了两张床，避免了以后同床异梦？

但不得不说，我觉得常规情况下，现在的生活都无法富裕到可以分房睡，那就只能分床睡了。

我打从心理上还是觉得放置两张单人床是非常明智的选择，有需要就在一起，但不需要的时候，感情有问题的时候，可以缓解一下，但是这样会带来巨大的生疏感。

我曾跟一个女的聊过这个话题，她说，你这样是不行的，一旦你觉得这样更舒服，你就不想再打破了，相当于找了一个避风港。

同住一屋檐下，却又分开睡，这也许是他们熟悉又陌生的处境吧。

不得不吐槽的是最后一集，房间莫明其妙地下起雨来，而来雨的密度和时间已经把房间都泡了，但是一出房间，男女主角的衣服都干了，这个转场就有点莫明其妙。

当然了，这个也是可以解释的，房间里的雨（水）是为了承接之前雨珍出轨被抓那时的天气，这只是借谕他们那糟糕的婚姻，当然出了这个房间，就回归现实，衣服、头发什么的也就干了。

“人家都好久没做了，我们还搁这要久久爱” 这是韩剧《好久没做》/《long time no sex》（以下简称《LTNS》）的豆瓣热评。

在东亚生育率手牵手倒退的大环境下，探讨两性情感的影视剧依旧是热门大类且有稳定的受众。

实际上，两性关系不是非黑即白，中间部分的灰色地带很少被探讨，“好久没做”的背后是情感的错位还是现实的无奈？

《LTNS》仅用六集的篇幅就将这片灰色地带轻佻幽默的带出，而作为吸睛点的“性”实际上是整部剧集中最无足轻重的东西。

东亚症候下性喜剧与社会剧的嫁接 从影视接受心理的角度来看，许多观众看到剧名会被情色题材所吸引。

的确，每集片头都以大尺度的画面开场，这使一贯对“性”保守含蓄的东亚观众直觉感受到了视觉冲击，而“性缩力”十足的男演员安宰弘与强势性感的女演员李絮的角色形象又形成了强烈的感官对比。

于是，观众在第一集开头便对二人“好久不做”的故事发展有了进一步的情节期待。

编剧与导演很好的把握住了这种情节期待，然后画风一转重新引领了观众的期待视线：随着激情戏中男主角急不可耐的“纽扣”掉落，光影变幻伴随艺术化的转场处理，这枚掉下的“纽扣”又成了七年之痒、柴米油盐的象征——故事从“性”走向了“生活”。

男主角Samuel毕业于首尔大学，但却因创业失败滑落成为一名普通的出租车司机，女主角友真则是一名酒店前台的接待人员。

二人结婚七年，从最开始干柴烈火的激情走向无话可说的平淡，共同偿还房贷、如何维持生计成为她们夫妻生活的唯一波澜，二人只好在机缘巧合下通过“捉奸”威胁不忠的情侣，然后大赚一笔。

出轨和敲诈叠加，看似三观不正的剧情反而写实感强烈，更能尖锐的反映社会问题——房价起落、阶级差距、学历期待、职业危机、养培负担、婚姻矛盾、身份认同、同性情感…… 此时再回看导演全高云2017年同套演员班底拍摄的《小公女》，影片中同居的年轻男女因为连取暖炉都用不起，脱了衣服正处激情时刻时却说：“春天来了，天暖和以后再做吧。

”这句话似乎也解释了为什么在韩国影视中，性爱场面一直在消失。

导演全高云和任大炯在接受采访时强调自己希望真正讲述的是从“性”之外关乎其他的故事：“每个人都有过因为爱情、梦想、职业野心而热情的时刻，不是吗？

我们想用性和出轨这个主题来独特地展现失去这些的现代人的肖像。

”他们认为，性和出轨不过是探讨爱与人性另一面的途径。

《LTNS》运用多线叙事的手法,明线索是主角夫妻为了生计不断捉奸敲诈的“事业线”，暗线索是夫妻二人濒临危机的亲密关系的“感情线”，交叉点则是“出轨”与“性”，围绕这两点，塑造了多组出轨者形象。

