太空运输

这是一部十足的烂片，真的。

我花费了将近两个小时试图找到一个亮点，但是很遗憾，我没有找到。

这部电影讲述的故事很简单，地球不适合居住了，人类移民太空，人类企图在土卫六建立一个新的类似于地球的生态系统，但是一开始就失败了，于是临时政府为了安稳人心，就搞了一个模拟系统，把人装在集装箱里，通过神经模拟系统模拟一个世界（就和黑客帝国里的人类差不多，但是比黑客帝国烂多了），主角是一个女医生，她乘坐的太空船就是驶去土卫六的，具体的剧情我也不想说了，太老套了。

我觉得如果导演真的要拍这样题材的电影，应该设定在地下实验室里，如果非要设定在太空船上，能不能尊重一下常识？！

太空船的保生系统也太烂了吧，就像纽约下水道一样，污水滴滴答答的从货仓滴落下来。

太空船里居然还有重力，而且还不小。

船长居然在货仓库里面摔死啦。

噢，对拉。

仓库里面你猜还有什么？

居然还雪花纷飞！

我靠，太空里水是不是很多啊，这样浪费 ！！！

电影看到一半的时候，我就基本已经猜到了整个剧情，但是我还是犯贱看下去了。

直到最后，我不得不说我真是手贱！

所有没有看过或者想看这部片子的人，我建议你们去看黑客帝国，没错！

不像此片，故弄玄虚的剧情，整的和惊悚片一样。

基本情节让人想起了另一部神作：《黑客帝国》。

作为一部瑞士科幻片，在逻辑上略有硬伤，但在CG效果以及气氛营造上已经很有好莱坞的味道了。

导演到最后粗浅得讨论了这个问题，人希望的，到底是残酷的真实，还是美丽的谎言？

但这毕竟是一部娱乐片，这些内容浮光掠影般扫过，并没有深入讨论。

这部片评分及评论都一般般，下载是因为据说太空景色很美。

如今，在电影数量膨胀的趋势下，有很多现象或出现或放大，比如英雄主义电影，比如作品质量的参差不齐。

然后我想，以我目前大概2000的电影阅量，在价值观体系基本确立的前提下，很多时候对影片的评价就是有没有价值。

那种遇见“高分辨率”作品的兴奋感，我的直觉，触觉，或是用任意什么五感词汇来形容，是很敏锐的。

我，很可能也是一个匠人呢。

——虽然自觉，但这样提前于有所成果的自夸总还是不合时宜吧，嘿嘿。

当一个高分辨率遇见高分辨率，兴奋度增加，专注集中，信息交互也变得多起来。

这个高分辨率，不一定是同一领域，跨行也是能够做到基本相通的。

比如目前我对阅读、电影、跑步的触觉，就已经达到业余里面足够精深的地步，并努力向准专业进发，阅读框架、覆盖、深度，影片阅量、职能、地域、时代，时间、配速、体能，等等，是我目前在做在夯实的东西。

讲电影，主演，导演，吸引了大多数观影群众的眼光。

而要以作品论，电影这样的作品有着太多刀具加之其上了。

导演，编剧，主演，摄像，配乐，后勤，投资，审查，，，家庭氛围，国家氛围，经济状况，邻里状况，拍摄地居民及政府氛围，八卦媒体、粉丝、影评人的捣蛋，都极有力且深刻地影响着作品的成形模样。

目前看，文学与影视的最大区别，大概就在于工匠的人数，或者称为影响因素。

好的影片，或是拥有超越同时代作品同类型作品的质量，或是拥有良好的节奏，或是在单一素质比如色调、配乐、选材、拍摄手法等做出探索并有所成就有所风格，或是贴上某一标签（伍迪艾伦、伊斯特伍德、黑泽明、安哲等），或是，。

好的作品，难以评价，尤其当这作品来自于比如二十年内而且是由同时代人做出评价——作品作为作品，如果本身能够穿越数十甚至上百年，那么这样客观硬核的素质，是常人难以抵挡而又无法抹灭的。

