伯尼

这片子的前半段很好，尤其是开头阶段很抓人。

对入殓工作的细致描写，让我想起日本电影《入殓师》的开头，很有喜剧效果。

但这种喜剧效果好像随着影片的持续进行就慢慢消失了，但又不像《入殓师》那样转入了感人肺腑的心灵洗涤。

当然，这是两部题材不同的片子，不应这样比较。

但仅就《伯尼》这部片子而言，它是从中段开始就停在了一个不悲不喜的地方，然后仅仅是一点点地把故事吐出来而已。

如果说这是个人物片，那么围绕这个人物的描写则好像在中段就停止了。

剩余的部分，讲的只是检察官和小镇人民对于罪行的反应，不论他们是不是在讨论伯尼其人，从影片的角度来说，关于伯尼的人物形象叙述已经结束了。

如果是剧情片，那么这种讲故事的方法就很奇特了。

不是说不好，只是古怪，也难怪会有人用quirky (adj. 诡诈的, 离奇的)这个词来形容这部片子。

如果导演把罪行从影片正中间挪到结尾，在伯尼认罪时以闪回形式播放的话，这就会是个正儿八经的犯罪剧情片了。

所以总结看来，这真的是一部怪怪的电影，跳出了我们对于类型片印象里的条条框框。

（以下有关键情节透露）是不是也有人会觉得这部片子有点分析人性的意思呢，甚至还尝试了一点对于美国司法体制的讨论？

可我觉得从这两个角度看本片，只会得出四字结论——浅尝辄止。

IMDB上亦有评论说，片子好像没有挖深。

我个人从这个故事里得出的最鲜明的结论是，要学会说不。

善良不能没有底线。

一个人所受的欺压，只会反应在他自己身上，欺压别人的人永远也不会反省自己。

你看马乔丽那么大年纪还跳着脚说“我就知道你讨厌我，要离开我，跟所有人”的那个样子，她才不会反省的，她觉得全世界都对不起她。

我觉得她歪着嘴把大门关上，堵住离去的伯尼那一刻，杰克布莱克的表演特别好，真心让人感受到他的无奈和疲惫。

所以，杯具经常是会有那么一个转折点，而伯尼的转折点，就在这了。

如果他决心要走，弃了车子，爬也爬出那个破门了。

伯尼不是圣人，他是个凡人，他有他不能忍受的事情（马乔丽用力咀嚼的动作）。

一个凡人，是做不到极善的，因为这世上没有最坏，只有更坏，所以有“圣人不死，大盗不止”的话。

当然这些，也都是我个人的牵强附会，电影是没有把这些话直白告诉你，只除了殡仪馆经理的一句评论：“善良与邪恶原本是水火不容的，你就知道总有一天会发生什么，这种组合会断裂。

