借眼

说起薛佳凝，在若干年前，她出演过的《粉红女郎》、《机灵小不懂》等剧集曾经虏获多少观众，而她当年塑造的古灵精怪少女形象，更是叫人惊艳。

时隔三年之后，薛佳凝复出影坛，选择《借眼》这样一部惊悚片，按她自己的话说，正是因为明依这个角色虽然不够完美，但是更真实，也更符合她现在的心境。

首先，《借眼》是一部国产惊悚片，请各位先不要因为听到国产惊悚这两个词组，就开始嗤之以鼻，在桎梏中跳舞，中国电影本身就有许多先天上的弱势，这是大势所逼。

但是因此就对所有付出诚意的电影人一竿子全都打翻。

在我看来，《借眼》确实有其可观之处。

古宅、古画上会突然消失的旗袍女子，一起多年前的冤案，种种带着浓郁岭南特色的元素烘托出《借眼》整部电影的氛围。

但是除了这些超自然元素之外，更叫人可怕的还是人心。

《借眼》的故事，说的还是人心和人性的自私，善与恶在一线之间，甚至可能就只是无心之失，却造成了不可挽回的悲剧，也带来恐惧感。

限于不能剧透，所以并不能交代完整的故事线索，还是从薛佳凝饰演的明依这个角色开始说起吧。

前面已经提到许多，薛佳凝长相甜美，还有些天生的娃娃脸，所以从影多年以来，一直都饰演比自己年龄小很多的懵懂少女类的角色，这一次复出《借眼》，我想很大一个原因，就是因为明依这个角色更符合她当下的年纪、阅历和心境。

曾经沧海的单亲妈妈，带着一个可爱却有些偏执的小女孩，孤苦无依，柔弱不堪，住进一所古宅，却接二连三发生怪事，女儿举止怪异，家中还有一副古画，勾连着一个不那么久远的苦情故事。

这样的故事结构跟曾经大卖的《京城81号》非常类似。

两个爱着她的男人，一个治好了她的眼睛，就在身边；另一个却离奇失踪，生死不知。

最终的选择权都在明依手中，而如何看清真心与真情，这时的明依最需要的就是一双慧眼。

“借眼”的意义大概就在于此。

不仅电影中如此，世间大多数事情莫过于此。

眼中看到的往往未必是真的，只因为身在其中，难免因为个人的立场而产生错判。

电影要说的大概就是这样的主题。

对于观众而言，由此能够得到的感悟，大概还是随时跳出自己认知的偏见，从其他的角度，借由他人的视角去看待，思考问题，或者干脆就让时间去证明一切，才能更好的看到真心！

最后要说的是，薛佳凝的演技自然不用多说，阅历到了之后，对于明依这样的角色，内心的纠结和彷徨，拿捏的精准无比。

更难得的是，天生丽质的薛佳凝，随着岁月的洗礼，更多了几分娴静、淡雅的母性光芒，而吹弹可破的肌肤和楚楚动人的大眼睛，却一如往昔！

看了很多惊悚的片子，直到这部片时我竟然把他看成了爱情片。

对自己这种感觉我也很无语。

不知道是不是白天看的缘故，我真的没有太害怕的感觉，唯一让我担心的是这部剧的小女孩的神情如果一直是这样的话，会不会影响到小女孩真正在生活中的状态，或者留下什么心理阴影，我对自己的脑洞也是很无奈。

对于陈浩民反而有了一点点改观，以前对他演的任何剧除了天龙八部里的段誉是我觉得唯一值得可圈可点的地方，剩下的真是不但没看过，而且一旦看到还得赶紧跳台的那种，不过这部片子他终于不再饰演那种吊尔浪当的人物了，多了一点沉稳，但仍有会让人出戏的地方。

