苹果

根本不是因为色情的原因。

就算这个片子没有激情戏也会被禁。

光看看名字“迷失北京”！

反映的又是处在北京的最底层的弱势群体的生存状况。

不禁才怪。

太不和谐的。

北京要搞奥运会啊！

另：奥运会期间可以卖“花花公子”说明什么？

如果片子稍微改改，范冰冰他们遇到事情不是想私了，而是找妇联，找派出所，把梁家辉整倒了。

这个片子加点激情戏也没事。

轻易泛滥的温情我不喜欢《苹果》的原因又名《迷失北京》。

Lost in Beijing是个好名字，但不一定就适合这部电影。

把这个名字安王小帅的《十七岁的单车》上都比这合适。

故事的主角是苹果，导演也是这么以为的。

但实际上影片把视角和感情全放在了林老板身上，甚至林太太都比苹果要饱满。

至于佟大为演的安昆，可以说是失败了，也许是编剧的原因，也许是导演的原因，也许是演员的原因。

一、激情戏存在的必要 ---屁股为什么频频暴露全片有很多裸露镜头，其中林老板强暴苹果的那组是拍的最好的，尤其是林老板提着裤子冲到窗前骂安昆的样子。

我们注意到无论是第一组苹果下班回到家和安昆在浴室里的那组激情戏还是林老板强暴苹果的场景，以及安昆发现后在家里报复性地对待苹果的镜头，镜头全都刻意对准了男方的屁股。

说实话佟大为的屁股并不好看，如果将之解释为导演寻求新暴露镜头视角的尝试倒未尝不可，大抵人们看女人的裸体看腻了，很多人想知道男人是什么样子的。

但历史上的裸露镜头之所以无一例外地选择了女人，是因为女人确实比男人要好看。

从美学角度出发，女裸是显而易见的选择。

如果非要男裸，那我想无论如何也应该集中在胸大肌、腹肌、锁骨、后背等处。

那么，导演刻意暴露屁股的原因（并且是很委琐的丑陋的暴露）无非就是，展现此时男人的性丑恶。

所以我觉得林老板强暴那组镜头拍的好，就是因为那时露屁股很合适。

第三组安昆的屁股露得也还算合适，因为那时他是憋着气报复性的性行为。

相反，我不喜欢第一组浴室激情戏，它存在的意义是什么？

我充分相信导演的人品，他肯定不是在拍三级片。

该组镜头在全片的开头，先声夺人。

先声夺人的如《春光乍泄》，为了表示“两个人爱到极至尽头”，如《蓝宇》，为了展现两个人一开始纯粹的交易关系。

那么本片呢？

这一组镜头存在的意义在我看来是展现小两口贫贱却幸福的生活。

展现贫贱却幸福的生活用的着那么长的激情戏吗？

还毫无美感。

所以我觉得有点过，成了为暴露而暴露。

白花花一片杵在那里，找不到着落。

二 对林老板莫名其妙的温情林老板基本定位绝对不是禽兽，尽管强暴女人的男的一般都被定位为禽兽，但导演就是有本事把这个禽兽弄成一个很有人情味的很有魅力的好男人。

这种偏向一开始就显现无疑：我们知道电影的第一个镜头是一个小姐的背影，这位酷似学生妹的小姐把观众引向了开房嫖娼的林老板，而林老板却因为这位小姐太势利没情趣而走掉了。

接着镜头对准了开车的林老板的侧脸，很近。

我们知道一般这种镜头的作用是表现人物的细腻内心，加上渐渐拉开的北京高架桥大镜头和煽情的背景音乐，此刻我们感觉到的是林老板寂寞的心情和满心的情趣被打乱的失落。

从此我认定，这是个有深度的人，不是一个一般的嫖客，他嫖娼是有讲究的，是有情可原的，甚至到了他强奸苹果，我都没觉得他可耻，只觉得他处处粘花，怜香惜玉。

更不用说他后来尊重妻子，善待孕妇，疼爱孩子，这些后述。

林老板莫名其妙的转变：就因为一个孩子？

电影前半段除了前述温情外，林老板基本是个恶棍形象。

尤其苹果找他谈时他在车上撂下这么句话：你不是后来也很爽吗。

这应该是标准的恶棍的话了吧。

后来渐渐就不对了，林老板开始提着补品去看望苹果，和安昆的关系虽说不上好但貌似还很有趣，影片开始转入喜剧。

而且我们注意，从此之后再没有激情裸露镜头，甚至当苹果发现孩子的真相后扑到林老板怀里，他们俩后事如何我们不得而知，因为导演回避了，不拍了，我们看到的只是林老板十分可爱地拍着苹果说没事的没事的。

而此时，安昆已经成了个十足的恶棍。

而且看到后来我们发现林老板果然很有情趣，他会带领员工十分有趣地跳舞，他还很信菩萨，他拜佛的虔诚简直可以用性感来形容。

此外他和妻子的感情还很好，虽然常常开房嫖娼，但和结婚十几年的妻子相敬如宾，根据影片显示，两人大概是一起从广东来北京的，时常拿广东话交流。

他俯在苹果身上听胎儿的声音的样子，他看到新生婴儿的激动样子，他发现孩子不是自己的时候的惊慌失措的落寞样子，我快爱上这个林老板了。

导演是不是也想让苹果爱上他？

三 安昆：谁让你成了这个样子安昆是一个很典型的形象，来北京的外来务工人员，工作就是“蜘蛛人”，吊在大厦上擦玻璃。

性格直露，有个如花似玉的老婆，活的比较幸福，当然也梦想发财，所以才讹上林老板。

从影片的种种迹象看，他一开始是想出口恶气，这从他使坏吊林老板洗脚房的牌子和与林太太通奸可以看出来。

关于他与林太太通奸，我实在不能给它得出一个合理性解释，下文再述。

但是后来他一步步变成一个恶棍，这个转变从他贿赂医生改血型时开始确定。

一个外来务工的穷小子，想抓住这个发财的机会，从而出卖了自己的孩子和人品，但同时又赶到自责和耻辱，内心矛盾复杂，心理压力巨大，这些如此有戏的着眼点，影片并没有表现出来，我只是知道他应该这样的，但佟大为演出来不是这样的。

