天堂之门

为了某人1分多钟的镜头下了整部电影来看。

结果发现是部很好的片子。

还好没错过。

日本人就是喜欢用这种轻描淡写的方式叙说沉重的话题，比如死亡。

BABE一如既往演一个混混，却突然得到了只能活3天的通知单。

邂逅mayuko。

于是，去海边吧一系列的恶搞+上天的恩赐（狗屎运）之后终于来到了海边。

头一次看到深秋的大海，仿佛日本人都有夏天去海边的情节。

看到那个灰蒙蒙的大海，突然感受到了mayuko小小年纪承受的痛苦，生在日本，却10几年来都没去过海边。

还有那个看到同龄女孩穿着校服，聚在一起看大头贴的眼神……感叹这孩子演技从小就这么好啊还是要提一下那个一分多钟的牛郎先生这位尽职的牛郎桑手臂环绕过mayuko准备CHU她的那个慢镜头看的我莫名紧张了半天CHU没CHU到你们自己看去吧片子很温馨，很多BABE和mayuko一起吃喝玩乐的快乐镜头，但也同样始终掺透着一股淡淡的忧伤感，直到最后BABE大哥用完生命最后的3天，大声喊着我还不想死的时候；直到mayuko再次演出异常董事的好孩子的角色，淡淡的吻过BABE；直到2人终于坐在大海边，BABE喝完最后一口酒，大脑袋慢慢的靠在mayuko肩上……BABE挂了，观众看的揪心，mayuko哭了，流着泪却带着微笑，天堂的门向每一个人敞开，你们还会相遇的吧。

抢劫三万日元，抢劫邮政局，听起来是多么的无厘头。

开着偷来的车，最后为的只是看下海，在那些没有绝症的人中这些事情无法理解，包括随同的女孩别人也会惯性的以为是被绑架。

因为世俗人大部分活在被自己乱七八糟欲望包围世界里无法自拔。

早已忘记生命的本质需要。

难道我们也要等到快死的时候才去思考生命的意义么。

趁活着的时候吧。

看这部片看到凌晨2点,从My boss my hero到华丽的间谍,看惯了长濑智也的喜剧剧集,而在这部片里面,他的喜剧却消失不见.看这部片之前,以为长濑智也可能不适合演这类煽情的影片,或者说可能会看不惯他在影片中不喜剧的一面,然而,看完整部影片,才发现,原来留一点点络腮胡的,那有点成熟,有点粗旷,有点大胆又有点细心的他,真的非常的适合这个角色.唯有他那个标志性的嘴巴一皱,一声"哎",真的是非常的有特点呢呵呵