喜欢粉红女郎里的薛佳凝，哈妹是永远的经典。

感觉从那之后再没看到过她的戏，今天再一看，真是感叹岁月不饶人，当时那么可爱精怪的哈妹，如今却是脸上堆满肉肉的孩子的妈，其实我想说的是，孩子的妈依然可以很美，可是哈妹，明显不是那一类美的，真的感觉很遗憾。

剧情走到最后感觉漏洞频出，结尾处更是让人有些无语，是我太高看了的缘故吗。

网友给的标签足以说明一切，烂片中的烂片！

烂片中的超级战斗机！

我查了一下出品方是深圳前海君胜米伦影视传媒有限公司，出品人是车太极，说句实话你连几毛钱的手机电影都没资格拍！

专业的事交给专业的人去做，Ok?别拿你所谓的电影情怀忽悠人！

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一定圈了投资人不少钱拍你这部院线电影吧，估计自己拿钱去买房买车，投资人早已哭晕在厕所！

文：田金双3D惊悚悬疑电影《借眼》中，没有太多血腥的镜头，却令人毛骨悚然。

该片通过单亲妈妈薛佳凝出色的表演，达到了它想要的诉求悬疑效果，通过层层深入的恐怖，抽丝剥茧的推理，令人意外的结局，让人不由自主地陷入极度惊悚之中。

历数此前那些惊悚悬疑电影，好看的故事不可谓不多，但通过情感主线将复杂的人物关系和爱恨情仇讲得如此撕心裂肺的似乎并不多。

但《借眼》是成功的一例。

比如，影片中的薛佳凝是一个双目失明的单亲妈妈，她很爱自己的孩子，也珍惜生活中的一切。

可偏偏，许多出人意料的事情在她身上发生，让她无法面对。

内心细腻温柔善良的她不知道哪个是真，哪个是假，哪个是爱自己的人，哪个是内心的幻像。

没有人知道，哪一刻，她会迷失自己。

细细历数，大一时就凭着出众的外表和天赋在演艺界迅速走红的薛佳凝塑造了许多深入人心的经典色色。

无论是《机灵小不懂》中灵动活泼的李凤姐，还是《粉红女郎》中的哈妹，或是《租个女友回家过年》中古灵精怪的楚笑笑，抑或《大时代》里温柔婉约的王清越，还有《带弹孔的勋章》中勇敢坚强的春苗，每一个角色都是机灵可爱的角色。

而这，亦让给她凭添“时尚俏女”的个人标签。

如若照此分析，薛佳凝接下来要走的可能大走甜美温柔的路线。

孰料三年未有大荧幕的她刚一复出就接拍一部惊悚悬疑之作，委实出人意料。

仅就这点来说，似乎，薛佳凝和林心如走的是同一路数，两者同样一个转身涉入惊悚悬疑片。

而且，演得如此之好。

要知道，薛佳凝此前在接受媒体采访时称，自己是个宿命主义者，所以，她更珍视生命中出现的每一个人，每一份爱。

同样，在《借眼》中，薛佳凝通过单亲妈妈明依的遭遇讲述了一个忧伤却不失温柔的故事。

影片中，薛佳凝饰演的单亲妈妈明依婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。

直到眼科医生高木的出现，他不仅帮助她重见光明，还为她寻到一处能够与女儿欢欢重新开始生活的栖身之所，他恍若风雨之后乍现的暖阳，包容她，温暖她，只是她还有收获幸福的可能吗？

答案是：有可能！

但爱恨情愁，悲欣交集，最后面对的结果，有可能出乎意料，或者更虐心。

但，影片用一种惊心动魄的方式告诉我们一个潜在的道理：在生活中，没有绝对完美的人，每个人都有自身的缺点，在这一世我们都要通过自身的修行，了解自己，洞察人性，寻找内心的答案。

