冰冻之河

在体现人物行动力和反行动力的课上看得这部片子，非常感人。

女导演是第一次执导长片，而且之前的职业是律师，导演丈夫就是故事发生地方的人。

于是，导演会对当地那么熟悉，那么了解那些特殊的一点法律。

这片在圣丹斯电影节获了评审团大奖。

昆汀一直力捧圣丹斯，他评价这片是那年“最令人兴奋的惊悚片（？

）……”影片分析着重强调塑造人物，这一节是“人物的行动力与反行动力”中“隐性的正反行动力”。

在人物设定中，主角是个遭到嗜赌丈夫遗弃的女人。

丈夫在圣诞节前偷走了家里用来买房子的仅有积蓄，抛弃了妻子和两个孩子。

女人要养家孩子，还要买房（买房是行动力），可仅仅是个临时工根本筹不到钱。

没有钱是阻力，造成后面故事的反行动力。

为了使故事更加迫切，导演设置了独特的电影情境。

时间：圣诞节前，地点：边境、印第安保护区，事件：偷渡。

最终：在规定情境下，两个“母亲”达成了一种互助的结局。

题外话，想起穷困交加的女主角偷渡那些中国人时的一句台词：偷渡来这？

为什么要来这鬼地方？！

她不知道有比鬼地方还鬼地方的鬼地方吧……最后，骗了老太太信用卡号码的大儿子，向警察带来的老太太道歉！

边境是最神秘最危险的地方。

白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。

在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。

走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。

这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。

女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。

为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。

一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。

再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。

冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。

被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。

果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。

被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。

生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。

一个独立女导演，兼作剧本。

这片儿讲述的是关于越境者的故事，为生计铤而走险的运送者，穿插了两个人物，两条线索，呈现出了两个似同人物的不同价值观.. 片儿中两度出现中国越境者的身影，非法雇工，遣返，与主题似乎相得益彰。

Les Halles Salle 13 (I'd really gonna make a big deal of this coincidence if only i had not just found out that my lotos were these 4 euros I'll never see again)Let's get more of those Chinese...It's curious how something could just seize you the first seconde you lay your eyes on them.We could only see their beauty,but not their six fingured left hand or their bald head.We don't see them because we don't want to.You are gonna say that this notion is a little bit familiar,good point thought.It was amasing how those two mothers connect without even calling each other's name.It was quite moving when their sons sit on the floor and played this train model or whatever.My point is these people don't need any WORDS to communicate.THEY JUST KNOW.I'd really like to express myself clearly here but I can not find the translation of this chinese word in English.Let's just say that it is a capacity developped between people which lead them to understand eachother without saying anything.Most people are not capable of this nowadays,it only exist between real freinds...or animals,well,these creatures don't talk,so,,,it really leaves only very few options for them. They only need to look deeply into eachother's eyes to know wether that is a freind,or an enemy,or their true love.Ok,but this is only a most poetic version,no one is gonna fall for that,why bother...

（芷宁协约2009年2月16日）在美国纽约州和加拿大魁北克省比邻的严寒贫瘠的土地上，两个遭遇困顿、举步维艰的单亲母亲深陷生活的泥沼，一如夹缝求生般的挣扎着生存，不为了自己，而是为了各自的孩子。

在搭档走私的过程中，这两个不同肤色、不同种族的女人，因为同一个身份——母亲，开始逐渐彼此理解、体谅，乃至关心，而这种理解体谅和关心毫无虚头八脑的煽情之嫌，而是踏实自然的人情流露。

一如在险恶环境下倔强生长的劲草，虽然际遇堪忧却依旧努力确认自己的存在，如果说贫穷有可能滋生犯罪的话，那么的确，这两个女人为了生存踏上了一条艰险的违法之路，但其间所流露的真实和感动却是可贵的，而这种可贵基于这两个底层女人的善良和坚强。

