清平乐

由正午阳光、中汇影视、腾讯视频联合出品，改编自米兰lady小说《孤城闭》，朱朱编剧，张开宙执导，侯鸿亮任制片人，王凯、江疏影领衔主演，任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰、王楚然、刘钧、冯晖、张本煜主演，吴越、许龄月、曹曦文特别出演的古装大剧《清平乐》将于今日起在湖南卫视金鹰独播剧场每晚20点播出，腾讯视频会员每晚22点跟播卫视，免费延后24小时。

《清平乐》以宋仁宗赵祯的生平为脉络，既展现了仁宗作为国朝君主一生勤政爱民、为政以仁，为北宋开创了繁荣太平的“仁宗盛治”，又以不同以往的视角呈现出赵祯上敬天命、下畏人言的温柔隐忍与舐犊情深。

《清平乐》讲的是仁宗（王凯 饰）的帝王人生，却并未只聚焦于庙堂风云，正如今日曝光的情感版预告，全片扣住“情”字进行剖析。

所谓情，或是“由心而发，又能止乎于适度的情”，如曹丹姝（江疏影 饰）、苗心禾（许龄月 饰）；或是“没有节制、放纵喜怒、肆意妄为、伤人伤己的情”，如张妼晗（王楚然 饰）。

是以“情”应有界有线，若赵祯要做圣人君子，受万民敬仰，尽身为君王的天子之责，便不能被情所惑，更应懂“有情有欲，终将因情生痴、因欲生贪”之理。

本版预告以情写形，竭力通过常人情感透视仁宗内心，塑造出一位情感细腻充沛却又能谨守天子之责的帝王形象。

同步曝光的单人海报整体风格大气古朴，尽显宋风典雅气韵。

在仁宗版单人海报中，身着绿衣的宋仁宗赵祯双手抵于桌案之上，光滑平静如明镜般的桌面上倒映出他与端坐时全然不同的神情，映照帝王内心。

皇后版单人海报则透过帘帐掀开的一角看到曹皇后身穿袆衣神态自若立于帘后，端庄华贵的礼服在赋予她无尚尊荣的同时或也隐藏了她的些许情绪。

《清平乐》在塑造宋仁宗赵祯一生勤勉仁厚，致力于开拓一个四海平宁之世的同时，也着力描绘了他与妻子丹姝由貌合神离到彼此交付的倾心之路和对女儿徽柔（任敏 饰）由宠溺爱护到谆谆告诫的深邃父爱。

与此同时，名臣高士、国朝大势、典章体制、法度人情等多番看点交迭上演，勾勒出一幅既温婉柔美又波澜起伏的群像画卷。

今晚，仁宗的少年意气与执拗将在与太后刘娥（吴越 饰）的矛盾中展现开来，面对母子私情与国君责任，仁宗究竟该如何平衡情感与使命？

而除了仁宗与刘娥的博弈，其他角色的演绎也各具风采。

晏殊（喻恩泰 饰）与仁宗虽是君臣，却有着最质朴亲近的师徒情谊；茂则（叶祖新 饰）与仁宗一同长大深受其信任，却甘冒风险直言劝谏仁宗不要执着于个人情感；韩琦（杨玏 饰）与仁宗一见如故，谈起国朝社稷有着共同的治世理想。

此外，赵达、谭希和、车晓等实力派演员也将奉献惊艳表演，众多演技派同台飙戏，势必令观众大饱眼福。

4.14更新TV8-12 8-12集，看得人时而气愤，时而嗟叹，然而更多时候，又觉得造化弄人，无可奈何。

当熟悉了众多人物的来龙去脉，就贪心地不满足于某一段剧情的起伏曲折，而是更想看到这一群人如何抵抗无可避免的无常，又如何走入已知的必然结局。

而这剧，不只是在描述一段历史，讲述一段故事，而是造一个场，织一张网，你以为彼此独立毫无关系的日常闲笔，最终竟然都缠绕成了各人冥冥之中注定的宿命。

选择与偶然，交织成网，是为命运。

他们尚不知道，那些一语成谶，而上帝视角的我，也只能隔着千年，伤怀这段如诗的历史。

我爱清平乐，是因为它是“三四次才出色”的枫露茶，是回首才觉惊心的无声雷。

有时候，是以一次事件不吝笔墨的铺陈，象征长久的拉扯。

像大婚当天，便是帝后一生的预演。

与其说是成婚，不如说是就职仪式，至亲夫妻，各自典礼，有人一厢情愿，却自束于规矩再不肯示人真性情，有人万般无奈犯拖延症，最终也要接受这按头的同事。

这里的“网”便在悠长而细致的典礼中，层层逼仄。

封后大礼极尽奢华，偏女主角像个道具符号，不可喜不可真，换着主题自说自话的官家，努力培养着一点喜悦，最终也不得不迈向同样的道具场景中。

一而再再而三的渲染，克制，按部就班，便是为了积蓄逆反的情感，在他独自穿过重重宫殿，叹一口气，再次献祭自己时，击穿观众的心，为心甘情愿自缚茧，更为深情终被痴情伤。

有时候，又是闲话日常里，藏着多年的情谊，补笔而不赘述，细想又格外动人。

官家撒娇想逃课，晏先生怔住却不诧异，是因为这样的亲昵信任孺慕之情，他曾时时常见，也是因为这样作小儿态的官家，已有许久不见。

于是两人默契地回想起同一段往事，同样是逃课，词人宰相寻风雅，少年天子馋美食，而不论是“闲情逸致”还是“吃货本色”，都是官家的天性，也都是晏先生的引领。

真正的牵挂，只需要一句欣喜的“今年的新茶不必远送”，便能写尽往年之思。

晏先生忍不住对幼年官家额外附赠的艺术鉴赏交流，在多年之后，仍然继续着。

只看官家对小女儿的期待，惟有晏先生可倾诉，惟有晏先生能懂得，惟有晏先生值得受托起名，就能体会这知己投契了。

最flag插满的，莫过于徽柔出生时，官家满满父爱的心愿和担忧。

他说，当然盼望能有皇子，在祖宗面前便有个交代，他说，私心希望先有个女儿，过两年再有儿子不迟，他说，希望她不必承担皇室责任，能享有自己无法得到的自由任性，做大宋最快乐的姑娘，他说，唯一为自己所求的，就是这个孩子，能明白他，能爱他。

青年皇帝，虽有掣肘，却仍然意气风发，柔情喜悦，而屏幕外的我，宁愿此刻对未来一无所知，至少，能与他共得片刻欢娱。

——————————————————对帝后感情线，看到不少人觉得不解甚至重复， 其实几次官家示好受阻，都在拉锯中，微妙地铺陈着心态的变化，如果囫囵吞枣，感觉就是“怎么又双叒被拒了！

”，而如果跟着角色去体会，这试探反复中的感情，动人又虐心。

初见时的试探，是满屋子上看下看找话题的陌生，是更换称呼而更凸显的生疏，是夸张赞扬下的小心翼翼，也是被拒绝后的不知所措。

再次尝试聊天，是自己主动创造话题的出击，是培养共同爱好的试探，也是找不到症结的气恼和被激起的斗志，因为有好感，所以不甘，官家不只想做君臣，更愿做夫妻，而皇后空想做夫妻，却只肯做君臣。

意外惊喜的谈心，是细心营造气氛的体贴，是发现误会后立刻解释的坦诚，是强调夫妻而非帝后的承诺，是诚实换来更谨慎对待的无奈，也是在这一次谈心中，收到了皇后根本不愿入宫的信号。

共写飞白，是更明显的，属于男女之情的示好和宣誓主权。

官家显然更添了几分成熟，也去了解了更多的细节，她练字的习惯，读书的过往，志向和偏好，然后，收获一点点抛开身份的真实回应。

徐徐图之，是说练字，又何尝不是说给上一次受挫严重的自己呢？

他均无仅有的主动和强势，也不过只给了他心底认定的妻子啊。

可惜，几次试探的结果，是皇后明显更乐于并善于谈论政事，说到私事就尴尬转冷，俨然一心共建和谐大宋，绝不发展办公室恋情。

连他希望保留一分任性和感性的家事，也只换来一篇立论高远言辞犀利明为自责实为讽谏的跪奏。

所以可怜满心知己情，拢在披风里，一腔温柔意，竟然只敢装醉表白；可惜唯一一句相见以来的告白，姗姗来迟，藏在每一句距离感分明的“官家过誉”之中，已是再不能证明真心，而只能推得对方心冷酒醒，不再自欺。

