希特勒：恶魔的崛起

声明：本文仅代表作者客观观点，与本人喜好及信仰无关首先，我认为这部电影，不说完全客观，至少做到了尽可能不掺杂私人情绪，至少演讲的部分，为我们还原了这个男人作为演讲方面的天赋，让我们身临其境的感受到了当时的德国工人党，在座的各位听众对于这位演讲天才的演讲，是一种什么情绪，希特勒的演讲真的充满魔力，就如同塞壬的歌声，撩动着每个人的心弦、不可否认，希特勒是一个天才，我并不是否认他的暴行，也并不支持希特勒的侵略行为和民族决策。

但是希特勒是一个天才，我相信没有人能保证在一战后的德国环境下，在五十万买不到一块面包的情况下，站到街头向每一个工人保证，面包会有的，牛奶也会有的这种话，就如同天方夜谭一样。

可是这个男人做到了，他至少做到了当初向德国人民保证的一切，争取来了“像人一样的生活”他让每一个家庭开上了小汽车，在德国人的眼里，他是天神，是救世主，是唯一的英雄，但同时，他也是一个恶魔、一场对世界灾难的始作俑者。

每一个死在纳粹党手下的亡魂，哪些因为种族主义无辜送死的平民亡魂，都是无辜的。

也许少数吃人血馒头的资本家确实应该挂到路灯上，但是更多的是哪些无辜的人民，多少个家庭因为这一事件家破人亡。

但我不相信，一个人口中的小丑，能够让他的手下，在面临死亡时，仍能微笑着说出，只要希特勒在这里，一声令下，我依然会和他一起万劫不复。

这不是一个小丑能够拥有的个人魅力。

我更希望未来有一天，能够有一部电影，让我看到真正的元首，一个还原当时德国人民心中形象的元首。

《希特勒：恶魔的崛起》，传记式的电视电影，讲述希特勒自童年起，从学习画画，到一战参军，到成为政治家，并成为德国总理的二战前时代的故事。

长达3个小时的电影，没有重点、没有高潮，只有流水账式的故事陈述，并花了很多笔墨讲述他和自己的侄女、和有夫之妇，和爱娃的一些畸形爱情，除了想表达希特勒是个变态之外，并没有试图解构这个恶魔的内心。

“枪杆子里面出政权”, 落后就是要挨打！

当时德国所面临的的危机和经济的衰败，人民身陷囹圄，希特勒崛起是时代所造！

前期他所依附其他人，并不握有实权导致第一次起义的失败，入狱九个月仍能在狱中写出《我的奋斗》一书。

由于它后期的排忧主义，深受人诟病才会落得凄惨的下场吧！

查阅了一些资料，试图想去了解希特勒排犹主义的原因，是什么让他对犹太人恨之入骨？

不惜有屠尽世界上所有犹太人的想法！

其中一个原因是宗教历史原因，《圣经》中是犹大因为30枚银币背叛了耶稣，犹大是犹太人，于是犹太人背负上了叛徒的称号。

犹太人极其聪明，但却没有组建他们自己的国家，分散在世界四处。

当时德国的经济有一半是握在犹太人手中的，由于他们的聪慧头脑，在制造业和经商上独占鳌头。

这势必会引起一些德国人的不满，一介犹太人凭什么在我们的地盘享受这些，德国人却要过艰苦的日子。

只能说希特勒的灭犹政策太过于激进才会导致后面自己悲剧的发生。

不是说希特勒，是说电影。

虽然长达3小时，可是剧情容量太大，从头到尾赶戏，一开始我还以为看了网友压缩版。

有些地方真的应该抻长了好好抒情一下，比如希特勒流浪街头……比如啤酒馆一战成名……比如长刀之夜希特勒本人冲进罗姆房间，看到他床上还有一个冲锋队队员……这么多可以扩展思维的东西，都没用上！

