时间机器

網誌圖文版　http://zassili.blogspot.tw/2013/08/h-g-wells.html___________________________________________________________________________　　科幻電影，時空穿梭是極受歡迎的題材；改變命運(《黑洞頻率》、《蝴蝶效應》、《扭轉奇蹟》)、或拯救人類(《魔鬼終結者》、《迴路殺手》)，時空穿梭已成為科幻的神主牌，怎麼拍怎麼賣。

《回到未來》三部曲，更奠定王者地位。

歸根究柢，穿越之所以能讓觀眾買單、片商爽歪歪，無非抓緊了一個想像：「早知當初，是否如此？

」當文明進入現代化後，地理空間、訊息傳遞、各種物質皆已被征服，慾望無窮的人們便開始把歪腦筋動向「時間」。

　　《回到未來》，馬蒂便駕著DMC-12跑車，扭轉雙親的過去、兒女的未來。

《回到未來》雖為時空穿梭經典作，但論「血統純正」卻是不叫好也不叫座的《時光機器》(The Time Machine, 2002)，改編自英國小說家H. G.威爾斯(H. G. Wells, 1866-1946)1895年出版的同名小說。

在H. G.威爾斯創作《時光機器》前，世上並無時間旅行之作；甚至可以說，人們將「時間」作為探索的對象，是近代的產物。

　　以宗教角度來看，多神（泛靈）信仰中萬物有靈－各種自然現象、物質皆可以透過神話構築人的認知體系。

因此，泛靈信仰有著無限擴張的本質：即任何現象皆應有對應的神祉。

也因此，「時間」作為自然流逝的抽象概念，對古人而言亦屬於「不斷向前的單線發展」－用古人話來說，便是「逝者如斯夫，不捨晝夜」、翻譯成白話文「流水它帶走～光陰的故事～改變了我們～」。

如希臘神話的命運三女神，便是透過編織、丈量、剪裁等動作，展示人的命運與時間的流動。

猶太教發展出的一神信仰，更直接將世界的發展軸線，自創世紀直接書寫到最終審判，世界的始與終皆有定數。

由此看來，古人對時間的發展概念一向是聽之任之，視為不可逆。

　　但至十八世紀起，宗教世俗化與人文主義的興起，使這套「自然時間」逐步鬆動。

工業革命後，每項事物都在破除神秘；征服視野到達人所感知的每個角落。

也是在此背景下，宗教被新時代撂下，人本精神（科技倫理）尚未趕得及與科技發展相呼應，「科幻」也在此背景下誕生。

　　科幻小說的源起，多推崇瑪麗雪萊(Mary Shelley,1797-1851)於1816年在日內瓦湖畔別墅，與詩人雪萊(Percy Shelley, 1792-1822)、拜倫(George Byron,1788-1824)的鬼故事大賽中，所構思出的《科學怪人》(Frankenstein, 1818)(註一)。

十九世紀科幻的先行者尚有美國詩人愛倫坡(Allan Poe,1809-1849)、法國科幻巨匠凡爾納(Jules Verne, 1828-1905，代表作《環遊世界八十天》、《海底兩萬里》等)、與英國的H. G.威爾斯。

　　與奠基於科技發展的凡爾納不同，H.G.威爾斯的作品流露出濃濃的「B級」味（請參閱好來屋電影台無限放映的災難片）；火星人入侵地球的《世界大戰》、發明透明藥水的瘋狂科學家(《透明人》)、生物改造的(《攔截人魔島》)。