于是，我们看到，办公室恋情的银行职员组为了偷情在短短20分钟午休时间一边狼吞虎咽的吃着汉堡，一边为爱情运动；中老年登山黄昏恋组一方是大龄凤凰男、一方是伺候丈夫儿子二十年但从未接吻过的“家庭工具”女；同性情侣组中已婚但备受婆家欺凌的秀芝和拳击选手小“t”楚媛时隔多年后邂逅依旧爱而不得；男女主拿着好不容易敲诈得来的钱却花在了给父亲办寿宴、为侄女交钢琴课费用…… 家庭伦理是儒家思想的核心，父慈子孝则是东亚文化圈的恒久命题。

《LTNS》通过角色塑造与情节设置不仅揭示了东亚社会中普遍存在的两性关系紧张与微妙平衡，也映射了社会结构对家庭与个人的微观侵蚀。

影片没有简单地将问题归咎于某一性别，而是通过多个角色的内心独白与行为选择，展现了在传统与现代价值观冲突下，个体如何在爱情、家庭与自我实现之间挣扎。

特别是当故事逐渐深入，观众发现，所谓的“两性”问题，实则是对“人性”深层次需求的反映——对理解、尊重与自由的渴望，以及“两性”背后父权制结构下的东亚社会困境。

在东亚文化语境的笼罩下，传统的两性观念长期以来对人们的情感与关系有着深刻的塑造作用，《LTNS》敏锐地捕捉到这一文化特质，并试图突破传统两性观念的局限从而迈向对人性更广泛的探索。

从“两性”到“人性”，突破了观众对传统性喜剧的期待视野，完成了一次性喜剧与社会剧的嫁接与融合。

女性本位——女性形象的反转与再造1.她的欲望——男性向的反转 受父权社会性别文化影响，影视中的情色镜头大多将镜头对准女性，女演员们因此总会做出“牺牲”:裸露的大腿、半遮掩的衣物、凌乱的发丝……与镜头总对准受害者类似，影片的呈现“男性向”化，更多满足了男性观众的偏好，仿佛在创作时就限定了受众，这也体现了男性的恋物与窥淫在父权社会下是被公之于众的合理欲望。

而女性观众即使在观看时感到不适，但由于长此以往的观看空间受限、女性题材作品较少、女导演生存空间被挤压等等问题，使部分女性观众培养了男性视角的审美经验。

即使现在“她经济”崛起，为迎合女性观众打造出男性选秀节目及展示年轻男性身体的广告等，但成为消费主体的女性也依然处于被男权话语诟病的状态。

“小鲜肉”便是将女性观看污名化、肉欲化的表现，是对女性恋物窥淫欲望的嘲讽。

那么，女导演是如何展现情欲的？

《LTNS》将镜头对准激情场面时，仅聚焦于上半身近景，更多的展示角色双方之间的肢体欲望与眼神渴求，没有较高的漏肤度，却牢牢抓住了观众的眼球。

导演明白情色镜头之下想要表达的是爱与欲，通过激情情节是为了深入角色感情与剧情发展，而不是满足少部分人的窥视癖好、满足男性观众的观影愉悦。

剧集展现出强烈的女性本位意识，大胆地将女性的欲望置于聚光灯下，不仅性主动者都是女性，而且她们大多处于主导地位——女性的欲望得到正视。

2.“出轨的决心”——小三形象的再造有出轨剧情那便一定有“小三”，本就性压抑的东亚社会，更不齿于“小三”的行为。

一提到“小三”大家往往会与年轻貌美的女性挂钩，影视剧扁平化刻板化的塑造了这一形象，也影响到了现实人群的价值判断。

剧中第三对出轨者是一对老年人，其中名为英爱的阿姨是“小三”，也是典型又传统的老一辈东亚女人：年轻时与未曾见面的男人结了婚，相夫教子几十年，为丈夫和两个儿子付出半生却从未获得家人的关心。

在婚姻中，阿姨从未体验过真正的亲密和激情，活了大半辈子甚至不知道接吻的感觉，就连墙上挂的全家福中和丈夫与两个儿子都隔着半米的距离。

只有家里的小狗愿意与她亲近，但是随着小狗的死亡，阿姨的精神世界也坍塌了。

直到遇见大叔，她才第一次感受到了性的美好，第一次感受到了被呵护重视的爱情。

当收到Samuel和友真的敲诈信息后，阿姨毫不畏惧，回信让男女主不要干涉，她为这段爱情等待了60年，无可失去。

这段熟悉的剧情让人幻视国产电影《出走的决心》，同样为展现传统女性的婚姻困境，韩国没有选择“出走”而是选择“出轨”，这样看似荒诞戏剧化的剧情处理却轻佻又深刻的隐喻了悲剧的内核。