可是对于在年龄上并不占优势的作品，对于那些自身与观众之间还没有隔着文化、经济、战争、政治、感情等历史浓雾并成功穿透这浓雾的作品，怎样对待它的价值，怎样评估它的分量，怎样挑拣优秀独特于一众平凡平淡烂俗庸碌无知蛮横，成为一个谁也无能论断的难题，娱乐化后，甚至成为话题，被欢快地消费。

我向来是不介意短平快处理方法的，在电影评价上也不例外（这么讲也有所溯源，在入坑《纸牌屋》并反观自己10年以后经历，我成为一个执着但不固执的ruthless pragmatist）。

不过，短平快是增大处理能力的被动局面下的主动应对策略，却并不能长久用于衡量一部电影是否拥有价值是否艺术品的工具。

什么才是呢。

我提一个想法。

以这一段前面的理念，在没有评价压力的环境，可以寻找评价者中的高分辨率，或是逮住几个高分辨率豆友添加关注，然后进他们的影库寻找让他们眼睛闪光的作品。

这是一个取巧之路，并不一定能够增加自己的修为、能力。

然而人类文明就是这样，很多事情讲不通讲不懂，很多事情或因残酷或因尴尬也不好讲明（于人）。

对于电影价值的评价，这一工具并不比时间拥有更加的客观性、“准确性”，作为电影（价值）标尺，作为艺术（价值）标尺，作为作品（价值）标尺，它的表现同时间也无法相提并论。

然而如同娱乐化、潮流并不会并不能长久地赋魅，并没有足够的能量（在评价电影价值这一话题上没有有力话语权）与找寻高分辨率者相提并论，我提出/发觉发现这一工具，也是为了应对自己没有时间工具的尴尬、无奈和急迫。

当然，这里斗胆地再调皮一下，我自觉自己还是有天赋的，除了寻找高分辨率者，洒家也在努力将自己打造成一个强悍的高分辨率，这也是我感情生活坎坷多年后用一句“前路漫漫，星夜兼程”来坚定向前意志的体现吧。

～。

～。。。。。。。。。。。

卧槽，写了这么多，exciting慢，拖沓，不及格。

先说不久前看到的一则新闻。

湖北一位叫王刚的男青年离家10年，几乎一直呆在网吧，主攻网络游戏，靠卖游戏的虚拟装备挣钱养活自己，直到病重送到医院才联系了家人，但很遗憾青年不久后便离开人世。

据王刚的父亲回忆，王刚走之前说了一句“真有意思”，父亲问是什么有意思，王刚回答“你不会知道的”。

这又是一个与网瘾相关的可悲案例。

青年的“真有意思”是唏嘘生命无常，还是算总结了自己10年的游戏生涯，不得而知，但如果没有最后的疾病将他从游戏拉回现实生活，如果青年可以一直专注于自己的游戏世界，不会饿肚子，不会不健康，如果青年也不用考虑现实生活中亲情的羁绊，青年快乐地生活在自己“真有意思”的世界，你会认为他的选择值得吗？

如果把这个问题推向极致，残酷的现实生活与美好的虚拟世界，你有选择权，你会选择去哪儿呢？

电影《太空运输》就抛出了这样一个问题。

淹没在好莱坞泛滥的太空题材电影里，《太空运输》这片名听起来就不够有吸引力，当初吸引我的理由是居然发现这部电影是瑞士拍摄的，还是瑞士第一部科幻电影。

2009年电影公映的时候，导演伊万•恩格勒一共就拍过两部电影，直到现在，维基百科里关于导演的介绍也只有两行字——他1971年出生于瑞士，他拍了一部叫《太空运输》的电影——还没有他的照片。

