女伯爵

很久之前，就听说过这样的故事，虽然知道剧情，但是仍然好奇导演会怎样把这样一个变态又悲凉的故事表现出来。

事实证明，导演做到了。

很感谢他，没有放入太多血腥的片段和画面，用了留白的手法，对于我这个胆小的人十分友好。

女伯爵何其高傲，睥睨万物，她受到的教育，生活的环境，还有“高贵的血统”，都让她能够一直高抬着自己高贵的下颌。

曾经他也是美的，气质、相貌、才略，令人生妒。

无数人想要巴结讨好她，也有无数人想要将她从高贵的地位拖下来。

最终，还是有一个人做到了，那个她真心爱着的人。

因为自卑、猜忌，和那个人父亲的圈套，她深陷爱情之中，用尽一切也想挽回她的爱人。

最终，她将感情的失败，归结为自己的衰老。

而悲剧，也就开始了。

从第一个仆女的血溅在伯爵脸上的那一瞬间，我的心就开始纠起来了。

那种似乎青春重返的幻觉，让她无法再听进去违反自己想法的话，一步一步，走入不可见底的深渊。

在这个过程，老女巫的诅咒、男人父亲的信、还有镜中女伯爵的容貌，都是推女伯爵进入深渊的凶手，但是最终选择进入深渊的，还是女伯爵自己。

有时候，一步错，步步错，有些事情，如果不回头，那就是无可挽回的悲剧。

女巫曾经劝过她，女伯爵也曾怀疑过自己，但是，错误的三观、没有底线，让她变得黑暗。

（从这里也可以看出，底线、人性是多么重要，一个人若是失去理性，没有底线，毫无人性，任他有满腹才学、精湛技能，也无用，这些东西，甚至会成为他沦落地狱的帮凶。

）“历史是胜利者书写的”。

这一句台词貌似在电影中一前一后出现了两次，也深深抨击我的心。

有时候，可能这也是一种不公平和悲哀吧。

女伯爵的这句评价，虽然有些三观不正，但是，却仍是一个值得思考的观点。

男人为了自己追求的金钱权力，在战场、政治战争中，杀戮无数，甚至残害兄弟手足、自己最心爱的人；女伯爵为了留住自己的美貌，同是杀人，却被无数人诟病，留下骂名。

同是追求自己的欲望，不过是一个看起来似乎伟大，另一个似乎渺小无厘头，世人的评价差别却如此之大。

平民百姓可以评价女伯爵，为了财权双手沾满的那些人，为什么可以置身事外地肆意评价诋毁她？

虽然女伯爵所作所为并不对，但是他们也不过以五十步笑百步罢了。

我是个理科生，对于历史的了解，很大程度来自于历史课本。

再加上，我并不太喜欢读史书，所以造成，我对于历史的很大很多的了解，都是历史课本所描述的，都是编书者和考试“灌输”给我的。

听过一个观点，“洗脑”并不是一个贬义词，还是要看是用什么样的东西在洗脑，是符合时代的理论思想，还是歪门邪道的、被胜利者认为是谬论的那部分东西。

但是，当我偶然间看完《历史深处的民国》这本书，我却对于历史课本有了一些埋怨：为了“洗脑”，忠臣变汉奸，一个或许有些普通甚至有些小恶的人，却也可以被记载成一个大功臣。

