狄仁杰之神都龙王

看完该片，多数人会有两种反应：1. 傻掉 2.佩服 徐克导演太牛了！

这位美术功底、镜头运用都超级强悍的导演再次把他的才华和想象力充分用在了《狄仁杰II》。

这是一部导演魅力盖过演员表演的电影。

演员演技中规中矩，也没有失手拖后腿的。

厉害的是导演、编剧、美术和后期。

当初看过徐克为《狄仁杰1》亲手画的唐朝城市草图，用笔精妙气势庞大，直接膜拜。

这次更厉害，城市的画面经后期变成3D的了。

水怪和鳖皇的出现把电影变得略有魔幻色彩。

徐克以人物和剧情为主，没有完全沉迷于科技成果展示。

拿捏得当，这是电影成功的地方。

不足之处是演员的表现都比较一般。

冯绍峰不错，武打动作蠢得一米，但他没练过武不强求了。

这是一部买票进影院而不会后悔的片子。

剧情上马马虎虎，只能看点别的，baby的花魁形象美艳妖娆深得我心啊，和金范的才子佳人很登对啊，就是有一幕他俩要好的戏在3D上呈现实在是有点囧。

尉迟真金在里面还是很抢眼的，毕竟是里面的第一高手，冯囧囧把那股子俺是老大不许抢我风头的别扭较真劲拿捏的不错，蛮有爱的。

除了看见女生爱脸红害羞，林更新完全是把他微博上的搞怪卖萌实实延续到了电影里，本色出演啊。

那个王浦还真是够惊喜的，这才是萌主啊，反复盯着他猛瞧才惊呼“原来是他！

”刘嘉玲还是一如既往的女王范，当然这不仅仅是年岁渐长的关系，那股子威严犀利还是让人印象深刻的，大概和装发也有关系。

这电影的舞美音乐都还算精良，特别是baby粉墨登场的时候，那配乐真真是好，很销魂，仿佛在昭告人们“美人踏至，四方快来朝贺，睹一睹美人的天资芳容，沾一沾美人的仙气，这真真是女神专属出场曲。

3D尽管能够让电影更立体，但是不得不说戴着两副眼镜看真的好累（PS，这个其实是我自个儿的问题，近视的朋友去电影院看还是尽量带隐形吧），而且原本在预告和前期宣传中提到的水下戏也没有太大的知觉（看得累了有点麻木了）。

至于男主角，因为本人带有“个人主义偏见”嘿嘿不算太差吧（就是对其无感。

好吧，我承认，因为他抢走了我的女神，而且他在痞子英雄中的咆哮哥太印我心，使得我常常脱戏，没办法专注他的表现）想要表达的东西很多， 灯光、舞美、造型，忍者、水怪。。。

乱花醉欲迷人眼，悬疑感有种被各式“调皮捣蛋”给稀释的错觉。

让人有种忘记这是一部讲述狄仁杰破案的侦探片，最多的就是用了大量的动作打斗来填补，有种很武侠的视觉。

但是想想这是徐克哎，就勉强能释怀了，抱着娱乐至死的精神，卖萌卖腐，片子还是有很多嘈点的，绝对不枯燥，至于艺术价值嘛，见仁见智。

徐克的情怀已经不在了，那个豪气干云，有着家国情怀的徐大侠已经归隐山林，跑出一个整天钻研3D技术的徐教授来（实际就是立体的皮影戏），也不会讲故事了——别以为从加勒比海盗里抓只海怪来，再套用笑傲江湖之东方不败的故事框架，我就看不出来了，明显是在吃老本嘛。

也不会调教演员了——一群娘炮的枯燥表演真是让人热血不起来。

动作戏越来越飘逸，越来越花哨了，还是热血不起来。

真是一部鸡肋大片——吸金是没问题的，佳作是不要想的。

遥想徐克当年，笑傲江湖 ，黄飞鸿，新龙门客栈，青蛇，部部经典，部部神采飞扬，天马行空，角色个个忠肝义胆，敢爱敢恨。

就算梁祝这样的爱情片，也拍得荡气回肠，催人尿下。

俱往矣。

现而今，唯有技术至上，内涵至下，惜哉惜哉，痛哉痛哉！

导演，既然怪物角色是没有脸的，找韩国人金范演不嫌浪费钱么，每个角色的化妆都特别跟演员外貌过不去先不提了，找韩国人加盟买《汉江怪物》的3D特效能打折是么? 棚里拍船战能好好打光不，放个红灯能解决什么特效问题? 一拍人马出城就是超级远景，近景特效不会扣图是吧? 远望洛阳城，风不动，云不动，人也不动，武则天一定没发现自己的天下被人换成背景布了。。。