（以下4段涉及剧情，小心！

）《太空运输》的故事时间设定在23世纪，遭受生态灾难的地球早已不适合人类居住，所有人都聚集到近地轨道的庞大太空站里，这里拥挤不堪，秩序混乱。

临时政府宣称他们正在努力寻找适合人类生活的星球，比如木卫五，已经有人先搬了过去，当然他们都是从前的有钱人。

波特曼姐姐一家就先去了木卫五，她总是发来讯息，希望波特曼也早点搬过去。

为了攒齐去木卫五的钱，波特曼在一艘货运飞船找到份工作，她将和其他6个人一起把这批货物送往遥远的42号太空站。

这将是一趟漫长的旅程，往返需要8年，每人工作8个月，大家轮换值班，其他人休眠。

在波特曼值班的时候，她发现了飞船的异样。

他们不是飞往RH42号太空站，而是前往姐姐所在的木卫五，飞船里的货物不是其他，而是永远被催眠的人类，他们跟波特曼的姐姐一样，是主动选择来到木卫五的。

每一个来到木卫五的地球人，脑袋里连接着芯片，他们的生命只剩下意识，意识里是一个有阳光、雨露、森林、草地的虚拟世界，姐姐一家人就幸福地生活在这里，她甚至可以和现实生活中妹妹波特曼联络，快到木卫五来团圆。

故事的结尾积极向上。

波特曼无法唤醒像她姐姐那样的人，于是她切断了所有催眠者跟地球人的联络，同时告诉地球人，木卫五不是真实的天堂，而是虚拟的世界，我们应该返回地球，重新建设自己的家园。

但扪心自问，残酷的现实生活还是美好的虚拟世界，这道选择题并不简单。

纵使老天没给我们这样选择的机会，但人类有逃避现实的本能。

因为碳排放可以交易，所以可以心安理得排放碳；因为垃圾要收处理费，所以可以心安理得制造垃圾；因为污水要收排污费，所以可以心安理得排污水……其实这跟花钱去木卫五的那些人有什么区别吗？

今年某款瓶装水的广告主打环保，号称现在生产的塑料瓶比之前省水、省电，于是我们依然可以心安理得喝着瓶装水，然后把瓶子一个个扔掉，还觉得为生态环境贡献了一份力量呢。

我始终坚信人类早晚会跟着地球玩完，我们也应该欣然接受人类文明走向毁灭，当然允许不断吃药延缓衰老，谁都想活着，这药的包装上写着“可持续发展”。

所以说在电影结束以后，波特曼也许会像英雄般率领人类重返地球，但那不过是糟蹋地球的又一个开始而已。

女主在电影结尾唤醒了处在迷雾中的富人们，他们早已肌肉萎缩，无法行动，本来在休眠仓内毫无痛哭地度过短暂的余生，却被唤醒，谁为他们负责？

我想起了鲁迅先生的一个思想实验：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？

”

整部电影逻辑漏洞太严重。

首先一个能够摔死人的太空船设计本身就属于缺德；一个人行道竟然只有半米宽还没有护栏？

就算是货柜箱，装个自动收缩的护栏可以吧？

装个简易电梯可以吧？

一个有道德的设计怎么能在没有护栏的情况下人行过道只有0.5米的宽度？

其次，女主角在自拍的时候，能看到时间是2270年代，但她手上的数码摄像机，那个拍摄质量就今天的角度来看，图像不清晰，分辨率才1440*900，声音爆音严重，那质量可是差得惊人，比国产山寨机还糟糕。

然后，大家会觉得2270年的人们还会用现在的笔记本电脑？

里面的操作系统还没win7漂亮。

第四，以那时候的审美观来说，太空船内部首先看起来要让人感到舒适，最起码的要求就是要浅色系为基调，柔和灯光为主，让人心理压抑的黑暗不能太明显，棱角不能过多，漂亮的白色烤漆作为保护。

