北京女子图鉴

我最喜欢的是张超和女主恋爱那段，觉得很甜蜜，张超在黑板上分析他们未来时候我也觉得很接地气，但是最后女主分手莫名其妙，难道就因为没有买LV。

看完六集，我觉得女主啥也没干，换一份工作谈一次恋爱，签那份合同不是因为她自己的能力而是因为男主喜欢她。

其实本质还是玛丽苏，就因为她是女主，所以每个男的都要对她动心，天天盯着LV看觉得特别虚荣，而且张檬演的那个王佳佳跟樊胜美一样是个捞女，张檬的脸真是整的不能看了，太丑了。

女主的演技特别肤浅，不能说戚薇没有演技，但是这么多年没啥进步，对比下吴越演的顾总就知道啥叫演技，张超演的也不错，整容真的太可怕了。

那个姚梅和王佳佳的脸那叫一个僵。

写在更新至第七集22周岁，坐标上海，大学杭州，四线城市普通出身，目前跟陈可25岁状态类似。

第一份大几万的奢侈品是第一份工作的老板送的，老板没有任何其他企图。

本来在和朋友们心疼陈可，没想到大家都认为女主开挂。

好吧……特大城市能把你的原有的能力无限放大，真的不是一句空话。

想开挂需要：1颜值（第一眼愿意交往看面子，深入交流看里子，外在内在并重，外在方面身材比长相更重要。

再者说，年轻高颜靠天生，一旦入社会维持高颜就需要高金钱投入维持好嘛）2学历（陈可的角色在这部分比较欠缺，所以一开始会有弯路。

其实专业老师和功成名就校友的能量很多时候会带来惊喜，我的起点和第一个跳板都是大学老师提供的，而后依靠知名校友）3情商（！！！

非常重要！！！

起码不能让人不舒服，陈可和顾总逛内衣店，顾总买肉色普通内裤，陈可立刻说男朋友给她带法国的内裤，也要给顾总带......你懂......顾总离异状态穿给谁看？

这波在老板面前撒的狗粮，纯属沉迷恋爱女人情商骤降的行为，被老板穿小鞋在所难免）4职场规划，选择晋升天花板较高的职业。

另，陈可前6集三个男朋友并不是同时交往，而且时间线都过去三年了，工作成绩主要依靠自己能力，她目前为止所有男友都是真心交往，没有挖墙角，没有出轨，没有脚踩两条船，男朋友的关系和男性朋友的关系和女性朋友的关系都是自己用得上的关系，当用则用，加上性就让看客的眼里刻薄起来了吗？

对相爱中的人这是美好的相处时光啊，所以有何指摘？

再另：番外出现《上海女子图鉴》片段，外婆家要去杭州才好吃，新天地的上海滩真是本帮菜里的头牌，比小南国苏浙总会什么的好吃太多。

整部剧讲述的是都市爱情女性励志成长的故事，以独身女性在北京的恋爱与生活为主。

看前几集剧情很吸引人，女主陈可依只身一人离开家乡前往北京打拼，无依无靠。

虽然她可以凭自己的学历在家乡站稳脚跟，但北京是个人才济济的地方，有能力有知识的人太多太多，没有过硬的文凭也只能像她一样做一个小小的前台。

而这芬前台的工作还是靠着同学拿到的。

陈可依初到北京，自以为能凭自己的能力在北京占得一席之地，随着面试屡屡失败之后她知道，北漂之路没有自己想像的这么容易，印象深刻的是她拖着行李在街头连一根玉米都买不起，只能坐路边边哭边啃着仅有能力买到的半根玉米，想必这个画面一定引起了许多曾经或是现在正在北上广打拼的年轻人的共鸣。

