风之画员

第一次相见，一个打马从桥上走过，一个在桥下写生。

你站在桥上看风景，看风景的人在桥下望你。

我喜欢极了这个画面，尤其是那时的润福，青衫俊眉，一笑就是少年郎的不羁与风流，还带着些独特的慵懒。

他明明很喜欢贞香，却又没有钻破脑袋想着去接近，有些天才的骄傲与矜持。

眼波流转，贞香也看到了桥下的少年郎，对方望着自己的眼神，让她充分了解了对方眼中自己的美，也懂了这少年的风流才气。

第二次相见，是润福被追赶时的偶然撞入。

爱情的开始需要缘分，最典型的形式就是偶遇。

多么才子佳人式的开始，身为女主和女二，她们却把所有属于男主与女主的戏份做完了。

一个是撩拨式的接近，再次见到这个美丽的女子，她还是那么让他动心，那么，这次应当说上几句话了。

一个却是有趣的欲拒还迎，看似不想搭理，实则句句回应，在一来一往中变得欣赏。

以前和不懂韩剧的慢节奏，一集可以搞定的剧情偏要用十集讲完。

可是，这正是东方人的含蓄之美所在。

布帘后的贞香，在润福眼中到底是什么样子，又对润福产生了怎样的影响，一帧帧缓慢的动作，一个个流转的眼神，一个个似有似无的微笑，一句句看似没有多大含义和信息量的台词，却把这情，渲染到了极致。

如果，这真的只是一个翩翩公子和名动天下的伎女的遇见，便是多么俗气与常见。

我喜欢男扮女装的题材，在这样的题材里，很多性别的碰撞，你很难不去思考性别的问题。

有那么多的女子女扮男装，只是都能一眼看出是女子。

不知道是不是受女性视角的限制，我能发现男装美得惊心动魄让你希望她永远是个男人的女人，却几乎没有看到女装美得天下无双让你希望他就是个女人的男人。

也许在男人眼里会有那样的男人。

与《风之画员》同题材的《成均馆绯闻》里，女主角不是从小被当男孩养，而是为了生计选择假扮男生，她从来没有性别上的疑惑，更没有性取向上的疑惑。

有趣的地方不过在于男主角发现自己爱上“他”时，纠结于自己是不是爱上了一个男生。

那是“我爱你，和性别无关”的境界，然而，那真的就是爱最高的境界了吗？

在没有遇到五两情侣时，我以为那就是的了。

因为大物不爱貂蝉，因为她从一开始就拒绝了她，所以，当貂蝉知道大物是女人时，更多的是生气，被欺骗的感受。

貂蝉只希望找到一个珍惜自己的人，找回自由，与那个人相伴一生，她以为那个人是大物。

可是她不是，因为大物不曾动心，所以只有对不起，却没有真的因为辜负这段感情而背上责任感。

而五两不同。

第三次见面，润福知道自己即将失去画画的手，所以去买醉，这一次，他又见到了那朵长满刺的花。

她给她弹了一曲，在那琴声里，润福回到了8岁的童年，长满野花的山上，是温柔慈祥的父母和天真可爱的小女孩。

她在这琴声织出的幻境里哭了，才知道，真的有一个人的琴声，可以让她感受到幸福。

艺术所带来的心灵相通，也许是我们没办法感受到的，却也无法嫉妒。

他抓住了她的手，请她为他再弹一曲。

他付出了五两，那已是他的全部。

此后的倾心、献身都是那么理所当然了。

两个艺术的灵魂相遇，懂得彼此所有的美好。

弘道问润福，她对于你来说是什么？

润福会说：是我第一次动心的人，是我唯一珍爱的人。

他知道她的情意，却从来没有拒绝，因为他也动心了。

若是一方永远没有回应，另一方的感情很难从喜欢转化为爱。

在我们儿童的时候，对于性别的认知还不全面，我们常常不知道男孩和女孩有什么不同，也没觉得两者之间需要避讳，喜欢就拉手，甚至亲亲。

怀着赤子之心的润福，把这个状态一直持续到了十八岁。

久穿男装的润福，不管是在男人还是女人面前，都那么自然，像个可爱的小男孩。

他任性、固执，却天真、可爱，拥有艺术的天赋和最赤诚的心。

他总是无视规则，也常不遵守成人世界里的法则。

他不像弘道那样是个无可挑剔的社会人，反而可能做出一些打破我们道德感的惊人之举。

可是，润福终归没办法始终回避自己是个女子的事实，尤其是与弘道相处的过程中，她更是慢慢复苏了自己的少女心。

这一段师生恋，开始于贞香嫁人，五两情侣分开之后，终将会以五两情侣的再聚首而结束。

所谓“柏拉图式恋爱”，最开始是在讲同性之间的爱情：每一位少年，都会有一个成年男子做他的导师，男子被称为“爱者”，而少年是“被爱者”。

柏拉图所提出的，是希望爱者在爱少年同时，不要沉溺于肉欲，而是应该注重其精神的成长。

而当柏拉图式的爱情被欲念沾染，也许终将走向覆灭。

润福是他的弟子，是他的老师，是他的朋友，也是他的所爱。

同样天才的檀园，一直在寻找精神上的契合者。

少年时，他有老师和最好的朋友，后来失却了他们，直至遇到蕙园。

从珍惜他的才华，到珍惜他的性情，到珍惜这整个人，他的心里，有过多少的欢乐与痛苦？

他寻到了这个人，却在心里隐隐知道，终有一天他们会分离，不管因为是外界的力量，或是润福内心的选择。

可是，从一开始，他就选择了为他牺牲。

就像哥哥永福一样。

大多数男人心底，是不是都有些洛丽塔情结，反映到现实里，就是他们总是喜欢保护弱小者。

可爱的、天才的润福，得到了师傅和哥哥两个人全身心的宠爱。

那个孩子，对于永福来说，就像是他自己一样：他哭，他也会哭；他笑，他也会笑。

只要他幸福，永福也就幸福。

那不是父亲从小教育的原因，而是一开始，他就把她看做要一生守护的珍宝。

永福说，润福就像他自己一样时，我突然想起润福曾经对弘道说过的，看到贞香，他就像看到了自己。

润福向贞香坦白自己是女子的时候，我一直在想：贞香会不会早就知道了呢？

润福曾两次在她和师傅面前穿过女装，并得到过“你穿女装比画员服还合适”的称赞。

没想到，师傅和贞香却一直没有没有识破。

润福所感到内疚的，是身为女子，却打动了贞香的心，更过分的是，自己也动了情，却没办法给贞香她想要的。

贞香的第一反应，是伤心和无措，却不是生气。

要怎么办呢？

我所喜欢的，所爱的你，我一直以为是男子的你，却其实是个女子。

相比于貂蝉的生气，我才知道，贞香是真的爱润福。

她也生气，气润福欺骗了她，可是她恐怕却在心底质疑过了，只是不愿去想，去承认。

所以她更怕，怕同为女子的润福无法在这世俗中与她在一起，也许更怕身为女子的润福会有喜欢的男子。

她的爱，没有因为润福是女子就消失或者转移。

同时，她理解润福的心，所以才会利用那个商人刺激润福，引起她的嫉妒心，所以才会在听到檀园和蕙园要比赛的时候第一反应是开心：“终于。

”她如何不知道这两师徒之间的情愫，她如何没有感受到威胁。

只是在知道一切是一场可能危害到润福安全的阴谋时才变得担忧。

心理上双性的润福，总是跟随着自己的心意，所以，她才会喜欢上贞香。

恨不能为女子，可是后来我知道了，正是因为我是女子，才会看到你的美。

不要以为女人和女人之间总是互相防备的。

最难得可贵的是，在了解到同为女人的润福，对贞香的情义后，弘道并没有表现出任何不理解。

他甚至，承认贞香是润福要保护的，她的女人。

若是把五两情侣简单地看成是同性之恋，显然是浅薄的。

《成均馆绯闻》里，也许只有女林才能部分懂得润福。

具容河说：同为男子，我却也曾对桀骜有过欲念。

女林选择了浪荡人间，谁也不爱。

润福，却选择了以男女双身，追随贞香而去。

记得贞香曾经问过的吗：要不我们找一个地方，一起逃到那里去，你愿意吗？

她们，也许私奔去了萨福的国度，那里，有艺术和美，唯独没有政治。

我想，我一定疯了，放着导师布置的活儿不干，撇下了要发表论文的任务，在这里絮絮叨叨《风之画员》。

然而，若不写下我的感想，我的心里更是煎熬。

《风画》的剧情相当脑残，这点，相信绝大多数筒子们都同意。

然而，无论在优酷还是豆瓣或者别的视频网站，它的评分都很高。

奇怪吗？

不奇怪，因为它抓住了最要紧的一点：爱情。

这是人类永远的课题，何况，它把“情”埋得那么深、那么隐匿，实在是诱人啊。

不过，我和一位君子拆招十几年，有着丰富的解题经验，相信自己能以多年的主妇手段，能挑出那比死了三天的虾的沙线还要隐晦脆弱的《风画》感情线。

还是先解解我写下的题目吧。

《情生何处》，首先当然是要问剧中的四位——润福（徐家的润儿+申家的福儿）、丁香（既然以花为喻，那就叫丁香吧）、檀园金弘道和申永福——各自把情根栽到了哪里。

然而，生是一个动词，它还含有生长、成长的指向，因此还应该看看这些情苗都长到了哪里，和谁的情苗宛转缠绵。

永福、丁香和檀园都把情根种在了润福身上，这点是毋庸置疑的。

于是，就像小斑说的一样，问题出现了：男女同乎一体的润福究竟是谁？

小斑同学从女性主义的立场出发，发表了一篇宏论，让人钦佩。

我是学中国传统文学的，向来习惯以情观物，那就随镜头找到润福的“情感本质”，从此出发，来回答这个问题吧。

备注：因为阳光影视的翻译更加畅达，因此台词引用根据阳光影视版。

文章里废话很多，把几个关节放前面吧，不要浪费大家的时间：香福相遇，润福挨扎（第一集）——丁香的《桐千年老恒藏曲》勾起了润福对幸福童年的回忆，润福感激丁香（第二集）——润福想回味童年，用五两钱请丁香再弹一曲；砸伤手后去丁香那儿找安慰。

这些表明润福的孩子心性（第三集）——请丁香入画，丁香向TA索要真心，润福开始迷惑，于是买了自己童年记忆里的蝴蝶佩饰，想送给了丁香，表明润福只能给丁香一颗童年的“真心”（第五集）——丁香被卖给金朝年，润福心目中自己的十八岁化身没了，呜呼哀哉（第六集）。