但电影里的太空船真是垃圾场不如，湿气过重。

看了让人感到恶心，我想说太空船设计者严重不负责任。

一艘星际太空船怎么能造得还像1968年《2001年太空漫游》的水平。

最后男主角舍命救爱人的做法虽然感人，但也算老套了。

也不能说电影拍得不好，只能说生不逢时，如果该片拍摄于15年前，是一部十分出色的电影。

可惜今天人们的审美口味越来越重了。

整个电影我打4.3分。

听着片尾曲，我点开了豆瓣的页面，想在这里找寻我没有领悟到的鲜明的主题或者深刻的思想，但是我浏览了目前为止的8篇评论，仍然不得要领。

整篇故事看下来，只有略显突兀的情节和，呃，个人看来乱吐槽的点。。。

在开头的宏大的近地太空城镜头确实很震撼，长达十几秒的太空城高层建筑的镜头让我以为会有故事在那些高楼里发生，我还期盼着镜头能延伸到那闪闪发亮的窗户里，一个军官，或者一个政要，侃侃而谈为了人类的利益与未来。

当然这都没有发生，华丽的镜头立马转向了破旧的太空船，为了能过上更好的生活人们甘愿忍受恶劣的工作环境——往返八年的货运工作。

货运飞船起飞了，看了随船警官的介绍，我以为或许有太空战斗，毕竟船员的制服都像模像样的么～预想的情节是经过一番激烈的内部的，外部的冲突，终于抵达目的地，迎面而来的是人类的新希望，繁忙的太空城，窗口里冉冉升起的新的行星的地平线。

未来就在眼前，未来就是这一艘艘破旧的太空船建筑而成的，造就了人类伟大的历史的新篇章……飞船起飞了，wocao～他们都稳稳的站在地上，看来人工引力系统已经很成熟了，以至于这么破旧的飞船都配备了，这更加坚定了我对太空激战，那种开创性的，披荆斩棘的人类史诗的期待，不断发展的科技终将把人类带入新纪元。

然后船员都休眠了，，，呃，有点儿少啊，就6个人，是不是不会有太空激战了？

不过看满屏幕的日文，按照小日本的科幻尿性来看，或许有戏，但是这是欧洲片儿啊。

醒着的船员在执勤过程中发现有些不对劲，阴森的音效，忽隐忽现的黑影，莫非在飞行过程中有虫族侵入了飞船？

难道这是宇宙战争的缩影，结尾会看到武装化的太空城和人类联盟政府？

船长和警官醒来，到仓库查看，那一排排集装箱，高级极了，跟《异次元杀阵》似的。

当船长死去，女主救出了一个小孩，人们不知道飞船最终的目的地，我想，也许这些集装箱里的人都是未来的指挥官，送到一个没有人知道的地方秘密训练，培养成对付虫族的杀手锏，又或者是勇敢的星船伞兵，目的地其实是军事要塞，他们要在那里醒来，直接登陆作战，将虫族一个一个从洞里揪出来，捍卫人类的生存。

电影继续向诡异的方向发展，那小孩有神经植入装置，难道是高达驾驶员？

新人类？

或者是EVA？

突然那警官就亲了女主，cao～， 有点儿突兀啊。

然后是琐碎的内部冲突，我以为女船长会说：这是秘密行动，你们发现了人类最大的秘密，是的，我们不是去建造太空枢纽，我们满载人类的希望，他们是指挥官，是战士，是最新式的武器，我们要开往最前沿的星际要塞，那里离异种一步之遥，kill them all。