大概就是她邪恶的程度胜于他善良的程度吧，他就爆发了。

”要说到阵容我可是突然醒觉，饰演马乔丽的雪莉·麦克莱恩原来就是50年代经典黑白片《桃色公寓》里的女主角啊！

真是宝刀不老啊！

你看她单薄的眼皮和纠结的薄唇，和那股神经质得有点讨厌的劲儿，都没变的。

杰克·布莱克演得很活，尽管我觉得他的眉眼咋看咋邪恶，可是整部片子看下来，我真的觉得他就是那个善良而懦弱的伯尼。

马修·麦康纳修演南方律师轻车熟路了，不做评论。

至于导演林克莱特嘛，他就是整部片子古怪的根源了，我个人觉得，他还是有点话痨。

生活在德克萨斯州迦太基地区偏僻小镇的单身男人伯尼，平日里以殡葬师为职业，业余时间参加各种社区活动助人为乐。

天生一副憨态可掬的形象本已招人喜爱，面面俱到的接人待物更是让人无可阻挡。

这一天，小镇大亨死去，留有一位被全镇人厌恶的怪癖寡妇。

由于家产纠纷让这名寡妇日渐臭名昭著，不仅与亲戚家人官司不断，还对身边所有人挑三拣四，亦然一副孤家寡人的身份。

葬礼上，当大善人伯尼与寡妇相遇，再次激发伯尼的行善理念，经过多次登门拜访聊天，竟然很快与这名老妇打的火热，甚至于发展到形影不离的地步，整日出双入对大肆挥霍。

遭来闲言碎语还算其次，万万没有想到的是，某日老妇突然消失，伯尼成为全权代言人。

几个月的猜忌之后，警方终于做出行动，终于在老妇车库的冰箱中发现老人冰冻的尸体。

这并不是影片的全部，尽管伯尼立刻全盘托出前因后果，接下来对其的法庭辩护却成为影片最大看点。

就算伯尼杀了人，但这是一个“十恶不赦”的人，被全镇拥护的伯尼得到所有人的求情声援，使得法庭做出有史以来的第一次决定，把伯尼转入陌生地区的法庭进行审判。

法庭上的精彩辩论就成为罕见的一次煽情大辩论。

最后，伯尼不出所料的被判刑50年，给观众们留下诸多匪夷所思的思考。

一个为所有人做过好事的人，杀了一个令所有人厌恶的人之后，是否该被定罪？

影片由真人真事改编，《日落之前》的导演理查德·林克莱特执导，胖男杰克·布莱克领衔，老戏骨雪莉·麦克雷恩饰演老妇。

拍摄手法混杂伪纪录形式，加入大量采访回忆，以风趣幽默的桥段把伯尼这个人物全方位的介绍描述一番之后，开始真正剧情的展开，进而留下思考问题。

以我之见，对伯尼判刑是对的，尽管他是个无出其右的好人，但杀人总是不对的，更何况，他杀的那个人对于他来讲，并非是个坏人，还是得到他悉心关照的人。

至此一点，足以对他的罪名成立。

但对于曾经得到过他大量好处的人家来讲，这确实是一次损失。

如果对法庭局情有独钟，此片不容错过！

感觉港版的名字翻译比较切题，礼仪师真假杀人事件。

这个故事充斥的真真假假，故意在轻描淡写中扰乱人的判断。

我差点也如镇里的人们一般，被引导进Bernie一方。

Bernie是个让人觉得新奇的人，他的想法，他的各种观念，都让我这个刻薄看待世界的人觉得不可思议。

他能诚心主动地投入一份也许只能说是“特别”的工作。

他愿意花费心思与那些喋喋不休又已经糊涂不明的老妇人相处，他总是诚心地对待每一个往生者。

希望帮助他们体面地走完这个世界的最后一秒。

但是我不愿被这样温情脉脉的开头所引导，我一直在心里想，剧情肯定有转折，他肯定有其不可告人的一面。

我总觉得犹如开头描述的，如此温暖的一个人，必定是无法存留于这个世上的。

果然，我还是发现了，在看到Bernie每次给那些老人推销各类往生的产品，就如所有的广告大师般，极尽所能地推销可受利最大的产品。

不禁窃喜，看吧，哪有不吃腥的猫，人还是贪婪的。

于是在最有钱的老寡妇出现时，我知道Bernie肯定会行动的，他肯定不会放过她。

我就那样淡定又不可思议地看着伯尼的表演。

淡定的是他果然如我猜想般，对老寡妇大献殷勤，不可思议地则是我即便如此笃定人性贪婪，我还是难以置信这世上竟然还有人真的便为所谓的利益而活。

虽然那时候，伯尼在电影里辩解“她并不是那么糟糕，她需要别人的关心。