他好时很好，坏时极坏，到最后让我痛恨到极致。

一个本来与人无害的受害者，就这样被导演糟蹋了。

而且还和徐娘半老的林太太一而再再而三，实在无法理解。

四 苹果从一个聪明伶俐的姑娘变成个傻缺范冰冰演得很好，虽然我一直不喜欢她，但是本片她表现出色，将佟大为比了下去。

可以说前半部分苹果这个角色处理得很好，很有性格，立体感很强。

但自从与林老板签了合同，苹果开始失语，成了个一心怀孕的孕妇，不再说话。

导演总是不给她说话的机会，偶尔有感情波动，全都是向着林老板，或者和林太太和好，挚手痛哭。

这让我想起《姨妈的后现代生活》。

斯琴高娃扮演的姨妈活灵活现，到后半段却始终没一句台词，主角的位置让给了赵薇。

这或许是导演的刻意安排，但让我感觉很不爽。

而在本片中，这决不是导演的刻意安排，基本可以认定为导演为了表现苹果善良而失误的结果。

我就不明白了，对一个强奸自己的人，怎么可以比对自己丈夫还好呢。

还真把林老板当恩人了不成。

幸亏结尾让苹果聪明了一回，人才两得，成了全剧最大的赢家。

但从她在林老板家的表现看，此结尾十分突兀，聪明得过了头。

是个十分自鸣得意的结尾。

五 林太太：一个有力度的女人我实在想不出别的什么词来形容她，她让我惊喜。

她第一个露面的镜头是个匆匆而过的侧影，但已基本上可以让人知道是个打扮得花枝招展的有钱半老徐娘。

但后来她一次次让我惊喜，原来她激动时说话那么可爱，原来她是个甚为有主见的女人，原来她很有思想。

当然，她嫉妒，这反而让这个角色更有立体感。

只是我不明白，如此一个有阅历的贵妇，怎么会看上一个民工。

导演开始搞笑了，第一次主动投怀送报就搞笑，第二次又见面我就惊诧，最后居然还恋恋不舍地给他留新地址。

而且，一个如此聪明的女人，怎么就因为一个刘苹果这样的乡下妞和丈夫混到了离婚的地步。

她的离开太戏剧化了，导演想创造出一个她离开的结局，就让她离开了。

不可理喻的导演。

如果争辩说她得到了钱，那她临走时和刘苹果握手依依惜别这段怎么解释，怎么就和刘苹果依依惜别了呢。

六 不可饶恕的温情林老板想要个孩子，我可以理解，但导演不必这么明显地让梁家辉倾情演绎一个好父亲的形象吧？

看梁家辉那卖力样，我都受不了了。

既然导演如此偏爱林老板，那影片的名字不如取作《广东人在北京》好了。

林太太最后看上了安昆，虽然“一切皆有可能”一直是我的信条，但是导演你给我一个林太太看上安昆的理由？

在“不爱她”上林老板和安昆是一样的，除此之外你再给我个安昆比林老板可爱的理由？

苹果在林老板家和林老板一起照看孩子，宛若恩爱夫妻。

但是苹果啊，这个男人是强奸者啊，你的这个孩子就是他强奸你得来的啊！

安昆虽然不是个东西，但也不至于在得知真相后对林老板头怀送报吧？

林太太临走主动和苹果握手惜别，刘苹果还被感动得哭得哇哇的，这女人当初可是揪着你的头发摔过你。

全片最可以接受的温情是苹果和安昆这对贫贱夫妻的不离不弃。

特别是苹果在安昆发现自己和林老板的事之后对安昆的主动与执著，还让我感动了一阵子。

但是后来这个温情彻底没有了。

安昆背叛了苹果，苹果抛弃了安昆。

所以，整体上讲这部电影是失败的，它有很多闪光的地方，但毕竟瑜不抵瑕。

宗观各个人物，倒是后来死去的那个成了妓女的小姑娘比较出彩，很简练，很有力度，很有存在感。

巴尔扎克将他的小说集取名为《人间喜剧》，我一开始不明白，后来我才知道，这世界上真正的悲剧很少，大部分都是喜剧。

借鉴一下，也可以说，这部电影是个喜剧，尤其当结尾看到林老板和安昆一起狼狈地推车的时候。

原来这是个“两个男人被妻子抛弃最后相依为命”的故事啊！

本来还想看看导演怎样体现来京务工人员的疾苦的，看来我浅薄了。

其实挺喜欢[苹果]的开头。

一个女学生打扮的背影进入视线，梁家辉老板率先登场。

随着那位“小姐”再次整装出发，之后粉墨登场的刘苹果和小姐妹们，生动地清晰了人物的脉络。

对于一出开门见山的通俗剧，[迷失北京]这个高悬其上的标题，最终有些没能适应。

说是通俗剧，不那么实在的晃动镜头似乎被刻意追求着，也许毕竟李玉的前作是超凡脱俗的[红颜]和[今年夏天]。

说是荒诞剧，猛然又总有背脊发凉的感觉。

在年初柏林悄无声息却自上映以来沸沸扬扬的[苹果]，或者说[迷失北京]，所制造的话题大于其实质意义。

难以不认为，支持它的观众，很大一部分来自对于XX总局的不满。

一个可以概括为“富人A有失道德，其妻B也非省油的灯，穷人C爱钱，最关键的那个D又在大城市中迷失了自己”的剧情，没有总局的封杀，又何来诸多上升至“道德”、“人性”的呼唤。

就此，我宁愿看到一出彻底的“荒诞剧”。

李玉的胆量和力度我佩服，可我觉得导演不该是她。

人人都戴着有色眼镜看冰冰，不负“众望”，她的表现还真可以了。

可佟大为的那个浮样子，实在难以忍受。

至于那个难逃一死的小妹，个人认为那不是出现三次然后每次抹点俗妆秀个手机最后躺在停尸间就可以打发的问题。

她冰冷的尸体促发了苹果的觉醒，却增加了我的反感。

同样不敢苟同的，是以一个消失千方百计暗示着我们什么的神秘女子。

中段唐突地脱离故事本身的“北京全景”，看起来就像是一部宏大的，同时标榜着对于Portishead之迷恋的学生作品。

在人来人往的北京彻底迷失？

还是来往的各色人等都不同程度地迷失在这里？

或者这就是“迷失北京”的全部意义？

刘苹果，本质上说还是一红颜祸水。

夹在爱钱和好色的男人之间，她是主角。

[苹果]，这部电影名为[苹果]是更合适的。

还有，只有在梁家辉说出“别让人夹了我的肠子（砸了我的场子）”那一句时，我是笑得出来的。

其实这个电影值得8分，有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了，确实，“苹果”跟电影更贴合。