4.12更新TV第八集，调皮一下

4.11更新TV第七集大宋仁宗皇帝的日常，我爱日常！

日常赛高！

1.“我发起狠来连爹都骂”的战斗粉范大人又被贬官磨性子了，好在心软又诗意的官家，挑了5A级桐庐风景旅游区给范大人疗养。

美的是心里有底并不怨愤的范大人，撒丫子在河里就开始创作，苦的是全文背诵的我们，潇洒桐庐郡你一口气写十首也太多了吧！

2.废后立后，官家和朝臣，都没有当成私事来涛，甚至事件本身也不是重点。

官家一句“余波竟渐成党争”，说得轻松，实际上大臣在太后去后，争相夺取话语权和控制权，已经令官家相当忌惮。

借用片花里贵妃的一句话来说，官家的私情与国事，便是想分也分不开，而就官家而言，都是政事，天下为先，自身尚且要往后排，因此后续群臣众口一词齐齐推荐曹后，更推动了官家对这位皇后的冷处理。

所以，恋爱脑皇后，你，不懂官家。

3.遥望熙春这一段，阿祯的眼神又是精妙到毫厘，有了然，有欣赏，又有一点点索然。

宫中不会随便出现一个这么投他所好的女孩，他几乎是立即猜到了是谁把妹子送到他面前，所以要茂则去问是哪里的女官，也是给杨小娘娘一个接受的回应。

4.但是阿祯毕竟还是一个年轻人呢，对于太后安排的相亲，起初有点期待和忐忑，等姑娘坦率承认自己的来意，眼神里就多了一份赞赏，听到可爱妹妹的彩虹屁，小脖儿一扬，又有点骄傲，等到妹妹眉飞色舞地描述他从未曾接触到的广阔天地，羡慕得大眼睛都更亮了。

而这愉快的相亲，始于熙春的跳脱，也止于熙春的跳脱，所有人都以为妹妹要入宫做娘子，只有官家，从那一刻起就决定放她回到那天地。

跟茂则说“那就试试”，语气平淡毫无期待，其实官家早知结果，不过是借此又演一场戏，事在后宫，而重心，仍在制衡前朝，平息党争。

5.从伪装者时，王凯演“戏中戏”就格外吸引人，这段更是在眉梢眼角细微处，螺蛳壳里开道场。

赵祯祯演一个“为爱任性”的叛逆小伙，王凯演一个“我胡说八道就看看你们怎么接招”的帝王。

第一步，你们推荐的，我不喜欢，开始挑衅；第二步，抛下一个大大的诱饵，“聪明能干”尾音上挑，果然大臣立即堵话；听着大臣不出意料的反对，偷偷翻一个“我就知道”的白眼，开一个“你们这群私生真是辛苦了”的嘲讽，最后的无奈，才是真心。

6.熙春妹妹是真的会玩，借金丝雀和鸟笼来自比表白，但是茂则先生也是高玩，一个关键词“侍寝”就KO了妹子，后面又挑明了陈妹子将来的处境，茂则真懂官家7.跟苗娘子的对话，也更坚定了官家的决定。

自小习惯宫中生活的苗妹子，尚且要靠大娘娘的教导小心讨生活，就算有偏爱，也连个VIP专属昵称也不能戴。

陈妹子不适合后宫，后宫也不适合陈妹子，所以他的喜欢，并不是好事，她的特别，也无法长久。

只是，“理当如此”，情何以堪？

天下人都想进这宫城，天下人，也都有过选择能出这宫城，独他例外。

8.每次跟韩琦琦独处（？

）的祯祯，都是分外恣意可爱的祯祯，谈论皇后这段也不例外，讨论yxh小道简直可以截出一套表情包，而从小道中，祯祯也明白了，大臣这是给他找了个断绝发展办公室恋情可能的同事，是逼他死心塌地搞事业了。

所以，准备发展战友情的官家，遇上女友粉转黑的皇后，我只想跟你搞事业，你却想搞我？

可祯难啊！

9.头天晚上浪得飞起，第二天早上困得打盹，官家的苦恼，和最近追剧的我，颇有相似。

这一次的真困，跟上一次开小会的装困，又有有趣的对比，是怎么困出三眼皮的呢！

果然好演员，是能控制身体生理反应的神仙吧！

（动图太大请看剧！

）10.在苗娘子面前的祯祯，又是一个放松而治愈的祯祯，可以不用衣冠整洁仪态端正，渴得很了也可以不等茶盏放到桌上，就一饮而尽。

官家渴成啥样了呢？

明明都已经仰头把一壶水都一气喝光了，还又仰头倒了一次，一滴水都没放过。

虽然不懂他，但是可以听他念叨日常，虽然问题都像小孩子一样天真，但是也因此让他毫无负担，官家说“得让他们说”，好在有一个苗娘子，能一直听他说。

过日子的乐趣不就在于，闲闲聊天，发完牢骚，低头问一句，“这是什么？

”

11.陈妹子临出宫时，其实还有些执念，想知道不战而胜的对手是什么样子，而官家的回答其实是，没有人在乎她是什么样子，所以，并没有谁战胜了你。

所以，这一刻她才真的懂了官家放手的深情，才会在仰视宫墙后释然离去，去替他翱翔在，他守护而不能拥有，拥有而不能及的四海。

4.10更新TV五六集当官家真正成为人君，前方再无屏障，后方也再无倚靠，至高至尊，至冷至孤。

1.太后因为宸妃去世，前所未有地犯了执念，而这一次与吕夷简的对话，相比之前哭陈难处的做戏自欺，带了更多的真心。

十年临朝，代职严父，又是良师，更是对手，此刻却更多是一颗慈母心，一颗在最该退让又无法退让的时候，想跟亲生母亲一比轻重，想跟官家一争真假的心。

吕相洋洋数言，最终打动她的，不是形势不是利益，是不能让儿子，心里恨她。

2.练字数量和郁闷度成正比，摔东西几率和怒气值成正比，官家撕甩这一沓子纸，算是悲怒至极。

3.李娘娘曾经诞育公主，也就是说，官家有过一个，从生至死都不知的小妹妹。

4.当年看弘一大师生平，不懂什么叫悲欣交集，看官家听太后旨，从警惕带怀疑，到痛楚又心定，无声细叹，含泪而笑，竟想不出更贴切的形容。

他终于接受失去一位母亲的事实，同时又收获得到一位母亲的确证。

5.政权交替实质上已经完成，官家可以在太后怒发冲冠的时候只留一分薄怒，微笑替她“身体不适”，而太后只能拿最无理的要求，企图最后一次证明自己。

其实看到病案时，官家就已经下决心同意衮服祭祖，去找晏先生，只是确认合理性和寻求可行性，妙的是晏先生也知官家心意，唱叹人生别离。

晏先生划重点，两个难处，一个解法，关键在同理心，于是官家大赦天下，内宣造势，赦的是与太后有隙的旧臣，又制衡了大臣的猜疑。

小会上，官家以情度礼，死忠晏相抢占定论，老狐狸吕相见风使舵，官家此时的笑，可轻松多了。

至于效果如何？

清风楼里，大街小巷，路人说了算，“君威寓于仁孝之中”，老狐狸看得透。

6.官家侍疾一场，情真意切，又掌控全局。

与原生家庭的和解，从古至今，都是难题，在这对母子身上，更是地狱级的死局。

不然也不会有官家人前一味退让以占理，人后拒绝沟通以泄愤，逼得太后病中失态，连“六哥儿”都拿出来诛心。

但终究，这对母子是唯一最懂彼此的人，官家这一段陈情，有大义，有韬略，而又落脚到为母祈福的希望上，有帝王心术，更有人子真情。

劝导母亲的时候，会像个孩子一样抿嘴，也始终倾身带着安抚的笑容，让人信，更让人服，这一刻他们的距离，前所未有地近，我想，这是成年的孩子，跟家长最完美的和解，他赢了，但他也爱着。

7.太后临终，以下阴谋论：从官家请太后留愿的恳切，到喊召御医的急切，再到下令更衣的冷峻，三句话，语气迥异，而一帘之隔，虽不真切，却也能看出太后根本没有什么撕衣的举动。

语落之时，鼓点惊心。

还是太后看得清这个自己亲手教出的帝王，他必须先是皇帝，再谈亲情。

所以这一套盖棺定论的大戏是真，垂首伴着忍不住的嘴唇抖动，也是真。

而唯有夜深人静，他望向身侧的空座椅，才是专属于这两人的告别式。

可能终其一生，他都会在每个需要决断的时候，隔空发问，仿佛她仍在身边。

9.但是，官家守孝和八大王争执时，和晏先生商讨时，瞪大的泪眼，太好看了，我有罪。

10.琦琦在祯祯心里是不一样的！

他跟琦琦说话的时候语气有一点黏糊特别软萌！

还老调戏他！

韩琦琦：今天也被皇帝噎着了。

官家：气鼓鼓，欺负欺负韩琦解气。

11.八大王，著名赵家毒唯，每天脑补全世界都想害我爱豆！

12.澄清疑案，官家内心应当是坚信太后，为太后正名，然而紧急舆情处理，必须要做足姿态，禁步刘家，选定专业人员和疑似受害人家属为人证，事后第一时间官媒大力澄清，毫无破绽。