至于剧情，狄仁杰这个题材再拍下去，那就是中国版奥特曼，专业打怪，兼职做官，奥特之母镇守江湖。。。

全剧最好的演员是皇帝那位，不为什么，他出场特别少，两个镜头都很精神。。。

噢对了，还有陈坤，他演什么来着?没找着。。。

讨论《狄仁杰之神都龙王》之前，有一点特别值得注意，它与《狄仁杰之通天帝国》组成了一个全新的电影系列。

字幕结尾处，大量人物场景概念图的出现更加佐证了这一点（它被称为第四个彩蛋，也是最长的彩蛋）。

冲那庞大架势，已经不是跟观众调皮示好“我要拍个续集”那么简单，这几乎意味着它是一个重磅系列。

光是古装武侠片领域，徐克制作过多个电影系列，像声名鹊起的《蜀山》系列、引领风潮的《倩女幽魂》系列、追星赶月的《东方不败》系列以及巅峰在望的《黄飞鸿》系列等等等等，他构筑电影的世界观有着天壤之别，动作设计的理念也截然不同，幕后合作者更是不尽相同。

就连《七剑》，按照一些采访资料可以得知，徐克本也属意拓展该系列，无奈受制于众多原因，难以实现。

因此，《神都龙王》不仅有年轻狄仁杰和中年狄仁杰的差异，也有贯穿了前后两部的武则天和沙陀忠等其他人，更是徐克与陈国富、张家鲁以及施南生多方配合，融入古装历史、侦探武侠、奇谈神怪、忍者怪兽等多种元素，依赖电脑特效，融合传统的武打动作涉及，共同打造出来的又一套华语大片系列。

面对《神都龙王》，不少观众依然会这样挑刺：洛阳城外怎么可以有大海，人物打斗居然完全不顾地心引力……这些设定在《通天帝国》其实已经存在，难以称之为缺陷毛病。

像《通天帝国》六十六丈的通天浮屠、匪夷所思的地下鬼市，徐克酷爱夸张表现，奇门遁甲、怪力乱神、天马行空。

在他的设想里，洛阳城就是那样一副鳞次栉比的面貌，藏龙卧虎，市井十洲人。

《神都龙王》里面，沙陀是突厥人，尉迟是鲜卑姓氏，银睿姬来自扶余国，大反派则是东岛人。

我尝试做这样的解读，在既有的丝绸之路历史背景上，徐克加入了海洋民族的想象——一个香港导演挥之不去的内心情结。

所以只能说在此之前，对于大唐盛世的设想，很多电影人都太过僵化了，不像是在做电影的。

但无论怎么个肆意而为，有一些既定的人物史实，徐克是没有更改的，比如狄仁杰的劝谏、武则天的威严，包括电影是以《狄仁杰》为主片名。

这就像黄飞鸿、方世玉、洪熙官乃至是叶问，不管怎么被改编塑造，他们都确有其人，以人为本，借个人命运参透国仇家恨。

当徐克选择了正史上的狄仁杰，这也可以解读为，他抛开了以往还珠楼主、金庸和梁羽生们的武侠小说，进入到全新的创作环境，也是《英雄》所开创的大一统语境当中，也是合拍片的时代主流大潮。

往电影外面看，这种合作甚至跨出了过往中港台隔阂，《神都龙王》也是一部跨国合作的电影，片尾长达十分钟的字幕上，就有大量韩国特效团队人员的参与。

不过，徐克终究是摆脱不了武侠和小说的影响。

不妨引用下鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所说：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。

凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋讫隋，特多鬼神志怪之书。

”正因如此，我坚信《神都龙王》是一部神怪片，充斥了古今中外不同类型片的混杂。

这也是徐克从《蝶变》就开始尝试的创新之路，中间有过失败，也有辉煌。

也只有这样才能解释电影里的怪兽、巫毒蛊术和超自然力量。

至于虫子乱爬、人体长花之类的CULT片趣味和对权贵的挖苦调侃，那恐怕也是率性之举。

借年轻狄仁杰的旁白自语，《神都龙王》以忆往昔的姿态展开大唐画卷。

狄仁杰继续展示了良好的记忆力和不凡的战斗力，但他的遭遇总是身陷囹圄，一到洛阳就被抓了进去，而且他的过去跟未来也和牢狱有关。

这个人物的神奇之处在于即便他不得自由，他依然可以掌控全局，全知全能。

空间上的压迫并无法让狄仁杰真正屈服，他心系庙堂，凛然正气，拥护大唐的安定繁荣。

空间感是解读《神都龙王》以及狄仁杰系列的重要步骤，从全景的洛阳城到逐一展示的龙王庙、燕子楼、大理寺以及皇宫大殿，在洛阳之外还有染坊、码头以及蝙蝠岛等场景。

这些借助影视基地堆积出来的场景构成了电影主体，余下还有全赖电脑特技的战船、水底世界以及悬崖峭壁。

早先《大魔术师》等电影，从头到尾一个大全景都没有，令人无法理解，空间感缺失的影响无需多言。

或许对比概念图和成片段落，有人还是对效果和质感有所不满，但不可否认，正是这些场景拼出了唐朝的风貌，比之一眼可见的衣袍穿戴，它们是否妥贴恰当，那需要观众自行组合。

不应忘记这样一幕，东岛人察举事情有变，决定撤离时，他们以哨传讯，这个过程也是对洛阳的重复展示，加以强调。

徐克的想象力也不只是体现在大的方面，这一次的兵刃同样有亮点。

尉迟真金到底藏有多少兵器，看下来实在令人眼花缭乱，他有中短距离的双刀，也有长距离的链球，还有冷不防的暗器。

与他的华丽装备相比，尚没有拿到亢龙锏的狄仁杰只能是有啥用啥，就连坐骑还要别人提供。

反派方面，力大无穷的人形龙王是个亮点，东岛人的生物武器也很彪悍。

不过最华丽的装备是东岛的老主子，他穿上刀枪不入的锁子盔甲，专业攀岩，偷袭无敌。

不夸张的说，与什么水下3D和怪兽拆船相比，这些东西更吸引于我。

当然，水下骑马和人间大炮也很写意，或者说潇洒。

这种漫画人物式的演绎也是尉迟真金的一飞冲天，更是人物不管走路还是打斗的飘飘然。

在《通天帝国》结尾，狄仁杰以亢龙锏对武则天进行了劝谏，希望她还政于李唐。

《神都龙王》结尾，狄仁杰接受封赏，拿到了唐高宗赐予的亢龙锏。

在这部以侦探破案为引的电影里，狄仁杰总是要经历一系列磨难，面对来路不明、亦敌亦友的同伴，最后才可以光明正大地完成任务。

相比不成气候的反派，《通天帝国》是一人之举，《神都龙王》也是一小撮人加上只能在海底出没的怪兽，狄仁杰遭遇的敌手显然实力不够。

更可以做进一步联想，真正令他感到痛苦其实正是高高在上的皇帝。

所以，他要拿时间做赌注，拿人头当筹码。

毋庸置疑，徐克把狄仁杰的命运和大唐帝国的安危牵系在了一起。

皇帝虽然残暴专制独裁，但在国家危难之际，同样亦能动之以情，晓之以理。

显然，这又是一处夸张想象，也是香港导演对于上层建筑的美好愿景，不难让人联想到关于建制的争论不休。

好在比起《通天帝国》，《神都龙王》的基调略显轻松，悬疑色彩被弱化，布局更加精密，从而降低了整体破案难度，更像是一场通往海洋的冒险。

最简单的一个对比，《通天帝国》里面，上官静儿、裴东来、沙陀忠先后死去，大佛倒塌，气氛萧瑟，对话凝重悲沉。

而在《神都龙王》，演员的年轻化带来了明快的调子，川井宪次的配乐也更有热血感染之意。

及至花魁银睿姬，她的出场方式和闪回讲述都是异常动感，芳华美艳。

前前后后，引得五名剧中人物心生波澜。

当然，好事者也可以做基友百合之说，只是，这般例行公事的戏谑做法，不见得是高明之举。

在有限的时间内，《神都龙王》也会尝试一些喜剧手法，像狄仁杰与沙陀忠的互动以及入朝献解药。

不过，由于狄仁杰疲于奔命，尉迟真金更是超级战斗机器，料事如神武功超群还带医疗后勤，这样的组合不可能失败。