走出剧情再次回看，“出轨”对于阿姨而言只是性与意识自主觉醒的一次尝试，这样的“出走”又何尝不是另一种语境下对抗父权压迫的女性意识觉醒。

同样，第一对出轨情侣中的银行女员工在看清渣男的嘴脸后也回归理智，毅然决然地与渣男划清了界限。

此类圆形人物的刻画打破了传统影视创作中对“小三”的片面化与刻板化塑造，让角色的形象更加立体、真实，使“小三”走出二元对立的非黑即白。

即使道德层面依旧存在问题，但有血有肉、内心复杂、善恶交织、具有深度和层次感的饱满人物形象更能深入刻画“人”的情感内核，更有利于剧集展开对“人性”的议题，也能让观众在心理层面上能够接受角色、理解剧情。

即使不为小三“知三当三”的行为感到情有可原，也能让观众不再一味将错误强加给处于语境劣势的女性，忽视了真正的罪魁祸首——离开大众视线的男性。

回到国产影视中，我们也可以看到，时下热映的《好东西》坦荡呈现了男欢女爱：宋佳饰演的中年单身母亲王铁梅即使感情上言不由衷，但能正视自己的性需求，承认并享受“课间十分钟”，钟楚曦扮演的小叶与吴医生的角色关系是“not into LTR”：不进入长期关系的炮友。

又例如姚晨在《送我上青云》中饰演的盛男直接打破男本位表达欲望：我想和你上床……“禁锢与封闭并不会促进两性文明的提升，不禁锢、不封闭才有可能。

”届时，影视作品如何在男女角色共存、同性、异性恋平等的场景下弱化性别二元对立、消除性别及性向群体标签、将叙事主导性及优劣势与性别性向脱钩，转向注重角色个体特质的关注等，是未来创作者仍需思考的问题。

先来说整体评价，这个剧短小精悍（只有6集，有点英剧的味道），剧本很紧凑，环环相扣，把一对房贷，车贷，结婚6年（快到七年之痒），普通工薪阶层（妻子是酒店前台，丈夫是出租车司机）的30+夫妻的关系抽丝剥茧地呈现了出来。