《冰冻之河（Frozen River）》这部独立制作影片可谓是三个女人的精彩，她们是导演科特妮·亨特、饰演两个孩子母亲Ray的梅丽莎·里奥和饰演土著女人Lila的Misty Upham。

作为科特妮·亨特自编自导的处女作，该片整体呈现或许尚不能称作上乘，部分剧情设置还稍欠稳妥和火候，但亨特此番所崭露的才华已叫人刮目相看，令影界对她的未来充满期待。

许是身为女性之故，亨特以女导演特有的细腻感性，准确地描摹了陷入困境的底层女人所具有的坚毅品格，并且通过对平民遭遇的表述，以冷寂却真挚的笔触点击了很多社会问题，可以说，该片没有华丽的外衣，只有挣扎的艰难生活。

亨特的故事设置的相对简单，但所涉及的社会话题却很敏感，如遭遇遗弃、年龄歧视、劳工保障、非法居留、偷渡走私、枪击欺诈等等，虽然触及点多而敏感，但全片不见丝毫尖锐的偏颇，取而代之地是一种清晰而中肯的态度，冷静细腻地讲述着发生在这片贫穷土地上的故事，以平实串联起一系列生存问题，却无任何以此为噱头的诱导企图，只是展开了生活在这里的人们的冬季片段，对女人面临困境时的勇气和胸怀给出了真切而动人的再现，不夸大，也不埋没。

片中女人Ray和Lila最初搭档时并不融洽，因为彼此不信任，关系的改善始于发现对方生活的不易和对孩子的责任，类似的境地让她们之间的隔膜开始消退。

或许，母爱是共通的，当Ray和Lila从雪地捡回袋子里的巴基斯坦婴孩，并想办法暖和，最终发现小生命还活着时，两位演员以真实、毫不做作的表演给出了那份感激和欣喜。

当遭遇险境时，底层的女人们也更容易以互助之心来共度难关，在被警察盯上后，已经跑出小屋的Ray又折了回去，因为她意识到，孩子尚小的非法居住者Lila更需要清白的留下来，于是她选择独自去承担所有的罪，并把自己的孩子们托付给Lila……女主角梅丽莎·里奥的表演功底深厚，以水过无痕、无表演痕迹的演出呈现出了这位不幸白人女性的境况、内心和品格。

丈夫滥赌，拿走了家中所有的钱并逃之夭夭，为了保住房子抚养孩子，只能在超市打零工的Ray开始铤而走险……影片伊始便以冷色调带出了人物的愁绪，镜头扫过积雪街头的车辆、户外简易的旋转木马、冬季天空中低沉灰白的阴云，继而聚焦在坐在户屋外汽车里抽烟的梅丽莎·里奥身上，那忘记寒冷裸露着的脚、疲惫的脸庞、微微蠕动的嘴唇、布满愁苦并干涩地眨着的眼睛，继而一串无声的泪滚落，干枯的手抹去了泪痕……梅丽莎·里奥仅仅以几个面部神情的变化便将观众带入了人物的生活氛围中。

在这里之所以着重提及梅丽莎·里奥的演技，一方面是她实在演技出众，且属于那类不炫技的内功厚实的演员，另一缘由是，在今年奥叔的女主提名名单上，因为某位著名女星的落选，一些容易激动的影迷对他们并不了解的演技派梅丽莎·里奥大肆非议，看到表演如此自然坦荡的演员被无端奚落，不由得心生不忍，在此也只能请那些激动者稍安毋躁，如果有时间也不妨安心欣赏一下梅丽莎的演技，论表演，她值得这个提名，评委会将其定为提名之一，多是为了提醒人们多关注些独立小制作。

片中那辆墨绿色的车穿过圣罗伦斯河冰冻河面的冷寂画面，奠定了该片的主要氛围，这组镜头总令人想起很多表述北美冬季生活的影片。

片尾，Ray的大儿子TJ（查利·麦克德莫特饰演）修好了门前的简易旋转木马，让弟弟以及Lila的小孩坐上去玩耍，旋转的木马、无邪的孩童、微笑着的Lila和TJ，此时吉他声渐起，仿佛欲言又止，终于，于影片结尾，在那片肃杀而寂寥的天空下，漾起了一丝温暖和期望的气息……http://nicolew.blog.hexun.com/29416591_d.html

