荣耀时刻

很惊喜在年末还能看到一部这样优秀的小语种片，你可以永远相信艺联发行的外语片。

要不是观影活动向影城要的排片，说不定不会有机会在银幕上看到这部电影。

是那种典型看完之后会让人emo的电影，想到过电影会很致郁，没想到效果这么好。

从影片中途主角命运的急转直下到后面的铁道员工卧轨新闻，再到影片的结尾直至演职人员表结束后的“彩蛋”都加深了影片压抑的结局。

影片占据了小语种影片的优势，拍摄手法更为大胆使得镜头语言更加精明。

表层的“荣耀”手表和深层的“荣耀”之路相呼应，电影所创造的普世价值和黑色喜剧的氛围形成了奇妙的化学反应，你甚至不难想象《荣耀时刻》的故事被其他国家翻拍成不同背景的影片。

电影打动我的的百分之八十都来自演员的冲击力，没想到一部小语种片的演员会如此的打动我，以至于想花时间去看下他们之前的作品，在看过电影后去查找演员的资料，不出所料的是两位演员果然都是保加利亚的国宝级演员。

一开始以为有些情节被删减过，但发现国外公映版和国内的片长一模一样。

不算是缺点，或许是二刷以至于多刷才能看懂的东西，就是电影里部分情节的连续性问题，单挑出来灿科在路边被妓女拉走的桥段，后面的剧情明明可以在这段上做很多冲突，导演却没这么做。

形式手法上让我想到娄烨，除了全片没配乐以外，更明显的是。。

你懂。。

镜头。。

抖。。

这些年来，教育不断改革，花样翻新，不仅“五胡乱华”变成了“少数民族南迁”，语文课本更是网友讨论的热点——毕竟离开了学校之后，大多数人有能力指手画脚的也只有语文这门课了，从这个角度来看，我朝的语文教学还是比较成功的。

在关于语文课改的谈论中，有两个“大户”一直在被吵着“踢出”语文课本，一家是文言文，被诟病生僻并无实用，无需过多接触，而另一家，则是鲁迅，被认为过于深刻严肃而不适合青少年研读。

对此我一直是持反对观点的，鲁迅的文字，对于中国的现代文学和文化来说绝对是一座巨大的宝藏，即使是在中学时代在课本上读到“这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。

我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！

”这样振聋发聩的句子，也能让我有种如芒刺在背的感受。

“吃人”二字是鲁迅先生对旧社会的精准描绘，然而他可能想不到的是，人类社会那沉重的两颚似乎从未合拢起来，它一直剧烈地吞吐着燃烧的生命和冻死的灵魂，不曾停息。

所以我们看到魏则西被莆田系医疗机构的惊天骗局折磨致死；所以我们看到罗一笑被亲生父亲拿来做集资的人血馒头，最终没有“站住”；所以我们看到榆林产妇在婆家人和医院体系扑朔迷离的罗生门之下坠楼殒命……现代社会一脉相承，从未停下过“吃人”的脚步，一张血盆大口随后可能在每一个平凡的人背后张开，把你嚼得像益达一样稀巴烂。

而我刚看完的这部保加利亚电影《荣耀蚀刻》，就是一个现代社会吃人的精巧寓言。

电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

善科是一个非常具有层次感的小人物形象——他辛勤工作，却穷困潦倒；他陋居斗室，却生活规律；他胸无点墨，却坚持底线。

他可以说是人畜无害的典范，却一直深陷在一场漩涡的中心。

那我们看看“吃他”的人。

尤利娅，交通部公关部骨干，精明干练的女强人。

觑准了善科的善举是扭转身陷丑闻的交通部的一个契机，于是第一时间排出记者采访善科，又很快举行嘉奖善科的新闻发布会，将善科包装成一个英雄的形象。

却又在利用完善科之后，冷眼相对，敷衍了事，即使最终惹起了善科的愤怒，她也是以雷霆手段迅速地让善科屈服。

科列夫，尤利娅的对手，一位正大力报道交通部丑闻的记者。

心怀叵测，第一时间接触到善科，更是在善科被尤利娅惹恼之后，一手强势摆布善科录制了反呛交通部的电视节目，完成了自己对交通部的强力打击，也再次将善科推到了风口浪尖。

黑社会和警察，一手遮天的政府官员尤利娅竟然调动这泾渭分明却又暗藏勾结的两方势力来对付给自己带来麻烦的善科。

黑社会栽赃陷害，警察拘捕威胁，这一番见不得光的套路简直把善科玩傻了，面对五年的牢狱之灾，老实人很快就屈服了。

交通部长，亦是从善科身上受益的人。

在新闻发布会上，他是一副公正认真的态度，然而在与善科的聊天中，他却连作为铁道工人的善科工作用什么工具都不知道，而在发布会观众离场后，他便马上露出傲慢无礼的姿态，甚至脱下鞋袜后接受采访。