”事实是电影好像静静地拉开了第二序幕，我慢慢被他所感动，他真的就是那样无微不至地照顾包容着善妒专横的老寡妇。

即便到了最后忍无可忍，他仍然愿意继续坚持，因此当看到他朝她射了四枪之后，我竟非常坏地希望，是啊就这样让事实被淹没吧。

伯尼真的很好人。

老寡妇真的很怀。

我便如那个镇上的每个人一样，期待伯尼能够无罪。

直至审判席上，检察官的质问，我方能清醒过来。

是啊，他可是杀了一个人，如果就此轻判甚至逃脱，将会鼓励多少不法之人，走上这样一条不归路。

伯尼也并非是因为被逼到忍无可忍，精神错乱方如此。

他明明有选择的，即使那个大门被关上了，他无法开车出去，他仍然可以下车爬出去，如果真的愿意逃脱，逃脱其实又何尝是难事。

他只是不愿逃脱了，他已经在老寡妇的身边享尽了有钱的魅力，沉迷于所谓的上层社会，不愿逃离了，即使非常地不开心，他仍旧觉得那毕竟是能提供给他各种快乐享受的源头。

他的那四枪其实是内心深处所有隐藏至深的黑暗。

他委屈地说，他不知道为什么会突然发狂开枪。

我不禁佩服这才是最佳演员，把自己也给骗了。

最后的监禁方是正确的判决，人性的贪婪与伪装在那一刻突然显现，大白天下。

也许这个世界的每个人都是演员，都企图扮演某个角色，企图隐藏某些不愿告人的想法，有些时候，这些想法潜得很深，深到我们会错以为，根本就不存在这些想法。

还是要吐槽这个电影，本应该想尽办法表达它更为深层次的东西，它本该可以成为一部深刻的电影，而不是隔靴搔痒，戛然而止。

人，性本善？

看了这部片子，更觉得老祖宗的这句话有问题。

人其实和别的什么动物没区别，弄疼了也得回头咬一口。

本性的恶，只是被你的后天行为修养蒙蔽了，重压之下，本性难抑。

那么为什么你要为由于本性而作的恶受罚？

答案似乎是：因为你是人，是一种可以在后天修养来规范行为的高等智力动物，毕竟和普通动物不一样。

但是，学习的最高境界就是认识自己。

这么一来，又回到人的本性上面去了——该不该为顺应你的本性而受罚？

越想越乱。。。

我向来有屯电影的爱好，只要在任何地方看到有推荐的影片，尤其是未听说过的冷门电影，我都会先记录下来，等有时间有空间有心情就下载，有大块闲暇时间的时候，不至于无电影可看。

也正因为这样，很多电影实际已经在我的硬盘躺了好久好久，以至于每次打开一部电影，我几乎都不知道是什么类型的，大致情节是什么。

不过这也好，阿甘说过，生活就像一盒巧克力，你永远不知道下次拿出来的是什么口味。

我的生活是没有什么波澜起伏了，但也可以在看电影这件事上人为地寻求一种小小的未知的神秘感。

但是我没想到今天打开的巧克力是这个口味，最开始伯尼给学生们讲课，传授给死人化妆的技巧，我一度以为这是个恐怖片，或者会出现比较血腥的镜头，而我当时正在吃饭，害得我马上中止电影，等吞进去的面条消化的差不多了，才重新启动。

而伯尼，他可能也没有想到过生活最终给他的巧克力竟会如此苦涩。

伯尼是一个外地人，应聘到德州小镇迦太基作殡仪师，凭着过硬的化妆技术，对死者的敬重，对死者家属的真挚安慰，动人的歌喉，以及无处不在的白求恩式助人为乐的精神，虽然有时候有点娘炮，被人怀疑是同性恋，但还是很快赢得了小镇居民的交口称赞。

纽金特太太，一位吝啬，孤僻，古怪的老富婆，与所有亲人都不怎么联系，与小镇上所有人--也许可以除了一位理发师--都算不上朋友，甚至因为钱被孙女起诉，丈夫死后，她的生活中就几乎完全没有可以说话的人了。

而也正是因为丈夫的死，伯尼才走进了她的生活。

最初伯尼也只是为了安慰一个老年丧偶的孤苦无依的老孀妇而已，与对其他人完全一样，这就是他的生活和性格。

如果换做是另外一个被安慰的人，可能感动过后，就成为好朋友而已。

但是纽老太太不一样，对她而言，任何一个人的关怀都是奢求，正因如此，她慢慢地紧紧地抓住了伯尼，希望他为她一个人所驱使，必须随叫随到，陪她吃饭逛街旅游看歌剧，甚至帮忙打理生意。

