黄雀

大结局很多情节有些浮夸。

编剧王小枪老师的原著同名小说里，对这些情节做了很好的解释和修正。

1、群贼围猎黄金杯的合理动机。

小说里在1988年佛爷被噶手指之前，着重描写了他对新奇玩意容易上头的情节。

所以本来对黄金奖杯上头的人就只有佛爷。

何小竹虽然也心动了，但没有志在必得，完全是抱着捡漏的心去的。

而雀仔的心动，是想证明自己比广叔强了，想通过偷到黄金杯自立门户。

广叔看得很清楚「搞不好就是个鱼饵」。

2、小说中车站的混乱原因。

黎小莲的原计划是勾引何小竹和雀仔械斗。

——四眼给小春一个纸条，上面写着「虎口抢食，碎尸万段」，小春自然会急，四眼把小春引到雀仔附近之后，故意偷了附近的路人，雀仔以为是小春又来捞过界，掰断了小春另一个手的手指，小春动了刀子，何小竹被动参团，两败俱伤。

佛爷和四眼趁乱偷奖杯。

但是没想到，剧中头顶痰盂发疯的哥们，小说里是爬到显示屏上要跳楼，他这件事打乱了佛爷这边的布局。

于是黎小莲启用PLAN B——谎报医务室发现一个重症口罩病例（2003那次），车站这才出现恐慌和骚乱。

（PS：这一段我是跪着读完的。

）此时大鹏和花姐请来的叔父辈出马，从便衣警探化身联防员，这波恐慌也被稳住了。

这帮人很牛啤，广叔来了得去小孩那桌。

3、小说中没有大场面押运。

天桥上有个拾荒人，每天这个时间都会背着一大包破烂经过，佛爷只是安排人把这堆破烂砸在了押运车前挡风玻璃上，然后摩托车飞贼过来把奖杯箱子抢走，逃之夭夭。

几秒钟的事。

大家都没反应过来。

4、大鹏守株待兔抓到佛爷。

因为黎小莲虚报了疑似病例，医务室她已经回不去了。

佛爷在她逃跑路线上安排了红中截杀。

黎小莲也提前匿名举报了佛爷接收奖杯的位置。

所以大鹏提前去那里等佛爷，也就没有骑摩托车钻火圈的杂技表演。

5、四眼全程都在佛爷和医生的算计中。

四眼放弃行动去偷了佛爷的保险柜，佛爷回店里报案，然后去上一条的地点接货，行云流水。

四眼放走了鹦鹉，鹦鹉领情跑路，没有被烧。

之后四眼被李红旗上了手铐，他气急败坏捅了李红旗很多刀。

剧中四眼只捅了一刀，之后是挥拳。

估计不想让周政杰演得那么黑暗吧。

6、大鹏梦里是方慧还是黎小莲最后决战之前，大鹏做梦，佛爷挟持医生，然后把大鹏推下火车。

小说里，是佛爷挟持方慧跳车，大鹏毫不犹豫跟着跳车。

佛爷快把大鹏勒死的时候，大鹏心里想的是抚恤金应该是广州发还是太原发……还琢磨方雪适合办手续，拿到钱后，方慧适合去海南买房子给师父养老……7、小说里没有第二季。

只有方慧接到噩耗，师父去买菜，棚子塌了……然后大鹏方慧就往回赶。

没有笨贼在火车上劫持大鹏和方慧的剧情。

《黄雀》第一季开篇便展现出一部神作的潜质。

剧集巧妙融入诸多历史特色元素，通过叙事镜头，80、90年代与2000年后之间灵活切换。

这种多时空交叉叙事的方式，不仅没有让观众感到混乱，反而增强了故事的层次感与紧张感。

在拍摄和剪辑方面，镜头语言流畅，转场自然，对节奏的把控堪称一绝，极大地提升了观众的追剧体验。

剧中人物关系错综复杂却又环环相扣，每一次反转都合乎逻辑，推动剧情紧凑发展。

角色的塑造鲜活立体，无论是主角的坚定，还是配角的狡黠，都被演员们诠释得入木三分，诸多情节令人感动不已，引发观众强烈的情感共鸣。

然而，在最后四集中，剧情出现了一些瑕疵。

奖杯的设定略显生硬，最后一集为第二季埋下的伏笔，产生跳脱感。

尽管如此，剧集对人物关系的深度刻画，以及对各方势力博弈的精彩描绘，依然展现出创作者深厚的功力。

总体而言，《黄雀》第一季虽有不足，但亮点突出，不失为一部值得一看的反扒剧。

《黄雀》已经超点大结局了，但小说只同步到了第20集的剧情。

直奔主题，这篇聊黎小莲和佛爷的团队：1、阿兰之死。

剧版大结局给出了佛爷承认自己设计意外导致阿兰触电身亡的情节。

小说版的不同之处是，佛爷、阿兰单独聊眼角膜的时候，佛爷说：我也不知道你住哪，你那容易停电吗？

剧版佛爷在1988年第一次搞「意外式盗窃」之后去阿兰家里把阿兰打成了猪头。

2、小说里佛爷「意外式盗窃」的想法和实施，应该是早于黎小莲入伙的。

佛爷给阿兰庆生的时候提到过一个「潮哥」，是团队的淘汰者，他因为擅自行动被追捕，情急之下跳楼摔断了腿，又不听劝不去大医院，信偏方，最终成了残疾，没法再吃这碗饭。

按照佛爷的尿性，潮哥摔断腿应该也是佛爷设置的惩罚项目。

3、财神之死。

小说里多了两个细节：①财神死之前想通了其中关窍，「也不知道今天这里怎么这么多人」，说明追打财神的热心群众也是佛爷的安排。

②黎小莲赶过来是真的想救财神，但「都是徒劳」，财神临死前用最后的力气握了黎小莲的手，黎小莲感到「悲凉」。

这段描写，足以证明黎小莲没有想杀人的意思。

