护宝寻踪

各种女性角色虽然基本是配角但也各有其美。

有人吃苦但不耐劳（刘树生姐姐），有人忍耐但不强悍（燕小五老婆），有人干练却不精明（黎晓光老婆），但是价值观基本是正的。

男性角色普遍比较扁平，包括辛柏青演的老大，过于儒雅多谋，显得不太真实。

一个真正爱历史爱文物的人绝不会认为盗墓是正确的，所以我看弹幕都在捧盗墓贼有些愤慨，得是多么粗鲁愚昧的人才会觉得盗墓是值得赞许的呢。

白宇帆一贯演少年意气的角色，这次中规中矩。

刘奕君老师的儿子刘怡潼这次发挥不错，果然家乡的故事演起来就是得心应手啊。

富大龙的陕西话真的好难听，下次不如说普通话把，别难为自己和观众的耳朵了。

曹老师演的小光可真悲情啊。

我觉得这个角色比狂飙里的老莫吸引我，因为老莫可以无缘无故把人畜无害还对他友善的工友推下楼摔死，但小光没干过这种事，最后拉着生娃一起死的时候还记得让小凤离开。

重情重义的真汉子入了盗墓的行当也是不得好死的。

后来我还发现原来演小光的曹老师是《觉醒年代》里的鲁迅啊，这位老师真的大有可为。

中国人不信神佛却信祖先，对家族的眷恋和尊崇根深蒂固。

盗墓这件事如果也能被吹捧，那真的是大大的羞先人了。

卧槽真牛啊，今年神剧有了。

本来看着是个烂名字，护宝寻踪？

结果点进去一看演员阵容：辛柏青、白宇帆、尤勇智、富大龙。

必须看一集。

好家伙，一发不可收拾。

1 接地气的陕西美食第一集开幕就是在“社火”（当地习俗节会）上吃。

每一集都在吃，臊子面、羊肉泡馍、审讯时候的肉夹馍、烧鸡…..馋死我了！

2 缜密流畅的故事我的天哪多久没有这种剧每一个情节既在意料之外又在情理之中了！

完全没有一个镜头是废的，所有的台词都有用！

那种在同期别的剧里“哈？

咋就突然演到这了”的傻眼感完全没有！

流畅的让人难以置信。

层层叠叠往后走，两条线交错的丰富！

3 牛演员 真感受辛柏青走的是《狂飙》里面张颂文的角色路子，为了给老婆治病需要挣钱，逐渐演绎出一个温文尔雅的人是如何变成盗mu 届黑市大佬的。

每一寸变化都自如贴切，根本分不清是从那一刻变化的。

原来人是可以缓缓变坏的，或者说难分好坏。

姬他的角色绝了，作为盗mu头子狠辣到敢埋人，又傻而天真大字不识性格可爱，讨喜。

富大龙稳定发挥，男女主角可圈可点，甚至随便一集里面的出场5分钟的表哥，都是老艺术家，全在戏里啊。

让我作为观众不用一直跳出来劝自己入戏，是演员的荣幸和功夫！

也是导演编剧的苦工！

4 尊重史实的剧情还能这么有趣！

两条线并行：江村大墓的发现，和两派人群黑化与坚持的抉择。

中间穿插了多少有意思的情节啊：1）黑陶俑回国 2）河卵石遗迹 3）盗墓贩子挖了自己祖坟 4）吕大临的青铜器与宋瓷同时出现的墓地…..每一集都充满了知识点，但又跟解谜游戏一样，有趣的把人往里引。

看！

都去看！

作为西安市区县文物部门工作人员想说：1.描写的文物部门工作的难处、趣事、各类事件都很真实，甚至看到了各种自己的身影。

2.考古专业或者这个行业夫妻真的非常多，因为工作领域很窄不怎么接触外界，不明白为什么大家对感情线这么排斥。

3.很多人打低分是因为没按照自己想象的文物工作拍，但我们西安市文物行业的小伙伴包括省考古院的专家都认为这个剧非常真实了。

本来三颗星，另一颗给反派：反派演技在线，正派像是在过家家，尤其考古队的这些憨批，有时想问他们是来演戏的吗？

貌似讨厌的狠。

唯一想吐槽的就是三大坑夫败家胳膊肘往外拐的娘们，真是败家的榜样、坑夫的标兵！

小五的娘们第一坑（在最后警局内小五被好几个警察按住、她低声下气的求把小五放回去的时候心里会不会有一丝丝的后悔呢？

）。

小光的媳妇并列第一（被刘树生设计陷害之后，穆曾经顾全大局的开导她，可她把嗷嗷待哺的婴儿弃之不顾，行，就算不喜欢这个小孩，那就对小孩冷酷到底吧，最后还要咬牙切齿的把孩子要回去，这个就有些匪夷所思了。

