海市蜃楼

微博名: 灰天蟑螂 . 分享高评分电影和影评.蟑螂评分：8.2 海市蜃楼是一部以科幻题材为基础的悬疑类电影。

电影运用双胞胎暴风雨作为过去和现在的时间信号，以特定录像机和录影带作为信号接收器，以及被当作开关的电视机来展现蝴蝶效应天翻地覆的影响。

电影用悬疑、伦理、母爱和爱情表达了导演对当前社会出轨的风气不满和无奈（无奈是电影暗线会在下文讲解）、批判当下社会成年人太自我化而对孩子的忽视。

这篇影评分为以下几点讲解：1.电影两次成年人利用牺牲小孩的方式来达成自己目的2.分析安吉尔（埋妻和策划）3天后自首的原因以及机长是安吉尔私生子的可能性3.讨论电影暗线戴维是另一个凶杀案凶手的可能性4.莱拉（成年尼克）对话尼克的内容以及女主最后拥有记忆的简单方法5.总结一1.电影中第一次出现利用小孩的场景是在第一时间线中，戴维和维拉邀请机长和机长妈妈一起到家中享用晚餐，机长在讲尼克故事的过程中机长妈妈三番五次的让机长闭嘴，在最后机长妈妈失控的一句：够了。

的时候机长妈妈用格洛丽亚（女主女儿）吓到了的理由掩饰自己的失控。

当时我们看到格洛丽亚听到这句话的时候，先把头往后上方抬了起来（心理学上这种动作是很认真的在听故事），表情是有点不解加上适当的尴尬，然后格洛丽亚把头转向了维拉那边，可以从格洛丽亚的眼中看出她想从维拉那边确定是不是维拉也认为自己被吓到了，格洛丽亚并没有被故事吓到，后面在房间里睡觉前的剧情也可以从维拉嘴巴中证实，格洛丽亚是被闪电和雷声吓到而不是故事。

2.故事发生到尼克举报并揭发安吉尔杀人并肢解和藏尸后，警方没有证据认为尼克在撒谎。

这之前安吉尔就从情人的电话里得知情人的手表在安吉尔家里，聪明的安吉尔就想到手表是尼克拿走的，安吉尔就利用手表被偷的理由让警察叫尼克主动把手表还给安吉尔。

这样做一方面是可以让警察相信尼克是因为想隐瞒偷手表的事实而对警察撒谎，大家以后对尼克说的话可信度会大大降低间接性减少对自己的威胁。

第二方面可以警告尼克：我可以杀了我妻子我也可以哪天杀了你。

安吉尔最后那句：如果你能保证以后不做这样的事情，我们就当这事情没有发生过。

实际上就是让尼克从今天开始闭嘴的意思。

二安吉尔3天后自首的理由比较复杂，首先大家会认为安吉尔是为了不让情人被警察发现而去自首，为了爱情而牺牲自己。

但新闻上说安吉尔是3天后才自首的，这点就反驳了安吉尔会轻易被警察找到漏洞的点。

所以因为爱情是可能的，但不是最最主要的原因。

下面我继续分析首先我们我们从尼克被撞死后安吉尔的表情来看，一开始的表情充满来后悔和无奈，直到遇见小机长的那一刻安吉尔的情绪发生来天翻地覆的变化。

首先安吉尔的脸上浮现出的是庞大的恐惧感，然后手上的刀不由自主的掉下，安吉尔瘫在地上，身体依在车上脑子里想着的是对未来无法接受的可能性。

这种可能性是什么呢？

我们从机长和安吉尔的情报中找找。

首先我们来看几个电影中能找到的线索1.机长的爸爸是个飞行员，在一次演习中牺牲，机长说他自己都快不记得爸爸了。

2.电影中出现过的照片非常的多，大部分也都成为了伏笔，但是在机长的家中没有看见机长爸爸的任何照片。

不但没有机长全家福，居然连机长妈妈跟爸爸单独的合照都没有。

所以蟑螂疑惑这个爸爸到底存不存在。

3女主和机长在机场的场景里，当女主说安吉尔是杀人犯的时候。

机长的反应特别的抵触和具有攻击性，说明安吉尔是真的对机长好，超越后爸的那种爱才会让机长这样的保护后爸。

4在1989年的安吉尔看着年到中年但是没有孩子5机长和安吉尔长的有点像让我们来分析下安吉尔的人设，在从安吉尔家里中两任妻子的照片上可以看出：安吉尔不爱他的首妻但是对她的情人绝对是真爱。

（这个大家可以看看两人合照的违和感和亲密度）从安吉尔和情人打电话中得知：安吉尔要在妻子回来的时候跟妻子坦白跟情人的事情，安吉尔对情人说：放心事情会好的。

就是肯定了要跟情人过日子的决心，说明安吉尔和情人出轨的时间非常的久。

安吉尔看见车子快撞到尼克的时候让尼克停下但尼克还是被撞了，后面安吉尔的表现看的出来安吉尔这人内心是一个有信仰的好人。

正常人或者坏人看见证人被撞死的时候，心里会呈现出邪恶的那面就是暗喜，但安吉尔呈现出的是遗憾和悔过。

安吉尔老婆的尸体被找到，在警察局警察不断的举证安吉尔，安吉尔只说了一句我在律师到之前不会说一句话，证据确凿情况下的不乱阵脚。

在运尸体打算出门的时候，安吉尔发现了狗的异常从而发现了门被打破有外人入室，正常人在运尸体的时候会去分心关心其他事情？

说明安吉尔这人心思缜密。

综合以上电影中呈现的证据让安吉尔自首的原因绝对是自发的，而不是外界的压力给他的。

第一点 尼克在因为安吉尔而导致意外被撞死，安吉尔内心过不了自己那关，安吉尔脑中浮现的是对尼克家庭的毁灭性灾难，所以这直接牵着安吉尔自发的去自首，从安吉尔在狱中自杀可以看出安吉尔把这个当作自己对自己的救赎。