我为自己的无知落泪，却又有些无奈。

这就仿佛，孩子长大后，被告知，自己的父母并不是亲生父母，而是养父母。

虽不会对世界失去希望，但是，有一种被玩弄于股掌之间的不甘心和抗拒感。

我有一个不切实际的设想，假设历史书将所有的事实告诉我们，让我们自己明辨是非又会如何，我们真会像人们所担心的那样，颠倒黑白，无法分辨是非吗？

难道我们一直选择和邻居家的孩子做朋友，和大多数人眼里的好孩子在一起，我们就一定能成长为一个好孩子吗？

难道公正明白地知道所有一切，不可以吗？

大道理听了太多，但是人总是在犯错误之后，才能真正信服和明白此道理的。

我渴望公正地知道一件事，讨厌跟风和造谣，至少从这个年纪开始，我不想被别人一些片面的、甚至有目的的只言片语轻易地左右了。

仇恨是丰沃的土壤，灌溉出最妖冶的爱之花世间一切恨的起源都是来自爱，这是本能，也是上帝对人最无害的玩笑。

在没有爱情的时候人都是平静的，像是影片中的巴托里一样，没有爱情的时候抱持着自己的财富与家人共享，就算做了寡妇也无所谓，带着爱自己的孩子，柏拉图情感不染肉欲的同性爱人自在的生活，虽有忧愁但无大虑。

一旦碰触了情爱的滋味，像是被点燃的烟火腾空而起，自己也刹不住车，只得任其蔓延下去，一切自尊自爱都成了口头上提点他人的工具，于自己无半分实际用处。

爱中如果生就了怨恨，反而是种另类的升华。

当她以为自己被抛弃时，从小被灌输的勇士的自尊心沸腾开来，综述一切归咎于年轻不再美貌不存的过错——对于一个从来没有输过的女人，特别是战士之家的女人来说，一切过错都是可以弥补的，被消灭的，不复存在的，自己是绝对不可以输的，就算付出一切，也要让他后悔让他付出代价。

鲜血这种东西与爱情比起来微不足道，但却常常沦为悲剧爱情戏的配角。

或许对于爱来说，它才是爱最恰当的情人。

血缘是一种神秘的传递，高贵还是低贱都可以凭借它来奠定一个人的地位，就算中世纪时期乱糟糟的男女情史造就了无数私生子也毫不妨碍所谓高贵的蔑视与谄媚。

成了巴托里假象中维持美貌最好的工具也并不意外，维持她美好外在的其实是她的自信心，被爱情打压到底却被鲜血谎言撑起的自信使她的美貌复燃。

萨特说，他人即地狱。

千百年来无数事实证明，爱即是地狱，无暇的献祭使无底的地狱之门开启，无数痴人说梦都葬送在忘川河底，成为朵朵白莲曼莎珠华的供养品。

情爱与血液一样，随时会干竭，随时也能被充盈，随时被断送，随时也会死灰复燃。

影片中说道，女人比男人有更聪明的头脑，却往往被无知的情爱所迷惑而葬送。

这是女人的悲哀。

从古到今，无论西方还是东方，君王还是臣下甚至是农夫，无一不认为女人是祸水，纣王的妲己，天皇的玉藻前，温莎伯爵的不爱江山爱美人。

包括上帝也会认为女人是万恶之源，纠结起蛇来毁灭他的理想国伊甸园。

如果女人是原罪，那男人就是原罪的开始，谁让他们抛弃了lilith割舍了一条肋骨造就了自己理想的新女人，可这新女人却让他们背负了被主人怨怼的错。

可是再向上者追根溯源，那谁又是开始时犯错的那一位呢？

因为她输了所以抹杀掉她所做的一切正面的历史，因为她被击败了所以否认掉她为爱所作的一切努力。

因为她输了所以被随意评说，这就是下者的悲哀。

为了爱，沉入地狱也甘愿，这是身为女人的悲哀。

Love was the dagger that stabbed me in the back.If you are not a myth,obsorb my sins and keep me young.

