落叶归根

赵本山大叔从当年电视小品脱颖而出，直到现在的娱乐界大腕，尽管他的农民形象不可能再像成名前那样原生态，但他的视角应该还是关注着劳苦众生的，至少不是靠粉饰太平来逗乐的那种笑星。

在每年的春节简单的用卖拐把我们逗乐之余，他肯定是不甘心那样简短的小品的，于是有了《刘老根》，《马大帅》这样的电视作品，但他毕竟又不是创作型的艺人，无法像罗伯托·贝尼尼那样去完成自编自导的电影，所以在电影方面，只能托身于导演。

《男妇女主任》算是早期尝试之一，但此片有严重的将农村生活浪漫化的嫌疑。

《幸福时光》和老谋子的搭挡可以说是失败，双方都高估了彼此。

而这一次，我不知道是赵大叔找到了张杨，还是张杨找到了赵大叔，应该说比以往的都要好，但离成功还是差那么一点。

再说张杨，我疑心他是拍MTV起家的，因为他拍的东西一般在几分钟之内可以做到精彩，但若内容多了，就不知道该如何揉在一起。

当年的《爱情麻辣烫》就用短平快的手法搞了一锅大杂烩，大家也觉得片如其名，很有麻辣烫的感觉。

但之后的《洗澡》里还继续这么烫就不像话了，毕竟那是澡池子而不是火锅，比如中间心血来潮的加一些关于洗澡的民俗，显得牵强附会。

本以为这一次会有所收敛，但这种”在路上”的题材还是让他忍不住要往锅里狂涮萝卜白菜，本来是一锅淡雅的紫菜汤，又成了大杂烩。

最好赚眼泪的角色是可怜的好人，这个故事差点又要成为《一个都不能少》的那种“一根筋”的好人模式，好在赵大叔的小幽默让人还没有觉得病态式的执着。

实际上，我们长久以来的一种赞扬真善美的方式就是塑造一个极端的榜样，而让常人望而却步，这样使得我们感觉离善人的距离跟离恶魔一样遥远。

所以赵大叔的咸猪手让我们一下子拉近了距离，原来这种一根筋的人也会动坏脑筋嘛。

民工背尸的故事能搬上银幕，而且在春节前夕上映，说明还是有很多人关注底层以及社会的宽容度有所增加。

但是问题在于，这个故事的意义是否被我们很好的诠释了？

如果在上面加了太多的似是而非的意识形态，还不如拍成记录片让观众自己去揣摩好了。

很多人为此片流泪，据说该故事原型的那个民工也入围“感动中国”，但人家都做到这个份上了，就只是博各位感动一下么。

撇开仗义这种美德不说，为什么不想想背尸千里后面的故事。

民工的死亡是被漠视的，所以他的遗体即使失踪也没人察觉，直到被警察发现。

民工的生存是恶劣的，所以他不远千里去打工，还是客死他乡。

民工的收入是微薄的，如果是一个大款哥们儿想落叶归根，包专机也是有可能的，而怎会用血肉之躯相托。

尽管文艺青年可能觉得这片子不够地道，但看着赵本山这样一把年纪的演员背负着另一个人重量在路上前行，这样的画面这足以让我心怀敬意，甚至感到了希望。

原文发表在：http://www.echohead.fr/blog/?p=21

我们都是不开心的中国人--《落叶归根》 2007-01-19　15:10:53 《落叶归根》星期三下午在正佳飞扬影城。

其实《落叶归根》是我看完后很想认真写一下的电影，可是总是很忙。

又怕久了就拖下了，还是先记一下简单感受吧。

看以后有空再写吧。

看到结尾的时候，这个电影跟《三峡好人》似乎接上了轨。

赵本山千辛万苦背尸要去的那人家，已经因为三峡工程移民走了。

只是《三峡好人》主旨要宏大的多，《落叶归根》似乎没有那么大的野心。

只是一笔笔地去讲主人公的在路上。

一个年纪大了的中国民工在路上。

“笑中带泪”是最常用到的观影说明。

而我现在回想电影的片断，总是觉得心情灰灰的。

今年的贺岁档怎么了？

《黄金甲》是杀光所有子嗣的“绝后”片；《伤城》刚是佛像砸头；两个正宗的恐怖片：《门》、《心中有鬼》……今年就是这样开局的，杀气与血光齐飞。

于是会有很不好的预感，2007年。

但愿不会如此。

只是心情悲观罢了。

情不自禁，又跑题。

按媒体一般的作法，我会给《落叶归根》打四颗星。

意思是推荐各位去看的。

虽然看的时候会时不时笑，而看完心情未必好。

怎么说呢？

