海女

156集+SP一口气食毕，元气满满的晨间剧1、海啸过后，夏婆婆说，“大海给我们带来了灾难，但也是大海养育了我们，所以悲伤的同时仍然会感念大自然长久以来的馈赠，不会因为一次两次的挫折与困境就离开这片土地。

”在这片土地上生活着的北三陆的人们，秉承着“跌倒了也要抓把泥起来”的人生态度，永不失去开怀大笑的能力。

“来者不拒，去者不追。

”2、春子说过，“乡下人不会触及别人的伤口，只是一味粉饰着表面的太平。

”我觉得这也算是一种恰到好处的距离感，远之则疏，近之则嫌。

即使“一莲托生”的小秋和结衣，在结衣陷入低谷之时，小秋也只是静静等待她自己恢复过来。

适当的距离在某些时候其实是对别人的一种尊重与信任，也是彼此间得以长久的秘诀，如同夏婆婆和忠兵卫的婚姻一样。

过于热情地窥探别人的内心、过于热血地渴望帮助别人走出阴影，也难说不是一种傲慢。

小心翼翼而又笨拙地避开他人的隐伤，却也会在背后嚼别人的舌根子；有惟利是图的自私和冷漠，却也会有着相互扶持相互陪伴的亲切与善良。

平凡而朴素。

3、小秋像是春子人生的补足。

爱上她逃离的故乡，当上她讨厌的海女，成为她梦想的偶像，接收到她错过的夏婆婆的告别。

不管是对春子，还是对夏婆婆，都在一定程度上弥补了遗憾吧。

《追忆如潮》里那句改掉的歌词特别美好，如果说过去的春子是隐藏在三途川孤单无依的美人鱼，那么小秋的存在便是实现了天野家祖孙三人的完满循环：三代前就存在的美人鱼，代代传承的美人鱼。

4、“あまちゃん”除了“海女”之外，还有“小孩子逐渐成长起来”的意思，而故事接近尾声，小秋和炉子先生的谈话里却说到，“小秋并没有什么变化，为什么人一定要长大？

”剧里似乎是小秋一直在走运，而结衣一直在倒霉，所以我觉得小秋和结衣大约是代表了两种成长：一种是失去后的坚强，另一种是得到后依然保持的纯真。

事实上，每个人都在用自己的方式成熟起来。

最终话和SP里三个版本的《追忆如潮》，小秋和结衣的是起点，春子那首象征了和解，铃鹿的那首表达着坦诚。

5、以下是吐槽：全剧各个线索串联得很巧妙，节奏也把握得很好，如此长且琐碎的故事完全不会让人有快进的想法。

亲情线友情线以及配角们的群戏都特别出彩，就BG线有点平淡，学长的人设除了帅以外亮点也不多，连我这个坚定的BG党都觉得友（百）情（合）线明显比较萌…红白的SP简直各种会玩，有种次元壁裂成了二维码的感脚，演员一个个儿的戏太足了，尤其是良良23333333最后，小秋未来的孩子是要叫天野冬么…

最开始要看这部剧是拒绝的，因为，你不能让我看，我就能腾出时间看，不能大家都说好看就要看，不能因为豆瓣评分9+就要看，也不能因为是宫九点剧就要看，更不能因为有能年，桥本汉子，茉优，村花，小泉今日子，龙平就要看，毕竟有156集呢。

想着一集只有15分钟，156集也是能看的，就看吧。

从第一集开始，根本停不下来，这部剧真正是能让你想要一口气看完呐。

看完有点失落，你一定会喜欢上里面所有的角色先说说桥本汉子：一直想要去东京做偶像，大家不让去和能年偷偷坐车东京，结果坐错车绕回去了和能年光明正大去东京，爹病倒了爹好了点准备再去东京，妈跑了堕落了，成为了不良少女重新振作起来，做了海女，准备和夏婆婆去东京，妈出现了，不去了准备去东京找小秋玩，地震了自己是一辈子不能上京体质，再也不去东京了。

本剧最大的flag之一，就是汉子说的——"我要去东京"。

所以，是要逼桥本汉子去小森村么？

还好，上了红白。

能年玲奈：在东京毫无存在感，不上进，又土到了北三陆，海女好酷啊，要做海女，再也不想回东京了认识想做偶像的桥本汉子看到南部潜水，能潜水诶，转去南部潜水自己是不想做偶像的，但是能陪桥本汉子，那就组合吧看了潮骚，想做演员和桥本汉子去东京，结果只有自己去了想做为歌手出道不让我出道，那妈妈来开公司发展不错，潮骚电影选角，铃鹿帮忙，卷卷愧疚，成功选上主角电影顺利，发展不错，准备和GMT开演唱会地震不做偶像了，要回乡下。

拉着桥本汉子，重新开始做偶像。

能演小秋的真的只有她了吧一会决定这一会决定那，刚开始做海女就要去做偶像，偶像起步了又要回去做海女想到什么说什么，不知暖炉被伤害多少次，经常智商掉线156集的OP，终于变成了两个人一起跑。