只要看過相關作品，便可知H. G.威爾斯的B級味，皆來自對科技的不信任；持有先進科技者，必當傲慢、殘忍、蔑視倫理，最終自毀。

以此而言，這位科幻小說家，反而是個反科技論者。

　　　再回到電影《時光機器》。

相信看過這部片的人，都會為前後風格不一感到困惑，也不解主角的解救新世界的動機，與未來世界的單薄。

首先呢，電影前段「搶救未婚妻」的橋段，為電影原創，原作中博士發明時光機純屬科學實驗。

至於後段未來世界為何崩解為部落社會、與主角的淺薄動機，是因電影刪除了H. G.威爾斯的創作核心：科技厭惡與社會主義思想。

　　原作中，公元802,701年，人類已克服了疾病、糧食等問題，人們無須勞動只需玩耍度日(22K表示羨慕)。

於此生活的部落為「Eloi」－他們外觀有如小天使，沒有複雜的智慧與爭端，保留下來的只有兒童的單純美好，全無惡念。

表面上看，這是每個烏托邦構想的終極境界－重返伊甸園。

但，事實上，這個世界仍有另外一個部落「Morlocks」。

Eloi不須勞動卻享有物資，是因為Morlocks在地底仍維持生產線，製作生活必需品。

但在這個沒有貨幣交易的世界，Eloi付出的代價是「肉」身－作為勞動者的糧食。

　在H. G.威爾斯的設計中，地上居民與地底民各代表了資產階級與無產階級、有產者與勞動者的最終型態。

資產階級整握了所有資源(美好的地上)，無產階級便於不見天日處製造生活用品。

此種穩定的供應關係，自資產階級過度安逸、退化為天真無害的Eloi後，便開始逆轉： 「人類已經自殺了。

人類讓自己堅定不移地走向舒適和安逸，以安全永恆的均勢社會為口號，人類實現了自己的希望。

」 「我們忽視的是自然法則，即廣博的才能示對於變化、危機和麻煩的補償。

與環境完全協調的動物是一種完美的機制。

在習慣和本能失效以後，大自然才乞靈於智慧。

」　　電影去除了這項前因後果，使得兩方的部落的「未來感」與「寓意」被拔除，純粹降格為《阿凡達》、《強卡特戰紀》等異星世界，降低的電影內涵。

H. G.威爾斯以階級鬥爭建構未來世界，也暗喻了另一項科幻想說大宗－反烏托邦。

所謂的烏托邦，是今人以現有的社會觀、經濟觀，建構想像中的理想世界。

而反烏托邦，並不是對理想世界的對抗，而是對現今體制的攻訐－《一九八四》、《我們》對應於共產主義，《美麗新世界》對應於科技掛帥。

也許是為了「政治正確」的考量，抽去反烏托邦元素後，使H. G.威爾斯的精神蕩然無存。

強行加入的愛情與冒險要素，無助於提升內涵。

______________________________________________________________________________註一：《科學怪人》除了創立「人造人」此一經典形象外，更重要的是「科技」與「人性」的人格分裂；科學怪人與其創作者Frankenstein博士，實互為表裡。

這種手法影響了後世的《化身博士》、《綠巨人浩克》等作。

李不才希望哪天在椰子打到，會撿起這個題目。

閱讀參考：《威爾斯科幻經典》，中國：人民文學出版社

在看电影前我就犹豫再三，毕竟作为一个原著党，我对于好莱坞改编科幻电影的能力实在无力吐槽。

成熟的电影工业能流畅地生产一系列精致的产品，却无法避免流水线作业带来的硬伤。

好莱坞改编电影时，总会把在电影里加入爱情、阴谋等等元素，仿佛没了这些就支撑不起一部大制作的电影。

于是《时间机器》牵强附会地把主人公穿越的理由解释为拯救爱人，而结局是主人公为了爱情选择留在了八十万年后。

于是《降临》里中国试图毁灭世界，却被女主人公用蹩脚的中文拦了下来。

于是《前目的地》中主角原本无意义的生命循环被强加上了搜捕炸弹客的任务。

原著中精巧的设计就这样被破坏，许多内容也就变得凌乱。

单就《时间机器》而言，电影烂的程度可以说是出乎了我的意料。

《时间机器》作为穿越小说的鼻祖，其设定固然有一定不合理之处，但在02年时，穿越的基本理念早已成熟许多，类似于外祖母悖论的探讨也不值得作为一个电影的核心来刻画。

无奈导演自作聪明地把原著中对于人类未来和阶层分化的探讨和思索淡化，而将外祖母悖论作为本片的一大核心要点讨论，实在是让人摸不着头脑。

更何况，就连这一点导演做得也并不合格，前期没有突出主人公无法拯救爱人的痛苦纠结，而到未来找答案这个解释就更加扯淡，稍微对哲学有所涉猎的人，都多少会有机会思考因果悖论，主人公那个时代的有识之士就可以对他指点迷津了，还要到八十万年后从莫洛克嘴里找寻答案？