我总想起前不久翻看王晓峰博客时他说的一些话，他是在讲流行歌曲的时候说的，大意是上世纪八十年代的流行歌，听得出中国人都很开心，心里充满了希望，对未来很有期待。

可是现在不同了。

现在不同了。

现在我们都是不开心的中国人。

说简单点，似乎是前几年经常说起的“端起碗吃肉放下碗骂娘”；现在又进了一步。

像是一群抑郁症患者，生活也许还算富足，但总是心中不满。

似乎不宜去探究原因。

但真的应该再想一想，再想一想。

赵本山想自杀的那场戏，够黑色幽默，看到我痛心顶肺。

那么美好的风光，那么，不开心。

赵本山获救后，有个小孩子在背诵课本里的诗：如果祖国是一条大路，我就是汽车，我多快乐；后来赵本山自己也在大车上高兴地背诵这首诗，可是“祖国”却变成了“家乡”。

记者跟我说，是电影局让这样改的。

我看的时候还以为是导演有意为之，让“祖国”不易察觉地退了场。

是我的误读。

可是反复呤诵的“我多快乐”也是我的误读吗？

我总是想加多一个字，为我的同胞，“我多不快乐”。

在历经周折快到目的地的时候，尸体被警察火化了。

警察做得没错，也显得通情达理，甚至还为赵本山买了骨灰盒。

可是这个结局一定是错的。

按正常的期待，我们都期望这位上了年纪的民工在路上的奔波终有所值，这并不仅仅是好莱坞的规律在如此要求一个“happyending”，这是人类正常的期待。

可是在今年的贺岁片里，这最基本的诉求，我们一个都得不到。

如果只有一部两部，那只是特例。

如果成了规律，就不得不追问一下这过去的几年，我的祖国，为什么，我们这么不快乐。

不知道为什么，刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。

《落叶归根》我既不是院线看的，也不是电脑看翻版，因为从前电视里已经放过好多好多次咯，怎么说呢，还记得当年我看完了电影，思绪万千。

　　我平时看的电影不算多，一般都是非院线电影，我会看一些纪录片、传记、十七年电影，要不就是补看不一定是哪年的老片，对赵本山片子没少看，包括电影电视剧都看过许多。

　　这是一部让人看完了五味杂陈的片子，影片主要描述农民工打工，工友客死他乡，而另一个遵循承诺，要把自己的工友送回老家，按照老家的规矩，让工友落叶归根，入土为安。

片中的故事就发生在送工友回家的路途中。

遭遇了不同的人，获得了帮助，也遭到人白眼，反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。

途中的经历，他看清了他人，也理清了自己，在他历经艰难，精疲力竭，弹尽粮绝的时候，也想放弃自己的生命，想与自己的工友一起“归家”，可是，他却发现自己确实没有勇气去死。

于是，他不得不继续背起工友踏上征程。

影片透过别人的故事，也给了生者一些生活的信心和勇气，遇见了养蜂者一家，遇见了儿子上大学，而自己却靠拾破烂，还为生活所迫卖血，生活在城市底层的女人。

每一个人都有自己的世界，在自己的世界里寻找着自己生活的理由。

每个人内心深处都有自己的“根”，并被这个“根”牵引着走向未来。

片子中也有很多搞笑段。

剧中包袱不少，好的，悲伤的，反正一直在我脑海里萦绕，但是最后，还是在不知何时睡着了。

　　这部电影能好多年前看的了，当时我才上大学，因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。

也许一个人付出，而让集体有所收获，而最终自己却被集体抛弃，我也突然想起，电影《集结号》中的一些情节，在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲，也肯定会有人无意中成了牺牲品。

《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称，不畏艰难送工友。

他所遇见的每一个人都给他上了一课，这些课让他审视着别人的同时，也更加迷茫，于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。