连续看了好几天终于补完了。

这是我第一次看晨间剧，前面是看得津津有味但从东京篇开始就走偏了，悲剧就开始了。

虽然爱抖露是很热血，但小秋这有一出是一出的态度真的不讨喜，海女→南部潜水员→idol→演员→海女+组合。

完全搞不懂宫九在想什么，没有热血啊！

爱抖露也好，海女也好。

我看的时候就在想秋酱你到底在想什么啊！！！

想当爱豆就给我好好干啊！

当演员就好好干啊！

要替yui完成梦想的！

一会儿一个样。

而且宫九把小秋这个角色塑造得过傻了……不会察言观色也就算了，一句台词居然要念40遍才过，要是真实的演艺圈早被导演骂死换人了好么！

虽然是晨间剧但是也不用这样为了表现元气降低智商吧。

而且说实话我也没觉得有什么元气的，梦想一会儿换一个，半途而废。

呵，有什么好高兴的。

所以我算是看得蛮无语的。

龙平这个角色真的越看越能感受苏点，我要是小秋我就爱上水口！

妈的给我一个男朋友似的经纪人好么！！！

我要是编剧我就写水口和小秋在一起啊！

因为全剧的男性角色，唯一一个从头到尾没有缺点的人就是水口了！

先辈、爸爸都是很容易喜欢上别的女人 ，洋开始不思进取…水口超温柔而且一心一意想把小秋培养成top idol. 小秋成功甄选上女主角他高兴地抱住秋。

简直跟养女儿一样（喂）。

真的是全心全意的经纪人！！

TTUTT 越看了解到水口这个人后，越深陷进他的魅力中。

《四重奏》里没感受到龙平的帅气这里感受到了。

不喜欢编剧还有是因为洋这个角色和yui. 洋就是一个悲剧的角色。

说实话我觉得秋就算跟洋在一起也是不错的选择，因为洋的心意三年多一直没变。

就是学长………异地就跟秋好上了。

还有最最可怜的yui沦为编剧肆意凌虐的对象，不仅梦想破灭了，人生也一度全毁了。

一次东京也没去成，最后好不容易鼓起勇气去东京还遭遇了地震。

宫九绝对是故意的吧！

故意虐yui! 只因不是女主。

我真的无语。

女主光环真是太闪耀了。

虽然我知道人生中不能没有挫折，可是不用把这么多的挫折放在一个17岁的女孩子身上吧。

秋成为她第一个朋友的时候，她第一次在隧道中大喊出自己的梦想：我想当爱抖露！

；比秋这个东京人还要更熟悉东京；追忆如潮组合和其他地区的爱豆简报也好好的收集贴在墙上。

好不容易要去东京实现梦想的时候，爸爸突然晕倒了；等到爸爸快要好起来可以去东京的时候妈妈又离家出走了。

yui的人生遭到了巨大的打击，从此一蹶不振，高中退学，成为不良少女。

经过小秋妈妈和大家细心的呵护，yui慢慢变好的时候准备和夏婆婆一起去东京的时候，通过电话得知妈妈在小秋家里，不能原谅妈妈的她决定不去东京了。

最后一次，去看小秋他们的演唱会时遭遇了地震，从那以后不敢坐火车。

宫九把那么多的悲剧挫折加在一个女孩子身上……我看的挺不爽的，心疼yui. 也心疼洋。

编剧脑洞再大也不用这样。

一次两次就够了，居然三次，也是呵呵了…… 另外学长真的无感。

这个角色也不讨喜。

福士苍汰也不帅。

前面是看得有趣但越看后面越觉得脱离海女的主题了，越看剧情越恼火。

最后剧情几集挽回一下也挽回不了我了。

以后晨间剧慎补，就算要看，也要追着看，因为补实在耗的时间太长了QAQ……

也许是出于“想看一部晨间剧”的心理，也许是冲着宫九和它强大的口碑，或者是让人感动的卡司阵容，总之大约在几月前就观看了一部分，中途又看了各种各样的东西就搁浅了。

想到有人评价说《海女》是只要追下去就会觉得很好看并且高评价的剧（大意），想来确实不错。

个人最喜欢的是小秋下定决心去东京，以及过年时回家又不想再去东京但最终被说服的那一部分。

最精彩的一集当属小秋第一次从北三陆前往东京的那一集（72集），夏婆婆对春子的送别、夏婆婆对小秋的送别、结衣对小秋的送别，三个泪目点。

当时边哭边暗想，宫九真是个鬼才，大概也正是从那一部分开始，观看海女的进度再次加快，最后花了整整一天时间看完。

很多人反感或者不理解小秋总是“三心二意”，正如官方也有吐槽，想要留下来，想要当海女，想要转到潜水土木科，想要去东京当偶像，想要放弃，想要回家……但顺着小秋的思路，便能够感受到她思想的变化——这些都是一个真正感受着生活，享受着身边所有的单纯女孩，完全按照自己的内心想法所作出的天真但确实经过思考的决定。

晨间剧的美好/单纯就在于舍去阴暗面，只把阳光的东西呈现出来，然后宣扬向上的精神。

没有熟悉的面孔遇难或死亡，炉子先生的不会一辈子守着炉子，结衣的不良少女只是暂时，足立老师不会一病不起，结衣妈妈终究会回来……喜欢日剧是因为它对于现实生活的真实呈现，和你总能在其中找到共鸣。

不过晨间剧有太多美化和戏剧的成分，因此也只能当故事看了。

但像安倍对豆团汤的喜爱和坚持，夏婆婆和妈妈之间的母女关系，一群想要振兴北铁和北三陆的员工，一群热爱大海的海女等等，这些原型本身是再真实不过的。

没有CP感的学长，参考大吉注定无结局的炉子先生，有CP感但显然不会有结果的水口先生，不得不承认这是部百合剧啊。

正如春子说的，小秋始终没有变，变得是大家，而小秋正是有这种让大家改变的力量（这明明是晨间剧女主的外挂）；结衣的不同之处在于，她只要待在那儿便能够治愈大家了。

想起小秋和种市都是因为在北铁上看见读书的结衣觉得可爱，就瞬间爱上；而在水口的委婉告白中得知一开始也不看好小秋，是感受到她来了之后周围都变得不一样（究竟是GMT的团结还是没人来打扰水口睡觉了呢哈哈哈）明白了小秋的不可或缺——周围人也都是一样的模式吧。

前半部分更多的是成长，也为后面的“救赎”（这个词用得不太恰当）作铺垫。

春夏母女关系的改善，是春子（因为小秋这个不省事的孩子）终于体会到当年母亲的心理，也是夏婆婆将当年未能给春子的关爱给予小秋；铃鹿和春子心结的终结或者说多年秘密的揭开（至于铃鹿弘美究竟会不会唱歌这个就不重要啦）；水口作为经纪人真正成为了受教于勉叔的徒弟；大吉多年的追求终于发现了自己的真爱；结衣的一路坎坷终于回归初心……以及最重要的在震后大家的举动。

表白所有演员，尤其是如此纯真的能年犬和私心喜欢的龙平。

也表白宫九，在目前浅显的认知里，坂元裕二是用台词和细节让你钦佩发出“啊”的感叹和感觉内心难以传达的思绪被很好表达出来的畅快感的人；古沢良太则是用反转和价值观让你一边想着“哈哈什么鬼”但却心服口服地接受的人；宫藤官九郎与古沢有点类似，但大概用“哇”来感叹吧。

（不应该搁置几个星期再想起来写影评……其实并不知道自己都说了些什么——一种失忆者强行回忆的便秘感）

翻译：我是一把吉他来源：http://tieba.baidu.com/p/4321030706－－－2013 「文艺春秋」8月号井上：这样面对访问，感觉好怪，明明每天在片场都见到的。