而另一方面，檀园虽不明白润福为什么会把自己的手砸了，但无意间却找到了和润福的相处之道：用待八岁孩子的方式和润福相处，润福在这种方式中很安然，师徒俩画群仙图，开始有心灵的对话（第四集）——檀园发现润福有小女儿姿态（第五集）——润福喝醉了，可怜的小样儿引得檀园动心，然而贞淑的话让他不敢正视自己的心（第七集）——丁香出嫁前的以身相许，迫使润福接受自己是女儿身的事实，开始对檀园的注视、碰触不自在起来，甚至开始思春了（第八、九、十集）——檀园发现润福的影子很像女人，逼问润福，结果被润福的“真相，只在心中”刺中，只能正视自己喜欢一个“男人”的真相（第十一集）——永福哥死了，润福心中的小孩子倔强又一次被激发起来，撕毁了御真，檀园为救润福，烧了自己的右手。

诀别时，润福问了檀园对自己的情感，知道了檀园的心意（第十三集）。

至此，润福的心灵已经完成了从一个孩子到一个少女的转变。

润福被养父遗弃，进入金朝年私画署，但总惦记着檀园。

因此，意外碰见丁香虽然颇为欣喜，但还是整日整夜的和檀园呆一起，甚至以“情人”的身份邀请檀园去她的住处（第十三、十四集）——润福知道一颗真心的珍贵，开始整理自己和丁香之间的缘分，画两人初相见时的丁香，表明自己的情感回到原点，同时借女装暗示了自己是女儿身的事实（第十五集）——润福以“如果我是个女人”发问，得到了檀园守护一生的承诺，知道此生的归宿。

第二天事出意外，润福担心自己和檀园的关系无法如愿，但仍然将女儿身的事实向丁香坦白了，丁香崩溃（第十六集）——润福找到了自己，果然和檀园之间隔了一道鸿沟（第十七、十八集）——润儿借帮檀园挽袖子洗手的机会，暗示了自己对檀园仍抱有爱情（第十九集）——于是两人在送走丁香、大仇已报后，解开师徒、叔侄的心结，以恋人相对（第二十集）。

第一集：春意盎然1、笔锋比赛：润福故意刁难张孝元，让孝元称他“哥哥”，然后将“娘们”奉还给孝元。

这似乎是一个普通男孩的反应。

2、准备外出：先把自己缠好。

明白润福为什么在意张孝元的“娘娘腔”的嘲笑了吧，这和她的束胸布一样，是一种掩饰。

层层布帛包裹着的，是怎样一颗心呢？

3、香福初见：看到妓女过桥，润福的笔停了下来（此时TA的视线里还没有丁香）。

生徒们讨论哪个妓女漂亮，“百花齐放各自香”，环肥燕瘦，各有所爱。

众生徒笑脸相向，妓女们笑得花枝乱颤，连丁香脸上亦有微笑。

春意盎然啊（第一集多次强调这个词）！

唯独永福、润福“兄弟”很淡定。

因为永福兄心有所属，但润福呢？

“润福，那你喜欢哪一个？

”“是啊……”（张孝元说最后一个是花魁）所以润福看向丁香。

可是，这是男人看美女的眼神吗？

没有向往的傻笑，只是淡淡的苦笑和哀伤。

4、布店再见：看见丁香如此美丽，润福不禁地跟着傻看，被丁香小小地扎了一下。

因此可见丁香在两人关系中处于主导地位，所以我将他们的关系称为“香福”。

有人说这是润福感受到爱情了，我倒觉得未必。

因为我从小就喜欢这样跟美女或帅哥，不但跟着，还会围着TA看，甚至会快走几步，赶到TA前面，回过头继续看，呵呵。

直到现在，依然如此。

但我知道，我只是“喜欢”美丽的“东西”，他们之于我，如花。

以我的经验，此时的丁香对润福来说，真的只是一朵带刺的美丽的“花”。

至于润福“调戏”丁香，只是利用自己的男生身份打破总盯着别人看的尴尬罢了。

因此润福虽然自讨没趣，但第二集中见到丁香后也不介意这一出。

（恨我自己长的太矮，不能扮男生看美女，咳）5、檀园落水：半昏迷状态下，檀园的心眼打开，看见一位美丽的女子向自己伸出手来，于是也把手伸出来，抓住了救命稻草。

我倒，难道檀园十年前就爱上了小润儿，那可真是……不和谐啊！

因此，唯一的解读是：檀园潜意识里存着一个信念，找到润儿，为挚友报仇，因此，绝对、绝对不能就此死了啊！

6、檀润初见：一老一少，一个黑黝黝，一个白净净，一个自恃前辈，一个久致仰慕，两人互不相让，于是共同完成了一件事：把檀园的画撕了。

（其实我很怀疑那是檀园的画；另外，此处的“润”指“润福”，在润福的意识全部转换为女性后，指“润儿”。

）7、檀润再见：继续吵架。

润福发现那个乞丐就是檀园，震惊，气焰顿时没了。

润福摔倒，檀园伸手接住，然后又抛在地上。

这似乎说檀园在这段关系中处于主导地位。

然而，联系先前檀园潜意识里的润儿救自己，因此这段关系的表面是檀园在主导，但推动其向各阶段发展的是润福（或润儿）。

第一集里我能见到的明显的爱情，只有永福对润福。

然而，即使我们知道这是一对假“兄妹”，按照韩国法律和习俗，这一段爱肯定是悲剧。

其他的，香福、檀润都还只能算是“缘”吧，各见了两次面，不生不熟。

以后檀润相处的时间较多，发展感情有近水楼台之便，然而两人碰面就变成两只刺猬，前景堪忧。

香福关系中，据后来润福的说法是记住了桥上的一面，可见并不介意被扎，似乎有机会。

此集中，润福充分展现了外在的男性形象，而其内在情感，仅有苦笑地看着丁香的一幕略微展示。

第二集：画是思念，思念什么？

“什么是作画？

”“作画是表达思念之情。

”《思念》画中的女子在思春，各位大人们都知道。

但檀园老师好像不知道，光点评它的笔法了；润福也不知道，只是被那个背影深深地吸引住了。

看看，没有情感经历的人儿啊，即使是朝鲜最著名的画员，即使是自己亲笔作的画，也看不到《思念》的本质。

哈哈。。。

润福的回答引得檀园的思绪飘远，屈尊问了润福的名字。

润福临摹的倒画，让他见识了这个孩子的眼力。

九点四线问题上，润福想出的是檀园当年的办法，檀园嫌不够直观明了，不符合作画的原则，师徒俩又杠上了。

檀园找润福问《思念》的事情，师徒俩在路边酒馆喝酒，檀园知道润福已经达到了忘我境界，于是既怜惜润福才华，又恨铁不成钢，白白浪费了才华，不知向上历练。

这一集檀园、润福有很多正面接触，但与“爱情”无关，重点在润福身上，展示的是一个才华过人的年轻画工。

润福的心事，只在他假扮“日月山人”去交画的路上有些微流露：路过一个小铺时，润福拿起了一个红色的蝴蝶挂饰，脸上眼中，神情怔忡，如此哀伤。

这个蝴蝶挂饰，在润福的脑海里晃了十年罢：一个小女孩坐在地上玩着红色的蝴蝶佩饰，爸爸在描画她的童趣，妈妈在旁边操劳，微笑地看着父女俩。

这才是润福思念的人事啊。

贞纯王后思念着谁，对润福来说，有关系吗？

但贞纯王后的身姿，“让人感到一种恋恋不舍之情”，表达着对幸福的回味和惆怅，正符合润福脑海中模糊的记忆，因此润福借来入画。

此剧中眼光最高的鉴赏家正祖在第三集对这幅画有很透彻的评议：“如果让我选择一次最想停留住的时刻，应该就是心有所动的时刻。

这一幅画里就生动地刻画出了这种痛楚啊！

”人世间最大的痛楚是什么？

除了爱情，应该就是幼年丧失父母的那种终天之恨了吧。

正祖幼年失怙，特别能感受到痛楚，无意间直触润福心底。

《思念》里有润福的心。

但五两们说《思念》里是润福思念丁香的心，咳咳MM们，你们操之过急了罢。

如果润福的“作画是思念说”不是来自于长久的对一家人幸福生活的追念，而是前日相见的妓女，那这个孩子真是生性凉薄了。

这样的孩子还能成为一个大画家么？

幸好，惊慌失措中离开的孩子脑中闪现的是父亲当年教自己握笔作画的情形，好歹给了檀园老师（以及作为观众的我）一个否定的答案。

而最后闪现的一幕记忆：檀园握着TA的手画松树，是不是说明润福潜意识里觉得父爱可以在檀园身上找到、延伸？

香福再次见面，口舌交锋，润福再度落败。

或许因为口拙，或许因为心累，像上次一样，润福没有恼羞成怒使出过激手段，而是默默地闭口。

但丁香的“花本是存在”论和《桐老千年恒藏曲》，却直接勾出了润福的“本真”“存在”——那个骑在父亲的肩膀上，和母亲一起欢快地挥舞着手臂的小女孩儿。

至此，润福的思念，已经非常清楚。

润福的本心，就是那个备受父母宠爱的女孩儿的心。

至此，或许可以得出一个初步结论：此时润福的情感世界，只有八岁。

这就可以解释第一集里为什么润福可以那么坦然地面对永福哥，可以对着永福哥入眠（包括以后找到朱砂代替品时激动地搂着永福、回忆中提到的和永福哥一起勾着手玩剪影），可以完完全全地对永福哥的情谊免疫。

永福哥长大了，喜欢上了润福。

润福的身子长大了，会在人前扮演十八岁少年了；润福的笔法也长到了十八岁，会投世人所好画所谓的“俗画”了。

然而，润福的心却留在了八岁。

你能对一个八岁的小女孩说“我喜欢你”“我爱你”并期待她的回应吗？

情感上受到巨大创伤的孩子，会留住创伤前美好的记忆，而把最不幸的那个记忆片段抹去，或者说埋藏在意识的最深处。

这是人类生存的本能。

十五集里户判的小儿子不就是这样吗？

在这一点上，我对童年不幸的孩子的苦楚，感同身受。

但那个不幸会有后续影响力，在孩子的成长过程中，会影响他或她的某种情感的发育，八岁时父母惨死的后遗症，就是导致润福忘记了父母名氏住址（也就不知道自己印象里那对惨死的夫妇和自己有什么关系），只留下了一个画画的本能。

