孤注一掷

一、逻辑崩坏最明显的莫过于反二和女主这条线的剧情，在影片中女主是被反二阿才骗进去的（这点影片中描述的很明显，从阿才给配角男钱，配角女带着女主找阿才的情节看出，反二就是这场设计的主导者），这是大前提。

这条线第一次明显莫名其妙情节是反二给女主送wsj。

先打女主，又解释为什么打她，反二都把人骗来了，装这个杯是图啥。

再后面的“著名”放人情节就更离谱了，反二把人骗来，又冒着巨大风险瞒着陆经理把人给放了。

反二要是怜惜女主，不想让女主受苦就别把她骗来呀， 反二在诈骗老窝混了这么久，能不知道这里是什么地方、会面临什么？

一个老练狠辣的反二亲自骗人来，又亲自放人，最后又把自己给搭进去了，这剧情真就毫无逻辑可言。

反二是爱上女主了吗？

那影片中描述也太生硬了；是良心发现了吗？

那你最后开那一枪干嘛。

反二还不如单纯做个打手，加那么多戏纯属多余，直接把剧情搞崩了。

二、关于降智，先说警方，女主被开始调查的原因是赵支队停车时看到印有女主的小卡片，正好同车的女二发现小卡片上女主的样貌和自己手机里骗子照片长得一样，这才开始调查。

这个巧合情节可以说是十分生硬，遍地传播的小卡片在现实中怎么可能不被警方注意到，还要等两个主要人物去发现，你这可是现实题材影片呀，怎么会想着用这么生硬的情节。

再说反方的降智，女主不戴头套跳车逃跑就够抓马了（影片其他情节中，反派很注意押送人时戴头套），反派这边竟然会让男主把666这么明显的门牌号暗示发给家人（男主信息中提了多次，反派对男主手机进行监控），这反派连也太蠢了，被端真不冤枉。

总之，电诈题材很好，但这片却拍得稀烂，现实主义题材电影的剧情逻辑和现实感真的非常重要，而这片就是把各种诈骗元素进行了杂糅，剧情逻辑混乱，去电影院看这片就是浪费时间，分成多个反诈宣传小视频才是这片应有的宿命，还有王传君的戏份真就是在上映前的小视频里演完了大部分。

电影必须要爆，一部三观很正立意很好的电影，值得让更多的人看见，很讨厌那些因为主演不是爽文反派的成长而去诋毁这部电影的人。

剧方在做宣传的时候，也很想把主角潘生作为宣传角色，但是由于他在境外集团所受的暴力等尺度过大，无法在各个平台宣传，这反而成了有些人蓄意防爆的借口，可以见不到张艺兴，但错过了这部电影是你的遗憾。

王传君和张艺兴的对手戏也相当精彩，这部剧用大量的笔墨去描述被缅北诈骗的受害者及家庭最后可悲的下场以及一些相当聪明的高知分子如何被骗去缅北，并且遭受非人的待遇，从受害者不得不转变成加害者的过程。

这些才是我们想看到的，而不是没有任何内容的黑老大成长。

电影很火，火的一塌糊涂，电影很真实，真实到看完全片，整个人毛骨悚然，透入骨髓，真实、粗粝、野蛮、残忍、贪心、不甘心......，这就是真实的人间。

电影原名《捕鱼行动》，后来改成《孤注一掷》，改得好，非常契合题意，以前零星听说过缅北诈骗，电影真实还原了电诈的整套流程，以及对受害者和其家庭带来的痛苦，电影引起了广泛的讨论，映照了现实，回应了现实，诈骗短信、诈骗电话、社交账号等等，相信大部分人都遇到过，也引起了人们对电诈的认识，真是多一人观影，少一人受骗。

《孤注一掷》迅猛的破圈效应，离不开它对大众痛点的精准打击。

看到抖音、B站还有新闻报道，真实缅北更加恐怖，更加血腥，电影已经是艺术化处理了，显而易见，电影反应的不过是真实诈骗的冰山一角。

影片采用多线叙事，从诈骗集团、受害者和警方三个角度，完整展现出电信网络诈骗的生态，产生了强烈的震慑和警示效果，暴力、金钱、美色、欲望，错综迷离的陷阱，交织出一片人性的深渊。

影片的一大亮点，莫过于将诈骗产业链进行了清晰直观的呈现。

影片的故事发生地在东南亚，这里的犯罪分子形成了大小不同的诈骗集团，以诈骗园区为窝点，雇佣武装力量进行看守。

诈骗集团内部分工明确，“狗推”或者“猪仔”属于劳动密集型的从业者，“菜农”是技术密集型员工，再往上是荷官和别的工种。

诈骗集团业务广泛，炒股、赌博、挖币、网游等均有涉及。

影片有一幕完整交代了被骗资金的流向，受害人将钱打入指定账户，诈骗集团以最快的速度来洗钱，先是用几十张银行卡将钱取出，随后分散到全国乃至全世界各地，钱到了这步就很难再追回了。

不过，影片一方面遵循现实情景，一方面却脱离现实逻辑，用类型片手法拍摄现实题材的分寸感逐渐迷失。

影片的一大反转，在于安娜通过打手阿才的帮助逃出生天，从而有了后面一系列的成功破案，且不说阿才这种突然良心发现的恶人在现实中出现的可能性有多大，毕竟这可是冒着主动送人头并被一锅端的风险。

稍微看过一些被诈骗到缅北园区的现实案例便知道，要逃出那样一个法外之地，几乎只能以肉身相搏，或是进行利益交换，女性要想全身而退更是难上加难。

至于最后一众被骗者在境外被祖国警方成功解救的结局，就当是我们所有人对此类悲剧的美好期望吧。

不难理解，现实题材总是与生活息息相关，老是看好莱坞大片，或者美剧或者日韩剧，看多了就觉得悬浮，不接地气，毕竟和自己生活离得太远，更不用说好莱坞大片的套路化类型化拍摄引起了审美疲劳，那些在现实中积压已深的情绪，需要找到疏导的出口。

令人遗憾的是，《孤注一掷》与《消失的她》一样，止步于社会议题的表面探讨，从而丧失了深入真正重要问题的机会。

《消失的她》将人性的堕落简单粗暴地归结为出身差异，把罪恶的发生错位地构筑在女人的恋爱脑上，进一步加深了大众本就带有偏见的阶层观和两性观，非但没有切入现实，反而离现实主义应有的表达越来越远。