这片子真是太标准的独立制作典范了。

很小的规模，很社会化的边缘题材，很有锐气，很有深度，情感强烈，同样，很居高临下，很冷峻，但缺乏一种大气。

这片子没有给我意外的惊喜，这是意料之中的事，当然它也没有让我失望。

被逼到生活边缘的单身母亲，为了孩子铤而走险走上了充满痛苦与危险的犯罪旅程。

这几乎是天生为独立制作准备的题材，很边缘，但是可以很全面的透视社会，可以很深入地剖析人性，它还有一个其他题材所不具备的优势，就是雄厚的情感基础。

饱尝艰辛的母亲，似乎想不感动你都难。

但导演似乎先把这些东西都抛在一边，专注于讲好这个故事。

影片的气氛营造明摆着花了导演很大心血。

贯穿始终的是一种强烈的凄厉，刺骨寒风阵阵刮过，只有摧毁没有怜悯；枯草簌簌天地一片茫茫，你只能孤独前行，却又不得不往前走，艰难地迈开步伐，这恰恰就是影片标题“Frozen River”的完美诠释。

在这种气氛之下，故事情节的展开就非常扎实了，可以看出导演在情节设置和结构编排上很有功夫，起承转合恰到好处得控制着观众的情绪，或者说，影片的起起落落恰恰吻合了观众的情绪曲线。

另外，影片在人物刻画上非常完美，成功地combine emotion with the story，这就要归功于Mellissa Leo的入魂表演。

你可以看出来她真的是在把全部的积累都喷发了出来，将自己的身体和灵魂全部投入在角色里，构成了一种强大的爆发力。

更加不容易的是Mellissa Leo在完全投入的情况下还知道怎么把情感的冲击力最大化，她很有层次地展现着角色的不同心理侧面，收放、开合非常精确又不露痕迹。

这真是情感与演技的完美结合——在保证角色完全丰满的情况下还能达到最大限度地可看性。

因此，影片表现出来就是用一波波的情节起伏和情感攻势摧毁你的心理防线，真的，你在每个情节关键点上都会感到紧张和心痛。

最后观众一定会抱着对主人公最大的同情和希望为这犯罪之旅提心吊胆，并衷心希望这犯罪之旅会有一个美好的结局（虽然明知道肯定不会）。

到这份上，观众的心灵不就干等着被影片折腾了么？

影片的目标也很明确：就是要折腾你的心，不折腾死你不算完！

然而所有独立佳作都会有的毛病在这部片子这儿也未能幸免——顾此失彼。

独立制作作品的野心感普遍很强，这片子的野心感就更强了，似乎这片子就是憋足了劲要shock你，为了打动观众而打动观众。

想到这儿就会为这部片子轻轻叹息了。

本来这片子“故事为重”的态度我相当欣赏，觉得这是一种相当高明的作法——在扎实的故事基础上的对社会的理性剖析或者感性哀叹都能极为深刻、水到渠成，但这部片子在讲完故事之后居然就不再走下去了。