其实这本不是本能，只是天赋。

但这是自己在最幸福的时候，由父亲传授的，是唯一能连接自己和亡父亡母的通道，因此，必须成为本能。

因此，五两们津津乐道的抓手定情说，只是一个美丽的误会罢了。

你们看到的，是丁香的视角，是一对青年男女浪漫苦涩的牵手；然而，从润福的角度看，真的是这样吗？

那些“无情”的两园们说的或许更在情理上：润福在丁香的琴声里找到了安慰，回到了最快乐的八岁。

我想说更深一层的是：丁香，至此成为润儿母亲的一个投影。

因此第三集里润福砸了手之后会去找丁香，结果见面时疼痛的快晕过去了，还突兀地冒出了一句登徒子言语：“还是……还是……那么美丽啊！

”我倒地吐血：你昨晚不刚见过啊，怎么“还是”“那么”的，因此可以推断，润福不是对着丁香说话。

而最有可能的，——或许各位看官可以将自己代入那个情境，你会怎么做？

——去找永远不会责备自己的母亲呀。

第三集：彻底回到八岁父母双亡后，永福哥暂时代替了父亲的功能，保护着润福。

永福哥被贬到永无出头之日的丹青室，让润福非常自责。

怎样排解这种自责呢？

润福哭闹，要父亲和师傅去向别提、大王禀明是自己的过错。

父亲和师傅都以大义开解，正常人都能接受，然而润福就是油盐不入，自己跑山上把右手砸烂。

这要多大的勇气啊！

这是润福对永福哥的爱情吗？

显然不是。

只能理解为一个八岁孩子做事不计后果，不知死活。

或许有人不屑：那前头檀园还想让自己的手砸了换润福的手呢，怎么解释？

好说好说，檀园愿意献出他的手，从他的本性说，这个人已经返璞归真，所有的拘束对他而言都是浮云啊浮云。

从理性方面考虑，因为他知道自己的本能是画画，“即使用脚，也要完成”的，总要画出来的。

他做过了权衡，迫不得已，才决定献出自己的右手。

何况，他还可以将希望寄托在润福身上。

而润福砸手，则是在明知不能改变任何局面的状况下发生的，因此砸了手之后既不回养父养母家，也不去找檀园老师，而是去找了像母亲但不会像（也不可能像）母亲一样责备自己的丁香，继续颓废。

因此檀园找到润福后，大骂润福“傻瓜”“笨熊”。

第四集：从八岁重新出发“群仙图”是我最喜欢的片段，或许会啰嗦很久，看官见谅。

先说两点：1、开头部分润福闹脾气说“金兄”，表明这家伙又开始装十八岁少年了，开始用痞子气伪装自己。

2、永福哥的栀子花粉并没有起到多大作用，润福还是一副颓废状。

养父基本处于可无状态，只好全靠檀园老师了。

为什么说痞子气只是十八岁的伪装呢？

因为檀园的几句话就能把这痞气消解得干干净净：“就你这手还能去哪儿啊？

你这手，回图画署他们会接受你吗？

你这手，连去丹青室都不会收你的。

你这傻瓜！

”这是檀园的狠招绝招了，若真是一个十八岁的少年，被这么教训了一顿，肯定头也不回地流浪去了。

然而润福却心不甘情不愿地慢慢磨了回来，所以说，这只是伪装。

当然，润福愿意回来，是因为经过掌破刑后，知道老师可以信赖。

这不就跟小孩和父母闹别扭，但最后还是会老老实实地随父母回家一样吗？

“金兄”吃准了这一套，歪着嘴暗笑。

这一招，以后真是屡试不爽啊，呵呵。

女人确实不是天生顺从的，但孩子对疼爱他们的长辈呢？

润福的本心，从檀园看眼镜、TA看蝴蝶佩饰里再次显露出来。

而檀园发现用对待孩子的方法“管理”、引导润福比较有效，也开始把润福放在孩子的位置上，恰好契合润福的渴望。

你看，檀园自降身份，告诉润福他当年也有同样的烦恼；他带着润福闯祸，斗鸡走狗，往润福的嘴里塞滚烫的煎饼，让润福像只猴儿一样挂在自己脖子上，最后把“画-画-的”三个字敲在润福的脑门上，润福还挺受用的傻乐。

至此，润福的颓废状和戾气完全消解，两人也找到了相处的基点，以后的关系就不再是刺猬了。

（话说檀园当年抱小润儿的经验还真是有用啊，哈哈）于是一大一小两个天才终于能好好对话了。

先从释道类画作的原理开始，檀园的示范和点拨，让润福醍醐灌顶，茅塞顿开，冲口而出“金兄”，这是一个天才对另一个天才的了解，两个人可以在更高的层次上对话了。

如果之前是檀园把自己变小，两人才能对话；那这回就是润福长大，可以追上檀园的思想。

因此后来改口的“老师”可以直接替换成“金兄”。

当多年前父亲教的画理从檀园口中再次说出，润福彻底领悟了，但在烛光中也惊呆了，似父如兄，眼前的这个人到底是谁？

檀园把毛笔递给润福，润福迟疑着不敢落纸。

这时檀园的大手包住了润福受伤的小手，引领着润福，为润福纷乱的思绪起了个头。

等到润福可以掌握了，就放开手，退后欣赏。

这，也是檀园今后对润福的态度。

八岁大的孩子，大概还不知道自己的性别取向吧。

因此，从这个点向外延伸，可以有多种可能性。

和檀园的关系如何发展？

就算一直当作师友，也不是不可以。

然而，润福的身体感觉却先于之前积累的男性意识做出了反应，当檀园老师无意中踩了一下TA的脚，TA瑟缩了一下，檀园也就奇怪了一下。

或许是越压抑，女性的感觉反而越发灵敏吧。

檀园先把润福画进群仙图里，润福也不服气地把檀园也画进去。

壁上，地上，烛光辉映，仙耶？

人耶？

两位皆天仙化人呵。

谁说檀园不曾入润福的画？

不但这幅群仙图里有檀园的面容身影，经过这一晚的点拨，以后润福里的画里都少不了檀园的观念吧。

因此润福以后的“俗画”中不再玩弄“花开浪漫红”之类的小技巧，将关注细节的特点扩大为关注环境，眼界确实开阔了。

在这一个完全放松、展示灵魂的时空，润福八岁孩子心上长出的是女性的小苗芽。

当TA猛地从地上站起来，小脸几乎碰着檀园的脸时，TA又惊了，在檀园老师的眼光下，慢慢后退，最后踩翻了墨汁碟子，毁了老师的一卷画。

幸好有这一出，两人之间的尴尬才能顺利化解，变成孩童间的嬉闹。

爱情的初级阶段，不就是两人重新恢复赤子之心，把小时候玩的把戏再共同玩一遍嘛。

檀园老师很有希望啊。

十年前永福哥也是有机会的，可惜当年润福受创伤太深，而他，一个十岁左右的孩子能给予的支持和帮助太有限。

否则，就是最好的“青梅竹马，两小无猜嫌”了。

第二天早上，润福醒来，各种意识也相继醒来：首先来的是八岁孩子的心，很平静地拿开搁在自己身上的檀园老师的臭脚丫子，拿开笊篱，捧着老师的大手说着感激的话。

贞淑突然推门，看着贞淑红扑扑的小脸，忽然意识到自己也是个女孩，这样拿着老师的手不妥，于是“咚”地一声把老师的手撂下，转过身去磨颜料。

等到再次扬起小脸对着贞淑笑时，又回到了八岁。

吃早饭时，润福狼吞虎咽，吃相“恶心”，檀园和贞淑看着TA，又互相对视，三人之间并没有三角关系，倒更像一对夫妇看着孩子吃饭的样子。

在这一段时间里，唯独一直装扮的最有效地掩护自己的男性意识没有觉醒。

（我很喜欢檀园画好而被润福泼了墨的那一卷仙童，本来仙童就转过身惊呼的样子，润福泼在他身上的墨正好和他的神情呼应，也可说是檀润合作了，非常有意味啊。

希望檀园没有把这一卷扔了，呵呵。

另外有必要说说那个神医为什么没告诉檀园润福是女身，因为这似乎是不需要解释的：你檀园扛了一个人进来，神色慌张，可见你很紧张他|她，你们之间应该是相当亲近的关系，那你怎会不知道对方的性别？

因此神医直接跳过，问檀园“他到底是谁啊”，问的到底是什么关系，其实潜台词就是“她是你的恋人吧”？

因此开他的玩笑，说心疼的话可以用同样的药敷啊，可惜檀园是个实诚君子了，又在担心润福，只能陪了几个苦笑，没听出话中意）画员考试，檀园嘱咐润福要“画出生动的画”。

润福看到诗题，想起以前画丁香弹琴的样子，那就是“生动的画”呀，于是决定外出画端午。

谁知端午女人沐浴、荡秋千是不允许男人看的。

那就正好换身女儿装来体验咯。

于是，八岁孩子利用十八少年郎的英俊，做了个恶作剧，骗了一个妓女的红装。

不用以为这是一件容易的事儿，你让你家兄弟穿上你的女装试试？

不要说出去走半天了，即使只在家里穿穿，打死他都不会答应的。

而这正可反证，润福身上的男性意识始终是外在于心灵的，并未深刻到不可淡化不能清除的。

当然，扮男人久了，不知道女生原本是怎样的，因此矫揉造作。

润福穿女装，是顺应TA心底刚长出的女性意识苗芽。

TA看待丁香的美丽，是从一个八岁女孩的角度来看的，带着同性的仰慕。

因此，TA在女人堆里根本没有“违和”感，连君子檀园都开始怀疑润福是女儿身了。

可惜丁香只认定TA是个男儿郎，果然是立场决定一切，也可以说丁香已经完全进入恋爱状态了，完全瞎了。

《端午风情》画的本是束缚了一年的妇女终于能放下一切羁绊后的女儿情态，果然是女人最了解女人啊，怪不得京剧中的杨贵妃（男人扮的）和越剧中的梁山伯（女人扮的）最受男女观众喜爱，因为都是按自己的意愿“扮演”的，能不符合自己的心意吗？