但另一方面，从这个故事中，我们确实能管中窥豹看见北京，可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望，也可以看见女性在其中的处境。

我认为，在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时，那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过，然后纵身一跃。

两位男主往楼下看的时候，下面什么也没有，她消失在城市的血盆大口中，丝毫引不起城市任何一点波澜。

其实这个场景有一点超现实的意味，我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景，它就像一个幽灵一样，在唱着这个电影真正想说的东西。

就比如去年那部《平原上的夏洛克》，里面有一段房顶漏雨积水养金鱼，非常浪漫，呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。

另外还有一个情节也非常重要：电影最后，老板娘拉起拉苹果的手，苹果从警惕到接受，到两人突然一起痛哭起来。

我们不得不注意到，这实际上是一部以女性为主角，讲述女性故事的电影。

这个名字叫“苹果”的主角，在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具（注意，不是生女儿，因为在电影中儿子是被期待的）。

她实际上就是遭到了老板的强奸，紧接着又遭到了丈夫的强奸，没错，婚内强奸也是强奸。

但如同大多数女性一样，她实际上没有意识到这是有问题的。

被老板强奸之后，她仅仅是想保住自己的工作而已，但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会，并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。

后来女主角发现自己怀孕了，丈夫又发现了一个赚钱的机会，女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨；一边辛苦地怀孕生子，生出来的孩子被卖给了老板。

实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。

后来丈夫后悔把自己孩子卖了，把孩子抢走了，如果是个女儿的话估计也不会抢吧（不过如果是个女儿老板可能也不会想要）【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。

曾美慧孜真的太适合这种角色了，感觉现在很少有这种气质的演员了，记得周冬雨也演过一个杀马特的角色，但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒，而曾美慧孜就是长在底层的角色里，让你以为她就是那个身份那个角色。

刚写下题目,卡巴斯基就要求电脑重新启动,以便更新组件. 回来再写,如果重启过后不想写的话. 囧 不过很想用一句话评论完这个电影的就是:这比<色戒>好看多了,作为同样被人列为'三级'的电影. 我更愿意把自己的思维放在自己生活的时代,而不是以一个作家的眼光来看待我听说过的一些历史或者故事. 而且,我坚信,作家往往喜欢用一种隐晦的手法描写他/她很想说的一些事情或是内心生活. 当作家那令人捉摸不透的思想倾注在她心爱的笔下角色身上时,我正准备全力以赴研究她到底是怀着什么感情来看待眼前这个汉奸爱人时,却愕然发现,我看的<色戒>竟然是删节版. 让我已做好NC-17心理准备的电影,到最后竟然发现,被夸张地删掉,只剩下两人普通接吻的镜头. 囧.所以,<色戒>给我的感想就是,'在那样的年代,汤唯为爱勇敢,王力宏为革命拼命,梁朝伟姜还是老的辣,这些'勇士们'的情感来的都太猛烈了,以至于一下定决心就要去做,不计后果的风格,让我实在是无法接受{为了喜欢的王力宏说的一句话,汤唯竟然答应去勾引梁朝伟,而且并同意和一个那么猥琐的人XX来得到一些勾引梁朝伟所必备的经验}这样荒谬的事情的发生'表层的感想.跑远了,再回来.说实话,我真没看出来<苹果>这个片子哪里三级了. 电影完全是根据剧情发展. 范冰冰演得很好,我现在越来越喜欢她了. 这个片子让我感动了很多次,其中很多小细节,都让我觉得那并不是电影片段,而是真正存在生活中的画面. 大城市的生活很美好? 那是忽略了在我们周围努力打拼,梦想着可以在城市里拥有一小块栖息之地的外地打工群体. 他们拼命,想尽办法,忍辱负重,只是为了可以在这个大城市,得到一点应该属于他们的生活. 所以,影片一开头的这个题目,让我觉得真的很切题.范冰冰演的很切实. 那些动作,眼神,以及话语,让我觉得她就是乡下来的一个洗脚妹. 而佟大为演的也很好. 据说他对范冰冰说自己才是孩子真正的父亲,却遭到怀疑,结果生气地踹了范冰冰几脚那个镜头,都是真的踢,把范冰冰踹的戏下偷偷抱怨.范冰冰,佟大为, 梁家辉 ,还有里边梁家辉的妻子,支撑起整个剧情. 梁的妻子,是不能缺少的角色,虽然我不明白资料上的主演里边为什么没有她. 几个眼神,几个抽烟的动作,几句摆明的话,一个懂得事理,明白自己地位的精明女人的轮廓就马上清晰了.男人爱钱爱色,女人只爱属于自己的男人. 在这个圆圈里,谁都不是强者. 范冰冰被老板欺负之后,低声下气去找他时,坐在餐桌前,看着丈夫和自己老板用肚里的孩子做荒唐交易时,看到自己的孩子被自己丈夫抱走时的无奈表情,都表明,女人,在一些情况来临时,都只是一个默不出声的软弱角色. 而男人,佟大为后悔用自己孩子做交易时,梁家辉得知孩子不是自己的,但明白了感情才是最重要,要求继续抚养孩子被遭到拒绝时,都可以看出除了等级地位对男人的束缚之外,男人还是会情不自禁地掉入金钱利益营造的暂时的假象中.或许,社会就是这样的吧.