在灵堂时，八大王不肯跪，到这一次，八大王不得不跪。

类似这样前后照应的镜头，力比千钧，妙极。

就是，官家在大殿素服含泪，太好看了，我罪孽深重。

13.坏人清名，便如害人性命，这句话我哭了。

但我也有信心，有耐心。

14.尚杨泄密之罪石锤，居然也能被青铜郭后给玩砸了，两个眼尖的小美人唱念做打，憨憨演技还不如飞快给皇后定罪的小太监，赶紧下线，才能保命啊。

15.送郭后下线，又是官家一套组合拳，先泄露给吕相老狐狸郭后已经知晓美人们“联络外臣”，又贴上超大号创可贴显露不满，吕相稍加试探，自然顺溜地递上梯子，顺便拱火著名直臣，预备一石二鸟搞掉两拨对家。

好在官家下套之前就有准备，打包送美人以敲打老狐狸，装困不搭理众臣争吵，抛出“新皇后选谁当”的巨型胡萝卜，以导师之姿，静静看这你方唱罢我登场的表演罢了。

——————————————————4.9更新tv版三四集（我今天有动图了！

）三四集，又是信息量不让人活的节奏，官家各种意义上的长大了，朝堂拉锯战暗潮涌动，感情多线虐恋初见端倪，大宋名臣长卷更是流光溢彩，巨星辈出，只待北辰，共助盛世。

1.承接上集，“才成绿衣郎，便失赤子心”辛辣直刺，韩琦的“未忘初心”却真挚不疑，君臣相得由此开端。

叙述中补齐梁家惨事，官家肉眼可见的“恍惚”-“惊疑”-“自责”，层层情绪转得人心疼，独处练字时的扶腕，比大开大阖的放悲，更摧心肠，又更侧写了官家的体弱，和心情不好就写字的习惯。

2.说是官家戏韩琦，莫不如说是试韩琦，更兼试朝臣，科举进得少年郎，那何日幼帝可亲征？

这两集官家再试三试，步步前逼，温言笑语中，蓄势夺权，实在过瘾。

3.再试，是辽使位次之争，明面争的是外事细节，暗处争的是决策主导。

程大人的锱铢必较，颇有现代外交思想，然而下意识直言打脸，即使是士大夫的职责，也掩盖不了对官家本人的不敬，更何况疑似后党身份，更在官家心中减分。

因此官家一怒起身，虽在拾级而下过程中调整情绪，走到群臣中稳住反击，佯作赞许，口称“很好”，其实眉眼中怒火熊熊完全不服，且再次强调了太后和大臣本质上都是辅佐之职。

这里的群像反应配上BGM，浓浓悬疑风，太后心里有底只等接招，王相担忧官家暴走立即以大局找补，官家get队友助攻，眨几下眼，收了脾气，全殿都松一口气，至于课后一对一辅导的时候怎么真正平息怒气值，又是官家与王相的师生交流了。

4.三试，是旱灾天戒之争，共分两场，先是母子单挑，再是朝堂对战。

单挑第一场，官家在外一有手腕人脉，二有民声认同，成长之快让太后不住感慨，甚至精心修饰以藏疲态，母子对话中，有太后“为娘”的情感攻势，有官家“不敢冒认”的韬光养晦，情真而意假，当太后连番压制挑衅，一向好胜的儿子竟然也能连消带打隐而不发，不知道欣慰失望，哪种情绪更多？

群殴第二场，天灾归罪于谁？

其实便是明晃晃的国主冠名权之争了。

太后论点是“学生我教的，没教好不能出师，我不能退休”，王相退而求其次驳的是“实习官家政策没错，大臣实施出了岔子，所以实习期评定不受影响”，而官家进一步求的是实习转正，因此拔高双方论点，“不管是谁的错，我是总负责人，都算我的错”，政策没错，那么是谁失德？

我是孝子，答案我不能说，但是你们应该都知道。

这一次从帘后走出的官家，从容笃定，与上一次相比，锋芒再不可挡，帝王之势已成。

于是队友带头，群臣应和，共答天戒，官家完胜。

5.朝堂拉锯之后的状元科举，晏殊爱才，而官家更懂养才，上一次母子对谈，太后只是精神不济，而这一次，太后老了。

6.转正大考：帝王孤寡，绝情灭欲。

太后是真正狠心又称职的帝国继承人辅导员，而这一段官家的一切心境，看剧已经足够，他的呢喃，他的忍痛，他的恍惚，他的彻悟，他盈而不可落的泪，他万难而发的笑。

王凯演的太神，我哭崩了，我不配评。

7.集中说说苗娘子和祯苗感情线：禾儿亲妈是官家乳母，耳濡目染关怀的是衣食住行，正如袭人之于宝玉，并不懂得官家所忧所虑，只愿顾好六哥哥身体康健。

因此注定只能以身相伴，官家也只能对她亲而无敬。

太后其实做了双线准备，一方面试探招婿，并不愿少女像自己和李妃一样身困深宫，一方面提前做后宫职场培训，摆明利弊，也未尝不是希冀给阿祯留一个毫无怨尤的知根底的贴心人。

而官家对心禾的认知，既有日积月累，也有突飞猛进。

他试探过心禾立场，也最终对她不疑不掩，而在亲母病危之时，满堂金紫，阖宫裙钗，却举目无亲甚至无可回忆，只有这个人跟他说，“我们回家”，这一夜，是祯苗情之所至，也是祯苗情之所终，是最亲的人，也只能是亲人。

8.也说说曹后成长，预测一下帝后感情线：曹后从小求学之路如同男儿，志向更胜男儿，在爱豆等身海报和同人剧的二连击之下圈粉，都满心都是愿做名臣，不巧一次线下见面会动了少女心，于是始于人品，陷于颜值，事业粉和女友粉自己跟自己打架，未来的阴错阳差，也不是巧合了。

————————————————先记录前两集的一些细节，上一次这样信息量爆炸还是刑侦剧《如果蜗牛有爱情》，这次原班人马重现北宋风貌，竟然还是一样的烧脑，逼得我看完电视直播，又看了一次腾讯回放。

1.小官家急于见生母，要求开宫门，果然……有些事是遗传的，将来你闺女急着要见你，也这样

2.街市上遇见行人占机动车道，急着勒马，是怕伤人，但恭喜别人生了个儿子……我总觉得是个flag3.最先意识到官家责任的，是两位母亲和晏师傅，最让人动容的是李顺容说，“不是六哥儿了”，许多事，不得不做，母亲们明白，最终阿祯也会明白4.毒舌愤青韩琦琦认定梁家困苦错在官家，多年之后惨遭打脸，唯一一句嘲讽“难道公子是从琼楼玉宇飘下来的神仙吗”竟然说中了实情[喵喵]至于梁家的故事，这里说的详尽，怀吉线就此拉开，http://t.cn/A6ZkOdwU ，小韩琦收起纸钱的镜头真是……淡而持久的哀愁

5.范仲淹大人丁忧事件Round1阿祯借机挑衅太后，青铜玩家八大王趁机diss被太后携吕相KO，青铜玩家小郭后教训美人同步被KORound2太后打完教学赛复盘对手优缺点，还要派医生去盖章八大王因病不能上朝，真是啥都不耽误Round3被气回后宫的阿祯拿憨憨小郭当枪回敬太后，既点明自己知晓身世，又让太后看到猪队友小郭的猪，太后气得差点暴走！

PS杨美人开嘲讽至少是白银玩家Round4太后身边的任队友换血自爆打断太后狂暴，阿祯身边的张队友劝得阿祯暂且休战。

阿祯憋屈，太后难做，都不容易。

两段自陈，各有泪点。

6.送顺容礼物失败，初级帝王术学者官家领悟心得：分内之情被利用，就是滔天之祸，权衡之下的情绪“发泄”，也可能只是上位者的一个信号而老牌玩家晏殊先生早就为自己必然的被贬找了一个无足轻重的理由，跟太后默契地互相给了台阶，太后处置又是一场教学赛，阿祯和我都学得好辛苦！

晏大人真是一个趣人！

雨中好词天赐与！

就是您知道我们背的多辛苦吗！

7.官家长大亲政了！

（可以嫁了！

）太后带着后宫点评进士颜值，真是全国上下诗情画意！

范大人这样质朴务实的更显得与众不同了！

8.小青梅算是官家最贴心的人，可惜也只是照料六哥哥拿手，将来估计也难懂官家的心怀天下，毕竟官家已经乐于在朝堂嘴炮，不再是书画打球能安抚的小哥哥了。

9.祯琦摆头，阿祯全程设套赢得轻松，官家表示“很好”韩琦琦“你咋这么记仇，但我不敢说”，没看够！

请继续！

就是这里！

官家怼完韩琦琦，下目线是上位者的威压，但梗脖子是少年郎的骄傲。

大写的“我就坐这儿等你认错”，啥叫天潢贵胄，啥叫年轻气盛，啥叫好看的人有欺负人的特权，一眼就懂了。

短短两短短两集，官家从鲁莽到周全，志气益长，锐气渐盛，而待人接物的细节在旁人描述中多次皴染，仁君形象有框架，有血肉，有留白，可待与盛治画卷，一同绘就。

《清平乐》今天大结局，我觉得张开宙是这两年最被underrated的导演之一。

微博豆瓣对这个剧一片骂声真心不太懂。

不是完美无瑕，不是没有遗憾和局限，但是小火慢炖，真正炖出了人生的厚味。

苦味做引，偶尔回甘，余味更涩更酸，从头到尾在人心里都像钝刀子割肉，比起时下那些宫斗爽剧、魔幻甜剧不知道高明了多少级别，更何况制作如此精良。

每个人的一生都免不了被圈禁在一座座孤城之内，唯有自己心里执着坚守的一点仁义、善良、爱情，早就超越了本身的意义，如同信仰的火光，指引我们踉踉跄跄地走完这并不轻松的百年，在孤城中竭尽全力地奏出一段段悦人悦己的《清平乐》。