其实仔细看剧会发现，卖玉米的人也在最后默默流下了眼泪，这个情节设计的非常好。

北京，是个追逐梦想的城市，也是个让人疲惫的城市，在北京打拼实属不易。

当然，北京也是个让人摸不透的城市。

太多参差不齐的人聚在一起，她们常常为了工作或是生活和别人一起欺骗自己。

陈可依在同学王佳佳的介绍下认识了吴总，并跟着吴总参加了饭局，饭局上男人们互相吹捧，拉人脉，谈生意，女人们便云淡风轻地谈着自己的职业。

一名姓刘的老总在聊天时说到珠海市在海南省，可依本想说出实情，不料大家却都附和那位老板，让她觉得十分可笑。

不过，在卫生间，一名做HR的女伴点醒了可依，可依才猛然醒悟，这不仅仅是吃饭，这是饭局，大家各取所需而已。

看到这里不禁感叹一下。

随着剧情发展，陈可依从小小的前台慢慢升职，也交了不少男朋友，前十集零零散散几乎已经有了十个。。。

到后期又是结婚又是离婚，剧情发展突然变快，所以剧情后半部分不太吸引人。

唯一清楚地记得陈可依说过他是个有欲望的女人，其实有欲望的女人没有什么不好，她们有能力也有思想，不亚于男人。

我一口气看了六集。

几乎没有快进。

但是开了弹幕的感受就是，这女主角好现实啊，好物质啊，等等诸如此类。

没错女主是有物质追求，她想要一个名牌包包，不想过那种一眼就能望到头的生活，她上进，她努力（当然也有金手指）。

但那个包不仅仅只是一个包，在我眼里它不仅是陈可依的欲望，也是很多人都欲望。

只不过也许有些人的欲望是包，有些人是车，有些人的是手机，不同的人不同的欲望。

区别就在于，陈可依她得到了。

但得到之后她没有停止，她知道自己想要的还有更多。

不要说陈可依如此，大部分都人都是如此。

只不过陈可依的努力和运气不是一般人能比。

所以当这样的人设出现，很多都接受不了。

因为既现实又不现实。

不说其他人，如果我能有陈可依这样的资本，兴许我会比她过得更挥霍。

但可惜我不是她，也成为不了她。

不过，我与她还是有些相似的经历。

我认识一个叫王佳佳的女孩。

而且相信也不只有我一个。

我高中就有一个同学，她能轻描淡写跟我讲述她的第一次，也能随意在酒吧里呼朋唤友。

她之前也不是王佳佳，但后来她却变成了王佳佳。

还记得陈可依因为无家可归而在冬天的马路边上啃了一颗玉米哭起来的样子，让我想起毕业后工作的第一年。

那次由于加班导致末班车没有了，打的回去的费用要抵上近乎半天都工资。

我看着寂静的道路，心里突然感觉委屈，也如陈可依般坐在马路边上哭了起来。

有时候明明只是屁大点事却偏偏能击垮自己的心理防线。

在北京投了不知道多少简历，从一开始的信心满满到最后的无奈屈就的陈可依。

也是几年前的我。

可惜我究竟不是陈可依，我接受了这样平凡的人生，接受了朝九晚五固定工资固定工作的生活。

我也曾经挣扎努力过，但现实实在太艰难，于是我放弃了。

而且也意识到，也许自己所追求的生活也不一定适合我。

只是因为年轻，所以不甘心如此的生活。

职场如战场，虽说没有剧里那样的激烈。

但实际也有人表面客套背地却光明正大的说着某个人的坏话。

甚至也有人把自己犯的错强加到你身上。

但，只能忍。

因为这是生活，这是现实。

不能掀桌而起，不能潇洒的递上辞职信。

因为下一个地方依旧如此。

至于陈可依的感情生活。

她从始至终都明白自己要的是什么，既然道不同那就不相为谋。

可能大家都能接受一个男人叫陈可依，但是接受不了一个女人叫陈可依吧。

男人赚钱，买车，买房，车载美女，人生赢家。

女人赚钱，买包，买车，成就自己。

她肯定是傍大款了吧，听说她家里本来就不错，听说她男朋友很有钱……大抵就是如此吧。

《北京女子图鉴》最近有点🔥 ，也许是大家被上一次黄磊版《深夜食堂》雷得外焦里嫩还没缓过神吧，以致《北女》一出，立马招致一片骂声。

刷了一下豆瓣和知乎，发现被复制粘贴得最多的一条评论是这样的:从海报中我们就可以看到两者核心的不同:《东京女子图鉴》关注的是女人本身，自我与伴随成长而改变的物欲之间的关系。

《北京女子图鉴》关注的是被物化的女人，所谓的成长与改变都依附于男人之上。

在这样不同的核心之上，谈再多触动人心的真实细节都有些苍白无力。。。。。。。

好吧，我的天，看着这神一样的评论，我又想起了我们伟大的革命导师鲁迅先生说过的一句话:一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交， 立刻想到杂交，立刻想到私生子。

中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。

现在写个剧评影评还真是简单啊，看个海报就能盖棺定论，也让我再一次为键盘侠的高超技艺所折服。

真是后悔当初没好好听老师的话，认真写写电影观后感。

刚开始看《东京女子图鉴》，以为会看到像《半泽直树》那样对职场的拼搏和勾心斗角的描绘，但，其实并没有。

剧中对职场斗争进行了彻底的虚化，只突出对女性欲望的描写，随着职位，年龄，阅历的不断变化，女主的欲望也在不断地变化，剧情表现上就是:换男人。

初到东京，和同样来自秋田的同乡互相取暖。

事业提升，傍上背景深厚的“不婚”男被放鸽子。

跳槽GUCCI，和已婚和服店老板尽享奢华最后被甩。

无爱婚姻，貌合神离最终分手。

养小白脸，被更有钱的富婆横刀夺爱。。。。

兜兜转转想回到原点，却发现，那个自己抛弃的同乡，也没有傻傻地在原地等她，而是早已结婚生女。

不少直女癌在评论里跟打了鸡血四的，啊啊啊啊啊，现代独立女性就应该是这样啊，花自己的钱，买自己的包，想换工作换工作，想换男人换男人。

阿Q的革命观是:把地主家抄了，我来当地主，然后顺便把他老婆小妾也一起笑纳。

如果，这就是你们对现代独立女性的深刻理解，那我只能说，你们开心就好。

其实，《东京女子图鉴》确实也还是一部不错的日剧，片子通过女主，以及女主身边各色男女的多种视角，向我们展现了一幅现代东京女性生活的浮世绘。

剧很短，共11集，每集时长平均20分钟，有兴趣的半天就可刷完。

《北京女子图鉴》可以说是借用了《东女》的故事架构，讲述了北京自己的故事，用句大白话说就是:接地气儿。

举一例吧，女主初到北京找工作，因为毕业的大学不属于“数字”系列，以致处处碰壁，薪资要求也从7000，6000，5000，到最后按你们公司标准。

但纵使这样，还是没有公司肯要她，最后还是从性骚扰他的老乡那里得到了在北京的第一份工作。

后来，也就跟《东女》一样，女主在职场和生活中也遇到了形形色色的男人。

有时候，是从这些男人身上获得资源，有时候是满足自己的欲望。

但在对男性角色的塑造和艺术表达上，和《东女》又是异曲同工，中间加入了不少中国元素，如户口问题，房价问题，软饭男，妈宝男等，可以说，是地道的中餐。

当然了，本剧被网友诟病最多的，就是女主靠男人上位，是贬低女性，物化女性。

张爱玲说；“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

”在当下的中国，或者说在以东方文化为主的国家里（包括日韩等），虽然女性比以前获得了更多的权利，但不可否认，目前都依然还是男权社会，在这样的现实语境之下，部分女性要突破“玻璃天花板”，除了自身的奋斗之外，偶尔利用一下男人这个资源，也就理所当然了。