明明有一种居高临下的态度，但最后却缺少一种“普世情怀”，真为它可惜。

《Frozen River》是女导演Courtney Hunt编剧并导演的第一部影片，在去年的圣丹斯电影节获得评审团大奖。

这是一部关于边境的电影，美国北部的萧索小镇与加拿大之间的一道冰封河流。

然而与其它边境电影所不同的是，这部电影镜头下的人物不是命运多桀的越境者，而是为生计铤而走险的运送者。

在这部电影中，是白人母亲Ray和印第安女人Lila。

故事情节穿梭于两人的几次运送，以及Ray回家面对丈夫不告而别之后抚养两个儿子的困境之间。

独自一人在家的Ray几度沉默落泪，而在“工作”中却渐渐变得坚定而强硬。

她只是希望在得到足以维持生计的报酬之后尽快收手。

Ray最初是受Lila所骗完成了第一次运送，两个不同年龄和肤色的女人对彼此怀有敌意。

Lila屡次提到，“你是白人，所以没什么可担心的。

”，言语中流露着不平与愤恨。

而在接触的过程中，Ray了解到这个以拖车为家的印第安女人，有一个刚出生即被夺走的幼子。

两个偶然合作的女人，这样渐渐走向宽容与和解。

最后，打算收手的Lila经过Ray诚恳的请求，还是点头坐上前往最后一次“工作”的车。

这部基调沉缓的影片，其高潮主要通过两段凸现人性的情节来展现。

一次，Ray在运送途中出于安全考虑扔掉了越境者的旅行包，后来却得知里面藏着一个男婴。

两人冒险驱车回到冰河上寻找，通过体温让僵硬的孩子苏醒，送回母亲身边。

另外是两人身陷囫囵的最后一次运送，必须有一个人要被警察带走。

Lila决定把脱罪的机会让给Ray，而在黑夜中仓皇奔逃的后者最终又回去代替了对方，独自服罪。

片中有一处细节印象较深，是Ray在家中录制来电留言的一幕。

她以毫无语气和停顿的吐字方式（最后还无奈拖出几个脏字），覆盖了之前的一遍录音中刻意的欢快语调。

想到她数次以工作和升职的谎言，来面对十五岁的儿子TJ对于晚归和一大笔钱的疑问，这个细节应该是表达了一种难言之隐的无奈。

表演方面，认为Ray这个角色，由女演员Melissa Leo塑造得十分饱满和完整，直入细节。

Leo曾经在[21克]中扮演Benicio Del Toro的妻子。

仅是这两次演出，就让我联想到了Laura Linney和Marcia Gay Harden这样的实力派女演员。

最后想说的是结尾。

Ray被带上了警车，Lila抱着幼小的儿子进入两个男孩的生活，履行自己对于Ray的诺言。

院子里，Lila低头看着Ray五岁的儿子和自己的孩子转着秋千，于是一边的少年TJ也露出了平静的微笑。

一个贫困的地区里有一个贫穷的白人 + 一个贫穷的印第安人为了养家糊口倒送货物，货物是什么呢？

不再是以往在电影中老是被fuxx xxx 的 Made in china，这回变成了chinese真人秀。

　　我原本觉得白色很美，雪景很清透，寒冷的城市并不会冻结人们的热忱。

常年生活在还算暖和的城市，雪是可以使我们简单快乐的物质。

我不知道，生活在冰天雪地的人们，寒冷是让他们恐惧的源泉。

　　在魁北克与纽约之间，有一群几乎无人知晓的莫霍克族居住在那里。

寒冷、贫困，他们根本无所谓物质生活，他们只需要活着，没想到活着那么困难。

我从来不知道，那里的房子是用车来运输的，他们似乎是生活在一个盒子里，而这盒子却给予了他们生活所需要的一切，他们在这盒子里感受温暖，寻求对生活的期望。

我想知道，他们为何不离开这样的苦寒之地。

也许这个问题根本没有答案，因为人生中真是遍布了太多无法回答的问题。

　　Ray和Lila都是单身妈妈，两人都有属于各自伤心难过的悲情故事，他们挣扎在贫困的底线，却坚强地活着，为了活着，她们选择了走私这条路。

我只能说这其实就是一念之间。

Ray在一念之间跨过了美国和加拿大的边界，穿过冰封的圣劳伦斯河，一切将不会在她的控制中，而对生活的无奈铸就了她的贪念，于是，她和Lila重复着这场罪恶，几乎断送一位婴儿的生命。