从《孤城闭》到《清平乐》的区别不是粉饰太平，而是说人之大勇，不限于清醒地自怨自艾。

谁不会抱怨一句两句“怀吉，我们都被困在这里了”，但是谁又能在坚持到最后，在这座被命运、被岁月围困益深的孤城里演唱到最后一秒？

到头来，亲人的无限怀念和守望，史书上三言两语的善评，是真心歌功颂德也好，还是仅仅对永恒理想的描摹，抑或是千百年之后继续被cue上热搜，被讨论，被误解，被理解……哪比得上他在永远沉睡的前一秒在心里能对自己说上一句：“为了这百年中的乐音不断，我尽力了”。

全剧最大的主角一个是仁宗，一个是怀吉。

一个被圈在金字塔尖的责任之城，一个被圈在社会最底层的生存之城。

整个剧为我们展示了两个同样优质的灵魂，如何被投胎到各自的孤城，咿咿呀呀、呜呜咽咽地从头唱到尾的故事。

食肉糜阶层对自由的终极幻想是一个盛世理想，而底层民众对自由的向往载体往往是一段神仙爱情。

*** ***先说仁宗：其实帝后CP还是帝妃CP都没什么好站的，对于伴侣资源从来不缺的仁宗而言，无论是年轻时看似与他一贯公允和好性格极端不符的“温成专宠”，还是人过中年之后才更明确地意识到帮他一板一眼守护住后宫、守护住天下的皇后才更懂他爱他的“黄昏和解”，本质都不是对情爱的追逐，而是他自己对自由、对常年压抑的那部分自我的一次两次的探索和定义。

就好像年轻的时候我们都认为自由是逃离，是叛逆，是剑走偏锋，是不走寻常路，而年纪大了之后，我们管自由叫“随心所欲不逾矩”。

那些管仁宗叫“渣男”、叫“大猪蹄子”的人，大多数是站着说话不腰疼的，没有真正把自己代入到他的孤城里去感同身受。

不是说人物的每个决定都是对的，但起码我觉得这个人物的一举一动在他所处的那个现实环境中都是比较合理的，包括他的明智和他的错误。

后宫中如此， 朝堂上亦然。

仁宗一生对于盛世理想的理解，也和个人自由一样，经历了一个完整的弧度。

起初，刚刚掌权的青年皇帝，把忧国忧民的青衣进士郎们个个当成知己，让他们做自己在朝堂上的镜子，在民间的眼睛，帮他好好看看他们的疾苦和需求，言路畅通、革新求变。

然而，勤奋努力、才华横溢、热血又不中二的君臣们也很快被现实打脸。

剧情过半，新政君子们一个个下场不堪，韩琦为好友苏舜钦求情、自请被贬出京之前，君臣二人临河垂钓时有一段总结新政失败原因的对话非常惊艳：仁宗：“你们觉得，只要新政的初衷是利国利民，无论实际执行之后的结果是否全如初衷，朕便要维护到底。

只要新政的官员，忠君爱国、兢兢业业，朕便要力排众议，护着你们在执政位置上。

所以范仲淹固执己见，不肯稍通人情，更不肯随着情势之变通，改换执政之度，所以欧阳修为图一己之快，与为官清廉的王拱辰结下私怨，此后不思调和，傲然写出君子党之论，苏舜钦更是大喇喇地将罪过亲自送到了仇人手中，你们认定，新政的阻碍，是君子小人之争，是才子与庸人之别，所以你们不屑妥协，固执地做君子，狂放地做才子……”韩琦：“臣没有不屑。

”仁宗：“你没有不屑，但是韩琦，你有本事让他们放下君子的清高固执，先做能臣吗？

”韩琦：“臣没有。

”仁宗：“朕也没有那个本事，压制住全天下的庸人小人。

”——这段台词，每次再看，都还会浑身起鸡皮疙瘩。

这样的论政，我们有多久没有在在播的电视剧里看到了。

而这段总结陈词，也标志着仁宗从一个少年皇帝，正式地成长为了一个成熟的一国之君。

十年之后，围绕群臣力谏多年都没有任何进展的立储一事，韩琦和仁宗再次临河垂钓。

而此时的韩琦早已不是当年那个被仁宗怼的一愣一愣的新政官，经过了十年在外锤炼、也与仁宗更加默契的他，面对这个年事渐高、刻己仁厚了一辈子、却因无子为继而在政治上、在精神上都深受打击的仁宗，给他的建议是：“陛下膝下原只有公主一人，如今公主出降，陛下再无子女承欢膝下，臣每念及，变觉凄楚，替陛下落泪。

臣有一谏议，陛下姑且先听听。

臣以为，不如在禁中建立书院，择名师讲授，使宗室所有子弟入内听讲，定期作文，辩经，结合时事做论述，陛下处理朝政间隙，回寝殿途中，或是觉寂寞之时，便可临幸禁中书院。

其一，臣等每被陛下面见，常从陛下言行中所学极多，受用不尽，许多宗室子弟，却反而极少见到陛下，宗亲乃陛下最亲近之人，原该多沐圣德，其二，此举亦可让陛下，多见见亲近的后辈，见见少年人读书论理，乃至淘气，都可稍慰孤寒，对陛下康复也是极好的。

”你看，韩琦在贬谪归来之际，实力演绎了对仁宗当年教诲的消化和执行，熟练地掌握了变通，掌握了让度，掌握了调和，掌握了实效，做到了在一个君子才子之外，首先做一个能臣。

而更可贵的是，君臣之间，十年之隔，两场垂钓，城府不同，但那份关怀社稷、顾念彼此的初心却仍未改变。

就凭这样的起承转合，我真的不明白为什么这个剧只有6.8分。

故事的最后，怀吉想起来官家曾说的话：“朕竭尽全力，能给朝堂的只是平衡，而能给百姓的，不过平宁。

”看到这里真的是忍不住流眼泪。

我想每一个官家的观众都会想对他说，这其实已经很多了。

仁宗这一辈子，命运对他有薄有厚，他尽心竭力，但终究也只是一个人，而不是一个神，一个偶像。

生而为人，孰能无过。

对父母、对后妃、对子女、对臣民，或许在他心里都有无限遗憾，如困孤城，终身未能尽兴。

可是对于观众、对于课本、对于历史，对于后人来说，宋仁宗的名字，在我们民族的记忆里留下的却是真正的《清平乐》。

他当年亲自贬谪出去、又保护下来的一众文人的光辉笔墨，到今天我们都还在和徽柔一样一边抱怨、一边欣赏着背诵。

“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。

越明年，政通人和，百废具兴。

乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。

”“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。

醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

山水之乐，得之心而寓之酒也。

”“予尝求古仁人之心，或异二者之为。

何哉？

不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。

是进亦忧，退亦忧。

然则何时而乐耶？

其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。

”这部剧让你看着一个个我们名字并不陌生的角色，一个个鲜衣怒马的少年，从意气风发，到苍凉世故。

有的怀抱理想玉石俱损，有的被磨掉了棱角，默默陪伴至终。

它让你看着一个个巧笑顾盼的少女，盼着长大，盼着幸福，然后在这种同款盼望之中，又以不同的方式蹉跎了下去。

有的宁为玉碎不为瓦全，有的相守一生已很知足。

这部剧让你对一些从小就被嘴巴肌肉记忆的文章，再读起来，忽然就多出了许多声色、光影和温度。

*** ***再说怀吉：如果说仁宗的故事描述的是我国上下五千年历史里统治阶层高光闪现的确幸年代，那么怀吉的故事象征的就是这千百年来亘古不变的艰难民生。

公主和怀吉的爱情故事真的很特别。

很多人在看完书、看完剧之后都会觉得，心疼是真的心疼，唏嘘是真的唏嘘，可是任你郎才女貌，神灵契合，读来想来总会带着那么一点不适感。

我同意且认为这份“不适”正是创作者的有意为之。

《孤城闭》也好，《清平乐》也好，本来都没有在真正描摹、歌颂一段身份悬殊的年轻人之间突破禁忌的爱情，而是借由一对各自站在森严分明的社会阶层一顶一末的两个年轻人之间的畸恋，讲述了一则深意暧昧的政治寓言。