剧中有三个时间点。

一个是现在，此刻，也就是夫妻双方已经到无性状态，一起还贷款，但是拿的死工资，每天浑浑噩噩，没有什么特别大的波澜和盼头，像室友一样蜗居在一个他们一起买的小房子里。

这里有一些细节，一个是家具都很简易，小茶几，沙发是单人的，一个人坐在地上。

另一个细节是，女主吃的饭菜是泡菜加米饭。

说明他们的日子是过的很紧巴的一切以省钱和性价比出发。

第二个是起点，他们恋爱的时候，有鲜花，有约会，有激情。

脸上的表情是完全不同的，将睡未睡是关系的至高点。

恋爱的时候，女主的爱玩，会玩的个性也凸显了出来，她是有情趣的，侧面也说了她的感情经历比较多，渣男的经历自然也多。

而男主是一个牵手亲亲都会提前打招呼的暖男，配合婚后他做泡菜，做家务的画面更加突出了他的这种温润的个性。

那么女主遇到他的时候，感觉是遇到了可以结婚的人，他们非常的互补，在一起也是很开心的。

第三个时间点在于，从恋爱到此刻中间的一些过程，是回忆的部分。

比较重要的几个转折在于，结婚一年后和两年后。

结婚一年后，激情褪去，男主“站”不起来了，彼此都无欲无求，但是偶尔还会“努力”。

每次努力都是以失败告终，一开始女主还会安慰男主，其实更多的是安慰自己，她虽然是很有情趣的人，但是却为了安定的关系忍受了无性，说明她的安全感是更高需求。

在她跟她姐姐的对话中可以侧面知道，她们的父亲是一个不负责任的存在，这也说明了她的需求是安全感的背后原因。

最让人难过的一场戏是，女主为了改善他们的夫妻生活穿上了性感套装取悦男主，但是依然没有办法。

这场戏是一个很大的转折，女主已经安慰不动自己了，她说了离婚，她已经完全得不到丈夫对于她异性魅力的认可。

对于经济状况，还能努力，但是这确实她努力不了的，一种无力感透出屏幕，她感到羞辱，伤心，生气，又有一种自己已经没有魅力的难过和自卑。

人需要认可，需要被抚摸，在这部剧中，他们犯罪的部分是很小品式的，是喜剧，是“发癫”了，我不认为这是剧中的重心，导演是用他们对于其他性关系的窥探递进他们对自己的审视。

当他们发现其他人用如此高的代价去过性生活的时候，他们感到不可思议，或许也是有些羡慕，羡慕人家还有激情，有的是比他们老的多的人，还在享用着爱情和激情带来的悸动，而他们却没有了。