与其是在看电影，不如说也是一次心灵的旅程。

本片把一个人从生到死，至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。

旅途是艰辛的，甚至是痛苦的，而走的每一段路，都要找到走下去的理由，问一句为什么？

否则，我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。

　　对于生命的意义每个人都有不同的答案，旅途中的人，都认为自己的路是对，每一个人都有自己的人生信条，快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。

主角背着工友笃行于路上，很多人都认为他是错的。

而他也曾经迷茫，但是他想明白了。

这让我想起了一位b站外国up主，90年代的美国，所有人都嘲笑他学中文没用，但是他想明白了，于是他来了中国，现在比所有他身边的人混的都好。

现在好多人都学中文，但是却错过了最好的机会。

人生就是这样，像本山大叔演的一样，认清脚下的路，知道想做的事，别犹豫，走就完事了！！！

（这不是一篇影评，只是电影散场后继续的生活本身。

也许，最好的影评就是生活本身。

）大概我真的老了。

15分钟前才在餐厅饮下一大杯黑咖啡，现在竟在晃悠悠的轻轨车厢里睡着了。

较场口站到牛角沱站，在高速行驶的车厢里睡的5分钟，按照爱因斯坦的相对论，应该有半小时的效果吧？

来不及做梦，仿佛是从很高的地方跳进水底，一刹那的黑甜，然后随着一串气泡，浮出水面。

神志渐渐清醒，身子继续摇晃。

午后的车厢乘客寥寥，阳光掠着树梢投进车厢，前进的机车发出轻微的隆隆声响。

大概是这短暂的安宁令人懈怠，大家都含着眼，恹恹的。

拥挤人群里神采飞扬的路人，空旷车厢里神情疲倦的过客，哪一个才是真实的我们？

转头看窗外，机车正行驶在嘉陵江畔。

浅灰色的雾气充盈着江面，一只白色水鸟时高时低地飞着，又降落在了江中心的礁石上。

有瞬间的错觉，喧嚣都市幻化成诗经中的上古湿地，水气氤氲，烟波朦胧，所谓伊人，宛在水中央。

太美了。

太舒服了。

我吁了口气，仰头靠在座椅上，连日憋闷着的情绪一股脑涌上来，想哭。

想起《落叶归根》里的老赵，躺在自己挖的坑里，望着蓝天白云芳草，不也是跟我一样，长长的吁了口气，不愿再起身吗。

看这部电影时只是边笑边心酸，此刻却真正感同身受，不由得更加悲伤起来。

是的，我们都累了。

我们都是不快乐的中国人。

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。

他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？

我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？

不是背尸吗？

怎么会是喜剧。

是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？

过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。

就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。

可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。

这个片子很成功。

张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。

我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。

电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！

5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：1.无良包工头这时故事的源头。

也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。

2.长途汽车中间停车方便很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。

3.长途汽车上的打劫此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。

By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！

我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。

不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？

河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。

河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。

俗话说：见傻B不修理不是好汉。

这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。

4.喜欢上野鸡的长途货运车司机出场龙套：胡军。

这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5.偏僻处的宰人饭店。

就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。

你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？

6.职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。

现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹7.收容制度改革拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。

职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。

在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。

老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。

可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。

多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。

8.珠三角打工的悲惨经历出场龙套：郭涛。

一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。

被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。

他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。

9.不理发的理发店这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。

在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！

东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。

还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。

因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。

其一：小资儿出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。

不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。

你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。

小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。

其二，和谐社会的巡警（OR城管）。

出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。

其三:和谐社会的车站警务人员。

出场龙套是孙海英。

这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。

其四：出活丧的阔老头出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。

他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。

这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。

中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。

我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。

他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。

再佩服一次老赵的演技。

这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。

从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。

《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开

一句简单的承诺，让老赵踏上了千里背尸之路相信这一段路程是他生命中的重要经历，他遇到真假仗义的劫匪，冷漠无聊的乘客，雇人为自己举办丧礼的老人、骑车去西藏的自我鉴定者，为爱情开车三十万公里的卡车司机，逃避人群和尘世的养蜂人家庭，正派好心的发廊妹，捡破烂卖血供儿子上大学的母亲……他掩藏尸体的手段也是花样翻新，很有幽默感，直接放到座位上，一直没人发现；用板车拉盖上稻草，还和牛车赛跑；装在汽车轮胎里滚着走，最后滚下了山崖；站在推土机的铲斗里；躲在水泥下水管里卡车运走……我看这部电影有一种极强的亲切感，可能是电影对中国农村的描写和我的生活经历有深刻的共鸣，那些人那些路那些故事在我骑车远行的路上都似曾相识。