于是众人纷纷肃然起敬，星际运输，不仅仅是运送了冷冰冰的材料，还有活生生的人，每个人更肩负起保卫人类的光荣使命。

但是女船长一句话没多说，咕嘟就进果冻里睡觉了。

然后那个警官说，嘿嘿，其实我们早知道这是骗局，箱子里都是心生幻想的人儿，他们想去土卫5逍遥快活，其实是被虚拟人生了。

你们都被骗了，土卫5就是个渣渣啊，他们其实都在母体里呢，咱得把这事儿告诉地球上的人。

完了，什么宏大的太空都市，什么太空要塞，都变成了一个个集装箱和一行行代码。

男主女主合计着把这信儿告诉地球人之后就切断母体和地球的联系，这是为嘛儿呢？

着实没想通。

然后就没什么了，炸天线，发信息给地球爆尿什么的。

说到底，这片子是悲观的，人类不能在地球生存，也无法在土卫5生存，也就是说除了地球，人类无处可去，终将走向虚拟现实，逃避被人类亲手破坏的环境。

中规中矩的科幻电影～～没有感到什么意外，本以为是一部探讨孤独的片子，结果却转向了阴谋，很多设定不严谨，就好比最后向地球发出最后信息后，又会怎样呢？

社会的混乱和动荡，也许没找到宜居的星球前，我们就毁灭于自己的炮火之下。

我比较赞同政府的做法，站在群体利益下思考的结果～～～也是人性的悲哀～～想起片中两个即便得知真相还有去土卫五世界的人，“再也不想面对这堆破铜烂铁了”，人们宁愿要一个完美世界，不管它究竟是真是假～

我大体扫了一眼评论,就带着些许期待看了本片.前小半金属朋克废土风格多少在美术上还赢得了点分,直到我看到(我不在乎剧透):1.空间站的环形自转体内,居然是直接暴露在真空中的高楼.这是我所见过最畸形的空间站,没有之一!2.货船在航行时居然有重力,而且,什么地方都有重力,而且,尼马还有人快要摔死了,而且,还有人真尼玛摔死了...3.货船从离开船坞出发,整个过程中,直到到达目前地10米之前,都居然一直,一直在喷射加速.4.主角过程中有句自言自语:我们现在离地球4光年.如果不是翻译错误,那就是暗示那个破烂货船可以以光速航行.然后主角还告诉她姐姐8年后她将会去跟她姐姐相会.....5.既然可以以光速航行,当发现实际航行距离只有百万分之一时,居然还是用了4年....关于以上几点,这里我重点讨论一下宇宙航行的问题一个以燃料喷射就能达到光速的破烂货船,在刚离港时即达到光速,那需要多大的加速度才能做到?在这样的加速度下,人的肉体至少会被摊成印度飞饼那种厚度吧.已经达到接近光速,还在不停加速,直接离目标10米,不加速了,就慢慢停下来了,停下来了,我KAO!这阻力大啊,你当是游轮搁浅吧,哥哥,你在真空中航行啊.一个以接近光速的速度在航行的货船,你发什么微信啊,微博啊,你指望别人多久能收到?几年?好吧,相对论是这样的.以下来自[百度百科-光速极限]［假设你登上一条飞船，以接近光速飞往10光年以外的一颗恒星。

从地球的参照系看来，这个旅行将持续10年。

然而对于这次旅行中的乘客而言，长度缩短了。

因此这个旅行只用了可能1年的时间。

］所以,以主角的视角来看,实际航行时间根本就不用4年,更不谈可笑的一条微博,光等她姐姐回复就要花几年时间.6.一场政府(我按此片给出的线索是这么理解的)的愚民政策,有一个忠诚的代言人,卫道士我还只说是树典型.但尼马这需要多么伟大的构思和执行力才能完成的项目,就因为一个无人看守的死城被炸了一两个天线就全毁了.我KAO!你编不下去了也不能这么白烂啊.7.既然能够偷渡1个人,你不能偷渡10个人直接真抢实弹把船抢了啊!还号称恐怖组织,除了一个4年吃自己屎尿顽强生存,另一个就只会把把妹,外加谋杀兄弟.放暗枪那也是情非所以嘛,谁叫你骑在我家妹纸身上,还得理直气壮的说:他疯了!我KAO!你就真一枪崩了啊,是编剧叫你这么干的吧.尼马越到后面越白烂8.说地球能住人了,你直说不就行了.非要得毁了土卫才能让人信你啊.这呢马什么逻辑啊.9.两个人抱着转啊转的眼看就要落进土卫了,一放手,这个就掉下去了,另一个就停在原地了.我KAO!!!你主角在真空里扔铁饼哪,铁铮铮钉在原地啊!!!10.好吧,你拿着燃料电池喷点气,想赶上那个急忙回家的货船.姐姐,货船已经启动了,你往那上面撞过去,知道相对速度么?知道冲量么?知道动能么?你那么准的抓住了压力仓门上那个小把手的时候,相对速度所造成的冲量直接把你撞成泥到墙板上,扣都扣不下来啊....11.最后那个视频居然以类似CCAV的形式在太空站里广播.尼马这原来真的只是土卫二上那群王八蛋自导自演的黑客帝国啊,原来地球这边完全是不知情的宋兵乙啊,尼马导演坑爹呢,我终于指导真相了,因为这个苦逼女主角发的不知道怎么反正就是最后一条微博了,最后一条了.不管你信不信,反正那帮苦逼的地球难民和太空站独立政府就信了啊,我KAO!!真尼马坑爹啊!!我就是要剧透,我就是要所有看完我的评论的人不要再看这部片子.我就是抱着这样的崇高理想写的这篇影评.