所以，在影片中，《借眼》这个片名更像是一种与人性有关的精神隐喻。

换言之，眼盲时留不住真爱，眼明时辨不出真心，所以，请你给我一双一双慧眼吧，让我把这世界看得清清楚楚明明白白真真切切。

此外，相比他片，《借眼》这部3D惊悚悬疑片也有着超强的视觉效果。

影片的惊悚不但展现出了暗黑系且有质感的惊悚画面，还有直击人心的诡异配乐和悬念迭生故事剧情，这部影片所营造出来的是极具紧张感的心理恐怖。

影片的最后，为爱伤情的薛佳凝对着镜头凄美一笑，已然找到了内心的答案。

可是，在整个惊悚事件背后，她真的找到自己的答案了吗？

观众不妨自行看片破解个中秘密。

紧张、血腥、恐怖、幽闭……我们可以用很多词语形容眼前看到过的惊悚电影。

也许对于我们的感性经验来说，观看惊悚电影需要强大的心理作支撑，面对突如其来的困扰和风险内心的恐惧会转化成为“还好我不是他，还好我没出现在那里。

”吱咬作响的房门，荒僻的古宅，幽暗的街道，这种最原始最简单的情景设置成为惊悚电影中的经典元素。

3D惊悚悬疑电影《借眼》，在国产恐怖片的类型版图中扩展了对心理现实的探索。

影片由张洋执导，内地和香港的影星搭配，突破了当下国产恐怖片制作的明星资源的限制。

张洋导演的履历从制作MV短片开始，丰富的片场经验，使得他在影片的场面调度、美术设计、视听风格等的把控上，都在国产同类型的影片之上。

《借眼》讲述了单亲妈妈明依（薛佳凝饰）在眼睛失明的情况下，独自抚养小女儿欢欢。

机缘巧合在海归博士高木（陈浩明饰）的治疗下得以重见光明。

为了帮助明依早日康复。

高木为善良的母子提供了朋友的别墅，安置她们住在那里安静调养。

影片的恐怖氛围和情节便在这个看似古色古香的宁园别墅里发生了。

这座稍显破败的别墅流传着很多传说，明依住进之后也觉得愈发奇怪。

观众也将在这个封闭的空间里进行心理承受能力的测验。

《借眼》的叙事空间以宁园为主轴，前后勾连了她重获光明的几个典型的室外空间，但都是以交代故事背景的目的出现，最具恐怖氛围的场景还是在宁园的房间内。

历史与回忆、现实与过往互相交织，明依的眼睛看到了不该看到的东西，为了寻找出现在宁园的“灵异事件”的原因，高木带着明依来到了宁园原主人的家里。

或许真相在这一刻可能有所暗示。

影片的编剧使用了多次反转，建立起了成熟的惊悚叙事，而这一叙事的传统最早可以追溯到民国时代。

在中国电影史上，最早的恐怖片可以追溯至上世纪二三十年代。

中国恐怖片第一人，马徐维邦的“籍鬼神以泄其愤”的惊悚片基本上奠定了此后关于惊悚片的叙事结构，很多经典的叙事元素也在当时确定下来。

马徐维邦所导演的《夜半歌声》当时在内外行受到一致推许。

由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许，中国的恐怖惊悚类型受到限制。

直到20世纪90年代后期，电影政策的放宽和产业环境的好转，国内的恐怖惊悚电影的数量才开始呈上升趋势。

《借眼》的出现是在国产惊悚电影漫长的原始叙事积累当中脱颖而出的佼佼者。

在评论界，“国产惊悚”一度成为商业烂片的代名词，低成本、情节支离破碎、演员表演过于夸张和失真，惊悚情节的出现是为了恐怖而恐怖的噱头，并没有在电影叙事中形成一贯性……“国产惊悚”的电影原罪似乎是个永远能够引起大家吐槽欲望的话题。