如此快速行进的讲述也导致了电影人物的扁平化，对沙陀和武则天的性格特征也是一带而过，很难与《通天帝国》产生清晰的对照联系。

有太多人认为，相比奇观展示，3D特效更应该用来讲深刻大道理。

但实际上，纵览徐克作品和绝大多数香港电影，商业娱乐总是被放在了首位——不是人人都想着当德艺双馨的人民艺术家，讲道理也只是偶尔提及。

《神都龙王》最精彩的悬崖打斗戏，奇观加设计。

高潮段落的海上歼怪兽，场面加特技。

两处地方都可以作为例子，一场较量对决，观众只关心胜负死伤，事实上它们对人物关系的影响并不大。

即便是好莱坞，技术也总拿来讲一些正邪不两立，先进与落后之争。

不过，在很长一段时间内，徐克作品总是受到技术制约。

即便呈现在观众眼前的《神都龙王》已经足够好玩，打得足够凶猛，但是，有人不免要寻思，徐克怎么不能在思想境界上更进一步呢？

话是如此，可是，要求是不是太多了……毕竟像我这样的，只想从头打到尾，足够新奇刺激华丽，怪气妖气邪气，有这些就足够了。

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其实最开始，作为一个心里觉得徐克就是港剧情结的人，看见这个阵容，还是有一丝伤感的。

大多主演都换做了不熟悉的人。

但是之前《龙门飞甲》，《通天帝国》甚至更早的时候，其实也差不多了。

提到这个是因为，整部《神都龙王》下来，居然还是看出了港味。

整个剧的剧情其实还是比较紧凑的。

从一开始的剧情，舰队遇袭。

很简明的交代了事件发生的大背景-战争。

又开始了查案的引子。

但这一段对我个人来看，其实是非常有回忆的一段。

瞬间就想到了《东方不败风云再起》。

教主在船上穿着东瀛战服，教主在海上踩着鲨鱼出现，大炮击碎的船体互相撞击...总觉得，徐克在这个时候，完成了他多年前想让我们看见的东西。

毕竟，匆匆一别，十年已过。

我提这个是因为3D效果很赞。

在大的场景上，例如整个神都、整个社会的风貌，或者是是打戏上面的视觉呈现，都没有让人失望。

有深有浅有红有绿，有亲有疏有缓有急...不仅是视觉上，徐克呈现了一个盛世大唐，更多的是让我瞬间想起那些自己对世界的想象。

还记得《青蛇》里的那个彩色世界、风雅世界、诗意空间对自己带来的震撼。

想象中的那些历史的模样，故事里面的传奇色彩...《神都龙王》突然一下子就让自己想起了：本应如此。

无论是绝色佳人，惺惺相惜的朋友，亦敌亦友的角色，至高无上的皇族，倾心不移的爱情，悄无声息的怪人，华丽优美的画面和激荡惊吓的武打场面...这些传统故事里的元素应有尽有。

当然，除了传统的，还有一些必须是徐克内心的独有的东西，才让这个电影变得独特有价值。

武皇当时还是皇后，她对睿姬说“没有男人可以和你做朋友”。

除了人贩子的轻薄，就连开始的时候，我们看到尉迟在查案时候，都忍不住伸手想要抚摸睿姬。

天下绝色。

但是狄仁杰，却还是默默的在自己的职责和正义感的驱使下完成破案，也有一分情分默默的祝福睿姬和情郎远走高飞。

就像是之前的《龙门飞甲》，素慧容死后，凌雁秋也没有和赵怀安在一起。

都是一种深沉的却不容易捉到的情分。

每次，看到这些秘密签名般的东西，让我们来相认，就有一种快乐。

那巨大的水怪和深不见底的燃着火的蝙蝠岛，略癫狂有着猩猩手的太医，在水里行走无阻的白马...这些带着想象力的设置，都让你看到了那个创造了无限的徐老怪。

这种出招后的掌风，让我为之一震。

总的来说，港式幽默和徐克特有的创造力、情感故事都让人被满足到。

结尾时候，还能看到这种狄仁杰系列故事的效果图，感觉到这种未有完结。

其实还有强烈的期待。

当然，人物的设置上，例如尉迟一头红发也是沿袭了上部的性格设置。

场景真心让人为当时的国力强盛自豪...（完全不知道写的逻辑，可以把这段放在哪里了。

）另外，不算槽点的点：花瓶还是花瓶，但是在狄仁杰送睿姬逃难时候说准备了一箱银两的时候...另外尉迟湿身后总感觉，是穿了一双运动鞋外面套了一层布''''好吧，暂时这些。