有很多镜头让我的眼眶湿润，比如老赵背着刘全有走在公路上，两边是稻田和劳作的农民；比如老赵拉着板车和牛车赛跑；再比如老赵在卡车上唱起了小曲儿，比如老赵发现工地给的安慰费是假币，只好焚烧，还有老赵坐在满载的卡车顶上喊，我多快乐！

再如老赵背着老刘检阅被塌方阻塞的人群，比如老赵最后终于找到了老刘家，发现废墟里门板上老刘儿子写的道歉信……还有很多幽默的镜头，很多时候是带着眼泪笑的。

唯一有污点的地方是那个收容所，那气氛太假了赵本山近乎本色出演，演的很贴切，当然，演了这么多年小品，不免带点舞台腔。

宋丹丹倒是很严肃，只是老赵表白那段让人想起了很多小品片段。

还有胡军和夏雨，两个我很喜欢的演员。

虽然胡军作为一个为情所困的汉子不是太贴切。

夏雨是不错的，但是和他在一起老赵过于兴奋，最后下山的时候把板车给摔坏了……有几个镜头是很美的，南方中国农村的景色，稻田、青山、松林、油菜花地，有几个镜头让我想起了家乡，配上舒缓的大提琴和优雅的小提琴，有点忧伤而富有诗意。

总体来说，这是一部乡土的、现实主义的、很会讲故事的、幽默抒情的贺岁片，虽然没玩弄什么新奇的概念和手法，仍然是一部好片！

看了很多遍每次都有不同的感受这是一部属于中国人的片子不像黄金甲和夜宴，穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛很长一段时间，电影都无法脱离乱伦，母子恋，姐弟恋等等一系列畸形的爱恨，似乎我们这个社会充斥着同性恋，乱伦一样……看看落叶归根，简单的故事发生在一条简单的路上，这是属于中国的这条路可以通向世界任何一个地方，不仅仅是回到成都的某个农村我们都是带着承诺不断奔走的小人物，这条路太长，长的看不到尽头，就好像刚被赶下车的赵本山，一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼，因为承诺和责任的力量太过沉重在路上，他也曾想过放弃，那一段很美丽，一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣，一下一下重重的挖着坑，青山绿水并非无动于衷，白云黑土也潸然泪下，因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云，那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里，可是看到赵本山不断设计自己的死法，眼泪也和我一起笑了，乐观的人就是乐观的人，幽默会给他力量，和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔，让死亡的路口充满人世间的温情，然后，我发现，大家都留恋这一丝温情，就在这时，天使悄然出现郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色，为了所爱的人远离人群，轻描淡写，粗茶淡饭，好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然，有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心，路还是要自己走下跪求人，卖血求财，为了走完一条漫长的道路，赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目，歌曲，我想要有个家每个人自有每个人唱歌的味道，但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红，热乎乎的，咸咸的，向眼泪一样的带着悠悠的颤音，好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍，一点都不柔软，却有某种力量，很真诚，很真诚还有宋丹丹，整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情，尤其是那句“个子老高，一投进个球，一投进个球”……音乐起的很合适，母亲对于儿子的爱有种博大的力量，这是普通的男女之情永远无法逾越的可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……后面的故事太过凝重，我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”大块的白云辽远的青绿这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮他的笑容像是大地的笑容，可以看得见那些岁月的沟壑，却看不见悲伤的一切……只要一看到青山绿水，就想起边城里的翠翠，住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根

