我们俩

给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还tm用一种肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个女人了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。

看哭了我..

她们之间的爱是沉重的，对子女和社会而言，也是轻盈的，对她们自身而言。导演如何表达这份轻盈呢，却又是通过一种略带惊悚的心理环境塑造实现的，通过事无巨细地展示屋内静止的空间，生活起居物的表层，深刻凝视的带着皱纹的皮肤，精细化堆积，完成模糊化的感知，从而延长知觉抵达的时间。

只能接受年轻的女同

这是一个围绕两个原本相爱的les，却因社会的压力，一方选择结婚，直到丈夫去世，才终于和恋人再续前缘的故事。在讲述同性爱方面，这个题材角度是更有份量，但呈现方式欠缺些火候。传统的婚配观念虽然敦促人实现了社会性家庭作用，然而作为人却实际遭受了人性与爱的剥夺。实际上，被牵连其中的人都经历着副作用的压迫。虽然影片以两个人终于聚在一起作结，但原本可以一起拥有的人生早已支离破碎，眼前的恋人美人迟暮，爱情也显得力不从心。人生看似悠长却也转瞬即逝，错过的选择终将是昨日黄花。

很好看很喜欢很有趣很精彩

结尾时两个老人对视的眼神让人动容，好片子

评论里都同情支持她们，你们在现实生活中呢？这就是老年婚姻同性恋的困境。虚伪！

工作mark。故事倒是简单又完整，视听处理太过奇怪了，这个导演是拍惊悚片出身吗？！温情的故事怎么选择用这种视听呢。洗衣房那场戏，对于声音的处理非常棒，期待导演下一部作品，请正儿八紧拍一部惊悚片吧。

补mark

一方病倒，另一方无法顺理成章地照顾，只能声称是朋友已经够刀了，病倒女主的女儿，知道母亲是女同性恋后的做法更是寒心。镜头定格在她们相拥而舞的瞬间，好好哭啊。

过程中一直在猜测结局，看到最后泪眼婆娑，不方便的身体，糟糕的生活，急促的敲门声，一切的一切都可以暂且丢在脑后，此刻我们只想相拥起舞，就如曾经相爱的每个夜晚那样

上了法式诡异buff的老年爱情琐碎。爱人就在身边却什么也不能做真是难以想象的憋屈。

同性关系合法化此时是一种保护。束缚自己的正是自己，不要等到中风了，才逃。最后的起舞，过分浪漫了💕

主打情感和情绪，不讲逻辑和证据——有心或者无意，这部女性主义作品或已道出女性主义「坠落」的轨迹：有需要时就搬到你家跟你睡觉打炮，无需要时就互不亏欠互不打扰。如若打扰，轻则拿起石头砸你家玻璃，重则搬起石头砸自己的脚。在这些半路出家的同性恋人看来，现代男女的悲喜并不相通，家庭内部矛盾也不足为外人道。故而也都「有苦说不出」共享了同一种处境。吃了太多「哑巴」亏的女主最终也成功学会了成功之人「不在乎别人感受」的爱：不管纷纷扰扰的世界如何无理取闹，只要《我们俩》嗨皮就好。在《我失去了身体》之后也依然不见她们意识到有人被《克鲁兹夫人》排除在门外——使劲拉门「拉拉们」也不理不睬，宛如《老狐狸》那样「干我屁事」的做派。俗话说得好，人急了造反，狗急了跳墙。沉迷于小资产阶级的小情小爱，不被「流氓无产者」洗劫才怪。

题材少见的老年女性同性恋的故事…也许她嫁作人妇遭受所有对她的批判，但这二十年匆匆光阴里，她没有一天不曾想你。出柜之路艰难，但她们又能再度起舞了。

婚姻平权的意义正是在于“当伴侣患病、衰老，或贫穷时都能彼此照顾对方，而不用担心那些冒犯了她们/他们一辈子的人再将其所爱从生命中夺走。”

还是很感动的 有这种自私的儿女 真恨不得小时候就把他们掐死算了

导演的镜头语言和两人的爱情一般细腻缠绵而隐，的确有被感动到，但是任性一下，因为太现实，所以不喜欢。有些事情要趁早做，有些人要趁早爱，别等桎梏越来越多才想着要挣开，那个时候就已经晚了🙄

唉