剧本是编造的，但情节却相当现实。

曾经听过一句话，爱情对女人是生命，对男人只是言语。

这部戏中，同样说着爱你，女伯爵与情人分开之后，她失去了理智，而这男人却相当理智，并很快服从了安排，接受了新的女人，尽管他也无力地抗争过，但那短暂的抗争让他显得更无力。

如果这是爱情，那么经历了爱情之后他没有蒙受任何损失，而女伯爵却走向了深渊。

但是，我们不禁要问，这真是爱情惹的祸吗？

并非全是。

女伯爵之所以嗜血，除了她在等待中焦虑的推动之外，还有她发现她并不年轻。

一个不年轻的女人失去了对爱情的信心，同时也变得不自信。

“一个年轻的女人和我之间，他会怎样选择。

”她将自己抛入“失去青春”的女人之列，用“失去青春”这个符号来取代她自己。

这不仅是对爱情的怀疑，更是对自己的怀疑。

影片间接能反映出的东西已经不局限与爱与不爱之间，而是男人和女人之间不公正的对待。

假如39岁的是那个男人，而女伯爵只有21岁，那么这个男人是不会丧失理智，并且会乐于享受这段爱情。

是什么让这个女人变得在容颜老去面前不堪一击？

是男女不公正的对待。

社会对女人容貌和青春的强调，以及男人追求青春女子的现实反映在一个女人的潜意识里，使她焦虑不安。

当然，她也曾有年轻的时候，世界看上去十分公正。

然而并非如此。

影片开始就有一段，讲她年轻时候跟一个年轻男子相爱，偷欢，受到的惩罚。

而片中提到，她丈夫的去世，却是跟妓女有关。

这就是区别。

虽然她当了寡妇之后，拥有众多情人，但她却不能安稳地结婚。

一次，男主角的父亲向她透露有意要跟他联姻，他的目的很显然，是为了权势和财产，但女伯爵为了她的权势跟财产，却不能跟这种人结婚，因为这必然会削弱她自己的势力。

一个女人，她最初可以通过结婚来提升自己的地位，但当她有了真正的属于自己的地位之后，却必须牺牲自己的家庭来保全它。

而男人可以两者皆得。

这又是区别。

所以，整部片子不在于歌颂两人爱情的伟大，而在于体现女伯爵内心世界对外界的抗争。

julie作为导演兼编剧，是十分了解她所要表现的东西的。

她在片中的演出也是相当出彩，她高贵的气质非常适合这部片子。

但她却不是美国垃圾大片里一贯美女的型号，偏偏有很多人因为她本身长相不讨喜，年纪偏大而非常不待见这部电影。

但我个人非常赞赏她的才情。

一个太有钱的贵族寡妇（国王都欠了她还不起的钱），拒绝被其他贵族摆布（拒绝他们派管家），坚持自己管理一切。

因此，三个孩子被带离身边给亲戚抚养，美男被派来卧底编排罪证，散播谣言；最后派来的美男恰好是她的最爱，所以，她屈从了命运。

可笑的是，最后的判决果然是家产被瓜分，国外的欠债不用还了！

在中国，侵夺寡妇财产最好的办法是诬其清白；在西方则是巫其吃人。

这个传说中血腥故事的再现并没有呈现出大多数字幕组所标榜的“惊悚”，即便是男女主角的火速定情和女主角的自残埋发使得影片“很黄，很暴力”，即使是姐弟恋、SM和女同情节的设置或多或少迎合了当下这个畸变时代的商业疯狂——然而，感谢Julie delpy, 这个自导自演自配乐的全能选手让一个本来仅供封尘过往的“恐怖”故事，浮现出“历史”之外的可能面目，以及更为真实可触的心理及反思——当人们被这个献血淋淋的可怕故事吓坏了的时候，往往忽视了其背后真正的罪与恶。

如她接受审判时的辩驳，“Your tale merely confirms that women are mad and vain, and should not given to the right to rule.”她可以羡慕男人因为按自己的样子造出上帝而可以随心所欲地统治一切，她希望自己可以是个可以杀戮战场、攻城略地的英雄。