完全可以把怀吉这个角色当成是所有明君才子口中念念不忘的“江山”、“民众”的一个绝佳缩影。

水能载舟，亦能覆舟，但更多的时候，水只是那行船之人手边天经地义无度攫取的资源。

作为与“君”相对的“民”，他们的日常是供养和侍奉君主，并被君主所管理和驱御。

他们大多同怀吉一样，从身份到材质，大都带有着“天然”的残缺。

他们恨命运无情，憎遇人不淑，却很少怨怼造成自己命苦、残缺的根源——那条君民之间泾渭分明的鸿沟和由此相生的一切残忍制度，仍然怀着最大的善意去尽力供奉、爱戴着他们的君主，悲悯而又出离地见证着与自己有关无关的历史一幕幕发生在眼前。

他们一面奉行着君主们制定的规则，小心翼翼地避免被席卷于历史的洪流之中，一面又心甘情愿地为了一些“君臣”之间似真若假的迤逦梦想、情愫，而毅然决然地去承担了许多本不该由他们来承担的后果和重担。

对于公主来说，怀吉是那个她随时随地都可以“表白”和“撩拨”、让他既不能接受也难以抗拒的人。

是那个当她有了情郎时替她写诗、被情郎伤了又做她影子的人。

是在她走投无路的时候第一个想到、永远不会丢下她不管的人。

是当她“一无所有”之后对于“家”、对安全感、对她早已习惯了的“永远按照自己喜欢的方式被宠爱”的最后仰仗。

是那个无论她是好是坏是沉是浮都会不惜一切代价、以一个最服帖熨帖、低眉顺目的姿态守护着她的人。

这段关系的一大特点是不对等。

不对等不代表没真情。

公主对怀吉渐渐由依赖变执着的爱，是真切的，果敢的，到最后是带着那种一切风俗礼教通通都给我靠边站、没有你就没有我自己的坚定跟决绝的。

与怀吉之间的感情，既成了她自己反抗那看似繁花似锦、实则被深深支配的人生的唯一手段，又成了让她继续存活在这孤冷寂寥的世上的唯一理由。

就如同古往今来的圣贤之书里，哪个不是一口一个发自肺腑的仁者爱人？

统治阶级儒家政治的合法性，也深深根植于这种对于民生既关怀又依赖的对立统一之中。

比如清平盛世之中的仁宗，他对百姓、对梁家、哪怕对怀吉，不可谓不是真实心系。

但是这道天然的鸿沟，使得哪怕是天底下最仁慈的君王，也依旧是真实造成梁怀吉家破人亡、身残志断、爱而不得等一切人生悲剧背后的罪魁祸首。

对于怀吉来说，公主对他的一切特殊对待首先是“恩”，从自己当年由于公主降生而免除的死罪开始，到一集不落的参与了这个高贵美丽的姑娘从1.0长到6.0的全部过程，像小王子看着他眼中有且仅有的那株玫瑰花从生根发芽、含苞待放、到任人采撷、风雨飘零……而他能做的只有再默默守护得久一点、在她快要被逼死的时候舍命做她的一棵救命稻草。

他把这一切归功为皇恩浩荡，即使他也有一切男儿郎最正常的心动、向往、心酸、守护，他却从未敢让那个小小、卑微的自己像公主、像正常人一样把它们定义为“情”，以至对于公主的回应只能是无穷无尽的纵容和照料，而那些生而为人孰能幸免的“心酸”和“念想”却只能永远埋藏在心里深到连自己也看不见的地方。

另一方面，怀吉对徽柔单方面比仁宗还有过之而无不及的付出欲，之所以会呈现出一种无底线、无原则、无期限的永动，纠起深因，恰恰还是因为他的残缺。

除却他身为宦官、身体上无法逆转的缺陷以外，怀吉这个人物其实是无限接近完美的。

他无论是相貌、才情、心地、还是眼界均为人中龙凤，官家愿意跟他聊天，名家朝臣也乐意与他结交，剧里人物不止一次提到过，如果不是因为少年时期横遭不幸，被家中奸人遗弃、卖进宫中，怀吉一定会是一块指点江山、状元及第的好材料。

可他就因为这“天生”永远无法逆转的一道天堑，一处残缺，使得他虽然看上去可以无限接近圆满的人生，却永远、永远、永远也达不到圆满。

徽柔给怀吉的感情虽然是无限接近爱情的真情实意， 但始终也因为差了那最后一点点要件，多了那一点点“不适”，而永远不能被他自己、被别人、甚至被千百年后的我们定义为完整圆满的爱情。

正因为这只差了一点点，却永远、永远、永远也走不到的圆满，使得怀吉表面再恭顺任命，心中终究意难平，因而永远无法停下自己脚下不断弥补缺失、永远朝着圆满进发、甚至时刻准备着向圆满献祭的步伐。

当怀吉眼睁睁着看着公主从高楼上对新封的状元郎冯京脸红，为才情并茂、深谙儿女情长之道的曹评沦陷，他的内心绝不仅仅是普通的吃醋、难过，那是他眼睁睁看着自己本来也可能拥有的另一条人生道路，以及与自己心爱之人相逢相知的另外一种可能性。

虽然他梁怀吉最后也拥有了公主飞蛾扑火、孤注一掷的爱，但他本来也可以是冯京，是曹评，甚至做的比他们更好，在无数抛向他的绣球和关于他的窃语当中，他的双眼中只能看到他的公主，他本有可能带给她她这辈子最最渴望、而他这辈子永远都给不到她的那种幸福。

纵观古今，上位者能给由无数个“怀吉”组成的“天下百姓”的，不过是一些虚幻缥缈的“恩”和永远达不到的“梦”，与天下“怀吉”们对他们真实无度的原谅、纵容、理解、奉献、爱慕和铭记相比，实在不值得一提。

那些即便是勉政一生、爱民如子、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的明君圣主、文人志士们，你们每人所身处的孤城和在城中孤战高歌的勇气，比起百姓为你们泣血吟唱、世代传颂的清平之乐，差得还远呢。

*** ***最后再多说几句闲话：王凯的演技在这部剧里震慑人心，怎么夸都不为过。

从端正、俊秀到自成艺术的海报开始，到青年仁宗那厚积薄发、内敛忧郁的第一个眼神，再到新政初行、人才济济、端庄而不刻板的盛世明君形象、再到迈迈老矣、国事家事越来越力不从心、但眼神始终警觉矍铄的老年仁宗，啧啧，啧啧。

从《琅琊榜》开始就非常喜欢王凯，但他在这个剧里的跨度和深度都到达了新的高度，是萧景琰那个愣头青远不能比的。

边程和任敏前途无量。

一个会收，一个会放。

他俩今后一定还会拍很多很多戏，但估计一辈子都不会后悔曾经拍过这个戏。

这剧不论总体评价如何，怀吉和徽柔就是少年少女最纯粹、最美好、最令人唏嘘的模样。

真不敢相信04年出生的弟弟如今都已经这么会演戏了，而且难得的是能演得这么从容，沉稳，不虚浮，不急躁，导演功不可没，希望今后家人和经纪人能好好教育、好好保护住这个宝贵的灵性和气质 。

我本来特别不喜欢江疏影对少女丹姝的诠释，但是看完通篇之后又觉得这么一个自命不凡、假清高、实做作、肚子里确实又有那么一点墨水的呆板千金形象其实还挺符合人物性格的，不枉她做得出跟自己的老公搞了一辈子双向暗恋这种奇葩事。

这样的女人，也许可敬，但真的有点不太可爱。

张贵妃这样的美艳小作精，文化不高，但贵在“纯真”，就是每个成熟男人心中必备的一款白月光，既满足了他们可以享受来自老婆的不含教化、不含“杂质“的纯粹仰视和在意，也满足了把老婆像闺女一样来疼的那种慈爱、给与之心。

这也是为什么整个后宫对张贵妃敌意最大的反而是徽柔了。

可是仁宗宠贵妃跟宠闺女都犯了一样的错，因为他给她们的是一种剥夺了他们成长机会的溺爱。

别人都能在现实的千锤百炼下逐渐摸到自己所在孤城的边框，在边框中挣扎、起舞，而仁宗却凭一己之力徒手给这两位打造了一片无拘无束的草原。

可是这种草原的幻想，一旦离开了他的持续庇护，就会致命。

仁宗对张贵妃的庇护，是随着自己年龄心态的变化，主观上逐渐淡化了的；而仁宗对徽柔的庇护，则是伴随着“没有父母能陪子女一辈子”的客观无奈戛然而止。

稍微跑偏一点说, 其实这也是为什么怀吉对徽柔的感情虽然从来都是压抑温吞不主动表达的一方、实际上却要比徽柔对怀吉的感情更深刻数倍的原因。

因为徽柔对怀吉的依恋是在一种完全不懂得现实边框的状态下本能产生出来的，而怀吉对徽柔的感情却是在深深知道自己的一切局限，从身体，到身份，从伦理，到时局，但是依然选择“有一给十”、你开心我就变成小透明、你需要我就给你当浮木、然后全部后果我自会承担的清醒。