（自杀是对情人的不负责任，这种救赎超越了爱情）第二点 安吉尔并不是真凶而且情人也属于正当防卫导致的这场意外，如果把尸体藏好或者尸体被发现后到了法庭上也可以找出正当防卫的证据（妻子是喝完酒上的楼，证明妻子是喝多了情绪不稳定杀人）就可以让情人和他免于牢狱之灾。

但是，但是，但是，重要的事情说三遍。

如果安吉尔和情人被判定确实是正当防卫以后，机长怎么办？

安吉尔和情人间接性导致了好朋友尼克的死亡。

机长在以后的生活中怎样面对妈妈，怎样面对尼克妈妈，怎样面对同学，怎样面对所有人，机长的头上永远会烙印着无法抹掉的歧视。

这才是牵着安吉尔去自首的力。

第三点 从蟑螂在上面电影中举证的5点证据中我们可以怀疑机长就是安吉尔的私生子。

（西班牙现实社会里面庞大的出轨数量导致的私生子泛滥成灾）三电影中存在的另一个出轨的渣男就是戴维，电影中也出现了很多戴维可能牵涉的命案以及戴维和安吉尔很多神似的点。

1 画面出现在戴维整理物品时，女主发现戴维还留着和前女友的照片。

下面重点是：那照片放在一本书里面，那本居然是一本关于犯罪藏尸的书。

试想一下谁会把女朋友的照片放在这种书里面，说明前女友跟这本书有链接点。

2 随后戴维转移话题说维拉吃醋了，后面意味深长的补充了一句：我可能还会给她打电话。

大家会认为这句话暗示着戴维是渣男和出轨的伏笔，我觉得你们没错但是分析的太浅。

这句话暗里的意思是：我可能会因为某些事情给她打电话。

说明他们会因为某种无法回避的原因联系。

3 戴维对安吉尔非常感兴趣从而在网上查到当年的命案并且向维拉讨论安吉尔口供的疑点：谁会主动说出没有发生而是在脑子中策划的藏尸计划？

戴维对犯人的心理非常了解而且能发现其中的不合理性，而且戴维是银行工作者，并不是什么心理学家。

说明戴维跟藏尸犯罪有着密不可分的联系。

4 在莱拉的办公室里的黑板上，上面明确的写着戴维疑似和乌特雷拉失踪的一名女孩有关。

首先警察不可能平白无故的去怀疑一个人，而且戴维在黑板中的位置属于第一和最大的嫌疑人。

并且可以从戴维和女儿的通话中得知，戴维一家是从城市搬到乡下的别墅，这个城市就是乌特雷拉。

5 莱拉和维拉在警察局录口供的时候，维拉谈到戴维的时候莱拉说一句：如果你要我帮助你，帮我弄明白最细微的细节。

但是维拉却认为这些问题关于戴维的问题是浪费时间，莱拉对戴维的生活细节特别注重。

6 在第二时间线里维拉提供线索找到尸体后，安吉尔、情人和情人哥哥被警察被带走的时候戴维老婆乌苏拉给戴维打电话，表现的很慌张和害怕，女人害怕担心就当是正常了，但是戴维的表现就让人不理解了。

当时戴维正在私会，床上还躺着从戴维嘴巴得知的真爱，戴维说他5分钟后就到家。

首先戴维是不会因为乌苏拉害怕就马上回家的人，其次一个邻居被抓走有必要让戴维表现的非常紧张和慌张吗？

所以戴维是要回去与乌苏拉讨论类似和他们有关的事情。

综合以上几点可以断定戴维是电影中的暗线，另一个没有证据而逍遥法外的凶手。

这个凶杀案我估计也是因为意外而产生的，导演用了类似的人设来证明了可能的意外。

1 戴维的人设和安吉尔的人设相似，同样的出轨，同样的心思缜密，同样的对情人是真爱。

2 乌苏拉的人设和安吉尔情人类似，遇到问题同样的慌张。

估计也是因为抓奸然后意外死亡，戴维负责计划藏尸吧，这个大家可以有自己的想法。

四大家讨论的最多就是明明是维拉死后莱拉最后打开了电视机开关，所以应该是莱拉拥有最后的记忆并不是维拉，那方法其实很简单易懂。

首先要保证莱拉没有记忆的话就是不让莱拉最后按下电视机开关，其次维拉是最后一个按下开关的人。

OK，我们让莱拉对尼克说：（让尼克把故事回到维拉第一次找到莱拉在警察局录口供的时候）25年后维拉会因为失忆来找你，你直接把电视机给维拉，让维拉跟小尼克说：别去安吉尔家，别去举证安吉尔，别去找维拉，去当个警察。