在她随警察赶到、小光用炸药与刘树生一起灰飞烟灭的时候她有没有想过穆之前说过的话，小光下线那一幕真是令人动容！

最后把责任全归咎于穆，然后就是要孩子……可谓脑袋短路、轴的离谱），再就是穆的媳妇（演技不错），穆对媳妇是真好，没得说，哎，最后还是被亲近的人送了一幅银手镯。

穆除了是反派的标签外，其他全是优点，对朋友很仗义，对敌人有手段。

里面有句台词现实中很实用：人生就是一个绊子接着一个绊子，往前走！

渐入佳境！

看前三集年轻人的表现让我一度想弃剧，坚持下来之后后面真的渐入佳境，目前看到第26集，最喜欢的角色竟然是可爱的守村人张克寒。

男主角从长城考古回来之后也能看进去了，甚至我一度开始磕他俩的CP了，让我想起了之前看的纪录片《发掘记》里面一对儿田野考古的大学生毕业之后在附近买了房结了婚，每天骑电动车去考古的故事。

整个故事主线都是通过真实文物故事改编的，从苏富比黑陶俑到江村大墓改变汉文帝陵在凤凰嘴的历史说法，然后还有考古学先祖吕大临的三层防盗墓，这些都是近些年来中国的考古发现，感兴趣的朋友可以去江西卫视的经典传奇搜一下具体的纪录片。

很多人物的塑造都非常的细腻有温度，基层文物保护的困难，村民的不理解和文物意识的觉醒，古迹发掘与否的纠结，盗墓分子的猖獗，文物警察的无奈，考古人的低待遇和情怀，这些都非常的引人入胜。

当然最令人感动的是脚下的这块土地，滋养了祖祖辈辈的历史，传承了中华文明的薪火，弘扬了华夏子孙的生冷硬倔精神。

大地无言，只是一味地付出，而我们如何守护好这片土地，如何保护这厚重的历史，需要更多的“文保员”！

很多人说考古线无聊，但其实这剧领的是宣传陕西近年的文保考古成果的主旋律任务（霸陵和蓝田吕氏），是为了这醋包的饺子，盗墓线可以没有成果线但一定要有。

其实考古文保线也不是一无可取，其中发掘项目的规程和资金限制、考古队和村民的摩擦、文保和城建规划的冲突，基层文保工作的艰苦，考古队工作环境、待遇方面的问题都有涉及，但这些出彩的地方有一个共同点就是强调冲突叙事偏负面，于是可能是为了营造轻松的氛围、增加收视噱头、或在相对平静琐碎的考古线中增加能贯穿的内容而加上了恋爱线，但实际效果就是又长又水又尬。

比较出彩的盗墓线设计也有问题，穆无疑是本作在人物塑造上的第一主角，但穆这条线的逻辑有很大的bug。

一是中期没事找事插进来的绿帽剧情，剧情设计本身降智，剧中人物处理更降智，甚至ooc，人家女方都明白这小孩不能要，穆是嫌自己上半辈子太顺遂了所以要在自己身边埋一个炸弹？

有钱又低道德，dy不是王道么。

另外一个是他老婆树兰，这个角色中间很长一段时间都是掉线状态的白莲花简直不可思议。

前半段盗墓线主要的矛盾就是穆和小舅子树生抢地盘的戏（这段也是全剧剧情设计的高光），两人斗成这样了树兰居然被蒙在鼓里？

你说树兰生病身体不好穆又能装所以不清楚穆整天捣鼓啥能理解，这亲弟是啥人一点概念都没有吗…包括后期盗墓线的主要矛盾点——降智的绿帽剧情其实都是两人争斗的延伸，小舅子虽然脑子不好使但是架不住有钱有势，而且在涉黑涉恶上一直领先穆一个版本，可以说是穆在违法乱纪活动中的引路人了，就这样树兰居然觉得是穆害了自己的弟弟？

（编剧最后是不是都忘了树生还至少背了一条人命呢…）面对突然出现的孩子她的第一反应也非常不合理，当然整个绿帽事件的剧情设计逻辑就有很大的问题，除了小光没一个人的反应是正常合情理的…其实这部剧从人物刻画上最好的是村民们，小满、守村、小满爸、来娃、还有那个吕氏的，着墨不多但都算是比较生动的ps：本剧的演员和我是刑警有极大的重叠…

穆是算计一生的人，起码编剧给了他救助燕小五都是谋算。

他这么算计人心，没想过孩子是他老婆的死结？

那他拿大墓盗出来的青铜烛台绊倒馆长的时候有没有想过，那个烛台是你抢了别人的坑，那个坑跑出来的时候，一人被抓，方堃重伤，这么多尾巴没断干净，都是隐患。

然后你说那个编钟够吃下半辈子了，为什么媳妇扔下怀抱抱的婴儿跑了，小光又去挖坑去，然后被人报复，闹出了打群架导致小光重伤的状况。

这个烛台被文物局关注的那一刻起，你又能置身事外多久呢？

已经不想说燕小五这条线了，爱吃西红柿的孩子是好孩子。

华南王被抓，被审讯都没有演，当年交易黑陶俑“表叔”就和他脸对脸，这样也是孤证？

穆有没有算计小光到死，只有他自己知道。

刘树生是为那样要躲警察的，近几年做建筑工程，大墓的线索怎么查也轮不到他，当年黑陶俑燕小五和华南王都不知道是他被抢了吧时间跨度十年以上，前期还好，从大墓被盗到大结局看亮亮是知道有年头的，感觉又没几天就小光出院，被炸，穆被抓。