4、佛爷上头黄金杯。

剧评区很多人在骂群贼围猎黄金杯这个大底的荒诞。

小说中早有铺垫。

1998年，佛爷偷了广叔的剃刀，到广叔的人噶了佛爷小指，中间还安排了一段佛爷偷遍各个片区的情节，佛爷很潮，出场的时候，大热天不但留着长发，还戴着霹雳手套。

佛爷喜欢收集新鲜玩意，他甚至「放弃了唾手可得的钱包，足足跟了三条街」，只为偷到一个小孩手里的玻璃吹壶。

大约是用吹糖人那个工艺，吹的玻璃壶，北方「琉璃不对儿」，感兴趣的可以搜一下。

所以佛爷对希望足球杯上头，是他的本性使然。

5、方慧到车站送眼角膜赎金，被佛爷晃了一下眼睛。

剧版用的是小镜子。

小说里用是强光手电。

小说更合理，佛爷不能保证自己站的地方一定有强光，万一阴天呢。

6、年龄。

剧版阿兰肯定比黎小莲小几岁。

黎小莲1988年丢了弟弟，1989年在荔城医专读书。

阿兰1994年在荔城读书的时候黑化。

而1988年的时候，财神在读小学，写同学录说明是毕业班。

3年初中，3年高中，6年后是读大一的年龄。

财神是学弟。

小说里并没有阿兰被渣、被霸凌的这段故事，所以阿兰的年龄比较模糊。

黎小莲1988年的时候16岁，2004年32岁，而财神是「30来岁」，说明财神、黎小莲同龄，阿兰反而更像姐姐。

最后，小说只更新到20集，后面还有4集。

剧版最后4集太特么香港警匪片了，不好看，希望小说版能好看一点，接地气一点。

　　小时候出门，家里的老人总是跟我说，要把身上的钱分成几个地方放置，这样就算身上的一个地方的钱被偷了，你也还有点救命钱可以吃饭可以坐车可以打电话，一开始，我其实是有按他们教的去执行的，至少会把钱分成两个地方放，想想，这也是老人们常年出门在外积累的经验吧。

等到我自己开始出门的时候，好多次，似乎也没遇到过什么事，渐渐地也就不那把老人们的谆谆教诲放在心上了，就只带了一个钱包在身上，并且把所有的现金都放在一处，现在回想起来，那时候果然还是太年轻了。

　　终于常在河边走，哪有不湿鞋。

有一次，一个人拖着行李箱走在深圳的罗湖车站外，准备买张车票回家，结果就在罗湖关外的天桥下，三四个人围了过来把我围在中间，掏出一把小刀子晃了晃说，查证件，把证件拿出来看看。

于是，一脸慒逼的少年被几个精壮大汉给围到路边，一人在晃刀子，一人挡在外面遮挡住路人的视线，另一人则直接把手伸到我的裤兜里掏，把我的钱包拿出来之后一阵翻，把大面额的纸币全部拿走了，剩下一二十块零钱没拿，也不抢手机戒指，证件更没有动，然后一转身，飞速地钻进人群里去了。

　　我定了定神，往前走，这时候又有一个人跑过来问，他们对你干了什么，要不要我帮你报警之类的，听着，怎么不像是好人呢。

我说没事，不用了。

过后想想，留点散纸不至于没饭吃没钱搭车没钱打电话，那么至少不饿肚子能找人求助，给人留点后路，不会走投无路而狗急跳墙，加上收尾又找了个人打探一下你是否报警之类的，这样如果发现你确实要报警的话他们可以先一步藏匿起来。

　　因为仅仅只是损失了几百块路费并不算损失很大，又急着赶路，所以也没有报警，更没有追究，最终还是靠着那几十块散钱打车去了父亲的朋友处，借了买车票的钱，然后回了家。

如果他们真的把我所有的钱物都拿走的话，那么走投无路的情况下可能最方便的事情就是走进罗湖关派出所报个案然后请帮忙打个电话求助吧，那对他们来说反而不是什么好事。

不知道那猜想对不对，但如果是对的，那么他们的整个实施，基本上是经过深思熟虑且经验老到的——物色对象，恐吓，劫道，逃散再打探，虽然粗放但是其实颇有成效。

　　估计，那一次就是离这部剧里所讲的故事最接近的一次吧，大概，也在剧集里设定的那个时间背景，发生的场景也差不多在车站附近——也许，只有在那个年代的那些场所，最容易滋生类似的犯罪。

当然，并不一样，剧里展现的更多的是偷，而我所遭遇到的是抢，犯罪性质不一样，但是可能因为场景和时间背景，看到这部剧我就会回想起这件事。

　　中午还在跟六斤大人在讨论，现在做贼的话能偷点啥呢，尤其是像剧里这种在火车站或者公交车上，能偷到什么呢？

钱包应该已经很少有人带了，可能连现金都很少有人带了，很多贵重物品都不随身带了直接寄个保价的快递了，偷个手机什么的，现在如果没有ID连锁都解不开，他们还能偷什么呢？

想想，这个行当估计也应该快被这个时代淘汰了吧。

所以，这部剧的时代背景在2000年初，那时候，监控很少，人们会带着现金，会把贵重物品带在身上，只有在那个时代，这个行当才可能如此野蛮生长。

　　现在的小偷，如果还是依旧去火车站，去公交车，去高铁上偷，会不会最终完全被时代给淘汰了呢，现在的小偷如何生存，也许我们更感兴趣的是新的小偷江湖是怎样的一种生态，这部剧集所展现的，也许就是末代的窃盗江湖的最后那点余光吧。