为什么尼克会听维拉的话呢，因为浪漫的是维拉说：25年后我会来找你，等我。

（后面维拉说到：他遵守了承诺。

这话里面的他是两个人一个是莱拉另一个就是尼克，只有他们都履行了约定才能成功。

）PS: 是这样的,让故事重复一遍，到维拉到警察局看见莱拉的时候, 然后莱拉直接把电视机给维拉,让维拉自己去跟尼克通话,维拉是最后按下开关的人. 这样维拉就有了所有的记忆, 然后维拉再去跟尼克说让尼克别去找自己, 跟尼克说25年后我会来找你. 这样尼克就不会有之前的记忆.五总结：这是一部值得看的电影（我的评分标准：8分=值得看，8.5分=非常值得看，9分=必看，9.5分=不看后悔一生）导演用电影批判了社会严重的出轨风气，阐述出轨是没有好下场的。

电影的诸多反转和穿越给影片加分不少。

整部电影只有维拉和尼克妈妈的身上体现了成年人对孩子应有的态度和责任。

警察和周围人在没有证据的情况下对尼克的话不信任以及认为他是疯了。

这个确实可悲，要知道孩子才是未来。

最后提醒广大群众，第一 不要出轨。

第二 如果发现配偶出轨了，请不要去抓奸。

好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

未经授权，严禁转载！！！

西班牙导演Oriol Paulo的前作《看不见的客人》，成为了2017年的现象级作品。

它的成功，得益于紧凑而缜密的剧本，处处铺垫伏笔，虚实交错地对真相抽丝剥茧，并通过几次高能（且能逻辑自洽的）反转，将一个犯罪悬疑故事讲述得一波三折。

从类型片的角度来评判，完成度极高。

时隔1年半，导演又带来了他的新作《海市蜃楼》。

影片一开场，就用一场发生在1989年11月的凶杀戏+车祸戏，牢牢抓住了观众的眼球。

接下来的剧情也一路高能，剧情几乎每十分钟就有一次反转，看到最后几乎已经数不清反转了多少次。

更难得的是，在一路开挂式的密集反转下，剧本依旧能够自圆其说，前文出现的铺垫也都成功呼应后文。

不同于前作中对真相的抽丝剥茧，影片一上来就交代了凶手，那么后续的剧情又是如何保持高能呢？

导演和编剧在犯罪推理片的基础上，还加入了科幻的元素，玩起了平行时空和蝴蝶效应。

尽管这些元素都并不是新鲜，但编剧和导演却充分利用了不同时间和空间，将影片的悬念铺陈到最大化。

一场阴差阳错，女主角Vera为拯救25年前意外死去的男孩Nico，触发了过去时间点上的分岔，导致她过于几十年的人生故事线被全部改写。

故事沿着1989年和2014年两条时间线交错进展，生活天翻地覆的女主Vera一步步弄清原委，获救的男孩Nico则一步步探寻真相。

（这里要赞美一下女主的演技，人生刚刚被改写后的部分表演非常出色） 结构上的小心思，让影片至始至终充满悬念，观众在观看的过程中能够持续享受解密的快感，即便猜出了部分真相，依然能看得大呼过瘾。