丁香也正在这个状态里，只是席下的观众虽然心醉神迷，但都知道台下的“杨贵妃”、“梁山伯”是个幻象，不可能将自己的心意完全投向演员。

而阴差阳错，丁香认为身着男装的润福就是男儿了。

因此，我是不同意将香福关系定位为“女女”的。

首先，润福的心只有八岁，起码在端午节时还是如此。

在秋千上，TA的眼中只有画，丁香美丽的脸庞，也是一幅画。

所以，即使被檀园发现TA扮女装，TA也并不惊慌，不怕檀园嘲笑TA。

这颗小小的心还不识情滋味，能靠近这颗心的，是那颗返璞归真的檀园的心；其次，丁香是一直将润福视为男儿郎，才把自己的心托付给TA。

大家都说润福在丁香那里看到了一个完美的自己（我加一句，在掌破刑时是母亲的投影，在端午后应该是十八岁的自己），然而丁香对润福的误解又少吗？

润福的具象，也不过是丁香的一个安慰罢了。

同样，我也不同意将檀园和润福的关系定位为“男男”，理由同上。

檀园是在画群仙图和润福心灵相通之后，看见润福的女装才心动的，檀园的感情指向的是“女性”润福。

檀园老师爱徒心切，扮成大妈来监督润福，非常有喜感。

可是，为什么大家都没有讨论檀园老师的女装呢？

檀园老师被发现后，应该也是鞋子与石头齐飞的，为什么仅仅凭着“看护夫人”就能免死了呢？

还得到围观妇人的称赞。

那也是因为檀园在扮演一个女人们的理想丈夫吧。

而最后润福“露馅”（其实露出的还是假象），檀园被人发现是扮演，就等着挨揍了。

所以，最后剧情变成大小两个顽童的胜利大逃亡。

而这两个顽童，也进了第二天的《端午风情》图里。

第五集：思无邪五两们说丁香走进润福的画那一段，暗喻两人的初夜。

呃我最受不了五两的就是这一点，说香福是纯洁的精神上的爱恋，但又必定用她们认为肮脏的男女欢爱作为仪式来比喻精神上的交流。

MM们，拜托你们能不能彻底地纯洁下去？

你们不能。

因为喜欢一个人，自然就会想看着TA，靠近TA，抚摸TA，这是本性，无论你是百合呀蕾丝边啦还是那什么什么的。

这里，精神和肉体是不可能完全分离的。

你给我分开试试看？

除非像戚夫人那样做个“人彘”。

不过，现在无论五两还是两园，基本都达成一致了：润福触摸丁香，应该指的是润福以画者的眼睛观察丁香。

所以，我们暂时可以“纯洁”了，哈哈。

其实，润福对丁香哪有什么不“纯洁”的心思和举动呢？

润福找到丁香，请她进入自己的画里，但丁香脱衣入画，润福还是很震惊的，可见润福没想到入画是这种形式。

但TA很快就被丁香的美丽折服了，于是画笔不停。

润福也没想过，自己主动索取丁香的气节和心，丁香将自己的心展露给TA之后，自己是要遵循爱情的规则的：平等交换，将自己的心给丁香。

因此，当丁香说：“如果你通过考试了，小女子此生可否只活在画工你的心里呢？

”润福茫然了：“心…里…吗？

”转开视线，TA似乎在思考，然后说了一番模棱两可的话：“哪个男人能够拒绝你这种女人？

哪个男人能够随意对待你这种女人？

”在丁香听来，这是润福在表达爱慕之情、尊重之意；而在润福，只是对美人的极端膜拜。

最终，润福还是“没心没肺”：出了妓院后，就不再考虑丁香向TA索取“心”的事了，而是想到自己画了一幅好画，想到白天和丁香荡秋千时看到的美景、美人，得意地笑、得意地跳，直至挨一闷棍。

好吧，我直说：润福仍是未识情滋味，不知道一颗心到底有多珍贵，同TA不顾永福哥的牺牲，把自己的手砸烂时是一样的。

TA把跟永福哥、檀园师傅的相处经验带进了“香福”关系里，也就是说，TA只是一个八岁的孩子，而丁香情感需要的是一个十八岁的画工郎，因此造成双方情感的不对称。

何出此言？

因为润福在井底见到檀园师傅时，又像个小孩一样嚎啕大哭了，出了井后，因为丢了画，六神无主，继续啼哭。

（这显然不是丁香需要的男人）画好画后，又像只猴儿一样挂在师傅脖子上。

嗯，什么时候润福不再随便挂人家脖子上，才是长大了。

说说这集中的两个物件吧。

首先是丁香脱下的那身衣服，紫红色上襦，深蓝色衣带，灰色长裙。

后来，丁香嫁给金兆年时，穿的也是这一身；再后来，润福假扮妓女时，丁香也用这一身为润福装点。

这身衣服，代表着最美丽的女子吧。

再次是润福的《端午风情》，“也太直接了吧”，如亲眼所见、亲身体验那么自然妥帖。

怎么做到的呢？

用润福和檀园的眼睛和心看到的，可不是石头后面的两个和尚的眼睛看的。

且看润福画的那两个男人吧：画完了之后，润福意犹未足，思索片刻，嘴角一歪，露出个坏笑，又在画中的石头后画了两个和尚。

联系润福的坏笑，这两个和尚的原型应该是TA和师傅吧，不过，隐喻的应该是除了TA和师傅之外的所有将这幅画视为“春画”的人。

这世上，执着于色相的人，太多了吧。

当润福刚画好初稿时，当润福用朱砂点画中女人的乳头时，当画完了呈上去评分时，别提、围观的同学以及十一位评审，都只看到了色相。

这一集中，唯有润福和檀园用心眼来看女人、画女人，是两个纯粹的画者。

拥戴五两情的MM们，可以检讨一下自己是不是一直用丁香的眼睛来看待润福，而不是从润福的心来看待两人的关系。

第六集：所谓“蝶恋花”；男人的爱情应该是怎样的润福被正祖钦点为画员，真是春风得意，在同学面前像个翩翩少年儿郎。

此时的润福已经解开了心结，也取得了初步的成绩，继续扮演十八岁画工郎，前景看似不错。

不过，和师傅在一起，润福总是带着孩子气，比如在师傅面前卖乖，问师傅自己现在像不像个画员了，就像小孩问父母兄长“看我长大了吧”一样，因此檀园说“总觉得有点儿不自然”。

当然，檀园自己也是没大没小：两人嬉闹，互相碰对方的脸和脖子，开着皱纹和白头发的玩笑。

此时，两人对触摸都没感到任何不自在，只能说两人在此刻都是“小孩”。

但也不能说润福全无感觉，润福还是“抗议”了一下：师傅您这是怎么啦？

好吧，只许你对师傅动手动脚，不许师傅碰你。

看来你还是知道“男女有别”嘛。

庆功宴后第二天，润福去见丁香，拿着自己的“心”——一个玉蝴蝶佩。

为什么会送玉蝴蝶佩呢？

因为有一个红色蝴蝶佩在润福的脑海里晃荡了十年，那是自己小时候幸福生活的象征。

于是也送一个蝴蝶佩给丁香吧，这样不就是把自己送给丁香了吗？

当然，丁香可不是八岁的润儿，得买个好的，于是就买了这么一块玉佩。

为什么买了个冷色调呢？

大概是因为润福的内心一直压抑着吧。

这就是润福的“心”，TA仰慕着十八岁的自己——丁香，倾国倾城的丁香。

可是，润福也太没诚意了：明明在戌时还有约会，为什么不早点儿去找丁香？

匆匆离去，弄得像是路过时顺便见一面似的。

看来润福不想和丁香长时间地呆在一起。

与此相反的是，檀园总想和润福一起画画。

润福的心意既然如此，檀园也就可以争取润福的情感了。

也恰好在庆功宴后第三天里，润福忽然意识到成年男子对于爱情的责任。

师徒俩接受正祖的“同题各画”指令后，起个大早，集市上还没人。

于是润福撺掇师傅去徐铮故居放画具（当然润福不知道那就是自己八岁时的家）。

润福直觉这是师傅“十年前那个女人”的家：润：这是谁的家啊？

檀：这里…这里是我知己的家。

（这台词真好，徐铮是他的知己，润福也是他的知己，一下子就扣上了徐铮的女儿这层关系）润：就是那个女人的家吗？

（润福对师傅的女人真够好奇的）檀：女人？

润：上次有春先生所提的…不是问过找到了没有的那个女人啊。

檀：啊！

女人啊……（恍然大悟，接着苦笑一下）反正现在已经过了那么多年了……（黯然）润：别不好意思了。

是怎样的感情，过了这么多年还要费心去找啊？

……那个女人，对于师傅您是怎样一个人呢？

（于是关于情感和责任的教育开始了）檀：是我要守护到底的一个人。

就算要与我的性命相交换，也要守护到底的一个人。

润福呆住了，第一次发现自己师傅情深如此吧，或许还羡慕那个女人？

是该反省一下自己待丁香的方式了。

谁知还没来得及反省，丁香就被卖给金朝年了。

檀园虽然想和润福一起画画，但其本身重情，再看着润福那期盼的大眼，即使心里很失落，但还是答应让润福去见丁香最后一面。

然而，在徐铮家里独自呆着，檀园只有心烦意乱。

檀园当然知道成为画员后三天要洁净身心的规矩，润福在妓院，无论是否被其他人发觉，于自己心上应该都是过不去的，润福为什么就没有这样的自觉呢？

最可气的是这小子居然不把画画当一回事，而且是要呈给王上的画。

当然，若说檀园心里犯醋，有奸情，也是可以滴：你认一个人为知己，而对方心里却有更重要的人，并不给你同样的待遇，谁不失落呀。

不过，最郁闷的应该是润福：首先，TA被丁香逼迫，得承认自己的伪装，自己没法担起一个成年男子对感情的责任；其次，辜负了檀园师傅的期待；最后，还被养父误解为女同性恋。

第七集：润福对丁香的真心；檀园对润福的纵容润福对丁香的感情，曾对两个人吐露过。

一是对养父说“不是那样的”，一是醉酒后对师傅倾诉：“第一次令我动情的人”“在我痛苦的时候，她为我流了泪”（欠揍的小孩，师傅几乎为你丢了手呢，永福哥还为你毁了前程呢，泪算什么？