（虽然传说罗姆搅基，但是被希特勒抓奸在床是杜撰，希特勒对罗姆是真感情啊。

编出如此充满戏剧张力的情节，竟然没有下文，好可惜啊好可惜。

）希特勒这部电影总的来说很出色，当然有一些二战电影的传统问题。

其中一个就是污蔑你们元首形象。

希特勒虽然瘦小，但是没有到干瘪猥琐的程度，这个电影里的希特勒太猥琐了。

不说那小叮当式的抱拳演讲姿势，希特勒戴着美瞳算什么事啊？

为什么要给他小狗一样水汪汪黑洞洞的眼眸？

演坏人也不用一看就欠揍吧。

不过不丑化希特勒的电影，至少我还没看过。

《帝国的毁灭》也把希特勒演的像怨妇一样，一开口就抱怨德国人民，只有对身边几个小姑娘好。

这是没办法的，只有丑化希特勒，才能美化德国人民。

电影开头语：“恶人胜利的唯一条件是好人不作为。

”——言外之意是，德国人大多是好的，只不过当时没有作为。

赤裸裸的洗白。

恶人胜利的唯一条件是恶人的数量压倒性胜利。

电影最后没有演，老总统死了，希特勒举行一次全民公投，85%的人投给希特勒，他才成了“元首”。

85%是多少人？

2008年奥巴马声势最强的时候，得票率52.9%。

所以我们现在必须丑化希特勒，他是个野心家、疯子、大忽悠、投机者、变态、恋物狂。

元首必须死，因为德国必须活。

希特勒的演员以敬业闻名，英国老牌演技派，演乞丐以前去街上住的那种人。

他学到了希特勒的姿态，但是无论如何观众都无法感受到演讲的震撼力，因为他不是希特勒。

片中的演讲词也以反犹为主，只有这是明显的大是大非。

其他内容，说了就等于宣传新纳粹主义。

片中的演讲在我们看来没有一点煽动力，这也是没办法的，有煽动力就坏了，毕竟现在新纳粹分子也不少。

汉夫施单格尔夫妇这部电影没有着眼于传统纳粹名人，戈林、戈培尔等是来当人肉布景的，希姆莱完全没有出现，令我很痛心。

但是电影浓墨重彩地描绘了汉夫施单格尔夫妇。

一开始汉夫先生以投机家的姿态发掘了希特勒，给他包装、募款，两人共同开发了小胡子、举手礼等纳粹标志。

为什么是小胡子？

当时成年男子多蓄须，但是传统八字胡需要保养。

小胡子好修，不容易变形，在劳工阶层很流行。

早期纳粹主要吸引劳动人民。

卓别林留小胡子也是同样的原因，很适合流浪汉的形象。

汉夫和他有钱的朋友们想找一个吸引中下阶级的傀儡政客，因此看上希特勒。

汉夫太太一心当个居家贵妇，对外面的事情全无兴趣。

初次见面的时候，汉夫太太穿梭在名流贵妇之中，在水晶灯下摆出精致的晚宴。

而希特勒穿着民族服装登门（没有正装），在红酒里加糖，对犹太裔客人出言不逊，不给女主人面子。

这样的希特勒爱上了汉夫太太，当时是有癞蛤蟆想吃天鹅肉的感觉。

汉夫太太的态度这时看上去是感到恶心，希特勒粗鄙幼稚。

而她的丈夫教育良好、高大英俊、富二代、爱好艺术。

然后这对夫妇的女儿不幸去世，汉夫太太突然变了个人，主动给希特勒做这做那，乐于交际应酬，还疯狂追随纳粹党。

汉夫先生不知是吃醋还是恐惧，反而对希特勒没热情了。

汉夫先生找机会逃走的时候，太太不想走，于是两人离婚。

这对夫妇在电影里是很奇怪的，前后态度不统一，转变僵硬，无法自圆其说。

我估计情况是这样的，汉夫施单格尔的事迹并没有被传记作家深入发掘过，主要是靠他自己的回忆录公诸于众。

因为他后来逃到美国了，必然要美化自己以前的行为，就把事情都推到前妻身上。

说：“我只是一个商人，是她爱上希特勒了”。