除此之外，导演也很懂得如何运用摄影、音效等视听手段来辅助叙事。

女主几次苏醒，都是俯拍的旋转镜头，也正喻示着人物命运的翻转。

几乎贯穿全片的雷暴，不仅是剧情中的元素，还成功制造了压迫感与紧张感。

前方，剧透预警！！！

下面是按照几组时空，正序梳理后的剧情。

建议在观看完影片后，再继续阅读。

第一平行时空 1989年11月9日，柏林墙倒塌的前奏，东德政府宣布允许公民申请访问西德以及西柏林，天空中出现了罕见的对称风暴。

雷暴来临前，母亲出门上夜班，而男孩尼克独自一个在家中，用摄影机记录自弹自唱的视频。

听到邻居家传来的争吵后，尼克潜入邻居家中，撞见了死去的邻居太太Hilda，以及持着刀的邻居先生Ángel。

慌忙逃跑的Nico遭遇车祸，Nico的好友Aitor目睹了Nico的死亡。

手持凶器冲到街上的Ángel先生也被逮捕。

11月10日，雷劈中了学校的钟，学校的电力系统崩溃，停课一周。

Ángel先生在审讯中，向警方透露自己原计划将妻子分尸后掩埋在屠宰场。

入狱三个月后，Ángel自杀身亡。

多年后，女主角Vera在列车上与Nico的童年好友Aitor相识，成为密友，两人在游戏时偷走了车站的站牌。

Vera又通过Aitor认识了他的朋友David，尽管当时David还有一位名为Úrsula的女友，但Vera还是对David一见钟情。

Vera和David相爱后，结婚并诞下一女María。

为了照顾女儿，Vera中途放弃了学业和成为神经外科医生的机会，成为了一名助理医师。

2014年11月，天空再次出现与25年前一样的对称风暴。

Vera和David带着女儿Gloria一起搬进了新家——Nico曾经住过的房子。

Vera从David的衣服里发现了一包火柴，David神色慌张地解释说是出差时没忍住抽了一根烟，并把火柴丢出了窗外。

Vera从家中翻出了Nico的电视机和录像机，一家人一起看了Nico录制的录像带。

在没有安插录像带的情况下，电视机突然自己播放起了25年前关于柏林墙的新闻。

Vera邀请Aitor和他的母亲Clara一起来新居用餐，聊起了录像机和电视机的怪事，Aitor和Clara回忆起了25年前的故事。

半夜，Vera发现客厅的电视又开始自己播放新闻。

突然，电视机画面中出现了1989年的Nico，两人在相同的地点用录像机和电视机建立了连接，尽管相差25年的时间。

在Vera声嘶力竭的劝说下，Nico没有偷偷潜入邻居家中，也没有发生车祸。

历史被改写，触发第二平行时空，Vera失去知觉……

第二平行时空 1989年11月9日晚上，Hilda太太撞见丈夫Ángel与Aitor的母亲Clara在家中偷情，推搡中被刀刺死。

住在隔壁的Nico听到了动静，但由于电视里陌生女子Vera的劝阻，他没有进入邻居家。

11月10日，Nico发现学校的钟真的如电视里的女人说的那样被雷击中，但尚且年幼的他还是对发生的事感到困惑不已，决定弄清楚究竟发生了什么。

Nico趁Ángel开车外出，偷偷潜入他家，发现了Hilda太太的尸体和一本假护照。

这时Ángel返回家中，Nico慌乱中躲入床底，目睹Ángel分尸了自己的妻子。

这时，Clara向Ángel打来电话，称自己的手表落在了他卧室的地板上。

Nico拿着刻有CM（Clara的名字缩写）的手表，惊险逃离。

Nico把事情告诉母亲，并一起报了案。

然而Nico的证词中出现了超自然现象（与来自未来的陌生女人对话），警方并不信任一个孩子提出的指控。

再加上Ángel有证据证明Hilda已经离开自己前往西德找寻前男友，并声称是Nico闯入他家偷走了手表。

Nico把手表归还后，与母亲一起搬离了原本的住处。

搬离之前，Nico试图利用电视机再次与Vera取得联系，除了一次恍惚闪现的人影，什么都出现。

Nico被送去各种各样的精神检查和康复机构，期间Nico的母亲向一位作家兼教授Sardón讲起了Nico经历的遭遇。

之后，Sardón把Nico的经历写成小说《海市蜃楼》，其中提及2014年11月会出现与1989年11月同样的对称风暴现象。

Nico想起自己在与Vera的跨时空对话中，看到了Vera与Aitor偷来的车站牌，便每天守在车站，直到他真的看见了当年出现在电视机里的女人——Vera。

此时的Nico已经长大成人，并成为一名警长。

他在列车上与Vera相识，并坠入爱河，但他心中的困惑和秘密还一直无法解开，也无法向Vera坦白自己与她的相识其实并非偶然。

Vera并未放弃学业，而成为了一名优秀的神经外科医生。

2014年11月10日，Vera触发了蝴蝶效应，从第一平行时空突然进入了第二平行时空，并丢失了自己在第二平行时空的全部记忆。

她发现自己没有了女儿，David也不再是自己的丈夫。

记忆错乱的Vera来到警局，却认不出警长就是自己现在的丈夫。

而Nico意识到，Vera的变化应该和25年前电视机里的对话有关，但并未说破自己的身份，只是一直在暗中保护Vera。

为了弄清原委，Nico闯入自己儿时住过的房子，偷走了电视机和录像机，并尝试与儿时的自己取得联系，但一看到画面他就立刻关掉了电视机（正是前面出现过的电视机中的黑影），此时的Nico已猜测到了事情的原委。