影片一开头真是吓到我，天哪，唐朝皇帝居然带着日本战国时代的头盔。

后面一船船的唐朝水师简直就是日本战国武士配郑和船队啊，导演和美工你们的脑子进了多少水？

有人说，唐代的服饰都被日本学去，所以看起来像日本的东西其实都是中国自己的。

尼玛，你有没有点基本文化常识啊！

中国所有的历史文献和考古成果，敦煌莫高窟、章怀太子墓的壁画，所有的一切实物和记录里都没有日本式的盔甲。

有种你就举出一件，哪怕一件考古实物证明在中国唐代有日式盔甲。

近年好多电影的美工都仿效日本、欧洲、甚至韩国服装样式。

《夜宴》里的武士穿着欧洲式样的遮面盔甲，采用日本式的切腹自杀。

《杀生》里出现的欧洲中世纪的罩袍。

《柳如是》里的男人们全是韩国人的透明黑帽。

还有大量影片出现的日本战国时代流行的绑着横向竹条的长方块旗子。

有人说，咱别较真行不，不就是个电影吗，看着好看就行。

可是，好看，中华文化传统的盔甲、服饰难道很丑很土吗？

你老老实实地把中国人历史实在的服饰再现出来，向世人展现中华文化的本来面貌，难道很难吗？

在日本、韩国和西方文化冲击下，快餐式消费习惯和媚外心理促成了这类穿越式的、令人作呕的抄袭模仿，在无任何考证和知识佐证前提下盲目认为这些本来就是自己的，更是无知无耻到了极点。

为中国人悲哀，为中国文化悲哀。

每个中国人都有自己的中国，诗里的中国，画里的中国，只存在于梦中的中国。

身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄；这是两千年前，屈原的中国。

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗；这是三百年前，纳兰性德的中国。

而这里，是我们的大唐，纸飞墨香词赋满江的大唐，豪杰英气大千锦亮的大唐，李白的大唐，盛世繁华，神都洛阳。

观影过程中，我脑海中数次涌起李白的诗句，霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。

它们有着一脉相承的气脉，那是方当盛世的神完气足，国脉正处朝气的挥斥方遒，我被这部电影所打动感染，正是觉得徐克拍出了这股气韵，尽管是商业娱乐片，可这张力贯穿始终，从甫一开始的战船列队，到洛阳全景，海中巨兽，无一不是恢弘奇绝，及至英雄美人，东岛浪人，次第登场，大幕徐徐拉开，谁能说这不是一部唐传奇？

都说太史公爱奇，猎奇，尤爱人中之奇，他写西楚霸王，写刺客列传，是史记中最华彩的文章。

而我以为，徐克也是一类人，徐克爱奇，好奇，好了大半生，从最初的《蝶变》到《蜀山》《黄飞鸿》《笑傲江湖》《青蛇》，他的所有电影，无论类型，不分题材，都是在追逐人间奇景，一种浪漫精神之最奇绝的体现，如果说电影是梦，导演是造梦师，编剧是捕梦人，有的梦是现实主义的铅灰沉重，有的梦是悬疑阴郁的浓黑如墨，那么屡屡身兼二职又编又导的徐克做的梦，就是华语电影里，最为瑰丽绚烂的万花筒之梦。

这次的梦如此美妙酣畅，像一个完整的异世界一般，让我只愿长醉不复醒。

狄仁杰，无疑符合奇人标准，毕竟是历史中真实存在的人物，让徐克即使创造，也不能脱离了基本史实，比如狄仁杰和武则天之间即为君臣又为知音，既互相合作又彼此忌惮的微妙关系，在作为前传的神都龙王里，已经初现端倪，此时的大唐正值壮年，武后还只是武后，狄仁杰也是初涉仕途。

二圣临朝，刘嘉玲不须多说，她的年龄，经历，气场摆在那，除了她，真想不出还有谁更能堪武后一角，她在有限的时间里，把武则天这样一个复杂人物表现的极其到位，眼角眉梢很多细节都值得细细回味，真正浑身是戏。

赵又廷给了我很大惊喜，尽管不能算出彩，但圆满完成了任务，这是我第一次看他的戏不出戏，恰如其分妥妥帖帖，比起来上部的刘德华还稍嫌过火，时刻提示我这是刘德华在演，起码这一次我已经忘记了赵又廷，能把青年狄仁杰的聪敏诚恳料事如神表现的比较令人信服而不招人反感，已经挺好的啦。