能年：好紧张（笑）。

能年：之前，戴着帽子和太阳眼镜在路上走，没有大人注意到我，反倒是小孩在身后喊「小秋」，走路的方式暴露了。

井上：应该是从映像中的背影得来的印象吧。

小秋总是驼背着背着包包，能年也是驼背，你 看，现在也驼了。

能年：嘿嘿（把背伸直）。

能年：阅读剧本时，有好多令人印象深刻的台词。

刚开始对于要如何诠释，非常烦恼。

井上 导演曾一度拍摄脚本中没有的场面，就是小秋往北三陆海边走去的场景，看到那一幕 完成的录像画面，「小秋是这样子的小孩啊」印象就完备了。

井上：那一幕是小秋刚从东京到北三陆，对北三陆的大家完全没有戒心的时期，当时能年的 台词非常少，也给我一些时间去捕捉能年小秋的感觉。

能年：小秋的特徵是做起事来就是一股脑的往前冲。

个性跟我有不少相似之处。

还有，小秋 像小学生呆呆的模样，我自己也被朋友说过「哪裡像19岁，九岁吧」。

井上：不晓得宫藤是不是照着能年去写小秋的？

但是，能年与小秋越来越相似，表情，气 质。

慢慢的我就分不清楚到底现在是能年还是小秋了。

能年：不受情绪影响这点我就跟小秋很不一样。

我是烦恼会积在心裡那种，所以很羡慕小 秋，我常常会闭缩在舞台的角落。

井上：舞台边有一个被称为「能年房间」的角落，灵感枯竭时她会不安地躲到那个只有一迭 大（一片榻榻米大）的空间裡。

能年：因为这样，问井上导演「这样没问题吧？

」，若是对说「没问题」就会放心地演下 去。

井上：说不出「不行」，也没说过（笑）。

有发洩烦恼的方法吗？

能年：没人在的时候，会一个人哇地大吼。

这是饰演小秋祖母天野夏的宫本信子桑教我的， 她说「累积的压力不发洩不行」。

---[能年第二次上閒聊007说的话]井上：宫本桑不时也会出现在NHK的食堂呢。

能年：在我烦恼焦急的时候，会邀我一起吃午饭，跟我说些有趣的事情。

「别想太多，就这 样努力去做就好」体贴的对我这样说。

井上：现场的气氛非常棒，彩排读脚本时，会出现爆笑声。

当然现场演起来很困难的场面也 有。

能年：宫藤桑的脚本非常的有趣，只要念出来就会想笑。

的确，有很多很难演的场景，都是 靠着共演者和士大夫的大家给予建议支撑过来的。

[贴吧墨镜酷炫表情] 最后终于能游上25米井上：故事刚开场的一个场景，新人海女小秋辛苦的成果是，终于补到一个海胆的画面。

能 年桑看起来演得很轻鬆，其实是相当困难的。

能年：终于能游上25米，本来不是很会游泳，去年八月开始在游泳池接受徒手潜水特训，九 月便开始久慈市的水中摄影。

想着「没气了」想要浮上水面时，听到井上导演说「再 加油一点」的声音从水中对讲机內传来。

井上：怎么说呢，表情在海裡看起来很开心的样子啊（笑）。

在短时间的特训裡就徒手潜水 就很熟练的上手了。

潜水指导老师「请这样做」的手把手教学，能年很认真的学习。

(水中拍摄)完全是亲身上阵，什么都难不倒她。

能年：因为感觉快要淹死了不努力不行。

秋天的北三陆海水超冷，反倒是「呜喔喔喔喔」的 肾上腺素分泌而精神了起来。

井上：老实说，我觉得去年秋天久慈的水中摄影非常困难，想找温暖的地方拍摄，也去了高 知（日本四国）找拍摄点，但是久慈与高知的水温差别只有3度「那就久慈拍吧」这么的决定了。

井上：此外，在海中演戏是很高难度的「与安部酱在水中交换海胆吧」「对着镜头吐出气泡」这些在脚本裡是有的。

透过水中对讲机通话，提出如漫画情境般的请求。

总觉得这些应该是动作片拍摄团队做的事情。

能年：我就想着井上监督怎么没到海裡导戏啊（笑）。

井上：我在边上说着「很棒喔 这傢伙」。

然后又给她下了更难的指令。

能年：很困难啊，开始的时候完全表现不好。

只能想着再加把劲再加把劲的去做。

井上：什么都难不倒她的。

例如，以成为偶像为目标的小秋，唱到高音时就会翻白眼，翻白眼的演技表现得很出色呢。

能年：我可是经过反复研究的呢。

用手机自拍，来确认白眼翻得如何。

目标是要翻得熟练（笑）。

井上：也有练习方言呢！

能年：方言指导先生对我说语调的顿挫和语尾发音不正确，我自己便在家裡反复的听录音带。

练习到日常生活都会说出嗟嗟嗟了，还有很喜欢「加油呗」这句北三陆方言，觉得很可爱。

井上：能年是兵库县出生，平常几乎没听到妳说关西话呢能年：与朋友聊天时会用关西话，最近被说关西话说得很瘪脚。

到东京生活超过四年了，关西话好像变烂了，标准语又没有说得很好...。

小秋是东京长大却说着一口流利东北腔。

我的话呢，关西话、标准语、东北话都瘪脚(笑)小泉桑超帅气!!!井上：海女裡北三陆车站的站长大吉，卡拉OK唱着"ghost buster" 回想镜头中出现顶着一头圣子髮型的天野春登场，春子的髮型反映着她的青春时代，1980年的流行风潮。

能年：我是1993年出生的，80年代的服装、流行对我来说都非常新鲜。

尤其最喜欢YMO唱的「对你心动」，我也像小秋一样常常哼着那首歌呢。

井上：我是68年生的，跟70年代出生的宫腾算是同一个世代。

80年代正是我们青春洋溢的年代。

听到能年说「对你心动」这首歌很新鲜，在那个时候我可是沉迷其中呢。

更不用说是小泉桑的大Fan。

所以.....好沉重。

能年：好沉重？

井上：好沉重（笑）。

那时候作为超红偶像的小泉桑，展现出自己独特的时尚感，还是当时走在时代最前端的女性。

当时我只是一介学生而已。

之后小泉从偶像变成演员，一瞬间有种不可思议的感觉，「为什么小泉桑会出现在这样的乡间呢」、「为什么会正在我眼前吃着烤鸡肉串呢」。

能年：小泉桑真的超帅气的！

在现场给我好多演技上的指导。

我在现场太温顺，小泉桑就对我说「要更加的展现自己不是吗」，读脚本时「这个场面超棒」两人一起大笑。

井上：实际上，剧中歌「潮骚的回忆」，小泉桑也给了建议。

这首曲子是小秋与结衣（的定情作，啊不是）合唱的歌曲，对春子来说是回忆中的曲子。

歌词会使人联想到三岛由纪夫原作，山口百惠、三浦友和主演的电影「潮骚」。

我多次与音乐担当大友良英讨论，其中，小泉桑就说「如果歌曲是这样的话，表现出『跨过那推火』的感觉如何？

」就这样帮了我们一把。

能年：最初听到「潮骚的回忆」的演示磁带（demo tape）时就觉得是很棒的歌，第二次是听到有小泉桑歌声的磁带，感觉好帅气，「能像小泉桑那样唱的话多好啊」的想着。

