革命之间

最宝贵的是旧影像，我们的青春和悲欢是如何在时间长河中喑哑的。

纪录片还可以这样散发魅力。导演可能先发现了两位女性几十年的书信，然后想通过某种方式把她们的情谊表达出来，于是有了这部电影。罗马尼亚上学的伊朗女孩在在70年代末回国，此后几十年她与在罗马尼亚认识的另一女孩保持了书信传情的方式，信中有她们对政局、社会和人生的看法。到九十年代，罗马尼亚也发生了政局变化。一定程度上说，这个导演挺投机的，本来这些信件完全可以用剧情片的形式呈现，但用历史资料展现却也能有不错的效果，至少某些时刻我能被打动。

#Berlinale2023

看到了团体操……我的噩梦。完全把人变成工具，只为彰显权力，小时候什么都不懂，就只是很痛苦，明明是占用假期都不会找借口不做💔片子里罗马尼亚的团体操是女男都做，而且只是做操，我小时候是只有女生做，而且是拿着跳舞用的扇子摆出花的造型什么的，然后男生对穿着奇怪的女生品头论足，就这么回想我都要吐了

月色下/河流倒映出我和我的影子黑夜如瀑/仿佛鲜血从我口中流出我们曾经亲密无间/我们曾经如胶似漆我才发觉没有你的悬崖竟陡峭至此我从悬崖坠落/又见那轮明月河流又倒映着我和我的影子我们曾经形影不离我们曾经形影不离

半剧情半纪录片，影像档案素材与没有结局的故事。We used to be one最让人心痛。

伊朗反帝制革命群众满溢上树堆积废楼，燃烧油田直立汽车丛林，直到要求平权的独立知识女性被两伊战争中扔手榴弹的长袍面纱娘子军取代；罗马尼亚计划经济物资短缺和万人集体舞团体操高唱却无声的领袖赞歌，终被饥渴群众围攻的可口可乐面包车和经济全球化后钱不值钱的动荡恐惧取代；已经忘却了你的声音，有你的胶片也逐渐腐坏，但就算理想主义在群体运动中逐渐崩塌，秘密警察依旧保留着我们书信里的真爱……历史影像的又一真实虚构法，挺好

真是钕同才会在见不到面的情况下，坚持那么多年的互诉衷肠，历史在两个女人温柔的声音中轰轰烈烈的重建或者倒塌，即使合影、记忆逐渐模糊，但她们的爱情却一直存在，因为那些事件永远烙印在时间之中，想到过去就会想起那些情话那个她。

伪纪录片，充满了对伊斯兰、共产主义的偏见，当然这也是柏林电影节最欢迎的，所谓的革命，是指符合西方价值观的革命，不然，你就是错误的，你就是暴力，当然这在西方双标主义眼里再正常不过。

即使没有任何背景信息，也可以被时代洪流下人和人之间脆弱又强大的共振和挂念打动。没有一帧关于两人的影像资料，但通过编剧和蒙太奇搭建了一个穿越的时空镜头，这也是当今纪录片形式在不断混合的佐证。不拘泥于所谓的100%当下和真实，有一种力量仍然会穿越时间和空间而来。

纪录片剪辑+画外音同性恋爱故事。

7.0。極權悲劇的共振以細膩的虛構代表性個體敘事為連結。

70年代对于罗马尼亚和伊朗来说是动荡的，在这样的背景下个人命运的遭遇可以说都是人祸，随时代大流颠簸，可惜的是时代有变好的可能，人生却苦短不一定等得到

来往之间/时代变迁/国家变革/服从多数

意义大于质量

冗长乏味。

风雨激荡的70年代...看到后面才发现是虚构的，那这还能算纪录片吗？ 影像资料➕虚构文本，这种形式蛮好，有种拼贴诗的感觉

大量的历史影像如洪流般的革命浪潮底下，几个无名之辈的喃喃低语，是高墙上的青苔和野草。

导演用伊朗女孩赫拉和罗马尼亚女孩玛利亚在70年代的跨国书信，串起了那个时代两个国家零零散散的影像。影片是今年发行的，玛丽亚的书信由其本人朗读，赫拉如同玛利亚在信中提及，已经失联，再也收不到她的回信了。我们不知道在伊朗社会经历了种种变革之后，她的人生，何以为继。看这部纪录片的时候我想到一位电影博主最近在评金🐎60时提到的电影的生命力。我们这个时代充斥着七零八碎的短视频，其中相当一部分给人的震撼程度不亚于某些电影场景，可是，最终，时代的浪潮褪去，它们算什么？没有一种作者思想去将他们以逻辑形式剪辑在一起，它的生命力，就如它的时长一样短暂吧。阅后即忘。无法明正言顺的留在人类影像史上。以上一些题外话罢了。

宝藏导演，码了