Vera闯入她记忆里的新家，试图找出电视机和录像机，却发现已经有人在她到来之前闯入过，电视机和录像机也不见踪影。

这时房子的主人——David和“前女友”Úrsula出现，原来他俩已经结婚并住在此处。

Úrsula叫来了警察，慌乱中Vera躲进了邻居Ángel家中，发现Ángel非但没被绳之以法，还和自己记忆中的好友Aitor的母亲Clara生活在一起。

Vera躲在Aitor的车中顺利逃离，但却发现Aitor也已不认识自己。

Vera告诉他，Ángel是杀人犯，但Aitor并不相信眼前这个“陌生女人”的疯话。

Vera看到电视新闻中的报道，作家Sardón在小说《海市蜃楼》中预知了这几日的风暴，Sardón教授受访时表示灵感来自于一位孩子的经历。

Vera发现《海市蜃楼》中的故事正是自己所经历的，便与警长一起找到了Sardón教授打探线索，却发现她也无法联系上当事人，线索就此打住。

但Vera也从Sardón教授口中得知，连通的时空是异常的天气现象导致的，如果想再次改变时空，必须在雷暴结束前，回到相同的地点与1989年的Nico取得联系。

Vera想起案件新闻中提及的屠宰场，于是警长出动警力，从屠宰场中找出了被杀害的Hilda太太的尸骨。

Vera迫切地想找到成年后的Nico，警长给了她一个地址，Vera跟着地址摸索，却发现来到的是女同事的家中。

Vera在茶几上看到了一包熟悉的火柴，冲入卧室，发现了出轨的David。

Vera威胁David利用银行高管的身份查询Nico的信息，并根据信息找到了Nico家中，才发现警长就是Nico，而自己已是Nico的妻子。

Nico将Ángel和Clara带回了警局，Clara手上的表成为了证据，与他当年的记忆吻合，两人等待进一步的调查候审。

Nico返回家中，向Vera坦白之前是他闯入David家中偷走了电视机。

而Nico给她女同事家的地址，是为了帮她认清David是渣男的真相。

Nico劝刚刚恢复记忆的Vera留下来，不要尝试再去改变时空。

而Vera却执意想要再次改写历史，对着Nico说了一句“这次换你来救我”，便从阳台一跃而下。

Nico为了救回Vera，赶在雷暴结束前与25年前的自己取得了联系，再次改写历史，触发了第三平行时空……

第三平行时空 1989年11月11日，未来的自己告诉12岁的Nico，不要试图找寻和联系Vera，她会在25年后主动找到你。

接下来发生的事都与第一平行时空基本相同，Vera与David结婚并生下女儿Gloria，然后一同搬进了Nico曾经住过的房子。

Vera从院子里的草地翻出自己两天前丢出窗外的火柴盒，确认David在这一时空依然是出轨的。

Vera独自一人前往屠宰场，挖出尸骨并报案。

警长Nico与Vera相见，故事结束。

最终，女主Vera靠一次豪赌，既拥有了真爱Nico，又拥有了女儿Gloria，成为鱼和熊掌兼得的大赢家。

至于事业，男朋友有这么大一座豪宅，谁还想当医生动手术啦（大误）

我曾经救过你一命，现在换你来救我了。

何其浪漫。

长相思，在新居。

女儿瑟瑟敛冬裾。

精庖馔玉驱寒气，呼朋引客飨邻闾。

黑云怒卷冬雷震，竟将旧户接新庐。

拨弦髫子色踌躇。

隔空欲救灵识除。

长相思，在驿台。

双鱼消得无妄灾。

活命仙姝音容杳，见罔疯魔慈母哀。

周折访得站牌记，长候伊人伊不来。

车马如流万人过，须眉八尺代童孩。

廿载春秋对青苔。

长相思，在警所。

冬雷复震穿逆旅。

昔年恩人今爱侣。

还魂尽忘今世情，苦乞新人寻旧女。

相逢不识泣如雨。

竭思奉事子不语。

长相思，在高楼。

新恨未解叠旧忧。

空对天阶月如钩。

欲回前世追前人，铿然一跃卿命休。

奔号惶惶应汝求。

来世不见甘陌路，愿以吾生销尔愁。

长相思，在新居。

凭凭雷吼作烟散，一枕惊梦醒如初。

泪眼横波闺榻侧，女儿酣卧影徐徐。

负心之婿何足惜，情知彼子言无虚。

殷勤觅迹候故人，怜君为我易亲疏。

前情覆水成追忆，死生还报意欷歔。

良辰与共话焉如。

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

▼▼▼ 往期相关文章，你可能会喜欢： 结构读懂电影：《看不见的客人》深度解析（一） 这是知识分子向中产宣战？

《看不见的客人》深度解析（二） 解读大卫芬奇《心灵神探》的10+1个不容忽视的细节 这10部犯罪悬疑推理小说，可比看电影刺激多了！

这6部经典间谍小说既烧脑又刺激 烧脑电影十二阶，你能爬到哪一层？

《双峰》第三季全剧结构解读与部分疑点分析 用“侦探形而上”解读韩国电影《燃烧》

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

首发于“娱理”公号（wan2movie）

电影《海市蜃楼》导演+男女主角（本文无关键部位剧透，只涉及公开主线情节，可以放心食用）奥利奥尔·保罗新片《海市蜃楼》在国内上映了。

观众对这位西班牙导演或许了解有限，但他2016年的上一部作品你一定听过——《看不见的客人》，目前仍保持着95%的微博电影大V推荐度，豆瓣8.8超高分，在中国也靠着一点点的口碑发酵取得1.72亿票房，是西班牙电影在中国的最好成绩。

这位导演的特点是只拍悬疑片，热衷于多次反转，影迷能在观影中获得极大的惊喜和乐趣。

这次《海市蜃楼》网友热评中也有一个：“一般悬疑片是反转再反转，这TM简直是芭蕾32圈挥鞭转。

”《海市蜃楼》真这么神？

悬疑片出过那么多影史经典，可以总结出哪些套路？

套路越来越多，悬疑类型片会走向死胡同吗？

这场导演和观众的IQ较量未来还能怎么玩？

看《海市蜃楼》像剥洋葱？

《海市蜃楼》故事背景设定在冷战时期柏林墙被推倒那一天，女主角贝拉在新家中的老电视上意外和一个小男孩建立了对话，从此她的人生被彻底改写了。

几天前娱理工作室对话了来京宣传的奥利奥尔·保罗导演，他向小理透露，这部电影灵感来源于对自己ex的“追念”——五年前他曾经有一个感情非常要好的前女友，两人一度打算要一个孩子，但最终因为理念不合分手了。

就像电影女主角贝拉一样，一觉醒来发现身边的爱人和孩子都消失不见，她的人生轨迹会是怎样另一番景象？

于是他就开了个脑洞，在《海市蜃楼》里描写了女主的两种人生。

保罗的剧本一向复杂，他的创作方式是先想好开头、结局和中间关键节点，然后再往里面不断补充细节，每个细节写成一张纸条，然后把纸条贴到墙上后来回调整位置。

《海市蜃楼》这个剧本花了他一年半时间才完成。

电影《海市蜃楼》片场工作照中国青年导演忻钰坤也是悬疑片迷，他在采访中透露过《心迷宫》《暴裂无声》剧本也有过类似的打乱时间线创作方式。

这两位导演也分别说过自己平时就喜欢玩数独、解密游戏、填字游戏等，都是逻辑控。

《看不见的客人》最精彩的地方是结尾的两重反转，而《海市蜃楼》的观影乐趣在于，你以为它是一个套路，却发现它讲着讲着跳到了下一个套路，最后依然能送上意料之外的惊喜，层层揭晓如同剥洋葱。

