电话

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。

在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。

女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！

然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？

因为女主上钩了。

所以事出反常必有妖。

理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。

但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。

你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？

no！

，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。

说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。

那我们再回到女魔头的第一句台词。

你说得对，我妈真的是个疯子。

很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！

女魔头一开始电话里就在撒谎！！！

综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。

同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。

即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。

举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释三、完美循环理论典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照而本片是什么设定呢？

以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。

这个明显的现象带给我们很多信息。

首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。

其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？

而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？

这就是赤裸裸有了悖论。

世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。

这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？

“我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。

如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。

对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。

” ——拉普拉斯《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。

如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。

现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。

吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。

电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。

吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。

自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。

她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。

十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。

电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。

之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。

故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。

拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。

吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。

这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。

欢迎讨论。

关于电影的各种逻辑自洽已经有很多讨论了，我这就不提了。

这里我想说的是，在最终彩蛋里，很多人认为女魔头受伤未死并且拿到了电话，从而可以提醒过去的自己避开各种追捕，一个“无敌的”女恶魔就此诞生。

很多人看完后感觉并不舒服，毕竟傻白甜女一被抓了，女魔头逍遥法外，不符合人们内心的价值评判。

我在这里就这最后的剧情后续进行想象，来给大家带来一些慰藉。

首先你可以认为彩蛋并不是剧情就戛然而止了，就好比彩蛋之前的结尾一样，只不过是过了几分钟，现代的剧情就发生了巨大的反转，因此我们可以继续往后推动时间线来猜测一下后面的剧情变化。

女魔头拿到了电话，然后逃脱了当时的追捕，同时还监禁了女一，这是电影最后的时间点。

但从这里我们也可以知道，虽然现在女魔头拿到了电话，说明她已经逃离了追捕，但按照之前的设定，现在的你逃脱了，不代表过去就已经是定局了，随着过去时间的推移，女魔头现在的情形也可能随时会改变，有可能在过去后续警方调查破案，早就把她缉拿归案了，现在的她也拿不到电话了。

其次，她拿到电话，当然是为了不发生以上后续调查被抓捕的情况，但这就能表明她可以提前警示过去的自己逃离追捕了吗？

我认为也存在一定困难。

因为之前女一她能提前预警，是因为她可以看到案件报道，比如女魔头被捕归案，线索是发现了凶器刀具。

但女魔头她没有这样的优势，毕竟女一是旁人，女魔头的被捕对她影响不大，所以她才能看到报道来预警。

但如果是女魔头想要预警，那她看到被捕报道之前，其实早就被捕了，因此在现代根本拿不到电话，没法再去用电话反侦查。

最后，不考虑以上的各种逻辑问题的话，单单从人性的角度来看，按照女魔头的那种心理，过去她会一直听命于现代的自己吗？

连普通的孩子都有叛逆期，何况她这样扭曲的心理呢，所以过去的她和现代的她，能不能一直很好的合作下去，我觉得不太可能，很有可能自己把自己就玩死了。

综上，结局彩蛋可以看成只是一个中间的时间点，后续发展中女魔头能“无敌”其实可能性不大，同理女一也有可能逃脱这个悲惨的命运。

电话 (2020)7.62020 / 韩国 / 剧情 惊悚 / 李聪贤 / 朴信惠 全钟瑞

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

其实对于结尾的bug我们只要当成两种结局来看就可以理解了。

因为故事一直按照时间线往后走的，所以在警察和女一的妈妈来房子这个时间点分成了两个结局。

结局一:19女二给99女二打电话，提醒警察和女一妈妈马上会来，一定要拿着电话。

这个结局就是女二杀了警察杀了女一妈妈，囚禁了女一一直到现在（或者没有囚禁到现在，囚禁的只是99年的女一，只是最后用朴信惠来呈现出来）。

因为女二一直活着所以她才能给以前的自己打电话提醒警察会来，这个逻辑是通的。

所以，这个就是最终呈现出来的结局。

结局二:19女二没有给99女二打电话，这个就是到结尾出现朴信惠字幕为止的结局。

99女二死了，妈妈活了，和19的女一去给爸爸上坟。

之所以出现结局bug的问题，是导演在最后把19女二是否给99女二打电话这两个结局混在一起呈现了出来，即到字幕朴信惠为止按照结局二来演，然后出完字幕后，再根据结局一的结果来修改结局，所以妈妈消失了，女一被囚禁了，所以看起来像是bug。