当巴基斯坦的小婴孩在Lila的手中恢复生命中，我恍惚感觉有一束生命之光降临，这束光也许也会照到Ray和Lila，她们也许不用再如此忐忑地滋长罪恶。

　　祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

Ray家的旧房被烧，她急切地需要新房子。

她们试图最后走私一次，为了Ray的新房子，也为了lila的孩子。

通常的故事情节一定在这时候有突发状况发生，当然，突发状况顺理成章地发生了。

Ray和Lila中有一人要交予警方处理，杀鸡儆猴。

两人都没有想到，在一段段冲突不断运送偷渡者的过程中，两人惺惺相惜，她们感动于彼此对孩子的温情，同情彼此的遭遇……故事结束于Ray承担了走私的后果，而Lila履行着她对Ray的承诺。

画面定格在TJ微笑的脸上，我面带笑容，直勾勾地盯着屏幕良久，总算带着些许的欣慰结束……　　白茫茫的雪第一次让我有种瑟缩的恐惧，这样的情境下，雪地里埋藏了太多的危险和未知数，生活在这样苦境下的人们承受着何等的苦难，他们至少在生命的坎坷中坚持着，努力着，也许努力的方向错了。

　　Ray认为，无数被私运的人遭受着非人的待遇，只为了能留在美国，这是何等愚蠢的想法。

也罢，这只是不同的人在为了相同的悲惨命境挣扎而已。

Ray何尝不是某些人眼中的蠢人！

　　被私运的那些人中屡屡听到熟悉的中文，我总是觉得中国在世界的地位愈发高了，于是中文居然成为了《地球停转之日》中外星人的密码，在含有1/4中国血统的Keanu口中听到不清不楚的中文时，我只觉得比听英文还难。

我最终还是无法买科幻片的帐，看在Keanu的份上我勉强看完了《地球停转之日》！

相反，《Frozen River》的剧情并无任何跌宕起伏，故事的细节处理也并不完美，但终究是感动了我，让我看到我们眼中曾经繁华得不可一世的美国，除了混乱不堪的贫民窟，还有生活在边境被贫困压制得度日如年的莫霍克族。

美国梦，曾经点燃了一代又一代人的生活明灯，这经济大萧条的年代，我们是时候醒了，珍惜眼前的，比一切都重要！

《冰冻之河》：冰凉凉的微暖　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　失业，负资产，极度冰寒，毫无出路……　　作为一个单身母亲，她终究找到了一道通往圣灵之地的羊肠小径。

　　也许并不光荣；但是却无可非议。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。

题记。

　　梅丽莎·里奥(Melissa Leo)凭借这部电影摘取了“哥谭独立电影奖”(Gotham Independent Film Awards)最佳突破演员(Breakthrough Actor)，而这部电影也成功地登顶最佳影片(Best Feature)；在独立电影业界所受到的赞誉让它提名奥斯卡的最佳女主角(Actress)和最佳原创编剧(Original Screenplay)也就显得顺理成章了。

只是，既称黑马；从热门中杀出血路通往登顶处显然还是非常困难的，而无法登顶，也似乎就不再让人感觉意外了，毕竟在同类提名的阵容里，对手的强悍让它显得有些弱势。

　　这部电影总让我不自觉地想起2007年由莎拉·罗伯逊(Sarah Robertson)执导的美国纪录片《北极故事》(Arctic Tale)；当然，我知道，这是两部完全风马牛不相及的电影。

可是，在我看来，这两部电影的背景其实颇有点相似之处，所以我会把这两部电影放在一起对比。

　　《北极故事》讲的是北极熊的生活。

雌性北极熊和雄性北极熊交配之后怀上了小熊，公熊离开去寻找下一头正在发情的母熊，而已经怀孕的母熊则独自挖一个洞穴生下小熊，然后独自哺育小熊直至小熊能够在最恶劣的北极圈里独立生存。

