公主复仇记

男女之间的事一向都很戏剧化。

你以为已发展成平淡似水的关系，可能潜伏着百万个暗涌。

《公主复仇记》精彩之处在于伏线。

悬疑的剧情把观众拉得紧，真相大白时又得到满足，完场时没有眼高手低的感觉。

以爱情作题材的作品来说算是高潮迭起，承接有序。

彭浩翔的电影很用心，每一小节都被思虑过，连女生的名字都不是胡乱贪动听而取的。

「兰」与「惠」两种花的比较，不听过旁述也不知道背景出处，得悉后觉得非常贴心。

钥匙，是私隐，是禁忌，是男生阳具以外最敏感的物品。

钟欣桐犯了禁忌，注定要出局。

男女之间可以做最亲密的事，但有时就如履薄冰，稍一不慎就永不翻身。

陶红深深明白这等道理，所以她胜利，而且是最后的胜利 — 钟欣桐自以为成功的一刻却被关在暗暗衣柜里独尝酸果，比分手更難受，陶红赢得精彩也赢得体面。

女人的心很难猜，为男人，她们可以变得很狡猾，做出非人行为 ; 两个女人的角力更精彩，钟欣桐和陶红的「恶搞」友谊关系也被拍得非常有趣，两个人的性格像做了两个大反转: 钟由一个看似斯文教师，变成会不惜一切去使诈的「巫婆」，看似浦妹的陶红，却万般同情钟欣桐，而且天真无比的帮她去对现任男友复仇，最后…吴彦祖取名Ken，然后引入Barbie与Ken分手的故事，多聪明的情节。