除了悬疑，《海市蜃楼》还新加入科幻、多角恋的新类型元素，并且嵌入一个大的真实历史背景下，在套路中不断寻求新的突破口。

《海市蜃楼》前三分之一看似是一个类似《蝴蝶效应》《回到未来》的穿越故事，相信悬疑片迷对这类关于“时间悖论”的电影已经非常熟悉，前些年已经快被国外玩烂——从90年代的《十二猴子》《罗拉快跑》到近年的《恐怖游轮》《月球》《源代码》《环形使者》《明日边缘》…不胜枚举，类似的“存档读档”故事早就不能满足当代观众了，所以跟风也基本停止了。

正当你以为女主会以这样的方式改变命运时，导演并未过多流连于此，情节很快又转向了另一个经典模式：平行时空。

两个时空的主人公通过某种“虫洞”现象来对话彼此，在《触不到的恋人》里是一个邮箱，在《彗星来的那一夜》是彗星和大停电，在《黑洞频率》是无线电对讲机，在《你的名字》里是梦境和山顶的时空边界，这次在《海市蜃楼》里则是雷暴天气和老电视机。

从拯救他人，到命运勾连，直到结尾观众才会发现，导演其实要讲的是怎样选择自己的命运。

这部分就不剧透了。

悬疑类型片经典模式探讨悬疑片的套路，就要从悬疑片的源头和主题说起。

所谓悬疑片，不像警匪片、爱情片那样有明确的主角和内容，而是内容包罗万象、形式千变万化。

小理认为，悬疑片的核心定义是通过一系列情节编排，使得观众对主人公命运产生高度关注，产生紧张和焦虑情绪，最后揭晓的谜底令人意外并带来思考。

《海市蜃楼》奥利奥尔·保罗导演向娱理工作室透露，他对悬疑片的热爱来自小时候奶奶经常带他去看希区柯克的电影。

迄今他个人最爱的五部希区柯克电影是《迷魂记》《后窗》《精神病患者》《西北偏北》《群鸟》。

此外，比利·怀德、弗里兹·朗、亨利-乔治·克鲁佐、克里斯托弗·诺兰也都是他喜爱的导演。

希区柯克《群鸟》剧照《海市蜃楼》里就有情节致敬了《后窗》，持续紧张氛围营造获益自《迷魂记》；时空交错与爱情选择则受到了《盗梦空间》启发。

1958年的《迷魂记》算是早期最出名的悬疑片开山之作了。

希区柯克的视听语言造诣达到巅峰，这部片也被认为是弗洛伊德精神分析法的经典应用。

《迷魂记》主角是一名私家侦探，这也成为后来大部分悬疑片的主人公原型——因为主人公要陷入危险，所以多多少少都会与犯罪事件产生关联，主人公需要用强大的信念、不屈的斗争来追寻真相，找出真凶。

这样的人物不是警察、侦探、特工、律师（比如《东方快车谋杀案》《控方证人》《七宗罪》等），就是有调查侦破能力的小人物（如《记忆碎片》《致命ID》）。

《海市蜃楼》女主同样如此，全世界连自己的丈夫、同事、邻居以及警察、科学家都无法信任她的话，怀疑她精神出了问题，她只能孤身一人坚持追寻下去

有案件之后，悬疑片一般会逐渐给出一些线索，像玩密室逃脱一样，给最聪明的观众指明出口。

比如经典的《第六感》，如果你一个画面一个画面仔细拉片，或许就能提前想到最终的惊天反转，类似的还有妮可·基德曼的《小岛惊魂》和莱昂纳多的《禁闭岛》。

有艺术追求的大导演会千方百计为观众增加解码的困难性，比如前面提到的诺兰的《记忆碎片》就会考验你的大脑信息处理能力，大卫·林奇的《穆赫兰道》梦境视角也如神来之笔。

密闭的、相对抽离的空间则会增加惊悚成分，如《闪灵》。

大卫·林奇《穆赫兰道》剧照最后，悬疑片一定要有一个有力的结尾，否则等于失败了一半。

早期的悬疑片基本是真相大白、善恶有报、主人公通过穿越、破案等改写了自己的命运。

但后来很多悬疑片开始给出开放式甚至悲剧性结局——这当然也是打破套路的一种方式，另外像《沉默的羔羊》《寂静岭》还多了一层心机：结尾留出空间，如果票房好的话还可以继续拍续集。

《看不见的客人》导演则喜欢在前面故意作出一定误导，以便最后进行反转

未来悬疑片还能怎么玩？

悬疑片不好做，因为现在影迷观影量更大了，你的套路他们早就领会过。

除非能像《闪灵》《穆赫兰道》那样有全新的艺术层面突破，否则很难能仅靠“猜不出谜底”取胜。

而没有任何人能猜到的谜底，也一定是不太合情理的。

悬疑片永远是导演和他所在时代观众之间编码、解码能力的较量。

这次《海市蜃楼》也有聪明的观众在剧情中段就一眼看破结局，那位关键人物藏得并不像《看不见的客人》那么深。

这个类型片的另一个悖论是，当你把情节做得越来越复杂，形式表现得越来越晦涩，是否会变得远离于商业市场，变为小众实验艺术片？

欧洲导演善于在商业和艺术之间寻找一种平衡，比如亨利-乔治·克鲁佐的《乌鸦》以一宗悬疑案隐喻了沦陷时期人人自危的法国，路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》影射了法兰西第四共和国的解体。