《孤注一掷》则更像是一个表达含混、立场割裂的产物，一味沉迷于对观众猎奇心的迎合和满足，没有深入罪恶背后更加普遍的病灶，想想现实主义神作《我不是药神》吧，表达情与法的矛盾冲突，片中人物的无奈无力感与生的渴望，比较下来，《孤注一掷》《消失的她》与之差了不止十个段位。

（首先声明我打五星的原因是因为社会题材的电影我个人就是比较喜欢看无主角的群像戏人性的博弈和参差，也理解偏向于有主角视角代入以得到一个主观升华的观众大概率不会喜欢这个电影并且也支持他们的评判）这里主要想说一下，整个关键破局点阿才搞纯爱是不是有点太扯了这个问题，其实点映看完从影院出来就听到后面两个女孩在说阿才的感情线很扯现实里哪里会这样。

首先非常欣慰赞赏她们会这样想，现实里保持警惕不要赌别人善良有爱才是咱们应该有的态度。

但是，长话短说就是，纯爱是一种综合考虑之下的最佳的解决方案。

即，保证商业电影爽感+群像戏命运交织的叙事结构+不能透露正方破局思路=选择反派新的软肋作为破局点。

首先，从电影结构来看，在不透露太多警方办案细节的前提下，你想把这个题材做出具有商业电影的爽感，肯定是需要最后有一个一锅端的设计，（现实中很难一锅端而且也不会爽想看真相的建议去看纪录片），可是呢这种主题下一定是各方利益盘根错节并且利益位置是已经基本固定了，那唯一能够可以考虑的破局点一般就是就是反派的软肋，即他们的家人朋友，但是他们干这行的，肯定也是早已把已经有的软肋放进了整个利益系统里最合适最安全的位置，导致没人敢动他们的软肋（参考陆总大摇大摆带女儿），然后导致的结果就是，利益系统里每个人都基本上会自然而然遵守自己的利益惯性让整个系统近乎坚不可摧，那这样的话这道题基本就是无解的，很难做到最后一次性端掉一整个窝点带来的那种爽感。

为了保证电影所需要的爽感，破局选择了纯爱反而是最合理的解题方式，反派们固有的软肋在既有的利益系统里安然无恙坚不可摧，非血缘的纯爱具有突发性不确定性，这种新软肋带来破局，才是最合理的。

有人说情啊爱啊的格局小了，但是甚至都不能说是阿才对安娜一定是爱情什么的，也可能是其它方面的纯爱，也可能是安娜让阿才想到了什么重要的故人？

才导致让他有一个人性弧光出现。

(我也很讨厌国产剧不管什么题材都要谈恋爱为了相爱而相爱，但我个人观感来说，这个电影这种形式我比较能接受，根本没点明是什么样的情感）肯定也有其他跟软肋无关的破局点，但想必概率比纯爱还小。

我能想到的是类似于正派科技大爆发反派还在那土土的没跟上节奏？

（成科幻片了）***2024年回看补充：现在旧据点已经被端了，听说在山里捡到遥遥领先和无人机，确实是科幻片，看来现实破局点确实走的是正派科技降维打击路线，不过还是要保持警惕只要有利可图就会死灰复燃最多就是换了据点****而且，如果是警方方面自己的破局点，那不能也不可以演出来给现实中的诈骗犯知道。

所以就设定一个内部人员一时的决策失误（阿才以为放走安娜对诈骗团伙没多大影响但是能满足自己的内心某种诉求的这种决策失误）这种情节设计最能平衡现实所需和电影所需。

这电影在叙事结构上几乎完美，有取舍，主要是非常符合我个人的预期想象，我在看之前就在想这个命题作文大概就现在该这么这么演群像，不要太大主角，那些说什么刻板的反智的，要知道电影区别于真相，现实，和纪录片的功能点在于，电影可以用叙事手法去表现难以触达的视角，就是在短短两个小时里让观众开上帝视角看一场多方人性博弈和命运交织，让观众先看明白这种东西为什么一直掐不灭。

为了尽可能展现全貌，这种题材做群像电影非常合适的，如果有一个占主导性的主角反而很大可能会拖沓节奏，并且显得主观，导致压缩其他利益位置的人的立场，但凡有一个利益方的立场立不住，诈骗集团生生不息的这个现实状况也根本立不住。

（那些说主角戏份跟配角差不多的，应该是没想明白这一点）等大家等把诈骗集团暂时还掐不灭的大框架理解了，再去做一些细节具体一点的主角视角鲜明的电影，就非常合适了。

还有就是真正的矛盾也只敢点到为止，关于什么华商会长把警察从当地居民围攻里救出来，当地居民都要给这个华人面子，还有王传君见的自己的什么上上级也极有可能是华裔。

所以不要再埋怨现实中我们这么强大为什么还不能一锅端了那些组织，且不说跨国执法难度，关键如果只是周边小国的当地居民和政府的话，光靠他们是没有那么大的筹码和智商去骗咱们的，行成整个坚不可摧的利益系统另一个关键在于，顶头有懂华人思维的华人跟当地顽固势力合作着，然后中层发展出一些华人进行管理决策，底层又有华人被骗执行，再加上每一层都有合作的当地势力或居民（当地居民骑摩托车取钱那段），只有跟华人合作才能形成针对华人的炼狱和骗局，留学生朋友应该最清楚这点，华人在国外最懂华人，也最擅长赚华人的钱。

巨大生态系统旁边的寄生虫，近乎无解。

而且金三角问题是个长期问题，上个世纪或者更早就有了吧，只不过就是这种地方发展到现在，从上个世纪的du品走私，到现在的诈骗贩人，每个时代什么来钱快就干什么完全没有道德，反正规范自己的欲望才是我们能做的。