部长前一秒还在虚伪地盛赞善科的拾金不昧，下一秒就为善科傻乎乎地说出交通部拖欠工资并包庇员工偷盗公家财产的事而变了脸。

善科的同事，同样是铁道工人。

所谓的小人物形象，在片中有两种。

一种是善科，虽然处于社会底层，但却固执地践行着自己的一套道德观和价值观，而另一种则是他们的同事。

他们唯利是图，以公谋私，不敢向权势发声，只敢向更弱者舞拳。

在善科上了电视之后，他们不感谢善科为他们拖欠的薪水发声，反而憎恨善科曝光他们偷盗公家财产变卖度日的行为。

他们不敢去向交通部示威，于是纠集人手，把善科打了个半死。

最后我们看到的善科，已经是遍体鳞伤，眼睛都睁不开了——可以想象，在这一系列风波之后，他失去了赖以生存的工作，失去了平静如水的生活。

然而，如果电影仅仅是这样一个故事，还不足以让人喝彩，《荣耀蚀刻》这部电影的有趣之处，是在于影片具有的两条故事线。

尤利娅，之前已经介绍过，其实在观影的过程中，我们可能会渐渐发现她才是电影的主角。

因为两条故事线都与她密切相关，一个是善科的新闻事件，另一个则是尤利娅的冻卵事件。

因为繁忙的工作与竞争激烈的仕途，使得尤利娅不允许自己有时间去怀孕以及生养一个孩子，于是在与希望当爸爸的丈夫的几番交涉之后，夫妇俩决定各退一步，进行冻卵。

然而尤利娅明显对冻卵这件事不那么上心，丈夫会在她的工作时间专门定时送来医用的注射剂，而尤利娅则是匆匆抢过针来注射后就马不停蹄地开始工作。

电话似乎从来不会停歇的尤利娅，即使在进行冻卵手术的当天，也能够忽然离开医院的候诊室去处理紧急事件，等返回到医院的时候，差点超出了受精卵的存活时间。

电影的两个对照进行的主题颇有意思，一个是关于社会的黑暗面，如何吞噬摆布一个老实人，而另一个竟然是有关女性和生育。

前者的基调黑暗而棱角尖利，后者则是紧张却温暖动人。

也许是因为电影的两位导演正好是一男一女的关系，他们的合作恰好将这两种全然不同的主题揉合到了一起。

事实上二人在2014年第一次合作执导的电影《教训》就曾经在各大电影节上崭露头角，口碑相当不错，这一次则更是轻车路熟 。

一边是“吃人”，一边是“生人”，两个截然相反的基调使得最终极端戏谑的结局也来得自然而合理。

当冻卵成功的尤利娅忽然感到生命的美丽和生活的美好正是心情大好的时候，当她再度找到被自己坑害得凄惨万分的善科意图示好的时候，老实人善科没有说话，只有一动不动的冰冷愤恨的眼神——他忽然弯腰拿起了铁扳手，向尤利娅走去。

而就在善科家的门外，还在等待尤利娅的丈夫，却开大了车载音响的音乐，跟随着律动舞动了起来。

耐人寻味的精彩结局。

对东欧的认知是白俄罗斯作家《二手时间》，通过口述采访的形式，展现身处关键历史时刻的普通人的生活。

通过讲述了苏联解体后社会转型中，俄罗斯普通人的生活，为时代为变革付出的代价。

而这个影片中再次提到了时间这个概念，很好奇东欧艺术创作者们为什么对时间这个概念如此执着？

准确来说，保加利亚选择加入了欧盟，而白俄罗斯选择了拒绝欧盟。

在观看电影之前，对于保加利亚这个国家，我像大部分保持着刻板印象的人一样，觉得酸奶和玫瑰，就是这个国家的全部。

但在昨晚在电影院看完这部由全国艺术电影放映联盟引进的《荣耀时刻》，深深被导演和编剧的故事手法吸引其中。

故事的连贯性和紧张性，在为数不多的台词中意义铺垫，人物的关系逐渐清晰，人物的性格也跃然于银幕上。

这是个小人物的故事，剧中有很重要的两个暗喻：第一就是男主的兔子。

兔子几乎是男主的全部心思所在，也似乎暗示了他的形象，沉默温顺，也毫无攻击力。

第二就是那块父亲留给他的荣耀牌手表，让这个个沉默的，伴随着口吃，只想问心无愧的过着自己生活的小人物，把这一块不快不慢时间准确的手表看得极为重要，也因手表的丢失，被调换，再被归还，产生的一系列各个角色的本能反映和推动剧情发展的荣耀手表才是当之无愧的主角。

