荒原

我一直不理解这种电影类型，人主动地去选择与千万年的进化想违背的方式来对抗自然。

无人区之所以为无人区是有原因的。

什么样的风景也不值得把命交代了，而总有那么一刻，没有水，口干舌燥，身体乏累，后悔的念头肯定会闪过脑海，但是你都没有力气抓住它，因为太累了，只有活下去的一个念头。

丛林带着编剧给她的枷锁去无人区找爹，对于一个成年人这样的选择和想法是有点莫名其妙的，带上自己的哥找爹十年，哥也陪着，这个故事背景过分刻意了。

整个故事基本上由一个人完成，每日无穷无尽地走，的确这演起来很难，而其中似乎要化解的两段爱恨也太浓重得牵强。

最终当然不可能找到爹，如果世界上的事情都那么容易就太像电影了。

而安排的死去的路人也似乎只为了解一段心结。

最后烧衣服烧背包，红色的信号弹映照的镜头很美，希望总是美的。

但是怎么就能看到这个火光也是挺离奇的。

结局还是好的。

为什么要去抗拒自然呢，还是太想要证明一些什么了。

要去战胜大可不必的亘古不变的自然，真的，why。。。。

本身我可能对这类电影兴致不大，不过听说还不错，索性还是一探究竟。

奈何我观影前状态不佳，多少有些影响了，不过整体还是可以的，算是沉浸式地跟着丛林一步步探索。

挺好的一点是：每天都会标注温度，前进路程以及剩余水量；不过第二天那里的批注我印象有写因大火有什么东西来着，可惜没看清，暗自猜想不会是地图没了吧🤔不过看的过程可能真的也是见证丛林的变化吧，我本以为她是更有经验的那一个，没成想好像空有一股热情的样子：先是找到补给站，然而没有收获，驻扎休息时，不小心让火势不可控，结果烧毁了公交车；再者便是躺着休息时，虽然赶走了老鼠，但没有把储水袋收好，以至于第二天起来发现破了个洞，把水撒光了。

不过也有一些闪光点的，知道哪些植物可以进食，知道可以用围巾一直扭动预示着SOS以及利用光合作用储水这一点我是真的没想到，虽然造的水很少，但聊胜于无。

而且这回水知道要装进水瓶了，虽然我有点纳闷是不是还会装这个略占地方的东西🤣第三天晚上的时候，那手机闹铃一响起，我真的很天真地以为有信号了，不然很难解释。

没成想是丛来提前定制的闹钟，而视频里那些片段真的让人心酸，一个哥哥把生命寄托在妹妹身上，为了不影响妹妹还骗她自己可以存活，只要她成功找到接应的人，还把物资都塞给了妹妹。

（不过我有些想不通是何时何地偷偷录制视频，分配物质还塞包藏好的），而第二天的记录表也跟着更新储水量。

中途还有遇到一些困难，先是幻觉里出现绿洲，结果一跳全是沙；晚上烧柴小寐时，听到远方有些许动静，继续加柴裹紧睡觉；为了拿到传呼机摔进洞里，废了脚，但还是得消毒，淋上酒精那一幕真的看着都痛，后面结痂了还用刀去挤出淤血😣（不过不确定是挤出淤血还是为了激发求生意识，但那裤子真的种草了🤣）；再后来便是遇到了一个被困多年的探险员，我本来还想会不会是她老爸，结果看到日志发现可能也是来寻找家人的。

当晚梦里面丛林还做了梦，梦到那个大叔在此歇息了十多年，还劝她也歇歇，那段多少有些恐怖气息了，我甚至还偏题想到蚁人之类的🤣还好没有过多的笔墨～中间其实还时不时穿插着一些野生动物，还好没有遇到。

最后的最后，还好遇到了前来接应的老杜，不过当时真的很难定位，丛林便当机立断地烧了行李，还把身上可烧的衣服也一并脱了去烧，借着火光给了信号，还好没有白费，最后是顺利接上了。