Anglebaby，有人说她在这里纯粹是一个花瓶，确实没有太多发挥演技的空间，人物层次也谈不上丰满，可这是一个多美的花瓶啊，美得如梦似幻，有她出场的每一刻，都是高光时刻，最美的灯光给了她，朱红油彩为她渲染，全城花魁银睿姬，青丝如水，红衣似火，梅边柳边，顺流而下，池塘一场戏美到让人窒息。

唯一遗憾就是她真是太瘦了点，上镜都会放大一圈，她还瘦成这个样子，那单薄的小肩膀，真是我见犹怜，生活中怕就是一竹竿儿吧。

不过说唐朝流行丰腴的，这个时候其实风气还不是很烈，我去西安大明宫遗址博物馆里的展品也显示在唐前期，侍女嫔妃还是正常体态，真正流行起胖美人应该还是在杨贵妃时期，宠冠大唐，这胖真是想不流行也难。

Baby演花魁没问题，银睿姬也不是一个心机深重风情万种的花魁，这个角色大概年纪还很小，很有点佳人由来只爱才，此才非彼财，这从她爱慕能书擅画的茶坊少主而对达官贵人不屑一顾就能看出来，她的善良，专一，重情义，都是一个年轻女孩子应有的反应，我没有觉得她演得不好，唯一怨念就是戏份太少，明明那仨男的都喜欢她，为什么都是发乎情止乎礼的蜻蜓点水啊啊啊，生生把哥仨搞成了搅基三人组，泪目。

有美人，有才子，就有少年豪侠，冯绍峰在这部电影里饰演的尉迟真金，包揽了基本全部打戏，如果狄仁杰负责文，那他就是武，冯叔也极尽酷炫之能事，好一个潇洒儿郎啊！

他让我想起那些古中国奇男子的往事，骏马，烈酒，蒙面的侠客夜奔千里，只为赴一场月下的斗剑。

有恩必报，一诺千金，大丈夫在世，当带三尺之剑，立不世之功。

这是只存在于唐传奇中的好男儿，是风又萧萧，雨又潇潇，身向榆关那畔行的真正性感的中国男人。

说到这里，不是枪手胜似枪手的我，打了五星的我，和剧组没有半毛钱关系却洋洋洒洒写了这么多的我，为什么喜欢这部电影，因为它就是一部唐传奇再现。

是的，这是我梦回了千年的大唐，有英雄美人书生浪客的大唐，交织了爱情阴谋名争利斗却在最后回归坦坦荡荡磊磊毕现的大唐，我看重的是这股气，一股雄健之气，天行健，君子以自强不息的气，犯我大唐者，虽远必诛的气，它昭示了我们千年未曾断绝的血脉，提醒了我们先人曾那么热烈的活过，徐克用光影，用镜头，将我代入这一场梦，文是风流佳句，书是笔走龙蛇，画是妙手丹青。

要特效，有开头结尾两场亚洲顶级水准的大海战，有栩栩如生不亚于《复仇者联盟》最后那只皮皮虾的海中鳖皇（完全看不出哪儿像鳖= =）；要情怀，有曾经的徐克最擅长的点睛讽刺，王公大臣喝尿解蛊一段简直妙到毫巅；要故事，有环环相扣风行水上绝无冷场的节奏和基本没有太大逻辑硬伤的主线，还想要什么？

我还有什么不满意？

没有，这场梦是徐克代我写给大唐的情书。

最后不能不表扬一下徐克，固然有我个人主观偏爱，可还是觉得豆瓣评分偏低，以国内娱乐大片水准来说，绝对算一流，今年年初我对周星驰的《西游降魔》不满，就是因为我觉得周星驰不认真，没有去到尽，以他的能力，能做到八十分，为什么只有五十分，但这次徐克给足一百分，大家都是爱电影的人，用没用心，看得到，看看他同期的成名大导吧，就不点名了，啃老本者有，用最后的信誉捞一票就走者有，尽是混日子的人，年轻时锐气早不复存，可徐克还在！

他也探索了多年，迷茫过，让人怀疑过，可这一次，我认为最好的他又回来了，不断创新，挑战自我，不放松要求，不轻易交出次品，仍然是热爱电影的他，仍然是徐老怪。

欣慰，高兴，没白看。

ps：纯主观个人感受，因为我又看到好多友邻在骂，可我就是喜欢呀，喜欢到要写长文呀，观影本来就是私人事嘛。

第一，雀舌茶既然是皇族御用品，而且饮用人数庞大，其中包括唐高宗，肯定会有极其严格的检验措施；值得注意的是，唐高宗、丁远大中蛊的迹象都已经很明显，当时情况如二人者应该不在少数；从王溥轻松检验出茶中的蜣螂虫，拿出解蛊之法来看，霍义下蛊之术也不见得如何高明，那么，在长达半年左右的时间里，怎么会没人发现茶中之蛊？