　　我们印象中的窃盗江湖是什么样子的，也许是《庄子·胠箧》里所说的圣勇义智仁，也许是传说中的孔子为偷盗者所定之盲、哑、疯、瘫、鳏、寡、孤、独皆不偷，也许是《武林外传》里的那个江湖传说：四大贼王设宴约盗圣白玉汤中秋夜饮，白玉汤迟迟未至，贼王破口大骂之时，空中突传“明月几时有，把酒问青天”的吟诗声，四人面前的酒壶酒杯瞬间全空，远处传来“好酒啊好酒”的声音，此事之后四大贼王退出江湖，白玉汤威名更盛……　　那个江湖已经永远地消失了，真实世界里的窃盗江湖是什么样呢。

前面我也已经说了，现代社会里，尤其到了现在，天网已经铺设完成，天朝遍地是监控，加上人们的消费习惯已经不怎么带财物在身上了，并且全国物流业也极度发达所以也不会有人带着贵重物品去挤公交地铁火车了，因此剧集里所展现的那个窃盗江湖，已经是末代江湖了。

　　以荔城为例，这里的窃盗江湖里就是以广叔为首的一个当地盗窃帮派，帮派下设置各个堂口分管各自的业务范围和工作片区，在这里讨生活只有两个条件，要么就是拜入广叔门下，按比例给堂口和广叔上缴所得，要么就是去广叔的理发店里偷一样东西出来，那么就可以自立门户自己讨生活了。

像年轻时的佛爷，就从广叔的理发店里偷了一把剃刀之后自立了门户，而其他活动在该片区的小偷们，基本上都是各个堂口下面的人，唯有从忠兴来的聋哑三人帮是外地来的，他们几乎被赶尽杀绝之后没有办法求到了广叔的门下，求在那里讨生活半年而不允，偷广叔钥匙以求自立而不得，终究没有在荔城扎下根来。

　　所以我们看到是一个什么样的地下世界？

这是一个没什么仁义道德的江湖，广叔如吸血鬼一样趴在所有的小偷身上吸血，维系着当地那个江湖里的最后一点威仪，但是这个威仪，其实也维系不了多久——如同阿兰和财神在报怨医生不用动手就能赚最大份的钱，堂口下的小弟照样在报怨堂主和广叔不动手赚最多的钱——所谓的江湖道义，所谓的盗亦有道，全都是屁，有的仅仅只是实力辗压，赤裸裸的利益分成与分配。

如那个不肯给堂口和广叔纳供的小弟转眼间就被断了一指，像忠兴来的三人帮里的小春刚一落单也同样被断去了一指，还有不听指挥的阿兰立刻就被佛爷给处决了……看这部剧里的江湖，只有无边无尽的冰凉，稍带点人情味人家都会嫌你太拖泥带水。

　　忠兴三人帮，一个表哥带着两个聋哑人，按他的话说，在家乡出了事已经混不下去了，求广叔给条生路，只呆半年，然后就去别的地方，再也不回来了，广叔没有同意，让他去偷警察的对讲机，看着他死。

大春因为遇到了佛爷的老婆被佛爷叫人杀死，小春被广叔手下党口的老在断了一指，三人帮，其实已经完全瓦解了。

　　这个江湖已经没有任何道义可言了，赶狗入穷巷，所以忠兴三人帮会去炸了广叔的理发厅，去搞了他下面的堂口，杀死堂口的堂主和小弟。

说不赶尽杀绝，说留有余地，但是他们对于已经走投无路的外来者，却是一点余地都没有，既不让他们挂靠，亦不让他们在这里独立生存，甚至在他们准备离开的时候，还痛下杀手。

　　忠兴三人帮，几乎全员殒没。

广叔在茶楼里说规矩，说他们讲规矩，但是所谓的规矩，其实只是在他们聊起的时候才有，真正在行事之时，看起来并无什么规矩可言。

　　佛爷自立门户与广叔原来的那个行当其实已经有了一些进化了，他们不做小买卖，只盯大生意，一开始的四人帮派，医生是大脑，佛爷是身体，财神是双腿，阿兰是双手，选择的标的都是比较有肉的主，所以干一单可以分大钱，跟广叔那边的细水长流完全是两回事。

　　能做成大案的，并且是设计周密执行周全的四人帮派，应该是一个非常稳固的团体，并且彼此必须相互信任，不然怎么可能完成那些所谓的周密计划。

然而剧集里所展示出来的，他们是面合心不和，财神和阿兰不满医生得大头而无需要动手干活，佛爷暴打阿兰并且侵犯医生，财神则猜疑医生想要设计杀死自己……所以这个本来应该很稳固的小团体，顷刻间也就分崩离析了。

　　阿兰之死我其实是挺意外的，因为一个经历了无数考验的小团体失去一个人，你去哪里寻找另一个人来替代呢，随随便便在路上捡回来一个四眼，这不是开玩笑吗。

但这也就罢了，等到财神也死了的时候，这个小团体的骨干，已经折了一半。

当然，剧集的后面解释说是因为佛爷想退休，所以他的计划是杀死所有人，包括医生，从此带着老婆孩子搬去深圳，而因为同谋者皆役，因此他也可以过上高枕无忧的退休生活，这似乎是可以说得通的，但是我其实不怎么买单，因为人的贪念是无止境的，当这个小团体运转良好战战全胜的时候，怎么会轻易退休呢，这其实不太符合人性，但是他们说是，就是吧。