伯尼也乐在其中，不过后来我已分不清他是单纯为了安慰和陪伴纽金特太太还是为了享受这种坐头等舱，住豪华酒店，到世界各地旅行的贵人生活了。

最终老太太的控制欲毁了她自己，也毁了伯尼，我相信这不是一场蓄意谋杀，当伯尼举起枪的那一刹，他的脑子肯定是空白一片的，但是，所谓“激情杀人”，只不过是一句苍白的辩护而已，在法律面前，剥夺了别人生命的权力是事实，至于罪犯是好人还是坏人，那不是法律所关心的。

但是我相信的是，这其实都是自己的选择。

经济地位决定生活地位，他在陪伴老太太的那段时间，花的钱都是老太太的，必然老太太会把他当作私人物品，这是人性。

话又说回来，纽金特太太想控制伯尼的那条线也只有钱而已，她并没有拿枪时刻逼着他，也没有在他体内植入生死符一类的东西，所以伯尼如果想不被控制，简直是轻而易举的事，而且离开她对他的名誉丝毫无损，小镇的人们只会在对纽金特太太尖酸刻薄的评价上再加上一个砝码而已。

伯尼也许已经知道纽老太让他继承遗产的遗嘱，所以他不愿离开，他想在可忍受的情况下把对方耗死，但是对方的疯狂和控制欲让他丧失了理智。

我觉得小镇居民对此事的看法是值得深思的，在他们眼中，伯尼是好人，纽老太太是坏人，伯尼是被逼无奈，她才是罪有应得，他们根据以往的印象来评判有罪无罪，这种朴素的价值观实在可怕，如果伯尼真的在当地被判无罪，那就是向外界说明：在我们迦太基这里，法律并没有什么卵用，我们是在替上帝说话。

正因如此，麦康纳（BTW，我想起来了我是因为他才下的这部电影）饰演的检察官把伯尼送到外地审判的决定才如此重要，不只对他自己，对小镇，对整个美国甚至人类都是如此。

我相信，导演已经比较客观得描述事实了，但是我在看电影的时候，也不禁希望伯尼被判无罪，而我现在已经把这点想通了，我想小镇居民慢慢也会理解检察官维护法律尊严的决心。

而这个结局，对伯尼来说也最好不过，他至少还能得到朋友们的想念，在狱中还能受到其他犯人所没有的尊重，如果被释放，可能余生都会顶着杀人犯的帽子和压力，纽老太太的幻影会一直跟随着她，远没有在牢狱里活得坦然。

最后小镇的一位居民说，上帝怎么评判才是最重要的。

是的，伯尼的后半生在哪里度过，法律说了算，但是他心里到底怎么想的，我也只是猜测而已，最清楚的，恐怕也只能是上帝了。

得克萨斯在全美50个州中面积和人口都排第二。

如果得克萨斯是一个国家，它的GDP世界排名大致为第十一，跟印度或者加拿大相当。

在加入美国以前，这个地方叫“得克萨斯共和国”。

在加入美国以后，这个地方仍然非常独特。

按照电影《伯尼》（Bernie)中一位老人的说法，得克萨斯可以轻松划分成5个州：北部开着奔驰车的自命不凡者聚集的达拉斯、东南部炼油厂遍布的休斯顿、南部与墨西哥接壤的圣安东尼奥、中部自由派人士聚集的“奥斯汀人民共和国”。