一个不懂事的人的“疯”，和一个最懂事的人的“疯”，级别全然不同。

这也是为什么当徽柔终于认识到自己实际上有多“穷”、完全认清了自己的任性是以父亲的健康和怀吉的命门为代价的那一天，她放手了。

在她迟到的成长终于到来的那一天，她哪怕让自己孤独到真的疯了，也不会再让自己爱的人陪她一起“疯”了。

而直到这个时候她对他的爱，才稍微谈的上势均力敌。

说来也有趣，全剧最正常、最“懂事”、理智到如同穿越过来一般的一个角色偏偏是全剧最偏执的徽柔她娘。

又清醒又善良的禾儿，完全做到了她从小给自己制定的明确目标，像空气一样舒服地陪伴了仁宗一辈子，不吝于给与，但什么事情也不过分执着，真不愧是垂帘的大娘娘从小亲手调教出来的人。

其实通观一生，苗妃的客观境遇比起皇后、张贵妃并无本质区别，甚至不如，区别的是同样一个飞蛾扑火的决定，禾儿当初在做出的时候是一个有意识、有认知的informed decision，是她自己想好的，选择的，在接受了一切可能后果之后做出的决定，所以幸福感如此不同。

之后无论再遇到什么情形，心态上都不会太失衡。

这一点放到今天也值得我们每一个有所追求、有所取舍的人学习借鉴。

张开宙拍的历史剧跟老一辈天才导演相比充满缺点，详略，节奏，构思，剧本，等等等等，都有继续推敲甚至颠覆的余地，但已然形成了一些可圈可点的个人特色。

从《知否》到《清平乐》，选的本子都是深深扎在现实土壤里的古偶，都属于静下心来言之有物，又具有一定娱乐观赏性的文学作品。

虽然结果常常两头不讨好，但是我希望他能继续精进，而不是失去资源，或者变得更讨好。

《明兰传》和《孤城闭》的两部原著我都看过，也都很喜欢。

《知否》电视剧在改编上，特别是在人物性格上，比如明兰和小公爷，都还出现了不少明显违背了人物逻辑、导致原著精神降级的地方。

但是《清平乐》的改编在我看来，无论是从人物性格还是故事主旨上来看，基本上没有什么大碍。

不同人物的详略诚然与原著有差，但如前所说，原著的题眼本来也不是歌颂一段公主和太监之间可歌可泣的爱情，而是通过小人物梁怀吉一双通透、克制又慈悲的眼睛，近距离地去观摩、审视一段在历史课本上被寥寥数笔带过的盛世景象、光环人物，并走到这些盛世光环的背后细数每个大人物、小人物的悲欢离合，从而梳理出一些千百年间风云变幻亦未多变的人性道理。

电视剧中，这双观摩 、审视的眼睛从梁怀吉个人的变成了仁宗和怀吉两人的，且以仁宗为主。

故事的详略和深浅也因此做出了一些调节。

节奏虽慢，但并不拖沓。

我觉得这样的改编很有新意，跟原著相比，虽然在一定程度上中和了原著对历史管中窥豹、以小见大的艺术妙思，但同时也填补了更多的留白，把我上面提到过的那种“君”与“臣”之间的对立、统一、暧昧又尴尬的关系演绎得更为直观、透彻。

而剧中那些对众多边角细节的考究和刻画，更是有种“故事慢慢讲、先把你丢进那段历史里VR过几天再说”的浸透感，有种清明上河图主题乐园的氛围——这恰恰是正午张导的小火慢炖剧里所独有的。

很多人不喜欢张导剧的另一个原因，是常常不知道应该以哪个人物的身份代入保证“不错”。

因为故事里面的每个人物都不完美，也常常不“正确”，好人经常有自己的狭隘或世俗，坏人也浑身都是值得怜惜、歌颂的地方，观众本来抱着看古偶、站CP的心情来追剧的，结果“三观”一路被意外摩擦，会产生一些不适感。

可我觉得这正是张氏古偶优于其他古偶的地方。

它比历史正剧更活泼亮眼一点，降低了观众的门槛，又比流量商业剧更在乎包一些真材实料给观众，而不是一味逢迎。

我希望，——尤其在连老一辈天才导演也开始拍流量商业剧的今天，我希望张导今后能继续这么拍，在自己的风格里不断精进、突破。

而我会继续这么看，不吝惜给它该有的掌声，以及他值得我们付出的耐心。

Jessica Hu 2020.05.18

他宋的文人士大夫群像真是赏心悦目酣畅淋漓。

最喜欢的戏依然是晏殊握着卦筒在雨夜中吟唱浣溪沙。

前两集的叙事节奏和表演节奏非常舒适，信息量不小，背景人物关系交代得清清楚楚，典故伏笔冲突一应俱全，朝堂后宫暗流汹涌，细节留白高级，观众还得自己酝一酝。

然而，随着太后病薨，新皇后即位，后宫线逐渐展开，原本慢悠悠但有内味的叙事风格彻底沦为了琐碎和无聊，戏剧冲突基本没有。

并不想看皇帝和他三妻四妾的和美温馨日常，仍然是后妃嫡庶，宠妾灭妻，女人是附庸那一套。

现实中的结构性压迫还要在电视剧中延续，没必要，真的没必要。

这类剧如果拍不出批判和反思，那就只是糟粕而已。

看到一句评价“不反皇权的宫廷剧都是硬拉着现代观众与爹合谋。

”说得太对了，就算没有批判，平铺直叙也比谄媚好啊，谁想看权力上位者的无病呻吟？

我只有一句“何不食肉糜”。

所以我认为此剧最大的败笔就是把原著最具反叛精神的女性和边缘小人物视角改为统治阶级大男主杰克苏。

上至高堂百官，下至贩夫走卒，每个人的言行举止无一不是为帝王服务，大部分角色脱开官家根本立不住。

飘渺的帝王之爱更是让人难以共情。

而原著中以怀吉的视角来描绘仁宗的感情线其实是深刻而隐秘且不失意蕴的，比本剧事无巨细一地鸡毛的日常起居注显然高级得多。

目前为止《清平乐》最符合原著精神也最令我惊艳的角色是张茂则，这个角色呈现出的效果显然更有人味和撕裂感。

叶祖新演得真好，整个人仿佛脱胎换骨，我是真没想到他有股正剧气质。

人设尺度拿捏非常出色，无论是对外还是对内都沉稳内敛不卑不亢，不媚权贵不欺弱小，懂分寸知进退。

因为父亲勾结权相被抄家，茂则幼时便被送入宫中，在人为刀俎我为鱼肉一不小心万劫不复的深宫中长大，却也保持着作为人最朴素的善良，他的恻隐之心救了怀吉一命，从此便是怀吉的严师慈父，哭死我了。

剧中张茂则对曹皇后隐忍克制孤勇的爱实在令人动容。

那日在宫城郊野外初遇，穿着红嫁衣的少女一路小跑过来径直撞入了茂则心里，几年后再见面便是丹姝即位皇后的新婚之夜，官家避而不见，来的人却是茂则。

有一些细节，茂则捡起丹姝伤心气怒丢弃在火炉旁的小木偶，小心翼翼地擦拭，不露声色地扬起嘴角，如获珍宝。

他跪在神树前许愿：“茂则一生愿护，愿护曹丹姝平安顺遂。

”他顿了顿有些迟疑，但还是说出了丹姝的名字而不是曹皇后。

所有不能言语的深情都化开在举手投足的细枝末节中。

在这四方孤城里，所有人见到的都是曹皇后，唯独茂则见过曹丹姝。

茂则和丹姝可以说是原著故事主角怀吉和徽柔的一对宿命轮回的镜像人物。

如果茂则没有被抄家，以他的才学和品格日后一定能出将入相吧。

然而这边都已经被抄家了，那边却大声喊着“这天下本就是赵家的天下”这样的爹味台词？

赤裸裸的统治阶层对个体的碾压，皇权的暴力本质凸显，编剧的视角太分裂了。

希望大家都能早日把自己从宏大叙事中抽离出来。

可惜后期张茂则这条人物线中途掉线，戏份沦为工具人，草帽人物关系并未进一步刻画，虎头蛇尾。

更不必说皇后人设崩塌，人物逻辑生硬。

编剧人物塑造功力实在太差劲。

本剧改编得最巧妙的地方是梁怀吉的家族故事线。

因果业障，环环相扣，形成了一个完美闭环。

官家怀念生母做的蜜饯梅子的味道，得知手艺来自梁家果子店，欣然前去拜访，正遇韩琦为保护梁家老小与市井恶霸对峙，官家许诺解决恶霸，君臣二人因坊市民生问题产生争执。

回宫后，官家让后妃们用药材腌制果脯，达官贵族们纷纷效仿，导致京城果子和药材价格高昂，梁家买不起治病和腌制果子的药材，梁父亡故，店铺倒闭，最终家破人散。

多年后，韩琦科举高中在大殿上再借坊市制度问题向官家道出了梁家惨剧，官家才顿悟“一言可福万民，一言可祸四海”这句话真正含义。

故事还没完，当年梁家家破人散，梁母带着两个儿子投奔娘家，哥哥梁元生为了供养母亲和怀吉读书在京中酒楼谋生，并遇到了多年未见的韩琦。

后来梁母死于江淮大疫，黑心舅母趁元生不在和地方官员勾结把怀吉卖入宫中当宦人。

元生不惜犯绑架朝廷命官的大罪越级举报为弟弟伸冤。

韩琦得知此事利害立即上奏朝廷，由此牵扯出官员考核徇私舞弊，吕相渎职结党营私，两相被贬黜出京，轰动朝野，借用夏竦的话说：“吕夷简多年在朝堂上屹立不倒，没想到被一个酒楼的跑堂小子弄得灰头土脸，世事变幻之数谁能估测呀。