他们只是为了还房贷，在他们犯罪的过程中，随着经济问题的解决，他们的欲望也回归了，这是很真实的，点出了“资本主义对人的阉割”这一主题。

最后两集，关于男主跟女邻居一起打扫的戏，和男女主终极大吵架的戏，又一次推上情绪的高潮，所有的矛盾都同时爆发了。

从导火索，也就是女主发现他们有情愫，女主吃醋生气，吵到了，曾经女主出的轨，女主对于无性婚姻的不满，男主在婚姻中感受到的被忽视，被打压。

导演的对于情绪化外显的拍摄手法，让这两场戏堪称艺术。

男主跟女邻居只是打扫，却看得人热，他们的默契，他们互相感受到的温情和被看见，都通过画面和配乐表现了出来（配乐在这个剧里也非常出彩，建议留心听）。

这个故事，让我看到了，资本主义对人的工具化如何演变成具体的伤害。

工作压力和经济压力给人的压迫感让人失去了轻松，失去了浪漫，失去了对身边人的耐心。

我们爱对方，更多的是爱对方的自己，如果我们从对方眼里感受到自己是毫无魅力的，这何尝不是一种慢性伤害？

然而，人在强压下，自己也不认为自己可爱，活一天就是受一天挫折。

正如女主所说：这么多贷款，还有时间孤独吗？

最后一集给我触动很大1.关于出轨的思考，女主婚内肉体出轨了前任，男主精神出轨了隔壁邻居（会幻想着她自慰）。

这让我想起以前一个经典的问题：你能接受精神出轨还是肉体出轨？

我觉得大部分男人应该是可以接受精神出轨，而完全不能接受肉体出轨的，女生应该是两个都不能接受。

但是年龄渐长，我也不敢保证自己能不能接受自己另外一半肉体出轨。

所以这个环节，这个剧情，也不知道答案。

就是另外一半出轨后能否原谅接受，继续生活。

前提是还爱着对方。

2.里面有段台词，大意是两个人分开，就是把两人一起修建的房屋炸掉，留下一个人在那片废墟中独处，然后在重新单独盖一个房子起来。

莫名觉得有被这句话击中。

3.男女主角离婚后因为卖房子的事情再见面，女主说因为自己的要求（比如贷款买房子），男主从一个聪明善良的人变得不快乐了，因为物质的要求，两个人被钱压得失去了快乐。

这里两个思考，要么比较有钱，然后又没有太大的欲望，足够生活，小富即安，那么两口子应该会过很好，保持初心。

要么没钱，那就退居十八线小县城或者农村，降低物欲。

不然真的会被金钱弄的不幸福，不快乐

(公众号：霧風誌，欢迎关注！

）大尺度话题、轻喜剧基调、主人公良好的精神状态······这部只有6集的小短剧一经播出便获得了超乎想象的共鸣与豆瓣8.6的高口碑。

是继《死期将至》后，TVING的又一匹黑马！

可实际看剧会发现，与营销的“19禁”、“爽剧”噱头多少有些落差。

《LTNS》内核其实充满了无奈与苦涩，通过一个个“典”而不俗的不伦故事，以及主角有名无实的婚姻关系，一针见血地刺痛东亚现实弊病与现代人岌岌可危的情感状态。

导演的镜头调度也十分轻巧流畅、富有巧思，配合些许无厘头的背景音乐，张弛有度地把控了喜剧效果与紧张感并进的故事节奏。

例如开头这一段用扣子为转场到了7年后，这不仅是自然过渡时间的作用，扣子的意象在这边是个有趣的小隐喻

扯扣子与缝扣子可看作一个对照组——7年前的激情一转眼消失殆尽，化为平淡的生活琐碎。

尤其7年后的现在，男主一脸无欲无求、盖着薄毯一边看电视一边缝扣子，与开头的急不可耐判若两人。

更雪上加霜的是背景新闻正在播放的，和他们关系一样惨淡的房价······刚买完房价就疯狂下跌，直接亏掉一亿多韩元。

开篇就把沉重又残酷的现实摊开来讲，男女主为何会变成无性婚姻、也没有孩子就不言而喻了。

把白天的生活过好那么艰难了······不是有那样的说法吗？

在环境恶劣不适宜生存的情况下，动物就会减少繁殖。

不光是房价，倒霉事似乎总是会找上习惯了倒霉的人，男主Samuel赖以为生的出租车泡水报废了。

本想向娶到有钱妻子的朋友借钱，意外得知对方在搞外遇，外遇对象是年上姐姐还正在劈腿，有钱人的爱情烦恼还真是令人啼笑皆非呢

朋友怕夫妻俩把他外遇的事告诉老婆，送上门“被敲”了一笔巨款，误打误撞地让Samuel和友真初尝犯罪甜头，原来敲诈勒索不伦关系中的人竟然可以赚到钱······他们买了新的出租车，开启了人生“新事业”，他们选择的第一对勒索对象是会争分夺秒用20分钟午休时间边吃饭边偷情的社畜情侣。

买午餐都用跑的，还真是勤奋···甚至还是让女方跑腿去买，男人坐在车里坐享其成。

这个细节轻巧地表现了这段关系中两人的不对等。

女人投入了更多真情、还付出力气，这男人家中有孩子、老婆还怀了二胎，他只会甜言蜜语提供情绪价值，实质什么都不想给。

真不公平。

可是情感关系中的对等、公平又真的存在吗？

如果追求感情中的公平，是否天生占更多社会资源与目光的男性应该自觉付出更多呢，或者只是···让步？

作为旁观者的Samuel觉得女方可怜，而友真的台词一针见血——“大韩民国没有不可怜的女人。

”“友真也和渣男交往过？

”“当然，在遍地人渣的国家我怎么可能幸免。

”

不仅在社会地位、婚恋市场中女性要面对霸道自私且恶劣的男人，银行也要想尽办法赚女性的钱，打着女性专用优惠的旗号，让人贷款更多，偿还高额利息。

结合3、4集故事中的女性境遇看的话，这个世界真是要女人榨得骨头都不剩啊······

在这个故事中很巧妙的一点是，编剧为这位两面三刀、虚伪又滥情的渣男设计了只有被狠狠辱骂才会高潮的癖好，讽刺拉满。

最终这男人为了“守护家庭”而支付了一半的金额，因为他的爱只值700万韩元（约合37,520人民币），结论是——诡计多端的穷男人！

这集结尾Samuel又去他家信箱放了黄色信封，也许是因为给的金额不够，所以这一次向他家人曝光偷情PPT（附赠iPad）？

这对男女的故事不仅是现实的一种浓缩，我们还能看到一些讲故事的方法，尤其韩剧很擅长用滑稽、喜剧、讽刺的方式去处理令人反感\恶心的人物或桥段，更有戏剧效果。

就像最近的热播剧《请和我的老公结婚》中滑稽形象的男二与他拙劣的出轨那样。

第3、4集切入的角度更加独特，老年人的情欲与同性恋人的故事各有各的心酸，Samuel和友真在犯罪的路上开始付出血的代价。

第3集的奶奶虽然生了两个儿子却一辈子没接过吻，觉得遇到了姜白虎终于被疼爱了，但其实很明显在不伦恋中她也是取悦、服务者的姿态而非享受者，这种骨子的惯性更令人觉得有点苦涩。