而当女孩们都以为自己是个娃娃，寻找着所谓王子，最后洞悉这个世界没有王子，只有「扑街」，和扮王子的「扑街」。

片中的对白非常精僻，没有废话。

陶红爱音乐，在片中穿插着小桥段，说明她来港的野心 — 从她父母口中得知她想当歌手，喜爱莫扎特，想吹色士风。

她不想一直待着做个卡拉Ok侍应的。

吴彦祖也只是她的水泡，临时爱人罢了; 因此她在情场得到胜利 — 因为她不是太在乎。

女人的致命伤是爱情，历史如此。

当世界没有王子，要坚强，只有放下。

主题曲Gianna Nannini - Amandoti! 一流窝心。

http://www.youtube.com/watch?v=gQ-74kgqvoE

电影的一开头，正正是艳照门的场景。

别人查看阿娇的裸照，她只揶揄：我比以前瘦多了，呵。

其实整部电影，她都没有失去流露清纯的机会，她本来就是眉清目秀气质非凡。

所谓公主。

其实大家也应该知道，婚前性行为，甚至是伴侣之间拍裸照，在他们的世界，香港，实在就是一个没有说出来的秘密而已。

我一直很不明白为什么大家对阿娇纠缠不已。

知行不合一，大家都说她犯的是这条罪行。

试问，谁不知道演艺圈娱乐圈是一个大染缸？

谁不知道他们的职业就是演戏。

至少，她本没有料到的是大家会得知她的私生活。

自由的缺失也是有一个度的。

同时他们也肩负着模范作用，这就是生命中不可承受的伤痛和负担。

不知道有多少比她更傻更天真的人人为他们是超人，或者认为艺人不是人。

阿娇当时是第一个站出来说话的女受害者。

现在看着，她是在这次事件里面受伤害最深的人。

今天刚刚得知她和陈成为性伴侣已经6个年头。

今天刚刚得知她与男人分手。

看，私生活完全曝光了吧。

从此大家就默认，传出绯闻的大致也不是空穴来风。

戏里面说，男人都不是王子。

男人只是扑街或者扮王子的扑街。

公主复仇记里面的演技，也只能沦落到去美国做舞娘。

讽刺。

戏里面的她，冷静，细致。

不害怕私生活的曝光——至少从这一点里，是跟现实中有对比的。

也讽刺。

《出埃及记》让我看得一头雾水，至少没有完全看懂，但是彭浩翔的这部，让我叫绝。

它的情节太过意外，足够臣服观众。

不存在疲弱之处，足以展示社会现状。

可大家为什么还是不明白。

不知道是一个道德问题还是一个社会开放度的问题。

反正我可能说得太多了。

戏里面也说，女人都不是公主。

女人只是巫婆或者扮公主的巫婆。

她不止如此。

而她的青春和清纯时光可能就这样一去不复返。

　　這世上沒有王子，只有扮演王子的仆街。

　　這世上沒有公主，只有自以為是公主的巫婆。

　　現實世界本來就不是童話，公主與王子都只是故事中的陳設，在現實中並不存在。

曾經有人問過，為甚麼童話故事的結局永遠都是「王子與公主幸福快樂地生活下去」？

因為真正的幸福快樂並不存在，再寫下去，所謂婚姻，所謂愛情，都只是一種互相傷害，彼此消磨的過程。

　　在《公主復仇記》中沒有真正的公主，也沒有真正的王子。

Ken在追求貞時，跟她說：「真正的王子不會令公主傷心。

」然而，他其實也不是真正的王子。

他在追求貞的同時也追求蘭。

無論是蘭也好，是貞也好，又或是其他的女性也好，對他而言，不過是性交對象。

她們在他心目中，除了性慾的滿足，就別無意義。

他看不到每個女人身上的獨特性。

他喜歡的不過是在不同的女性之間周遊，在她們身上得到所需。

至於她們的內心，她們的真正想法，他一概沒有興趣知道。

　　貞在與Ken分手之後，一直對對方念念不忘。

她不甘心，為甚麼每次受傷的人也是自己。

為了傷害對方，她不惜把自己與對方一起合攝的裸照放在網上，偽裝是對方所為，從而得到Ken現任女友蘭的信任。

「為甚麼當兩個人相愛時連照片也可以拍下，但當分手以後卻要傷害對方？

」甚至為了傷害對方，連傷害自己也在所不惜？

傷害了Ken，貞又得到甚麼？

對於風流成性的Ken，與蘭分手之後，大抵只會另找一個（或多個）女友吧？

這樣做，對Ken造成的傷害難道會比對自己造成的傷害多嗎？

貞不肯去面對問題的所在。

Ken與貞的分手，一方面故然與Ken的生性風流有關，另一方面亦在於Ken對貞侵入其空間感到不滿。

然而，貞卻沒有反省自己的所為，也不企圖重新站起。

她所在意的，只是Ken對他的捨棄，以及該如何才能對Ken造成傷害。

　　蘭與Ken的交往差不多和貞與Ken的交往同期進行。

蘭一直知道貞的存在，然而她並沒有因此與Ken分手，反而一直與他交往下去。

就像跟她的雙子座男友交往一樣，蘭明知自己不是對方的唯一，卻對此並不在意。

後來，貞前來找蘭，要求蘭幫她Delete裸照，蘭假裝不認識對方，與她一起尋找潛入Ken家的方法。

她把自己與貞的合照傳給Ken，向對方宣示「其實我只是與你的前女友一起『玩』你。

」，又跟Ken在貞面前作愛，對貞作出報復。

人們總是不肯視蘭為唯一，但蘭其實並非真的「毫不在意」，其實她也有著自己的佔有慾，希望成為對方的唯一。

所以，在Ken與貞分手後，蘭要求ken買一張新的床，以防有另一個女生躲在床下。

　　對於Ken、蘭及貞三人而言，愛情其實都不是純粹無私的感情，而是互相算計，每個人都只希望自己好過。

或許這世上真的有太多的仆街，要對付這批仆街，女生們都只好變身成為巫婆，才能與對方天生一對。

又或許這世上真的有太多巫婆，只有仆街才能在巫婆堆中找到生存之道。

　　其實這世上真的有很多仆街。

http://www.chinakolau.com/wordpress/?p=162

吴彦祖扮演的陈冠希一个有心理疾病的男人。

钥匙的故事两个女人一台戏公主与王子生活在一起是相对的。

互相骗来骗去，那就不是爱情了。

如果《公主復仇記》裏“吳彥祖”的前女友們，多到足以註冊社團，甚至黨派的地步https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前兩年八月的評述鏈接以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all還有香港電影魔鬼辭典https://www.douban.com/doulist/152095448/（電腦頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進入比較“人性化”的排版：（2004年的《公主復仇記》裏的一前一中倆女友，有一段關於Barbie和Ken的對話，說起美泰Mattel公司在當年，也就是2004年宣佈芭比與肯，這對在一起43年的愛侶，在情人節正式分手，然後感歎為何兩人感情能持續這麼久？