　　我为什么说这个江湖已经不是我们所想象中的那个江湖呢。

广叔，对于路过宝地的忠兴聋哑三人帮赶尽杀绝最终狗急跳墙大反扑；佛爷对于小分队的队员动辄虐之屠之杀之，一点袍泽之情都没有……这个江湖，剩下的其实只有利益。

　　我们心心念念的江湖，什么盗亦有道，什么七不偷八不抢，什么兄弟袍泽，在这部剧集里全部都没有了。

也许，这可能更接近于真实的窃盗江湖，或者说，这是一个末代的窃盗江湖里最后的那点余光了，所谓的江湖道义，只在他们酒席间用来忽悠晚辈的故事而已。

对下不讲道义，对上则要求忠顺，难呀。

　　警察线，虽然说那时候没有处处监控，但是照像机录像机总是有的吧，并且片中有一段是大鹏带着李唐去查监控，说明那时候其实已经有监控了，那么很费解的是，最需要监控的地方，难道不是火车站，站台，广场这些人流繁杂的所在吗，不然执法之前，偷偷录一下总是可以吧，非要守着什么抓贼拿赃抓奸拿双的古训，以至于没有抓到现行就没办法抓捕，不知道那时候的世界是不是真的这么运转，有点难以置信。

而因为这条古训，所以警察明明已经怀疑佛爷的四人帮，却无法实施抓捕，甚至连阿兰死去之后，连赶过去看一眼遗体的时间都没有就直接被火化了，这是开玩笑的吧，这部剧集里的警察显得极其无能。

　　后来说要给个金杯，全城贼帮涌动，个个都想去争一头筹，除了旧时小说，哪来的贼帮敢这样跟警队硬刚呢。

最后的这个剧情，我信不得一点点。

　　综上，这部剧其实质感不错，我喜欢马吟吟演的阿兰，但是每每看到马吟吟总会出戏成倪妮，感觉有点怪异。

每一个篇头都是一个小章节，慢慢地交待了剧中大部分主要人物的前尘往事，而主片部分基本上还是比较连贯的，我喜欢这部剧的镜头，但是剧情方面，确实无力恭维，收尾的那个大案，第一方案是当着警察和护送奖杯的工作人员的面直接狸猫换太子，这不扯蛋吗？

如果没下雨，又如何在神不知鬼不觉间那般调包，明知整个广场上处处都是警察，明知是个坑，他们还非往下跳，如果几大贼帮都是如此一腔孤勇，恐怕早就被完全绞灭了吧。

而第二方案更加扯蛋，竟然是直接截停上手去抢，这跟武装与正规军开战可以什么区别？

　　包括之前的几个案子，虽然他们说得神乎其神，但是细看下来也不过尔尔，医生的计谋里，依旧有太多的不确定性和偶然性，而不像他们所说的那种算无遗策。

诸葛多智而近妖，这部剧里的医生多智，仅仅也只是传说，就看过的那几个策划，多少有点闻名不如见面。

　　那个窃盗江湖的最后余光，跟医生的多智一样，仅仅也只是传说，而已。

看完全剧好像有点败尾，贼帮的故事，也许早应该相忘于江湖了。

　　金箔金，青龙黄道闭日；趋王日，五富，普护，五合，青龙，鸣犬对；忌游祸，血支，归忌；虎日冲猴，丙申煞北。

以上，2025-04-03 21:30:22；乙巳蛇年己卯三月壬寅初六。

小痦子（马明珠）那个室友，小说中叫小贾。

这个妹子是《黄雀》中为数不多的好人，纯·好人。

这个妹子一开始跟小痦子关系不错，四眼大概率是她的弟弟（表弟、同母异父的弟弟，跟着母亲改嫁改姓的弟弟，都行）。

因为四眼毫无顾忌地说出自己在医院偷了别人钱包这件事，这个妹子暴怒了，说明这段关系这个妹子占主导。

同时，因为四眼完全不防备小痦子和另外一个妹子，大大咧咧说自己偷东西，说明宿舍这几个人的关系是非常融洽的。

四眼潜意识里认为她们都会维护自己，且自己也绝对不会偷她们。

这段剧情还明确告诉观众，这个妹子本来就是嫉恶如仇的性格，容不得小偷。

这个妹子看到小春来找小痦子，边笑边调侃，「谁呀这是？

不带她回宿舍坐坐呀？

」小痦子痛快还击，「谁让你们不多加加班？

」两个妹子被还击后，笑着走开了。

这能看出来，这个妹子和小痦子，平时是很融洽，很平等的朋友关系。

如果是这个妹子欺负小痦子，小痦子不至于会这样还嘴。

小说里小痦子说的还是「谁让你们不上通宵呀！

」说明小痦子对自己和小春这段感情，是有一个相对具体的认知的。

开玩笑的时候，可以承认小春就是她男朋友。

这个妹子也get到了关键信息，「这个哑巴是小痦子的男朋友，就算不是男朋友也是非常要好的朋友。

」当小痦子突然多了一个诺基亚7610手机，自己的老乡又被两个哑巴偷走一个同款后，这个妹子的嫉恶如仇性格发作了——这个妹子肯定观察过小痦子的手机，肯定让丢手机的妹子描述过偷手机的哑巴的特征，这肯定跟她亲眼见过的小春对应上了。

有了十足的把握，她们才发难的。

小痦子是有一点点无辜。

但这个室友妹子，太棒了，我喜欢。

题材很好，演员演技很好，但故事就很难评了，编剧明显笔力不够，这么多人物，主次线如何交织，如何收束，根本把握不住。

还有一个最重要的问题，贼和警察两边的刻画明显失衡，先不说洗不洗白贼的问题，单就戏份而言，对贼那边着墨也太多了！

眼角膜四人组（外加四眼），哑巴三人组，几乎每人都有完整详细的故事线，甚至连个无关紧要的老董都有，这还不包括广叔团队、金角银角这些，能让观众有深刻印象甚至能复述出他故事的就有七八个了！