只是，当有一部剧将这些虱子抖出来的时候，有人就不愿意了，高举女权主义的牌子，拿出《东女》对《北女》大加鞭挞。

我想说，也许，我们看的不是同一部剧吧。

也许，是你们看剧的时候用了和看某些生理卫生自学片一样的方法，把表现女主奋斗和挣扎的片段全部跳过。

要不，怎么会得出这么人格分裂的想法，写出如此双重标准的评论。

傻白甜们，你们还是去看白雪公主吧，灰姑娘嘛，其实，也不怎么适合你们看，因为，她很有“心机”地留了一只水晶鞋。

《北女》每集约30分钟，一共20集，可算是短小精悍了。

每集后面有个小剧场，是对主剧情的一些小反转或者小补充，是个小创新。

以往翻拍日剧可以说是拍一部死一部，这次的《北女》可说是为后面的翻拍立了一个不错的标杆吧。

翻拍自日本超火短剧集《东京女子图鉴》的《北京女子图鉴》最近在各个社交网站上的热度都很高。

虽然评价褒贬不一，但剧里这个「刚毕业就到大城市摸爬滚打的北漂女孩」之所以能引发这么多讨论，恰恰是因为，她会唤起每一个曾在大城市独自面对慌乱与不确定感的男孩女孩们普遍的共鸣。

这样的共鸣来自于女主角如何面对办公室政治，从职场菜鸟到游刃有余的处理棘手事务；也来源于她身边出现又离开的形形色色的人；甚至来源于她住过的，环境各不相同的房子——初到北京时与朋友同住在筒子楼的地下室。

找到工作后和同事合租的狭小两居室。

升职加薪后的独居精装公寓。

结婚后的平凡两口之家。

以及剧集最开头就揭晓了的，女主角最后将独自入住的CBD豪宅。

从女主角10年的居住变化，我们也能看到，不同的人生阶段会有不同的生活环境，更可以带来不同的状态与感受。

昨天，「好好住微信公众号」发起了讨论「刚毕业时你怎么住？

现在呢？

」许多住友纷纷回忆起自己这些年居住的变化和心境的变化。

我们摘录了一些住友的经历分享给大家。

读这些故事时，你也可以回忆一下自己这些年的变化，看看你还记不记得刚毕业时住的那个房子，以及那个曾经的自己。

“刚来上海时住在菜市场的猪肉铺里”住友：邱喵喵 （毕业五年）家属早我一年毕业来上海，刚来的时候住在上海亲戚位于市中心的一个菜市场猪肉铺里。

一楼是肉铺，二楼是床铺，二楼没有窗，从不见阳光。

亲戚都是晚上切割肉，凌晨送货，白天睡觉。

而他是白天上班晚上睡觉，轮换着睡二楼。

直到一年后我到上海，他才问亲戚借钱租了房子，搬出猪肉铺和我住在一起。

30平方一室户，这一住就住到买房搬家。

从刚开始只有一张床，两个衣柜，到后面买了超级多收纳架、书桌书架、电视塞得满满当当，还用贴纸改造了厨房（幸运的是宜家近到可以骑自行车去）。

出租屋也被我们住出了自己的痕迹。

▲ 邱喵喵和家属曾住过的出租房。

现在搬家了，有些家具送给了需要的朋友，有些家具也带来新家，依然好用。

搬家之后，改造的习惯一直没变，但是自己家改造空间大，手脚也就放开了。

▲ 邱喵喵现在的家。

“妈妈每次来看我都要哭”住友：Ziyan（毕业三年）刚毕业的时候先是蜗居在亲戚的亲戚家里，和那家老人住一个屋，铁架子的上下床，人在屋檐下的感觉挺不好的，年轻人和老人作息又很不一样，就是既感激又怕打扰到对方同时住的很憋屈。

毕业半年后和两个好朋友合租了一个老破小两居，我和其中一个闺蜜睡大主卧一个床，虽然居住环境还是不太好，比如没有灯的黑黢黢楼道，比如水泡烂了的地板和墙面，比如怎么也杀不死的小强，我妈每次来看我都要哭，觉得环境太差，但我觉得至少是自由的快乐的。

毕业一年半后租住到离公司一小时地铁但两室一厅的宽敞房子，老人孩子狗狗很多的很成熟的小区，有门禁和门卫的小区真的让女生很安心。

毕业三年后，终于有了属于自己的小家，再过几天就办过户了，在好好住请了设计师，今年就能搬进去啦！

结婚的时候选礼物，我选了一件向京的雕塑，叫「我看见了幸福」，对我俩来说挺奢侈的，可是我好喜欢，新家的第一件「家具」。

我很幸福。

“对岸大楼的LED大屏就是我家的电视”住友：orbit（毕业五年）坐标香港。

读书时跟室友挤在一起租房，水管拥堵、天花板漏水，房子的作用就是晚上回去睡个觉。

▲ orbit和室友在香港合租的房子。

毕业后跟朋友狠狠心租了套明亮的两房，每个月拿着一万出头的工资，付着七千的房租。

然而住得舒心，终于有了一片小小的临时的居心地，对岸的ICC大楼LED屏就是家里的电视。

工作了一天静下来时看着窗外这座城市的夜晚，这座石屎森林，真是星汉灿烂，它对生活在其中的人们慷慨精明地给予、毫不犹豫地索取，对这座城市又爱又恨。

现在毕业多年了，和先生装修了自己的房子，终于有家了。

▲ orbit毕业后租住的小屋。

“在不到10平米的空间里度过了北漂第一年”住友：罗洪锐（毕业两年）2016年刚毕业，没有积蓄，只租得起月租1200的客厅。

仅靠一个帘子和公共空间区分。

但还是精心布置了，按照当时的财务情况，购置了便宜好用的组装衣柜、落地灯、地毯、茶几，在不到10平米的空间里度过了北漂第一年。

2017年，就迫不及待地换了大房子，和小伙伴整租了一套二居室。

经过半年的买买买，差不多归置成了自己想要的样子。

感受就是～无论身处什么条件，都可以保持一颗好好住的心。

▲ 罗洪锐目前的住所。

“这张利蒙书桌是我梦想的开始”住友：LMC（毕业五年）刚毕业的时候租的1300一个月的房间，就8平米左右，第一次去宜家，第一次拥有了自己的书桌，就是这张利蒙书桌，也是自己梦想的开始。