只能说润福只明白女性的情感表达，不懂男人对女人的情感）“好像看到丢失的自己；看着她，我就感觉好像看到自己。

对我来说，她比任何人都珍贵，她是唯一的。

我非常想念那个人”（为什么觉得丁香的眼泪珍贵？

因为那是自己的眼泪。

好个自恋的小孩）丁香嫁人，润福有失去仰慕偶像的危险，因此喝醉后抓住檀园的手说“请不要走”，“不要走”自然指丁香不要走，也就是TA的十八岁化身不能走。

丁香走后，润福只能继续扮演十八岁少年郎而没有可以释放TA的十八岁女性意识、女性情怀的对象，那就压抑惨了。

不过，跟着檀园混，润福不需要扮十八岁男儿，继续做八岁女孩儿就行了。

因此，丁香嫁人后，润福呆在师傅身边，并不觉得伤心。

TA还不需要考虑十八岁的责任，无论是爱还是被爱。

檀园对润福，也一直持放纵态度，虽然会警告润福画某些题材会招来灾祸，但都没有实质性的阻拦，随便润福去发挥。

纵然危险，但能和润福在一起画画就很好了。

这对檀园来说，其实是一种煎熬。

很显然，自己喜欢润福的女儿装，怜惜润福的眼泪，这为世俗不容，而且很可能给润福带来灾难。

于是，只好逃避自己的内心，继续扮演一个待学生好的有点儿过分的师傅。

第八、九集：润福的小小心意；檀园对润福的信任自从丁香以身相许，“逼迫”润福强烈意识到自己的女儿身后，润福和檀园在一起就老实多了（除了作画斗法）。

这段时间润福的举止，仍有着小孩的天真和“坏”，还夹杂着女性的温柔，偶尔带着点儿羞涩。

天真：把洗好的被单弄地上后，小心地靠近师傅，谄媚地笑：“师傅，我给您按摩一下，师傅”（看来师傅还得用酸死了的胳膊再洗一遍啊，呵呵。

）“坏”：偷窥女人洗衣服时，想到一个帅哥站在女人堆里吗，女人会怎么反应。

其实檀园也有这种“坏”，不过还是君子啦，只是想到在石头上偷窥。

羞涩：檀园教润福画肖像画，还牺牲色相，给润福做模特，让润福看他的脸，找出三停五岳。

润福的眼神有点儿瑟缩，不敢直视师傅的脸和眼睛。

相反，看永福哥时却很“大方”，捧着永福哥的脸，又摸又捏的，“我最熟悉的哥哥”，完全无视永福哥温柔的眼神，真是伤人心啊！

温柔：首先是会担心师傅了：师傅的眼镜被李命基踩碎了后，担心地问：“你还好吧，师傅？

”师傅被李命基甩了一马鞭后，又是一副担心的样子：“你没事吧，师傅？

”其次是会对师傅表达心意了，不管这心意的本质是什么。

润福选了一副透明的眼镜给师傅，师傅夸奖：“你这小子，还算有眼光啊！

”结果听到旁边一对老夫妇的对话：“老头子，这个很适合您。

”“您还算有眼光啊，夫人。

”檀园彷佛被人看穿了心思，浑身不自在，急忙逃了。

走出铺位后，对润福表示自己会珍惜这副眼镜：“这个叆叇，我一定会悉心守护到临死的那一天的。

”润福上竿子：“您一定要守承诺哦，我送给您的，您可不能打碎了啊。

”（废话，根本不知道师傅的心意，不用你嘱咐也会好好保存的）润福在努力追赶，希望自己对师傅的感情，能和师傅对自己的匹配，但大概还不知道这份感情的终点指向哪儿吧。

最后有必要说说第九集师徒俩的合作。

因为没了眼镜，檀园没法画精致的脸部线条，于是托付给润福。

因为在此之前两人的比赛中，润福的表现总是出乎他意料的优秀，在这种信心基础上，檀园是可以托付给TA的。

因此檀园不说鼓励的话，只是说“不要紧的”、“没关系”，宽慰润福，何况他还有一个绝招可以安定润福：只要轻抚润福的额头，润福的心就能进入画境。

更大的信任体现在润福要画斜视眼时，四目相对，就能知道润福心中所想，直接问“你可以确定吗”，既然确定，那就画吧。

画完了出来，润福后悔了，担心坏了师傅的大事儿，而檀园仍然很淡定。

润福说听到“他的眼睛好像看透天下”这段描述时，想起了师傅的脸，檀园就把责任揽到自己身上：“那就好了啊。

画不好只能怪我啊。

够了，你已经尽力了。

”扮鬼脸逗润福乐。

第二天，在大臣的责难和同僚的嘲笑中，仍然替润福坚持：眼睛斜视是忠于现实。

唉，檀园的信任也太彻底了。

当然，若不彻底，在画御真时也不会让润福捅出那么大的娄子了。

第十集：弄巧成拙；思春檀园收拾衣物准备进宫，把润福以前穿过的满是颜料痕迹的中衣也叠好带走。

檀园真是喜欢和润福呆一起的感觉啊。

于是，对贞淑就显得薄情了。

贞淑送了他一幅手绢，看着上面绣的花，檀园说了一句伤人心的话：“这手艺，嫁人绰绰有余了。

”这显然不是一个情郎该说的话，因此贞淑起了疑心，后来问哥哥李寅文“檀园哥哥该不会有什么女人了吧？

”两天里，檀园收了两份“定情物”：一件是他需要的眼镜，一件是他不在意的手绢。

不过檀园比后来的山寨《成均馆绯闻》里李先俊强的一点就是：虽然同样喜欢“男人”，但檀园不会用贞淑作为解脱自己精神困境的救命稻草。

（看来给男人送定情物，实用品比艺术品要管用啊。

当然，也可以说是因人而异，爱屋及乌吧。

）润福已经整天和檀园粘在一起了，养父申汉枰担心啊，却好死不死地要润福“守身如玉”，这不是提醒润福“你是女人！

你是女人”吗？

真是弄巧成拙了，说什么“要跟檀园睡在同一间屋里”“一定要小心谨慎”，还不知道润福外宿不归时几乎全是和檀园同居一室咧。

这父亲当的，真是失败！

“小心谨慎”，可给润福造成心理障碍了。

不但对檀园的碰触敏感起来，连太监给TA量体裁衣也不自在起来。

而TA越是不自在，檀园越是要逗TA，因为檀园老早就希望润福是女孩儿了，多点儿女儿娇态正可满足他的心理期盼嘛。

当然，檀园也在隐藏自己的心思，当他发现润福对自己的触摸不自在时，也有点儿举止失措，怕润福觉得自己恶心。

檀园始终把润福当成男孩来着。

沐浴的时候，润福小小地思了一下春，回味师傅刚才对自己的举动。

第二天，心意则不免明显了。

换上官服后，润福摇摇摆摆地晃出来，后面跟着故作庄严的檀园，润福停下来看师傅，一时间看呆了，被檀园揶揄了一句：“怎么，觉得你师傅太帅了？

”润福还真是这么觉得，就这样对檀园动心了。

如果说第八集在看着檀园的脸和眼睛时的瑟缩退避还不明显，此处就确然是花痴了。

此时的润福，女性意识已经完全觉醒了，因此以后将用“她”指代。

第十一集：心是真相真喜欢看檀园和润福师徒俩一起画画。

以前画群仙图时，是两个天才，两个孩子。

此时画御真，因为题材和环境的关系，不再嬉闹，转而为安静。

两人讨论该用什么颜料给龙袍上色时，师徒俩你进我退，不再执着己见。

相比以前争得脸红脖子粗的，真是“文明”多了。

两人之间甚至变得有点儿甜蜜了。

檀园看润福总在衣服上搓手，就捏了一下她的手心，拿下她手中的笔含在嘴里，从衣服兜里掏出贞淑送的绣花手绢，给润福裹上，再把笔放在润福手中。

润福虽然有点儿迟疑，但还是接受了师傅的好意，心里欣喜，低着头微笑，开始画画。

（爱情啊，是你愿意对谁好，愿意把心给谁，愿意接受谁的心，而不是你感激谁对你好，就是这么“瞎”——我不想用“自私”形容这种状态）檀园画完后，精神松懈下来，一阵眩晕，差点儿摔倒，润福赶紧扶了一把。

檀园盯着润福看，润福不好意思了，放开手，挠挠自己的小脸——真是个少女的样子了。

也就无怪乎檀园越看润福越像女孩儿了，特别是看到画布后的那个影子，实在克制不住自己的愿望了：檀：你该不会是……你真的是男人吗？

润：……（目光闪烁，到底该不该承认？

承认了之后，只怕自己什么都没有了，还是赖皮吧）檀：怎么不回答师傅的问题？

润：是因为……您问理所当然之事，没必要回答。

不是吗？

檀：可你现在的影子太像女人了。

润：影子只不过是虚像，不是吗？

……师傅您的影子就好像是癞蛤蟆呢。

（润福妄想重新回到以前两人相处时的嬉闹状态，可檀园没那份闲心）檀：影子反映的是实物，你说是不是？

（开始走动，绕到画布后，想和润福当面对质）只要有实物，就会有影子。

润（不敢面对，转到了画布前）：但是，无论实物，还是反映实物的影子，也都不一定时真相。

（润的眼神开始哀伤，是想到自己的“真相”吗）檀：那真相是什么？

又会在哪里呢？

润（对着师傅的影子）：真相，只在心中。

（润福当然说的是自己喜欢檀园的那颗女儿心，却刺中了檀园的心）檀园彷佛彻悟，绕回画布前，呆呆地看着润福：真相，只在心中。

真相就是自己心里爱着润福这么一个“男人”，因此喜欢润福画画时的样子和美到极致的影子。

檀园感到挫败，然而也正视了自己的心。

好吧，就算喜欢一个男人，又能拿自己的心怎么样？

总不能挖出来扔了吧。

正视了自己对润福的情感后，再用这样的眼光来看润福和永福的关系，也一样啊。

所以觉得润福和永福哥像一对情人。

润福不明就里，觉得自己对哥哥的感情本来就应该是这样的啊。

这孩子，对待哥哥时一直把自己设定为八岁。

可怜永福哥得到她的拥抱时那么开心，可怜檀园远远看着吃醋。

幸好檀园重“情”，也能理解、感受永福对润福的“情”，并尊重永福的这份心意，因此不但不找茬，还让润福亲自使用永福调制的“朝鲜红”：因为这是你的哥哥（情人）为你调制的。

这就是檀园高于一般人之处，也是其纯粹无私之处。

（君子啊……太坦荡了）第十二集：最后一次孩子气的情感表达永福哥死了！

润福做了一个永福哥走了的梦，想回家去。

檀园接到了申汉枰的信，硬起心肠来，阻止润福回家。

世事难料，润福温柔一把，去图画署给师傅拿帽子时，意外地听到了哥哥的死讯。

因为师傅没有告知噩耗，顺便连师傅也埋怨上了。

师傅说的责任：“你以为做一个画匠就有那么容易吗？

高兴就高兴，悲伤就悲伤，随心所欲挥霍了时间，哪还能画得了画？

”“你以为你哥哥希望你怎么做？

”“难道你想放弃画画吗？

”统统没听进去，或者听进去了也没想好自己应该怎样做才能弥补哥哥做的牺牲，只有一句“为了哥哥能回到图画署，所以才画御真的。

我什么都不了解，最终还是因为我……哥哥是因为我才变成这样的啊”，是自己全部的心思。

可惜在这个过分严肃或者说悲悼的时刻，润福一味地哭，檀园也只能说了永福哥的愿望，而不可能具体指导润福在第二天的奉审应该抱有什么样的心理底线。

他是画者，自然明白御真对于死去的永福的意义，这也许是永福唯一一件成功的作品。

或许檀园觉得，作为一个画者，润福应该懂得这层意义吧。

当然，即使说了，在第二天的奉审中，润福在刺激下，很可能同样会撕了御真。

润福对永福哥的心，就是那八岁孩子的一片天真：你们污蔑哥哥，那我就毁了画，不再让你们践踏哥哥。

既然有了以前砸手的桥段，檀园对润福的举动，虽然吃惊，但还是能理解的。

因此在义禁府的大牢里，只是轻轻地问了一句：“就不能忍忍了吗？

”润福的回答，也不出他所料，因此他的劝慰是：“不要再哭了。

”“你要硬起心肠来，决不可以放弃。

我也不会放弃的。

”檀园果真没有放弃，从判决下来的那一刻，就在不断地争取，“至少我要做到我所能做的一切啊”，做了一个成年男子为自己情感应负的所有努力：祈求王上减润福的罪，席蒿待罪，直至最后将手献给了火炉。