而警察这边呢，刨开一堆台词都没几句的npc，主要角色也就郭鹏飞，李唐，李红旗，花姐，男主郭鹏飞不谈，这里面李唐就是一跟班，背景板一样，几乎没他自己的故事线；李红旗能记住的就两点，一是跟踪姜医生，二是给老婆担保欠了一大笔钱；花姐，做为一个有多年反扒经验的反扒队长，她个人故事线最多的是处理跟养女的关系，我也是无话可说了。

这部戏如果还有第二季，强烈建议换个编剧，这么好的题材和演员别浪费了！

闲话不提，美食专题，纪念李红旗。

1、李红旗·辣椒拌米饭。

《黄雀》是在长沙拍的，但荔城实际上对标的是广州。

长沙吃辣，广州不吃辣，李红旗设定是北方某吃辣地区的人，花姐是煲汤省土著，所以剧里李红旗吃米饭哐哐拌辣椒酱，这个点其实也算李红旗要魂归故土的flag。

鉴于李红旗也爱吃醋，但不是湛西人，那大概率是陕西了。

大结局花姐说要出差两三天，路过郑州倒车，感觉就是去陕西方向给李红旗老家送骨灰，唉。

2、大源·过油肉、刀削面郭鹏飞是湛西大源人，对标山西太原。

剧中多次出现了刀削面。

大鹏在师父家蹭吃蹭喝的时候，师父让他给做过油肉，确实师徒如父子。

找到方慧，眼角膜交易完成之后，大鹏死乞白赖把方慧拉进一家山西面馆，正宗陕西味，手工刀削面，吃面不吃蒜，香味少一半。

桌上的三个菜里，肯定有过油肉吧。

可惜方慧只要了一小碗米饭，且一口没吃。

这里看得出方慧一点都不怀念故土，更不怀念故人。

3、荔城·荣升楼和住家菜2004年的主线是从李唐从荣升楼买早饭开始的。

佛爷team，花姐，方慧，广叔大家都来过这里。

方慧吃惯了这一口，即便要和意中人姜吉峰出去吃龙虾了，也要假模假式在家煲杏汁猪肺汤。

姜吉峰嘴上说正啊正啊，但是决定去光明酒家吃……

再加上方家做饭的是老方和小鹏，可见呀，方慧厨艺，很烂，但别人夸，她信。

这种人接受不了真心实意，只喜欢被夸着哄着，性格决定命运。

姜吉峰这个角色令人讨厌到爆炸，同时咱得承认，王浩信的演技也是没的说。

4、忠兴·火锅忠兴应该是重庆的谐音，或者是重庆忠县的谐音。

小说里好像提到了外乡三兄弟是奉节的。

重庆人走到哪都得带着火锅，所以他们租了房子第一顿安家饭要吃火锅，小痦子给小春放糖衣炮弹的时候也是吃火锅。

全是素菜，唉，三兄弟是荔城宇宙日子过得最苦的了吧。

5、嗦粉·可能是长沙吧花姐的老公真的是好男人，除了有一颗不接地气的创业心。

白眼狼养女跑路，跟花姐吵架，花姐老公出来打圆场，说，走，爸带你去嗦粉。

嗦粉这个说法，在2004年的时空里，应该是长沙方言无疑了。

可是花姐夫的京片子+东北口音说出来，实在不敢笃定就是长沙。

如果是长沙的话，嘿嘿，花姐还挺擅长让网友来荔城奔现和定居的。

以上。

说一点电视剧之外的事，我自己的一些亲身经历。

小偷可以说是改变了我们一家的命运和生活轨迹，这一点都不夸张。

2004年刚来深圳的时候，就被偷了手机。

那时刚毕业，为了找工作咬牙买的一部诺基亚，一千块左右。

这钱是父母在东莞工厂每天上班十几个小时赚的，当时家里为了供我读大学的债还没有还完。

当时的情形已经不记得了，但我清楚地记得手机被偷后的那种绝望和无奈。

没有报警，因为这样的事情太多了，时时刻刻在深圳的大街小巷上演。

那是身边的每一个人都有过这样的经历，大家甚至开玩笑的说：没有被偷过手机都不算来过深圳。

后来学会了走路靠里，无论背包或者挎包都要抱在胸前，手机上要栓绳，裤兜里只放卫生纸……如果哪一天，卫生纸被偷了，还会很开心的和别人分享：今天那个小偷到倒霉了，只偷到一堆纸巾，哈哈哈。