身为女性的导演“居心叵测”地解读历史，企图告诉我们：也许，她的财富、才能和强势才是在隐藏在嗜血杀人借口背后的致命因由。

在唾弃一个女人因为虚荣和残忍而毁灭无数生命的时候，不要忘记，鼓动战士冲锋陷阵，死者任其腐烂、生者授予勇士的行为也同样经不起考量，“How many innocents have been sacrificed in your persuit of wealth?”请不要用性别来遮掩人性深处的肮脏。

也许这可以被仅仅视为一个俗烂的爱情故事——一个女人为爱疯狂而成为杀人魔头——以至于她始终没有公开承认自己所犯下的罪行。

我相信，这是因为她希望在长久别离后的爱人面前保有最后的一点尊严，她至死不渝的“Eternal love”——《The reader 》已经把这层说得够透了。

但引导故事展开的爱情，并不是这个故事的最后归宿。

在她的幽居岁月里，她明白了“Love was the dagger that stabbed me in the back.”如同权和钱引爆了男人的欲望，爱成为了击垮女人的匕首，其实无论是什么，都逃脱不了毁灭的最终命运。

于是，她不再信仰上帝，God is nothing but a myth...We created to appeal and feed our fears and ignorance. 于是，也就无所惧怕自尽，“A proper burial or feeding the wolves is the same thing. ”——得出那句著名的结论“Holy water is just dirty water.”无所谓天堂或是地域。

“I do not believe in you（God) or the eternity of the soul. When I die, I shall rot, and nothing will be left of me. ”纵使死相凄凉，也有爱人凭吊；纵使孤坟寒酸，也有野花堪摘；如埋尸人的感慨，“Earth to earth, ashes to ashes, dirt to dirt.”你， 和我，和他，化为尘土，都一样。

只是往往，尘土堆砌起来的是“历史”，被尘土掩埋的则是“真实”。

男主角不愧是因为有一颗“has not be corrupted by power”的单纯心而使得女主角坠入爱河的智者，即使永远都猜不透她的真相，他依然清楚地意识到，“History is a tale told by victors. ”——影片首尾呼应的这短短一句，穿越一切犹疑与浮夸，“There's nothing in this world you can be certain of... But history does not concern itself with that, for truth has been sealed behind the brick wall. And time will soon, buries all.”PS：这个故事既没有沦为随处可见的俗烂的爱情故事、血腥的暴力展示，也没有停留在曾被无数人夸赞的“一个女人的等待与苍凉”式的矫揉造作层面，才情奇高的Julie Delpy再一次给我这个中毒级资深粉丝以深深震撼。

且不论如今流行的自导自演，也暂时对她深厚的音乐功底忽略不计，单是这莎翁味十足的台词就足以让我们每一个学了数十年英语的人汗颜，如前文所引用，又如巧妙运用前后错置的那一句“Is it not strange to think... as I stand here today, sentenced to die alone, so many lovers are warmed in each other's arms?”，足以让我这样泪点极低的凡人为之动容。

不知道这部电影是不是根据真实故事改编的，但看完我已经眼含泪水，我宁可相信它的存在只是为了博取人们的同情和泪水还有客观的票房。

看到中译名还以为是凯拉奈特莉的主演的那部女伯爵，可看上了才知道是另一部。

不过既然开始就不能终了，不看就不知道是不是应该将它删掉以释放我有限的硬盘空间。

看完了才知道不能删掉了。

离奇的故事，诡异的人物性格，无奈的安排，泪水与鲜血，美貌与爱情，疯狂的迷恋和冰冷的人情冷暖，土地财产与貌似柔弱的女子，貌似一切不相干的因素都在这其中汇合，看这其中人物的纠葛分合居然让我灵敏的第六感失去存在的意义，没有大胆的预测，没有狂笑和狂喜，没有痛哭流涕，没有看过电影后的释然，没有留恋，总之一切应该产生的好莱坞式的感情和观后感都没有产生，我从开始看到结束，从片头的无声介绍到结尾的伴随音乐的演员表。