井上：在东京篇饰演大女优铃鹿博美的是药师丸博子桑。

能年：药师丸桑是我崇拜的女演员，参加女主角甄试时填写的个人调查裡也写了进去。

之前演技指导老师就曾要我好好的学习药师丸桑，所以看了好多药师丸桑的电影。

在卡拉ＯＫ也很爱唱「W的悲剧」主题歌「woman“W的悲剧“」，当初一听到能够与药师丸一起拍戏，超紧张的。

我也从药师丸桑身上学到了演员的专注力。

井上：铃鹿是小秋崇拜的女演员，意想不到的是，小秋在偶像修业时还担任了铃鹿的助理。

能年：读剧本时，便觉得铃鹿的个性很强烈。

药师丸桑则是将铃鹿这角色演的更强烈（笑）。

井上：剧本上写着「不说敬语」。

担任铃鹿助理的小秋，时常直言不讳的吐槽铃鹿，这么反常的设定，还好是药师丸与能年来演，若是其他年轻女优说「因为啊(だってさぁ)....(下接小秋吐槽铃鹿的话) 」，就没那么有实感了。

这两人演起来一点违和感都没有，大家都夸能年是喜剧天才。

想演「侦探物语」能年：海女是以北三陆乡村为舞台的故事，我出身于兵库县的山间，四周都是田壤，鹿会在马路走来走去的乡下。

到了晚上，鹿群就会哒哒哒哒下山来。

小时候，跟朋友在山裡面跑来跑去，是那种每天到处找乐子的小孩。

中学时，和朋友合组女子乐团，模彷GO!GO!7188乐队。

我担任吉他手，现在有时候也还会弹。

井上：喜欢上演戏的契机是什么？

能年：被选上杂誌的模特儿，事务所安排学习演戏时，觉得「这个好有趣喔」。

升高中时便决定到东京发展。

但是，妈妈反对，说「你一个人没办法的」。

回想起来，那时在家裡总是屌儿啷噹的，像「厨馀」一样，连自己都讨厌自己，总是与家人吵架。

觉得这样下去不行，便鼓起勇气，打破困住自己的束缚，努力说服妈妈，最后去了东京。

井上：差不多就是四年前吧，然后去年被选上晨间剧女主角。

能年：是哒。

对我来说晨间剧有着「连续剧王者」的印象。

听到脚本是崇拜的宫藤桑写的，就超想把角色拿到手。

我以前就是宫藤桑的粉，最近好喜欢「还有第11人」这部作品。

宫藤桑很擅长描写家族，虽然大伙儿总是吵架、骂来骂去的，实际上关係却是好得不得了。

井上：最近的晨间剧女主角井上真央、堀北真希都属于经验丰富的年轻演员。

但是，这次起先与宫藤讨论时，故事的设定是在乡下，「女主角是新人的话不错啊，试看看吧」的说着，便锁定新人演员来寻找女主角。

那时，还没想到要徒手潜水、翻白眼之类的事（笑）。

能年：在甄选的最终审查时，到了NHK，「请读这份脚本」给了我一封信，打开来看写着「女主角决定是能年玲奈」，努力想着这句台词哪裡有啊… ，来回读了三次左右，被告知「没错，女主角就是能年玲奈」，那时我不知道这究竟是真的还是假的。