因为，不能像十年前失去师傅和挚友徐铮那样，再失去润福了——润福是他最亲的人了。

第十三集：诀别；责任丁香听说润福闯祸被判了死刑，去和润福诀别。

润福不惊不喜，不冷不热，对丁香满脸的泪水无动于衷，心思全然不在丁香身上。

哎，润福已经走出那段痴迷的感觉了。

丁香问自己应该怎么做才能救“他”，润福婉拒了：“檀园师傅正在想办法呢。

事情会圆满解决的。

”“很快就会出去的。

你不是说过，师傅正是我的希望所在吗？

所以，你也别太担心了。

”丁香回去，按照和金朝年的约定，放飞了一只小鸟，表示接受金。

晚上和金见面时，巧妙地提到年轻的画工，勾起金把润福笼络入私画署的念头。

这，太含蓄了吧。

相对于丁香的软弱，檀园表现出了一个男子情感的刚性：不忌讳同性恋的嫌疑，烧了自己的手，让那些老爷们和正祖看见自己的真心；毫不忌讳地对正祖直陈，御真里存着永福哥的灵魂，也不怕正祖觉得晦气。

然而，面对润福时，师傅仍然那么温和，微微地笑着，想抚摸润福的小脸，犹豫着，还是改为摸她的小脑袋了。

说话时，也是淡淡的问：“身体还好吗？

吃饭了没？

”平淡温和，哀而不伤，其实含着怎样的深情啊，只有知道他的心意的人才能感受得到吧。

（所以在润福和檀园的画中，我更喜欢檀园的画，常景、常情、常理，健康、朴实，有着返璞归真后的那种韵味。

描画奸情，易夺人耳目，常常胜在题材，论情感的深厚，往往不如家常情景。

）润福早就了解到了檀园情感的深度，不过以前是外在的，知道他会爱惜自己的才华，会拼了命地守护自己所爱的女人；而从画御真时被他逼问“是不是女人”后，润福知道檀园的深情也有可能倾注到自己身上。

因此，听到这家常的两句话，眼泪夺眶而出，又悲又喜。

当看到师傅被层层布条包裹的右手时，第一反应就是：“是不是因为我？

”檀园仍然微笑地否定：“不是的，不是的，真的没什么。

”润福反而越发确定了：“因为我，连师傅您都……”泪水鼻涕一起下：“对不起，都怪我太没用。

对不起，师傅！

”是到了反省和诀别的时刻了：“不过，师傅您能在我身边，我一直都很幸福呢。

所以，所以，才太随意、随意地放纵了自己的吧。

这样见师傅您，今天会不会是最后一次？

”对师傅的留恋，让师傅难以维持平静的外表：“不会的，不会的，你可别说这种傻话。

”是啊，傻话，这诀别的话，是师傅最不愿意听的。

已经做了诀别了，那什么都可以说了吧。

润福问了她最关心的问题：“对师傅您来说，我是什么？

……好弟子？

应该不是吧……”长久以来超乎老师对学生的“好”，是一种什么性质的“好”呢？

檀园没法解释，只能说：“你……你……对我而言不止是弟子啊！

”（你是我的弟子，我的知己，我爱慕的人，然而你恋着别人，因此，做我的知己就好了。

其实，我想和你成为伴侣，画境中的和生活中的）“我真想一直同你一起画画的呢！

”得到这个答案，润福心满意足。

檀园则单纯得多，守着自己的感情，不忮不求，自足圆满，不，是觉得自己做的还不足：“对不起，我没能守护住你，真对不起！

”并不指望润福的回应和回报：“我是个不错的师傅吗？

”把自己定位在老师的位置上。

润福答非所问，想把自己的心意告诉师傅：“师傅您，对于我来说……”说什么呢，师傅的“好”太过深厚，自己对师傅动的心，相比之下，真是微不足道了，因此只能不停地说“谢谢您”和“对不起”。

刑场上，润福泪落如雨，是恐惧，还是后悔？

恐惧不少，也许后悔也很多：后悔没能留住哥哥的遗作，后悔没能对师傅好一些。

经历了生死巨变之后，润福倒在檀园怀里大哭，最后做了一把八岁小孩。

回到图画署宿舍后，润福收拾东西，跟冥冥中的永福哥道歉：自己没能实现永福哥的期望。

然后找师傅道别。

师傅仍然是淡淡的家常话语。

润福转身准备离开，檀园犹豫了一下：经历了这么惨痛的巨变后，润福应该长大了吧？

离开自己，润福就不能再像在自己身边那样孩子气了，该把责任托付给“他”了。

于是喊住了润福，把象征画者责任的印章交给了润福，并给了临别赠言：“蕙草之蕙，东山之园。

蕙草虽不很华丽，但其幽香飘百里呢。

要用你独有的香气，要画让世界充满香味的那种画来。

”这其实是不用操心的，只要像以前一样，润福的画肯定能“幽香飘百里”。

让师傅担心的是：“润福啊，我认为这並不是结束，你一定要……坚强些啊！

”第十四、十五集：责任；情侣润福能担当责任了？

润福选择的是把自己卖掉养活自己。

这是啥法子啊？

真是让檀园师傅气得吐血了。

失去了尊严，平时画画会被人欺辱，更有可能会因为自己想着钱财，主动画出媚“钱”的画。

檀园心疼“他”被遗弃，担心“他”被人欺负，怕“他”不能守住画者之心，于是去哪儿都捎上润福。

润福自知理亏，于是买了放大镜去讨好师傅。

檀园喜欢和润福呆一起，润福何尝不是这样？

才几日不见，润福就看朱成碧了，将一位穿着和类似师傅的土黄色道袍的人误认为师傅。

幸好，正祖给他们制造了相处的机会，要不润福真的要失落（失恋？

）了。

由两扇门进来，到过道时，蓦然相见。

两人脸上都没有太大的喜色，檀园仍然是淡淡的家常语：“蕙园，你过得好吗？

”润福的高兴渐渐压不住，浮了上来：“嗯，师傅你过得也好吧？

”檀园难道真的没开心吗？

非也非也，“走吧，鼠豆。

”转过身来，笠帽下是一张微笑的脸：檀园在檀润关系中更能沉得住气罢了，也是不便把自己喜欢“男性”润福的感情表露出来吧。

最微妙的是润福让师傅天黑后去“他”的住处找“他”，商量第二天给户曹判书金炳渊画画的事。

刚开始，我以为润福想向师傅表明她过的很好，但联系前面她在脑海里重复檀园的话“为钱出卖身心的画员还少吗”，她应该不会再向檀园显摆自己的住处多么豪华，因为这是师傅鄙夷的。

想到她那狡黠的笑容，还是定性为邀请情郎去自己家比较合适。

润：等天黑，请您来找我好吗？

檀：我不去。

我干嘛要去那种地方？

润：我又不能自由行动啊。

檀：那…那附近我都不愿意经过呢。

润：房子后面有一个中门，从那里进来就不会碰见任何人。

那我就回去等你了，师傅！

（你既然有时间回去等师傅，为什么不在外面和师傅商量好了再回去啊？

）檀园虽然闹不明白润福在干什么，但润福的需求，他肯定会答应的。

而且，他本身把润福当情人，于是去见润福时，也就带着情郎的姿态了：一片云彩飘过上弦月，嘿，可以开始了。

先小声咳嗽，再大声点儿，没反应？

看看四周没人，干脆扔石子吧，还不出来？

直接喊名字，看你出不出来。

润福急忙开门出来了：“师傅！

”檀园：“怎么不赶紧出来？

还磨蹭什么啊？

”润福：“请不要那么大声啊。

”檀园声音更大了点儿：“凭什么啊？！

”结果，润福没有出去，是檀园进了润福那“豪华”的住处。

（因为这一情节，我一直认为润福画的“月下情人”是指她和檀园。

分析详下。

）檀园和润福的亲密关系，想必已经被外界议论得沸沸扬扬了，因此户曹判书看到润福帮檀园裹笔时说了一句：“难怪你总是带着他啊。

”檀润两人只是一错眼神，不在意，也没尴尬。

“带着他”同时意味着润福能替他分担。

之前的御真不必说了，在和“五竹会”的前四人交换画作以便得到肖像画时，润福也承担了不少。

润福也在负起感情的责任，整理自己和丁香的孽缘。

把师傅“勾引”进自己的住处，已经是踏出一大步了。

金朝年半夜来访，润福赶紧将师傅藏起来，简直就是小女儿家怕自己的私情被人发现嘛。

檀园本就当自己是润福的情人，因此乖乖地听润福的话，藏进里屋了。

再来看这一事件中相关三人的反应。

先说润福吧，润福当时正画着一幅画，联系后边，画的是初次见到的丁香。

可见准备了结这一段缘分了。

金朝年说“该换换空气了”，也说明润福整天跟着师傅混，不在金家，也就是没有主动地去找过丁香。

因此，金朝年告诉丁香，说以后润福可以随时来看她画她时，她有些疑虑：“画工之心，是向着哪一方呢？

”她已经拿不准润福的心思了，不知道润福今后找她，是出于润福自愿，抑或遵从金朝年吩咐。

可惜她没想到的是，润福不找她，是因为润福的心跟着檀园跑了。

而檀园无意中听壁角，知道润福在画丁香，想起前段时间被自己搅了局的宴会，怀疑润福是为了丁香才来金朝年私画署。

这样一来，自己就太无趣了，于是整个人冷了下来。

金朝年走后，润福高兴地请檀园出来，发现檀园的异样：“您这是怎么了？

”檀园盯着润福问：“你来这里，难道是因为丁香吗？

”润福不好意思：“我也是来到后才知道的……人与人的缘分，真是很难说得清的，不是吗？

”檀园不知道她在做着诀别的准备，这话说出来，反倒是坐实了“他”和丁香的感情了。

于是，檀园的心全力后撤：先是拒绝润福和他一起去偷画，然后是不愿再来润福的住处：“我早说过我是不愿意来这地方的……凭什么我要藏着啊？

”（原来当润福是情侣，以为润福也有同样观感，所以该藏；但没想到润福心里有人，自己就没理由再来这藏着了）第十六集：情人；绝情润福或许感觉到檀园的退意了。

于是第二天使出了个杀手锏：换上女装。

同时，向丁香借女装，也有暗示丁香“我是女人”这一真相的意思。

但是，因为这不是丁香希望的“润福”，因此，尽管她嘲笑润福穿上女装比画员服还好看，但却不往心里去。

倒是一直期盼润福是女儿身的檀园一眼就认出了润福，相比端午节那次，这回用情更深，一见如此美丽的润福，彷佛梦想成真，惊呆了。

后来的大半天，檀园师傅一直在这幸福的梦幻里。

而润福也很进入状态，完全把自己摆在“檀园恋人”的位置上。

两人在徐铮故居里画画，天色渐晚，凉意生了起来，檀园很自然地将身上的道袍脱下，罩在润福的身上，润福很自然地抬起身子，让檀园将道袍衣襟拉到自己身前来掖好，幸福地微笑着。