一刻不落，一刻不停地思考，最终女伯爵死于自己之手，这个强大的女人最终还是被自己打败，成为了爱情的牺牲品，衰老和枯败最终还是没有放过她，再甜蜜的爱情最终也没有战胜残酷的现实。

其实她最大的悲剧就在于不服输，对命运，对时间，对自己，她没法将现实和自己的梦想分开，把自己的欲望强加于生活，非但没有如其所愿还使她身败名裂。

一个女人陷于爱情甜蜜之中完全是因为爱自己，而她已经超出自己的界限将爱情的定义摆的高于生活以至于没法与现实相适应。

她爱上一个比自己年轻20岁的男人，也许这在开篇之前就已经昭示，并将他的头发剪下缝在自己的心中。

她想挽留住青春，无法忍受自己年华已逝，因一次偶然朝阳下的错觉，便以处女的鲜血作为她无法挽留住的青春的祭奠。

当她面对pola还是没有违背自己的良心，那点仅存的没有被欲望窒息的良知，咆哮着让她离开城堡。

可是最后她还是妥协了，生命结束于自己殷红的血泊之中，没有阳光，没有华丽的葬礼，没有人群，只有埋藏于土地深处的慢慢腐烂的死尸。

容颜会老去，鲜艳终会褪色，故事只会是故事，不能重演不能预测，回忆只存在于经历之人的脑海之中，再鲜活也熬不住时间的冲洗。

曾经的爱人，曾经的迷恋，曾经的生命。

上天没有安排人的命运，我们所走的路都是自己的选择。

That is it.You are nothing but a myth.The Greeks created the Gods for everthing because they could not figure out why the sea,why love,why death.Now we have created you to a peace and fears and ignorance.Because we have so many questions and so many answers.……When I die ,I shall rot.And nothing will be left of me。

Love was the dagger that stabbed me in the back.If you are not a myth,absorb my sind and give me blood to keep me young.Earth to earth,ashes to ashes,dust to dust.History is a tale told by victors.That is what left of herThere is nothing in this world you can be certain of .All I know is whatever she was,whatever crime she might have been guilty of ,I love her deeply,and I believe she loved me.But history does not concern itself with that,for truth has be sealed behind the brick wall,and time will soon ,buries all。。。。

最美的是他们初次见面，翩翩起舞，悠扬的长镜头始终不离开女爵那张逐渐绽放的脸，在一支舞之间便已惊涛骇浪。

爱之美好毋需多说，欺骗和背叛往往比我们预料来得快。

她因他变得疯狂，不惜一切代价，委身于魔鬼。

可在多年后见到情人远远骑马过来的身影，脸上仍然瞬间浮现脆弱的笑。

那样小心翼翼和卑膝讨好只在他面前展现，因担心一句拒绝变得像小女孩表情，就像多年前讨要他的一个吻。

再次面对失去她已然修成了奈何，在月光下梳理自己的长发，哀伤如水般散漫。

在众人前她仍是强大孤独的女爵，财富、权势和领土在她面前也不过一缕轻烟，她唯一的低头只在那最后一抹柔情之后。

拾起当年床前的那句戏语，她高傲的迈入永恒的黑暗中，任凭身影被砌进累累石墙，可她始终没有再回头望他一眼。

她的爱情是她一个人的演出，可她至死也没有后悔爱过他。

他只知道他爱她，可他不知道他爱的远远不如她深。

顺便说一句：男主角演得像个呆瓜，扣分！

画面挺好看，女伯爵超美，腰缠万贯40岁生三娃还有这身材居然也会被他人外貌pua。

女伯爵本是一个有勇有谋有能力的女人，直到遇到了她所谓的“真爱”。

她凭借一封不知真假的“道歉信”和他人口中的道听途说认为自己被真爱之人抛弃还嫌弃其年老色衰，中了小人的挑拨离间。

本质上其实男主父亲的手段并不高明——离间计，只要两人彼此足够信任或者相见核对细节，所有谣言将不攻自破。

但双方都没有另作求证（可见信息闭塞是多么可怕的事情）导致女伯爵以为自己被嫌弃年老色衰才痛失真爱，意外走向了靠少女血恢复青春、保持美貌的虚无幻想中，甚至坚持不听唯一敢讲真话的女巫劝告，即使直到女巫死去也在劝告女伯爵收手。