得知真的就是我的時候，开心到都要飞了起来。

井上：从书类审查开始，之后好像有三到四次的面试，最后剩下十人，每一位都非常出彩，我觉得能年是最棒的，与我们理想中的女主角相吻合。

能年：但是，宫藤桑说我没有心。

「心是空洞的」，好过分啊，但是我没有回嘴（笑）。

井上：我觉得说得很贴切。

因为空洞，观众很自然的就接受了能年扮演的小秋形象。

正是因为空洞，才什么样的角色都能够扮演，宫藤应该是这个意思的。

能年：将来，想成为像宫本桑那样的演员。

当内心掌握好作品的精髓后，那种完全掌控角色的姿态，实在太帅了。

我还是初学者，还手忙脚乱的，因为不能随便敷衍所以想要好好的演戏。

井上：喜欢什么电影，之后想演出什么角色？

能年：前几天，看了《野兽冒险乐园》（Where the Wild Things Are）的DVD。

与主角有相同的共鸣。

与母亲相遇的桥段，理解到生活常没有办法称心如意。

此外，很喜欢盖里奇导演的电影，推荐「snatch」与「SherlockHolmes」。

然后最近看了十四年前的连续剧「继续」（ケイゾク SPEC系列之首），很想演中谷美纪饰演的角色。

不懂人情世故但是有着天才头脑的刑警。

下次请让我扮演刑警吧。

井上：这么得意啊，希望哪天可以看到能年饰演刑警囉能年：拜託了。

实际上还有一个想演的角色。

药师丸桑与松田优作桑的「侦探物语」，想与松田龙平共演。

我自己在看海女时，好喜欢小秋与水口的画面。

井上：真的，能年与松田的场景非常有味道，而且两个人还都是驼背（笑）。

[ww笑死我了]能年：诶诶（突然的又挺起背来）。

松田龙平桑给人非常冷静与帅气的印象。

等待拍摄的时间裡，他会变得很有趣，总带着一种独特的氛围。

之后两人在一起的场面也愈来愈多，一直想着松田像什么似的…。

啊，是Rascal(オスカル卡通小浣熊，浣熊的名字)，就跑去跟松田桑说。

井上：你说的Rascal是啥？

能年：好像是奥斯卡（オスカル）吧。

凡尔赛玫瑰（笑）。

[能年流冷笑话]井上：水口经纪人很不错，像种士君那样的男子呢？

能年：小秋单恋的种士君也很不错…。

我最喜欢尾美桑了。

正宗桑在北三陆要回东京前的那一晚，在小秋袜子裡放入礼物那一幕，看到尾美桑那悲伤的演技，相当难忘。

宫藤桑捉弄人（笑）井上：六月24日开始，海女进入到东京篇，小秋再度返回东京，加入偶像团体「GMT」的奋斗故事。

能年：故乡篇历经前辈们的演技洗礼，在东京篇大多是同世代的演员，有着不同的紧张感与趣味。

偶像也有着我所不了解的部分，所以看了桃草的DVD做了研究。

实际上，边唱边跳舞非常难，今天也录了歌曲。

井上：歌曲是海女重要的元素。

今天收录的是东京篇重要的歌曲。

东京篇开始的旁白由能年担任。

能年：接在杰出的宫本桑之后担任旁白，果然宫藤桑是爱恶作剧的人啊（笑）。

但是能深入小秋的内心毒舌一番，演得非常开心。

井上：东京篇与故乡篇有着不同的乐趣。

宫藤桑可是有很多表现手法的喔。

能年：小秋找到自己想做的事情，就会一股脑儿的去做。

与春子吵架、所有的情绪会表现在脸上。

感觉越来越像夏婆婆和春子。

果然是一家人啊。

说出「想要成为偶像」，对小秋来说，最开始对偶像想法不过是「穿着漂亮衣服的人偶」。

但是，在暖桌列车上与结衣一起唱歌后，注意到自己的努力能让周围的人打起精神。

偶像是「让观众有著明天也会打起精神“要努力“的存在」这样的吧。

我也收到观众说「看了海女就有精神了」的留言，真的好开心。

之后也要努力不能输给小秋。

－－虽然吉他聚聚说因为扫图质量一般有些看不清所以翻译也不一定百分百准确，但还是觉得应该贴出来，有很多很有意思的拍摄趣闻。

副标题：一个拖延症晚期患者在看完1个半月后“沉淀”的感想合集/与丈夫的n次深度剧情研讨会纪要（n大于等于3）最早知道这部剧，应该是第一次看对不起青春时翻过宫九的作品列表，直到今年四月某人在被我强拖着看完木村的神颜后，突然show给我看“这部评分好高啊”，于是脱口而出“我们来看吧”。

嗯大概是这样的缘由，看完了人生第一部晨间剧，也是迄今为止最爱的一部日剧。

天野春子无疑是全剧中塑造最完整的人物。

在故事的前半段，这个叛逆少女怀着对大都市的憧憬远走东京，多年后带着女儿重返故乡，一个曾经被她鄙夷嫌弃、破落且毫无生气的海滨小镇，在女儿小秋想当海女、想学潜水、想当偶像的过程中，她从开始的尖锐抗拒到与母亲夏婆婆和解，变成一个普通的穿着花哨衣服的乡下小酒吧妈妈桑（诶？

）。

妈妈最美啦！

编剧宫九在看似简单平淡的故事脉络中埋下了很多暗梗，随着剧情慢慢展开、人物渐渐增多再一一抛出，人物命运的交织与一个个埋藏的包袱相携而来。

记得在看到春子无比坚决地要跟从东京追来的丈夫离婚时，我问某人，为什么她一定要与丈夫分手呢？

他回道，可能因为她没有在东京过上她想要的生活吧。

看完全剧回头想想，这其实是全剧最大的一个悬念，“没有过上想要的生活”也许是一个再精准不过的回答。

外公醉酒说出春子离家出走的真正原因是想成为偶像歌手，丈夫在小酒吧点《潮騒のメモリー》，春子登台惊艳献唱，宫九也在后来通过水口说出“这绝不是在乡下小酒馆可以听到的歌声”。

在此后差不多30集里，观众一直保持着对“俺家妈妈黑历史”的好奇，直到小秋带着爱豆梦去东京打拼时，由妈妈春子的两封亲笔信揭晓谜底。

连同先前的诸多疑问，比如野心勃勃、唱功了得的春子为什么最终会嫁给一个普通的出租车司机，为何会在20年前决意回家到上野站时却又留在了东京等等，也一并得到了解答。

昭和时代的“圣子头”妈妈在感叹宫九讲故事手段实在巧妙的同时，也才明白原来当年笑靥如花的少女在大都市是这样一番遭遇。

落难武士or影武士这个从一开始安部代小秋抓海胆时就埋下的梗原来一直延续到了这里。

了然一切后，我忍不住想象，少女春子是以怎样的心情走进录音室、躲在节目后台的小黑屋代唱，又是以怎样的心情面对《潮騒のメモリー》这首歌火遍东京的大街小巷呢？

剧里展现的总是二十出头的女孩暗自欣喜得意的脸，可是在那之后呢？

经纪人一再搪塞、出道无望，想逃避回家乡却不得，留在东京嫁做人妇，在20年的平静家庭生活中，她的心里在想什么，是不是会后悔不甘或者心生怨怼？

我们知道的，好像只有她自此隐藏了自己的歌声，以至于连摇篮曲也不曾为女儿唱过。

青春逼人的爸爸妈妈XD少女梦想的破灭总是会令我触动，《你好之华》里姐姐毕业典礼的发言就曾让我落泪不止，在少女时代拥有对未来最天真美好的憧憬，但这些纯净的女孩子不知道未来的人生里等待她们的会是怎样的命运，但在当时当刻，她们会以为人生选择丰富多彩，一切都会灿烂美好。

另一个触动的点则是“三代相传的美人鱼”夏婆婆-春子-小秋之间两对母女的关系。

夏婆婆嫁给了远洋渔船的渔夫，40年间每年只能与丈夫相聚10天，其余的日子里独立抚养女儿、支撑家庭。

她看起来似乎是强硬的、严厉的，对女儿想去大城市的梦想嗤之以鼻，直到春子乍然出走，也不发一言，女儿20年后带着外孙女回来，也未曾开口说一句“欢迎回家”。

微妙地埋梗，但说的不是未来而是过去哦母亲这样冷漠的表现让春子多年来耿耿于怀，送小秋离乡之后依然在抱怨：如果当年自己离家之时，母亲也能好好地送别，是不是一切都会不一样？

宫九再次发挥了他的神级水平，借琥珀大叔勉桑之口讲出当年他目击的情景：春子挤上了首发的北三陆列车，夏婆婆计算好时间在海滩旁等候，列车经过时她挥舞旗子大喊“春子加油”，只是阴差阳错春子当时并未看到。