这是一个经典的小人物的故事，废话文学表示就是，如同历史上出现的小人物一样，卷入政治的纠纷，宏大的叙事，利益的争分中。

但这个拿了150块却愿意上缴了一整袋钱的小人物，他有着普通人的小心思，有着不合时宜的坚持，更有区别于这个时代，这个企业，乃至国家权力系统的不妥协。

就像那块老旧的刻字的手表，这是父亲（过去）留给他的礼物和期待，他对手表的执念，也显示着他对那个时代，或者说残留时代精神的秉承。

最惊喜的部分莫过于字幕过后的彩蛋，听到车门的砰的一声，这是茱莉娅回到了车上还是丈夫离开了车去寻找她？

导演擅长让观众进入电影的情境，情境的情绪，愤怒或是无奈都足以煽起观众对小人物和我们自身的自怜，然后将目光对准看似迫害他的人。

有多少人希望那个扳手是对准茱莉娅的？

但仔细想想，口拙心笨的灿科在回答交通部长时说，巡道工用的是扳手不是锤子。

扳手是来对付火车轨道的，不是人。

我希望，茱莉娅顺利回到车里，也希望兔子好好活着，而巡道工这个小人物也可以继续问心无愧的活着，至于交通部长还有更多权力部门的人物分析，似乎我这个小人物也是无权评论的。

每次电影节都是井底之蛙有了梯子，蹦到井口望向大千世界的好机会。

因此每次都会选择一些口碑尚好，题材有趣的“电影小国”的作品来看。

这部小成本制作让人很是惊喜。

手表没有预想中的复杂背景，就是父亲传给儿子的纪念，故事没有夸张和煽情，就是一个简简单单的好故事。

然而结尾真是很惊艳，过程中也有很多精彩之处。

————————————————剧透分界线——————————————————————多半因为是女性导演兼编剧的原因，用生育和政治并行的两条线来讲故事，从题材上讲就很新颖。

而生育让女主尤利娅终于多了一份人性的温暖。

或许这才是她最终诚恳道歉的原因，她终于理解了为什么那块手表对于善科是那么重要。

苍蝇的嗡嗡声在善科给交通部打电话的时候作为背景出现真的很妙。

那恼人的，不断的，消除不了的声音，有点像GUOJIA机器的冷血麻木给老百姓带来的感觉。

无关文化，无关体制。

很喜欢镜头忽然慢下来时对演员脸部的特写。

善科捡两张纸币时候的表情。

捡到第一张以后吹口哨的轻松愉快，捡了第二张之后口哨消失的略带凝重，接着看到成堆钞票时候的紧张，过渡非常自然流畅。

一个月税前350元，酒馆消费好像是5元多。

其他工人对善科的奚落讽刺。

让善科生活得那么孤独的，不仅仅是他结巴，也不仅仅是贫穷，更是他固执纯洁的道德感。

电影的每个情节都这么犀利尖锐。

尤利娅第一次在妇产科医生面前目中无人地打电话，作为ZF形象代言的公关，真是讽刺到了顶点又毫不刻意。

如果一个国家一个文化，看不见“人”的存在，终不能算是进入了现代文明。

报纸上的噩耗和结尾处尤利娅惊愕的脸真是两个妙笔，让故事一下子变得紧张好看。

而对反对派的刻画，也是一样入木三分。

搞政治，没有人真正关心一个#人#的痛苦。

today I have watched this movie with Ali.well,Ali got a bad mood because of his illness.in order to make him fell better I persuaded him to join me to watch this film.Ali said this one is the second best movie he has watched in recent days(the best one is )I have to say that I also fell upset because of his bad mood,so I told him he should have confidence to fight with the illness.