英俊的将人，美丽的春，象色泽艳丽却内核已溃烂的苹果，象妩媚绽放却没有了花柄依托的玫瑰，他们纵声欢笑，死亡却如影相随。

没有爱情，没有欲望，只是两个生命彼此无能为力绝望的怜惜。

为了让春看到从没见过的大海，将人多次持枪抢劫。

而为了生命垂危的将人，小小的春也拿起了枪。

死亡让人变得无所畏惧。

一切臣服于死亡。

看着大海，将人是睡了还是死了，春是笑了还是哭了。

但他们靠在一起，死亡能带走他们的生命，但那温暖却为他们开启了天堂之门。

死了的人都在天堂谈论着海滩。

常德人都叫最小的孩子叫老幺，那一年，老幺悄悄地问我，你一个人去了哪里，眼里满是关切。

现在，我想悄悄地问他，你一个人又去了哪里，山顶飘飞的我的泪水那么多，是否会有一两滴能落在你的心里。

我的手指常弯曲成绝望的姿势，因为它一直在后悔没能触摸你死时的脸庞，它们被囚禁，永不释放。

每年，总有几天会涂黑色的指甲，用的还是你在时买的指甲油，为什么它们诡异得不曾凝固。

我涂着它，抢穿过你黑色的拖鞋。

黑色的脚丫子它们曾快乐！

结果还好后来知道是《恶童》的导演于是……“哦，这样啊。

”刚对旁轴摄影感兴趣起来就见这位导演在片子里疯狂使用果然拍惯天马行空Anime的人叫他回归正常真人拍摄是不可能的了以下是题外话：1.三浦友和明天见？

三浦友和天天见！

2.长濑智也那么长的身板 随时倒地抽搐 真是辛苦了3.我爱的今宿麻美 什么时候能不那么龙套一点呢？

4.麻由子现在 真的狂像蒋小涵5.土屋安娜、二狗子……乃……乃们究竟是来干嘛的？？？！！！

颓废的生活，消极的工作，甚至毫无征兆地被告知被人取代。

平凡到不会让人关注的人生，却因为一个12公分的脑肿瘤，扬起了翻天覆地的风浪。

这是什么？

悲剧？

解脱？

还是天堂来的礼物？

在病房放肆抽的烟，前一个病人留在床底下的龙舌兰，医院里莫名堆放的柠檬，还有那个凑上来问你是怎么点着烟的小姑娘。

赌一赌，上帝会不会给出更多的礼物，来作为被夺去的时间的补偿呢？

青山自然没有时间去想那么多，也没有心情去和上帝讨价还价。

当生命只剩下三天的时候，任何的行为都是浪费时间，除了去完成心中最后的心愿。

如时光隧道一般的散落光影带向不知前路的方向，青山没有读懂的部分，却在春海面前用变形的方式表达了出来。

你知道吗，天堂里最流行的话题是大海？

青山问。

春海将面前雪白的盐聚拢，捧起，再看着它们从指缝中滑落，一如自己平淡的医院生活。

大海，没有见过，也许以后也不会见到。

十几岁的女孩用不属于那个年纪的冷淡，揣测着外面精彩的世界。

胳膊被拉住一路奔跑到医院的门口，春海还不曾理解大海的意义，青山执意的人生最后的礼物，对她不过是未知世界的一次探险。

目的地无所谓哪里，踏出禁锢她的人生的医院，便是一种解放。

青山和春海一起放肆的笑，放肆的尖叫。

青山以为这是陪伴春海的旅行，其实不过是对潜意识里深埋的记忆的幼稚的回避。

医院门口正好没有锁的高档车，车子里正好放着的不属于日常生活的手枪，后备箱馒头底下的满满排列的钞票……还有那个莫名其妙被牵扯进来的K3集团和紧追不舍却在最终心软的警察。