但面对勒索，这个奶奶却丝毫不受动摇，既不给钱，还叫男女主“不要妨碍她”。

如果说4集中主动或被动选择付费的人都是有家室的那一方，即拥有更多的人、害怕失去现有生活的人。

但奶奶也有家室，我想大概付费与否的直接原因不是拥有的多寡而是“价值”，即使她有家，在她的家庭中，她也是最无足轻重的人，没有可以失去的对等价值的东西，譬如钱、爱、家人、地位，以及尊严。

第4集的同性恋人比起前几集故事的戏谑与讽刺，则是多了一些温情，可能和任大炯导演是电影《致允熙》的导演有关吧，教堂里拥抱亲吻的画面拍得有些唯美，尤其是选在教堂这个地点，更有一种打破世俗的禁忌之恋，帐篷影子sex、还有最后“别管那些了快点回来”的告白都，非常游刃有余呢（比拍男女主更浪漫）

3、4集更加强调了女性的欲望，在影视中也是比较难得的。

想到朋友分享的一本书中的内容——“‘性’经常被认为是肮脏、污秽的，尤其是女性的性欲，往往会连结到羞耻，但透过把故事说出来，羞耻就能升华成勇气······”（曾彦菁《我不想活得正确，只想活得像自己》）最后想留一点篇幅谈谈Samuel和友真这对主线人物，他们的问题肯定不只是无性，无性只是一种现象，或说是关系的“结果”。

他们的关系被买房还贷等现实压力破坏，又奇怪地因敲诈勒索这项犯罪而重新产生亲密的连结感。

个人感觉《LTNS》中埋得很深的一点隐喻很有趣，性的话题不仅是切入点，也和主线犯罪有关。

就像第二集那个被骂才会高潮的渣男是其本性的写照，Samuel和友真也会在同伙做案的犯罪中重新体验类似性爱的愉悦感。

也许这两者之间本身就有一些微妙的共同点。

当然，两者区别也相当大，犯罪就是犯罪，要付出无法承担的代价。

轮流被揍流血事小，Samuel还差点丧命。

这么看他们真的很努力，不仅在关系上“努力”，还要在犯罪上“努力”······为拍不伦证据深夜游泳横跨大海、骑车逃命结果被车撞飞到脑震荡，很难找到比他们更努力的犯罪者了吧？

但是有时，越是需要“努力”才能做的事，越是容易捉襟见肘、透出其悲凉的底色，犯罪也是，关系也是。

两人为了修复关系的“努力”在剧情上制造了许多喜剧效果，虽没有聚焦描绘他们的矛盾，但是从台词两三句就已经能看出端倪，从夸对方优点的角度、从吵架后的处理方式······这样的“努力”真的是对的吗？

经历了生死关头的两人关系会如何发展？

4集结尾Samuel打电话要见面的女人是谁？

失误多订的矿泉水沾到的血迹又是什么伏笔？

这么吸引人又好看的剧，竟然只剩最后2集······

霧風誌

妻子孕期丈夫出轨，最后丈夫也简单的因为男女主敲诈的钱，就和小三掰掰了。

男女主角拼命赚的钱，最后给老人过寿、给外甥补习了。

一位一辈子也没被人珍视的女性，成天在饭店忙活，一辈子不停煮饭、刷碗，活的像个陀螺，一辈子简单的亲吻都没有的生了两个儿子，因为心爱的狗死了，又因为一顶假发，在老年谈了场不伦的爱情。