　　第二，清心阁是专供皇族御用茶的茶坊，闻名洛阳，势力之大可想而知，居然在顷刻之间就被一小撮东岛人轻松搞定，少东家元镇更是在完全可以反抗的情况下乖乖就范，任凭霍义宰割。

　　第三，狄仁杰、尉迟真金只是出动了大理寺、金吾卫的部分力量就横扫蝙蝠岛，势力有限的霍义却做着控制整个大唐帝国的春秋大梦。

　　第四，混迹官场十几年的程安不是等闲之辈，就算再怎么郁郁不得志，也不至于和东岛人混在一起，但是，却真的相信了霍义的春秋大梦，还在大理寺客串了一把无间道。

　　第五，半年左右的时间里，那么多人中了蛊，武则天居然幸免于难，难道武则天真的是未卜先知？

　　合理的解释只能是武则天在幕后操纵着一切，因为如果包括唐高宗在内的李唐皇族中蛊而亡，最大的受益者正是武则天，而不可能是东岛人，历史上的武则天就是因为唐高宗风疾而登上政治舞台。

　　武则天要剪除李唐皇族，东岛人要报复唐朝。

对于武则天来说，外来的东岛人与势力盘根错节的李唐皇族没有瓜葛，更值得信任，于是，双方一拍即合，达成默契。

　　剪除李唐皇族工程浩大，环节繁复，稍有不慎就会引来杀身之祸，风险之大不言而喻，所以，武则天对霍义应该是有巨大的利益承诺，后来霍义在蝙蝠岛所谓“中土安逸怠惰”，自己“投其所好”云云，真正的意思是唐朝当时政局不稳，自己投的是武则天所好。

霍义的野心是建立在对武则天的信心基础之上，霍义相信武则天能够控制局面，然后，自己也因为武则天的承诺而分一杯羹，再然后反制武则天。

从这个意义上说，霍义的春秋大梦也不是完全没有合理的成分。

　　元镇是最大的牺牲品，霍义去找元镇谈的不可能只是雀舌茶，应该还有武则天的意图，当然说得不至于太直白，元镇因为觉得事关重大而不敢答应，又因为畏惧武则天而无可奈何。

所以，武则天要软禁银睿姬，而狄仁杰要银睿姬和元镇远走高飞，因为二人已经是局内人，留在洛阳确实太危险。

　　程安的情况和元镇其实差不多，区别在于程安备受压抑多年，所以，愿意冒险，态度比元镇坚定得多。

　　元镇逃逸，水怪离岛本来只是小插曲，但是，整个洛阳居然大兴龙王之说，连太常寺都在推波助澜，武则天嗤之以鼻却难以禁止，说明的是当时人心所向还在李唐，朝野上下是在曲折地表达对唐高宗的忠诚，而这本身也就是对武则天的抗议。

武则天震怒，要尉迟真金十天破案就是感觉到了形势的微妙，而狄仁杰、尉迟真金等人对东岛人的节节胜利则推动了武则天在当时形势下的妥协，东岛人的覆灭说到底就是因为武则天的妥协。