反正死无对质，和汉夫施单格尔同期接近希特勒的人，不是被SS杀了，就是被盟军杀了。

汉夫施单格尔被希特勒嫌弃的真正原因，恐怕是——用银魂的话来说——和戈培尔人设重复了。

汉夫是哈佛精英，戈培尔是哲学博士。

汉夫是希特勒的出版商，戈培尔是希特勒的笔杆子。

汉夫会包装，戈培尔会宣传。

希特勒中意汉夫的老婆，也中意戈培尔的老婆。

两个老婆都疯狂崇拜希特勒。

两个老公都不介意。

汉夫先认识的希特勒，他的老婆也是先被中意的。

所以，戈培尔排挤汉夫，是很好理解的事。

纳粹党只需要一个戴绿帽子的宣传部长。

汉夫施单格尔愤而出走，以后把屎盆子都扣在老婆身上。

希特勒的侄女有没有发生，没人知道。

爱是真爱。

一生中唯一的真爱。

希特勒父子两人都爱侄女，几乎带有神秘主义色彩。

记者葛里奇关进集中营后，竟然在长刀之夜被杀，垫背的有罗姆的冲锋队、德国前总理，还有希特勒的政敌几百人。

这部电影的结构是不太清晰。

似乎编导认定了观众都知道故事线索，于是完全不理主线，信手拈来一些故事片段给你看。

也没有煽情，没有铺陈，没有解读。

似乎说：“嗯，当时就是这样的。

”同时画面又很精致，演员都很棒。

是个好电影不过，到底有没有希姆莱恰同学少年时代的电影呢？

疯子与伟人，似乎只是历史的决断，在主体自我的世界里，并不能用世俗的眼光去理解和评判，只能从他所展现的行为去揣测他的精神世界。

于是，在中国“万恶淫为首，论迹不论心，论心世上无完人”的阐释下，不论我们如何认为希特勒是特定条件下的产物，都不能否认由他带来的种种灾难。

在这层意义上来说，纪录片名《恶魔的崛起》倒也符合对他的形容。

控制与权力，似乎希特勒的人生之乐在于对他者的掌控，在掌控中获得权力的快感，却也并不沉溺其中。

杀伐果决，具有煽动才能，在演讲中体会到操纵情绪的乐趣，并因为理解人性而发挥了“符号与象征”的最大作用，给予情绪价值、给予正向回馈、给予神圣的仪式与别致的形象。

或许，希特勒在一定程度上，先塑造了关于德国的“理想”，并通过国家权力将“理想”转化为现实。

“服从”与“荣誉”相联系，“罪恶”与“恩赐”从神的“法则”降落成为人的“工具”，于是，越野蛮越荣耀、越屠戮越光辉，人对事物的认知便迷失于集体的赞颂中，而历史的评判只能由胜负所决定。

我想，人民或许并不能真正地决定历史的进程，甚至不能决定历史的评价，人民只是历史的一部分，是历史无助的观察者。

犹如此刻，现实的苦难与历史交织在一起，遥远的死亡通过技术手段呈现在我们面前，犹如我们曾经的苦难透过言语投射到我们心间。

可是我们除了感受，并不能采取什么措施去改变这一切。

从巨大的无助中，我们能够感受到历史的惯性，同样也在类似《叫魂》式的写作中，去理解“恐惧”的具象化。

《三体》中黑暗森林的枪响了，人人都看向了枪响之处，端起自己手中的武器，将生存与毁灭的问题又一次悬在了世界的中间，美好的世界只是一种理想的“景观”，我们不能因为景观之美，就忘记其建立在坚固阶级土壤之上，建立在社会机器稳定运转的历史车轮上。

偏执往往带来极端的成功或毁灭本片不适合：1. 希望学习纪录片拍摄手法，以观摩大牛心态而来的朋友。

作为一部世界很多国家很多人民都避讳的话题为主题拍摄的纪录片，我认为是不够优秀的，因为：对历史的描述不够详尽，极大的放大了希特勒本人的所作所为而缩小了其他人，整个时代以及整个世界格局的作用。