在后半部分，前期塑造的女伯爵形象全面崩塌，前期女伯爵在长桌上舌战群儒的戏份印象深刻，巧舌如簧地单挑反抗态度不公的男人们，思维缜密让一个个无力反驳。

结果为了个年下男落下走向恶魔的麾下，最终只获得了悲惨下场，完全丧失理智连同多年的学识和果断一同丧失，真的惋惜。

就是说怎么大部分电影中聪明、果敢、思想前卫、有勇有谋的新时代女性角色都在遇到所谓的真爱后抛弃所有，一头扎进爱情的困境，转变为猜忌、嫉妒、患得患失的迷惑人格中，她的全部一下从征服全世界变成只围着一个男人，难道只有这样的表现形式才能表示出恋爱与男人的重要性以及其无与伦比的影响力吗？

如果那场晚会上没遇到年下男，女伯爵可能会发展成一个丧夫带娃但全力管理、发展家族企业经济，完善扩充军队的传奇人物，毕竟那时国王欠她家一年都还不完的债、国家军队中只有她的军队所向披靡（剧中台词透露）树大招风这话也不是白说，她家要不是发展这么好也不会让从伯爵到国王都妒忌觊觎她的财产。

是爱情？

是政治？

不，那是疯狂！

古老欧洲、征战时代、贵族女人、爱情悲剧、传记题材，已经包含了太多足以吸引观众的特征与关键。

不过，最重要的一点还是——为爱疯狂！

相似的影片还有几部：《疯女胡安娜》（Mad Love），http://www.douban.com/subject/1308495/；《马尔戈王后》（La reine Margot），http://www.douban.com/subject/1300802/；《叶卡捷琳娜女皇》（Katharina Die Grosse），http://www.douban.com/subject/1443648/；《年轻的维多利亚》（The Young Victoria），http://www.douban.com/subject/2133340/；《伊丽莎白一世》（Elizabeth I），http://www.douban.com/subject/1767197/。

片中的女人都不同程度的拥有一系列共性：强权地位却毫无自由，聪明绝顶但极端固执，魅力摄人又何其孤傲。

也许，正是这些，注定了她们的悲剧。

或许正因能量太高，她们最终只好毁于自己的烈火中......在统治上，她们因强于男人而被排挤甚至压制，这无疑又激起她们本能的反抗与憎恶；而在感情上，怀疑、背叛，加之无法逃避的现实，又造成其永久的心灵伤害。

她们是一类特殊的女人，政治、宗教、战争、婚姻，使她们的生命从一开始就尤其艰难，没有一件事是单纯的。

她们是挣扎在爱情边缘，被幸福驱逐的女人，难怪会“疯狂”......愿上帝怜悯这些孤独的灵魂吧......

Elizabeth Bathory是个非常引人遐想的形象，关于她的传说很多。

但就个人来说，很显然的，我偏爱那些更加黑暗阴郁变态的故事。

Bathory是匈牙利最蓝的血统之一——蓝到她在嫁人后仍然保持自己的姓氏（因为娘家比夫家牛X）。

家族中数世代的内部联姻造成了显而易见的两种结果：一种是类似于纯种马的配种，家族中强者的基因得以稳定和强化，比诸如美貌和智商，另一种则类似于生物课上学到的近亲结婚，即使生理上不见异常，这一家子心理上变态的不在少数，加上权势冲天，为所欲为，犯下的公案不少。