伏下身子继续作画时，转过头来对檀园报以温柔的一笑，檀园又把她身后的道袍往上提了一下，深怕冻着她。

此时的檀园，真是兑现了端午节时说的“守护我的内人”。

画完了，该分开各自回住处了，这个幸福的迷梦，也该醒了。

两人都在努力挣扎，想多留一分甜蜜。

润福取下道袍，想还给檀园，檀园唯恐她路上着凉，急忙制止：“不，不用了。

”又重新帮她披上。

“还是直接穿回去吧。

”润福同样有这样体贴的心，还是取下来，看了一眼檀园，将道袍披在檀园肩上，细心地把领子拉到身前，抚平。

抬起头，却看见檀园那复杂的眼神，润福的动作慢了下来，想结束整理的动作，稍微用力扥了一下领子，檀园的身子也就往前晃了一下，心也就这么晃了。

急忙转过头去看向一边，不敢再直视润福的小脸儿。

润福的眼睛却期盼地盯着檀园。

良久，檀园才回过头来，想结束这有点儿尴尬的情景，清清嗓子，结果艰难地说出来的却是：“嗯……真奇怪啊，这可……真像……”不知所措地笑，努力找形容词：“一对……夫妻似的。

”润福的嘴角含着一丝微笑，抬起眼睛来盯着檀园的脸，欲言又止，犹豫着问：“如果我……是个女人……又会怎么样呢？

”檀园的眼睛在润福的脸上逡巡，然后低下头来，思考着。

润福没有等到答案，眼神有点儿黯然，也低下了头。

檀园终于下定了决心：“如果……你是女人……”抬起头来，看着眼前那张清秀的小脸儿、那双期盼的大眼睛，犹豫再三，最终往前踏了一步，将一个吻印在润福光洁的额头上。

润福终于等到了她想要的答案，两颗晶莹的泪珠悄然滑落。

“不要’如果’，你就是女人，是我要终生守护的妻子。

”檀园当时是这么想的吧，于是，左手紧紧地握着润福还拉着领子的手，受伤的右手则放心地抚过润福的后背，轻轻地落在那纤细的腰身上。

这一夜，檀园穿着在撕毁御真事件时救润福的那件道袍；这一天，润福穿着丁香入她的画时、嫁给金朝年时穿的那身紫红色上襦、灰色裙子：一颗最真的心，给了一个最美的女子。

不论你是否是女子，都希望，你能珍惜我此刻的心意。

I love you, very simple, very truly，although you are unattainable.然而平地起波澜。

第二天，原本润福准备在这一天的事情完结之后，先告诉檀园自己是女儿身的真相、再回去向丁香坦白，结果在面见王上时，檀园拿出了自己记忆中的一幅没有脸的肖像。

润福直觉檀园和自己有很深的渊源，而自己表白女儿身份则意味着接受檀园的爱情，起码现在已知的“父亲的好朋友”，就违反了伦辈，这是两人之间的大障碍，足以造成极大的尴尬，恐怕表白了后两人无法再互相坦然相对。

再者，润福努力地回想父亲的事情，神情恍惚，也没心情说。

因此，檀园对这一晚上香福关系的破裂，没必要负责任。

对丁香的感情，润福却很清楚，而且很决绝，并没有受到当天的事情的影响。

因为润福终于体验到了女人对男人的爱情，因此她非常清楚丁香给她的心有多珍贵。

然而，自己心有所属，不可能回报她的心意（丁香刚开始也没准备接受一个女人的情意），只能深深地感激她的真心付出，深深地向她致歉，衷心地祝福她能找到一个真正的爱人。

（想当年，我也这么回复一个师兄，唉，除了这三种心情，我真的不知道还能怎样才能回报他的那份情谊。

时隔多年，希望他已经忘了我，希望他已经有了自己心爱的女人和孩子）至于说两人穿着白色衣服有纯洁爱情的含义，呵呵，引申过当了，其实这和古人的审美观有关。

古代元夕，女子都穿着月白色衣服出行，因为这样看起来更加柔美鲜亮。

可见，润儿也是很在意自己的形象的。

第十七、十八集：润儿！

该来的总会来，不管你愿不愿意接受，都只能接受。

润福心中迷雾一般的过去，终于清晰起来了。

自己的痛，也清晰起来。

知道润福就是润儿后，师徒俩还想竭力维持着那秘而不宣的情侣关系。

在徐铮的故居相认时，檀园问：“怎么没早告诉我啊？

”润福没有回答，却反问：“您是什么时候知道的……我的……女儿身？

”于是檀园懊悔自己看了她那么多的画，为什么就是没看出画中的女儿心。

然而，两人之间的话题，总绕不开“父亲”和“好友”徐铮。

润儿想知道，檀园只能尽量详细地回忆、叙述，他是润儿和父亲以及自己过去的桥梁，尽管回忆让他痛苦、自责；而对于润儿来说，檀园是“叔叔”这一概念却极大地强化了：他不但知道自己父母的事情，抱过小时候的自己，甚至喂饭、换尿布这样的事都为她做过。