介绍完四块地方以后，老人才想起来得州西北部的狭长地带，但他没有将第五个州的头衔赐予它。

第五个州属于东得克萨斯，那里是“南方开始的地方，松树林背后的生活”。

我去过老人介绍的得州的其他几个地方，除了他所在的东得克萨斯，那里是《伯尼》故事的发生地，也是导演Richard Linklater的家乡。

看这部电影某种程度上弥补了我从未实地考察过的缺憾。

《伯尼》看着象一部纪录片，其实是黑色喜剧。

小镇迦太基上的一群普通居民出现在镜头前，用圆润绵长的南方英语讲述他们对伯尼的看法。

伯尼（Jack Black扮演）看着有40岁左右，个子不高，小胡子密密麻麻，腰围跟帕瓦罗蒂差不多。

他到教堂领唱的时候，角色确实相当于小镇上的帕瓦罗蒂，冲到高音以后仍然轻松自如。

伯尼是单身，性取向不明，镇上的小道消息说是同性恋，但电影没有提供任何线索来证明或者否认。

人们不知道他的来历，他也没有亲戚供大家参考。

电影从头到尾他都一直担任镇上殡仪馆的助理馆长，工作态度极为严谨。

电影开头由伯尼给学生介绍遗体处理的艺术，他的一丝不苟可以跟化妆师对待电影明星相提并论，“指甲一定要修剪、整形、恢复生命力”，“刮掉那些不需要的毛发非常重要，包括鼻孔中、耳朵里和脸部的”，“完美的嘴唇应该放松、自然、略带微笑”，“头部的位置当然也很重要，要么呈仰望星空状，要么俯视肚脐。

位置一定要居中，稍稍侧向右边”。

伯尼对待周围活人的态度同样一丝不苟。

他有虔诚的宗教信仰，乐于助人，同时积极参与社区剧团的活动，用自己的嗓子为大家服务。

他的嗓子不仅用来唱歌，也用来随时表扬周围人的每一项优点，更重要的是用来安慰那些失去伴侣的鳏夫遗孀们。

81岁的遗孀玛嘉丽（Shirley MaClaine扮演)在镇上非常有名，不过跟伯尼的得道多助相反，她靠失道寡助出名。

镜头前出来说点闲言碎语的居民很多，没有任何一个人给过她任何一句略微带点正面评价的话。

在气候温暖的得克萨斯，她的冷若冰霜显得格外突兀，她的尖酸刻薄拒人于千里之外。

融化这块坚冰的是伯尼。

40来岁、同性恋倾向的伯尼和80来岁的玛嘉丽之间私下里能发生些什么事情？

电影只交待他们住进了纽约中央公园旁边的豪华酒店，但没有表现房间内的情景。

经过一连串的头等舱、游轮、美食、按摩等享受之后，伯尼成了玛嘉丽的财产。

冲突很快产生并逐渐强化，最后的结果是老太太被迫进了冷藏柜。

伯尼到处做好人好事的动机是什么？

他为什么有能力攻克玛嘉丽却无法摆脱被控制的命运？

我的问题没有答案。

他成功地扩展了玛嘉丽的世界，代价是自己彻底落入她的手掌心。

这种靠编剧虚构很难琢磨出来的怪异故事其实来自现实生活，导演Linklater同时使用了专业演员和真正的小镇居民，拍出了这部兼具纪录片和剧情片风格的混合体裁作品。

专业演员表现固然不错，还是那些小镇居民让我格外喜欢。

他们的生活节奏比较慢，好像没什么事情需要赶着完成，所以有很多时间聊天。

尽管其中包括流言蜚语、打探隐私的成分，但提到伯尼的时候，他们为之辩护的坚定不能不让人感慨。

伯尼有过欺骗行为，他是杀人犯，可你看那些父老乡亲们，即使得知案情真相以后，他们也从未跟警察和检察官站到一起，而是用各种方式为伯尼说好话，最后案子被迫移到其他地方审理，因为当地的环境对被告过于友好。