一个女同媳妇，把婆婆的电话当成圣旨的媳妇，听着婆婆冰冷的说着“博士在家也是挨着使唤的命”时，秀智醒悟了。

宁愿把三亿韩元给勒索的陌生人，也不愿把这个钱给小姑子陪嫁给另一个婆家。

这剧越看越绝望，但绝望里似乎又透着不同的缝，见着不同的光。

坚持原创的944篇东亚三兄弟手牵手，一个赶超一个苟。

好开心，好看的新剧又多了一部！

有点不过瘾，因为它只有6集，还不是一次性放出。

PS：题外话，只有8集还周播的《杀人者的购物中心》3-4集出来后，非常可。

情节有一定合理性，观众友好，刺激爽快还在线，按这个水准到最后，我愿意给五星好评。

今天激情安利的这一部，名字就很炸裂。

《LTNS》/《好久没做》LongtimeNoSex嗯，是19禁性喜剧。

已经是一定范围内的热搜新剧。

铺天盖地的文案，都在抓“性”这个点，所以这方面的安利我不用多说。

我也不想多说，咱自己不需要KPI，所以我也不想为此卷流量。

而且我推荐这部剧，不是因为这个点。

第一，实话说，我虽然喜欢正峰哥，也很喜欢他的作品，但他确实不是我的审美点。

他在我眼里也很难有性张力。

咱，也是有眼睛，会看脸的，而且姐姐我审美不低，看了这么多年剧呢。

第二，自古都是温饱思淫欲。

最近现实生活的汲汲营营，一地鸡毛，实话说，我觉得大部分人都是一个精神状态。

被生活蹂躏地，很难有心力去追求什么刺激，也很难心动，死水一潭。

就像剧里的男女主，偶尔完成个任务一般，各自自行解决生理需求，都是一副要死不活，麻木不仁的社畜惨状。

无心无力。

这部剧抛开里面的大尺度直白讨论和场景，依然很棒。

确实太太太写实了，也很敢拍出，大家窘迫的囧样，凑合活一活的苟且生活，及时行乐的小小快乐。

又惨又好笑又觉得有一些安慰。

如果你很喜欢《浪漫的体质》《极限职业》这种喜剧风格。

你一定会get这部剧。

小人物的心酸生活，人到中年，一切都不会变好。

但是还是要乐乐呵呵，嘿嘿哈哈，在世界这个巨大的草台班子上，继续自己的时而有高光时而蹩脚的表演。

剧里的每一处设定，都太有代入感。

真，打工人，中年人，七年之痒的夫妻，懂得都懂。

不仅仅是性喜剧，喜剧。

因为，好的喜剧的内核，都是悲剧，悲惨现实。

普通人，越努力，越心酸。

大环境不是哪个人的错，无可奈何，个人都在承受这一切剧变的冲击。

高位上车房子，泡沫逐渐崩盘，利率却在上涨，自己温馨的港湾，变成了难以负担的“资产”，折价也很难出手，严重吞灭每个月的现金流。

男主，首尔大学毕业，不用讲述原因，开着出租车谋生。

不是说职业有什么高低贵贱，只是卷这么多年，你自己看得开，也会不时“伤仲永”的言论和世俗judgement扎心。

男主已经相当的佛系，自恰，甚至鸡贼。

哪怕家里都捉襟见肘，他还有自己的品味消费。

明明喝咖啡睡不着，也要坚持每天在外面买一杯咖啡——说是怕疲劳驾驶。

家里明明有更便宜的咖啡，但他要的应该就是花点小钱的自由——我懂，不然每天赚钱，存钱，还贷，太惨了，就是个无情工作AI。

但他还真不是，为了养家糊口的老黄牛，东亚式沉默寡言付出型的大家长。

非常会躺平摸鱼晃悠，绝不能太辛苦。

一定要自己留有的充裕空间，自由意志的休息，放慢工作节奏。

准时地，悠悠闲闲地，认真地对待一日三餐，细致地摄入各种营养品，非常会保重自己。

随时随心情地，不工作，翘起没穿袜子的脚，休息。

不是拿钱砸，绝对不接路途远的客人，太辛苦了。

所以，最可怜的不是没成气候的他，而是要拖着他这个飞机的女主，老婆大人。

作为酒店大堂接待，服务行业一定会遭遇各种奇葩客人，还得微笑满分服务。

女主笑开了花的标准微笑，靠偷偷写字打字发泄心里的各种骂骂咧咧，真社畜生活满分体验了。

回家还要面对这样的老公，以及他可能犯下的大错，方方面面的不行事（对包括19禁）。

丧偶式独立生活的已婚妇女。

为啥不离婚？

这个问题，我周围的很多人，深陷其中，都应该问问自己这个问题。

这部剧里，大抵男主没有什么不良嗜好，条件虽然平平也没那么差，也曾有高光，毕竟式首尔大毕业生。

虽然晃悠但是听话，就是那种暗戳戳地，非暴力，不合作，不抵抗。