尽管如此，作为一种类型需求，惊悚悬疑电影的拍摄需要更加专业的制作团队。

张洋导演的大胆尝试突破了很多叙事上常规陈见，用“套层叙事”的方式来讲述故事里的故事，进而揭开影片最大的谜题。

《借眼》的恐怖叙事背后，是现代人关于价值丧失、真理遁形之后的焦虑体现，此前牢固的婚姻和人际关系，都在商品化的浪潮中，被金钱和虚拟的价值重构。

信任和爱成为这个社会最稀缺的资源，这些人与生俱来的情感品质正在被极端集体主义变异出来的更加强调私人占有的价值观所侵蚀。

《借眼》需要解决的戏剧冲突，不仅仅是明依复明后为什么会看见灵异事件，更重要的是在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题。

电影的类型很多，可是在大银幕上，有一种类型实在很少看到，那就是惊悚片。

所以几乎每一部惊悚片我都会去看，尽管真让人惊悚的不多。

马上有一部3D惊悚悬疑电影将于6月16号上映，那就是陈浩民、薛佳凝和罗兰主演的《借眼》，绝对让你“清凉一吓”，因为影片有扎实的剧本、缜密的逻辑，以及层层递进的惊悚；而在我看来，《借眼》也是6月档必看的一部电影，因为这将是罗兰的封山之作。

《借眼》是由张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰等主演的3D惊悚悬疑电影。

讲述一个重见光明的单身母亲带着女儿欢欢恋上眼科医生高木，在搬进古宅后遇到了一系列让人惊悚、胆战心惊的故事。

这部电影的取材就非常不错，纵观近几年的惊悚片，让我印象最深，也尤为喜欢的如两部《招魂》，以及去年那部小成本的《屏住呼吸》，都是在一个密闭空间里，展开一场让人吓破胆的惊悚、悬疑之旅，优秀的惊悚片一直都是激发观众源自内心的恐惧，所以一间旧屋、一座古宅内展开的故事极易奏效、屡试不爽。

《借眼》亦是如此，在这座古宅内，母女二人频繁发生的惊悚事件带来连翻惊吓，喜欢看惊悚片的观众会从头爽到尾。

另外，英文片名是“though the eye”，字面的意思是透过你的眼睛，也算是一语双关，一方面是指电影中女主角眼睛看到的不一定就是真相，她在治好了眼睛之后，反倒觉得一切都模糊了；另一方面，应该是指影片的惊悚不止到达观众的眼睛，而是穿过眼睛直击内心，激发观众最深层的恐惧。

另外，就算不考虑别的因素，影片有罗兰参演，也值得被观众列为必看。

在我看来，罗兰不但是影坛传奇，更是一个时代的注脚。

罗兰出生于1934年，由于家境贫寒，中学未毕业就辍学，并且好长时间都找不到像样的工作。

上帝关上一扇门就会打开一扇窗，1960年，她和制片公司签约成为正式演员，开始了她的电影传奇。

在半个多世纪的表演生涯中，罗兰参演了数百部电影，2005年香港电影月期间，为纪念中国电影诞生100周年，香港举行了“百年梦工厂之最触动你心灵的演员及电影”全民选举，罗兰赢得了“最佳绿叶奖”，这和其他奖项不同，因为是观众票选出来，称得上是民心所向。

回想一下罗兰参演的电影，《神雕侠侣》里的裘千尺、《七月十三之龙婆》里的龙婆、《office有鬼》里的马丽姐都让人印象深刻，而《阴阳路》系列更是被一干影迷间常常提及。

在我看来，能拿到“最佳绿叶奖”，不仅是因为这些有名有姓的角色，罗兰在一些电影中只是客串一两个镜头，也能给人留下极为深刻的印象，罗兰已经成为“戏精”，她浑身都是戏，很容易就能把观众拉进电影之中。

所以说，只要有罗兰，电影的品质就有保证；而惊悚片里有罗兰，就一定会有非同凡响的惊悚效果。

不过罗兰已年过八旬，毕竟年纪大，近年逐渐减产，参与的电影也是精挑细选，惊悚片好看但不好创作，罗兰近几年参演了《桃姐》、《窃听风云3》、《神探驾到》等作品，惊悚片少之又少，可能正是因为很多剧本不能让她满意，很开心这次又能在《借眼》里看到她，作为封山之作，也值得每位影迷都献上一张电影票。