其次，感性的东西多而理性的东西少，站在第三者的角度上希望理性的看待问题却不可避免的掺入了导演编剧自己的情感因素。

2. 情感脆弱者以及推崇和谐的中庸论者。

作为一个恶魔的发家史，不得不展示的是他本身机器偏执的特质：为了目标不择手段，“敌人碾碎我们，或者我们消灭所有敌人”；爱情就是占有，要求另一半百分百的奉献；没有朋友只有利益，人情一文不值，是策略和利益的牺牲品；自我坚定的想法会毕生奉献并排斥他人，排除异己。

切入正文我想分上半部和下半部来说。

上半部分可以说是非常震撼了，导演极尽所能地想表现出希特勒的特质，多为有点暂且称为其身上的独特魅力。

此处不包含任何一点的贬义。

他从小在父亲的虐待下长大，谨小慎微脆弱敏感，自尊心极强的他却艺考失败，没有做成一名艺术家，也在这个时候形成了“纯正的德国人正面临冬天，生活濒临崩溃。

犹太人占有了社会的资源，是社会的毒瘤，应该从这个社会中清除出去”的逻辑，此处我举得略显生硬下面会细说。

在酒馆里，坚定信仰的他很快就因为及其煽动力的口才，被工人党的领袖看上，代表工人党进行演讲（这里多次提到希特勒演讲是 very persuasive 我觉得是作者刻意而为之，接着就顺理成章的来听演讲的人越来越多，很多人欣赏他的口才与观点要给他资金上的支持（此时大多数人关注的还是他的激情的口才而不是危险的言论，希望把他作为摇钱树或者政治上的工具，但是很快就发现他观点偏激，野心勃勃难以控制，所以有了反抗与妥协，下文还有），在权力极大的扩大了之后，他选择拉帮结派威逼利诱其他人和他发动政变，但每个人心怀鬼胎直接导致了这次起义的失败。

事情败露妄图自杀的希特勒被Helena拦住（这里我突然想到了社会心理学上看过的内容：男人更多的把女人善意的行为看成是性的讯号，希特勒觉得Helena是喜欢他才不忍心让他死去，但是其实只是因为她的善良）。

狱中妄图自杀的希特勒又被她的一通话所劝服恢复了自信。

接下来的行为不得不说是非常有政治手腕的，他先是承认了自己有罪（这里我也很好奇明明是审判为什么会在审判前说自己是 Guity 还是 Not guity, 难道不同的说法会改变结果吗，那么他自己不知道有罪会进监狱从而削弱自己的政治影响力吗），然后却借题发挥为他赢得了包括法官在内的很多人的赞同。

上篇结束下半部分我非常纠结说出来一吐为快。

在狱中，写下了大名鼎鼎的《我的奋斗》（这里我想打一个比方，但是想了想又删掉了）。

出狱之后，通过不管不问造成党内的混乱，然后以为雷霆之势回归，万人敬仰。

大权在握的他显然已经不满足于党魁这一地位，于是在通过一系列的政治操作之后，当上首相，气死总统，成功独揽大权。

政治的部分到此结束，下篇大篇幅的在描述不同人的抗争和妥协。

Fritz 和 Hanfstaengl家着墨最多，Fritz早早看出了其思想的危险，希望通过舆论给予其压力但是无奈希特勒的势力如日中天，不可阻挡，最后献出了自己的生命也是螳臂当车。

Hanfstaengl 家最初是男主人欣赏希特勒的才华，一段时间的交流之后却如附骨之蛆难以摆脱，在Helena两次拯救过希特勒之后，希特勒就狂热的崇拜起了这个女人，当着儿子的面说出了“I only thought of you in the prison. I never admire a woman as much asI admire you. You are so brave, so beautiful . You are the perfect woman." 这样的话（这里讲真我看的有点难受，在别人家里当着别人面一本正经的表白，相当于让我在一个伦理道德的框架里，却站在不道德的一方视角看问题。