就算要玩因果悖论，也完全可以玩得更高级一点。

从莫洛克说出“你就是你本身悲剧的结果，就像我也是你造成的，无法避免的结果。

”时，我还以为男主最终的命运是变成莫洛克，在时间的轮回里不断和自己打斗，又不可避免地成为自己讨厌的样子。

可惜我高估了导演的脑洞，我只看到了男主和莫洛克在时间机器的尴尬打斗。

更让我尴尬的是，男主在杀死莫洛克大Boss之后，不惜牺牲时间机器也要灭莫洛克全族。

所以男主你一边说着埃洛依也是人啊你们怎么可以这么不尊重他们，一边怀着英雄情怀弄死了所有的莫洛克。

嘿嘿嘿，宛若大航海时代里殖民地虚伪和高尚的白人老爷。

在电影最后，男主角竟然还选择了生活在八十万年后，而不是想方法回到文明社会里。

我很好奇他将来要如何在一个语言不通、文化全无、人生地不熟的世界里享受他的野人生活。

电影的最后，他教导埃洛依们文明世界的种种文化，也颇有几番传教士教化野人的风范。

讲真，你们欧美人是不是都很怀念大航海时代啊？

电影中对于埃洛依和莫洛克的设计也让人无力吐槽。

小说中埃洛依身材矮小、肤色粉嫩、手无缚鸡之力，更是宛如孩童般天真，如此缺乏智力和体力的种族才会任莫洛克宰割。

而电影中埃洛依，肤色呈现健康的古铜色，每天爬高上低，怎么看也比肤色苍白的莫洛克有攻击性啊！

再者， 小说中埃洛依对一切都感兴趣，却又很快厌倦，这也是他们迅速接受主人公的原因。

而电影里的埃洛依明明很有警惕性，却因为女主的一句话打消了对男主的怀疑（我至今无法理解，女主为什么这么轻易地接受了男主），大概他们脑子都瓦特了吧。

其三，小说中埃洛依对记忆没什么概念，他们对于同伴的失踪也只是视为平常。

可电影里的埃洛依懂得回忆，有回忆自己被莫洛克抓去的父母亲人的工夫，干嘛不想办法反抗？

就因为电影结尾莫洛克大Boss说的我能控制莫洛克和埃洛依？

要是这都能控制，还让他们回忆干嘛，当每天混吃等死的大肥猪岂不是更好？

抛开以上的吐槽，这部电影最大的硬伤就在于，作为一部讨论时间的电影，竟然丝毫没有体现出对时间的敬畏之情。

1. 八十万年后的标准英语这可以说是电影最为吊诡的设定了。

我能理解导演为了让观众理解人物对话而做出的努力，但我实在无法接受导演这样漠视语言进化的规律。

试想，如今的我们又有几人能精准地说出千年前的语言？

若是小说中慵懒无能的埃洛依都能用山谷中几百块石碑学会标准的英语的话，那现代的语言学家怎么还为破解种种失传的文字而穷尽一生呢。

哪怕埃洛依们真的能利用石碑学会英语的单词、语法以及种种口语化的表达，他们又是如何掌握标准的发音的呢？

如我们所知，英语没有单一的发音规则，想要说好标准的英语，更多要借助音标来学习，单凭拼写推测单词发音难度颇大。

就算那些英语单词是口口相传下来的，又怎么能保证八十万年中，这些发音不发生任何变化呢？

单就语言一项，便让八十万年的穿越变得苍白而无说服力。

2.永垂不朽的咨询系统凡克斯咨询系统里面的黑人小哥可以说是很讨喜的一个角色了，可令人疑惑的是，他在八十万年后仍然存在。

就目前人类掌握的储存介质而言，大概没有什么介质能储存大量信息整整八十万年。

另外，作为一个咨询系统，其必然需要不断地维护更新，我实在难以想象什么系统能运行八十万年而不崩溃。

其他诸如能源供应、电路连接、机械结构等等问题也不必深究，我们权当是美好的未来里，人类的技术已经强悍到不须考虑使用年限，直接制造永恒的系统好了。