里面每个人的大多数时候的动机，在我看来还是比较符合他们所处角色的刻板映像的，但这么多的各方人物命运交织，也只有刻板一点才能叙述顺畅。

你如果就是定位成一个有公德心的反诈宣传片，没问题，你别让我花钱，我去看两遍。

但现在的情况是，你把它当做一个电影卖给我，而且是60块钱左右一张的IMAX票，咱反诈是不是还要回来诈骗观众的钱？

同样是坏猴子影业，同样是新导演扶持计划，申奥的这两部作品，加一块都比不上我不是药神。

看到最后我也没搞清楚到底哪条才是主线剧情。

但是要是分开说的话，三条分线，哪条也不合格。

王大陆的还算正常，最离谱的是张艺兴的那条线，想来一套就是一套，整部戏就是想一出做一出，真是深刻的理解了什么才是叫做戏剧性表达。

如果说前2/3是为了给观众展现诈骗集团的魔鬼属性，那最后1/3那段救援是表示答了什么？

(┯_┯)表达诈骗集团是傻子吗？

还是表达中国警察真厉害，线索一套接一套的，直接侦破了？

怎么就那么巧合，塞到车窗那个名片里面的人物是金晨？

说出境办任务就出境办任务了，还搞出了一段遇险情节（咱说实话，学学万里归途是不是也行？

人家张译给咱们搞了一段飞机突突汽车的科幻情节，你是不是学一学也行？

） 所以最后的观影体验非常的魔幻，前半部分好像诈骗集团一日游，该介绍的给你介绍一遍，服务也给你体验到位，然后正当我激情澎湃的时候，突然告诉我这个业务没了，给我来了个新的，虎头蛇尾算不上，但是这种感觉就像是吃了一半牛排，发现是一块鸡排。

伪装成牛排的鸡排暂且先不说，即使这是块鸡排，这鸡排也是粗制滥造的。

也就是回到最开始说的，为什么三条主线都很迷惑？

是因为你人设压根就没有立住。

为什么你人设没有立住？

因为你线太多了。

为什么肖申克的救赎给我的观感就是一种流畅的越狱，而孤注一掷的“越狱”却十分的割裂？

摩根弗里曼是男配啊，金晨是女主啊。

但是导演想讲一个男主和女主共同逃脱的故事，还想把他俩联系在一起。

这就有了在厕所那段不可思议的情节，金晨跟张艺兴说，如果你举报了，你必死无疑。

这个时候，金晨清醒吗？

肯定是清醒，她也没喝酒。

那么这件事情就很迷惑，金晨对他经理的事情深信不疑，为什么会说出这句话？

如果她压根就不信的话，那为什么还对那句完成业绩就能回国深信不疑？

矛盾的不止这一个角色，而是所有角色。

为了反转而反转，为了剧情发展而剧情发展，生硬的问题在这部电影里体现的淋漓尽致。

王传君手下的那个得力助手如果从一开始就想拯救他们的话，厕所结束删金晨一巴掌就那个时候就应该坦白。

事实上呢，他藏着掖着。

难道是怕金晨泄密吗？

怎么的，她到底是想不想回去啊？

明明可以成为一个team，非得瞎搞。

到了最后，他捅了王传君一刀，然后王传君是怎么做的呢？

他留了活口。

那请问这位大经理，你不会觉得自己是诈骗集团的屈辱吗？

诈骗集团要是被你这么玩，早都没了。

这合理吗？

根本就不合理，哪有合理的？

但是呈现在我眼前的就是这样的一个东西啊。

没有别的意思，我就是希望你如果要是拍宣传片的话，你就好好拍一个宣传片，简短一点的能起到宣传作用的，平民一点，不要卖60块钱左右的价钱，当做一部电影去卖票房，然后赚的盆满钵满，咱们到底谁是诈骗集团？

正式上映第三天，《孤注一掷》破了10亿。

本片在暑期档的大爆，在情理之中，却又超过了所有人的既定预期。

如果你这阵子刷短视频，肯定看到过“王传君拜佛名场面”或对应的模仿翻拍，以及众主角陷入境外诈骗工厂所面对的惊恐场面，这波热度直接把电影带火了。

不过直到映前，也没人敢断言：它会成为一部票房达30亿+的“民选电影”。

我是在点映的周末，第一批看《孤注一掷》的观众。

看完后，上面这个看似不可能的结论也逐渐呼之欲出。

众所周知，此类现实题材影片，映前热度直接影响前两日的票房成绩。

而之后能卖到多好，则取决于影片本体是否能用现实意义、社会议题，去引发全民自发的讨论与共情。

这在《孤注一掷》上显得尤为出挑。

我在看电影的过程中，最大的观感除了刺激外，是很深很深的后怕。

为什么会后怕？

因为我也有潜在的可能性，成为阿天或潘生。

涉世不深的我，这些年曾被骗过两次，关于投资、工作选择。

做错一次选择，可能就是损失上万的钱财，或是在工作上直接陷入黑暗的泥潭，看不见未来前程的希望。

而我身边的亲戚朋友，也有至少小一半曾遭遇过诈骗、投资暴雷。

电信诈骗已司空见惯，网络投资诈骗也迅速甚嚣尘上，天下苦诈骗久矣。

正因此，相比那些令人生理体感上惊恐的镜头，给我留下印象最深的，反倒是王大陆饰演的研究生阿天，与同学们穿着毕业服合影的一幕。

那一幕让我后怕的点在于，这样一个前途一片光明的富二代高材生，都能因为不经意间的错误选择，在短短几个月，被骗到面目全非乃至自杀。

可想而知，这事如果被普通的家庭遇上，会导致多严重的后果。

这份后怕感，也是很多观众在走出影院后会提出的二次观影需求。

有观众说，“看完后还要给爸妈买两张票，省得他们以后也被骗。

”