5年后，有了自己房子，一样的是，还是选择了利蒙书桌，还是这种熟悉的味道，做我喜欢的事情。

▲ 不同的房子，同样的利蒙书桌。

“用平时省下来的零花钱租了一个一百块的单间”住友：卷卷妈（毕业 ？

年）刚毕业时用平时省下来的零花钱给自己租了一个一百块的单间，公司附近的房子房租太贵，所以只能租附近农民修的楼房。

房间里只有一张床，一个方桌，我自己去买了一块大镜子，贴满了一面墙，铺上漂亮的床单，地板拖得干干净净，所有物品整齐划一，为的是给那个异乡打拼孤独的自己一个舒适治愈的小空间。

有一次朋友过来看我，被我住的地方吓到，周边甚至连一个饭馆都没有，每天出门还有一节泥泞小路。

但走进我的房间她不由感叹：哇，像公主的房间一样。

第二个月我的房间就被小偷洗劫一空了，我只能另谋出处。

现在，房子大了，生活更稳定，依然保持喜欢整理的习惯，喜欢精心打造每一个角落。

因为在这个城市，家像是一个衷心的朋友，可以包容我的不完美，陪伴我度过许多时光，容纳真实自我。

我想说，我要和陪伴我的居所一起成长，慢慢变老。

“虽然高不成低正就，至少有了点可以掌控的事”住友：David777（毕业十二年）从没毕业实习工资二百开始，到现在十二年。

宿舍半年，三户合租一年，两户合租半年，自己租住一年，房东要卖房直接买了正租的精装房，到去年才有了可以装修的空间。

虽然高不成低正就，至少有了点点可以掌控，爱情也是这样。

没有别的，家至少是自己想要的样子和表达，反正大小贵贱租买都是其次，看自己想要什么。

别人再说我家怎么样，毕业十多年以后，可算做到自己喜欢了。

▲ David777现在的家。

“上学时对居住的愿望慢慢实现了”住友：小小（毕业两年）没毕业实习的时候就来北京，和学院的一个同学合租，住在芍药居一个八平的房子，一张床，一个衣柜，一个桌子，一个小的晾衣架房间就满了，好在两个人房租平摊下来一个月一千出头，压力不算大。

正式毕业后公司单位有提供住宿，在金台路的一个老小区里，小区特别有生活气息，但是房子比较老旧，也比较小，后来实在受不了别人不注意卫生就搬出来了。

现在的房间够大，有阳台可以晾衣服，每天都收拾的特别干净整洁，每周会买鲜花，卧室卫生间厨房都会摆上，也会经常做饭，会经常点香氛蜡烛，每天最期待的事情就是回家，上学时候对居住的愿望慢慢实现了起来。

毕业马上两年，相信会越来越好，希望早一点买到自己的房子，够自己一个人住就可以，用自己喜好装出来的家一定是最放松的地方，即使婚后也一定要有一套自己的小房子，一定要经济独立，希望梦想早日实现！