3.寿与天齐的莫洛克男主人公和莫洛克大BOSS的在时间机器上的尴尬打斗看得我整个人都不好了。

莫洛克被打到高速运转的时间机器外时，时间的流逝竟然没对他的身体造成多大的影响，当男主加快速度时，我们才看到莫洛克的死亡。

可在这不久之后，男主就看到了小说中所谓的三千万年后的场景。

这么算起来，莫洛克至少也得有上万年的生命。

又能控制所有生物的思想，又能活上万年，简直就是所有皇帝的终极梦想啊。

总之，不管电影到底有多烂，都请务必让时间来背这个锅，毕竟不理解时间的威力不能怪导演对吧，他只是个天真的孩子。

我就看在原著的份上，给个三星吧。

等等，为什么莫洛克大Boss会说这样一句话？

“你算什么东西，竟敢质疑八十万年以来的文明进化成果？

”导演你竟然还知道莫洛克吹逼的时候是在八十万年后？

我看错你了！

(╯‵□′)╯︵┻━┻

科幻电影之所以较玄幻、魔幻的主题更有意思，我觉得是它依据在科学的范畴之内，借助想象的发挥来满足人们的需求。

谈到上世纪初的那个时代，有一个叫特斯拉的人也许被世人所遗忘，但是他做出的功绩却是惊人的事实。

也许在他80多年的人生当中真的会去设计一个叫做时间机器的发明，本片或者可以与这样一位科学怪人联系起来。

有別於很多時光旅行類的電影，主角不是以一個駭客的身份去入侵過去或是未來，為了挽回未婚妻被謀殺的悲劇，主角製造了時光機想要阻止悲劇的發生，當他發現回到過去卻不能改變事實的時候，不同於齊天大聖東遊記裡面周星馳拿著月光寶盒大喊波耶菠羅密回到過去拯就莫文蔚，因為時間落點都不太準確，試了再試最後到了五百年前遇到了磐絲大仙又發展一真誠的愛情...@#$%，不同於月光寶盒的兩光，男主角亞歷山大的時光機器是很準確的，為了追尋「為甚麼不能改變過去」的答案，他選擇去未來-一個他認為思想科技更勝於現在的地方去找答案。

在時光旅行的過程中，主角先到達了以科技超越自然的未來，正在實行月球旅遊的老梗，在那個科技如此進步的年代，主角不但沒有得到答案，時光旅行對於這個"先進"的年代，還僅止於是幻想。

沒有得到解答主角只能繼續往下面走去，一路遇到月球的解體、人類文明的滅亡、冰河時期等等，在這個"行駛"的過程中，電影中著墨的不是這台機器的偉大，表現的卻是人類在時光變遷洪流裡的渺小，而主角最終所到達的八百萬年後，也不是大家印像中科幻片裡穿著緊身太空裝尖耳朵的人們，卻是一個近似於原始部落的未來，完全推翻想像中科幻片的範疇，依洛伊族與摩洛克族之間的補獵關係，更加強了那種回歸原始生物求生存的感覺，但妙的事摩洛克族的頭頭卻又擁有最前衛的想法，去控制著兩個部族間物種的存王關係，也給了主角最不可違逆的答案，雖然主角最後已what if推翻了這一切。

也由於整個電影從頭到尾因時空場景的變幻，電影最後他已空間來拉回其實主角一直在同一個地方，也就主角他家這概念，把主角原來時空的場景與未來這時空的場景疊在一起，已平行的空間軸反過來想要表現出"人"對於時空這概念，存在的定位與意義到底在那裡

一部只有前半段精彩的电影。

前半段，失去恋人的男主通过时光机器穿越时空，试图改变过去的错误，以挽救他的爱人。

在旅途中，他穿越了不同的时空，观察到历史的变迁和未来的发展。

这些时间旅行的场景挺有趣的，观察近未来的街道、商店、世人的变化，可以发现一些有趣的设定（例如为了旅游目的，月亮上频繁举行核爆炸表演，最终月球毁于频繁核爆，分裂陨落，连带地球气候变化使绝大多数人类灭亡），也会发现一些已经在当下被实现了的猜想（如共享单车）。