　　亢龙锏是一个政治符号，拥有亢龙锏意味着拥有一种合法的政治权力。

唐高宗将亢龙锏授予狄仁杰意味授予狄仁杰连自己都可以制约的权力，在通常情况下，这几乎是不可能的，哪怕狄仁杰救过唐高宗的命。

　　唐高宗真正要让狄仁杰制约的当然是武则天，后来，武则天只有得到狄仁杰授予的亢龙锏才能够登基称帝也就是这个道理。

刚从影院出来，从来不写影评，但是这部片子让我浪费了100多的票价，实在忍不住，怒上豆瓣开喷！

因为没有写这类东西的经验，也就不分什么部分之类的了，从头到尾回忆一遍，想到哪写到哪，随便看看，轻喷。

电影一开始是水军遇到那只鳖皇（后来看得出来应该是一只比较腻害的蝠鲼，或者古氏鱼，不懂，反正不是鳖！

），基本死光了，IMAX效果挺好，不过鳖皇轻而易举的干翻了这么多水军的战船，最后弄大理寺的几条船居然花了那么久，不得不佩服主角光环。

然后就是神剧情，洛阳人民开始要拿个妓女生祭龙王。

当场就有点懵了，洛阳临海吗？？？

或者是我搞错了，难道全篇只是发生在江河上的事情？？？

而且什么时候祭祀不宰牛羊用妓女了？？？

不怕龙王嫌弃吗？？？

然后赵又廷就通过唇语，看到隔壁一伙人说要抢一个女孩，然后神推理居然猜到他们是抢那个妓女。

洛阳就这一个女的是吧？？？

你说靠猜的我也就罢了，这么一点线索居然就够胆抢了上司的腰牌，目无王法啊尼玛！

然后就是在燕子楼的动作戏，武打戏就不评论了，徐克永远都是那几个动作，几个武器倒是挺新颖的，物理或者冶炼技术也不要追究了，好看就行了。

不过看到后面的剧情，这里有个地方我硬生生没看懂，赵又廷不是旱鸭子吗？

怎么在水里摆水草阵抢过银女的？

那货抢人的，武功高强武器犀利纪律严明怒刷存在感，尼玛我还以为是什么BOS势力的伏笔，结果狄仁杰来一句“人贩子”，居然直接盖棺了，佩服！

说起来当时觉得银女好可怜，人贩子老大抢到了她以后怒舔N下，然后小龙人抢到了她又在水里狂吻（或者是度气），甚至冯绍峰那个骚货当时看她昏迷了都想猥琐一下，尼玛、、、噢对了，还有那个医生，首先装作被狄仁杰用基本演绎法猜到了人生历程，拜了老大以后救了狄仁杰出去。

结果后面他居然是太医送进大理寺的棋子（为了弄只断手？

），这样看来的话，他根本也没被狄仁杰猜中什么，演技颇佳。

后来看他扔飞刀准头可怕，又随身带一把刀，不论多么危险的任务都跟着一起，尼玛还以为是个隐藏BOS要反转一下，结果。。。

是战斗牧师对吧？

再说说皇宫里面的事儿，贡茶居然没人验毒，我真是，还能说什么？

还有那传说中的千古奇蛊，我勒个去，一泡尿就解了，真是。。。

千古以来最容易被解的蛊是吧！？

太医身上全是槽点，提都懒得提还有东岛那个BOS，请问您是用心血炼制的蛊毒吧，被人解了居然还能发现！？

第一次出场那叫一个犀利，捅一竿子地面就杀了个人。

结果居然跟冯绍峰打成平手、、、我真是。

噢还有大理寺的内奸，说之所以传递消息及时。。

是因为一直坐在门口。。。

原来大理寺每次刷副本，出门口的时候，都会一起大吼，“东岛Q1医生速来”，“兄弟们燕子楼走起哦！

”，“困难鳖皇求组”。

再来说说那个银女，通篇卖骚，身为一个妓女，居然可以拒绝朝中大臣。。。

这性质就跟，红灯区新下海了一个妹子特别漂亮，然后省委书记要上了她，她居然say no。

然后跑去跟路边茶庄老板的儿子来了一发。

然后省委书记居然还当做什么事都没发生。

再说说刘嘉玲，这部戏真是把武则天黑成狗了，动不动就提头斩，看见银女以后嫉妒得那叫一个变态，身为一国之君居然在满朝文武面前宣布把一个妓女囚禁。。。

原来唐朝的公务员都是在为这些个事情上朝的是吧？

至于那个试童子尿的大臣，唉，如果这样的人在唐朝也能坐上金銮，我也不知道要说什么了最后出海的戏，已经没有力气看了。

是什么给他们信心，能够用几十斤的毒鱼（含毒目测几斤），毒死一只上百吨的鳖皇？

那尼玛是什么毒啊？？？

而且居然也不是把鱼放水里让怪物吃，而是直接投进去啊，尼玛，那你干嘛不直接投几坛子毒药进他嘴里啊，放鱼里作甚！？

唉，写着写着实在没心情了，其实我看电影之前都是看豆瓣评分才会去的，我确实搞不懂这一部戏为什么可以到7分。

徐克的脑残粉，或者是水军？

特效确实还可以，唉，如果用上特效的1/10的钱，1/20的钱，去请一个稍微靠谱那么一点点的编剧，也不会是现在这样一部垃圾吧。

就这样了，不相信我的，欢迎去看，不服来辩。

卤煮只看了一遍，可能有些地方说的不对，还望轻喷。