清风的味道

有惊喜！

孩子被教育要把碗端起来吃饭，老人被教育不能黄昏恋。人们总在被教育要有该有的样子，老人的样子是在城市繁忙的车流中接送孙子上下学，而不是回故乡的小镇在湖上与女人泛舟。老人的讣告终于变成了一则消息，如同广播里充斥的新闻迟早会翻新。人们继续抢红包放烟花，那消息仿佛太遥远，已经不值得关心。

就是说生活没有这么多深刻的意义，大家就懂自己就很不容易了，唯一震撼的是电影和现实通过真正的死亡连接起来，就这样留个悬念吧

我反而很喜欢影片摄影，有代入感参与感，很为观众考虑，很有想法。而且他应该很懂我们一些人（不太融入群体活动的人）小时候在乡间那种观察的视角。最喜欢的镜头就是过年那里，镜头平移至院中一株植物，左边是不断进出的女士们，右边龙哥上楼打电话…简直就是我小时候蹲在那观察的人间。

话说有段时间特别爱看欧美电影里关于中年婚姻、老年男人、临终生活之类的题材。透露着一股“躺平放手、直抒生活真实面目、暴露人生真确阴影”的放松感……而这个有点纪录片节奏的描述“乡土老男人临终生活”的电影，就非常接近于那种让人惊喜的“偷窥真实生活处境与心理”的拍摄手法。尤其，非常凸显了“中国式老男人”的存在处境。

虽然导演映后的时候在讲这个片子主要呈现的就是真实，但对我而言，其实反而是截然不同的观感，就是虚假。素人演员没有经过调教，其实片段看上去是很生硬的。还有固定机位的呈现，背景音乐的舍弃，也可以说是导演技法的一种缺失。

大影节#16。想拍得很自然很风俗，但总觉得有些僵硬和机械。不过拍得很自然的地方都挺好的。

罕见的站在一定的老年男性的视角去探讨城市老人，退休后的等死生活。

导演在探究自己年老时心灵的归属。年轻时候的老家和现在待的北京，都没有家的感觉，那家乡到底是哪里？其实需要住久一些一个地方，至少20-30年。得知剧中男主角和剧情一样，杀青都没看到，脑梗塞走了，戏里戏外，真实的有点难过。

乏味

一部描写老年人感情生活的电影，和片名《清风的味道》一样，娓娓道来，导演善于捕捉日常大家庭生活的细节，从接待外地回来的堂表亲长辈，以及媳妇对远亲长住的微词，拿到小明红包时明客气实在意的对话，感觉充满生活的烟火气。感谢导演整部影片对老年人的关注，他们也曾经叱咤风云，最后都是落寞随清风而逝。

大理看到，片子节奏稳不出戏，视听美学有追求

看了短评就有种不祥的预感，点开正片果不其然，又是类似《不虚此行》的鬼东西，即使叠加了云南buff也难看得要命，四十岁离开的又不是四岁离开的，怎么可能普通话讲得一点口音都没有，场景和演员是挺还原的，然而全是一股端着的样子，就不像正常人正常讲话正常做事，严重怀疑这些新人导演是被集体下降头了，真觉得会用几个固定镜头就可以冒充是枝裕和，竟然连一部给人看的东西都拍不出来。

后劲蛮大

第2025部。年度十佳。非常残酷的电影。一个老人游转于故乡的亲人，并且尝试开启自己的人生。但是命运就像流沙，直接使其在短暂的时光中粉身碎骨。看完之后，那种人生无常的感叹让我深深无法自拔。而电影“非职业”演员以及“不带修饰”的拍摄，纪录了这个家庭每一次的饮食和聚会。无声的叙事裹挟着东方人的情致，去珍惜每时每刻“向死而生”的时光。

很可惜这部电影的上映基本无声，我自己还比较喜欢电影克制又清醒的表达，时隔多年的“归乡”已经成为了尴尬的存在，身份认同的无奈一直贯穿始终，无论在大城市还是家乡，都是格格不入的外人。想要以“爱”来排解孤独，却又发现这份不被人支持的爱也没有那么纯粹，缺点在于脱离了社会与时代的背景，单单讲他与家人的感情，他们一家人的故事，格局小了些。

我们所伤怀的，不是当下的无所适从，而是那曾经分外熟悉的欢笑和欢愉当中没有我。

影片基调很沉闷，觉得还可以有更好的方式去营造暮气沉沉的氛围。展现了很多云南小城特有的生活习惯，比如上坟的时候吃凉米线（这个真的太戳我了）。参加的有映后交流的场次，主创们分享的观点都很有意思，但是电影都没体现出来。

4.5

西方电影节评审对于中式生活的窥探式凝视造就了本片入围圣塞?...某种程度上观感介于贾樟柯的角色演绎和小津的镜头