除了创意和特效，电影还探讨了一些深刻的哲学问题。

例如，时间旅行是否能够真正改变过去创造未来，或者它只是一种无法逃避的宿命。

这些问题也为电影增加了一些思考的深度。

然而，电影对时间旅行的哲学探讨也就浅尝辄止，当时间移动到数十万年后的未来时，节奏就急转直下了。

当男主角穿越到数十万年后的未来时，他的动机似乎变得有些模糊不清。

他似乎忘记了自己拯救女友的最初目的，变得漠不关心，转身投入原始部落抗争地底人的斗争中，这种突然的转变让我着实感到困惑不解。

另外，在见到地底大BOSS后的男主的行为动机更是让人摸不着头脑，不过回过头来，电影里整个远未来的设计就是一塌糊涂（在我看来，数十万年后，人类肯定不复存在，或早已改变形态）。

也许是为了贴合原著，电影拍成了这副鸟样。

如果电影能够在时空伦理（时间、命运和人类的复杂关系）上进行更深入的探讨的话，想必会成为影视经典吧，可惜了。

很难想象2002年那会就这么脑洞大开了。

电影的开头和后面简直不搭。

男主为了救回女友建造时间机器回到过去，结果后半段就和女友没关系了，只是在论证一个逻辑，只有女友死了男主才会建造时间机器，否则不成立。

结果就是最后男主往前看，重新找到新女友…时间机器从一发动就回不去了，一切只能朝前走。

从爱情片角度这是个渣男的猎艳旅程，从科幻片角度这也不算一个好电影。

既然你服从了正常逻辑，不再困于改变过去的执念，顺其自然了，为何还要用机器去否决80万年自然进化的结果。

还不是情怀一来脑子一热就要掀桌子改变世界，习以为常的美国电影视角，还讲什么逻辑因果……而且白面boss对他流露出来的是友善，惺惺相惜，他却要弄死人家。

否则凭有超能力而且会读心术的boss技能，男主转世一万次也翻不了身。

感觉白boss才是看透这个世界本质的人，遵从自然规律。

说出来的话也是很有深意。

剥去男主的主角光环，从各方面被白boss秒成渣渣

今天看到的一部英文讲得很纯正的电影时光机器（纯伦敦口音，不是郊区的） 这是一部根据一片十分著名的同名小说改编的电影，导演很大胆。

这种片子在我印象中除了指环王，基本都是骂声一片。

这部片子很幸运，没挨多少骂。

但不代表它十分的好，因为看它的人太少啦，这种题材不太吸引人吧。

开篇，导演加入了原著没有的爱情元素（没看过原著，影评写的）。

男主人公亚历克斯（一个物理天才，爱因斯坦的伯乐，后一点不知是不是真的，但有这个情节）为了挽救爱人的生命，就创造了时光机器，但他发现他无论怎么做都改变不了过去，为了寻找问题的答案，于是他驾着时光机器到了未来。

我觉得这个开篇太合理啦，如果你有时光机器你会去哪？

我会去过去。

为什么？

因为未来是未知的。

未知就是最大的恐惧。

面对恐惧，亚历克斯则选择的是无畏。

我感觉其中的动机除了人性中的爱，别无他法。

当他看到the future is now时，他驻足啦。

这时是2003（这是电影的拍摄年份。

很奇怪，其中的建筑貌似很先进，然而人们的穿着，除了一个与主人公搭话的龙套外，简直就是70年代中国社会，不知是忠实原著还是白璧微瑕。

）期间他感受到人类的成就，还有和一个高智慧机器（记住它，下文还有）谈话，内容很是无厘头，但估计是一个有深度的谈话，我应该没太懂。

不过，主人公终究没寻到答案。

他苦苦寻觅，历经了人类的发展毁灭与重生。

值得一提的是在2005年人类灭亡啦，这部电影中人类灭亡的方式，在月球的人类殖民者改变了月亮的轨道，月球撞地球。

很新奇吧，不，很老套。

在好莱坞的电影中，人类的灭亡永远是自作孽的。

内容相同，方式不同罢了。

现实中的人类不也是如此。

人的力量已经改变了地球。

除了人类自己，什么都会灭不了咱们。

但我们需要进步，进步的结果就是未知。

也就是说，没准哪天的哪个伟大的进步成果，导致我们一不小心就灭亡啦。

发展的结果就可能是灭亡，而人的本质就决定我们不能不发展，多么可怕的悖论。

历经险象环生峰回路转。

主人公来到了80多万年后。

人类又复生啦（80万年，对于人类。

这个轮回是不是短了点）。

这时的人类分为活在地上的善良人类和地下的食人人类。

亚历克斯与善良的一方并肩作战。

这时，他感到了他离答案接近啦。

但他发现这个结果他可能无法接受。

他彷徨啦。

这时那个高智慧机器又来了，告诫了他if you don`t like the answers,you should avoid asking the question（不喜欢结果，就别问问题。