如果陪审团成员都是伯尼迷，这案子还怎么个审法？

中国和美国对待罪犯的态度有一致的地方，比如依法惩处。

也有很不相同的地方，比如表达对罪犯态度的时候。

中国从前习惯的“民愤极大”一词在美国很少使用，伯尼这个案例甚至是另一个极端。

他杀人以后不仅没有引起民愤，相反还进一步激发了民众的热爱。

Two Richard Linklater's films based on author/journalist Slip Hollandsworth's nonfiction articles about real-life stories that are infinitely stranger than fiction. BERNIE is based on the 1996 murder of 81-year-old millionaire Marjorie Nugent (MacLaine) at the hands of her 39-year-old companion Bernie Tiede (Black) in Carthage, Texas. Posing as a faux-documentary, the film convenes the actual townsfolk to sound off the notorious case and the consensus is somehow unnerving. Everyone agrees that Marjorie is a noisome harpy while Bernie is the salt of the earth who is impeccably charming (that is a big red flag!). They even manage to sanctimoniously tolerate the presumption of his queer orientation. There is oceanic incredibility for them to accept the fact that Bernie could be a killer. Since the film is titled “Bernie”, and the real Bernie even procured a temporary release from prison from 2014 to 2016, staying at Linklater’s garage apartment, before resentenced to 99 years to life, it is self-evident that objectivity isn’t Linklater’s holy grail here. As Bernie is the one who gets to tell his side of the story, and for want of a strong voice from Marjorie’s perspective, we must take the “truth” with a pinch of salt.Curiously, Bernie is a fascinating character, an assistant funeral director (his vocation might partially account for his amorality towards taking another person’s life and his bizarre corpse preservation) who appears devout, gregarious, even altruistic (doling out Marjorie’s money to those who are needy). His abrupt offing of his meal ticket is shown as a worm-will-turn, impulsive act out of the spite towards Marjorie’s high-handed possessiveness. What really piques a viewer’s interest is in the aftermath. Bernie seems to have no intention to dispose the body and simply plays along with no overt concerns about its grave consequences. What was he thinking then? This is the key question Linklater’s film fails to answer. He had the real Bernie at his disposal yet he pulls punches. Be that as it may, Black is a real hoot and a half, projecting a faint exasperation out of Bernie’s goody-goody innocuousness, singing and playacting with his usual chops. MacLaine strains to squeeze some nuances to Marjorie’s grumpy crust, but the script doesn’t care to make her even remotely sympathetic. As for McConaughey, playing Danny, the local district attorney, is well in his wheelhouse to balance the optics of the crime.

12 years later, HIT MAN is inspired by the fact that a college professor who worked for the Houston police as a fake hired gun to operate on murder-for-hire entrapments in the late 1980s and 1990s. The film is relocated to New Orleans. Gary Johnson (Powell, who also contributes to the script), delights in his new-found appeal and confidence as a fake hit man in the local police’s undercover sting operations, which is the antithesis of his usual donnish bearings as a college professor. Perfecting and ringing the changes of his disguises in both appearances and comportments, Gary is on a winning streak to lure suspects into lawful apprehension. Yet, one time, facing a gorgeous thing like Madison (Arjona), a young woman trapped with her abusive husband, Gary chooses to let her off the hook and the two become an item, naturally. Only, to Madison, Gary is the charismatic hit man Ron. Their swooning romance hits a stumbling block when Madison’s husband Ray (Holtzman) is found shot dead and Madison is the prime suspect. Swamped in falsehood, double-cross and blackmail, the pair must take their future in their own hands, and Linklater imagineers an ingenious way to leave them out of harm’s way, and the human cruelty is embodied by no more than a plastic bag. In the mass, whoppers actually can be forgiven and a new life can be reconstructed to perfection. Linklater always sees our world through a rose-colored glass, even in the treacherous water. However it is also plain to see the story between Gary and Madison is purely fabricated with tired tropes: a violent husband who happens to be a druggie and leaves a sizable insurance benefiting his soon-to-be ex-wife; the brazen bad cop (Amelio, a cracking foil you don’t want to be pally with) is too inane to put his own safety into consideration, we are talking about blackmail a murderer for christ’s sake! Better acknowledged as a rom-com with a cloak-and-dagger streak than a noir-tinged confidence game that debates morality, HIT MAN is low on adrenaline rush (which cravenly precludes it to be released as a mainstream player in the cinema, it is acquired by Netflix) but high on comedy of situations (it is an echt crowd-pleaser). It is also characteristic of Linklater’s wordy pensées, aperçus or quips on life at large. For example, the elucidation of id, ego and superego is a boon to understand the duality between Gary and his alter ego. And Powell is excellently laidback amid the fracas, a cool guy with more than enough charisma to spare (the next Hollywood leading man that fits the more masculine bracket). Arjona, as his partner in crime, is also wonderful as the default female fatale but with a twist, her deception is secondary to her spontaneous rapport with Powell, and the scene where they outfox the eavesdropping police is an ebulliently orchestrated pas de Deux, among the best among Linklater’s career. That is no small feat. Never a fatalist, both BERNIE and HIT MAN consolidate Linklater’s sunny-side-up beneficence that has become rarer as our world is on the maddening trajectory to self-destruction. It is so precious to find life-affirming positiveness in horrific murders, and to his credit, Linklater has been able to crack such a tough nut with a tip-top light touch. referential entries: Linklater's BOYHOOD (2014, 8.1/10); EVERYBODY WANT SOME!! (2016, 6.2/10); BEFORE MIDNIGHT (2013, 8.6/10).