单身母亲独力哺育后代，这在熊的世界里似乎是定律，没有任何一头公熊或者母熊会去怀疑这种传承千百年，流淌在它们血液里的定律。

　　然而，当我们看到一头小熊不幸夭折，熊妈妈守卫在它身边两天之后，无奈地带着它剩下的孩子渐渐远去的背景，我们多少会有些感伤。

当我们看到，一年不如一年的自然环境因为全球气候变暖而变得更加艰难；当我们看到熊妈妈带着它的孩子依旧惘然未知地前往它母亲曾经教导给它的那个世代的捕猎场，前往那个如今已经消失不见的冰层去捕捉那些已经不复存在永远也捉不到的海豹时，我们也会不禁潸然泪下——就算，这是在北极熊的世界里，就算在它们的那个世界里，这一切都是合情合理；可是这依旧无法阻挡我们汹涌而来的同情与怜悯。

　　在我看来，这样的一个看似悲情的故事除了“幼子夭折”之外，所有的一切似乎都重生在这部电影的人类世界里。

梅丽莎·里奥饰演的已经失业两年的单身母亲Ray带着那个嗜赌的丈夫留给她的一个破碎的房子，两个半小不大的孩子以及一堆债务独自离去，失业两年的Ray除了必须去偿还所有的债务，同时还必须想办法养活这两个孩子。

　　寒风呼啸，风雪飘零。

一年一度的圣诞节马上又要来临了。

给懵懂不识愁的小儿子送件他最喜欢的礼物，作为一个母亲来说一个最简单的愿望似乎在一夜之间成了一个艰难而不可能完成的任务。

当然，这还是其次；更沉重的一个问题是——他们将如何生活下去。

　　相对而言，Ray的生活似乎还要比这部电影里的另一位单身母亲显得更轻松一些。

米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)在这部电影里演绎的是一个印地安土著妇女Lila。

Ray至少还能跟自己的两个儿子生活在一起，而Lila却连跟自己的儿子见上一面都十分困难。

　　严重近视，让她失去了工作；为了给儿子一个好的生活环境，她进入加拿大境内运一些偷渡的华人和巴基斯坦人进入美国。

她只能等在夜里，隔着窗户偷偷地看着被自己的母亲带走的儿子；她只能在某个公众场合里偶遇自己的儿子，听着他的哭泣声黯然地独自离开——因为她是人贩子，因为她是被自己的族群唾弃的人，因为她是将要被美国政府驱逐出境的异族。

　　在某个偶然的机会下，两位单身母亲不期而遇。

为了生活，为了过上更好的生活，她们一起做起了运偷渡客的勾当。

幸运之神似乎也挺垂青这两个挺不幸的人，一次又一次，都挺顺利。

　　付清了房贷，和儿子们一起吃了一顿大餐，付清了有线电视的欠款，甚至买了一个新房子。

攒够了钱，能够让那个不在自己身边的儿子过上幸福的生活。

Ray和Lila都已经知足地准备洗手不干。

　　可是，当Ray发现，自己的房子被一次意外的小火灾给烧了一个窟窿；当Lila发现，自己攒的钱送过去却又被退了回来。

她们不得不再做一次。

　　这部电影的伟大之处在于，它捏到好处地利用了我们对于女主角的同情。

在社会的最底层生活，为了柴米油盐而努力奔波，为了自己的孩子而不惜铤而走险——正如孟子在《告子上》里说的：恻隐之心人皆有之；正是因为我们有着人皆有之的恻隐之心，所以她们在那么艰苦的环境中选择了一种也许并不值得称道的行径去养家糊口，也就不显得那么让人难以接受了。

　　看这部电影的时候，我们只会一味地去同情这两个可怜的单身母亲，而不会去想到法律对她们应该有的束缚。

或者说，在道义上我们会多少带着点谴责的味道来看这个故事；可是另一方面，对于弱者的同情以及对于艰苦生活的认知，还有对美好未来的渴望……所有的这一切会彻底地将所谓的道义彻底地埋掉。