不得不说，在大自然面前，有时候我们是真的很渺小🤔但有些东西真的很难提前预料到。

《荒原》海报酷爱文学的人们都知道，《荒原》本是艾略特的一首长诗，被评论家誉为现代主义诗歌的典范，在这首代表作中，处处透露着“死亡”的讯息。

这个名字太过如雷贯耳，以至于看到它的一刹那，脑海中便浮现出各种画面和符号。

而我们这次观赏的电影，并不是艾略特的《荒原》，而是新人导演左志国的长片作品，也是他进入院线的第一部电影。

虽然电影《荒原》和艾略特没什么太大的关系，但还是有诸多“死亡”的意象，比如父亲的死、哥哥的死、无人区无人认领的死尸、藏羚羊腐烂的尸体等等。

我想导演一定是对艾略特的这首长诗非常偏爱，所以才会取一样的名字。

片中的情景也确实暗合了这个情境：在无人区的荒原，一个女人的求生之路。

她在没有水喝的情况下，喝尿解渴；在脚受伤的情况下，用白酒消毒，用树枝割去腐肉；在无人区废弃的汽车里，差点被烧死。

最后一刻，当她用尽气力，看到探险队的时候，脱去身上的衣服烧火发出信号。

这种求生的意志，让人泪目。

艾略特电影一上来就直奔主题，遇到一场大风沙，妹妹和哥哥的摩托车全部损毁，哥哥身负重伤，无力前行，让妹妹一个人走出去求救。

导演很大胆也很有勇气，在几乎没有任何铺垫的情况下，直接开始荒原求生。

我们只在兄妹俩的只言片语中知道，他们已经在无人区找了父亲十年，这是他们最后的机会，妹妹找父亲的执念更加强烈，因为妹妹从小没有和父亲生活在一起，父母离异的时候，父亲选择了哥哥，母亲带走了妹妹。

而和父亲感情一直很好的妹妹始终无法接受这个现实。

在缺少父爱的环境下长大，是妹妹永远的痛。

导演用梦境、幻觉穿插的方式，在90多分钟的时间里，相继描绘出妹妹和父亲的关系。

导演很沉得住气，不疾不徐，就像一幅长卷画一样，徐徐展开，慢慢告诉你他们一家是怎么回事。

电影自始自终的节奏感都很好，配乐起到画龙点睛、烘托气氛、保持节奏的作用，但并不喧闹。

看这部电影的感觉很奇妙，电影院里很安静，电影中的七天，就像我们自己的七天一样，缓慢地进行着。

93分钟，讲述了人与天地之间的关系、人与自然的关系、人与自己的关系。

当只有你一个人在一片荒原中的时候，如何克服内心的恐惧和孤独，如何面对最真实的自己。

在这个过程中，你可能只能和动物对话，也可能只能和幽灵隔空交流。

比如妹妹在路上遇到的那个被风干的尸体，他是谁？

为什么会来到这里？

他有一本日记，里面有亲人的照片，他还有一张证明其身份的身份证，但是，他没有走出这个荒原，现在，他出现在妹妹的幻觉中。

妹妹的父亲呢？

也是这样一具被风干的尸体吗？

失踪是否意味着死亡？

死亡是否意味着，回忆的终结？

荒原孤独的夜晚

水越来越少为什么妹妹那么执意要找到父亲？

和很多男人探险理由不同的是，妹妹不顾生命危险去无人区，是找寻失去的亲情，并不是为了寻求刺激，也不是为了征服自然。

导演开辟出了一种新的电影类型，女性探险故事。

和以往以男性为主角的探险电影不同的是，女性其柔弱的外表只是一个面具，事实上，女性在遇到危险的时候，可以更强大更冷静，完成不可能的荒野求生之路。

在女主角的选择上，笔者认为，任素汐是最佳人选。

第一，她的演技足够支撑起一个半小时的独角戏；第二，她的外型并没有非常女性化，甚至有点男孩子气，很像会去探险的那类假小子；第三，她也没有偶像包袱，要把自己弄得美美的，片中的她几乎素颜，灰头土脸，吃了很多苦。