不用怀疑，这就是一部烂片。

虽然订票前犹豫了下，国产恐怖悬疑片这个名头本身就带着一丝烂片的光环。

我还是和小伙伴本着探索的心态坐进影院观赏这部片子。

很奇怪，在网上订票的时候看着上座率还不错，结果来的没几个人，片子没到一半就开始有人离场了。

从预告片里看，是有鬼的元素出现，鬼的形象十分眼熟，基本与日本里的几个景点女鬼形象无异。

其实这也不算什么，但是导演还找了罗兰营造了点香港鬼片的诡异氛围，再有一些民国女鬼，再加上女主有点神经分裂的表演，整个片子乱的不行。

整个片子有一些情景也是蜜汁相似，捉迷藏，西班牙的恐怖片妈妈。。。。

简单剧透下吧，就是男主以为女主害死他的弟弟，借着给女主治眼疾，给她装上了能播放女鬼形象的镜片，各种恐吓她。。。。

然后发现弟弟没死，其中各种剧情bug不做赘述总而言之，整个电影傻透了

徐强是明依的画家前夫，因为生活的卑琐力量的微弱不得不走向极性的冲突，他把一心照顾着明依的左林逼迫着掉进悬崖，掺和在明依和治疗好她眼疾的医生高木之间，企望占据女性资源的同时也被更大的人道力量侵袭着。

可这股人道力量——高富帅高木的痴情和守护更貌似一个骗局，高木为了给弟弟左林报仇给明依的眼睛放入监控眼膜，让她和女儿欢欢搬进鬼屋宁园的时候，让明依目睹了一个所谓“素锦”的旧时代歌女的鬼魂，素锦是宁园旧主的小妾，被大太太和几个姨太太逼死，她和旧主的女儿来到香港生下了女儿，即是罗兰饰演的娟姨。

其实都是高木安排好的计谋，为的是使得明依心智出窍从而实现复仇大计。

而最终高木得知当弟弟左林抓着悬崖峭壁的时刻，是喜欢他的欢欢拉着他的手，而作为母亲的明依不得不分开他们，导致左林摔下悬崖。

左林瞎了双眼，被德叔所救，一直潜伏在宁园。

因为他不想妨碍高木和明依，是以没有和高木兄弟相认。

最终明依和左林相守在宁园。

一个嵌套结构的画中画故事，精致慎密到我不想对它做太多的剧情展示，故事的意旨无非讲述了在高度集体主义意志的贯彻之下的时代，人们内心的人性自私和私利窃取得以彰显，剧中没有绝对的善恶黑白之分，世道之中有婆娑有叱咤，更有不得已而为之的妥协和无奈。

作为推动故事发展的宁园“闹鬼”剧情，设置上匠心独运，是强调了内涵和视听语言的良心悬疑电影的影像编排。

素锦的故事和其在高木安排下变鬼的形象，不拘一格地显现了影片深入的探讨和视觉效应。

犹如一道绚丽的闪电，惊情四百年，素锦的故事是集体无意识时代酿制的结构式悲剧，导演想借由这样编纂出的悲欢离合显现时代的高压统治和价值观念对于女性内心和身体的伤残渗透没有根本的改变，这样的故事经由“闹鬼”实现了一种别样的机宜和深意，即再雅人深致的旧式抑或新式女子（素锦的歌女身份和明依经验花店老板的身份），都不由自主的陷入命运的泥潭，只不过一个万劫不复，一个借由诉诸完美男性的宽容和痴情获得了新生。