我看的是未删减版的《苹果》，看完后感觉怪怪的，难道这就是传说中的“艺术片儿”？

影片开始几段噱头十足的性爱场面到底想说明什么？

是想说明日后出生的那个孩子说不定是谁的种儿？

还是为了制造营销宣传本片儿的话题？

而且这对摄影的要求真够高的，你想看貌似全裸的范冰冰三点中的一点是肯定看不到的，你只能看到梁家辉和佟大为的大屁屁，它们将你想看的部位盖得严严实实。。。

看了这个片儿，我最大的怀疑就是广电总局很可能是这部片儿的托儿，它对你说这片儿怎么怎么丑化社会，怎么怎么现实主义，怎么怎么少儿不易，结果反而是为这片儿免费宣传、免费营销了。

当然，艺术片儿也需要营销，也需要宣传，但如果因此损害了片子的艺术性，那只能说明导演或制片人居心叵测。

也正因为这样一个原因，我们看到了一个打擦边球的怪胎，一个艺术和商业交媾出的怪胎。

看完这个片儿，你会很疑惑，这是挂艺术的羊头卖商业的狗肉，还是挂商业的羊头卖艺术的狗肉？

当然，最大的问题还是这部片子的主题。

本来这样的片子就该是一把手术刀，割开社会最肮脏、最丑陋的内脏给大家看，可这部片子却只在社会的表皮上胡乱割了几刀——这也是这部片子最让我失望的地方。。。

与《苹果》有关的花边新闻张三四范冰冰的性爱戏完整版的《苹果》被称为“民工版”《色戒》。

范冰冰和佟大为、范冰冰和梁家辉的床戏对“阅尽A片无数，心中自然无码”的人来说，自然算不了什么。

但审片人是从来不、绝对不、永远不看A片的，所以难免受点刺激，刺激的结果就是剪了。

看过“和谐版”的写手说《苹果》没感情，这是因为感情被剪了。

本文不关心剪不剪，只关心脱不脱。

两个女生讨论范冰冰脱衣服的问题。

甲说，当女演员面临两个问题：一是向导演脱，二是向观众脱。

乙说，范冰冰很聪明，反正都要脱，迟脱不如早脱，舒淇就脱得早，脱干净了再穿上，我要是做演员，我肯定脱。

甲说，那也得选准时机，比如汤维，脱给李安，就是找准了时机。

我在旁边插嘴说：贾樟柯没让演员脱吧？

乙说：谁说的？

《小武》里不就脱了吗？

我想了半天才想起，《小武》里是有脱的镜头，不过脱的是男主角小武，不是女主角梅梅。

有两个难题始终摆在编剧和导演面前，一是怎样表现性，二是怎样表现杀人。

做爱得做出花来，要做得和其他影片不同，同一部影片中出现的做爱场面也要不同。

比如《色戒》，第一场性爱戏是S/M，第二场性爱戏就不能再是S/M；《苹果》里第一场性爱戏是在浴室里，属于夫妻两人的正常性生活；第二场就改在了洗脚城的包房，是老板对女职员的强暴。

故意把性爱拍得一样，追求的就是其他效果。

比如《本能》，最后一场性爱戏和第一场几乎一模一样，其目的是勾起观众对第一场的回忆，让观众担心男主角是否会被冰锥杀死。

上面是从纯粹技术的角度说的。

对导演来说，把性爱拍得与众不同不算太大的难题，有一千个哈姆雷特，就有一千种做爱方式。

难的是用它来表达。

《色戒》中的S/M戏既刻画了易先生的内心，又表现了王佳芝的情感变化，可算高明。

《苹果》里的几场性爱戏在叙事上有推动作用，在表现人物上则稍有欠缺。

五十一处修改《苹果》原名《迷失北京》，影片送审之后，电影局说它有诋毁北京伟大形象之嫌，不利于2008年奥运会，所以改成了《苹果》，用女主角的名字来为影片命名。

它的英文名是Lost in Beijing。

这真是可笑的事。

影响北京形象，那是对老外而言吧？

可是大多数老外不懂中文，他们读懂的仍然是Lost in Beijing！

电影局为什么不命令李玉把英文片名改为Apple呢？

电影局给影片提了51处修改意见，李玉看了之后哭了。

经过五度送审五度修改，《苹果》从112分钟剪成了90多分钟，删去几条重要线索。

其中包括：刘苹果的同乡小梅从洗脚妹变成妓女，后来被嫖客奸杀；安坤与林东的老婆勾搭成奸。

我们的电影审查严厉到什么地步呢？

举几个例子。

李沧东的《密阳》肯定被毙，因为它表现了基督教的内容；《埃博拉病毒》肯定被毙，因为它把国家和军方表现得太坏。

何平的《天地英雄》中，前来抢劫佛骨的响马中有一个人头上戴了白色的帽子，电影局认为他可能会被当成穆斯林的代表，引起宗教和民族矛盾，因此凡是出现这顶白帽子的镜头一律要修改。

张献民说起自己拍纪录片《汉字》时的逸事：镜头从黑板上的汉字摇向一个孩子的脸，经过了一面墙。

这面墙显得很旧很脏。

中央电视台的人说，这不行，摇的过程要剪掉，它会被认为是在表现中国的贫穷落后。

谁都知道电影审查是有问题的，但是电影审查的基础实际上是“矫枉过正”的观众审查。

《图雅的婚事》公映之后，一些内蒙官员认为该片损害了蒙古人的形象，向电影局提出抗议，说蒙族人是绝不会带着丈夫出嫁的；《色戒》公映之后，也有人大骂它是替汉奸辩护，说是“中国人都站起来了，只有李安还跪着”。

这些人属于王小波笔下那些擅长做道德判断的人。

如果大多数观众还没有学会把电影当成娱乐品，那么，电影局也是不可能放松审查尺度的。

有些人云亦云的人说，中国应该建立电影分级制度。

但是，电影局知道中国法律法规的执行情况。

法律规定不准向未成年人销售香烟，但实际情况是，谁不向未成年人销售香烟？

在这种情况下，电影分级制度有什么意义？

《苹果》的制片人方励方励，1982年毕业于中国华东地质学院应用地球物理专业，1989年毕业于美国Wake Forest大学MBA。

1991年创建劳雷工业公司，在地球科学和海洋科学技术领域获得极大的商业成功。

他在2000年创建劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限责任公司并开始了他的电影制片人职业生涯。

他所制作的电影包括：2001年《安阳婴儿》（王超导演），2001年54届戛纳国际电影节，获“金摄影机”最佳处女作奖提名；2004年《日日夜夜》（王超导演），2004年法国南特三大洲电影节“最佳影片奖”和“最佳导演奖”；2005年《红颜》（李玉导演），2005年威尼斯国际电影节欧洲艺术奖；2006年《颐和园》（娄烨导演），2006年59届法国戛纳国际电影节“金棕榈”最佳故事片奖提名；2006年《若汐》（李玉导演），艺术短片，法国爱马仕丝绸展；2007年《苹果》（李玉导演），2007年57届柏林电影节“金熊”最佳故事片奖提名。