任素汐就像我们认识的北京大妞，话不多，但每句话都能把你噎死，说话很逗，性格大大咧咧，很有喜剧天赋，能在一部这样的电影中调和一下沉重的气氛。

任素汐导演几乎在完成一个不可能完成的任务，在一部上映的院线电影中，放弃戏剧化的情节、放弃悬念、高潮迭起。

让一个女人的身影充斥了屏幕整整93分钟，台词很少，对手戏也几乎没有。

而他居然做到了，这部电影不仅走入了院线，而且故事还成立。

就这一点，就需要为导演鼓掌。

因为有这样一部类型的电影上映，本身就是一件值得欣慰的事。

在我们感叹院线电影逐渐趋同化的时代，2023年的电影院可谓打了一剂强心针。

各种类型轮番上阵，有港片、运动片、枪战片、古装片、喜剧片。

现在，又多了一个“探险片”。

《荒原》对标的是国外的《127小时》、《荒野猎人》等类型片，填补了国内“女性探险片”的空缺，是导演左志国的一次勇气可嘉的冒险。

我们需要这样的电影，需要更多不同类型的电影出现在院线片的行列中，因为只有这样，电影生态才是健康的，不同的人群可以选择看自己喜欢的电影。

在还没有艺术影院的当下，这一点尤为重要，这也为拍这类小成本高质量电影的创作者提供了更多的可能性。

荒原的夜晚为了能看到更多类型的电影，我们也该买票支持一下《荒原》！

安静地看完这90分钟的求生之路。

我觉得女主其实早就死在了第一天或是第二天，后面的几天都是想象。

第一天女主走了四点几公里，怎么后面一天能走一百多公里呢？

要知道女主后面腿受伤，食物和水都非常的不充裕，体能和心理双重压力，怎么可能一天走一百多公里呢。

沙漠那种环境，一小时5公里就不错了，一百多公里要走二十多小时，是不可能的。

所以怀疑女主早在第一天就死了，后面都是她临死前的幻境。

个人觉得这是一部有关于生死的哲学电影，如果你此时很小不经世事、处于幸福中不知人间疾苦、自我膨胀忘乎所以、一门心思奔在权力和金钱的路上、从未对生死认真深入思考过......你都不会看明白这部片子。

女主执的是此生无法弥补的遗憾，即使让她失去了世上唯一的至亲。

不做吗?良心不安！

她受的苦难应该只有她才知道，但，她只要活着她就会再继续，没办法，性格使然。

其实，这世上就没有什么纯粹的人存在，你想纯粹，七情六欲困扰着你；你想求索，虚无等待着你。

（我小人昨天教会我的道理，我也懂，但没他说得好）肉体和灵魂双重折磨时，只能用信念作支撑，寻找的是什么？

只有她心里知道，她心里也是知道没结果的，但又不得不寻找，你也可以单纯地理解她只是在寻找他父亲。

人是可以用一个单纯的信念去支撑一生的。

至少我是。

我深信所有走在追求真理路上的人--心是纯真的；用行动证明心中的那个信念的人--是令人动容的。

我敬重所有对这个世界还有梦想和纯真追求的人，他们都在尽力用灵魂活着！

本来不想掰扯，毕竟是部烂片没跑，可是看在类型片和任素汐的份上还是想吐槽两句。

1、任素汐不适合没错，虽然任素汐可能是本片唯一的亮点，可惜她真的不适配。

任比较适合那种很生活流的剧情，比如无名之辈，甚至驴得水里在一个架空荒谬的框架下，任素汐可以让故事有可信度。

但是不适合这种类型片，在一片原始的框架下，那些接地气平实的语气很容易让人出戏。

2、给的多不如不给开头十分钟就基本宣布扑街，很多灾难电影在开始的时候就可能已经身陷绝境，更多的背景材料是通过剧情和对话一点点抽吸剥茧说出来的，在一个困境，一个女孩，她为什么独自一人来荒原，为什么要拼死走出去，这些本来都可以成为钩子，结果一开始就给完了。

3、动机潦草女主闯荒原的动机就是找爸爸，这是非常偷懒的做法。

观众不知道该赞叹亲情的伟大还是生命的顽强，最后只能骂剧情假大空。

4、故事线过于平缓在女主真正开始上路独自一人走荒原的时候，我是多么希望出现一些突发事件，比如碰到人呀野兽呀，发现什么重大阴谋呀，都么有，只有不停的走呀走，如果是个纪录片加一些解说也就忍了，可惜了这么好的演技。

5、所谓女权好像通过一个女孩子独闯荒原彰显了女性力量，其实换成男的丝毫没区别。

大自然面前众生平等，男人并不会好很多，女人也不必沾沾自喜。

6、哥哥角色就是个摆设其实我觉得换成情侣也不错。

哥哥隐瞒伤情让妹妹走，妹妹就真走，走了以后哥哥似乎完美下线，再也没出现过。

就算拍一组濒死状态也是好的，电影这样让哥哥的牺牲看起来很刻意。

7、喝尿大可不必虽然我们都知道在极端情况下，喝尿这个事情是真实发生的，可也没必要真的拍出来，就像我们都知道拉屎是必须的，也没必要真的拍出来。

当观众看着任把一杯黄色饮料充满痛苦的喝下去，我们知道那是假的你演的真好，这真恶心。

8、最后车队出现的突兀是，确实埋了伏笔，说车队会经过，但是浩浩荡荡的车队拐到荒野上溜了一圈然后假惺惺的要走，不如设计成一个真的补给点或者露营地，让整个电影看起来有点傻。