改变我们整个家庭轨迹的事情在2005年，东莞打工的父母和弟弟住的租屋里，第三次被偷了。

前两次没有偷到什么值钱的东西，锅碗瓢盆都没有放过。

第三次，电脑被偷了。

这部电脑是我上班后攒钱买给弟弟的，华强北配的，五千多。

是我两个月的工资了。

因为不想弟弟一直在工厂里打工，想他用电脑学点东西，以后能有更好的出路。

没想到一个月不到，就被偷了。

没有经历过的人很难理解这件事情对全家人的打击，感觉就是快爬出泥沼了，却被人当头一棒子打回坑底。

他们对东莞彻底失望了，于是来深圳投奔了我，然后就是找工作，上班，换工作，自己创业，居然立住了脚，闯出了一片天。

二十年后的今天我们都在深圳成家立业，站稳了脚跟。

日子过得不算好，也不算差。

后来我们经常开玩笑，如果没有那个小偷，他们可能会一直在东莞工厂打工，然后在老家县城买套房子，父母会成为留守老人，孩子就是留守儿童，所以应该感谢他。

当然这是玩笑话，小偷只想偷东西，只想不劳而获的赚钱，并没有一点点要激励我们去大城市发愤图强的想法，我们今天的生活全是自己一步一个脚印走出来的。

然后到了今天，治安好到我们已经忘记了当初的样子。

手机随便放裤兜，包的拉链拉不拉都无所谓（还会有人提醒），人挤人也不怕被偷，小孩子更是一点防盗的意识都没有了。

手机甚至丢过两回，都找回来了。

这在以前是不可想象的。

这一切都归功于我们的政府，下决心大力整治。

这就不展开说了。

所以没有经历过被偷之后的绝望和无能愤怒，就不要去同情ta们。

每个人都过得不容易，特别是那个年代，但不是人人都会去做小偷。

这就是他们不值得被同情的理由。

不劳而获最容易，也最不容易，长期的不劳而获会抹杀掉人身上所有的美好品质。

说回电视剧，虽然叙事和剪辑有点故弄玄虚，结尾也很潦草，但整体很好看，值得看下去。

每个人物塑造得都很好。

每个故事也很精彩，只要用心去看，能看明白。

每个人的演技都不错，很入戏，很自然。

但秦岚作为女主，还是差了口气。

台词差，医美痕迹太重（那两条韩式永久眉真的太出戏了），微表情几乎没有，情绪表达也不好。

看得出来她在用力的演了，特别是火车站找到弟弟的那场戏，很放得开，但妆容太不符合身份，没能和当时的环境和人物融合。

群演们太给力了，真的。

没有一个拉垮的，连食堂的大叔都是演技派。

佩服导演能找到这么多演技好的人，也欣慰还有那么多演技好的演员。

老实说，对第二部没有什么期待。

前面铺垫了那么久的故事，结尾太潦草。

第二部还能写出什么故事来，很难说。

文｜林艾米（amylin_writer）

《黄雀》剧照毛泽东曾经说过：“没有抽象的人性，只有具体的、阶级的人性。

”电视剧《黄雀》中，以佛爷为首的四人盗窃团伙，一直隐秘地活动了多年，虽然做的都是金额巨大的案子，但是都没有暴露。

但是，多年的安稳被眼角膜案子打破了，而这个案子是阿兰的单独行动。

由于眼角膜是特殊物品，有保质期，而且不容易出手，所以阿兰找到佛爷寻求帮助，这才暴露了阿兰单独行动的事情。

《黄雀》剧照佛爷一向谨慎，特别注重安全性，所以为了整个团队的安全，佛爷决定两步走。

一方面，团队暂停一切活动，等风头过了再说；另一方面，佛爷打算暗中跟踪失主，也就是那个眼科医生，等找到合适时机后，用眼角膜和他换钱。

由于有病人正等着这个眼角膜做手术，而眼角膜的保质期只有十天，真是“时间紧、任务 重”，所以警方对于眼角膜案子特别重视，佛爷虽然一直暗中跟踪眼科医生，但还是没有找到合适的时机和眼科医生接洽。

时间一天天过去，阿兰一方面看着冰箱里的眼角膜无法出手换钱，另一方面又因佛爷暂停活动的指示而无法有新的进账，心里面不太甘心，就和财神一起单独行动，设下仙人路套路，把一名富商的家洗劫一空。

《黄雀》剧照佛爷得知这个案件以后，立刻召集团队会议，他猜出阿兰和财神之所以会单独行动，肯定是他们二人在谈恋爱，这让佛爷心里很不舒服。

但是，佛爷表面上并没有直接发难，只是暗示强调了团队制度，其实就是想点明团队内部不允许谈恋爱这一点。

时间不知不觉已经过去一周了，阿兰看着冰箱里的眼角膜，心里着急，于是决定和财神一起设计找那个眼科医生换钱。

郭鹏飞早就提前预判了这伙盗贼的行为，所以一直和李红旗24小时不间断地监视着眼科医生，想以此来抓住这伙盗贼。

眼看着眼科医生和阿兰他们马上要进行交易了，郭鹏飞就能收网了，但是最后关头，还是被财神发现并逃脱了。

《黄雀》剧照虽然，阿兰和财神的这次行动，没有被郭鹏飞抓住，但是双方都暴露了。

随后没几天，正值阿兰生日这天，佛爷单独叫阿兰出去见面，给阿兰庆祝生日，还送了一束花。

晚上，财神也买了生日蛋糕准备给阿兰来一场浪漫的生日餐。

阿兰满心欢喜地准备洗完澡就出来吃饭，但却在水龙头打开瞬间触电倒地了。

看似阿兰触电是意外，其实这是一场精心策划地谋杀，而佛爷就是凶手。

单独行动的不光有阿兰，还有财神，为何佛爷只对阿兰出手，而放过财神呢？

其中暗藏深意。

让我们一起来探索其中的奥秘吧。

建议先“点赞”、“收藏”、关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 佛爷的权威维护佛爷作为盗窃团伙的首领，他的领导风格是对团队成员拥有绝对控制权，他通过制定严苛的团队规则和情感操控来维系权力。

阿兰多次脱离团队管理，擅自行动，直接挑战了佛爷的权威。

阿兰与财神的小团体合作行动，削弱了佛爷作为团伙首领的支配地位。

在心理学中，有一个社会控制理论，当个体感知到群体秩序被破坏时，可能采取极端手段来恢复平衡。

所以，佛爷对阿兰起了杀心。

《黄雀》剧照但是，财神也违反了规定，为何佛爷只除掉阿兰，而不对财神动手呢？

因为除掉阿兰效益最高。

除掉阿兰一个人，却可以震慑财神，让财神不敢再妄动，从而重新巩固佛爷自身的权力地位，毕竟佛爷还需要手里有人帮他干活。

02 佛爷的“弃子”心理阿兰多次擅自行动时，已经因她美丽的外形和蝴蝶纹身被警方锁定，算是暴露了，佛爷要除掉阿兰，也是体现了他的风险规避心理。

《黄雀》剧照根据社会交换理论，佛爷将阿兰看作“可牺牲资源”，佛爷认为阿兰的死亡，可以切断警方的线索，这样就能保证自己不被她牵连，从而保全自身安全和利益，所以佛爷谋划了让阿兰触电身亡的意外。