“中”女友說，因為阿肯沒有“那個”；前女友又問，可為什麼最後又分手呢？

“中”女友還是同樣的回答，還是因為阿肯沒有“那個”。

而《公》中吳彥祖所演的男友，英文名也是Ken，而英文片名Beyond Our Ken是超出認知範圍之外的意思……2023年的《芭比 Barbie》中，這對真人化的男女朋友，來到現實世界，芭比毫無禁忌的對一群建築工人坦承自己和男友，都沒有生殖器，即所謂的陰道和陽具……雖然阿肯對此表示了“異議”，但這一點在她那個世界裏，其實都稱不上是一個公開的秘密，而是一種常態。

之所以提到這一點，當然不是想在兩片的“生殖”共通點上，做什麼文章，而是想先點到為止的說一個差異，《芭比》一片中最大最直接的戲劇衝突，幾乎都來自於一個“虛構”的芭比樂園，那裏運行著在芭比玩具中習以為常的規則，以及兩性價值觀……但這些在所謂的現實世界裏，完全行不通，沒人會吃這一套……而在《公主復仇記》裏，雖然陶紅所扮演的角色來自內地，而且這片當年應該只在中國香港上映，但在彭浩翔導演與內地合作的電影中，《公》應該最為突出，當然也可能是故事發生地只在香港的緣故。

但不管怎麼說，《公》裏是沒有類似“芭比樂園”那樣的所在，不管是實地，意像，或者想像中……陶紅的角色幾乎是搬運自她前一年的電影《生活秀》，據說小說背景是在武漢，但電影是在四川拍的，她演一個在露天夜店，也就是大排檔做生意的個體戶，背負著很多生活及情感上的壓力，而他的弟弟喜歡音樂，但同時又有“藥物”上的問題。

而在《公》中，陶紅的角色並不是老闆娘，更不是媽媽桑，而只是一個夜店的店員，之前在內地是學音樂的，她的男友是“吳彥祖”，跟在《生》中的“陶澤如”，至少在頭形上，是有類似之處的。

相信《公》因為這樣那樣的原因，不可能放大一前一中倆女友之間的差異，只是在一些細節上下足工夫……包括最後倆女友互相用對方的方言，及普通話，來講一段王子與公主，和僕街及巫婆的“辯證”關係。

但可能也正因為如此，於是《公主復仇記》就真的只是一兩個“公主”的復仇，而不是延展出“公主們”的復仇，雖說《王子復仇記》裏也只是講一個王子的復仇。

可終究《公》不是像《生活秀》那樣，是一出大女主角，也很難簡單的歸類為是“雙雌”電影。

更別說三年後，也就是2007年還有一部《出埃及記》，而它與《公》之間的聯繫，或者說延續，應該也不只是在打嗝，和“復仇”上……而是照理應該“升級”成一部“公主們”的電影。

之前寫過關於《出》的評述：如果Exodus是一部美國電影 副標題：能在男女洗手間隨意出入行走的保潔阿姨 才是國際殺男組織的最佳成員https://movie.douban.com/review/13828215/曾經也提過，彭導前期的一些代表作品，最後都是有一個反轉的，而這個反轉與其說是為了顛覆電影之前的設定，還不如說更是為了“道德或倫理”而計，因為開頭總有點離經叛道，於是最後不管怎麼樣，總得在尺度上“回歸”一些……而《公主復仇記》可能恰恰相反，最後的反轉，反倒不是道德或倫理的回歸，而是放任一些所謂人性中的陰暗面，沒准是因為前面的內容都太“道德”了，尤其是這一前一中倆女友之間的關係，儘管在裏面有很多的細節，或隱或顯，前後呼應著，但不得不說，這倆女生至少看上去都是很善良的，即使發展到最後，要是一個又打嗝，另一個突然抱上去狂吻，被吻的那個猶豫或反抗了一兩秒，接著配合，更是“後來居上”，相信觀眾也會十分容易接受。

也就是說，這不僅不是一次內訌不斷的“復仇”，反倒是幾乎從一開始就成了最親密的戰友，就如同片中有臺詞說，至少兩人是有共同話題的……不過請不要忘了，有共同話題，並不代表一定會和諧，也可能是更方便兩人爭辯！

像這樣的女女關係，合作對付一個男人的故事，最經典的應該是1955年亨利-喬治·克魯佐 Henri-Georges Clouzot執導的《惡魔 Les Diaboliques》，但這對“雙雌”所合作的計畫，是殺死其中一個的老公，同時也是另一個的情夫，而不只是刪掉大尺度照片，把男友房間東西弄亂這麼簡單，當然《惡魔》最後還有個一般很難想到的反轉，把角色動機與關係，又推翻重來。