2011年🇺🇸电影〈Bernie〉《伯尼》：虽然是真实事件，但我实在不觉得这样一个故事有拍成电影的价值，顶多也就拍一条新闻够了，不能认可任何一方的观点，加上杰克布莱克千年的出戏脸，实在难以让人喜欢。

好在导演是理查德林克莱特，伪纪录片形式倒是很适合这个城镇与背景，每个局外人的采访反倒挺有趣，而且马修麦康纳和雪梨麦克雷恩的表演真的是精彩，纯当技术欣赏。

生活在经验里直到大厦崩塌一万匹脱缰的马在他脑海中奔跑如此生活30年直到大厦崩塌云层深处的黑暗啊淹没心底的景观 万能青年旅店《杀死那个石家庄人》首先，我不赞同这是一部黑色幽默电影，这只是一部根据事实改变的一部关于典型双鱼男的隐藏性格剖析的伪纪录片。

若说伯尼不是双鱼男我是打死也不相信的。

双鱼本就是个自我性格分裂的星座，就如同伯尼所表现出来的一样，一方面他是个极度热爱自己的生活以及身边的朋友的人，善良与慈悲是我们的天性，与人为善始终是我们生活的宗旨，从影片或者真实的事件里小镇的居民对待伯尼的态度就能看的出来，他们是真心喜爱他的，就像伯尼也是真心的对待小镇上的每一个人一样，在老寡妇生前，他就是充满善意的对待小镇上的每一个居民，几乎人人都喜欢他，而当老寡妇死了以后，伯尼也并没有贪图老寡妇的巨额遗产，而是把钱都用在了为其他人造福或是小镇的公益建设上，LIKE A ANGLE，带给小镇居民所有人快乐，而自己依旧住着破旧的小屋，这是典型的双鱼座的阳光一面的典型性格，对待世界的那一份悲悯与善意之心。

而开枪射杀老寡妇则是双鱼座隐藏性格的爆发了，不是邪恶而是漠视一切残忍，双鱼座确实忍耐力比其他星座要强一些，但是一旦超越了他忍耐的极限，成为压垮骆驼的最后一根稻草，那么双鱼的隐性性格黑暗面就会浮现出来，而思维也会变的毫无理性，甚至极为冲动，我想伯尼本心中是不想射杀老寡妇的，但是一次次的逼压终于超出了他心理承受的极限，于是黑暗的那条鱼浮出水面，于是他端起了那杆枪，如同那句歌词“云层深处的黑暗啊 淹没心底的景观”我想他开那四枪的时候基本上脑海里是一片空白的，只有一个声音告诉他“去你妈的，去死吧 去死吧”双鱼座本就是感性至上的生物，请你不要试图去尝试探测双鱼座的底线，否则代表阴暗面的隐藏性格一旦主宰了思维，我们是不介意漠视一切规则和道德，也不介意将自己的怒火爆发出来，彻底的燃烧自己将这个世界化作修罗地狱的。

锋利地切开实用主义，切开得克萨斯，化得克萨斯为美国标本，没有娱乐价值的电影很少，娱乐价值正是实用主义的产物。

所谓好人只是上帝没安排他碰到足够坏的坏人。

故事的真实性，大大增加了悲剧感，和解剖美国的力度。

字幕时居然可以安排演员和杀人犯的会面，佩服电影工业的可怕。