这些电影既是精彩曲折的悬疑片，同时也是饱含人文思考的艺术作品。

或许奥利奥尔·保罗在深谙好莱坞类型片套路之外，也受到了欧洲流派的影响。

这次的《海市蜃楼》就以柏林墙的倒塌映照女主的世界在一天之内天翻地覆，也衬托了她的焦灼，但除此之外，未对时代做更深入的反思。

除了将故事从架空背景“落实”，还有一个创新的办法是在类型之间寻找新的交叉领域。

以前悬疑片总跟犯罪、惊悚、推理、黑色电影联系在一起，近年来也流行科幻，而《海市蜃楼》最终落点在爱情和亲情上，结局也不是阖家团圆，而是展示了一地鸡毛、并不完美的生活，可能不是每个观众都会认同女主的选择。

悬疑片地域属性较弱，情节相对容易搬运到另一个文化语境。

奥利奥尔·保罗导演最后向娱理工作室透露，他的第一部电影《女尸谜案》会有韩国翻拍版，《看不见的客人》翻拍权卖给了意大利、印度、美国、韩国四个国家，最新的《海市蜃楼》也已经有两个国家买了翻拍权。

脑力发达的保罗已经开始着手同时构思两个新的悬疑片剧本，一部的主角是西班牙历史事件中的人物；另一部是悬疑惊悚片，主角要克服一个很难的困境——这个困境会涉及到文化差异，差异的其中一方他有考虑设置在中国。

当然，新剧本创作又会是一个漫长而多变的过程。

狗血意思指胡扯，夸张，不可思议。

所谓狗血，就是电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。

『不得不不客观地说，《海市蜃楼》不可不谓不是一部不可多得的好电影。

』这部电影的逻辑大概比上面这句话绕了三倍。

众所周知，电影是一种时间艺术，在两个多小时的时间里，这部电影的剧情走了比一般电影远得多的路，为的就是把你绕晕，让你最后抵达终点的时候根本认不出来这其实就是你家楼后的菜市场。

除了贪吃蛇一般的剧情线索，这部电影更是彻底贯彻了干打雷不下雨的精神，一个劲地制造一种越来越紧张的气氛，却迟迟不让这气氛落地。

结果就是坐上飞机飞了五个小时，全是在机场上空盘旋，落地的时候还在同一个机场，其魔幻之状不禁让人怀疑起自己神志的清醒程度。

是的，没错，这部电影看起来烧脑又科幻，本质上却是赵本山卖拐——全靠忽悠。

其本质情节简直比一些西语频道的肥皂剧还无聊。

如果说上一部《看不见的客人》还有着本格推理式的缜密和推理小说中正义靠智慧战胜邪恶的快感在其中，《海市蜃楼》则完全是精心设计的《故事会》小说，其中拿出一些素材改造下还能再登一回《知音》。

一个女人凭着两场相隔二十五年并一模一样的风暴，干扰了过去的时间线，把25年前本应死掉的小男孩救活了，所以她的时间线也发生了改变，她发现自己来到了一个相似但不同的时间线里。

为了在暴风雨结束前回到自己之前的时间线，她和一个警察一通折腾，又是破案又是闯入私宅神经病一样地大吼大叫，最后终于发现原来这个警察就是她救的那个男孩，而警察早就爱上了原本这个时间线里的她。

她用死换来了警察的帮助，他干扰了过去的自己让女人重新回到了一条新的时间线。

在这条时间里，男孩活着，女人也过着和最初的时间线一样的生活。

最终两人再次相遇……这么狗血又奇怪的剧情让我想起了一个中古互联网词汇『男默女泪』。

整个故事从头到尾都洋溢着一股『你先别多想，你看现在多紧张多感人啊』的霸气，让人只能礼貌而不失尴尬地笑笑，捏着兰花指掏出护舒宝擦擦不存在的眼泪和汗。

值得吐槽的地方实在太多了。

开头一通暴风雨要来的压迫感渲染的可像那么回事了，一位老妇女还装模作样地说『这场暴风雨和二十五年前那场一模一样，我记得』。

我当时就费解了，难道这位西班牙嬷嬷是萧红，不然怎么能认出风暴呢？

还很笃定地说一模一样？

Excuse me？？？

总之这种毫无因由的自信贯穿每个人物。

女主角在发现自己来到一条相似但不同的时间线后也是一副『我不管，我不管，虽然我改变了过去的时间线，但你们都要相信我，你们都要承认我啊』的姿态，到处咋咋呼呼找孩子，简直是西班牙版可云。