简单地说，方励原来是个商人，挣了点小钱，吃穿不愁了，愿意把钱花来拍些没人看的艺术电影，钱少挣点没关系，只要赔得不多，他还能接受。

目前看来，这些影片都是挣了钱的。

走过一些电影节的人回来说，王超、娄烨和李玉在国外有比较高的号召力。

娄烨先是有名声的，艺术青年大概都知道《苏州河》和《紫蝴蝶》，但《颐和园》使他的风头盖过了王小帅；王超的《安阳婴儿》当年也列在DVD青年的必看片目之中；据说，老外所知道的中国女导演，只有李玉。

从方励的简历之中，我们知道他们的背后都站着方励。

因为改革开放而先富起来了一批人，其中很多人不知道该怎么花钱，搞黄赌毒的不少，建希望小学的不少，买古董买油画的也不少。

《藏宝》《鉴宝》一类电视节目火了起来。

山西的煤矿老板一批批地去往北京郊外的画家村批发油画，都以十万为计价单位。

一些哥们游荡在北京电影学院周围，开口就说：我认识很多有钱人，他们要投资电影！

可惜百分之百不靠谱。

不靠谱的原因之一是，这些有钱人对电影了解不多，对电影审查制度倒了解得不少。

了解电影、有胆量投资的有钱人太少，像方励这样有眼光有艺术欣赏能力的就凤毛麟角了。

假如比方励更有钱的人来投资电影，假如更多的有钱人来投资艺术电影，是不是可以形成一个和审查机构讨论的氛围？

搞电影的容易情绪化，讨论起来不容易冷静。

商人和审查机构讨论起来也许可以更有效果？

我是不是也该适宜了？

恩，大叔，我也24岁了，用俺娘的话讲，她在我这个年纪都左手一个俺哥，右手一个俺咧。

所以我想我也可以大义凛然理直气壮的看看完整版，只是我找不到色戒，只好遍地的乱捡个苹果看看，注意，是完整版哦。

这远比穿个汉服换个发型更像成人礼，我开始充分理解那些偷着吃与无限量供应的心理微妙变化，偷的乐趣掩盖了吃本身。

食物这个东西还是得限量供应，不然就容易吃腻了。

刚好，这时Regina在饭: 我偷偷吃了一片瓦片花生...，可见偷着吃开心啊。

很可惜我还是讲不出满嘴脏话和毒害青少年的愤世嫉俗腔调，那是因为我大张旗鼓了半天其实也没觉得有啥特别。

最后在名师指点下才知道，分别在于关注点，要暂停定格看，设备不能暂停眼睛可以定格。

哦，我净关心其实这些人也挺可怜的，穷苦地生活在最底层，悲剧就注定悲剧，爱情全是屁话，孩子的出身打一开始就注定了命运的不同。

现实，全是赤裸裸的生活现实，而已。

现实赤裸裸的不好看，人也一样。

既然现实可以，人也可以。

现实和生活放在一起看，人们还可以选择关注生活还是现实。

可是一旦非要怕毒害我们纯真的心灵，硬生生的砍掉现实，那么换来的只是千百双直勾勾定格于赤裸裸现实的眼睛。

就没什么是完整的，只是欲盖弥彰的游戏十足幼稚和荒唐。

“你看色戒了吗？

”“你问删的那段还是没删的？

”……直到被删高清晰版出现在某地党报网站上，虽然只是视频链接，那赫然的标题也够毒了。

什么东西连我都知道了，那么基本可以等于地球人都知道了。

虽然我不是蚂蚁代言，但是这些讯息的接收效率不会高于南极企鹅北极熊。

我不能理解完整不完整之争，也不能同意大刀砍去的标准残忍一刀切，更不明白为啥明知不能播还要拍？

艺术啊，都太高深，我搞不懂。

现实越赤裸越残忍，人也一样。

艺术就是这么来源生活，高于生活的，说的通吧？

恩，小朋友们，整个完整版看吧，我们需要生活的全貌。

名师们，也收回直勾勾的盯着现实的双眼吧，生活还有其他的美好，那不是全部。

是该这样吧？

转贴一个朋友的评论吧。

也是因她的推荐，才找了迷失北京来看。

-我做事从来就是一心二用的，要同时干很多事情才觉得充实。

自从发现了PPlive之后，我当然把这个习惯继续发扬光大，边写论文边看电影，用这个办法看了色戒，看了金婚，还看了苹果。

在看苹果之前，我对这个电影的剧情一无所知，谁演的全不知道。

完全出于偶然把这个电影点击开，然后把这个窗口调得小小的，把Word的窗口调大，敲打键盘写论文，全当电影是背景音乐。

电影前半段也确实拖沓落套，配不上全心全意看电影的观众。

两对生活全然不同的夫妻因为人性弱点结了孽缘。

比较出色的亮点是梁家辉强奸范冰冰的戏，受侵犯女性的心理变化很象罗生门里的竹林那场戏。

但真正精彩的是后半段。

因为前半段长长的铺垫里梁家辉的港式傲慢以及佟大为的穷人复仇法，让人以为这个故事基本上在为富不仁和穷人疯狂报复的框架里展开。

但是故事的发展完全超出了我的预料。

如果范冰冰不怀孕，佟大为估计想尽办法敲梁家辉一笔钱也就算了。

但是一怀孕，事情马上就不一样了。

佟大为脑子转得很快，当范冰冰还在为如何流产大伤脑筋的时候，佟大为想的却是这是一个发财的好机会。

有了前面的铺垫，我并不奇怪佟大为会这么想。

不过这个并不是整个电影的转折点，真正的转折点梁家辉也同意佟大为的主意，一边开着车一边通知老婆范冰冰怀孕了和两个男人的计划。

老婆羞愤难忍，下车走人。

电影演到这里，我干脆把Word窗口关了，专心看片子。

中国电影里很少有真正关注女性命运的，情节发展到这里我才意识到这个电影的要穴居然不是穷富主题，而是男性对于女性命运的全面控制。

梁家辉和佟大为虽然生活经历和社会身份完全不同，但在凌驾女性之上这种姿态完全一致，一拍即和。