影迷朋友们，我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。

这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。

《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！

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来源：Indie Wire一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。

通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。

这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。

有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。

从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。

通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。

从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。

但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。

可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。

“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。

电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。

这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。

影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。

在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。

更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。

灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。

当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。

到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。

尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。

从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。

她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。

其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。

就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。

在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。

他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。

此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。

但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。

例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。

但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。

通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。

而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

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一个黑色幽默，又不那么幽默的电影，现实主义故事。

故事的主人公男主是一名老实巴的因结巴而交流表达能力困难的铁路公司铁道检查工人，因拾巨额现金不寐而被公司作为典型宣传公司，也因此丢失已故父亲赠送的手表。

男主只为找回自己的手表与官方不断周旋，讲述一个弱势群体与强势一方不断顽强抗争的故事。

影片较为深刻，开放式结局 引人遐想，值得一看。

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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《荣耀时刻》应该是我看过的第一部保加利亚电影。

之前看过南斯拉夫拍摄于1995年的电影《地下》，印象很深刻。

如果现学现卖一下刚刚看过的《救猫咪——电影编剧指南》里关于电影的十种类型，我觉得这部电影应该是陷入困境、人生变迁加上体制之下的合体，当然它可能更主要的是最后一个——体制之下。

对我来说，这部电影非常有特点的是它对画内音、也就是环境音的使用，而且影片自始至终是没有画外音配乐的。

影片最开始是从黑场开始，伴随着工作人员名字字幕的是每隔10秒钟出现一次的、女声报时的声音，随后才是主人公——后来我们才知道他叫赞科——出场，这个时候我们才知道，那个报时的女声来自他正拿着的电话听筒，他在很认真地调校他手表的时间，可以说是一秒不差。

随后，赞科简陋的家出现在镜头中，他打开电视，一边看新闻节目，一边吃着粗制的饭食，之后直到到他出门，电视的声音始终都在，通过镜头在空间中的移动，不仅将另一个人物——记者科列夫很巧妙引出，同时也揭露出交通部的一件丑闻——有人在以十分之一的价格买入火车车厢，再用15倍于正常价格的价格卖给交通部、并从中牟利，这也构成了影片整个故事发生的大背景。

简单的交代，让我们对主人公的整体境况有了大致了解：他不富裕、甚至生活贫寒，是个小人物（nobody）。

随后镜头从客厅的角度拍摄赞科在厨房里用塑料瓶接满水，穿着标志职业身份的橘色背心，他背上破旧的背包，拿起一支长柄钳子出门。

之后他的这一天，因为正常巡道时发现了一大笔钱而改变——一开始只是一张钱的时候，他捡了起来，看看四下无人，便放进了自己的口袋，同时因为“幸运”而吹起了口哨，后来他又发现了一张纸币，他捡起来，产生了怀疑，对着阳光想看一下真假，就在这时，他发现了离他不远处的那一大堆欧元，女主人公尤利娅便是在这个时候登场的。

尤利娅的出场很有意思，她刚在妇科医生那里做完检查，话里话外，我们似乎能感觉到，她正在为人工授精做准备，但医生与她和她的爱人的整个对话、被她处理工作的电话反复打断——这是一个彻头彻尾的“女强人”——她不停地接打电话，娴熟地发出工作的指令，在固定框住医生和尤利娅爱人的小全镜头中频繁出画入画，但她的声音始终都在，这也透露出她的身份：交通部的公关负责人，正为媒体揭露的丑闻头疼不已——这里我们通过这些电话知道捡到大笔钱的赞科选择了报警，将钱全部交公——尤利娅不想放弃这样的公关时机，想利用部长给赞科颁奖、来转移公众的视线，同时为交通部做个正面宣传。

两个主要人物的出场其实已经在预示着两人的巨大差异，尤利娅代表着她背后巨大机器的运转，她是其中至关重要、也极为专业的一环，后来赞科无论是登上了在外界看来的“英雄巅峰”的荣耀时刻，还是成为一个窃取不义之财的盗贼、甚至被威胁要将她投入监狱，都与尤利娅所代表的机构有关，真有种翻手为云、覆手为雨的感觉，而他们这么做的理由呢？

只是因为赞科的诚实。

因为诚实，赞科在捡到巨大钱财的时候、选择报警，并且没有理会他的周围人对他“全欧洲最蠢的人”的嘲笑；也是因为这种小人物的诚实，在得到与交通部长合影交流的机会的时候，他关心的是被拖欠的工资什么时候能发，在得不到确切回答的时候，他说起他在巡道工作时发现有人偷煤、偷油的事情，他可以提供详细的线索，让部长相当之难堪。

因为诚实，他在被陷害抓到警察局时承认自己拿了150欧元；因为诚实，他选择求助科列夫，认为说出真相就能帮自己找回手表；还是因为诚实，赞科跟科列夫坦白，自己也有机会从事能赚外快的非法勾当，但他没有做，虽然他挣得不多，过得凑合。