从“与我有关”的切面出发，在大尺度的外表下，《孤注一掷》与此前同题材电影最大的差别其实是，它在前85分钟，呈现了完整的诈骗链条是如何诞生、如何运转的。

三个主角的沉浸式视角，让我们轮番代入体验了三次：如果你是潘生、安娜、阿天，遇到了这个骗局，是否会被骗，又该做出什么选择。

码农工程师潘生，升职失败后迅速投身向海外的一份“高薪工作”。

即使他已经通过网络做了一系列背调，却仍被骗子耍弄，转机时被殴打绑架至诈骗工厂。

从此被囚禁、压榨，成了工厂里最底层的“猪仔”、“狗推”。

安娜本是大城市里的一线模特，却因盗图的小广告而被解雇，失去了维持生活开销的来源后，又被熟人以骗局引诱。

在明知境外公司不够正规的情况下，仍为了高薪前往海外做“美女荷官”。

她所处的已是工厂里的中层，却仍是无可避免地受到一系列人身威胁。

阿天因一时好奇，下载了网赌APP，却从此深陷漩涡，各种类型的博彩都玩上一遍，并一步步在对方的诱导下，走进专门为他精心布置的陷阱，最终搭上了一套房、一条命。

尤其是阿天最终选择自杀、诈骗工厂开庆功宴放鞭炮的那段平行剪辑，把这种弱肉强食的极端对立拉扯到了极致，也最大程度地点醒了观众对网赌的畏惧心理。

在网络传播的犯罪链条上，导演申奥做了足够的调研，涉及双重身份的被害者和加害者。

他自己身边，就有一位他久未联系的朋友，在2020年因接触网络赌博和网络诈骗，在损失了50万人民币后离世。

这个遭遇并非个别案例，类似的事在现实中屡见不鲜。

调查显示，片中这样规模的境外诈骗工厂只是“中等水平”，申奥呈现的规模、尺度，犯罪分子的残暴程度、警方的破案过程，都是点到为止，为的是不给犯罪者留下参考。

很多人可能会觉得“骗局”离自己很远，“境外骗局”离自己更远。

但其实我们只是一次次与之擦肩而过。

点开小广告、下载APP、欠钱后借网贷，对不够熟悉媒介环境的中年人和在校的穷学生来说是很容易踩到的坑。

一念之间就是两种命运。

找工作时遇上虚假招聘的“骗子公司”，更是每个对自己未来规划不清晰的普通人，在网上海投简历后会面临的状况。

现实只会比电影拍出来的更加残酷，有命赚钱也没命花。

有意思的是，这三名主角，都是比普通人条件“再好一些”的人。

潘生和阿天都是智商不低、家境不错的硕士，随手就能轻松列出公式，在摩天大楼里做着体面工作。

安娜拥有着令常人艳羡的身材，此前一直登上各大品牌的硬广。

如果这件事发生在自身条件还不如他们的人身上，逃出生天的可能性显然更低，几近于零。

这也是《孤注一掷》令人后怕的又一个原因。

社会上的骗术永远在更新、层出不穷，任何人都有可能陷入诈骗、坠入深渊，不论阶层、家产、智商、学历。

之前那个千万资产的旅游公司老板，在泰国被迷昏后，被卖到缅甸的诈骗园区，跳墙逃跑又遇黑警的事，就与本片如出一辙。

一旦进入到诈骗工厂，此前无论是什么身份，都会被直接洗牌，进入到另一套阶层的话语规则下。

影片的隐藏细节中，透露出的就是这套规则的恐怖之处。

比如潘生宿舍里的同事没有腿，喊口号的“狗推”里有未成年的小青年，还有断臂的人；食堂里阶层分明，“狗推”蹲着吃馒头咸菜，程序员和荷官坐着吃正常的饭菜。

欲望使人与事都变得错综复杂，难以被简单概括。

影片最终探讨的，在我看来是“正当信任”与“谨慎选择”这个一体两面的命题。

这是反诈故事的基底之上，它想要更进一步给观众呈现的内容。

影片戳破的“人生真相”不止于诈骗或赌博，更关于执念、贪心、不甘心等普世化的处世心态。

人生在世，需要找的是那些值得付出信任的人。

潘生与安娜陷入险境，但他们最终靠对彼此的信任活了下来。

阿天被相处二十多年的亲人、相处多年的女友反复劝诫，却仍只愿相信网友的只言片语。

我们之所以能在名为社会的野兽丛林里活下去，靠的是有可信任的人能为我们托底。

人生看似是一望无际的旷野，但很多时候这是过于乐观的形容，大部分普通人的“人生容错率”其实很低。

每次选择都要为自己负责，因为每次都可能会成为一个人的“人生分水岭”。

不经意间接着往下走，就是万丈深渊。

但凡有1%的观众，能在看完《孤注一掷》后学会正当信任、谨慎选择，留一个心眼，在受骗之前悬崖勒马，这部电影的现实意义也就实现了。

上午看完了《孤注一掷》，先说结论，我不推荐。

我可以把五星都给这个题材，但不能因为反诈题材很好，就盲目赞美。

制作团队的既要、又要、还要，是很让人失望的部分。

我看有人拿这个片子和《我不是药神》比，我觉得完全没有可比性。

因为现实主义题材讲的是一个真，你需要让观众真的相信。

而不是演员滚个泥水，满脸脏一些，就是现实主义了。

除此之外现实主义题材一定要让观众入戏，一旦出现不符合常理的表演，观众就会出戏。

只从表演上来说，为什么都说王传君有演技？

是因为他足够生活化。

剧里最烂的大雷，是王大陆+周也，不接地气的演技对观众真的是折磨啊！

而且还那么长篇幅，导演到底在干嘛啊？

演的不好可以剪掉，压缩戏份，但不要折磨观众啊！

周也敲门叫魂那场戏，看得我只叹气，导演对这对演员是不是有什么误解？

给他们安排了那么多情感起伏戏，可他们怎么会啊！

如果为了剧情需要，非要安排一个被骗案例，我宁可看老父亲迷上赌博，邓萃雯撕心裂肺！

多大的哭戏都能接得住。

如果觉得设置了学生情侣这能拉近年轻人，那就离谱啊！

因为他俩看着没有CP感，王大陆更不像学生啊！

所以如果年轻人没觉得这就是他们本身，年轻人都不信，怎么能教育到他们？

现在是俩偶像剧演员的推拉，一会演狂喜，一会演愤怒，然后一会推倒，就很怕王大陆台湾腔出来一句，杉菜，你刚刚有没有怎么样……唉！

导演是有自己算计的，导演算盘打的很好，流量小生转型，老戏骨加持，教育题材正能量，还有爱情小情侣，外加反派的爱情。

可是最后下来全剧，只记住了孙阳的深情款款洗白，反派王传君的演技，正面人物一个没有，主角军团没有记忆点，导演这是你想要的么？

你又要现实，又要票房，还想要流量，还想要口碑，还想要爱情，最后呢？

啥也不是！！