“刚毕业就在北京南城二环整租了自如一居室”住友：Naomi（毕业一年）2017年6月毕业就在北京南城二环整租了自如一居室。

通勤时间半小时，幸福指数一级高。

现在住了快一年，不仅续租了下一年，更庆幸当时选择了这套一居室。

对我来说这不是一个暂时落脚的地方，而是自己的小天地。

现在的小目标就是等着有购房资质的时候赶紧购置属于自己的房子装修，把在好好住上学到的好好应用在自己的家里～

▲ Naomi毕业后就一直住在这个一居室里。

“偶尔会想起那个房中房的阳光，照着自己前进”住友：尘艾伦Alan（毕业六年）刚来广州的时候住在一二十多平的房中房，房东还把铁皮绿的陈年冰箱留给我用。

那会房间吸引我的是入门就对着一个小窗户，早上起床会被阳光照醒。

于是换了房东原来土黄色的窗帘，买了一块半透的浴帘当帘，好让阳光照进来。

直到现在买了房子，落地玻璃的窗帘也买了浴帘代替纱帘，偶尔会想起那个二十平房中房的阳光，照着自己前进。

▲ 尘艾伦Alan现在家里的阳光。

那么，你还记得你曾住过的那些房子吗？

在留言区和我说说它们都是什么样的呗

《北京女子图鉴》4月10日出了六集，我就一口气看了六集。

前两集还有点趣味性，后四集真的味同嚼蜡。

能把剧情拍得这么不吸引人，导演也是很不容易了。

这部剧主要就是讲2008年，四川人陈可依（戚薇 饰）来到北京做北漂的故事。

第一集开头就说她的闺蜜王佳佳高中还没毕业就去当了北漂，陈可依本来觉得她应该不会有什么正经工作，结果她看起来还过得不错。

当陈可依看到，连高中都没有毕业的王佳佳赤手空拳地在北京，还能过得很好，去北京的念头在她心中就越来越强烈了。

本以为王佳佳的故事很励志，结果她只是表面上很风光，实际上是在北京工作多年仍然住在信号都没有的地下室，陈可依初来乍到不得不和她睡一张床。

更为重要的是，王佳佳取得现有的成绩并非靠实力打拼，一天到晚想着怎么利用他人。

比如她和吴总明明很久没见面了，却叫他陪自己逛街。

这只是他们第二次见面，王佳佳就叫对方给她买1199块的裙子，吃了2000多块的日料，还送王佳佳、陈可依每人一瓶迪奥香水。

（故事背景是2008年，下同）事后王佳佳还理直气壮：咱们俩逼他了吗？

是他主动买给我们的啊，怎么了？

有什么呀？

一条裙子而已，还有不就是一瓶香水，还有一顿日料嘛，算什么呀？

人家不图咱们什么，不就大家在一起开心开心吗？

随后，她还要走肾。

头一回看到把“卖肉”说得这么清新脱俗。

我丝毫不因为王佳佳住地下室而鄙视她，我鄙视她的是明明生活艰辛，还不踏踏实实打拼，而是各种投机取巧。

王佳佳类似《欢乐颂》的樊胜美，是不折不扣的“捞女”。

她没有学历，没有真本事，却凭借肉体和外貌混得风生水起，这样的剧情总让人觉得编剧是在鼓励大家去做捞女。

樊胜美至少后来还渐渐明白，找个金龟婿一劳永逸是不切实际的，只有自立自强才能改变人生的轨迹。

而王佳佳却成为了陈可依的“人生导师”的存在，教她如何靠他人上位。

她自己都三观不正，还有什么资格教别人？

比如她带陈可依去工体蹦迪，带她认识时尚杂志社的桔子、国企的HR笨笨。

出租车上，王佳佳开始对陈可依传授人生经验：工体，遍地都是金子，就看你能不能看得到，能不能捞得着了。

“捞”字真是用得太巧妙了，不是找金子，不是挖金子，而是捞金子，不愧是捞女。

王佳佳还说：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

这种台词，难道不是在侮辱女性吗？

王佳佳还将之奉为人生宝典。

写出这种台词，看得让人想骂脏话。

在王佳佳的“教育”下，陈可依果然忘记了初心，逐渐成为王佳佳那样的人。

她曾经说过：那双可以去参加舞会的水晶鞋，既然全程的女孩都在抢穿，那我不如自己挣钱买一双，或许能到达得更快。

然而，她鄙视前者，最终却还是做了前者。

她最初在公司当前台，各种脏活累活都要干，除了接电话还要收发快递、拿外卖；于是，她就通过吴总认识了刘总，让刘总给她介绍了一个好工作。

她明明没有生病，却装病不去公司。

她还找到身为HR的笨笨，由于笨笨有各种胳膊输液的照片，陈可依就选了一张最像她胳膊的就顺利请了假。

陈可依准备跳槽的时候，笨笨还告诉她：如果面试官问你上家公司的工资，你就可以造假。

你上个月工资3000，你就报5300，如果他们要求你加班，你就要求7000。

跨行业跳槽，没有人知道你以前是干什么的。

北京，就是一个标准不一的地方。

于是，陈可依就顺利得到了这份月薪7000的工作。

陈可依各种通过走关系、装病请假、谎报工资等等方式不劳而获。

而关于她如何刻苦努力工作、坚持不懈打拼的镜头，根本就没有。

偶尔走关系、造假、作弊也无可厚非，但完全钻空子，没有真本事，就太恶心了。

编剧编出这样的剧情，三观真是扭曲成了麻花。

再比如陈可依仅仅是因为脸色不好，就谎称是“高烧不退，特别难受”，私自推迟了和客户于总洽谈业务的时间。

你这是谈业务还是在谈恋爱啊？

就算是谈恋爱也不能因为脸色不好就毁约吧？

结果于总没有等她，而是选择和上海公司合作了。

为了挽回于总，陈可依竟然联系快递公司，让他们明天再送上海公司寄给于总的合同，从而为自己和于总谈业务争取一点时间。

她把自己的所作所为告诉了于总，还好意思问：我聪不聪明？

不以为耻，反以为荣。

于总的内心戏：你别是个傻子吧。

面对这种不正当竞争手段，于总竟然丝毫不生气，还临时变卦推掉了上海公司的合作，选择了和陈可依合作，甚至还送她一个Gucci的包包。

这种不讲诚信、损人利己的事情都干得出来，你还敢和她合作？

结果就是上海公司都准备庆功宴了，却又空欢喜一场。

于总有什么理由为了陈可依这么做，以后还有人敢和他谈生意吗？

这种剧情，也太意淫了吧。

除此之外，陈可依还是一个非常爱慕虚荣的事，自从来到北京就一直想要LV包，她不惜办信用卡来买LV包，丝毫不考虑自己的实际情况。

她一天到晚盯着别人的包看，就因为男朋友张超没有给她买LV包，就和对方分手了。

更为讽刺的是，张超其实托人代购了LV包，只不过还没带回来，陈可依就和他分手了。

陈可依想吃金钱豹自助餐，张超就带她去；陈可依想要LV包，张超就给她买。

当他们性格不合，陈可依不说出自己的想法，不和张超沟通，不想办法化解隔阂，甚至连“分手”都不说就直接走人，导致张超最后都不知道自己做错了什么。

我真想替张超谢谢你，谢谢你放过他。

整部电视剧，不讲陈可依、王佳佳如何通过努力奋斗获得更好的生活，全都是她们各种爱慕虚荣、投机取巧、弄虚作假、利用他人、沽名钓誉、损人利己。

这是一个女人和许多男人的故事，是职场外皮包裹下的玛丽苏，每个见到她的男人都喜欢陈可依，要么想睡她，要么想帮她。

陈可依没有真本事，但一切都太顺利，顺利通过刘总找到工作，顺利通过顾总跳槽，顺利骗取7000块的高薪，顺利让于总为了她放弃其它公司的合作……这不是《北京女子图鉴》，这是《北京女子意淫》。