不仅诚实，赞科也很善良，影片几次拍摄他抚摸着自己养的一只温顺的长耳兔，我总觉得其实赞科在抚慰的是他自己，而且他总不忘最后给兔子接上一碗水。

就算他被陷害，抓到了警察局，他也还是念念不忘家里的兔子没有人给添水。

我甚至觉得，他之所以同意录制道歉的视频，也是因为可以早点儿回家救兔子。

赞科第一次说话，是尤利娅电话指派两名公关部的工作人员去采访赞科，那个时候赞科刚刚发现那一大笔钱、并且报了警。

工作人员要赞科照着稿子念，但是赞科每次念到一个词都要磕磕绊绊半天，当时看到这里的时候，我在想或许导演只是为了表现赞科对那句“看到钱，我没有任何犹豫，立马报了警”这样的话的一种不认同，他不想说谎，所以总在一个地方磕巴。

后来才知道，他是一个本来就口吃的人。

也为他后来的遭遇增添了一层悲情色彩。

整部电影其实从片名开始就非常地反讽。

“荣耀时刻”，所有的剧情都在为荣耀时刻加着双引号，荣耀时刻本身既是赞科被推举为“英雄”的、普通小人物的人生高光时刻，又是因为他那块被尤利娅弄丢了的手表——那是他的父亲送给他的——是荣耀牌的。

而就是那个为尤利娅精心安排的颁奖典礼，却成为赞科人生的一个转折。

不同往常，赞科穿着衬衣、西装、西裤坐着火车去参加典礼，又是在尤利娅的繁忙的电话中，我们知道了赞科迷路，于是尤利娅派给她送促排卵针的爱人顺道接着赞科，固定镜头中，前景中赞科边吃边不时喝着饮料，后景中，我们看到爱人下了车，先是问了一个同样有大胡子的路人，对方摇头以后，他拿出手机打电话，赞科的手机响了，他想接的时候，却失手撒了饮料，弄脏了裤子，这时爱人发现了他，过来向他求证，并接他上车。

正是在典礼上，尤利娅拿走了他的手表——因为交通部要颁给他的奖品也是一块手表——一块电子表，这里有一个细节很耐人寻味，就是在尤利娅摘掉赞科的手表时，我们发现原来有手表的地方与周围皮肤的颜色不同，可以看得出来，赞科作为一名巡道工，二十五年的风吹日晒，太阳在他手上戴手表的位置留下的印记——其实这才是真正的“荣耀”：一个小人物对工作一丝不苟的付出。

而这块赞科天天需要用的手表却被忙碌的尤利娅轻易丢弃，也成为赞科一次次通过各种方法找尤利娅讨要的开端，但尤利娅一直没有明白这块表对于赞科意味着什么。

因为多次讨要不成，赞科才想起颁奖典礼结束后的鸡尾酒会上，递给他名片的那位记者——对，就是那位最开始出现在电视上的科列夫，有一个细节，尤利娅曾在电话里、并在颁奖典礼当天看到科列夫在现场时都表现出对他的敌意和提防，但不知道为什么，她竟然没有阻挠科列夫接近赞科——因为那个时候，她正在爱人的车里注射促排卵的针剂。

这大概是她第N次因为没有按时注射、爱人无奈把针剂送到她工作的地方，我们隐约能够感受到尤利娅爱人的不满：当初是尤利娅选择冷冻胚胎，需要两个人共同配合，如今尤利娅因为工作关系，显得并不重视这件事，两个人曾多次争执。

科列夫和尤利娅的爱人其实可以算作这部影片的另两条隐秘的故事线。

作为一名媒体工作者，我还挺注意科列夫对赞科采访的这一段，可是科列夫也并不是真正的要去帮助赞科的，他只是想要“利用”赞科说出交通部上下全部睁一只眼、闭一只眼的偷盗行为，至于赞科说出这一事实之后会受到怎样的对待之类的，他是全然不关心的。