算了，烂片就让它烂吧

本身这个题材场景就很容易拍得无聊，荒原，风沙，一个人，不断前进，即使加上荒原里动态的生物也不容易撑起93分钟的片长。

但是《荒原》的导演通过很多方法规避了这个问题，让观众在满眼黄沙之中也能一直被电影所吸引。

电影的临场感很足，户外场景拍摄很真实。

更不用说任素汐的演技了，无论是肢体动作还是眼神都能传达出坚定的信念，相信会有很多人被她吸引而来。

无剧透，可放心食用。

电影是国内鲜有的女性荒野求生题材，画面很壮美，整部电影几乎都是任素汐一个人出演，宣传主题是一个人的电影，一个人演，一个人看，一个人思考。

电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事，也是失去与得到的故事。

拯救自己从来只有自己，挣脱执念是每个人的必修课程。

悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多，然而又如何呢，一切重归残酷、平静的生活罢了。

看之前又期待又有些犹豫，男女主的形象气质似乎不搭，海报很有质感。

可能是基本没有什么预期，看的时候比较舒适。

男主时长不多，剧情没有逻辑性问题，不出戏。

而且电影整体质感很好，喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎，喜欢ost的，都能找到亮点。

片尾曲一定要听，声音一出来就觉得很有味道，歌词也耐读。

一直在后面找是谁唱的，结果作词作曲演唱都是任素汐，有惊喜到。

get到了任素汐的演技，虽然剧情起伏不跌宕，但是我一点也不觉得枯燥，甚至察觉到了她的性感，哈哈。

在极端状态下对其他生命（包括人类）的共情和尊重，有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑，那种倔强的野性的生命力很打动我。

区别于很多野外求生主题的影视剧，生存是残酷、唯一且必须的选择，这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。

国内对于女演员似乎更加苛刻，这是一部很好的彰显演技的电影，同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。

而这么小众的题材，这么小众的拍摄手法，出现爆款几乎很难，拍的人、看的都都知道，可那有怎么样，任素汐多了一部优秀的作品，我们多了一部优秀的作品可以看。

看完后去搜了下影片的幕后，任素汐说这个戏对她来说最难的是时间上的跨度，为了追光追密度，不可能完全按照时间顺序拍摄，所以我需要把还没拍的冒险过程脑补出来，在脑子里形成画面。

因为在每一天的冒险过程中，妆不一样，身体重量感也不一样，缺水程度也不一样，眼睛里的东西也不一样。

为剧组加一星

1.能get到的：①宗教感很强的bgm，出现过两次。

有种震碎脑壳的超脱感。

②充满隐喻的镜头和情节。

列举一点：1）对话：女主为捡对讲机而划伤了腿。

与对讲机对话（对讲机那头兄死，而依旧对话），实则与希望对话（支持女主走出荒原的原因：救兄），与恐惧对话（听见野兽声，与兄对话获得慰藉和勇气）。

女主徒步全程少有言语，实则与自己对话。

具体表现为幻觉（海市蜃楼，巨大兽骨）、梦境（途中旅人尸体复活并与女主对话，死去父兄与女主相处）等。

前者有逻辑顺序地表现女主生的意志和死的恐惧，后者表现女主与死亡与童年伤痛和解，并从中汲取力量重塑生的意志。

2）救人与自救：两个call back：穿越荒原前期，女主引导虫子走出自己收集水源的塑料片；后期女主遇见旅人匍匐的尸体，水源和食物耗尽，捻下指尖的虫子吃掉。

遇见旅人匍匐的尸体，确认他的身份，带走他的日记（推测：希望有人同样能带来她失踪在荒原的父亲的消息，此为将心比心），为尸体披上毛毯，堆好象征墓碑的石头；体力透支到极限，救援车队近在眼前但无法呼叫，女主点燃所有行李，包括那本日记。

3）道路：父兄皆死于同一片荒原，女主在这片荒原求生，有前人替后来者开路、后来者向死而生的意味。

女主一遍一遍求生，也是一遍一遍感受死亡，感受自己也感受父兄。

③辽阔苍茫的荒原大场景，确实非常契合想象，甚至超越想象。

低饱和度的色彩搭配大场景营造出澄澈、静默同时粗犷甚至狂乱的美感。

2.这部片治好了我的荒原情结，美则美矣，看看就好。

3.有一点让我不舒服的设定：厌母，神化父亲，即将神化兄长。

4.警告：情节稀薄，氛围压抑，稍有恐怖。

ps，这个排片也太离谱了。

附近的影院完全没有排片，最近排片的影院在32公里外的县城。

于是从市区坐一个半小时公交去县城小破影院看，包场。

毕竟不商业，看的人少也正常，但确实很遗憾：这部片应该被更多的人看到。

精力有限，只说这么多了，以上。