穿越

对于人类暴政史上的「绝对受害者」的自我讴歌式艺术表达早已日暮西山，一方面是这样的作品占据道德制高点，另一方面也只能通过技术上的个性化来呈现所谓的「新意」，反而另观众如面对祥林嫂一样不厌其烦。

独特而诚恳的画风使最老派的叙事依然能调动出情感，繁复的色彩流动不仅实现了几次不可估量的精彩变奏

呱呱爱

#SFF21，画风蛮好的，故事比较普通，战争中寻找亲情就像大海上的一叶小舟在冲浪···

绕树三匝，无枝可依。还好有个随遇而安的日子人弟弟😂

作画太精美导致看画面就无视剧情

那些先辈们的故事 用鲜艳的油画勾勒残酷的历史 最后的结局是真正的隐入尘烟…

畫得也太好了

很具灵性的油墨动画，比之水墨如何？看了很多法国的风格各异的动画，很少觉得法国人以风格标签化自己国家，这就很对，艺术是件浪漫而多异化的事情。因此才让人记住法国艺术。中国艺术则慌不迭地宣称独有，其实一样也没有。

重回埃米尔·雷诺的动画电影。首先，与文艺复兴确立的透视原理相异，影片用去纵深式的绘画增添了影像的平面性与装饰性，甚至其以“画册”打开记忆装置的处理方式亦可对位至韦斯·安德森的《布达佩斯》、《法兰西特派》，不禁使人再思“电影空间”的本质。其次，影片形式上与定格雕塑动画、版画动画、剪纸动画、油画动画等共有的“不流畅性”亦在迪士尼、日本动画之外显示出另一条道路。在文本上，流亡电影的叙事模式使人想起《我在伊朗长大》、《明天会更好》，经由路线中所遇的流亡群体、森林老奶奶、马戏团、集中营的设计，影片显示出现实与魔幻、残酷与童话并存的叙述风格，这一点从集中营中出现的衔着金饰而来的飞鸟中即可看出，然而影片似乎在展现“痛感”上过于轻盈，未能经由个体而阐释出更深层面的内容。（马戏团部分使人想起《哥白尼的呼吸》

她在伊朗长大，而她和他则是在逃亡中生存，……

1025｜73/100故事和《逃亡》撞车，但情感是真挚动人的，能盖过很多缺点。油画般的质感真是迷人，看到片尾的创作过程之后就很佩服了，非常不容易。

马戏团分镜惊艳，母亲的金器自由传递最后被鲜血冲刷

用动画讲述种族屠杀，会有一种末日童话的疏离感

与逃离类似讲述难民遭遇的动画偏纪实作品，开始以为也是中东的故事，最后才知道是东欧。尽管不太能欣赏这种画风，但其中有一些充满想象力的视觉效果和转场做得很好，素描本记录了一路的相遇和离别

故事背景似乎作了一点模糊化处理，不知是不是讲1905年敖德萨的屠杀，但似乎其中又有一个讲手机的镜头（或是错觉？），但无疑“逃亡”是核心主题，而逃亡的主题中又永远会包含“反战”和“反暴力”。无论是武装冲突、乱政或种族清洗，为此付出代价的并非发号施令、手握重兵的人，真正牺牲的依旧是平民，不只是背井离乡、颠沛流离，平民更会将自己的孩子送上战场再任由另一拨平民的孩子宰割，他们会失去一切，孩子、住所和金钱，并失去谋生能力，再不得不接受一种新型的奴役。而孩子便是大街上常见的流浪、偷窃的孩子，只会被驱赶、被贩卖或满足富人们各种奇怪的癖好，没有人关心他们何以流落街头，不会从根本上扼止人类自行制造的劫难。以史为鉴明明是古训，却并没有被现代人真正领悟。战争和政治迫害依旧不断把人赶出故乡，让人不知“何以为家”。

更多使用色彩表达情绪

画风蛮好的，故事比较普通，战争中寻找亲情就像大海上的一叶小舟在冲浪···

画面太有特色了，故事让人想到《牧羊少年奇幻之旅》，喜欢这种漂泊流浪找寻目标的故事～

Visual太赞了。动画多迷人啊。