其實至少是理論上來說，要把一兩個公主，變成“公主們”，最簡單粗暴的做法，那就是雙雌角色都是前女友，或者開始時是一前一中，但不久之後，兩人都成了前女友，於是原先是“中”的那位，才改變主意，願意和一開始就是“前”的聯合起來……當然這和現在版本裏的“一前一中”女友相比，可能會有點刻意，因為變成兩個都是前女友，彼此間顯得雷同，但它更容易解決一個問題，那就是男友“吳彥祖”的存在感……雖然《惡魔》中的丈夫也是有出場的，但一方面他是邪惡的化身，另一方面更是被“謀殺”的目標，所以必須“存在”，而在如今版本的《公主復仇記》裏，應該不難設想，要是“吳彥祖”壓根就不出場，不入畫，故事同樣成立，甚至會讓倆公主的戲份與個性更為突出，畢竟“吳彥祖”在片中除了花心之外，幾乎也沒別的明顯缺點，甚至特點，他只是倆公主，甚至更多“公主們”的一個話題，而且經常是出現在閃回中……前面提過一句《王子復仇記》，哈姆雷特之所以在觀眾的心目中，可能都會有自己的一個版本，是因為他內心足夠的複雜，和外部動作，狀態也有足夠的反差，而這一特點，毋庸諱言在《公主復仇記》裏並不是編導所選擇的方向（不僅是單個女友，或是把倆女友“組合”在一起），而更接近於諾蘭的所謂解謎，或者遊戲式電影，我個人當然認為從某種角度來說，這兩者並沒有明顯的高下之分，特別是相對於整個不同的人文環境而言。

所以不由設想，如果這個故事中的“吳彥祖”，他的女友不是只有兩個（當然現在的版本裏，也提過一個後來成為明星的女友），而是有三四個，甚至更多，多到都足以放下彼此的成見，去註冊一個社團，甚至黨派的地步……然後就不只是“兩女一男一臺戲”，而是很多很多不同性格背景來歷的前女友，至於“吳彥祖”，他與其說是這個社團，或者黨派的緣起，話題，象徵意義上的“幕後大佬”“精神領袖”，還不如說他在片中壓根就不需要出現，最多有一張畫像擺在那邊，像英國女王那樣凝視著前“女友們”，有那麼一個眼神，就已足夠……而這麼一說，可能就更接近於彭導對於《出埃及記》式的設想。

而話說回來，如今這個版本的《出埃及記》，視角恰恰跟《公主復仇記》相反，是從倆男生的視角去發現這個世界的問題，而且過程中“張家輝”早早離場，剩下“任達華”和“劉心悠”這對老夫少妻又很不來電，而跟“任”來電的，還得是老搭檔“溫碧霞”，但問題是，溫老師除了一開始有殺夫的嫌疑之後，後來就又沒什麼下文了……《出》的女性角色雖然很多，還有“邵美琪”“餘安安”“邵音音”……但問題是，相信編導和觀眾，都很難想像這一個個“女人們”要是聚在一起開會，到底會是什麼樣的一番景象，和盛況？

會總結出什麼樣的綱領，與細則？

彼此間又會有怎樣的互動，和爭辯？

……李翼。

一开始的受害者 整部片子到最后才揭示 原来她是真正的施害者总之 这是一部不适合男人看的片子一开始你以为男人真是个可怕的东西 所有的一切报复 皆是来自他的施害可是最后才渐渐明白 原来真的如同"兰"和"惠"所说——"其实呢 这个世界 根本就没有王子只有王八蛋 和 假装王子的王八蛋同样 这世界是没有公主的只有巫婆 和一些自以为是公主的巫婆"也许这样的理论太过极端 不过无论如何 宁可信其有因此总觉得 对于那些相信爱情童话的人来说还是不要因为这部片子打破他们美好梦境的说 P.S. 最后还是想说一说演员和导演这部片子里面 Daniel Wu其实从头到尾都是一个花瓶一般的角色这样的女性电影 他的存在完全是为了衬托两位女角至于阿娇 对于她的演技从来就不要有什么指望的 无功无过 平平常常倒是这一次叫她演一个略微有些反面的角色 还多多少少觉得有些突破陶红么 在这部片子里也没有什么很多空间展示演技倒是不多的几个镜头 让她好好show了一把身材不过我就更加感叹了 哎 脸盘大真是吃亏唉因为演员没有什么看点了因此从头到尾 关注的重点就在电影本身 Peng还是很成功的他总是能够抓住你的眼球 让你的脑子也不闲着看电影更加看到电影之外他想说的那些话所谓"寓教于乐" 大概如是