　　所以只有到了电影的最后，我们看到Ray为了拯救Lila不被驱逐出去而自首，被警察捉捕之前，我们也许会想到她们的行为是法律所禁止的，可是我们对她们不会有半点苛责的愿望。

　　这是剧本的成功——因为它对于观众的心理揣摩得如此细密。

可是这样的一个剧本是不可能《米尔克》(Milk)、《机器人总动员》(Wall-E)、《无忧无虑》(Happy-Go-Lucky)以及《杀手没有假期》(In Bruges)的，非主流的价值取向可以用其它来弥补，道义的谴责虽说能用悲天悯人的同情心来说服观众，可是绝对说服不了奥斯卡。

因为作为一个电影的国际最大奖，一个奖项的评出对于整个电影业甚至全世界都会有一种导向作用的；如果仅仅只是同情，那没有问题，可是如果因为一部电影而被牵涉到了导向偷渡那就可轻可重了。

　　奥斯卡的选择显示出了它在价值取向上的慎重。

可以去肯定同性恋者的崛起，但是不能去同情偷渡从业者。

这不仅仅只是道义上的取向，法律所允许的才可能是合法的。

鼓吹不合法的偷渡，或者向不被法律所约束的同性恋人群伸出善意的双手，这样的选择其实并不会有太多的疑虑。

　　两位单身母亲的异军突起，不过只是一个善意的谎言而已；至少，对奥斯卡来说正是如此。

所以梅丽莎·里奥在最佳女主角上的落马也就不怎么让人意外了。

　　当然，你也许可以说，这部电影还是闪烁着人性之光的。

尤其是当那两个巴基斯坦人的孩子被落在了雪地里，Ray和Lila虽说已经拿到了所有的报酬却依旧义无反顾地回去寻找孩子并且最终让他得以平安回到父母亲身边；或者当她们的走私勾当终究东窗事发的时候，两个女人都愿意为对方去牺牲时所彰显出来的友谊之光。

　　也许，这就是为什么这部电影能够让我们感觉彻底的冰凉，而冰凉后面却能让我们感觉到些许的温暖。

电影最后的结局给我们虚妄了一个并不很现实的幸福，关于将来的美好假象；可是这却并不是这部电影带给我们仅有的那点温暖，前面所说的人性之光和友谊之光也是这点温暖的轻柔铺垫。

　　这部电影的镜头让人很不舒服，至少给我的感觉不是很舒服。

大量的近镜和无来由的推拉，显然，科特妮·亨特(Courtney Hunt)作为一个导演来说，她对镜头的驾驭能力还是稍显不足。

可是，作为编剧的科特妮却非常出色。

　　就这部电影来说，它并不是一个很温馨的故事，它甚至是一个让人挺压抑的故事，可是它对于观众的心理拿捏是非常准确无误的，所以纵然它的镜头给了我一种并不舒服的感觉，但是它却把我的情绪照顾得非常舒服。

起承转合，压抑之后的光明，冰凉之下的微暖——我们的确需要这样。

索尼经典(Sony Pictures Classics)的介入让这部电影成功地登录院线，哥谭奖和奥斯卡的肯定也让这部电影进一步地打进了国际市场，所有的这一切不正证明了——从独立电影走向商业电影，这部低成本的独立R级电影在这方面起了一个好头。

　　　　　　　　　　　2009-03-04；己丑牛年丙寅二月戊申初八；芳春节；插花节。

凌晨4:11。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Frozen River》　　■译名：《冰冻之河》　　■编导：科特妮·亨特(Courtney Hunt)　　■主演：梅丽莎·里奥(Melissa Leo)、米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)　　■类型：犯罪、剧情　　■片长：97 min　　■产地：美国　　■语言：英语、法语　　■色彩：彩色　　■混音：杜比数码环绕声　　■幅面：35毫米遮幅宽银幕系统　　■制作成本：$1,000,000　　■发行公司：A-Film Distribution　　■首映日期：2008年1月18日(美国)