当两对夫妻，四个人坐在一起签所谓的生育合同时，事情已经荒诞得让人窒息了。

后来我又介绍老公也看了这个电影，他说这个电影最残忍的就是梁家辉强奸了范冰冰之后，当天晚上她老公为了宣布自己对老婆的全面占有又强奸了她一次。

我同意他的看法，但是我觉得有一幕更加残忍。

范冰冰生了孩子后，梁家辉来看新生儿。

女性和孩子在镜头的后景，两个男人在前景拿着钱做交易，刚做母亲的范冰冰对此一无所知，也毫无兴趣，命运任人摆布。

因为这两个男人的交易，这个孩子以这种方式出生，以这种方式被养育。

范冰冰的意愿完全被忽视了，男性的意愿主宰了一切。

又何止范冰冰。

梁家辉的妻子一开始还拿着钱要挟丈夫，面对佟大为这样身份的地下情人还颐气指使，摆出高人一等的姿态。

但是事情的发展同样也让她失去了控制。

抱着丈夫和别人生的孩子，她必须按照丈夫的意愿在众人面前接受祝福，装作孩子的母亲。

和佟大为的关系也从她的强势变成平起平坐并排躺着，一直到最后她企求佟大为来看她。

面对这个被男性完全控制无可奈何的生活，她只能把气撒在范冰冰头上，但最后也只有她从女性的角度完全同情范冰冰。

范冰冰的角色让人觉得哀其不幸，怒其不争。

当佟大为最后打了她，告诉她孩子是佟自己的，范冰冰崩溃了。

她马上找到梁家辉拼命地抱住他，像是为了抓住一根最后的救命稻草。

没有男人对其命运的控制，范冰冰似乎觉得很空洞。

这也许是女性最悲哀的地方。

我不知道最后结局范冰冰的离开是娜拉式的出走，还是重回佟大为的身边。

我当然希望是前者，能给人带来些许希望。

让我最为欣赏的是这个电影的故事结构，两个男演员演得都很棒，范冰冰不够出彩，像样的表情都没有，演得太板了，板到我原来毫无意愿写多年没写过的影评。

还是一个多月前看了这个电影，当时大受震撼，热情介绍了很多朋友看。

可是过后，无人叫好，感觉颇莫落。

这两天网上胡紫薇的新闻大热，各种观点潮涌。

老公很奇怪我会对这种八卦感兴趣。

他不知道，胡紫薇让我又想起苹果这个电影，中国女性的命运还是这样可怜，只有任人摆布的权利。

马克思说经济地位决定社会地位。

娜拉迷们也曾经以为只要女性有工作的权利有独立生活的能力，娜拉的命运一定会有转机。

可是借用福柯的观点，马克思的观点太粗线条了，人和人的权利关系并不仅仅决定于经济关系，而是要复杂得多，细微得多。

胡紫薇和刘苹果都有工作，都能独立养活自己，可是逃脱不了因为男性的自私而受侮辱受欺骗的命运。

中国女性自古以来就有被物化的倾向，或被赏析或被凌辱，很少有机会成为自己把握自己的正常人。

凡是女学者，女领导，女科学家等等都被郑重其事贴上性别标签，仿佛是特殊人类。

唏嘘良久，思来想去，只有曹雪芹最伟大，只有他最深刻地体味女性悲惨的命运，所谓千红同哭，万艳共悲。

雪芹已过世两百余年，可惜今日我还要发出一样的感叹。

　　•坦塔罗斯的永恒欲望，阿塔兰塔的金苹果• 　　西庇洛斯的国王坦塔罗斯（Tantalus），身为宙斯的儿子，富饶领土的君主，独享着与神同等的荣耀。

自幼被宙斯的溺爱和与神平起平坐的荣誉让他变得骄纵、自大，逐渐萌生了对神的不屑和质疑，世世代代被人仰望信奉的诸神在他眼中不过是毫无特殊本领的平凡之人。

于是他无所顾忌地盗取神的酒食，给普通人食用，让他们像神一样永生，更是四处散布众神的生活和隐私，包庇纵容他人对宙斯的不敬。

一开始的恶作剧到了最后却因为坦塔罗洛的偏执而愈发的不可收拾，变成了不可容忍的惨剧。

为了证明神与普通人一样是可以被欺骗的，他亲手杀死了自己的儿子，并把他的肉撕碎加以烹制做成饭菜宴请诸神。

临席的众神立刻发现了坦塔罗斯的诡计，纷纷拒绝进食，并把可怜的珀罗普斯救活。

坦塔罗斯因为自己的罪孽被丢入地狱永受苦难。

　　荷马在《奥德赛》中提到了在地狱中遭受惩罚的坦塔罗斯：“他承受着巨大的苦痛，站在湖塘里，水头漫涌在唇颌下。

然而，尽管焦渴，亟想饮喝，他却难以舔到水花——每当老人躬身水面，急切地试图啜饮，水势便会回涌消退，露出脚边幽黑的泥巴；某为神明干泄了水塘。

在他的头顶，枝干高耸的大树垂下如雨的果实，有梨树、石榴和挂满闪亮硕果的苹果树，然而，每当老人挺起身子，伸手攀摘，徐风便会拂走果实，推向浓黑的云层。

”自此，坦塔罗斯这个词根，便代表了永恒追求却注定无法企及的欲望。

　　奥维德笔下的金苹果则缘自一个被命运诅咒的女人阿塔兰塔。

阿塔兰塔有着比阳光还夺人眼目的美貌，不仅如此她还跑得像离弦的箭一般快，像风一样轻盈。

在神庙的一次求签中，她得知了自己的丈夫会给自己带来不幸。

惊恐的阿塔兰塔试图逃脱命运的魔咒，于是她对成群的求婚者提出一个残酷的条件：只有能跑得比她快的人才有资格迎娶她，否则就只有死路一条。

　　波俄提亚的一个青年希波莫涅斯也在众多求婚者之列。

他是墨伽柔斯的儿子，海神涅普图努斯的曾孙，并且有着不逊于这个身份的勇气。

他下定决心，哪怕冒着生命危险仍要赢得阿塔兰塔的芳心。

希波莫涅斯真挚的感情打动了库忒拉岛的女神。

女神交给他三个金苹果——这苹果代表着人们无法拒绝的诱惑，每跑一段希波莫涅斯就扔下一个苹果，阿塔兰塔被这金灿灿的果子迷花了眼，无法自制地跑到路边去捡拾那个不停滚动的金球。