其次的出戏就是张艺兴被绑了一顿揍，拉到老巢发现是诈骗集团后说，我要回家，宛如鹿小葵上身，一个三十多的社会人，在被人胖揍了一顿之后，他应该有的现实的反应呢？！

这和单纯没关系，你都被人绑来了，你没任何资格谈条件啊！

怎么可能说走就走？

最后是咏梅老师饰演的警察，有种全程置身之外的感觉，从第一次周也求助，她说，你回去等消息吧！

到剧情中间说，你把你男友叫来，我帮你说说。

我以为这个部分会出现周也大发疯，大哭说，人都自杀了，你还说什么说？

你们到底在干嘛？！

我以为好歹有个矛盾激化的戏，但太克制了，就有点假。

也可能是小花演不出？

总之从群众的角度，我们看到的就是管不了，等消息，这是导演要突出的么？

我觉得现实主义的现实两个字，是在于，你觉得谁都不容易。

我们对双方似乎都理解，但又都觉得无可奈何。

所以现在再想想《我不是药神》里的那句：谁家能不遇上个病人，你能保证你一辈子不生病？

这除了是老奶奶经典演技的共情之外，也是一种观众对于矛盾双发的理解。

而这种“矛盾”和“理解”在《孤注一掷》这个片子里，被导演彻底消解。

整部作品回避了最核心的矛盾，人民警察在和人的贪心做对抗，导演企图用爱情冲淡这份残酷，但老百姓只有看到真的残酷和无能为力才能自省，不是么？

所以你吃着题材的红利，却又企图用偶像剧的方式蒙混过关，这本身确定不是最大的诈骗么？

这个作品从叙事来说，最好看的就是张艺兴和金晨在厕所相遇，在这之前完成了对双方受骗的交代，然后时间闭环都回到厕所那一刻。

双方对峙，门口有打手在敲门。

这之后的情节就开始无限拉胯，加入王大陆和周也的恋爱故事后更是一塌糊涂，又水又长，之后再回到张艺兴和金晨的戏，似乎又是一种救赎或者是暧昧，然后还莫名出现了打手孙阳爱金晨，王传君爱金晨的戏码？

我也是满脑子问号了最后就是十分钟解救，收场。

我仿佛看了一个爱情片，又看了一个反诈教育片，但爱情爱的莫名其妙，反诈教育的也不够深刻，最后唯一知道的就是又被骗走了一张电影票……所以我说我举双手赞成反诈这个题材，但这个票房不是给题材为先的人，而是给敢于正视矛盾的人。

我们期待这样的类型剧作越来越多，对于矛盾里的人性的挖掘的剧本越来越多，至于这部戏……导演也好，宁浩也好，资本也好，收一收投机取巧的小聪明吧！

在主旋律铺天盖地占据市场的那几年里，很多人对这类影片作为“电影”这个媒介的属性提出了质疑，认为它们只是在宣扬某种主义，但是本身的质量参差不齐，很多人为主义买单，无形中造成了创作市场的劣币驱逐良币。

而且再搭配上骨感的生活和光芒万丈的主旋律电影情节之间的落差，群众对于只有喊口号、卖情怀的主旋律电影产生了很强的排斥感。

“复活吧！

我的石家庄人”刚发生不久，《热烈》这部滞销至今的主旋律电影败在弑父叙事的《封神第一部》脚下，似乎也说明了某种问题。

但是今天我在《孤注一掷》身上看到了主旋律电影另类的表现方式。

前段时间麦当劳和《间谍过家家》联名的果汁被骂难喝，有人调侃道“虚假的联名只是塑料杯子上印着动漫角色，真实的联名是让你喝到角色亲手做的饮料（约尔太太）”。

我在《孤注一掷》身上也看到了麦门的格局，所谓虚假的反诈题材电影是拍摄被诈骗对象，真实的反诈题材电影是让观众成为被诈骗的对象，你以为你来看的是一部2D的反诈电影，实际上当你点击“购票”时你也进了主创的杀猪盘，这是一场7D观影啊！

观影效果堪比日本人看《奥本海默》，英国人看《RRR》。

观众朋友们，没想到你们也是它们play的一环吧！

所以为什么整部电影以咏梅主讲的反诈公开课作为开篇第一场戏和收尾最后一场戏呢？

因为人家就是讲给咱们这些被骗到电影院来看这垃圾电影，进了猪栏的待宰羔羊们听的呀！

每个买了电影票进场看这电影的观众都是未来潜在的杀猪盘受众。

不过有被杀的自然就有银幕背后的凶手，还以为申奥拍《受益人》是无心插柳呢？

人家拿片名提醒你他就是这场全国范围的大型诈骗的受益人呢！

接下来放下情绪客观地讨论一下这部电影为什么差，但是希望大家先带入听一个坐在绿萝背后，眼睛打码的《法制进行时》被采访者叙述被骗经过的情景，来听我以下的论述。

首先同样是无数“某某主义宣传片”一样的千篇一律的核心缺点——只有情节没有故事，整部电影实际上就是一段抻长蒙太奇，没有叙事重心，没有主线情节，AB故事更是奢望中的奢望。

诱发这一切的根本源于这部片子极致到连主角都不知道是谁。

剧作水准的低能和剪辑的失败让叙事视角反复游移了数十次，海报上站C位的张艺兴金晨的戏份反正肯定担不起“主角”二字，但是其他人貌似也彼此彼此，看完整部电影印象最深的角色反而是“中道崩殂”的王大陆，因为他的故事曲线最起码是连贯完整的，由他这条线带出的配角也加入到了其它故事线中。

但是毕竟他没有和邪恶斗争到最后，所以自然不能成为本片的主角，这般处境倒是像极了药神中的王传君，都是各自电影中最落地最真实的角色，但是由于不够正能量强行被在剧作中降级。

石家庄人不能被生活杀死，癌症患者也不能被药价杀死，网赌受害者也不能被虚拟荷官杀死。

因此相比于创作者不知道到底该写谁更好这层主观问题，大环境迫使作者“必须写什么”“什么写多少”其实是这背后更重要的推手。

从类型片的角度上讲，从张艺兴、王大陆、金晨位于诈骗集团上中下游三个即是受害者也是加害者的角色入手肯定更容易让戏剧出彩。

但是从主旋律电影的角度上讲，如果只展现受害者如何惨，加害者如何恶这不符合弘扬正能量的需求，过年看个《深海》都有人嫌晦气，暑期档人本来就浮躁，看这么多负能量还不得把电影院烧了啊，你说是吧。

所以还要加一条人民警察英勇上一线部下天罗地网“外惩国贼”的线，还得加一条受害者家属因为血泪史而把爱洒满人间的公益线。

申导自己还有私心，“今天睡地板，明天睡老板”你以为只是一个恶趣味口号，事实上他还要贯彻到剧作里，不仅有王传君对金晨“欲睡又止”，张艺兴对金晨“欲睡不能”，孙阳对金晨“望眼欲睡”，还要加上王传君对张艺兴和孙阳相爱相杀、王对二人皆表现出又爱又恨的病娇特质这种想让同人圈“替他睡”的下作操作。