”当然，故事还没完，怀吉本名梁元亨，入宫后失言说出“元亨利贞”犯了官家的“祯”讳获死罪，被张茂则救下，张先生当年陪同官家去梁家果子店打退了恶霸保护了梁家。

最终怀吉因徽柔公主出生大赦天下而保住性命，被曹皇后赐名梁怀吉。

当年曹丹姝女扮男装冒名顶替哥哥去书院听学，回京后去的第一家酒楼就是怀吉的哥哥梁元生招待的，元生向丹姝讲述官家施行仁政开放民间酿酒有益民生，丹姝因而对官家产生爱慕之情。

元生当然想不到这位客官会是未来的皇后国母并且救了自己弟弟一命。

至此，上至皇帝皇后公主，下至宰相司谏宦官，全都直接或间接地和梁家人的命运联系在一起。

此后影响怀吉一生的人便是徽柔公主。

一入宫，梁怀吉便将城门开启出入的重要事项背得清清楚楚一字不差，多年后那个雨夜，也是他为赵徽柔亲驭车辇，疾行于东京的夜雨中，夜叩宫门，这正是《孤城闭》的楔子，一切的开始。

怀吉和公主的不幸何其相似，他们都是在那个时代下被伤害被忽视的个体。

怀吉本是书香人家的孩子，却因权利上位者的任性之举导致家破人亡，入宫为宦，产生巨大阶级滑坡，阉人制度的迫害让他身心俱遭难以启齿的羞辱与折损，普通人的情爱对他而言是奢求，身体的残缺会磨损人的灵魂。

史书上寥寥几笔可能就是无数人的一生，一翻页就是一个时代更迭。

天下万姓，都比权力上位者更加易碎，而他们的人生，也更易被碾碎。

“时代的一粒沙，落到每一个人头上，就是一座山”这句话形容梁家再合适不过。

徽柔公主看似属于统治阶级，但她的特权地位完全依附于皇权父权。

君父在上，她的身份依旧是一位臣女，她集万千宠爱于一身，却无法拥有自由的个人意志，无法追求爱情和婚姻幸福。

最后沦为父亲赎罪和道德安慰的工具。

徽柔和怀吉虽然身处阶级的对立面，却遭受着同源压迫，同病相怜惺惺相惜，怀吉即使阶级滑落也没有失去家学渊源读书人的骨气，与徽柔相伴相知相恋，成为她灰暗无望的人生中唯一的光亮。

可想而知，这对跨越阶级的苦命鸳鸯遭到了特权阶层封建势力的激烈反对，承受着所有人奚落讽刺和敌对的目光。

由于徽柔的女性身份，更是被男权说教束缚捆绑到窒息。

这原本是一个“追求自由，反抗父权”的故事，是一个有人味的故事，徽柔和怀吉可谓是BE悲剧宿命究极美学，浪漫主义和现实主义的极致结合，不知为何落到编剧手里却充满爹味，本末倒置，买椟还珠。

在弃剧边缘徘徊，等怀吉和徽柔救我。

补充1: 正午爹光最正确的决策就是找边程演怀吉，任敏演徽柔，真真少年人演少年事，几乎完全贴合人物，两位小演员对角色的刻画和演绎才是整部剧的高光和精华，儿女共沾襟的青涩情态太美好了，青涩的不是皮相，内里是有理解的，朱朱的垃圾剧本根本配不上。

边程的气质太适合历史古装剧里的翩翩少年郎，仿佛《诗经》里走出来的男孩，既烟火浪漫又清澈静谧，祈祷他今后不要被劣质仙侠剧荼毒，不然真是焚琴煮鹤，暴殄天物。

补充2: 边程和任敏表演的主要参照目测还是原著《孤城闭》，两人在开机之前仔细研读了原著，对角色和作品的理解主要基于原著。

而其他演员的参照只能是朱朱胡乱改编扩充的剧本，毕竟95%的内容原著压根就没有。

所以《清平乐》这部剧最后呈现出来的效果很明显，边程任敏两人和其他演员根本不在一个次元，观众仿佛在看两部剧。

最新采访里两人提到导演基本没有讲戏，全靠演员自由发挥。

我简直不敢相信两个年轻新人演员，导演竟然不去讲戏不去调教？

我可以合理猜测张开宙自己都没能理解朱朱写的剧本吗？

补充3: 剧已接近尾声，而我的精神也接近崩溃，此剧罪恶滔天，罄竹难书，一集一暴击，七十集暴击，这是工伤，请导演和编剧赔偿我精神损失费。

一星是给边怀吉和任徽柔的。

看到有人说前两集拖沓，我不同意，其实前两集的细节和铺垫都是在告诉观众稚嫩的小皇帝是如何成长为治下清平盛世的一代仁君的，这些细节都是他将来治国理政时的经验教训和启发，这对成长型男主是必不可少的铺垫! 比如他小时候让后宫用大量药材渍梅子导致百姓缺药而死，让他时时克制自己滥用私权满足私欲，连夜里想吃羊肉都要忍耐。

比如他和韩琦的少时经历让他知道只有做过调研才有发言权，治国理政要有大局观，看问题要辩证的看。

有面对太后时的隐忍，还有晏殊教给他的在朝堂上需要是平衡而非对立。

这些细节都是非常非常精彩的，我在看的时候经常想打开我的小本本好吗？！

有人说台词文言文艰涩，但王凯和喻恩泰的台词就不会让观众觉得台词难懂，可见是演员深刻理解了。

我不否认可能导演对个别年轻演员调教不够，限制了一些本该高光的片段，但是说剧情拖沓我不同意!王凯终于上线了!!!

原著的精神内核，是儒家礼法与人性私欲之间的冲突困绕，是道德礼教“存天理，灭人欲”的悲剧体现。

它使贵为一国之君的父亲不能轻易干涉女儿不幸的婚姻，使面对“生死两皇后”奇耻大辱的一国之母保持了沉默，也使以死抗争婚姻不自主的公主最终落败孤独早逝……大宋的盛世繁华、清平天下，来自于孤独痛苦中的前行。

这是借用一个小人物梁怀吉的视角来完成的历史呈现，疏落有致，以小见大，这是真正的大格局。

然而，我所看到的本剧，改编完全是在糟踏原著，以俯视众生的角度为帝王立传，根本无视历史大背景下小人物的痛苦和牺牲，立意比原著低了几个档次不止。

看到这样的一句话，“一千多年过去了，他们的爱还是不为世俗所容。

”倏忽一种莫名的悲凉。

孤城闭有那么好的视角，借怀吉的身份串联起前朝后宫，市井宫闱，洞穿一代风物，那段凄美爱情里，折射旧代男女的悲哀，暗讽世俗伦常的束缚，剧情的动人感和主题的深刻性并举。

以小见大的视角，最能集中其他线索（如帝后、帝妃等）的剧情高潮，避免平淡铺陈，这样看似“不完整”的叙事反而更戳动人心。

而怀吉个人的生平，与公主的成长交织，恰是两个被时代伤害的弱势人物与命运血泪抗衡，这条感情线索已在原著叙述完整，起承转合皆圆融连贯，若剧集能按此线索一以贯之，次第展开清明上河图式的时代画卷，该有多好啊。

小人物，能贴近原乡故土，俯身感知时代的气息，仰视名为伦常的那张网，是如何罩住一个朝代以至千百年封建桎梏下的万千生民。

以一人而观一代，以一代而窥千年，以小见大，才是真正的格局。

明明原著已给出完整的怀吉&徽柔故事线，并且这个故事的剧情感和主题性无与伦比，改编本可立足于此，一以贯之，再扩展到原著里对于其他人物的刻画，集中表现其他线索（如帝后、帝妃等）的剧情高潮，点到即止。