“你有没有听过一种说法？

真正的王子不会令公主伤心，令公主伤心的，不是真正的王子。

”“如果他令公主伤心，那他是什么？

”“王八蛋！！！

”——这是一个感情丰富的男人面对其“将来时”的女人说出的话。

“其实这个世界上根本就没有王子，只有王八蛋！

还有装王子的王八蛋！

”这是成为“过去时”的女人说的话，再哭再闹再痛不欲生都已经没有，现实就是要你面对两个字——被踹。

如果这个女人在“过去进行时”或“现在进行时”不甘心被踹，已经进行了行之有效的报复，那她还会幽幽的加上一句“同样，这个世界也根本就没有公主，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆“。

这就是电影《公主复仇记》，一部外表很另类，结局很玄妙，但核心很传统的故事。

卡拉OK侍应周筱兰(陶红饰)，与男友Ken(吴彦祖饰)过着稳定的感情生活，直至有天，陈蕙贞(钟欣桐饰)走到面前告诉她一件事。

“你没见过我，不过我认识你。

”阿贞原是Ken的前度女友，却在多月前无故被阿Ken抛弃。

但她向兰强调，这次并不是要跟她争夺Ken，而是Ken在分手后，竟将二人过去的一张裸照放上互联网公诸同好，令学校辞退贞教职。

贞说想取回Ken手上照片，兰为避免步贞后尘，决定与贞联手进行潜入Ken家盗宝大行动，偷回彼此与Ken拍下的裸照。

过程中二女相濡以沫，兴奋如一场仲夏嘉年华，当中产生了一份微妙的女性情谊。

只是她们都不知道，兰花有一种姐妹花，叫蕙。

兰蕙相似，只是蕙的叶子太阔，外观并不如兰。

但世人却总爱将兰和蕙互相比较。

就如两个女人，要是她们都曾经爱上过同一男人的话，她们就注定终生都相妒相斗，暗自较量。

电影想说明的就是：人性如花，有阳光照射不到的一面，公主王子，只能生活在理想的童话世界。

这一点虽然早已经妇孺皆知，但仍然很有现实意义，尤其是对于我们这班普通小民，用现在流行的话就是——草根。

越是普通人，越草根，越想自己能一鸣惊人、出人头地，最不济了也得混成灰姑娘或董永之流，凭自己自以为是的容貌和一无所有的勇气征服有权有势有仙气的人，或者自己成为有钱有势有仙气的人。

这种自信在小民们的心中根深蒂固、海枯石烂、金刚不坏、百毒不侵，是他们吃下的一块永远的秤砣，精神世界中永远的寄托。

你看看身边买彩票的、参加各种海选的、网上犯贱急着出名的形形色色的人们，绝大多数都是草根，也都有一颗火热的心。

所以草根们喜欢童话、喜欢那些被娱乐公司包装成灰姑娘或灰小伙的样板们，那算是先混出来的阶级兄弟姐妹、七大姑八大姨、小舅子二大爷，因为他们的存在更坚定了草根们的成为名人明星有钱人的信心。

同样草根们也希望在自己的世界里成为公主或王子，生活中总有机缘不断的砸到脑袋上，砸得头破血流也不嫌过瘾，就算是砸成蜂窝煤也乐意，也得让鄙人羡慕的说，这人被幸运女神青睐的太狠了。

但现实总给人一种生不逢时或苍天无眼的感觉，自己觉得自己是挺好的一个人，却总要饱受命运的蹉跎，混不出来不说，草根们还总是遇到上了床不加戏的导演和伺候了多年还不离婚的名人，这让善良的、痴情的、无私奉献的、为艺术献身的、想出名的草根们伤心欲绝呀！