经过这么一番操作你都很难想象王传君当初是以什么身份什么目的加入到这个诈骗集团的，这里不论男女都成了他的后宫翻牌子的对象了，怪不得一直只出现他女儿但不出现他老婆呢，原来是专门给大家留下遐想空间呢。

角色之间的关联性差，故事线之间相关性的若即若离，最终反馈给剧本的效果就是整个作品充满了细碎的情节点，但是没有一个完整的叙事逻辑与脉络。

每单独的十五分钟有自己的抑扬顿挫、起承转合，但是作为一部整体的作品来看，它带给观众的情绪体验是破碎的，甚至因为剪辑的混乱会使得观众始终游离在电影的基调之外。

这也就是为什么它竭尽所能地在宣传期百万剪辑预告片，但是正片五毛完成，预告片就是一个靠破碎的镜头与片段拼接成的，只在几分钟之内带给你最及时最直接最强烈的情绪体验的影像形式。

这部电影本身也是只能在某几个大尺度场面，某几个“哄堂大孝”的情节带给观众情绪刺激，但是内核相当空泛，表达相当抽象的东西。

当你看完这部电影你会发现你对于缅北、越南这些贼窝的认知，对于网赌、网贷这些犯罪手段的认知不仅没有超出平时在生活中了解到的刻板印象，甚至还严重低于了看新闻会对其获知的信息量，这就让这部电影显得相当弱智了，本身的反诈作用自然不会生效。

有人会洗地说这是有一定水准的任务片，我劝你要不要再把“任务片”这三个字读一遍，人家是要让你完成什么“任务”呢？

宣传反诈不包含科普这个环节啊？

对于整个产业上中下游都是如何维持运转的，为什么积年累月的打击对方始终风雨不动安如山的，这种号准了时代脉搏的诈骗方式是如何病毒式传播的，这背后的策划和算法是如何切中的人性弱点击溃每个个体的都没拍清楚，这能叫完成任务了？

这能交差？

电影播放前影院的消防安全宣传片可以只拍概念，只拍动作本身，只讲理念这些空洞的东西，一部有关消防员的电影还可以只这样拍吗？

如果真这样拍出门左转《我的人间烟火》就正在现身说法，杨洋送人消防锤当生日礼物，非要跟同事杠他自己无所不能，他的世界里不存在电车困境都是在这种创作思维下诞生的。

《孤注一掷》里诈骗团伙为了骗金晨把她闺蜜都渗透了，最后发现诈骗团伙的方式靠路边发的小卡，是更悬浮更降智更偷懒更不负责任的写法。

要是前者在现实中真存在，那诈骗集团得手眼通天，有联合国的关系才能做到；要是后者在现实中真成立，那这个世界上诈骗犯已经绝迹了。

既然要宣传反诈，说明我们每个人其实都有可能在某一天成为诈骗的潜在受害者，我们都有可能变成性感荷官的潜在受众，那么就不要把这些虚假的内容添加到要普及在大众曾面的美其名曰宣传反诈的“任务片”中。

这又何尝不是另一种形式的诈骗和造谣，从普通群众的视角抬高了被诈骗的“门槛”，从执法者角度降低了打击犯罪的难度。

唯一看完这片子会高兴的群体只有诈骗犯自己，原来山的那边海的那边一帮蠢蛋还以为我们是这么回事呢，这下高枕无忧了。

人物动机的狗血和人设的扭曲我认为在以上致命缺点面前都有些“微不足道”了，三男追一女是贼窝线的核心脉络，智障鸳鸯被网赌棒打是境内线的核心脉络。

被宁浩的坏猴子投了，申奥还真把自己电影当药神呢，以为加上主角之间的感情线直接升华成华语现实题材赛道的影史经典了。

没事吧申导，宁老板难道也忽悠您诈骗您，让您对自己定位不清了吗，需要我帮您报警吗？

最近《猎罪图鉴》编剧因为创作分歧退出让大家又短暂关注了一下“为什么我们反感国产剧里谈恋爱”，因为很多带有严肃主题、严肃表达，构建现实环境和叙事框架的作品需要严肃的人物状态与动机来填补细节。

我们反感边查案边恋爱，反感边救火边恋爱，反感边做手术边恋爱，更反感都被卖到贼窝了还当沸羊羊！

张艺兴如何找到了解犯罪集团内幕的突破口，靠遇到金晨，靠两人逐步情感升温；金晨如何在犯罪集团内部高枕无忧（相对而言），靠孙阳的暗恋；整个案件如何出现第一个出逃者，第一个吹哨人，靠孙阳恋爱脑；犯罪集团如何在已经销毁掉所有物证的情况下还被警方找到证据，靠王传君对张艺兴无条件信任（bl也是l）。

《消失的她》反网赌反网贷反到最后变成反恋爱脑是无心插柳，《孤注一掷》反网诈反杀猪盘反到最后变成反恋爱脑是有心栽花，而且前者从用户端下手，后者从开发者下手，原来你们还是一伙的，这才是上下游配套服务一条龙啊！

提起《消失的她》不得不说到这其中推进剧情和带动影片节奏感的麦格芬是朱一龙夫妻的签证到期日，如果在亡妻的签证到期前他还不能编造一个完整的谎言，给妻子的失踪找到一套说辞的话，逾期未返的妻子会变成人尽皆知的“失踪人口”，官方机构真正介入以后事件将脱离他的掌控。

因此《孤注一掷》中倒还不如拍一拍为什么这些人被卖到缅北数十年，签证过期了几辈子还能只靠用微信给家里报平安的方式让全世界相信他没有丢。

王传君等人是如何在官方的公开信息网站上解决这类问题的，是如何让一个大活人合理消失在大众视野内又不引起怀疑的，这整个生意能够成立的第一步这部片子都不屑于讲。

同时又必须再提到之前关于对《消失的她》的批判中，大家都认为一个现代人都有两重生命，一条是自然生命，一条是赛博生命，当一个人其中任意一条生命线断掉之后都不能成立，从而要维持一个人尚在人间的假象也必须保证两条生命的生命力。