结果，三个金苹果不仅拖延了阿塔兰塔的速度，还在她怀中不断增加着重量。

希波涅斯轻易赢得了比赛。

　　最初，坦塔罗斯对神的捉弄与不敬，只是像个被宠坏的孩子在乱使性子，无伤大雅，神明们也就视而不见了。

可是当这种闹别扭一般的态度慢慢变得偏执，到最后成为一种不灭的欲望，需要牺牲他人的性命来满足了，坦塔罗斯触怒的不只是天神，更是触犯了人性的底线。

所谓金苹果只是一种象征，它可以是任何人的欲望，无法抵抗的诱惑，哪怕在别人看来你想要的只是一个普通的苹果，对你来说它却是遥不可及的星辰。

伸手可见，却永不可及。

　　在《好笑的爱》中，就有把追女人作为唯一目的的马丁。

他有本事、讲技巧，轻轻松松的就能搭上漂亮姑娘。

同时他很爱自己的妻子，而且还因此为她担忧不已，甚至鼻子发酸。

于是，就能看到仿佛是提线木偶一般，他重复着同一目的，然后那些姑娘又不知为何与他失之交臂。

也许他会沮丧一会儿，但是决不气馁，决不！

如同小狗追逐自己的尾巴一样，再次信心满满的去追求下一位姑娘，继而再为自己的妻子担忧。

　　故事中出现的这种虚构人物总是让人觉得可笑，就像人们看到追尾巴的小狗一样觉得是一种可笑地愚蠢。

但是，生活中不乏这样活生生的人，不自知地重复着坦塔罗斯试图够树上苹果的动作。

这种欲望慢慢壮大，吞噬了身边的一切事物。

　　•安坤的追尾巴游戏• 　　“苹果”（Lost In Beijing）中佟大为扮演的安坤便是一个从头至尾慢慢陷入这种追逐游戏，并且因此而落入无边地狱的人。

　　安坤不是什么坏人，安分守己，不偷不抢，顶多对妻子刘苹果的“爱”有些过分强烈，以至于每天都要去苹果工作的地方蹲守。

这种“爱”强烈地有些像占有，像保护自家财产那样斤斤计较。

　　林老板对刘苹果的强暴对安坤是一个强烈的打击，对他尊严的打击，是他用钱都洗刷不净的耻辱。

于是，他（也是大多数男人）的第一反应是会去讨个公道，去“复仇”。

不过以他的微薄之力顶多也就是拔掉林东奔驰车上的标志了。

当他志得意满地把奔驰的标志举在头顶上时，简直就是个凯旋的骑士，仿佛他正开着那辆价值不菲的汽车在北京城里兜风。

他逐渐喜欢上了这个所谓“复仇”的“游戏”，并且越来越上瘾。

　　小孩子打架通常都很简单，你打我一下，我打你一下，谁都不肯吃亏，不肯被多打那一下。

打着打着便心觉委屈，有种莫名的愤怒，于是就不由分说地打作一团了。

佟大卫的“复仇”方式就像小孩打架这么直白、简单，只不过他打一下还觉不解气，只要对方不反击，就一定要多打几下。

首先，要从苹果身上讨回来，于是就有那次类似泄愤似的做爱。

其次，决计不能便宜了林东，讨不来钱的安坤很自然的同意了王梅（林老板的妻子）的提议，也端端正正的给林东戴了一顶绿帽子，哪怕林东对此根本不会在乎，还算是心里找到了些许平衡。

　　命运之神似乎并未就此放过安坤，“追尾巴游戏”才刚刚开始。

苹果的怀孕让他如获天恩，激动之情溢于言表，不过不是初为人父的喜悦，而是他仿佛又再次看到了那两万块钱哗啦啦地从天上飘飘洒洒地落在脸上。

他打一开始就怀着极其矛盾的心态来面对苹果的怀孕。

如果是他的孩子，就没了和林东讲好的十二万补偿费，如果不是他的孩子，那便是自己老婆和外人生了个“野种”，尊严像被人掴了一掌般火辣辣地疼。

只可惜，那颗欲望的金苹果永远能找对主人，十二万钞票轻易战胜了微不足道的尊严和血缘亲情，取得了阶段性的胜利。

当安坤心满意足地抱着十二万块钱睡觉时，他却又发现自己更想要的并未到手，那颗金苹果又变成了另外的样子，生生地揪着他的欲望前行。

他再次想要回妻子和孩子，就这么抱着所有他的所有财产远走高飞。

而他绝望的发现每次他追逐一个欲望时，必须要放下手中的其他财产，才能全速前进。

到最后，人们只看到安坤像坦塔罗斯一样，贪婪地扑向每一个欲望——金钱、妻子、儿子，每一次都落空，只剩下他在后面跑得气喘吁吁，越来越无力，只得眼睁睁的看着所有的幻影都消失在远方。