偷车，抢劫，不是没有过犹豫。

余款不足的青山，看着周围人手中一叠叠的钱，摸着插在皮带里的枪，迟迟没有动手；不可思议的问青山你这是在抢劫，春海说要一起回去自首，也许还有回转的余地。

天旋地转的挣扎，最终败在死亡这个绝望的字眼前。

几次三番倒下的青山，也许将死亡这个春海从7岁就熟识的事件领到了一个触手可及的地方。

道德、救赎、伦理，那是活着的人才有资格去追求的东西，春海也终于抓起枪对着药店的营业员。

上帝送来的弥补死亡最嚣张的礼物，不正是为所欲为的权利。

青山和春海在纸上写下想要完成的心愿，浅显而纯粹，是死亡前去除了欲望之后最淳朴的向往。

通往大海的路如此漫长，漫长得好像在死前会来不及完成。

青山说，如果不赶快就不能在死前看到大海了。

春海默然。

大海是终点，其他的愿望如同沿途的风景，充满诱惑却挡不住前进的脚步。

高级旅馆的vip享受，游乐园笑得开心的大头贴，牛郎店的未完成kiss，还有雨中随心随意的舞蹈。

认识不过两三天的两个人，拥有了最贴近的心情。

春海回头看被拷上手铐的青山，甩开禁锢的臂膀，抱着青山哭了出来；临近旅途终点时，青山终于被完结的恐惧打击，春海淡淡的亲吻给与安慰。

叩响天堂之门之前，能得如此相互理解的伙伴，上帝还是很怜悯的。

电影里所有的不合理，所有的琐碎，全都在最后一幕的安静背景下，化为虚无。

K3还是警察，道德还是死亡，记忆或者过去，不过是大海翻滚起的泡沫，转瞬而逝。

蓝天碧海，波涛翻涌，两个人相互依偎，超脱万物。

青山闭上的眼睛，春海留下的眼泪，纷乱的故事结束在平静的画面。

有太多想象的空间，也有太多质疑的余地。

可是，如若这样两个真实的人生摆在面前，无法开脱，也不能苛责，唯有接受，并为之祈祷。

两个人的大海，美不胜收。

在天堂上，也不会寂寞了，对吧。

P.S.为了那个没有台词的牛郎，才没有错过这样一部很合胃口的电影。

酱油的好处就在这里吗？

看了日版的《天堂之门》，有了那种想看海的冲动。

也许看海是很多具有浪漫情怀的女孩魂牵梦绕的地方，看那潮起潮落，听着海浪拍打礁石的声音，就如同倾听自己内心的倾诉。

大海是一个可以让人沉思的地方，让人思考人生，让人怀念过去，让心完全沉淀。

我承认，我是一个没有生活情调的人，但是《天堂之门》给了我很多感触。

一个十四五岁的日本女孩，一个二十七八岁的男子，本活在花一般的年华，却不能延续自己的生命，他们的生命会随时戛然而止。

女孩说，我从未见过海。

男子说，只有活着的时候去过大海，死后才能去天堂，他只是随口说的话却变成了死之前唯一可做的事。

看似简单的事，对于两个生命接近终点的人来说却是一次冒险，一段生命最终华丽的旅程，最终绚烂于海边，也终止于海边，也许那个男子踏上了新的旅程。

但他们不顾一切到达海边，男子慢慢倒在了女孩的肩头，他死了，他睡着了，女孩脸上露出了一丝的微笑，因为男孩已经敲开了“天堂之门”。

不管任何人，男人或女人，在脆弱的时候，需要的是一个可以依靠的肩膀，一个可以倾诉之、可以给与安慰的心灵，这应该超越了年龄、性别、地位、民族、宗教信仰，只为达到心灵的契合，这是人最初最本质的需求。

这部电影给我印象最深的两段情节一个是上面揭示主题的片尾，一个就是唯美的雨中漫步，也是我最喜爱的片段。

人生最美好的事情不就是放下一切，随着内心呼吸的节拍，轻轻地踮起脚尖，享受生活的美好，即使未来遇到任何困难，甚至死亡，我们都享受人生赋予的这些美、这些真。

如果说有下一秒我即将离去，我该为自己哭泣，还是珍惜？

而我们知道这世上每人都有一劫，无论人生长短，无论幸福或坎坷，我们的第一击和最后一劫，都逃不掉。

从出生开始，死亡的计时器已经开始，确切的说是倒计时，是珍惜、恐惧、还是挥霍，每个人在懂事之后都会开始思考。

大海也许对于我来说不是旅程，也不是终点。

我不会像荆棘鸟一样，为了最后那一刺用尽全力接近死亡，我内心的那种悲观的情绪虽不会最终消失殆尽，但会慢慢变淡，，因为我会去慢慢适应我该适应的生活，去接受该接受的，放弃不切实际的，我更愿把这部电影中大海的象征意义定义为对生活真谛的探求，每个人追逐的东西不一样，有人雄心如高山，有人心淡如水。

我只想在一个心平气和的时候去看看大海，希望自己的一生犹如大海里的一滴，静悄悄地流入，又无声无息地流出，最多溅出一点不惊人的浪花，不曾被世人关注，最后消失成从未出现，犹如这世界一切的生物一样，湮没于历史的浪潮中。

每次长濑智也的出演都会给我带来惊喜。

28岁老男人和14岁少女的奇妙组合，全篇没有赚人热泪的造作，没有脱离世俗的爱情，而更像是一部冒险剧。

作为观众的我们所要面对的正是影片中指引我们思考的那些永远没有明确答案的问题。

当你的生命只剩下三天时，死亡前我应该做些什么？

电影告诉我的是，这样做那样做，是否就是所谓的放开一切的活呢。

总之这部10余年前的德国原作这次被小日本诠释地很不错。

有空的推荐能去看下，不会令你失望的PS：很神奇地看到了某人客串的小王子XD

　　我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。

　　 　　德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。

　　 　　日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”…… 　　 　　豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。

　　 　　日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。

但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。

　　 　　看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。

　　 　　剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。

　　 　　日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。

结局最后几分钟处理得还可以。

　　 　　尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。

　　 　　而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。

　　 　　 　　德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。

类似天堂、死亡之类的题材，在日本人的表现形式里，就会变成这样平静讲述的淡淡风适合在晚上看，一个人看。