而在25年后的这一刻，我们也亲眼看到这幕重演：夏婆婆再度扛着大旗奋力挥舞，喊着“小秋加油”，但不同的是这次小秋探出车窗大声回应“夏婆婆保重”。

这一幕时空仿佛重叠，春子解开多年的心结，屏幕前的我与她一样泪如雨下。

时隔25年的相送

全剧最大泪点我想，或许这就是一种天然的延续吧，我们先是接受了或者说习惯了与父母相处的方式，等到成为父母时，又有意无意地把这种方式延续下去。

小秋在东京遭遇挫折时问妈妈是否可以回来，春子犹豫不决，不知道如何回应，于是去问自己的母亲20年前在上野站那通电话里到底对自己说了些什么。

终于在她跟夏婆婆坦诚相对之后，也明白了怎样做一个更好的妈妈，回到东京成立事务所，成为了创业女强人（哈哈哈），也在小秋的帮助下与当年东京遭遇的人与事握手言和，实现了另一种完满。

东京篇里有一段乍看很突兀的情节是夏婆婆追星。

穿着海胆图样和服的夏婆婆在面对年轻时的偶像时竟然是一副娇羞的少女情态，原来在回忆的片段里（此处再次鸣谢勉桑），这个坚毅强硬的妻子/母亲/外婆当年也是清秀可人的少女。

这段最有趣的地方在于春子事后得知，表示自己完全不知道母亲年轻时竟有跟大明星同台合唱的经历，感叹原来自己对母亲的喜好并不了解。

是啊，即使是血缘至亲，也并不能了解对方的全部故事。

作为子女，我们也许曾经好奇“爸和妈当年的模样“，但渐渐地时间空间或者心理的疏离容易让人忘记一些重要的东西吧。

再度回味这个故事，内心依然是满满的感动和爱，能够看过这部剧真好啊，希望将来自己也能成为很棒的妈妈。

天野家全家福！

Ps: 今年给某人的生日礼物是此剧灵魂曲目《潮騒のメモリー》（并为此恶补了一个月日语入门），期待不久的未来可以一起去北三陆圣地巡礼，还有海胆饭呀哈哈哈哈哈！

其实第一次听到这部156集的长剧我是拒绝的，因为，你不能让我看，我就能腾出时间看，第一我要试一下，我不大相信如今还能有播放长达半年持续人气并且满满“神作”、“超好看”评价的日剧，这样朋友一定会骂我，那是电视台收视炒作。

后来发现每集不过15分钟，也就吃个早饭的时间，还有我喜欢的桥本爱参演，就花了大概一个月时间追剧，感觉果然很棒。

现在我推荐给小伙伴时，也就发发微博写写进程贴贴萌图，不加任何吹捧，因为我要让观众看到，我看过是酱紫，你们去看也会是酱紫滴！

《海女》故事以时间为轴，从2008年6月天野春子离乡别井24年后首度回乡开端。

间中并行1984年（24年前）的春子不为人知的怀旧追忆。

故事舞台则设在日本东北岩手县虚构的北三陆市（镇）及海女活跃的袖滨村落。

21世纪经济迅速发展并未给这里带来明显变化，人们依旧独特简朴地生活，是名符其实不起眼的乡下之地。

自从一个原本內向、阴沉、没个性、缺乏上进心与协调性平庸至极的东京女孩天野秋跟母亲春子踏足这块返璞归真的净土，血脉之缘追随外祖母步伐成为一名海女，不知不觉间的蜕变成长，不可思议地令整个北三陆从沉寂到沸腾；一幕一幕曲折的经历与喜悦，那些很土但很有趣的笑点，会让你深深喜欢上剧中每一个角色，一切源于改变……改变的不仅是环境，更源于自身，故事核心角色跌宕起伏的成长魅力推动着剧情，牵动了观众的心。

尤其是能年玲奈饰演天野秋一角简直无可挑剔，天然呆、自然萌演绎得出神入化；从浮躁压抑的都市节奏转到自然朴素的乡村生活，在跳进清澈海水刹那洗涤心灵便逐渐发光发亮：热爱大海、享受阳光、喜欢海胆，在琥珀洞穴里大声呐喊“我不要回东京”真性情展现，迷茫的人生路途中找到自己真心喜欢的事情化为理想与目标，这就是阳光灿烂的小秋。

而桥本爱所饰演的足立结衣是标准的日式美少女，深邃之神、寂静之态让宅男粉丝难以抗拒，就连小秋妹纸也满带萌萌的仰慕之情；结衣生性自傲而且一直嫌弃家乡向往东京生活，决心成名的她也初尝人气不如相貌平平的小秋而显得非常不甘，不愧是我心目中完美的腹黑女神，冷月如霜的结衣。

两个年纪相仿，性格与梦想截然不同的女孩成了知心密友，更相互影响着各自命运是一个非常有趣的设定。

另外，小秋的霸气母亲天野春子，她也曾是个厌烦家乡一成不变生活，不愿继承海女衣钵愤然在灯塔刻下“大海去死”的怨念，憧憬东京继而离家出走二十载的任性，与结衣的性格、理想乃至坎坷命途极其相似。

回到家乡后，处于自己母亲与女儿中间位置，展露了两代母女许多轨迹的重影。

虽然经常抱怨女儿小秋以往又土又沉闷而且缺乏上进心，但她也不得不承认小秋的努力影响了她，就连极讨厌乡下的她也渐渐喜欢上这个富有人情味的小镇。

关于这个北三陆舞台小镇，有着海女与北铁的骄傲，却是境外籍籍无名。

如24年前北铁开通的庆典，这条把家乡与县城连通的命脉，时至今日所有人本初期望的兴旺并没有来临，它一直沉寂着。

因为小秋毅然成为海女的决心，人们重新燃起斗志；北三陆K3NSP会议为振兴本地旅游经济，在既无景点又无名人特产的艰巨背景下，想出了秋祭日选举“北铁小姐”形象代言的策划，并且居然第一次运用互联网（乡下人不会电脑）结衣在毫无悬念下当选并通过网络视频推广俘虏大批“宅男”，冷清的小镇骤然热闹。