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

剧里的角色都很喜欢。

但严守村印象特别深刻。

超喜欢这个愣耸，他是千万护宝群众的化身，是那些不讲理村民中的一束光，也正是有严守村，为文物添加了人性价值。

方堃这个名字也很形象土上面挖方形的坑，就像考古发掘的现场。

他代表热爱和执着，也正是有方堃，为文物赋予了灵性价值。

反派也是难得，是一个有魅力的人，而不是一个符号，没有坏的脸谱化。

一星算多，不是说剧情不好，主要是警察办案这种手段让人实在是摸不到头脑。

如果你也在追《护宝寻踪》时被剧中警察的办案方式气到血压飙升，那么我愤怒是的原因。

这部本以“文物守护”为高光的刑侦剧，在警察角色塑造和破案逻辑上暴露了令人难以忍受的硬伤——专业缺失、依赖家庭施压、威胁恐吓成了破案的主要手段，让所谓“正义”蒙上了一层暴力与无能的阴影。

---一、专业素养全面崩塌，破案全靠“家庭骚扰”剧中警察在办案过程中，几乎不依赖刑侦逻辑或技术手段，反而将“威胁家属”作为核心策略。

最典型的是对嫌犯燕小五的审讯：警察齐大仓在常规审讯无效后，直接绕过本人，转向其妻儿进行心理施压。

其妻子被迫扛着92万赃款到警局退赃，儿子更是当面说出“我妈说这钱烫手”的台词，直接击溃燕小五的心理防线。

这种操作看似有效，实则是对执法伦理的践踏： - 以亲情绑架代替证据链：警察不搜集物证、不推演逻辑，而是利用嫌犯对家庭的愧疚感逼供； - 执法手段粗暴化：将家属卷入犯罪追责中，不仅模糊了法律边界，更暴露了警察的专业无能。

更讽刺的是，当警察集体讨论文物出土地址时，一群人抓耳挠腮高呼“太难了”，最后竟靠一句“拍卖行提过地点”草草收场——这种儿戏般的办案过程，简直是对观众智商的侮辱。

---二、暴力威胁成日常，执法者沦为“合法流氓”**剧中警察的言行充满戾气与压迫感。

例如齐大仓多次对嫌疑人吼出“你信不信我让你全家不好过”等威胁性台词，办案现场动辄拍桌瞪眼、推搡恐吓。

这种塑造将警察简化成“暴力执行工具”，完全剥离了执法应有的程序正义与人性温度。

尤其当这种暴力被包装成“正义的怒火”时，其危害性更大——它向观众传递了一个危险信号：只要目的正确，手段可以毫无底线。

这种叙事不仅扭曲了警察形象，更消解了法律应有的庄严。

---三、演员表演加剧了角色的荒谬感必须承认，富大龙饰演的齐大仓在部分场景中展现了基层民警的沧桑感（如蹲守时蓬头垢面的细节）。

但整体表演被剧本拖入泥潭： - 方言与情绪脱节：陕北方言本可增加地域真实感，却因频繁的怒吼变成“土味咆哮”，削弱了角色可信度； - 表情管理失控：瞪眼、拍桌、五官乱飞的夸张演技，让警察更像街头混混而非专业执法人员。

当观众看到警察对文物案一筹莫展，却对家属威胁轻车熟路时，角色的空洞已无法靠演技弥补。

---四、为何这种“降智警察”叙事必须被批判？

这种对执法者的矮化，暴露了创作上的双重懒惰： 逻辑偷懒，用家庭伦理冲突替代刑侦推理，掩盖编剧对专业领域知识的匮乏； 价值偷懒，以“正义必胜”粗暴掩盖程序正义的缺失，传递“结果正确即一切”的危险价值观。

当《狂飙》《沉默的真相》等剧已证明“智性执法”同样精彩时，《护宝寻踪》却退回“威胁家属”的陈旧套路，无疑是国产刑侦剧的一次倒退。

---结语：当“护宝”变成“毁警”，谁还为正义买单？

《护宝寻踪》试图以“文物保护”升华主题，却因警察线的崩坏让整部剧陷入伦理泥潭。

执法者若只能靠骚扰家庭、吼骂嫌犯来推进剧情，所谓的“守护国宝”更像一场虚伪的表演。

真正的护宝，需要的是专业、尊严与对规则的敬畏——而非以正义之名行暴力之实。

期待未来的刑侦剧能明白：正义的实现，从来不在威胁的唾沫星子里，而在证据的微光与程序的刻度中。