片中的人物关系更是狗血的要死：女主角和对门的帅小伙在地铁上相遇相识，结果约会中她爱上了帅小伙的朋友，两人于是结了婚。

婚后老公出轨，对象竟然是自己的同事。

对门帅小伙的妈妈和另一个有妇之夫通奸，被人家老婆抓到，于是两人合伙杀了老婆伪装成失踪，后面就在一起了。

那个被救的小男孩也不是什么正常人。

因为被救，所以记得这个女人，在自己的时间线去蹲守这个女人，结果遇到后跟人家恋爱了……这情节总让人觉得有些错乱，有种地摊读物的即视感。

他后面更是为了救这个女人和过去的自己对话，改变了过去的自己。

等等！

或许你察觉到了——外祖父悖论怎么解决？

事实上，每一部时间穿越的作品都会不可避免地遇到这个悖论。

如果一个人可以穿越到过去杀了自己的祖父，改变了过去，那他也就不会出生，自然也不可能穿越回去，更加不可能杀掉自己的祖父。

虽然这个悖论在这部电影里一样存在，但导演根本就没解决这个问题。

他就当这个悖论不存在，用和电影里角色一样的毫无来由的自信绕过了这个问题。

总之时间线怎么改全看怎么能让剧情更绕，反正跳过来跳过去绕晕了后用一个看似高深的理论一包，观众就会拍着大腿恍然大悟的。

从头到位，导演就没说清楚为什么女主角改变了过去后会被挤到另一条时间线里。

按照逻辑，如果宇宙只有一条时间线，她改变了过去后，过去的自己也随之改变，她一觉醒来根本不可能觉得疑惑。

现在我们就假设有多重时间线吧，她改变了过去，被挤到另一条时间线，那原本这条时间线里的她呢？

就算真的按照片尾她的丈夫暗示的，她和另一条时间线里的自己换了位置，那最后那个小男孩也不可能活着，更不可能最后变成警察和她相见。

只能解释为她又去了一条新的时间线，在这条时间线里，她的生活没有变化，男孩也活了下来。

于是皆大欢喜。

但如果是这样，那分明有无数的时间线，这个故事又有什么意义呢？

无数的时间线里有无数的可能性，皆大欢喜只是其中的一种而已，洞悉了这一点后这个结局也没有任何意义了啊。

何况，这样又带了一个更麻烦的一个问题，原本这条时间的她去了哪里？

又被挤了回去？

那这有解释不通丈夫说她之前表现古怪的事情。

（假设这个暗示成立的话）可见，所谓烧脑，不过是为狗血服务而已。

如果改变节奏，加足够多的修饰音，你可能一下子根本听不出来这其实只是一首《小苹果》。

但这并不改变其本质，这些所谓的修饰和结构和核心根本没有什么必然的联系。

如果只是单纯地欣赏这种结构的艺术性，也未尝不可。

但前提是结构要足够扎实。

像这样四面漏风只会让人徒生疑惑而已。

最后，让我用《霸王别姬》里的一段对话来结束吧。

程蝶衣：菊仙小姐，你在哪学的戏啊？

菊仙：师弟，我哪学过戏啊。

程蝶衣：没学过？

那就少在这儿撒狗血了！

本文同时发表于我的公众号“沉睡的螺旋”。

欢迎扫码关注阅读更多影评。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间到回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.尼克的妈妈离开家时，他的好朋友也就是后来那个机长的妈妈将车停在路边，神情慌张。

从那一刻起，你大概就能猜到邻居家的谋杀案与她相关。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向救相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂纪》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》4.“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面指示着一产谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿都不舍不得。

（当然，最后的结尾，我还是觉得她太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

观影前我点击【想看】，给了【看不见的客人】的标签，观影完我把它去掉了。

影片基于蝴蝶效应，描写了两次超时空对话，衍生了三重平行宇宙，精彩绝伦，丝丝入扣。

虽然基于这种超现实的设定，但整体剧情的推进却没有太大的漏洞和不合理之处，很多细节后面细细想来，仍令人暗暗咋舌。

比如:第一重宇宙：1、邻居母亲的憔悴和饭桌上的失态；2、戴维被发现火柴时反常夸张的表现；第二重宇宙：1、警察探长全程非常关心和照顾女主，并引她去撞破戴维出轨现场，同时以此要挟在银行工作的戴维帮忙查找尼克的信息；2、凶手男借由狗的反常狂吠，发现破碎的门，联想到找不到的手表，然后报案说失窃；3、女主借由坠楼自杀告诉尼克自己坚决找回第一重宇宙的生活和女儿的决心，致使尼克不敢再介入女主的生活，放任她回到原来的生活，也就是第三重宇宙；此外，凶手在第一重宇宙中因为男孩的死而自首（存疑），在第二、第三重宇宙中，男孩活着长大，而凶手却晚伏诛了很多年，这一饮一啄，皆有定数。

我也试想过，如果凶手在床底发现了男孩会怎样，虽然是过失杀人，第一重宇宙中也因为害男孩被车撞死而内疚自首，但是在刚刚肢解完尸体，犯罪善后按计划进行的时候，突然冒出来的不确定因素，很难想象凶手会放过男孩，而事实上，如果当时他发现，并且热血上头杀死男孩，那么这件凶杀案就再也遮掩不住了，这些反反复复的脑补深思，也正是基于这样一部堪称优秀的电影，再多的溢美之词也不足为过。

回来的地铁上，我跟朋友说，【看不见的客人】是那种最后揭秘一次性爽个够，而【海市蜃楼】则是看完了，还有点懵（可能是不太理解这个设定），然后慢慢的，细细回味，越想越过瘾。

虽然它们都是悬疑类型，但却不尽相同，这个导演我粉了！