另一方面，小秋不懈努力通过考验成为名副其实的海女，海女不仅是一个捕捞职业，更象征东北女性自力更生锲而不舍的精神，这种感染力同样充满正能量引起游客关注。

是“北铁结衣”VS“海女小秋”的效应，北三陆小镇迎来24年从未遇见的游客高峰首度经济盈利了；人气带动下收到县级电视台节目的录制邀请小有名气。

虽然北铁是当地重要交通枢纽，但日渐机动化城镇，北铁也面临被动议废弃的命运；经过重重困境，所有人劳碌筹办的“座敷宴席列车”获得空前成功并且挽救了北铁。

二人组合人气高涨攻陷岩手县成为风云女高中生。

因为约定被迫隐退的小秋，依然坚持活跃在海女俱乐部。

结衣虽然成为县级电视台美食节目的主持，却仍不甘现状要去东京发展。

好不容易迎来东京艺人事务邀请二人一同出道。

错综复杂的原因，历程一年零一个月，代表阳光的小秋依依不舍重返东京踏上偶像征途，然而冷月的结衣不得不留着故乡伤感万分。

对于偏僻的乡下，东京是时尚圣地也是一道难以逾越的鸿沟，有满怀憧憬，也有不堪回首，更有铩羽而归，不论境况如何，故乡的包容始终是他们最好的慰藉。

引用春子的觉悟：“因为讨厌乡下而逃离的人，就算到了东京也一样没有出息，相反喜欢乡下的人，到了东京却意外地会很顺利，所以最近我常在想，最终不是靠环境，而是靠人自己”她们的共同成长与改变多么闪耀，每次看着“座敷宴席列车”的合照都有说不清的温馨与感动，《故乡篇》的结尾伤感又现实，好赞！

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aki的北三陆：我也去过日本东北的一个小渔村，长的几乎和北三陆差不多，有着不长的海岸线，岩礁嶙峋的港湾和还有防浪堤前哪些说不清楚形状的混凝土石块。

我也在这个小村子住了不长的一段时间， 住在类似夏婆婆家的一个两层的民宅里。

房子也有着走起来吱呀呀的地板和楼梯，还有黑色油亮的屋瓦，睡在榻榻米上，每天早上开窗，腥腥的海风就会从窗户中间吹进来，屋檐下的蜘蛛网会簌簌的抖动却不会破裂。

这个地方也产海胆，也会放在同样的烤架上烧烤着吃， 这个地方也抛年糕，这个地方早晨也是吃着鱼，海带和米饭做成的早饭。

我去的地方却不在岩手，却是其实离北三陆并不远的宫城县唐桑町。

我不知道日本的东北是不是都差不多。

但是我不确定的是， 我去的那个小渔村有没有海女，也不确定那里有没有北铁。

相比aki在东京的家，夏婆婆的家，乱乱的，却乱的很有章法。

老人喜欢收集东西，什么东西都不舍得人，又喜欢归置。

就好像我记忆中外公的家，好像也是如此。

我小时候最大的爱好，就是在外公家里“寻宝”，东翻西找，似乎总是在莫名其貌的阴暗角落或者不知名的哪个抽屉里，藏着意想不到的玩的具。

因为家住的离外公家很近，步行也就20分钟左右，所以以前暑假的时候，也常常住在我外公的家里。

看到夏婆婆的作息时间， 我觉得，好像老人的作息时间是不是都是差不多的， 每天早上很早就会起床，然后不是去做海胆便当就是去做晨练然后买菜， 然后同样是忙叨叨却带着一个小跟屁虫在身边。

夏婆婆带的是aki，外公带的是我。

结衣的东京：就像结衣一样， 小的时候的我，也曾无限向往外面的世界。

对于结衣的设定， 那个梦想是东京。

而我当年向往的则是道不行，乘桴浮于海的海外。

当年我们都还天真的以为，自己会是一块原石。

比结衣幸运一点，我还是最终成行，也因此见到了一些外面的世界，收获一些见闻，经历了一些经历。

幸运的是因为然后，我才会更加理解，aki那用并不动听的嗓音唱出的“地元に帰ろう” 究竟是什么样的情绪。

我的贱：看剧的时候， 我一直在不停被剧中那些，似乎是我经历过的海岸，相似我住过的房间，我去过的街道甚至是我吃过的海胆，把我的记忆中能够关联的事情，或者人牵扯出来，如此盘庚错节，往往牵扯出来一根，又会离离拉拉扯出更多回忆。