女性观众看看就行了，千万不要当真，千万不要模仿，小心被坑得泪流满面。

陈可依的经历如此顺利，“北漂”的设定毫无意义，你把剧名的“北京”换成其它地方也不会对剧情有任何影响。

因为电视剧满满都是玛丽苏和意淫，是对北漂的侮辱。

这样的故事不会发生在北京，不会发生在任何地方，只是编剧凭空臆想的。

其实我和陈可依、王佳佳的经历类似，我恰好也是四川人，在成都上大学，2016年去北漂，但是生活太艰辛，我承受不了压力呆了3个月就回家了。

所以我由衷敬佩那些明明十分辛苦还坚持奋斗的北漂。

而《北京女子图鉴》把北漂塑造得那么轻易成功，而且是靠的实力之外的因素，这不是对北漂的侮辱玛？

像《摔跤吧！

爸爸》《神秘巨星》这样的电影，都是女性通过奋斗、努力、拼搏改变命运，将她们应有的权利重新拿回来。

而《北京女子图鉴》虽然以女性为视角，但从头到尾还是贯彻着男权主义，非常不尊重女性。

比如饭局上，你是学舞蹈的，别人叫你表演你就得表演；（想到了某导演）

比如不陪老板睡觉就会被穿小鞋，陪老板睡觉就可以升职；比如大老板全都是男性，唯一的女性老板顾总也是靠两任前夫取得成功。

换言之，这部电视剧里没有成功女性，唯一的成功女性也是依靠了男人。

比如顾总教导陈可依：不仅要好好工作，还要好好结婚。

婚姻是女人的第二次投胎。

比如王佳佳教导陈可依：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

比如第六集开头的卢家凯教导陈可依：“对于女人来说，什么最重要？

嫁得好。

嫁得好，男人就直接送你房子啊。

”原来学历、能力、才华、知识等等都不重要，重要的是嫁得好。

甚至电视的广告词都是：“男人的变心，是女人的变形。

”女人保养，不是为了自己，而是为了男人。

整部剧都在传达这样的思想：女性靠自己是不行的，必须要靠男人。

这样的剧，你敢看？

《北京女子图鉴》不是女权主义，而是女利主义，里面的女性要么是拜金女（陈可依），要么是捞女（王佳佳），要么欺骗顾客（桔子），要么欺骗公司（笨笨），要么出卖肉体（姚梅），要么是坑下属（柳静），要么是通过离婚的赔偿金发家致富（顾总），没有一个正面形象，没有一个是凭实力成功的。

导演，你是不是对女性有什么误解？

最后我想说： 日本拍了《东京爱情故事》，国内跟着拍个《北京爱情故事》。

日本拍了《东京女子图鉴》，国内跟着拍个《北京女子图鉴》。

下一部是不是要拍《北京热》了？

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。

“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。

1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。

《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。

最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。

除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。

这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？

但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。

因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？

”这样的少女无脑问题。

不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。

同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。

除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。

北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。

陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

坦白说，之前看《东京女子图鉴》的时候，真心觉得，如果能拍出《北京女子图鉴》一定好看和精彩。

毕竟帝都相比于东京，活在这里的女孩们所经历的繁华街道和生活，高不可攀的梦想和逾越不了的阶级，身边的变化比日本的环境都要剧烈的多。

改变，每个人都会有。

只是向好或者向坏罢了。

之前看到预告片的时候，片段里戚薇的演出和独白，其实有一部分还是触动了我们的心，特别是在剧集的营销阶段，在各种女性类的公众账号上都有看到关于女孩或者女人独自在北京打拼的分享。

可是那些最最精彩的部分，在首次播出的六集剧情当中，并没有看到。

当真是有一丝丝小失望的。

【女主人公陈可到底是独立还是愚蠢?】几乎所有来北京的女孩，大多都有一个共同的心愿，就是不想过一眼看到头的生活，于是陈可离开了母亲，厌烦了成都小城市的安逸，决定到北京闯荡一番。

纵使有拎着沉重的箱子走出火车站的画面，那么她的未来和计划在哪里？

她对于自己的判断和期许呢?总不会就是从北京西站打车去清河的期待和惊心动魄吧。

如果说，打车不了解价格的设定，是为了突出陈可的青涩和对于大城市的无知，那么懵懂闯北京，还号称是北奔，她对于目标地点，没有过丝毫的了解吗？

如果说陈可想要独立，来北京的第一步为什么要去一个猥琐男同学家里借宿，原本男女共处一室就足够暧昧，最后被男同学非礼之后，居然还能问出口他给介绍的工作还能不能去？

虽然面试遭遇过各种困难，她对于自己职业的目标和向往，没有更多清晰的表达。

似乎只是个浮萍，在北京的海水里，被男人推着飘走了。

街头吃玉米的场景，有些楚楚可怜，但因为前面剧情铺垫的原因，到这里我并没有觉得有丝毫的触动。

一个有智慧的，有目标的女孩，是不应该在冬天的晚上坐在路边啃玉米的。

她必须得坚定的，找到自己在北京的下一条路啊。

迷茫的陈可去一家公司做了前台，似乎在经历同事们的无视之后，坐在电脑前忽然要改变，于是找同事们追讨快递费？

我自己在工作中见过不少有本事的前台，有人靠着颜值嫁给高层领导，有人凭着日常学习跳槽到更好的公司，也有跟周围同事搞好关系，最后成为公司骨干业务员的，追快递费的前台？

有更多的说服力吗？

下一个就是被同屋室友介绍的大叔带去做饭局女孩。

北京虽有饭局文化，但是如此的展示当真有些悬浮和不接地气，虽然自己也去过一些女孩们在现场展示才艺互相比拼，在叔叔们身边做妹妹含笑饮酒的酒局，但是真正的北京饭局，也有它更美好更光彩的一面。