这更反映出作为小人物的无奈，无论站在哪一边儿，得到的似乎都只是被剥夺感。

而科列夫为什么会注意到小人物如赞科呢？

还不是因为他被尤利娅一手打造成被交通部表彰的“英雄”吗？

成了公众人物，然后他就有了新闻价值。

这又是电影的一大反讽。

整个颁奖典礼，表面上看赞科得到了奖励，但实际上，却失去了更多：他的裤子，父亲送给他的、对他至关重要的手表。

那段为赞科选裤子的戏也很反讽，尤利娅的男同事们、只要和赞科差不多高矮胖瘦的，就要献出裤子。

当然最后赞科主要还的，可赞科的手表却没有人记得还。

最后尤利娅被逼无奈，只能找人买了一块差不多的，让赞科到交通部来拿。

我们再次看到赞科坐着火车来到交通部，只是为了拿回自己的手表，新的电子表他用不惯，以为是坏的，总是跑得慢；而他拿到的新表也不是自己的那块，只有他知道父亲当年在上面刻了字“送给我的儿子赞科”，他试图向看门人说明这不是我的表，怎么样才能联系到尤利娅，看门人给了他一本电话表，他认真地寻找，又不得法，后来看门人问了名字，轻而易举地为他点明了位置，他几次打电话，都是占线，连看门人也只能推说现在是午休阶段。

这一段让我想到了卡夫卡《城堡》里的K，小人物面对巨大体制、机构时的那种绝望的无助，不得其门而入的卑微。

而那个时候，尤利娅又在妇科医生那里，做着排卵之前最后的准备。

还有一个地方，我印象也很深刻，就是尤利娅在等待取卵的早上，打开电视看到了对赞科的访谈，她马上意识到自己又要开始公关了，她马上离开去“灭火”，又在一切安排停当以后回到医院。

医生虽然觉得应该终止手术，因为那种情况下，卵泡破裂的可能性很大。

下一个镜头，赞科在家里做饭，在锅里连着打了两枚鸡蛋，并用勺子搅散。

当时我在想，是不是意味着尤利娅取卵手术的失败？

然而并没有，尤利娅得到了她想要的，胚胎分裂的相当好，那天尤利娅非常得意，并在为酒会准备的服务员那里要了一杯酒。

但当她无意中看到有铁路工人卧轨的新闻时，一切又调转，她给当初她指派去帮她陷害赞科的警察局的熟人打电话落实，并头一次给赞科打电话，对方电话关机，她踉踉跄跄回到办公室，不停地找寻赞科的手表，最终喝得酩酊大醉，只能由爱人来接她，但是却不能把她扶上楼。

俩人在车里睡了一夜，第二天在确认死者不是赞科以后，她在车内找到了赞科的那块手表。

其实一切真的本可以不发生。

她第一次到赞科家，想着把手表还给他，但赞科许久才开门，尤利娅的表情告诉我们，赞科一定出事了，因为之前就在赞科终于违心地向部长念出那封早已写好的道歉信、被释放回家，他觉得终于可以回家给长耳兔加水的时候，被他揭发有偷盗行为的、心怀鬼胎的同事将他绑架走了。

下一个反打镜头，我们终于看到尤利娅眼中的景象，赞科的头发、胡子——曾经有人问过赞科为什么不修剪胡子，赞科说他曾发过誓，胡子对于他也有特殊的意义，就像那块手表——全被恶意剪掉了，还被打得鼻青脸肿，在得知尤利娅的来意以后，赞科拿起了扳手。

当初在与交通部长合影的时候，部长曾经问他，你拿的是锤子吗？

赞科纠正，那不是锤子，是扳手。

下面的镜头是从车的后座拍摄的、在车里等在尤利娅的她的爱人，他调大了汽车里音响的声音，里面传出一首歌的旋律，是首以爵士风格演奏的老歌。

从后面看，他似乎很开心地在听，根本不在乎车外、在他目力不及的地方发生了什么。

尤利娅爱人的反应很奇怪，在整个影片中，他像是尤利娅的影子，一方面他对尤利娅的忙碌很无奈，另一方面他劝说尤利娅要休息，专心准备人工授精，因为这是他们两个人的决定，是两个人的事情。

但在这里，他似乎对尤利娅去了那么久并不觉得有什么不对劲。

随后黑场，音乐声音一直伴随，直到最后车门开关的声音。

可以说这个结局是很开放性的，让人无限遐想。

究竟是一个小人物因绝望而反抗？

还是赞科在经历了这一切之后，收下那块失而复得的手表呢？

可能每个人的答案都不同吧。

其实，这两个人都是社会不同阶层的“螺丝钉”而已，他们之间的碰撞、交织，更多的是人与社会在某些角度的交锋，尤利娅似乎有左右赞科命运的权力与资源，但是在另一个层面上，她也要被左右，作为一个女性，她依然有自己逾越不去的困境。

其实他们都是可怜人，并没有什么不同。

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～