集体无意识是一种强大的力量，影片中高木的复仇显而易见，是一种精神能量的汇聚和忐忑，他的编排故事的手段更体现了眼科医生高度复杂缜密的内心，在最后明依表妹问询，他是否对明依有一丝真心的时候，他的不置可否与上车离开宁园的行为，就体现了其在高度被整肃和“协调”社会的意志下，无法辨别自我真心和为了本我自私的报仇——个人责任之间的区别的倾向。

这部影片可以说是社会意识形态的高度浓缩体现，经由画中画故事的编排，可以看见其中小我的挣扎与意识循环，借由内心奔突破止的反社会力量得以完美的体认。

只是结尾部分的大团圆满足了观众的集体无意识情感，却削弱了影片想要表达和批判的力量。

另外一定要左林活，明依才可以不跳崖自杀么？

该影片内在的对男权社会意识的不彻底的批判之后，隐藏着对男权意识的包容和体认。



在国产惊悚电影里不能有鬼神存在的前提下，很多惊悚片的叙事的最大悬疑点，就会成为“如何从讲一个鬼故事变成如何发现这个世界根本没有鬼的故事”，即将于6月16日公映的3D惊悚悬疑电影《借眼》不会停留在这个简单的逻辑推断上，影片更多的是对所谓“观看”和“真相”的讨论上，在爱恨情仇的纠葛里营造一种心理惊悚。

从这个角度来说，它无疑是成功的。

张洋导演的《借眼》，由陈浩民、薛佳凝与香港恐怖片代言人罗兰联合主演，本片也是一代传奇鬼后、妖婆的谢幕之作。

　　从叙事模式来看，“借眼”两字是理解影片最好的方式。

创作者设置了薛佳凝饰演的单亲妈妈明依这一角色，她婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。

整部影片围绕着她所看到的世界进行叙事，眼盲时留不住真爱，眼明时却辨不出真心，重见光明这扇厚重的大门背后到底是全新的生活，还是假寐的鬼灵，且等观众去辨明。

《借眼》实现了恐怖片与爱情片的“联姻”，和其他惊悚电影简单粗暴的感情处理不同，影片创作者结合爱情、家庭、伦理的主题，赋予了影片现实意义，创作者对当下人的内心之“鬼”进行了思考，暗沉的画面，阴森的音效，力求为观众营造出“无处可逃”的惊悚气氛。

因而《借眼》借的是角色之眼。

　　以往国内的恐怖大多都是低成本创作，主要选择实景拍摄，像阿甘的《凶宅幽灵》、张菁的《七夜》、毛小睿的《血风筝》等都是在废弃或濒临毁坏的别墅、公寓中完成。

但其实，场景是决定一部恐怖片成败的关键因素，《借眼》始终遵循着这一点，影片与探秘古宅来制造心理悬疑感，并利用暴力、犯罪来加强恐怖效果。

影片制造出的“恐怖”效果，主要是依赖那座有百年古宅，斥巨资打造的凶宅场景、古色古香的木质雕花、充满东方古典韵味的各色旗袍都是给观众留下深刻印象的视觉符号，豪华舒适的装潢、宛如迷宫般的套间、强烈的明暗对比，加之各种具有惊悚效果的设计，以及演员大咖的配置都证明《借眼》走的全都是大片的路子。

《借眼》利用唯美、诗意化的视觉形象来强化了独具东方韵味和中国文化内涵的类型元素与意象符号，这一空间造型的延展对于国产惊悚片的意义是极其重大的。

　　惊悚片以制造悬念为叙事的主要技巧，希区柯克曾经说过，悬念是吸引观众注意力的最强有力的手段，故事往往是把一个无辜的人置于突如其来又生死攸关的巨大危机之中，悬念使观众对事件的来龙去脉都产生了期待。