首先，这片评分只有6+左右，我表示很不满。

抨击无外乎集中于诸多学过高中物理后觉得这片子的科学幻想连高中物理都不如啦云云的，如果那么忠于高中物理，你们还看毛科幻片我勒个去，你有知识你自豪了……导演是要和我们探讨科幻吗？

地球的未来？

人类的未来？

科技的发展？

你们都在喷点什么……导演的主题很明确，就是要讨论《大问题》里面的那个经典问题，如果有能让你永远达到你所感受过的最快乐的状态，且待在里面你完全不需要考虑生存下去的问题——即直到老死，你愿意选择这个永乐机吗？

插一句，我觉得扣分可以集中在片子前半段营造的惊悚片氛围上。

毕竟主题摆在那里了，我们在讨论哲学问题嘛！

虽然我很鄙夷意志那一套，但不得不说，我已经叔本华哲学上脑了。

人只要活着，你绝对不可能逃脱痛苦和无聊的折磨。

而无聊，真的是一个非常高明的发明——无和有的穿越。

程度激烈的感情，两极分化后形成了大喜和大悲。

大喜自是民心所向，大悲倒也是彻彻底底，过后往往给人酣畅淋漓之感。

可介于两个极点正中的零，却亦是另一幅模样。

此处二元论站不住脚，我相信一定有人赞同这个零点的力量远远盖过两极带来的冲击力。

给你选择的话，90%的人会选择进去生存。

在片子里的体现就是模拟生活。

但这个片子里的模拟可以说是有漏洞的。

快乐为何物？

永远的快乐为何物？

叔本华预言，天堂是一个无聊至死的地方。

因为没有痛苦，只有快乐，要什么有什么，你的目的性总是被填满，你的喜怒也就根本没有张力，全然毫无感觉了。

人的感觉其实都是一样，无论是机体上的还是感情上的，我们感受的是变，而不是一个态。

因为我们生存在时间和空间的法则下，而时间和空间的存在完全只是为了“变”这个概念。

我们根本想象不出别样的世界。

而当我们体会不到变的时候，我们就被空白所笼罩，就像失去了触角的蚂蚁一样，我们一片空白，我们焦躁不安，我们发疯了。

所以一个永乐世界本质上说就是一个无聊的世界。

但阿Q们是不会承认这一点的，所以先摆着不说，谈一谈影片模拟的失败。

影片的模拟世界可以和真实世界互通有无，其结果就是，真实世界的喜怒哀乐必然会带入那个世界。

所以那个世界就不是一个永乐的世界，那个世界也和我们这边一样，喜怒哀乐，大不了就是生活条件更好一点罢了。

换句话说，它的存在就是为了让现实世界的人们以希望，激发人类的目的性，从而干一番事业。

这样说来，这可能不算是一个BUG。

但与此矛盾的是，最后两个朋友竟然宁可跑到虚拟的土卫五上。

这解释起来就是相当头疼的一件事了。

或者我们可以直接称之为阿Q再现了。

从残酷的现实跳到更好的虚拟世界，的确是会因为改变而产生快乐的错觉。

但快乐褪去以后，一切其实和原来的生活一样。

你还是会迎接喜怒哀乐的轮回，痛苦和无聊终究也还是生命的主题曲。

阿Q们到时候如何再来蒙蔽一下？

很简单，参看现今的阿Q们怎么生存就知道了。

明天就要被宰割，今天也要好好地吃饱，忘记明天要被宰割的事实，沉浸在今天自己吃得很饱的快乐中。