其实就是两个结局混在一起呈现。

这样分开看就能理解了。

콜...敢问朴信惠，是谁给你的勇气和全钟瑞搭戏？

居然还有粉丝吹爆演技？

这片本值3星，因朴信惠的白眼从头翻到底，我最多只能打2星了。

[苦涩] 全钟瑞又是何方神圣？

听名字很陌生？

全钟瑞的处女作就入围奥斯卡，成为韩国电影史上第一次，也可能是第二次，距离小金人仅一步之遥！

这部作品就叫《燃烧》！

PS：本人始终认为韩国电影对于奥斯卡的冲击有3次：1是《思悼》，2是《燃烧》，3是《寄生虫》，可惜，个人认为前2部更值得！

[裂开] 李俊益的细腻和李沧东的文艺，本该远胜于拍类型片的奉俊昊，无奈西方人对于东方文化情感的表达仍然水土不服！

一个不入流的流量小花旦，本不值得我占用朋友圈吐槽，可朴信惠的粉丝竟然还质疑我男神曹承佑？

说我曹又老又丑？

还说更希望朴信惠能多和李敏镐李钟硕这样的男星合作？

这又是什么操作？？？

个别小朋友们请不要肆意暴露自身的无知和自大好吗！

曹承佑拍《春香传》的时候才19岁，就已经走上戛纳红毯了！

随后大钟百想双料影帝加身，但凡有作品就次次入围青龙！

不仅如此，曹承佑还是一名优秀的歌剧演员！

不接广告，鲜少通告！

就这几点，足以让人仰望！

反观朴信惠，10多岁就凭童星出道，如今都30岁了，演戏依然只会翻白眼！

WTF就这点来说我也很赞同这群粉丝的观点，毕竟演技这东西骗不了人，没有就是没有，非常不和谐的对手戏只会拉低另一个优秀演员的表现，甚至拉低整部作品的档次！

因此还是李敏镐和李钟硕这样的段位更合适吧，反正白眼你翻我来我翻你，倒也映趣成辉、相得益彰！

[翻白眼][翻白眼][翻白眼]相形之下，就连玄彬都能被衬托成“TV部门男子最优秀演技赏”的百想提名，可见朴表演之惨烈！

[裂开]奉劝贵圈粉丝耗子尾汁！

[让我看看]最后贡献一组截屏，看朴信惠的“演技”！

🤣

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。

但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？

还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

拍得好好...真的..导演非常清楚怎么调度场景使用镜头语言，交叉蒙太奇的运用也很到位..虽然感觉剧本逻辑还是哪里会有点问题，因为time travel这种东西真的太复杂了..但是the paradox of time travel这篇论文里又表明time travel是有可能实现的，再加之这几年物理学关于曲率驱动可行性的讨论和量子研究..这个问题显得不再那么抽象了。

但如果不去思考它的本身和运用规范，就会像电影里那样乱套了！

影片在一些情节上偶尔给人一种急于想要呈现的烂片感（尤其是后半段只能靠女主智商脱线才能发展），但实际真的瑕不掩瑜。

其实剧本的一切都是从那个电视节目开始的，朴的角色两度害死亲人也是悲催..如果她没在第一次告知“凶手”会死而就让她死去了一切就会尘埃落定，但也会违反人设。

又或者她能意识到草莓叔死后凶手会被抓也没事，但就是要去质问一通，然后一切就开始了。

后面有段时间一度以为朴的角色在主时间线里老去然后变成那个继母，我怎么会那么想呢！

在时间线里老去但也不能回到过去！

影片里只存在两条线，而这两条线互相影响，但同时都在推进，是无法循环或闭环的，没有比过去那条副线更早的时间，如果没有“现在”的帮助和影响，“过去”就是固定的。

影片里时间线的关系真的就像爱因斯坦那句——“过去”“现在”和“未来”的区别，不过是一场顽固而持续的幻觉。

最后的最后类似于彩蛋那样的结局真是神来之笔..挺残忍的就是

不知道这部电影为什么会被打这么高分，为了塑造一个恶魔强行让女主变成一个弱智一般的存在，除了直接忽略的祖父悖论：改变了事实就不应该再接到电话，没接到电话又是怎么改变的现实…有太多逻辑问题：1.恶魔前几次给女主打电话说的内容听上去都是有生命危险的，但女主完全忽略，还在说打错了，正常人不是应该问一下在哪然后赶快报警么？

然后两个人正常聊天以后完全没问过之前危险的问题，这是正常人的思维？

2.明知道恶魔之前住在这个房子，但现在是自己住在这，难道不关心恶魔后来去哪了么？

网络这么发达，而且草莓叔叔又证实了巫女的事，难道不查查吗？

3.每次电话改变了过去以后，现实就会直接改变，但从恶魔杀了女巫到草莓叔叔死，中间没有任何一个电话改变现实，叔叔拨出的电话根本不会改变现实，所以女主这边应该在恶魔杀了女巫以后草莓叔叔就死了，而不是是叔叔送着半截草莓突然消失吧？

4.跟恶魔聊出感情了，跟恶魔说巫女要杀她能理解，但是恶魔告诉你事情解决了，正常人不会再去看看新闻？

知道叔叔没了还直接问恶魔？

明知道她这么危险还敢直接问？

不怕她杀了你全家？

5.恶魔让女主告诉她警方的证据，恶魔根本不知道警方有什么证据，女主本可以告诉她一些其他不重要的，非要告诉她最重要的证据么？

6.过去改变后，现实中的每个人都有记忆，只有女主没有，像个白痴一样啥都得自己找，而且女主家没网么就用过一次？

作为观众喜欢悬疑，喜欢剧情，喜欢反转，但也需要一定的代入感吧，这么弱智的女主在她直接问恶魔人是不是她杀的时候，我感觉就该去世了，影片开始就去世了父亲，到了结束女主害死了这么多人…真的难以喜欢这个女主，难以喜欢强行搭建的剧情，女主的智商，下辈子请别接电话了谢谢…