然后会感慨，北三陆是那么美好，如果是我，会不会像夏婆婆一样，一辈子不会离开这个小地方。

我也许本不需要真的像结衣一样，幻想着不属于我的东京和梦想，轻易就离开了自己生长的地方。

也许应该aki一样，在自己的家乡守在夏婆婆的身边，快快乐乐就满足了。

那样的我，说不定现在更幸福，更满足也说不定。

但是纠结的是，那样的我，如aki和结衣的那些相似或者平行的经历，似乎也就不复存在了。

我不会再有这种如入剧中，感同身受的感受，也不会在看着剧中地震的场景想起当时我去灾区的那种经历。

所以，人究竟是一张空白的纸张更幸福还是一张写满字的纸张更幸福呢？

别人问我，如果给我从头开始，我会不会像aki一样选择快乐地呆在北三陆一样的小地方，不出去乱跑。

我说，会。

别人笑笑说，不会，你肯定还是会出去折腾，不折腾，不会体会到家乡的美好。

这叫贱。

我同意，说的很对。

我这叫贱。

所以理想的情况是，如果记忆和经历是可以加载的，我宁愿我那里也没去过， 我的经验和记忆都是以二进制代码写在我脑子里的。

这样我也许是最好的解决方法。

然后我就可以永远呆在我从小到大的小地方，那个叫做家乡的地方，幸福满满，却依然可以理直气壮的问：为什么剧中的aki怎么都是偶像了回北三陆还是坐夜行バス。

72集， 又是惹人泪奔的一集。

过分的是泪点那叫一个从头到尾贯穿全集啊（明儿带着肿了的小眼睛上班，宫九你觉得好吗。。

好吗。。。

吗。。。

）三代同堂，老天爷玩笑似的用历史的轮回公布了25年前的答案。

同样的车站，同样的旅途，不同的，就是那最牵挂的家人，你迟到的祝福。

一个陌生的城市，一段崭新的路。

在外面打拼的孩子，谁知又要吃多少苦。

比起春子，尽管那个腹黑外婆又一次早早离开，小秋无疑是幸福的。

在一个益熏心的社会里敞开心扉，换来的反而是最真挚的祝福。

就连春子之前那样极力的反对，解开心结后又化作小秋强大的后盾。

深深的母爱，浓缩在一张信纸上。

母亲的半个人生转送给你，孩子好好读，不要走当年妈妈走过的弯路。

小秋：妈妈， 我比一年前变了很多吗？

春子：小秋没有变哦。

以前跟现在，都是又不起眼又阴暗。

上进心，协调性，存在感，个性，光彩都没有，是个平庸的孩子。

但是！

大家都很喜欢你哦。

来到这里以后，变得让人喜欢了。。。

自信点，就会有意外的好事发生哦怎么没有变。

就是看到了小秋的变化春子才义无反顾的留了下来。

这种变化也感染着春子勇敢的面对过去的自己。

可是东京太大了，演艺圈又是那样冷血。

宝贝，不要因为过去的成绩而飘飘然，更不要浮夸。

你要记住，你就是一个平庸的孩子。

但是你要自信，因为只有自信了，周围人才会变的喜欢你，就会有意外的好事发生哦。

烫着卷发的倔强孩子，孤傲的眼神在25年的冷漠怨愤中彻底否定了自己的过去，变成了带点小自私的毒舌妇。

25年后，百转千回，此时此刻，小秋的母亲竟是那么美。

送走了女儿，小酒吧里春子惆怅地想起了过去。

如果25年前母亲可以像自己送小秋这般送自己，想必人生又是另一番风景。

是啊，久久不能忘怀的心结，是那没有送别，没有问候，没有理解的25年。

解开误会的是沉默许久的琥珀大叔。

那是个隐藏了25年的秘密--在铁路必经的海边，夏婆婆拼命地挥舞着自己做的锦旗，朝着女儿坐的列车呐喊着，保重身体， 加油！

可爱的夏婆婆，闪烁的小春，就这样错过了。

知道真相的小春，愣了许久，又像女孩儿撒娇般喃喃道真搞不懂她（夏婆婆）。

事隔25年终于释怀了。

这个老女孩儿笑了，第一次笑的那么纯粹，干净。

原来，夏婆婆的女儿，竟也这么美。

而这一次终究没有错过。

同样的海边，同样的列车。

年迈的夏婆婆挥舞锦旗的身体已不那么利索，用尽力气终于摔倒在岩石上。

而眼神却依旧 “小秋（春子），太辛苦的话，随时都可以回来哟！

” 小秋（春子）“我走了！

保重身体啊！

“。

可人生不就是这样一次次错过再一次次拼搏吗？

春子的梦，25年后圆了。

而那个像极了春子的结衣，因为父亲病倒而无奈地放弃了东京。

就这样放任眼泪，扒着列车地跑呀跑呀，跑到再也追不到那渐行渐远的机会，痛心疾首地对着好姐妹嘶喊道，我很快回去找你的。。

很快去找你的。。

等我。

我不敢去想那个女孩的命运。

因为我知道，一年后当小秋重返‘家乡’，这个梦想破碎的女孩堕落了，和春子当年一样。

尽管我不知道这个女孩会怎样释然，但我相信，那时的她一定更美。

与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。

当初在首大交换时，课业压力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不过窝在宿舍，享受着驱逐冬寒的暖气，一手咖啡零食，一手点点鼠标。

或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪，当时的我内心充斥着虚无感，我常常想，我不属于这里，这里只是让我停留4个月的地方，这里只是适合观光游览的地方。

人难免对陌生之地无法产生归属，即使韩国和中国的文化隔阂并不严重，但结果差异不大。

该如何抚慰自身的忧伤呢？

我选择了通过网络寻找寄托，一个是游戏，一个影视。

实话说，在韩国期间，我只完整看完了《梅林传奇》，并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。

日式森系给人一种北欧式的冷冻温情，氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。

而正是通过桥本爱，我第一次接触到了《海女》。

这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧，纵观其下评论，绝大多数都在交口称赞，而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。

虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验，但抱着“未尝不可一试”的念头，我点开了第一集。

惭愧地说，自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后，我就将这部剧搁置下了。

晨间剧的容量足有150多集，或许是对长篇感到恐惧，我在当时没有选择坚持下去。

而在下一个学期，零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后，我又是把它封存起来。

真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症，大概得归功于我的强迫症。

但无论如何，今时回顾扪心自问，我非常感谢导演们，以及众位演员，在2013年以及之后的无数年，让得世间有了《海女》的存在。

毫不夸张地说，《海女》是一部神奇的日剧。

主角小秋单纯而傻气，做事总是半途而废；结衣总是以自我为中心，大喊大叫理想主义；妈妈春子打脸女儿毫不客气，铃鹿阿姨生活能力伤残九级，太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后，你会发现你无法讨厌每一个角色，他们都那么地真实，仿佛就发生在我们的身边，全身槽点，但又让人万分感动。

《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。

简单梳理下《海女》的剧情，抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线：小秋在大城市受欺负逃往北三陆（村镇）——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。

把这段剧情抽象出来，该剧的主题昭然若揭：在都市喧嚣中，内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。

小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人，他们在享受着城市生活带来的便利的同时，也在城市的阴影下艰难度日：不善交际在学校饱受欺负，成绩不好在家受到父母责问，父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气，逼其产生一走了之的念头。

于是他们想要回归“原始”，在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，乡村，或是说乡野，就是他们直觉中的理想乡。

但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止，把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话，这部剧或许就难以俘获如此之多的受众，让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。

当世的乡土情结并非对现代文明的逃避，而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”，回到乡野，那个和土地直接相连，并存放着童年回忆的地方。

若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感，为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱，身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，这样着实很难去和土地共命运。

但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的，我们的内心都拥有着对城市之外的向往。

小秋的向往在一开始是理想主义的，她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨，但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时，她对乡野的向往已经具体化了，此时她的乡土意识才真正具有实际意义，这是遵从自我内心而选择的回归。

然而这份向往之于我则有所不同，在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离，且内心对于未来的高压生活也有恐惧，但想要回到故乡的念想更多的是由于，那儿有我的家人和童年伙伴，那儿有我看过的山水和风景，那儿才是生我养我的地方。

农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念，这种意识就是中国人的乡土情怀。

日本和中国同属农耕文化圈，对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一，有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取，但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。

文明的不断发展创造出了城市，并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去，《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化（包括海女文化）消逝的担忧。

这为世人敲响了警钟。

不得不提到的是，在肤浅的我看来，贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运，不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度，光是在全剧结尾通过歌词的改动（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已经完全让人泪腺崩坏。

“三代前便在的美人鱼，代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心，并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出，更是让人默默流泪。

夏婆婆、春子、小秋，三代传承的美人鱼，她们性格各异，成长环境各异，但最后都守护在乡土之地北三陆，成为北三陆海边戏浪的美人鱼。