其中的厮杀，可比女孩们一起装傻充愣残酷和真实的多。

另外，吴总的人设当真有些平淡无奇。

一个刻意展示成熟风度的有钱已婚叔叔，但是，并不讨人喜欢。

陈可的下一份工作，还是靠着吴总给介绍到一家外企做销售。

她的独立哪去了？

自己要挣的生活都是男人们捧着送上来的？

新工作遭遇公司站队，其实这个问题，职场新人都有些拎不清，但是故事的剧情，在这其中还杂糅了一部分新的感情戏，陈可和张超的爱情。

在这部分里，张超的人设几乎是一个精分患者了。

刚开始出场，是个话不多踏实肯干的小伙子，看上去就是凭自己努力慢慢升职的那种。

坐公交车给她围巾垫脑袋也是加分项了。

怎么谈起恋爱来，就成了一个毫无追求安于现状的直男癌？

要和陈可同居，为了省房租，要跟陈可回家结婚，为了未来过上踏实安稳的生活，对于陈可要升职的理想，还说不喜欢欲望强的女人。

请问这样的男人，难道不是下班就回家打游戏吃鸭脖外卖，怎么会在公司里一路拼成小领导？

陈可遇到的下一个麻烦就是职场潜规则。

高飞YP的那段真是看到要吓死了。

请别吓唬还没上过班的小女孩了好吗，一个那样的总经理，公然约女下属，不给约就约另一个，完了还给人家升职？

请问这是什么价值观？

再下一个，女主遇到了霸气女总裁，又想换工作了。

这一次，换工作还不是靠自己，面试话术居然请教夜店里认识的HR？

请问这是什么价值观？

多交朋友好办事？

吹嘘自己没点数？

当女销售也还算北京比较多数的工作，但是丢单子要被炒鱿鱼，于是拦住客户的快递去跟人家哭诉？

最后居然反转说为了演哭戏还准备了口红雨衣？

男客户不仅签成了，还送了一个更贵的包？

请问这是什么价值观？

哭成精致的女孩就是人生赢家？

最惊悚的就是这段，女主居然给以前想睡她还没睡到的男领导，指点如何才能签成合同的奥义，她自己什么时候能长点心？

挺好奇陈可最后是怎么扶摇直上九万里的。

再来一打男人吗？

文｜秦明（珞思影视研究组）这好像是一个属于女性的“黄金时代”。

女性开始觉醒，她们要独立、要变美、要活出自我且拥有更多的话语权。

而和全世界一样，中国社会对女性关注做出首先反应的，就是影视领域。

从《欢乐颂》开始，以莫须有的《淑女的品格》达到新高潮：表面看，“女性独立”已经成为了人人皆知的真理，但到底什么是独立？

就如“大女主戏”隔靴搔痒的刻画一般，国产剧对女性自立自强的想象，依然停留在被命运推波助澜，被男人左右扶持。

我们什么时候才能拥有一部不会被纳入鄙视链的“女子剧”？

去年10月的优酷秋集发布会上，优酷首次对外宣布，将启动《东京女子图鉴》的正版授权中国版剧集开发。

今晚8:00，以“北漂女孩”为描红对象的《北京女子图鉴》率先迎来曝光，另一部《上海女子图鉴》也已匍匐在路上。

然而，从《约会恋爱究竟是什么》到《问题餐厅》，从《求婚大作战》到《深夜食堂》，日剧IP的中国化之路总显铩羽而归，也让更多人为《北京女子图鉴》的前景担忧。

被无数个公号致以膜拜礼遇的《东京女子图鉴》，隔着两个国家相异的文化壁垒，况且扎中了大批中国女性的心；背靠“北漂”的故事富矿，国产剧能否顺利开采出一部被大众共鸣所认同的女性题材剧集呢？

在电视剧播出之前，捕娱记对话到《北京女子图鉴》的监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠。

站在制作者的角度，讲述中国女性“北漂”、“沪漂”故事的“图鉴”系列，对标的从来不是日剧，而是真实漂在大都市的中国女孩们的酸甜苦辣。

有什么必要“翻拍”？

“北京上海都是超级都市，里面有很多鲜活的女性”为什么要翻拍？

做一部原创有这么难吗？

不论源头来自哪里，一旦扯上翻拍，中国观众总习惯投以抗拒。

尤其是在几部日剧翻拍接连水土不服，中国版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之后，当优酷宣布要开发《东京女子图鉴》的中国版，观众一时很难致以友好的微笑。

“东京是一个超级都市，北京上海同样也是超级都市，我们绝不是要把发生在东京的故事，在北京找个女演员再重新演一遍。

”作为《北京女子图鉴》这部剧的监制，阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠认为首先需要纠正的是“翻拍”概念。

她透露，现代女性题材一直是这两年的一大热点，实际上，在《东京女子图鉴》播出之前，优酷就有制作一部聚焦都市女性剧集的计划。

因此在看到《东京女子图鉴》后，优酷立马行动，将版权拿在手上先。

至于即将看到的“北京”和“上海”两幅女性生存图鉴，将之理解为“翻拍”其实是不准确的，“我们要做的是一个姐妹篇的概念。

北京和上海跟日本截然不同，它们有非常不一样的经济发展以及娱乐消费环境。

”自己就是“北漂”的马筱楠认为，关于都市女性的生存进阶，无论是东京还是北上广，都同样存在。

日本小镇姑娘的内心，装着对大都市东京的欲望；在驻扎着几千万外来人口的北上广，来自中国四面八方的小镇女青年，又何尝不是被各种各样的憧憬和野心填塞？

在马筱楠看来，五光十色的现代都市，孕育着无数个创作蓝本，“我们这座都市里，有很多鲜活的女性，她们又具备不同的姿态”。

另一重动机则来自市场需求。

近两年来，女性题材备受宠爱，接踵而上的“大女主”闪花了我们的眼睛，歌颂女性平权的外衣下，故事内核却未见多少进步：大女主们一路开外挂的人生，并无法还原现代女性的真实面貌。