现在改编后的剧集，相当于抛弃原来的主线，重新书写三四条新线索，以次代主。

而帝王的情感戏，怎么粉饰都掩盖不住滥情的底子，因此这三四条线索不管怎么书写，都不可能比原来的主线精彩。

至于格局，正午阳光囿于琅琊榜式的权谋元素，肤浅化地以帝王、前朝、权臣作为唯一的大格局形式，殊不知表现格局之大并非空洞无物，俯视天下，而需全方位地展现时代风物，需要一个“承上启下”的人物，串联起上层的“雅”，与下层的“俗”，以细节的颗粒感给人真实的感知和体悟。

很可惜，清平乐没有做到，或者说，它本可创造影视剧中打造格局的另一个辉煌，却轻而易举地放弃，它太过自信地认为只有大男主才能撑起一个朝代的故事，而缺乏对小人物最基本的关怀，向来以价值观正而获得高声誉的正午阳光，隐隐却有一种误导的倾向。

上述是作为一个孤城闭的读者和清平乐的观众的看法，不算书粉，但本想成为剧粉，最后只觉得影视这样拍太过可惜。

但最可惜的，或许是大多数人对所谓大格局的诠释。

——小人物也有大格局。

《清平乐》昨日开播，前两集暗含的故事既丰富又深刻，它到底讲了什么？

简单做了个剧情结构，与大家分享探讨：在我看来，前两集主要交代了“三条主线”和“两个基本面”：【三条主线】1、母子线：整个故事以官家得知太后并非其生母作为开端。

先帝体弱，朝堂暗潮涌动只有修仪刘娥能压制平衡，为求朝局稳固，先帝将宫人李兰惠之子认作刘娥所生，并留下遗命：“太子继位，刘娥辅政，李兰惠守皇陵”，目的是让刘娥帮赵家守住天下，待仁宗成年。

但少年仁宗得知身世后一心想尽孝于生母，冲动行事几度触及太后底线，太后用朝局和李兰惠对官家施压，晏殊和江都知也对官家晓以利弊，劝诫官家顾全大局，忍私欲而成天子之孝。

这条线是故事开局的核心矛盾，也是宋仁宗一生为政以仁的成长背景。

复杂的身世让他幼时便明白了，天子的宿命就是克己复礼、曲己为政。

2、君臣线：主要交代了晏殊和韩琦两个人。

晏殊是官家幼年的侍读，更是官家的良师益友。

在与太后的博弈对峙中，他费尽心力地引导着、教习着、保护着官家，教会官家“执国如执秤，并非简单区分善恶”的道理。

后迁往应天府，顺道帮官家改革了地方教育，提携了范仲淹。

韩琦与官家相识于幼年，一个是心怀报国之志却尚无功名的少年，一个是心存治国理想却手无实权的天子，因为梁家铺子坊间开店的事，赵祯看见了韩琦才能与抱负，后钦点为榜眼入仕。

晏殊和韩琦都是宋仁宗日后治国理政、平衡朝局的核心人物。

3、后宫线：主要交代了憨妇郭皇后和青梅竹马的苗心禾。

郭憨后是太后刘娥为官家选的妻子，无才无智、不贤不顺，她无法洞悉官家与太后关系的微妙与敏感，被官家利用以学做蜜饯一事回击太后（而此事也引发上行下效，致使中药材涨价，最终导致梁家铺子关门，此处也是梁元亨，就是梁怀吉日后进宫的伏笔）。

郭憨后与女扮男装去应天府书院读书、个性率真仗义直言的曹丹姝形成鲜明对比，为后续废后立曹铺垫了前因。

心禾是赵祯乳母的女儿，她从小跟六哥哥一起长大，聪慧细心、善解人意，是最懂官家的人。

【两个基本面】1、朝局面：官家幼年登基，以宰相吕夷简为首的前朝重臣遵先帝遗命维护太后刘娥辅政，八大王不满刘娥把持朝政故意挑起官家与太后的猜忌矛盾，看似泾渭分明的对立，实际正如晏殊所说，“很多事并非善恶黑白简单可以判断”，官家要做的也不是江湖侠士和判官，而是学习“执国如执秤，君心当如镜”。

在尊崇礼制和改革新政之间寻求平衡，这是执政者的哲学和艺术。

他持笏板打侍从，为的是用“肆意狂妄”之罪转移太后的斥责，他维护的既非太后也非官家，而是礼制，他不希望“直言进谏”成为遭贬斥的原因，阻碍官家日后建立“广开言路”的朝局。

2、国情面：仁宗初年沿袭唐代的坊市制度（就是居民生活区和商业区严格分开），以梁家铺子为代表的底层小商户为生计所迫，偷偷在坊间开店，导致恶霸趁机敲诈勒索，民不聊生。

这也正是宋仁宗后续逐步推行改革、打破坊市格局、推动经济发展的契机。

“三线两面”，处处为勾勒宋仁宗仁爱孝悌、爱民如子、克己复礼、为政以仁的个性基调做着铺垫，每个角色的台词都极富深意值得细品。

《清平乐》这部戏，讲的不是宫斗权谋，它是一曲宋词，缓缓唱出一个帝王的成长史。

你借着它的节奏去了解宋仁宗的私情与国事，去感受他的纠结与选择，去体会他的承担与成全，最终去见证他牺牲自我，成为“百姓白日里的太阳，黑夜里的星辰，抬起眼就能看见的光。

”最后感叹一句，王凯是真的稳！

出场五分钟就hold住了整个剧的节奏，台词过硬，举手投足都是戏，绝对的定海神“祯”！

你说你是个writer你功力是个inferior天天只会装bigger改编全靠google收视全靠boaster我看你是个lower啥都不会只会translate（r）———————————————————————各位投资人制片人出品方大导编剧们，这么喜欢把大女主原著改成大男主，何必浪费那个买IP的钱呢？

自己原创不香吗？

还有，啥叫合格的编剧？

我不知道，反正你不是。

要论魔改，功力不够，多向隔壁《润玉传》的编剧学学吧，看看人家怎么给男二加戏还能吸粉的？

从《凰权》到《孤城闭》，每次都能把女主戏改成男主戏，精准塌房，真的是够了！

现赋打油诗一首，以讽刺这种现象。

《魔改赋》营销热搜天天挂，IP书粉绿油油。

女主谈情格局小，怜爱帝王宫墙柳。

群戏流水昏欲睡，服化台词逼格高。

节奏剧情人设塌，考究还原懂不懂！

低分不配赏好剧，观众锅从天上来。

总把女主变男主，IP魔改何时休？

主角公主和怀吉怎么变成到现在还没出来的配角了？

《孤城闭》主角不配有姓名吗？

大女主戏难道撑不起家国情怀和政治权谋吗？

改成大男主就算了，皇后和贵妃是怎么回事？

想拍大男主宋仁宗的一生可以，大可不必买IP自己原创多爽！

何必吸血大女主！

本来不局限于情情爱爱宫宅斗争的大女主戏就少，还如此魔改！

上一部这么干的是《天盛长歌》，看看扑成什么样子了！

天天凹高级感上瘾了？

有没有搞清楚自己受众在哪里？

既然只想要口碑，那这收视扑街也罢！

这剧唯一可称道的就是服化道了吧，台词装X，节奏奇慢，比《天盛》还慢？

感情线模糊不清？

历史译制片？

还有《天盛长歌》和《不完美的她》的编剧，建议回去重新学习。

《天盛》真是为爱发电硬着头皮看完的。

今年又来俩，这种剧完全点燃了我的怒火。

真是用汝窑花瓶插狗尾巴草——硬装。

有个影评说得好，用心的平庸还不如粗制滥造的烂剧。

好歹后者大大方方地烂，观众大大方方地嘲，前者呢，不能说烂吧，就是批评一下，还有一堆上赶着反驳你的。

真烦，我花钱看书看剧，还不让说话了？

又没骂你，污蔑你，只是把事实说出来罢了。

皇帝的新衣，有这么好看吗？

——————————————————————评论区有位豆友解释说，是别人买IP砸手里求着正午拍的。

好的，既然正午愿意花钱做这个冤大头，你有钱，你乐意改成这样，那我也不能说什么嘛，大不了后面不看，点播不买就是。

也不能求着我看。

然而我看了一点，难道还要我全看完才能批评吗？

别来那套“未知全貌不予置评”，吃翔我还要吃完才知道那是翔吗？

可笑。

「年轻 未必识浅。

朕看来，那些已不合时宜，更无益于民生的陈冗旧制、陈腐习气，正需要天不怕地不怕的年轻锐气，才能刺穿打破。

」赵祯这句「年轻 未必识浅」话里带话：不止于韩琦，对年幼称帝的自己更实用。

王凯的台词功魄力十足：镜头还没落他脸上，浑厚响亮的嗓音既显大气 听着却又舒服。

是这部华丽史诗的灵魂人物无误。

他一出场，氛围就来了。

这头两集伏笔满满、暗潮汹涌，很有看头。