03 佛爷对成员的控制佛爷作为盗窃团伙的首领，他对成员的选择不是随意的，都是精心设计，团伙四个人都有明确的分工，少了谁都会影响运作，所以佛爷才会制定严格的制度，不能内部谈恋爱，以防成员之间走得太近，从而生出单干的念头。

佛爷选择黎小莲和财神进团伙，是看重他们有软肋，黎小莲有需要长期康复治疗的弟弟，财神有病重的母亲，有软肋的人好管控。

佛爷选择阿兰进团伙，是因为阿兰曾经在工厂工作时遭受霸凌，身边没有朋友，这样的人特别想找一个依靠，佛爷就成了她的依靠。

《黄雀》剧照随着时间的推移，黎小莲和财神的现状没有太大变化，他们还是曾经那个需要长期照顾病重亲人的人，他们还需要大量医药费，他们依然还是那个有软肋的人。

然而，阿兰却发生了变化，阿兰俨然脱胎换骨，阿兰长相漂亮，身材性感，整个人散发着自信。

阿兰成为了一个美丽且自信的性感女郎，不再是曾经那个遭受霸凌的懦弱之人。

佛爷已经慢慢失去了掌控阿兰的筹码。

所以，当阿兰开始脱离团伙单独行动时，就已经激怒了佛爷，因为佛爷感觉到自己正在失去对阿兰的掌控，这才是佛爷所不能接受的。

《黄雀》剧照佛爷需要的是一个能受他掌握的团伙，他需要的是能听他话的成员，所以除去阿兰是势在必行的。

但是，佛爷是一个城府极深的人，他不会暴露自己的杀心，他特地选择阿兰生日这天约见面，却完全不提阿兰再次单独行动的事，还给阿兰送上美丽的鲜花，就是为了让阿兰放下戒备心。

同时，还能掌控其他成员。

阿兰触电身亡，财神作为恋人，肯定会很难过，虽然能猜到是佛爷动的手，但是财神考虑到自己重病的母亲，最后只能和佛爷妥协，收起悲伤和愤怒，继续为佛爷做事。

《黄雀》剧照作为团伙中另一位重要成员黎小莲，她所获得到的信息，就是阿兰在洗澡时遭受了意外。

黎小莲不会想到阿兰是佛爷除掉的，她还是会配合佛爷继续做事。

而佛爷根本不担心少了阿兰就无法继续做事，在佛爷眼里，成员都是他的工具而已，在中国最不缺的就是人，只要重新再物色新人选就可以了，只要新人选有可以被他掌控的软肋就是好人选。