索性我去查了查资料，其实他老婆的角色并没有这么膈应，时至今日大多数事情都是男主人咎由自取。

Hanfstaengl在这之后，女主在希特勒身边找到了自己的位置，最终放弃跟男主人一起会美国的建议，成为希特勒的帮凶之一。

看完我的第一观感是非常奇怪的，首先希特勒的演讲确实可以称得上是passionate 但是并不persuasive， 情绪高涨但是说出来的内容和观点并不能得到我的认同，所以讲了跟没讲一样，所以这里感觉逻辑有一点不够通顺。

其次到了后来逼死外甥女的时候，我觉得希特勒简直偏执到了变态的程度，在Hanfstaengl 家中的表白也是让我万般难受。

但是不得不说本片最大的亮点就是，对于希特勒的形象构筑的真的可以说的入木三分！

将那种由于敏感偏执的性格再加上危险的观点导致的扭曲而又强大的恶魔形象画的栩栩如生。

他做事的果断伶俐，心思细腻洞察人心，刚柔并济，等等都表现显得非常具体而真实。

倒是也感叹，现在的民智已经不是当年的德国，教育才是文明进步的最大推动力啊，我这样的平凡的普通人都看出了其逻辑的漏洞。

还有一个问题，从电影中流露出的是希特勒宣扬粉碎共产主义，赶走犹太人。

但是实际中，我觉得希特勒这么说更是一种笼络人心的手段，是他妄图上位相处的办法， 是果，但是在电影中我看到的是因为他这种反红色，反犹太人的情绪推动他去参与政治。

我很迷惑。

最后想说一个小彩蛋，我在最后看完这个电影的时候非常激动在cast里面找希特勒的扮演者来回翻看了三四遍都没有找到，发现导演好像是故意没有把成年希特勒的扮演者名字放上去，不得不说是非常用心的。

美国与加拿大合拍的《希特勒：恶魔的崛起》是迄今为止世界电影史上刻划前纳粹德国元首——阿道夫·希特勒最成功的一部传记电影，没有之一。

不知道为什么这么好的电影评分会那么低？

《希特勒：恶魔的崛起》对希特勒性格的剖析深度个人认为甚至在著名的报告文学《第三帝国的毁灭》之上。

影片中的希特勒，出身贫寒、家庭不幸，父亲的暴戾和专横、奥匈帝国时期维也纳社会的森严的封建等级制度锻造了希特勒扭曲变态的人格和对富裕阶层尤其是犹太富商的极端仇恨，维也纳艺术学院的拒绝让这位原本有一定绘画天赋的考生变得虚伪、奸诈、谎话连篇却对人性的弱点有着精准深刻的极佳把握，第一次世界大战时期一次次在血腥战火中死里逃生的经历使他变得冷酷而极端偏执乃至丧失了对人类基本的同情和悲悯，一战的战败和德意志第二帝国被埋葬又加剧了他无比激进的极端种族主义思想，母亲的离世更是带走了他最后一点残存的人性。

在我心目中，希特勒就应该是电影所刻划的这么一个恶魔：冷血、阴险、残暴、没有基本的同情心和同理心，他深爱着德意志民族但他的爱国主义和民族主义在社会达尔文主义思想驱动下达到了极端偏执的境地，他富有敏锐的洞察力和冒险精神乃至称得上是世界历史上几乎空前的心理战大师，他的思想既浅薄到没有基本逻辑性又变态到仇视除德意志外人类文明一切成果但却让涌现了黑格尔、叔本华、马克思等伟大思想家并一次次以思想考问世界的德意志民族甘心为他的野心所驱使走向同正义、文明、人道、宽容等所有人类美好品质为敌的道路。

希特勒就是这么一个复杂的人物，既是人类历史上最大的恶魔之一也是千年不遇的杰出人才。

影片并没有单纯停留在对希特勒一系列反犹罪行和战争罪行的控诉上，而是略带同情地呈现了他从一位潜在的杰出青年到法西斯狂魔的人生历程，解析了导致他走上这条疯狂的不归路的社会历史因素。