我总是觉得，等到现实来临的那一刻，哪怕是再短的一刻，哪怕是死前的最后一秒种，他们承受的痛苦绝对是无与伦比的痛苦。

因为现实就是现实，你再怎么逃避，你还是要迎接它——死亡。

生命的意义到底是什么？

从个体角度看根本就没有意义。

至少我看不到意义所在。

叔本华的意志说，就是逃避了微观，而直接引向宏观。

个体是意志的现象，也就是表象。

但它本身却又有意志在其中，但你又只是在体现意志而不是在认识意志。

说到底，你就不能称之为一个独立的你。

因为你身体里包涵着意志，它不属于你，你属于它。

而你的上半身思考叫做认识，是属于你的，靠着你的智力范围去理解宏观。

而你的下半身思考叫做生命意志的肯定，是从属于意志的，是生命意志对你最直接的操控，因为种族繁衍才是意志玩的游戏。

而生命的生生不息也就是意志超越时间和空间的体现。

死亡是个体的灭亡但不是意志的灭亡。

叔本华玩这套玩得很开心，我揣测他写这个的时候就觉得自己在替意志说话了。

但于个体来说有啥救赎？

没有救赎。

哪怕你靠着艺术一时半会逃脱了“意志”——世界的本质生命的本质，你终究逃不掉立马袭来的痛苦和无聊。

不乱黑佛教，但老叔印度哲学看了点，自然有所借鉴。

万物皆空，人就平静了吧，也就是摆脱目的性，看穿了目的性带来的快乐终究要被痛苦给权衡掉，所以就不追求了，短暂的快乐没了，但强烈的持久的痛苦也没了。

戒酒戒色，也就是把下半身思考的功能也废了，换句话说也就是把生命意志从体内赶出去了。

好不容易把该死的意志都排出去了，不再经历意志所设定好的那些老路的时候，你怎么对付无聊？

不知道佛教怎么来探讨对抗无聊的办法。

在我看来他们的生活就是很无聊。

你一遍一遍地念经，皆空皆空，你又怎么对待你的人生你的个体性呢？

除非你能够把自己的意志也扼杀了做一个傀儡。

很悲观很无解。

但我当初面对这个问题为什么选择了“不”呢？

首先我认可快乐总是短暂的。

但这和问题无关，因为问题提供的是永恒的快乐。

那要考虑的因素就是，你希望不希望你的生命中有痛苦和无聊。

而根据我的所作所为来看，我也挺喜欢痛苦的——我一直把自己定义到bipolar disorder的患者去了——也就是只要程度够高，都能激发一种存在感。

而无聊却是我无法征服的敌人，或者说，我暂时难以享受它，爱上它。

所以阿Q的偶像化，归根结底是另一种逃避意志的方法。

遇到痛苦，就用想象力去建造更痛苦——有趣的是，比起想象更快乐来得简易的多，以此证明痛苦才是真理——从而靠着对比让自己觉得其实自己的状态是快乐。

其原理和杀人使自己快乐是一个道理。

被打了一拳觉得痛了，就再割自己一刀，发现，被打一拳一点都不痛，还有点回味的味道呢。

真理面前，也要看个体的接受能力。

而个体的认识能力，靠的是上半身。

阿Q们的硬伤在上半身，而智者的硬伤在下半身。

拒绝DOUBLE THINK，聪明是禀赋。

快乐的人们哟，你们是傻逼。