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这几年，编剧王小枪风生水起。

他的国安剧《对手》，首次将镜头对准了“潜伏者”；《县委大院》让他摘得白玉兰最佳编剧（原创）奖。

查一下豆瓣，他的待播剧有五部之多。

这些剧里，我一直期待《黄雀》。

《黄雀》沿袭了《小大夫》《对手》的“铁三角”组合，编剧王小枪、导演卢伦常、总制片人张海东。

《黄雀》又是一个和“铁三角”过去不太一样的作品。

和王小枪过去写的剧本不太一样，和卢伦常过去拍过的剧也不太一样。

《黄雀》是一部反扒剧。

故事从反扒警察的视角展开，讲述了一群警察和三伙盗贼的故事。

《黄雀》的剧本，王小枪写得很恣意。

张海东说，“我能拿到小枪的剧本去拍戏，已经比很多人幸运了。

”《黄雀》的故事从1994年讲到2004年，主脉络在2004年，每一集的片头，都会闪回到上世纪90年代。

2004年时间线，是郭鹏飞（郭京飞饰）中年迟暮的自我救赎；1994年时间线，郭鹏飞初生牛犊一般浑身是胆。

不同的年代，有着不同的面貌。

目前《黄雀》正在后期制作中，前不久，笔者提前观看了部分内容。

这是一部很难用言语定义的作品。

它与市面上现有的刑侦剧略有不同，与传统认知中的公安干警也有差异。

它有偷窃奇观，有诡谲梦幻，也有幽默戏谑。

人人有自己的执念，处处见生活的苦涩。

揣着疑惑，我和张海东聊了聊。

下文，是《黄雀》总制片人张海东的讲述。

最大的“贼”是时间《黄雀》的故事，是2021年定下来的。

如今的市场，大家都想做出稀缺性，都在努力寻找比较独特的题材去展示。

和编剧王小枪老师、卢伦常导演合作完《对手》后，我们就想下一部开发一个什么样的项目，既能延续之前那种独特的题材展现，又能让观众有新鲜感。

聊着聊着，《黄雀》出来了。

《黄雀》是刑侦剧，但又有别于传统的刑侦题材。

它讲的是一群反扒干警和盗贼团伙间的较量。

反扒题材近几年国产剧没怎么拍过，甚至很多年轻的观众都不清楚反扒干警的作用。

现在小偷少见，反倒是电信诈骗很猖獗。

《警察与小偷》反扒故事有着先天的冲突性，陈佩斯和朱时茂演过一个小品《警察与小偷》，三十多年过去仍然很经典。

《黄雀》从题材上是新鲜的，不会让观众有审美疲劳。

从内核上是普世的，我们不只想拍警与贼斗智斗勇的奇观，更想展现一种盗贼众生相，展现这群贼的前世今生，展现偷盗背后的社会变迁、人性选择和命运使然。

内核比外壳更引人入胜。

我们希望挖掘出一些人性上深刻的东西。

最大的“贼”是时间。

时间不知不觉间偷走了你人生中很多宝贵的东西，可能在当下你感觉不到，你紧紧抓住的是彼时认为最珍贵的东西。

当你回过头去看，才发现你紧握的那些东西，远不如昔日不起眼的、流失的东西来得重要。

《黄雀》是什么意思？

可能很多人会脱口而出，“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

我觉得这个名字就很容易叫得响，能给人无限遐想。

无论螳螂多狡猾，黄雀总能在后面致命一击。

它也突出了我们公安干警的智慧和勇敢，无论盗贼的手段何等巧妙，总会有更智慧的人抓捕、审判你。

古义上，黄雀也有通达的寓意。

24集，拍满150天《黄雀》一共24集，AB组加一块拍了150天。

拍这么久主要有两个原因。

首先就是拍摄上困难。

《黄雀》有两个故事节点，主脉络在2004年，距今已经有二十年了。

你要展现二十年前的风土人情、市容市貌，美术摄影上就要下很大功夫。

再加上我们是实景拍摄，故事主要发生在火车站站前广场和站内，具有那个年代气质的火车站，正常运营且符合拍摄条件的少之又少。

美术组千辛万苦，终于在长沙找到了。

它保持了二十年前的风貌，肉眼可见的年代感。

它又正在运营，有自己的生气和活络。

我们的导演非常满意。

除了火车站，还要还原那个年代的着装、物件，甚至连打招呼的方式都要注意。

但你不可能真的拦停火车，让乘客换乘其他交通方式。

我们仿照着二十年前的样式，买了节一模一样的火车。

顺着这节火车，美术组又做了四节车厢。

也有人劝我，搭一节车厢，剩下的用特效做更划算。

但搭出来的景和真实的火车质感确实不一样，实拍的纵深感特效也传达不出来。

可能透过荧屏没那么大差别，但为了让演员可以全身心地沉浸进去，我们做了最大的努力。

第二，主创团队有着强烈的艺术追求。

小枪老师的每一个剧本都在进步，在他的赛道，他是没有竞品的。

别人刚想模仿了，他又转换到别的题材了，但他始终在挑战自我的天花板。

你要是看过剧本就知道，故事的场景非常飞。

一会在东北，一会在南方，一会又到了太原的大院。

小枪老师的剧本已经写得很潇洒了，导演二度创作时又赋予了更多艺术价值。

卢伦常导演是香港大学历史系毕业的，但我认为她有很强的理科思维。

她也说，每一部作品都希望比上一部更进步一点。

导演很像新生代网剧导演，对一切科技、时尚产物充满了兴趣；但她又比新生代导演多了实践技巧。

第一集有场飞车戏，我们拍了整整一天。

导演待在镜头前，一整天就拍那场戏。

说实话，那场戏对整部剧有什么决定性作用吗？

可能没有。

但只要她愿意创新，我愿意给导演这个时间，哪怕牺牲一些进度。

《黄雀》又是老熟人合作。

不只是导演、编剧，包括摄影指导和美术指导，也都是老朋友了，节省了很多磨合时间。

但从另一个层面来说，编剧、导演、其他主创团队会为了创作有各自的坚持，作为总制片人，需要协调取舍的事项有增无减。

我的任务就是给创作者提供创新的环境，合理的都能满足。

郭鹏飞是照着郭京飞写的除了秦岚老师，其他演员都不是第一次合作了。

我们公司做项目的特点，就是挑选演员时坚持选契合度高的。

甚至剧本创作的过程中，就把演员选定了。

比如郭鹏飞，就是照着郭京飞的人物素描写的。

小枪老师和郭京飞私交很好，所以这次角色也不叫李唐了，直接就起名郭鹏飞。

我们管他叫“大鹏”。

《黄雀》演员的敲定很顺利。

一来是角色很吸引演员，二来他们也愿意用自己多年的功力尽可能诠释人物。

包括京飞这次也有了很大的突破。

京飞这次演的又是个“窝囊废”。

事业无成，感情也不顺。

但他有一颗正直的心。

他不是顺撇的、传统的，他有自己不如意的一面，也积极面对生活。

京飞为角色注入了很多幽默的属性。

正因为熟悉，所以现场氛围很欢快。

很多有趣的设计，都是现场碰撞出来的。

有时候这边你刚做了个动作，那边直接一个眼神跟上，人物顿时活起来了。

京飞是个开心果，在现场总讲段子。

秦岚老师也很活泼，大家合作非常融洽。

祖峰老师这次演了个和过往不太一样的角色，上来就给了观众很大的惊喜；李唐（陈靖可 饰）这个角色和年轻时候的郭鹏飞有点像，初出茅庐、一身是胆；花姐（郭柯宇 饰）听名字像大姐大，其实是个英姿飒爽的女警察；还有王浩信，这次演了个贯穿主线的坏蛋，他的一些行为估计不少人会看得咬牙切齿。

我们这部剧里，还有很多老戏骨加盟，他们看完剧本后二话没说就同意了。

《黄雀》的创作离不开爱奇艺的鼎力支持。

爱奇艺是真正懂戏剧创作的，平台对市场和普通观众的观察比我们更敏锐，会针对性提出一些意见，让剧本更面向市场，走近普通观众。

《黄雀》准备拍五季，第二季回太原。

小枪老师是山西人，对太原很熟悉。

原本的计划是，广州开篇，太原是第二季，第三季是哈尔滨，再去四川，最后结局回归中原。

《黄雀》的故事是沿着列车前行的，每个地方的风土人情完全不同，换个地域就相当于换了另外一套故事，甚至可以和当地的文旅结合。

【文/马二】