这是在电影中很不起眼的一句话。

但很有味道，很值得体味）。

亚历克斯决定前行，他面对了一个可以参透自己思想的人类，是他的敌人，是他的梦魇。

他的敌人最终告诉他了问题的答案你造时光机器，这不过是对过去的“what if"因为爱人的死你造了这机器，如果她没死，这机器怎么又能产生，你怎么又能挽救得了她呢，能够千万次的重回到过去，却要看着她千万种方式的死去。

呵呵，一种复杂的时空悲剧。

让人绝望的悲怆，但又那么现实。

这个猛人给了他一个机会，让他回到自己的那个时代，但亚历克斯知道他离去，善良的人们就永远无法击败食人族，未来会更加黑暗，于是他选择了毁掉机器改变未来。

有时候，我们以为我们假如可以回到过去，就可以阻止某些事情的发生，可以改变某些事情；我们忘记了，我们不可能同时踏进两条河流。

当我们经历过此段时光，那么他变成为一个既定的东西，可以称之为宿命，连“假如”这个前提都尽失！

即便你能回到过去，再次重温的那一切，都是你的不存在的“假设”吧了，可以称之为“梦境”，过去的你，本身就是你自己一手造成的悲剧。

那么结果都是不会改变的。

其实我不也有自己的时光机器，过去的事回忆，未来的是梦想。

然而我却往往活在过去的‘what if’中。

但这对现实毫无所用，重要的是现在。

过去无法改变，就去改变未来。

未来的过去就是现在 时光机器是部什么电影？

动作片科幻片还是一部关于机器的电影？

不，我觉得是一部关于人的电影，仅此，足够。

片中有两处穿越的镜头，很绚丽。

产生了一种莫名的悸动。

真的，有时一个眼神便是万年

如果没有看原作的话，电影是相当烂的；看了原作的话，电影就不能说相当烂了，只能说一般烂。

因为这本书看过很久了，大部分剧情忘了，但主旨还是比较清楚的，在这里模模糊糊的说说。

首先，电影从爱情入手，原作好像没有写这个，直接写了科学家的时间之旅。

事实上，我认为电影用爱情入手是失败的，前面似乎是在用科幻烘托爱情，而后面又在利用爱情来阐述科幻，最终也没有给出那段爱情合理的归宿，如果说归宿就是接受过去，改变未来，得到另一段真爱，恕我无法接受，虽然这样解释也有一定的道理，但是把这样经典的原作拍成“接受过去，改变未来”为主题的片子，真的太宽泛了。

原作中的经典创想就是人类划分为两类。

其中一类久居地下，一类居地上。

产生的原因是科技越来越发达，开始向地下扩展，地下交通工具，地下超市，地下房屋（其实想想现在也是这样的），宅女宅男（汗啊）越来越多，不愿出户，长期以来智商较高能力较高的一类人越来越向地下发展，最终皮肤惨白，畏惧阳光。

而另一族人头脑简单，四肢羸弱，在地面靠着地下的一族人为其提供的丰富物质（在白天）过着无忧无虑类似仙境的幸福生活，可是一到夜晚就会提心吊胆，生火聚集以防地下一族前来捕食。

地下一族可谓圈养着地上一族。

看上去剧情相当雷人，可是谁又敢说没有一定的意义呢？

科技的发展确实加速了人类的分化，作者用其较夸张的手法警示人类，在未来也可能会有人吃人的悲剧。

其实电影中拍摄的地下一族的生活场景跟我看书时的幻想都差不多吻合了，所以看起来还蛮带劲的，看到地下一族吃人的血淋淋场面真是发人深省，人吃人我们就会难过，可是人还不停的吃别的动物（啊，扯远了，收回来）。