　　•苹果，女性的牺牲• 　　在安德烈•塔可夫斯基的“乡愁”（Nostalgia）里，尤金娜曾不解地问教堂的司事， 　　“为何女人比男人要虔诚？

” 　　“因为女人要生孩子，要抚养他们，这需要极大的耐心和自我牺牲精神。

” 　　刘苹果从头到尾是整部电影中台词最少的人物，她就像一只风筝，随着故事的发展飞得越来越远，目光越来越迷离。

原本，我以为在这沉默寡言的背后是一个复杂多变的灵魂，她知人间冷暖，很多事情不言自明。

但是，到后来我才发现苹果竟然如此简单，简单到只是不断的付出，不断的牺牲，没有一丝怨言，而她所求的只是一点点爱的回报。

　　苹果是整个金盆捏脚捏得最好的人，她努力，比任何人都拼命，面对客人不安分的双手她都能熟练的化解尴尬。

她的全部世界就是那个窄小拥挤的家，待在丈夫安坤的身边，看着他为自己吃醋发怒的表情，和他在浴室里洗着凉水澡享受着简单快乐的激情。

她很满足，这种满足展现在欢愉过后的那张脸上，粉红的微热让她沉醉在这个小天地带来的晕眩中。

　　林老板带给她的创伤不及安坤一个厌恶的眼神。

她可以当什么都没发生过的去上班，却不能忍受丈夫的冷言冷语。

安坤在她身上的泄愤远比林老板的强暴带给她的痛更多，她眼神空洞，紧紧地抓住床边，就像即将溺死的人抓住漂来的浮木。

这远不是浴室那次情欲般的激情，而是感到心灵要被撕裂般的痛——只因为安坤很伤心。

　　苹果的感情似乎不是自己的，她的情绪被分成很多份，一份给安坤，一份给小妹，一份给孩子，没有留下任何一份给自己。

她笑是因为他们，痛也是因为他们。

她最得意的时候是安坤被她的谎言骗得一楞一楞，然后她在趴在他耳边悄悄告诉他是逗他玩的。

安坤又爱又恨的表情，是她最大的成就。

她只要感受到安坤在乎自己就够了。

　　范冰冰把苹果的感情处理得极为细腻，细微的一个动作就让人感动得几乎要落泪。

有一个镜头，苹果坐在城楼上骗安坤自己堕胎了，结果安坤气得不肯吃她买回来的煎饼，她坚持不懈地把煎饼举过去，还仔细地把塑料袋拨开，细致地表现了苹果对安坤的爱。

她的爱没有任何华丽的辞藻装点，也没有动人的言语来赞颂，但是她会为了安坤做一切事情，小到拨开碍嘴的塑料袋，大到任凭安坤拿自己去换钱，都没有一句怨言。

　　你说苹果傻也好，说她盲目也罢。

为了爱，女人可以做很多事情，无所顾忌地牺牲自己。

　　面对王梅的挑剔和指责甚至殴打，苹果从不解释，一言不发。

实际上，除了对亲人，她很少跟别人说话。

连饭都吃不饱的她，没有能力去顾及什么尊严、人格，只要安坤要她，哪怕别人说她下贱，她都不怕。

她问心无愧。

　　当安坤告诉苹果他为了十二万块钱，偷改了孩子的血型，放弃了自己的骨肉和妻子，还对她又打又骂。

苹果哭了。

在经历了那么多事情后，她第一次失声痛哭。

她终于明白安坤爱的是钱，不是她，他要的也是钱，不是她。

她的世界就在一瞬间分崩离析。

唯一支撑她的爱情也离她而去了。

那是一个女人深深的绝望。

　　仿佛呼出了自己的最后一口气，苹果抱着曾经强暴自己的林东，想要引诱他。

没有了安坤，她可以抱住林东，勾引任何男人。

这个身体不再属于她自己，她不想要了。

她的心就这么悄无声息的死了。

那种死亡一般的伤痛让人窒息。

　　如果没有那个孩子，我不知道苹果会怎样。

以前她为了安坤活着，从那天起她为了儿子而再次活过来。

天塌下来苹果都不怕，只要那份爱还在她身边，她就会为爱而不顾一切。

　　•永恒欲望的金苹果• 　　欲望的金苹果同样没有放过林东。

林东最大的缺点就是爱玩女人，女人就是他的良药少了一秒都会心律不齐。

但是偏偏这样的人还颇招女人喜欢，让妻子王梅恨得咬牙切齿还是不肯离他而去。

因为他不计较钱，愚蠢地编一些可笑的谎言，而且对女人真的够体贴。

王梅曾经问过他有关强暴苹果的事情，他背着几个火罐惊慌失措的否认，活像一只别人掀了外壳的绿毛乌龟。

王梅边笑边流出眼泪。

就算面对事实他都会编个谎话否认，因为他好面子，也因为他在乎王梅。

那么多女人宁愿听男人说一百句谎言，也不愿听到一句残忍的真话，因为只要还有谎言就表明那个男人还在乎她。

王梅就是抱着这一点点可怜的在乎，孤注一掷地守在林东身边。

　　王梅标志性的出场是她那些醒目昂贵的高跟鞋，“咯噔、咯噔”地走在路上，霸气十足，也空虚无比。

她有的是钱，但她也只有这些钱。

她和安坤做爱一方面是报复林东，一方面也是填补她的寂寞。

她总说自己签了协议就有了一半家产的保障，但是谁都知道没了林东她真的一无所有。

争来斗去，她还是输了，想要的爱永远离她很远。

她只能拉着苹果的手潸然泪下。

其实她们都一样，为了那点爱可以不择手段。

　　米兰•昆德拉曾在《身份》中写道，“从商业角度来看，色情是一种暧昧的东西，因为假如说所有人都想有性生活，也同时恨它，把它看作是他们的不幸、他们的挫折、他们的妒忌情结和痛苦的源泉。

” 　　谈到情欲戏，总有人莫名的兴奋，出奇的关注，或者特别的鄙夷。

但并不代表删节这些片段就会减少这些争论，这只能让影片陷入更加尴尬两难的境地，仿佛那些片段真的是为了吸引眼球才拍摄的一样。

对于电影的删节就像把一张脸挖得七零八落一样，雾里看花，水中望月，感觉人物还未深入便匆匆离场了。

所谓的情爱场面并非可有可无的噱头，在这个欲望横生、谎言遍布的故事中，只有情欲让他们都变得无所遁形。

苹果的快乐和痛苦，安坤的爱欲与占有，林东的贪婪，王梅的空虚都深埋其中。

　　美国性学教授艾尔弗雷德•金塞的那份性学报告曾经引起了整个美国的轩然大波，所有人对他不是追捧就是痛恨，没有人会保持中立态度。

他就像打开了潘多拉的宝盒，直到今天人们都对那个盒子里的东西带着浓厚的兴趣。

不管是痛恨还是热衷，没有人肯关上那个盒子。

　　在“苹果”的结尾处，安坤和林东一起推着那辆抛锚的奔驰车。

命运让两个对立的人不断的成为同一战线的盟友，不是因为他们有什么兄弟之情，朋友之谊。

只是因为他们都是那个追逐永恒欲望的金苹果的人。

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