Elizabeth的生平无疑是这两种结果的精华体现。

一方面她以美貌著称于世，并且智商极高，手段灵活，意志坚定，在其夫战死后仍然能够捍卫边境保证匈牙利不受土耳其的侵略，另一方面她又是极少数女连环杀手，且是有史以来记录在案的杀人最多的连环杀手之一。

CM里曾经专门介绍过女连环杀人——相比于男性来说，女性成为连环杀手的比率小得多，原因一当然因为女人不太受性冲动的支配，所以一旦要杀人必然有一个理由，而要一再的杀人，那不仅是目标明确而且往往手段隐蔽，不会做留下什么纪念品，或者挑衅警方，或者留在犯罪现场之类多余的事情，因此比男性杀手难以捕获则是原因之二。

而Bathory杀人的目的则让她成为另一种传说的原型之一——吸血鬼。

于是可想而知，我一早听闻这位女士的大名且查过她的生平。

虽然现在流行翻案，但我觉得她并不需要洗白，毕竟那个时代人的确是分高低贵贱，穷人的命在领主眼里是不值钱，再加上她家又世代守卫边疆，看惯了杀人流血的事情，为了让自己永葆青春而杀一些在她看来没有什么生存价值的人，跟CM里的某些case比都不算怎么BT了。

尽管照她本人的故事来拍难免成为B级片，但却比这些要将她拗成受害者的强多了——尤其还是爱情的受害者。

“爱情”这个词，现在简直跟“愚蠢”紧紧的联系在一起。

不管什么，哪怕她是Dracula的后代，是以铁石心肠闻名的女伯爵，失恋时居然跟Twilight里面的那个小花痴一样的只知道自我摧残，实在让我狂翻白眼——好像这部电影的前几分钟说她童年如何的冷酷云云，还有电影中段在餐桌上的唇枪舌剑，勾引小正太时的步步为营，这些都是在讲冷笑话似的。

以这位夫人的能力、权势和心性，失恋了应该把浆糊化为戾气，有计划有手腕的疯狂报复才对。

结果却是一个更年期妇人的高龄在那里上演林妹妹的戏码，让人很是惊讶这个角色到底是怎么塑造的。

只有把割开自己的胸部把小正太的头发放进去的那一出还有点原来的风采。

诚然，当时国王欠了他们家的巨债；诚然，贵族之间有这样那样的利害关系；诚然，她是个异教徒（会在城堡里养女巫的不可能是纯然的清教徒，电影中却把她拍得很虔诚的样子）；诚然，以上这些都可以作为别人想灭她的理由。

但是17世纪也没有离现在很远，而上百人的受害者实在也很惊人，就种种证据来看，要说她是被陷害的实在勉强。

我倒是对以前捷克也不知道是哪个国家拍的那一版比较有爱。

虽然一样是走翻案风，不过至少她不是什么狗屁爱情（整部电影里重复最高的一个词就是“爱情”，前后左右还往往要佐以“高贵的”之类的形容词，弄得好像莎翁剧一样，把我恶心了一把）的牺牲者，而是时代的牺牲者，不是输给了自己的花痴，而是输给了自己的强大和个性。

事实上，Bathory在其夫还在世的时候就开始杀人了（我有点怀恶意的想大概是Delpy演不了20出头的小姑娘了，所以才故意把案发时间推到她丈夫过世之后）。

她老公也是传奇人物，号称“匈牙利的黑英雄”。

但是对老婆的出轨和同性恋爱情则是完全的睁只眼闭只眼，两人携手创造了当时国内最强大的家庭。

就算要拍一个爱情故事，我也会比较倾向于这一对奇怪的夫妻之间的感情纠葛——没办法，重口味嘛。

像本片中这样走古典莎翁式爱情路线的，比较无趣。

不过电影里的衣服都很好看。

尤其是领子和肩袖那部分的设计，还有饰品，太有吸血鬼的风采了。

我完全是看在衣服的份上推荐。

PS：没看出小正太哪里好看了。

我觉得那只M君还要好看点。