还能怎么样呢？

就这样吧。

不都这样嘛。

两个窘迫的人，发现了意外的劫富济贫的偏财之路。

打击不伦出轨男女，破财消灾。

甚至还定了自己的行动准则，多赚的多交，少赚的市民少交。

女主在酒店大堂接待，天时地利人和，能接触很多火急火燎开放的男女。

很容易接触并筛选出目标，也能获取必要的信息，就是掌握核心信息和客户资源的军师；选定目标，出谋划策。

男主就是执行者，出租车司机的身份，时间自由可以盯梢，还能完美掩护。

各种爆笑又讽刺的梗，接二连三不停歇。

比如社畜偷情，利用午休时间，还得掐着点争分夺秒。

20分钟，就能搞定一次还能吃一顿饭，女主都发出了质疑：就这点片刻的快乐，这么折腾？

就有人觉得很值。

和当初我刷到热搜社会新闻，房东举报隔壁出租屋从事不法性交易，监控视频里，两三分钟一个人的惊人场景一般，冲击。

这部剧也真的狠狠戳了韩国社会里厌女且小心眼的男人的肺管子——人菜瘾大。

台词都直截了当：韩国没有不可怜的女人。

韩国遍地都是垃圾人渣男人。

遍地人渣，我们怎么能幸免？

这当然只是电视爽剧，不能效仿复制，但就是很有代入感。

快乐的时候真快乐，心酸的时候，有多心酸呢？

哪怕敲诈到一笔飞来横财，第一时间想的也是上有老，下有小。

给父母买礼物，不用四个兄弟姐妹凑钱；给侄女交补习班费——你看东亚中年的标配，有钱没钱消费大头都一样，教育房子医疗养老。

关于里面东亚夫妻的写照，真实地能投射到日常生活，我听过的那些中年夫妻的故事。

有着各种各样的一地鸡毛，以及各种精彩狗血的复杂结构，时间管理大师系列。

只会比电视剧精彩。

走到无爱婚姻，搭伙室友，甚至也不熟悉的陌生人的程度，甚至疯狂出轨，为什么不离婚呢？

剧里提到的，人有两段爱情的合理性，只是其中一个点。

人性的花心天性，根源性会衍生很多。

花心导致婚内麻木，还是麻木才需要一些新的刺激，证明自己还存活着。

这个问题太复杂了。

细节不想剧透太多，因为大家追剧就没有快乐了。

这部剧时长也不久，真心推荐你们自己感受。

现在从工作卷到生活，拼命地追求短平快高效。

大家卷生卷死，争分夺秒，压缩压榨提升。

尽头是什么呢？

3分钟带你读完《百年孤独》，5分钟带你刷完这部剧，三年过完一生吗？

不怎么好看的剧，可以这样节省心力，二创可能比剧更有意思。

但如果是好看的剧，也要刷短视频，几分钟看完一部剧。

那还有快乐吗？

我也从不创作这个剧透的类型。

我不想这样干。

虽然数据和收益会天差地别。

就像我最近会认真对待每一顿饭，如果等餐时间久，也会安慰自己，现做的，有锅气，值得等。

享受美食变成为了活着而进食，不用等待所以预制菜席卷，低价所以不能要求太多，早晚大家也会变成家里定点投喂的宠物，罐头打开，统一口味，维持生理活动就行。

你家主子是不是还有权利挑食，虽然也在有限的品种内。

但你偶尔也会想着给它做做新鲜的，不含添加剂的猫饭狗饭。

我还想鲜活地，有趣味，有灵魂地，有自由意志地活着。

最后提一提演员，都很好。

女主李絮，真心很棒。

演技在线，身材好，长相有特色，拿作品说话的女孩。

最早一次我看到她，还是当年客串《幽灵》古早的2010年。

为了作品，也很拼，比起《布拉芙夫人》的演出，这部剧的尺度真不算啥。

不过我真心觉得，她也是努力用角色，把脱掉的衣服一件一件穿回去的典范。

从配角开始，到别人霸凌下车的临时女主，到现在可以抗剧。

不容易。

她的作品我写过很多部。

安宰弘，绝对实力派。

虽然是个用处不大的怂包老公，执行计划也算半个搞笑的废柴。

即便如此，他这个角色也很有魅力，就是他能演绎出来的暗戳戳地憨憨，机智的怂包生活。

配角都是稳定发挥的选手。

追吧，真的不错。

能看的点很多，实在不行，不还有性，还有喜剧。

攒一攒，一次性刷完也不错。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

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