这是难能可贵的，也让整部影片同时交织着人文主义的光辉与浓厚的悲剧色彩。

被千夫所指的罪人同时往往是悲剧人物，甚至有可能是按照正常社会秩序下预设的道路走下去就会被埋没的奇才，信然！

更难能可贵的是，《希特勒：恶魔的崛起》并没有因为基于人性的同情就去洗白希特勒的罪行，而是真实地展现了希特勒及其纳粹党徒残酷屠杀犹太人的野兽暴行。

可以说，就制度、人性、哲学思辨三个层次来看，这部电影都达到了绝大多数影片难以企及的高度，在我心目中算是几近完美了。

童年受到的的暴力和青年从艺之路不顺造就了希特勒偏执的性格；一战德国失败的经历使得至高无上德意志的幻灭，以及对犹太人的仇恨，这和戈培尔的人生有相似性，使得德国人思想混乱，没有了普遍的信仰，这是上台的群众基础；minzhuzhengzhi是其上台的动力，吊诡的是，希特勒有自己的媒体，有自己的武装，但是只是小规模的revolt，造势，没有通过大规模战争上台，完全是和平的，议会席位的一点点占据，zhengdang和zhengzhi人物极其短视，总是想着占据席位，联合其他人，甚至有的人帮了希特勒，没有人考虑希特勒到底多可怕，只是把他当成一个政客，没人考虑德意志未来，而那些送希特勒上台的人也被杀了，minzhu也灭亡了。

正如戈培尔说的一样“minzhu亲手把消灭自己的武器交到了自己对手的手中”。

我很怀疑，韦伯20年代若在世，有很大可能支持希特勒……

整部片子时长不短，绝大部分的篇幅都花在了希特勒这个人物的“发家史”上，虽说涵盖他的亲情、爱情等等，但主要还是在描述一个政客的成长，然而影片处理得不够客观，这也是只给到及格分的重要原因。

政策或许可以评价好坏、优劣，但是政治不是只有黑白，“历史是一个任人打扮的小姑娘”，政治可不是个只有两面的“硬币”。

影片一开始描述希特勒的家庭，他的童年成长，看得出导演的意思是希望以他的家庭、性格为切入点探讨他独裁思想的形成，为之后的暴虐做铺垫，但是，爸爸脾气暴躁，家庭伦理混乱，个人性格敏感就会造就一个暴虐“独裁者”了?世界是多向联动的，仅仅单列这么一些因素明显是难以服众的，这部分的分析太少，先入为主的因素太大，不够客观，感觉是后天建构体系强行先天化，这与影片后半部分希特勒的“恶魔性质”不是完全可以对等的。

尤其是希特勒成长到青年，就因为失业的他在人群中听到有人对他说:“我们现在这一切的这不好那不好都是因为犹太人……”，他就因此痛恨上犹太人了?明显还不够啊。

类比之前大热的“人民的名义”中的祁同伟，他的出生、个人才能、加上他的遭遇、被权利玩弄的愤懑、个人性格，因此是可以推导出他的最终结局的，因为体系建构、衔接得很完整，够符合大众认知，观众也就能够很能理解这个人物，而不是一味地去唾骂，相反有了思考，这才是目的。

本片既然已经提到了家庭因素，性格因素，缘何浅尝辄止，甚至都没有“点到为止”，仅仅列出这样几个因素，就为了烘托之后的“恶魔”，那恰恰是否也说明本来意图是证明“恶魔是后天养成的，缘由于许多因素”，可本片突如其来的“性格冲击”让人一度觉得“恶魔是天生的，希特勒的暴虐是基因自带的”，然而事实是这样吗?历史是人选择的，不管英雄还是恶魔那都是时代造就的，“时势造人”也是在告诉我们，恶魔从来不会是天生的。

希特勒出身不富足，参军前过得日子也不怎么样，或许这当中发生了许多对他人生很重要的打击，比如艺术院校的拒绝使他觉得自己的艺术天赋受到打压等，因此愤愤不平，三观渐成体系。