《孤注一掷》拍的是互联网诈骗，但是却认为一个人能靠每隔几个月才回几条微信就能欺骗列表好友自己安然无恙（尤其是在大家已知他出国的情况下）是相当低级的。

近期小红书上那位被卖到缅北的网红不就是靠大家先发觉它社交媒体停更，再在她此前的公开信息中寻找蛛丝马迹发现这个事实的吗？

以前我们常用“艺术来源于生活而高于生活”解释作品的超前性，现在看来必须发明出“艺术不来源于生活且低于生活”为烂片洗地了。

这时候我就知道一定有好事者拿着小学一年级和人拌嘴时最爱说的“你行你上”来让我写一个反诈主题的本子超越这部垃圾了，那我也对这些把我好心当成驴肝肺的反骨仔不吝口舌地阐述一下，我对于这类题材究竟该怎么拍的认知。

首先探明一个问题的底细需要把一切本质化，比如《药神》特意拍一场老奶奶和周一围的戏是为了把“药神”现象本质化为“世界上只有穷一种病”，那么网络诈骗的本质是什么呢？

那自然就是社交网络本身，信息时代本身，是社交网络，因特网这种载体自带有被网络高手、金融操盘手利用的“原罪”，才导致如今出现形形色色的基于社媒特殊属性，切中快餐文化、网络生活、信息数据化等等只有在网络世界才具有的特质研发而成的犯罪手段。

因此想讲好“反诈”首先要理解并讲好“媒介自反”，以下我举两个例子。

首先既然提到了社媒，那么我们一切归于原点，回忆一下《社交网络》这部电影，它拍摄的社媒时代一剑开天门的教父级人物扎克伯格，情节核心聚焦了世界社媒软体之父脸书的成功之路，但是它的核心表达却是反思。

整个故事的发端始于扎克被前女友羞辱，认为他是现实生活中的low咖，于是他出于自尊心虚荣心报复心作祟，黑进校园网，盗取同学信息，搭建了一个颜值打分网站。

由于其中被judge是全校女生，是每个同学身边息息相关的人，又由于是用网站打分，代码和数据成为了下作行为的遮羞布，可以让加害者真人不露相，从而使得网站在校园内病毒式传播，当晚的流量比超级碗中场的流量还要大。

后续扎克伯格利用网络账号与ID可以成为形形色色的人遮蔽自己的面纱、美化自己的工具，以及网络上信息和数据流通性更高、流动性更快捷的优势，成功让Facebook这座万丈高楼平地起。

但是影片的结局落在，当一切尘埃落定，扎克坐在办公室里用自己的账号给前女友发起了好友申请，并一遍又一遍刷新页面等待她的通过。

与此同时银幕上闪过“207个国家、5亿用户、250亿美元”等等介绍他如今成就的字幕，这两者之间形成的巨大反差组成了一个相当震撼的结局。

“社交网络”的前提是“社交”，一切皆因社交而起，也就是因人而起因人性而起。

“网络”在因特网被发明前指的是现实中人际关系网，现在描述“网络一线牵”的这无数根线组成的“net”。

这就是既有人又有媒介，既反讽了人又讽刺了媒介。

扎克伯格又如何，最终仍然困厄于方寸屏幕之前，记挂着数年前那顿不欢而散的晚餐，执拗于本该无足轻重的前意中人。

任何基于社媒时代产生的行为和体系，都离不开人的本性和媒介属性的纠缠，因此如果想要厘清其背后的逻辑，对这两者的探讨必须做到深入浅出，而《孤注一掷》就是浮于表面的模块化、刻板化展现，食之无味。

这时又会有人说了：“大卫芬奇谁比得过啊，要是人人都这个水平也犯不着你在这耍嘴皮子了不是吗？

”，那就把视野放在国内，放在当下，也就是我要举的第二个例子，由于大家被刀傻了、嗑be cp嗑疯了而忽略了它表达的《三伏》。

《三伏》的核心表达同样是媒介自反，同样反思为什么信息越通达科技越进步人反而越傻，而且它的故事背景虽然是千禧年，但是其中对电视、网络甚至短视频的讽刺是相当当下甚至超前的。

其中的反派第一次实施诈骗就是靠“穿越”进电视来忽悠的金主，其中最核心的“事故多发地”，也是反派集团每次犯罪发生的地点就是戏院，故事的重要线索“桃色秘事”光碟也是靠在DVD中播放，使得观众中邪的。

也就是谁掌握了传播媒介的使用权和话语权，也就掌握了操控社会风向的生杀大权，在每一次反派实施骗术的情节中，主创都让观众带入一个视野非常有限的窥视视角，要么是储物柜的格子，要么是饭店的窗户，要么戏院墙上的孔洞，因为被骗者之所以会被骗就是被局限在了某个传播媒介所聚拢的抽象的方寸之地，被骗者无法在目光被吸引思维被挑逗的时刻调动平日生活里的正常思考逻辑，在被荧屏和银幕吸引时一时也来不及联系实际，从而越陷越深。

因此男主角从幻象中脱困的方式是自己进入到生产信息的暗室里，自己加工信息、检视信息，也就是冲洗胶片（这里也是整个解密环节中唯一需要思考的部分），他自己掌握了传播媒介（胶片和相机），开始产出自己的表达，这时他便可以从他人利用其它媒介施展的“幻术”中脱困。

包括其中设计的三眼神兔这个形象，它眉心开的“天眼”不就是我们手机和电脑上的前置摄像头吗，监视着我们接入互联网后的一举一动，从而对我们进行精准的信息投喂，让我们永远被虚拟的奶头乐占据着生活。

因此人不行真别怪路不平，同一个年代、同一片土地、同一个题材，甚至是前后脚上线的作品，就是如此天壤之别。

当然《孤注一掷》也不是完全没有现实肌理，咏梅在当地执法遇到华侨村的村民群起而攻，最后由商会主席所救，这其实解释了为什么东南亚会成为跨国诈骗的温床，以及诈骗行业事实上为部分地区的人民带来了唯一的生活保障这个客观事实，以及诈骗村、诈骗城乃至诈骗国这样以不法事业为GDP第一推动力的难以瓦解的铁板一块是如何形成的。

但是前不久邱礼涛的《扫毒3》关于这个主题也有更深刻的探讨，罂粟花海谈恋爱，宁做金三角的鬼不做自由世界的人，以及“我们这里的人都没有国籍，我也不知道什么是国家”等等细节吊打《孤注一掷》十条街。