中国人是很注重传统道德的，尤其是对于女人的身体，就像电影里的陈蕙贞的想法，床也上了，事也办了，咋就说踹就踹了呢？

咋就这么不负责任呢？

咋能和上床一样随随便便呢？

那些想出名的就更是不能忍受了，“我的每一个角色都是用身体换来的！

”这是什么世道呀，真是把刘慧芳都逼成潘金莲了！

于是乎，“公主”们就要复仇，电影里的“裸照”其实是陈蕙贞报复的幌子，通过一系列算计，达到拆散前男友与现任女友周筱兰的目的，虽然不很成功，但却和周筱兰达成共识，成为一个战壕的战友，好的就差拜把子了，她们的复仇很文明、很绿色环保，解了气就行。

但现实生活中的“公主”们可就厉害多了，有组织有纪律有谋划有策略，裸照算什么，太小儿科，我们有音频和视频，我们有足够的证据和支持者，我们要拼个鱼死网破！

人各有志，我不便妄加评论，但只想问一句“要是鱼死网不破呢？

”咳，瞎操啥心呢，不就是巫婆和王八蛋们的破事么！

彭浩翔挾著去年金像獎最佳新晉導演的餘威編導了其最新作《公主復仇記》，並配合著娛樂事業上的天之「嬌」女鍾欣銅，成功博取了香港觀眾的歡心。

何解這麼肯定？

我同行一位友人，我認為，很能反映出香港普遍觀眾的口味，以其作為一套放諸於本地影院放映的電影的標準指標準是沒錯。

他不是什麼熟悉本地電影文化的研究者，不過是最能反映香港人心態─看戲鬆一鬆或是與友人一起沒事幹就不若看電影─的一種人。

一種可以不知道導演名字但決不會不清楚演員是誰而入場的典型港式觀眾。

他一句很久沒看過他會說好的香港電影和很欣賞此片卡士的演出；點明了這套戲的票房必不會失利。

在首輪票房不過二百萬，如此未算突出的成績底下，我如何能說此片便成功博取了觀眾歡心呢？

其實首輪票房很靠宣傳和公關工作，這個小本投資的電影，諸位極目所見必發現其宣傳力度明顯難與大製作比較，但在強勢的回響底下，我很有信心說此片的次輪票房絕不會比首輪失色，反而高潮應該會出現於次輪放映上頭。