情人节的午后，天空飘着小雨，对于恋人们来说，似乎是浪漫的好天气。

而看了《落叶归根》的我，则感到丝丝的悲伤，不痛，但有点沉重。

看之前就有好些朋友跟我说不好看，看完了想，也许是他们被片子的宣传迷惑太深，以为又是一部喜剧片，所以观后会很失望。

其实整个片子还是幽默的，那种本山大叔朴实无华，并不哗众取宠的会心一笑，而笑完之后又叫人为之动容的幽默。

贯穿片子的线索是背尸，从湖南南部到重庆。

途中大叔遇到了很多社会问题，这些是南部中国农村的真实写照，并非管中窥豹，而是透视全局，反映转型期中国在经济腾飞的同时所带来的种种不公平、不正义的社会现象。

一开始就描绘了这样一幅画面，两个农民工在喝酒，其中一个竟然醉死了！

农民工身在异乡无亲无靠，闲暇时只能借酒以求快乐，他们是一群被社会遗弃的群体，得不到足够的关怀。

接下来本山开始了他的公路之旅。

车上假仗义的劫匪被他感动，把钱退还给他，而车上那些乘客等劫匪走后纷纷拿回了自己的钱，一声谢谢都没有，反而吵着要下车。

最终大叔下了车，那一刻，我想起了莫泊桑的《羊脂球》。

之后的人情冷漠更是变本加厉，叫人心寒。

一同借宿的人偷走了本山的钱，三陪小姐抛弃了卡车司机，无儿无女的老人只能在生前雇人哭丧，黑店老板宰人不还价，最可气的是那黑心的老板给的抚恤费竟然是假钱！

演到卖血的那一幕我浑身一颤，害人啊！

卖血母亲让我们看到了当今为数不少的一群大学生不尽孝道，看不起拼死拼活为自己攒学费的亲生父母的行径。

而本山给推的那辆小货车的司机则让人有点绝望，这个社会怎么连最基本的诚信都丧失了。

本山自杀那一段我很痛心，周围景色的美好留不住他的心，反而是躺在坑里让他觉得舒服，只有死才能让人解脱，可见社会把人逼到了什么程度。

还好，还有一些好人在。

开拖拉机的师傅帮人帮到底，卡车司机免费载他，骑车去西藏的青年让我们看到了年轻一辈自我救赎的希望。

养蜂人为了自己因工伤毁容的妻子离开喧闹的人群，一起隐居乡间的一幕，体现了平凡爱情的伟大。

发廊女拔刀相助，证明了这个群体并非全是社会的阴影。

这是一个还有希望的社会，那个小孩在念：如果我的祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果我的祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开呀开，我真快乐！

此时相信很多朋友都感受到了一种力量，能够带给我们美好的力量。

这里我又想起之前网上对郭德纲的谩骂，其实我也算半个钢丝，看完片子，客观上讲，我还是支持他的。

片中说北方方言是很正常的，说我们南方人的话相信很多观众听不懂。

而是不是说河南话我觉得并不是很重要，刘金山演的黑店老板一口京腔，宋丹丹这个卖血母亲说的则是陕西话，我们也不能就此得出北京人心黑，陕西人高尚的论调。

不要太在意这个了，有点情绪我是很理解的，但是谩骂，就辜负了本山拍这片的真实意愿了。

回到片子，最后本山终于到达了万州，一片废墟。

很讽刺，因为政府的政策和法律，他只能带回工友的骨灰，而万州也即将淹没在母亲河中。

有点像《三峡好人》，但更黑色幽默。

我们自己把根葬送在现代文明当中，物质的丰富，反衬了现今中国人在精神上的日渐孤独。

根都没有了，叶子还能飘到哪去呢？

终于我用了终于看了这部电影看的不细准备再看不过我能说的却和仔细看过后的几乎一样至少我现在是这么想赵本山的表演没什么说的他怎么演怎么是怎么演怎么对他不是一个演员他是个艺术家我觉得李安应该给赵本山写个本子能挺好别的演员有像孙子的有装孙子的

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。

那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。

偏偏最近都是些艳阳似火的日子。

今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。

他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。

给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。

乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。

返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。

电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

来自电视剧《雍正王朝》42集

来自电影《非诚勿扰Ⅱ》大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。

因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。

只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。

这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。

老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。

我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。

它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。

这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。

我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。

这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

不知道为什么这段会让我想起卓别林的《大独裁者》骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。

让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。

虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。

我很难说出具体是为什么，可能是眼神？

脸上的皱纹？

走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。

费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。

可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。

更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。

我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。

去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。

但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。

今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。

那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。

这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。

几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”以这部电影为例。

因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。

（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。

（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）https://m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。

但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。

对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End.夫安2021.8.4