最后我再来谈谈戏外的事，很多人都认为宣发不必上升电影，两个行业的事应该分开谈，但我必须申明一个看法，一个健全的电影工业系统，上中下游的配合，它们各自所体现的意志应当是合一的，否则人人都可以像《地球最后的夜晚》一样胡作非为。

这部电影提前上映两个月就已经开始宣发，而且主打下沉市场（抖音），其营销烈度、密度、持续度绝对是现象级的，当隔壁《封神》粉还在替它们的宣发团队绞尽脑汁出主意的时候，《孤注一掷》的宣发团队也开始孤注一掷，把这部电影当影史经典营销。

把一部彻头彻尾的垃圾疯狂推销给互联网的每个角落，赶集一样地“督促”它们购票观影，并且这还是一部反诈题材电影，讽刺的就是无孔不入的广告，反对的就是依靠互联网传播的“病毒”，这种营销方式本身何尝不是另一种杀猪盘呢？

点映前一天我还跟人调侃“它最好对得起过去两个月黄色小卡式的营销”，结果今天揭起盖头一看，嘿！

您猜怎么着？

就是黄色小卡！

而且从事实角度上讲他们确实把很多人骗进了影院，距离影片上映还有6天，本片此刻已经报收2亿票房，今天不是点映日，是猪的出栏日，这两亿被杀的猪，就是史上最大电信诈骗案件的受害者。

最后看到咏梅把张艺兴、金晨、周也一众受害者拉到反诈公开课现身说法的时候我真破防了，《猎屠》和《孤注一掷》这两部拍杀猪盘但是本身又是杀猪盘的大烂片我都是花真金白银看的，能不能请我去现身说法一下啊，反反诈宣传片，这不比他们超前，不比他们解构主义啊！

想说“但是它客观上还是起到了反诈”作用的人也把嘴闭上，只有好的作品中的价值观才能被正向传播懂不懂啊！

人们被《熔炉》打动从而想起熔炉法，从而对现实中的娈童癖深恶痛绝，从而才能推进社会进步。

人们被《猎屠》气的冒青烟，看《孤注一掷》看到红温，之后只会展开关于这部电影槽点的调侃，这两部片子只可能成为未来的网梗，反诈的作用丝毫不会起到（不然陈思诚就已经成功了）。

正如我认为这类题材的版本答案是媒介自反一样，反诈宣传片中这个“片”也是一种媒介，驱虎吞狼，提防反被虎噬，媒介本身也成为回旋镖打了自己脸就可笑了。

我想了解反诈，每天短信里十几个弹窗够我了解的，你拍电影收我五十块钱，你应该具有相同职责完成其它电影完成的任务。

拍出这种仍然只配在长途汽车的电视里、火车站的大屏上、正片开始之前播放的广告，那也别怪观众说话难听。

恰如某反诈app自己却在监视用户信息，当网络爬虫，现在也沦为了网梗和笑柄一样，驾驭媒介，找到合适的传播方式是一件需要钻研和思考的事情，不然人人都是“反诈老陈”，生于反诈，死于反诈；生于互联网，死因互联网。

啥都不让说是吧发了张各种五星好评的截图，审核员说图片和作品无关看来片方自己都承认好评和作品无关了

电影取材自上万起真实诈骗案例，境外网络诈骗全产业链骇人内幕将在大银幕上首度被揭秘。

程序员潘生（张艺兴 饰）、模特安娜（金晨 饰）被海外高薪招聘吸引，出国淘金，却意外落入境外诈骗工厂的陷阱。

为了离开，两人准备向赌徒阿天（王大陆 饰）和其女友小雨（周也 饰）下手，从他们身上套现、完成业绩……潘生与安娜能否逃过诈骗集团头目陆经理（王传君 饰）和阿才（孙阳 饰）的残暴折磨？

面对警察（咏梅 饰）的跨国调查和追捕，他们又会何去何从？

首先说说本片的阵容，至少这次真的没让我感到反感，张艺兴我其实并不是很熟，就是以前看综艺《极限挑战》认识的，当时他貌似是韩国那边培训的演艺生回国被孙红雷、黄磊几个老戏骨给调教的不错，懂得做人、演戏的态度，但对他印象还不错，至少比那些国内小鲜肉强多了。

今天看完电影，感觉他从头被打到尾，揪耳朵、把打腿骨折、拳打脚踢、棍棒伺候，而且在网上还看过幕后花絮，他亲自要求都是真打，这点真的很让我感动，至少作为一个演员态度是真的很好。

虽然演技对比其他的老戏骨还是略显稚嫩，但是至少惨象演的还是很好的，继续加油。

王传君正常发挥，演活了犯罪集团的暴君。

这个人物其实很立体，并不仅仅是笑里藏刀、威逼利诱，从“是他们贪，不是我们坏”这句话中，我貌似想起了当年《门徒》中的刘德华扮演的坤哥那句“是他们想吸的，根本就是他们想吸，关我们什么事，我们什么都没有做错！

”，另外加上他也有一个女儿，结局对阿力的反转，可能导演也是为了凸显每个毒枭温柔的一面。

金晨这演员我就彻底不熟悉了，标准网红明星脸，全程盯着有点假的双眼皮，大半段在演花瓶，但总体也还不错，后半段的崩溃哭戏演的还是挺好的。

虽然电影最后抓捕是命中注定，流于形式主义。

但最后还是留了点悬念，这片在宁浩监制的电影里算好的，至少能看。

虽然槽点太多了，比如王大陆那段就值得批评，他的演技实在是太浮夸，跟张艺兴比起来都觉得有点稚嫩和幼稚，虽然是王大陆那个角色的需要，但确实看着很糟心。

还有就是王大陆挂掉那段还来个音乐穿插，这段实在是太尬了，跟消失的她一样。

为啥现在国产片总喜欢穿插歌曲呢…另外，影片有一些删减，感兴趣的可以去看下官方的花絮，有一段是王传君扮演的老板在教员工打诈骗电话，还有张艺兴饰演的潘生背数学口诀（很长一段的数学口诀，当时看花絮都惊到了，因为导演都没要求他背，他为了让效果更真实，真的要求自己背下来了），不知道是何原因导致了删减，真的很可惜。

总体来说，槽点很多，但至少能看，瑕不掩瑜吧，我给6分，及格水平。