《借眼》中罗兰饰演的娟姨正是制造悬念的最大来源，她为角色、观众讲述着这座古宅的历史，仿佛她是亲历者，但却又抽身与古宅之外。

她的言谈举止或许会让人觉得害怕，但另一方面也会让人更加好奇她的身份。

这样含蓄的介绍着实吊起了不少人的胃口，对其中的曲折也更加期待，期待罗兰的再一个经典标签。

　　《借眼》作为一部3D惊悚悬疑电影，高品质3D特效也是该片的一大亮点，逼真的画面与诡异的音效，以及光线明暗的对比，都力求让观众身临其境地体验影片中的惊悚气氛。

对于被罗兰“吓大”的观众来说的，原本就神秘而悬疑的故事会变得更佳紧张而惊悚，更能真真切切地在观影的过程中重温罗兰“龙婆”的经典形象！

有一段时间没有看到过像《借眼》这么高配置、精制作的国产惊悚片了，同类型的普遍标配是玩18线明星+软色情+装神弄鬼，通常都是虎头蛇尾，无法自圆其说，3D惊悚悬疑片《借眼》则反其道而行之，由张洋导演秉持以精品为本的创作初心，打造出一部高成本高品质的惊悚片。

首先，影片没有使用18线明星阵容，组建了陈浩民、薛佳凝、罗兰、游乐儿、王皓祯这样颜值与演技都出色的阵容，讲述了一个既惊险刺激又富有戏剧冲击力的故事，给颓迷许久的国产惊悚界带来了一丝正气。

第二，影片不玩软色情，而是设置了精彩的剧情，薛佳凝饰演的双目失明的单亲妈妈明依，带着女儿欢欢经营一家花店，在帅气的高木医生医治下，她终于重见光明，然而，双眼中的明媚天地间却总隐藏着不为人知的阴影和危险，鬼影不断出现，身边每一个人都变得诡异可怖，特别是搬进百年古宅后，更多让人难以想象的恐怖事件接连发生，整个世界都变得可怕起来。

第三，影片没有装神弄神，全片都是高质量的悬疑和惊悚桥段。

有精良的视听语言衬托，加之几位演员都表现极为出色，惊悚效果愈发出色。

薛佳凝的表演反差极大，时而温婉如玉，如而尖叫似裂，在恐怖中几近魂飞魄散，却又为了女儿保持着坚韧不屈的战斗力，陈浩民饰演的高木医生则一直非常神秘，犹抱琵琶半遮面，而罗兰饰演的娟姨、游乐儿饰演的梅子、王皓祯饰演的左林都变得扑朔迷离，这一对苦命的母子能否杀出生天，成为影片最大的悬念。

现在的国产惊悚片，很少有能经得起逻辑推敲的悬念，《借眼》显然做到剧情的合理性，并无俗套和烂梗，而是通过结构严整的人物关系，依据人物的性格特质和行为动机推动剧情发展，产生紧张的悬念，这样的叙事极有章法，深见导演的功力。

就像很多好莱坞出色的类型片一样，《借眼》有严谨的剧情设定，乍一看离奇得让人大开脑洞，却随着丝丝入扣的线索递进，在令人惊惧又紧张的氛围中，产生一个出人意料却又合情合理的结局，让人在经历一个多小时的冷汗直流之后有一种脑洞全开的酸爽。

《借眼》在故事、制作和表演等各个方面都体现了当下国产类型片的标杆级水准，不仅是摄影、特效等硬件的标准，设定、叙事、主题等软件也是极为出色，这些技术指标放诸于欧美日韩的标准也属于优异之列。

随着电影市场进入停滞期，国产片集体低迷，已经连续两个月被好莱坞电影压制得抬不起头，在这样的市场环境下，必须加强类型片的建设，持续制作出观众喜闻乐见的喜剧片、惊悚片、动作片，才能让国产片恢复活力，让行业重回良性运转的轨道上，而通过这部《借眼》，我们看到了希望，中国电影从来不缺好的题材，好的人才，只要善加疏导，就能不断制作出高成本高品质的类型片，让观众重新回到影院，支持国产类型片。