这些都被优酷视为“图鉴系列”出生的契机。

马筱楠称，“国产电视剧里面出现的很多女主角，其实跟我们身边的人距离是比较远的。

但是我们身边又有很多精彩的女性。

她们过着每个人都觉得自己不一样的人生，但是这些精彩优秀的女性，基本上很少在我们日常看到的主流影视剧里体现出来。

”从这个层面来讲，《北京女子图鉴》其实拥有浓烈的“书写”和“记录”的使命。

怎么拍才能让观众服气？

“我们体验的是大众女子图鉴，而非《迷雾》那样的传奇”从前年开始，一大波的日剧改编上马，多年来被韩剧压制一头的闻名矿藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出来的非但不是富矿，还屡屡带出深坑。

尴尬、不适、悬浮，这种观感在这批被翻拍的日剧改编剧中十分明显：气质不符的选角，痕迹过重的表演，不合国情的台词，更是让众多网友只看了国产版宣传片就宣告“拔草”。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，优酷的“图鉴系列”依然躲不过被比照的命运。

好就好在，相比《问题餐厅》、《深夜食堂》这些很难被“移栽”的文化，“漂”在大都市的小镇姑娘，属于放之四海皆有的共同景观。

区别在于，要怎样找到最击中国人的观察视角。

马筱楠坦言，日剧那种戏剧化的演绎方式，是不可能照搬到国产剧里的。

女主角对着镜头冷峻犀利的自白，在日剧里看起来顺理成章，一旦移植到国内，可能蒙受的是“神经病”的吐槽。

每集的容量为30分钟，全剧20集的篇幅，相比日剧20分钟一集、全篇12集的体量，《北京女子图鉴》看似被拉长了不少；但放在都市剧普遍奔40集的长篇大论，“图鉴”的叙事风格无疑还是想向干净、利落靠近。

“我们北京版叫做镜像剧。

一方面是因为镜子在整个片子里是比较重要的线索的构成，另外一个就是我们会在每集片尾有个彩蛋。

彩蛋内容是从另外一个角度讲述这集发声的所谓真实性，就像一个多棱镜：你看到的是这一面，但现实的背后可能是另外一面。

”

“你为什么会来北京？

”“为了梦想。

”戚薇饰演的陈可，在最初面试找工作时，因为“梦想”的天真回答，而被面试官致以轻蔑一笑。

但在几年后寻求职业生涯进步的一次跳槽面试中，面对职场“女魔头”顾映真的疑问，陈可已有一套熟练的应对心得。

其中的变化与心理，相信能收割不少职场人的认同。

马筱楠对此表示，所有情节展现的不光是陈可一个人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顾映真，“图鉴”希望展示的是更多的人物剪影。

“我们体验的是北京大众女子图鉴，而不是一个像《迷雾》那样的传奇，不是像很多电视剧里面，确实是一个小人物走上人生巅峰了。

”

你可能看不到赤裸的欲望独白“中国女性不会像日本的这么明确和决绝”《东京女子图鉴》最后一集结束得意味深长——四十岁的绫挽着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，娴雅优美，随意淡然。

女子傍着完美的丈夫、牵着温顺的狗，盈盈浅笑，令女主角绫抑制不住地幻想：如果那是我该多好！

“我想成为一个令人羡慕的人”——日剧女主角绫渴望大城市的灯火璀璨，开诚布公地坦白自身的欲望，工作、恋爱、结婚，每一步都目标明确。

她钓高帅富想逆袭出身，给有钱有品的老男人做情人为提升生活格局，到了该步入婚姻的而立之年，又找到标准中产男谋求现世安稳。

一部中等成本的日本网剧，却成功直击中国都市观众的内心，引起讨论狂潮，可能就在于它毫不掩饰人类喷薄的欲望，尤其是女子的欲望，这也是国产剧里最罕见的东西。

可北京女子毕竟不是东京女孩。

一座城酝酿一种人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出气质各异的女性称呼，“北漂”女孩理应有独到的动人之处。

“很多年后我才意识到，北京即将改变我，也改变着所有投入它怀抱的人”——《北京女子图鉴》的正式片花中，端着咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平静地道来这样一句“感言”。

与日剧和欲望举杯共饮的坦率不同，中国姑娘们的生活喟叹来得总要“温和”一些。

在马筱楠看来，北京和上海拥有各自的经济、社会及文化发展生态，从小城市、小城镇挤进这两座大都会的中国女性，与日本女性的出发点和表达强度不会尽然雷同。

“我们对陈可的设定是80后、85前，对这一部分生活在二三四线城市的女生，我们有做一些调研，就是她们来北京的动力可能关系到家庭与教育背景，但不会像日本的女性这么的明确和决绝，从小就有一个‘我要去北京’的愿望。

这个可能是中国女孩跟日本女孩不太一样的心态。

”

女主陈可与她的扮演者戚薇，从履历而言有那么几分契合：都来自四川小城，懵懵懂懂来到北京，只身闯荡。

“人生到了下半场，就只剩下自己了”“婚姻是女人的第二次投胎”“如果有一天你找到了一个跟你有同样欲望的男人，这就不是问题了”——借助吴越扮演的顾映真之口，编剧让一个“北漂”前辈来指教陈可，顺便带出都市女性的奋斗心得。

这种方式更接近国人的行事轨道，同时也可能显得不如日剧那么尖锐机敏。

马筱楠不认为温柔、伟光正的表达就一定假大空，她理解的现实主义不是非要与批判划等号，也不是说主角举止正统就是人设保护，“我们强调的就是你的选择就是你的人生。

还是希望这个女生在大多数时候选择了善的一面，去达成自己的目标和愿望，而不是踩在别人的肩膀上，或者说用了不堪的手段获得成功。

我觉得这种价值观是值得鼓励的。

”