电影中描写月亮的我有点想不通，为什么月亮破碎了，一类人就要住到地下去，受到了什么影响根本没说清楚，反而毁了原作中对两种人分化的深刻理论阐述。

另外，我相当不满意的是，最后居然让主角改变了未来，这太扯了。

未来是经历了多少年的变迁才形成的，你一个人就改变了？

原作的经典理论，你就用时光机的闪光无敌消灭了地下人？

这真是毁了我觉得。

世界上那么多人，就靠一个人来主宰所有的思想？

进化到可以洞穿人类的思想也没什么不可能，但靠一个人去按动物的生存原则来控制所有人类，也太神了。

而且地球之大，难倒地球人就都住在你实验室周围的地下洞里吗？

就算主角k掉一批地下小强，那别的区域的人呢？

看着最后女主角欣慰的笑脸和那个奇怪的博物馆讲解员（我承认有点创意）在石碑旁给孩子们讲历史，就好像未来永远和平了，真的有点可笑。

另外，有关未来的场景真是很美，房子很特别，视觉上很享受（可是想想就很不合情理，那种房子似乎阻断了地下人的偷袭，坚硬的岩壁上造竹房子，下不来，上不去，可是我不相信地下人就不会从岩上扔火把下来烧你，你的房子燃了你就玩完，如果你说他们怕火，怕光明，这在原作里倒是个事实，可是电影本身就让地下人在白天去袭击地上人，他们似乎不怕光明，自相矛盾了）总之呢，如果你没看电影，之前你还是先读读书，不然电影就是奥特曼打小怪兽，你根本不懂它的意义，看了书，你就明白了一些较深刻的道理，这部扭曲了的电影也能看出些惊心动魄的东西。

虽然我批了那么多，但我还是觉得这部电影是经典的，咳咳==！

当然前提是你看了书了。

以上是一些摸不着边际的不成熟拙见，欢迎批评。

就在几个月以前，做了一个奇怪的，印象深刻的梦。

梦中，在办公室翻阅一本杂志，杂志上说，未来某一天，所有的机械都具备了自主的意识，从一台铲车开始……随即不出意外的爆发了毁灭人类的核战争灾难。

人类灭亡。

厚重的核尘埃遮住了阳光，几乎所有的生命都灭绝了。

但是随着时间推移，慢慢再次有新的生命诞生，随着几十万年的演变，新的人类也诞生了，但是这些人类和现在的人类没有联系，有一些残存的遗迹也会被当作传说中神的遗迹，终于，第二代的人类也步入了新的时代，笼罩在地球表面的尘埃散去，新的草原从云层中出现。

这个场面在梦中印象很深。

新一代的人类都穿着雪白的服装，甚至还建造了太空桥来进行星际穿梭。

最后的结束一个白人少女托起一个纯洁的婴儿。

杂志看完，走廊中一片嘈杂，出门一看，一辆小铲车没有人驾驶，却像疯了一样叉起各种东西甩了出去……今天看了时间机器，关于what if之类觉得还可以，但是当主角穿越80万年进入人类新一个时代的时候，觉得真是想法不约而同啊。

从做了这个梦之后，我坚信人类的文明应该是一种轮回的形式，和影片中的设想不谋而合。

ps，这个男主角真是太丑了，最后地底人怎么消失那么彻底捏

亚历山大，为了改变过去，改变未婚妻死去的事实，发明了时光机器，回到了那个他求婚，未婚妻却离去额夜晚。

当他终于成功发明了time machine,回到过去，让未婚妻远离发生事故的地方，却依旧逃离不了死亡。

是的，他能回到过去一千次，未婚妻就有一千种死法。

他能回到过去，却改变不了发生的事实，也去改变了过程，改变了形式，却改变不了结果。

所以，他穿越时光，来到未来，寻找答案。

推动一切发生的，就是可怕的两个字，“如果”，本质来讲，是人的欲望。

如果艾玛没有死，时光机器可能就不存在。

发生了的事实改变不了，如果只是如果，所以亚历山大救不回艾玛。

改变不了过去，只能改变未来，所以亚历山大利用时光机器杀死了地下一族，拯救了地上一族，最终和Mara，一起幸福的生活。

在现实面前，在危险面前，不能逃避，只能奋起反抗，即使付出生命的代价。

悲剧苦难的生活中，要做的不是逃避，只能改变，只能反抗，只有如此，幸福才能来临。