還是談回電影本身。

首先我得提出，我的確是喜歡這套電影，但教我歡喜的原因並不是我認為導致本片票房將報捷的原因。

本片令觀眾受落的特點有三：其一是生活化的取材。

比起開拓無窮想像空間或深切反思生命大課題的題材，香港觀眾普遍較易接受這類貼身小品題材，好讓腦袋可以鬆一鬆。

另一方面，就著年青人的市場來說讓他們的偶像或被他們視為明星的人處身在一個生活化、普通觀眾都極有可能面對的處境之上時，通常都會收到一個意想不到的好效果。

因為這某程度上是一種影迷與偶像明星的親近。

這個現象印證了一種普羅受眾幾乎喜歡看到偶像的生活瑣碎片段更什於他們的表演的奇怪行為。

其二是明星卡士。

不用說，吳彥祖與鍾欣銅於影迷心目中的地位是如何的了。

大家都很樂意看到他們的演出，而每次過後都總會於討論板上看到影迷甲說阿嬌的演技又進步了或是Ｄａｎｉｅｌ的廣東話比以前好多了等等的。

以現階段的電影市場來說，卡士吸引已經是票房最最最有力的保證。

最後一點就是戲劇性大兜轉。

普羅觀眾對於一個完整性也就是沒有前後矛盾或駁斥的故事的追求明顯不如一個簡單的驚喜為高。

因此很多時候創作人求個嘩眾取寵的結局大兜轉而不理與之前劇情的矛盾，反更能博取到觀眾的歡心。

而就本片而言，我不會說彭導在硬攪一個兜轉博觀眾歡心，但不少地方的說服力始終欠一些火候。

不過最後一切都總要向「估你唔到」的吸引力低頭。

說完一點市場考慮的成功地方，該談一下自己喜歡此片的一些原素。

首先不諱言，誰也愛看到驚喜，本片也因著這個結局變得不普通。

但比起無厘無頭的兜轉，我是蠻喜歡此片細心的佈局。

劇情與結局的涵接雖仍有改善的空間，但不少精心的佈置仍顯得絲絲入扣，要舉出例子，我首推吳彥祖的新睡床一段。

這使其後陶紅躲於床下和陶紅提示阿嬌不能躲於床下的兩段都顯得非常細緻動人。

其次，彭導作為寫而優則導的作者，其運用的比喻的確令我大呼啜核過癮。

比方說是阿嬌自以為是阿ＫＥＮ前度女友於卡拉ＯＫ房開咪「唱」阿ｋｅｎ的一段和躲於衣櫃裡的「吃不到的『柑桔』是酸的」的一段都非常有味道。

總的來說，彭導作為一位導演的功架愈趨成熟，其膽大心細的創作思維叫人總是期待他一套套的新作面世。

《公主復仇記》能於立足商業市場的同時表現了其個人的風格，作為一位新晉導演，彭浩翔一套比一套進步的作品絕對值得讚賞。

小杏是个大号的吴彦祖fan，这两天给我灌输不少吴彦祖的好处。

如果吴彦祖去参加加油好男儿一类的节目，想必她会是个“燕子”，“燕窝”，“燕麦”whatever的小头目。

没耐住她花痴式的宣传攻势，今天看了吴彦祖的一部电影。

没有选小杏最推荐的《美少年之恋》，因为是我向来不感冒的同志题材。

选的是据说是正剧的《公主复仇记》。

片子的大部分时间只能说乏善可陈，故事其实还是满有新意的，但是不知道为什么展开得有点沉闷，给人一种可看可不看的鸡肋感。

年轻演员担纲，三个人的表演还算可以，但是还远说不上可圈可点。

还好撑到了电影的结尾。

到最后十分钟的时候才发现，这里集中了整部电影的精华。

倒不是说最后的剧情象《第六感》那样玩弄了一把观众，而是这个结尾让这部电影的主题倏地一下一百八十度大转弯了。

我原本以为导演只是想讽刺一把男人或者讽刺一把女人，最后才发现原来他把所有人都讽刺了，两不耽误。

“其实这个世界根本没有王子，只有些王八蛋和扮王子的王八蛋。

”“同样，这世界是没有公主的，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆。

”真深刻啊，光是为了这两句话，这部电影就值得一看了。

结尾的时候，陶红问钟欣桐为什么要这么做的时候，阿娇说：“因为我不开心。

我不开心为什么每次不开心的都是我。

我不开心你们为什么可以这么开心。

”一副咬牙切齿装狠的样子，实在是太可爱了。

其实这个理由蛮不讲理吗？

一点都不，这世上再找不到比这更好的理由了。

这世界上充斥着扮王子的王八蛋，是因为还有很多相信和期待王子的巫婆。

同样，世上之所以有这么多自以为是公主的巫婆，是因为很多王八蛋还憧憬和妄想着公主的出现。

大家你骗骗我，我骗骗你，日子不也这么开开心心地过去了么？

这么一个即食的时代，有保质期的东西，早已经不吃香了。

还沉浸在这个结尾的时候，屏幕上出现了一行字：原创故事，编剧，导演：彭浩翔原来如此。

PS：看到一半左右的时候我在QQ上跟小杏说：“男人不坏女人不爱啊”，结果她回我一句：“也要是吴彦祖才行。

”TMD，我今天怎么听到这么多有道理的话。

“这个世界没有王子，有的只是扮王子的扑街。

这个世界也没有公主，有的只是自以为是公主的巫婆。

”这一次彭浩翔视角转向男女情爱关系上，电影节奏也变得没那么紧凑，而是徐徐铺展，充满很浓的个人情调。

这一点可以从配乐上极大的反映。

我很喜欢这部片子里的配乐，甚至为了听片尾那首曲子而迟迟没有停止电影。

片尾曲简直就像是巫婆之歌，诡异魅惑。

我喜欢片子里的三个段落：台阶上阿娇落寞的身影；巴士上的两个女人像两只寂寞的鱼；两个女人在堤岸边沉浸在音乐中。

之所以喜欢，是因为这三段的配乐十分出味，把那种悠悠的感觉都烘托出来了。

这部片子不像前几部充满了很多tricks，不过倒是有几个surprises。

警察在路边拦下几个乱闯马路的市民，其中一个就是林一峰。

呵呵。

他们两个还真是老友鬼鬼。

然后最大的surprises是当她们两个在cafe里消磨时光时，cafe里播的音乐正是MLA的《在动物园散步才是正经事》。

多大的surprise啊。

彭浩翔，难怪我喜欢你，原来我们有这样的交集。

阿娇在里面的演出也不错。

这个角色很适合她。

她拍出了那种内敛，隐忍，孤绝之感，即使在知道那些照片都是她自己post上网的，我还是可以理解她。