他打入政治圈的一路上也并不顺利，一开始也被资本和权贵利用，大家觉得他是“璞玉”，可以好好打磨，资本只是想借他的口实现资产阶级的富贵梦，他一开始只是工具，但他有自己的“政治信仰”，根本不可能甘于被资本裹挟，终归是要破土而出的，恶魔和资本相伴而生，互相给予存活力量。

就他个人所表现出来的爱国主义、敢为人先、擅用权术等等气质，也确实是一个政客所必须的，他非常善于演讲，收买人心，煽动性很强，这其实应该是成为领袖的优点，关于这种“优点”如何理解见仁见智，不可否认的是“得民心者得天下”这一道理的深入人心，试问哪位参政者不需要收买人心，不然，“民心所向”、“群众路线”这些词是怎么被创造的，历史课本早早就学过的道理，不能仅因为一个人后期的暴虐作为就否认他前期的政治头脑，单纯以“一个政客的发展”角度看，希特勒的政治才华是有的，这当中有的手段“回归最原始的武力”，各种阴谋，内斗，奸诈狡猾，虽说不光彩，但是政治就是这样的，政客的职责之一也就是计谋的较量，斗争中推动着历史进步。

他的罪孽在于信仰错误，坚信的东西错了，因此采取的一切措施就错了，他信错了对于犹太人的仇恨，因此铸就了人类历史上巨大的灾难，这是他成为罪人的原因，这是全人类唾弃他的原因。

本身影片单纯就希特勒“纳粹党”的崛起入手，作为历史性的影片，应该再多一些客观角度，某些情节处理太过感性，历史就失真了。

更何况，肯定他前期为打入政治圈的作为，不等于就肯定他后期给全人类带来的灾难，这是两件事。

诚如李登辉的“上位史”，他后期的作为实在吓人，让人痛恨，但是他前期步步为营，甚至获得了蒋经国的信任，因此一举站上巅峰，难道不算一种本事？

我们要思考的不是他们怎么会玩这些“政治小游戏”，我们要思考的是他们怎么会抱有那样的“政治大信仰”！

游戏规则总是可以看透，可以传授，唯独一个人坚信的东西，成型后我们没办法撼动，没办法改变。

唯有从源头上去看，或许能发现一些东西。

个人权位的从无到有：打铁还需自身硬希特勒 一个落榜艺术生大头兵开始是一无所有的，但财团和军队能够主动或被动的选择支持他，离不开他个人坚定的政治信念、凌厉的灵魂力量和狭隘虚幻却憾人心魄的演说口才。

得民心者得天下再者便是在他语言魅力和雄辩论据下获得的群众基础，本土群众和纳粹党将他推向了风口浪尖，他在纳粹党心中的地位无疑是不可取代的，以至于无论是否竞选总统，他一直都是纳粹党唯一的元首。

枪杆子里出政权三是因他心硬如铁 杀伐果断，在建立德意志第三帝国的路上，所有的绊脚石都将被无条件碾碎，连当初帮自己一手建立纳粹冲锋队的罗姆，也因影响他掌握国防兵权的原因被冠以罪名枪决，影片里在罗姆死之前还高喊元首万岁，镜头很触动人，可想而知希特勒这人有多冷血。

阴暗心理的产生：造就一个人心理扭曲的原因，无非是从小所处环境影响。

首先是家庭环境，父亲娶了自己的侄女也就是希特勒的母亲，且有暴力倾向，这些在希特勒身上都有体现，他同样以暴力的方法逼死了自己的侄女。

再者是大环境，本土日耳曼人在犹太人的带领下，于一战战败后随 同盟国 向 协约国 妥协，这自然加深了亲身经历一战炮火的希特勒本就对犹太人的仇恨，也导致了后来希特勒掌权后对犹太人的无情屠杀。

被纳粹党派视为高高在上入侵者的犹太人，迎来的是打着爱国主义旗号的极端激进分子将其赶尽杀绝的憎恨。

虽可怜之人必有可恨之处，但永久解决种族间矛盾的方法绝不是将仇恨延续。