这时候再来说爱情，总觉得有点儿不合时宜。

在这种情况下，檀园只能完全退回师傅和徐铮好友的位置，虽然润福的“如果我是个女人”成为现实，两人之间却有了一条更深的鸿沟。

正是在这个时候，润儿画了“月下情人”（润福和檀园在解开父亲留下的画中含着的秘密时，金朝年私自进入润福的房间，案几上摊着这幅画）。

画中的男子想带女子离开，而女子却还在犹豫。

现在的一般解释是润福想带丁香离开，而丁香是金朝年的妾，不能自如。

这个解释恐怕难以成立，丁香巴不得随润福远走高飞呢，如果真有私奔的机会，还犹豫什么？

再联系第二天润福（润儿）画的“月下密会”，润福已经在画中表明自己的女人身份了，那为什么在头一天的画里还留着男人身份呢？

何况，此前润福从未以男人身份在画中出现过。

再看看画中迷蒙的雾气、淡淡的上弦月，不就是那天润福邀请檀园到自己住处时的光景吗？

现在，自己虽想随檀园离开，但该怎么回报丁香呢？

于是画中的女子（润儿）欲行又止。

金朝年一直将润福视为男子，于是这幅画里的女子自然就是丁香了，殊不知润福从未在自己的画里表白自己的男性意识，反而像檀园说的那样，全是女子的心思。

而且，润福一直是用丁香的形象来表达自己的女子之心，美丽的丁香其实就是自己。

各位看官回想一下，润福从来没画过自己的男性形象吧？

何况画中的题词“两人心事两人知”，若是香福关系，一眼就被金朝年看穿了，怎么还是“两人心事两人知”？

只有润福（润儿）和檀园隐秘的情感才能担得起这个题词吧。

第十九、二十集：妙手回春师徒俩斗法很有意思，檀园，画和脑筋一样，帅！

可惜我只能崇拜了……还是说说两人是怎样跨过心底那道鸿沟吧。

檀园为了保护润儿，答应参加师徒对决，失去了作为师傅的尊严和图画署画员的资格。

在决赛前一天，檀园又叮嘱润儿一定要全力以赴，自己也会尽力，两人压下感情，为了画者的尊严，卯上了。

在这个几乎绝情的点上，怎样才能维持那细弱如游魂般的情丝？

事情既然是由润福的女人而起，那只能由润福（润儿）来解了。

而且，檀园对润儿的感情，润儿是十分明白的，倒是润儿对檀园的感情，一直没有表白过。

于是，就有了书房洗手一幕。

在寂静的书房里，师徒俩准备洗手，润福看檀园不方便，于是靠近来帮檀园挽起衣袖，又轻轻地撩起清水，洒在檀园的手背上。

墨色晕开，檀园的心活泛起来了，看了一眼润儿，再看一眼，问：“你画得好吗？

……你尽了最大的努力了吗？

”心里大概在想：你得信任我啊，我的计划可是建立在你尽了全力的基础上的。

润儿觉得对不起师傅，好久都不回答，最后才怯怯地说：“是……师傅您呢？

”檀园这回彻底放心、开心了，说起了笑话：“正如你所见，我手不大方便，是用脚来画的。

”师徒俩相视而笑，又低下头洗手。

润儿抬起头看看檀园，终于决定“勾引”檀园的手，暗示自己的心意，檀园期盼的就是这个呢。

所以才有以后的“我不再是”“你也不再是”。

大仇已报，心中的大石落下，润儿和自己的父母、檀园和自己的故友徐铮告别。

该开始新的生活了。

要做的，就是把十年前八岁的润儿和二十一岁的檀园、此刻的檀园师傅和徒弟润儿划归各自的轨道：檀园：以前大家都说，我们长得很像呢。

润儿：您指的是谁呀？

檀园：你的父亲啊。

……你的父亲和我，大家都说很像呢。

是真的吗？

你好好看看。

我真的和你父亲很像吗？

（润儿，你千万不能说像啊，那你就是恋父了，我情何以堪？！

）润儿：不是的。

檀园：不是吧，一点儿都不像吧。

润儿：是，一点儿都不像。

檀园：你也不像是我朋友的女儿，要不然我怎么会没认出你呢？

一点儿都看不出你小时候的模样。

在这次画师中看得出，……你以后……不必再做我的弟子了。

（我们之间的师徒关系，到此结束）润儿一时没反应过来，呆住了，眼睛在檀园脸上转。

檀园接着说：我也不必再做你父亲的朋友了。

……你也不必再做我朋友的女儿了。

（我们之间因为你父亲而结的缘分，到此结束）你只是……只是你自己。

润儿回味过来了，眼泪在眼眶里转，强忍着没落下来，对师傅的笑脸报以微笑。

你应该是怎样的“你自己”呢？

檀园拉起润儿的右手，握着那纤细的手指：“你怎么能够用这女人般的手，画出那些画来的呢？

”润儿眼泪还在睫毛上，嘟起了嘴，有点儿嗔怪的意思（你希望的我，到底是男的还是女的啊？

）檀园笑：“对了，你本来就是女人啊。

”（你是一个有着完美画才的女人）润儿含着泪笑了。

檀园抚摸着润儿的手指，幽默感又上来了：“可你的手怎么会这样？

我不是告诉你好好洗一下手的吗？

”（好吧，还是当年哄润儿的那一套）润儿破涕为笑。

拉起檀园那受伤的右手：“先生您的手，现在完全好了吗？

”檀园：“是啊，都好了，一点儿都不疼了。

”檀园的手就是他的真心啊！

润儿久久地抚摸着檀园的右手，彷佛在抚慰那颗为了她而备受煎熬的心。

然后抬起头来，说：“师傅，我以后再也不想回到图画署了。

”放弃画员的名誉，润儿准备做个女人了。

而她的归宿，无论是心灵世界，还是现实生活的，都是檀园的妻子。

我认为，故事到此结束了。

后来的被逼出走，从剧情上看是不符合逻辑的，纯粹为悲剧而悲剧。

再说了，一个画者，离开自己深爱的人，怎么可能不用画来表达自己的思慕和伤痛？

就像檀园说的“让你自己离开，这算什么呀？

没有了你，我一个人生活，我自己画着画，那还算是生活吗？

”檀园尚可借画寄情，而她却终生不可再动画笔，这让她怎么活？

除非……除非她死了。

然而我愿意相信，她还活着，换个身份，在宁静的深闺里，平静而幸福地画着自己的爱人、孩子，和自己温馨的生活。

此刻的她，没必要再画妓女和闲良，没必要再画奸情。

因为，她已经找到了美丽的自己，找到了自己的生活，找到了自己心灵的归宿。

大隐，隐于深闺，隐在爱人的目光中、怀抱里。

不要死，也不要孤独地活着……岩中花树写于2011年6月2日深夜。

明天，我要去见我的君子。

去年才入坑，今年又重温一遍，在b站上把能找的东西都看了一遍，再次深陷大小文不能自拔，突发奇想做了一个关于同性cp真人鉴别的文章。

（正经脸）本人作为在同性影视中摸爬滚打四五年的老司机，数不清站过多少cp,掉进过多少真人坑，更别提看过多少剧和电影了，并且涉及范围十分广大，包含四个大洲，既有日本，韩国，泰国的婉约派（虽然并不是都这样），也有美国，英国这样的豪放派，远及挪威，阿根廷，西班牙等国家，时间跨度既有从古代到现代应有尽有（怎么像在搞推销），但是！

今天的主题并不是探讨演员在影视作品中的表现，而是寻找这些演员真正动情的相关性，也是很多cp粉的终极梦想。

首先，女性大于男性，这点应该是毋庸置疑，经典如断背山，蓝宇，现在的SKAM，call me by my name等，最后的结果通常都是变成了好朋友（虽然也有少部分在避嫌，毕竟是......），从各种访谈以及演员的ins等各种蛛丝马迹中，一般都是在宣传期内搞点新闻，之后该怎么就怎么，不会有太多的接触，这是不是从侧面来说，女性大多都是双性恋可能是正确的。

第二，内向者与外向者的结合，一般在访谈或者各种见面会上，一般都会要求两位做些什么互动（此处总有尖叫声），总有一位十分主动，而另一位十分害羞，总有一位是撩妹高手，而另一位是苦手，总有一位很会说话，而另一位不怎么会说话，最最重要的是！

这位内向者每次在另一位讲话时投射出灼热的目光，如果你看到的cp是这样的，恭喜你，这对对彼此绝对是有feeling的，你看SS每次发表讲话时AA那小眼神，你看小文每次夸大文漂亮时大文害羞的样子，你看koi在戏外看dao的那怀孕之眼，啊，苍天！

第三，年龄差不能太大，像小姐里的大小金，卡罗尔里的魔王和小白兔，戏外的互动，怎么说呢，更像是前辈和后辈的互相扶持，因为年纪大的演员一般不是结婚就是有对象了，一回家就有老公暖被窝，肯定不利于情感的发展呀，好啦，说正经的，因为这些有经验的演员对情感的把握比较熟练，不会带到现实中来。

第四，初出茅庐者最好，当演员刚开始演戏时，心中不会有程序的限制，她们没有哭该是什么样子，笑该是什么样子，爱一个人要如何体现的固定模式，一切都是新的，这时演员通常都会把自己代入，来达到最好的表演，如果你再碰到一个能让你立刻入戏的演员，而她对你说那些情话（不是我说，同性之间的情话比异性的要高一个level），对你做那些事，我觉得如果对对方真没有感觉的话，演起来应该real困难,这样看来，演员真不好当。

第五，情欲戏不能太多，最好是吻一个就够了，虽然情欲戏我们看着很爽，拍起来很麻烦，所以这种戏演员都是按照程序来演的，别指望这种戏能培养什么感情，而反而像那种摸摸手啊，挑逗你一下，来一段深情的告白之类的效果非常好，而且比起床戏，大家不觉得AA那种迷之吸气给人留下更多的遐想吗，还有五两著名的十八摸，这才是情欲的最高境界。

（这点可能只是我yy，目前尚没有证据表明。

） 说那么多有的没的 ，其实哪个cp粉不知道真人在一起的可能'性并不比再拍 一部来得大 ，我知道，即使在
戏里真的动情了，最多能延续到下一部剧，她们迟早会明白，对彼此的感情其实只是戏里的自己，我想过了那么多年，当她们回头一看，也许还会感叹一声 ，我曾经爱过啊！

也许 ，这就够了 。

最近又在b站看起了五两cut这个故事的原著小说本身就比较完美，虽然有的地方写得有差口气的感觉原著整个故事其实是从老师的角度写的，老师是一个“不可靠的叙述者”从老师的角度，正如题目所示，润福是一个风之画员，我们看到的画工恃才傲物，拥有旁人无法企及的天赋，画出来的画惊世骇俗，他对常规不屑一顾，谁让创造那些规则的前辈们的才华比不上他呢。

作为画家老师自认是唯一理解他的人，也因此嫉妒他、爱慕他，老师看他像才子佳人话本里一样，苦恋着一个琴伎，却因为囊中羞涩无法拥之入怀。

直到最后，其实这个他是“她”，所谓艺术家对美女的欲望，其实是女人对另一个欲望，这对老师来说是多么惊人的反转（虽然熟读推理小说的人可能已经猜到了结局）这一切是作者在叙事上采用的花招，读者可以把老师心中的画工当做真正的画工，但是也有可能只是镜花水月，真正的画工就像最后那幅美人图一样，“他激动，恐惧，愉悦，却又痛苦。

在此期间，女人依然紧咬芳唇，始终没有说出隐藏的心事”。

其实我们观赏艺术品也是同样的，艺术让观众战栗，但是它自己不说话，它的创作者也总是保持沉默从小说到电视剧是从虚到实的过程，最近我又看了看五两cp的cut，弹幕里还有韩语比较好的伙伴们指导（天知道我为啥学什么都是学不到家），知道了很多隐藏的内容，感叹导演拍摄这对女女cp有时候很大胆...画工和贞香初遇，是画工外出写生，想让风景入画，这时候贞香和其他艺伎们在桥上经过，画员们兴致勃勃地讨论女人，画工也像普通直男一样参与其中。

之后画工被追赶，在商铺里遇到贞香，将贞香比作花，她自己是蝴蝶，这个很有x暗示的梗后来也成了梗，之后润福送给贞香的定情信物也是蝴蝶形状润福在酒会上再次遇到贞香，两人激情开怼，在座其他人也都把贞香看做玩物，傲气的贞香通过“曲名”和“功名”同音嘲讽，证明她是一个聪慧的女人。

之后弹奏一曲，这是两人关系的转折点，熙熙攘攘的妓院，只有润福一个人听懂了贞香的乐曲，两个人惺惺相惜，而在座听众的叫好声反而打破了这种美好的感觉，让贞香心生不悦。

润福夸奖贞香的技艺，此时她对贞香说话换成了敬语。

润福以为自己以后不能作画，用五两钱请求贞香弹奏一曲，她拉住了贞香的胳膊苦苦哀求，在此之前润福画的那幅风俗画里，也是一个男人拉住女人的胳膊，其中的暧昧不言而喻。

不管是贞香弹完琴大汗淋漓，还是后来两个人荡秋千，还有润福画贞香的果体，都拍得太...简直18禁但是说导演大胆吧他又非要加上个BG线...

很早就看了风之画员。

　　　　当时看的不是很细，对朝鲜王室的尔虞我诈不太有耐心。

去年有闲心重温，随手搜了搜剧评，吓了我一大跳，高水准剧评数量挺多的。

现在距离风剧也有7年多的时间了，讨论的热度早就消散。

于是很认真的想了想有没有必要写这篇剧评。

但目前看过的剧评，有女权角度的思考，从艺术情怀到灵魂纽带的呈情，性别桎梏和自我价值追求的延展，我也有自己所想去剖析的切面，所以还是决定满足一下自己的解放欲。

好吧，上段话都是去年写的。

只写了个开头，就嫌麻烦抛下了。

今儿突然又有了冲动，就又忍不住动手。

首先，我看到的《风之画员》，称得上佳作。

全篇没有一句废话，没有任何多余的阐述，没有为了拉长篇幅刻意附加的设定。

电视剧和小说相比，虽然在立意上稍有改动，但在某种角度上，却是一种比原作更完美的诠释。

整部剧设立了四条鲜明的感情线。

两园，五两，二福，金朝年和丁香。

而设立这四条感情线的意义，并不是像寻常言情剧里设立的三角、四角恋以制造感情张力和戏剧冲突，而是为了让观众从不同的侧面更加透彻的理解剧中刻画的感情本质。

先说五两和二福。

因为润福天才的秉性和雌雄同体的本质，都决定了他是个很复杂的人物，所以她投放的感情不能以一个平面所概括，就相对晦涩难懂。

五两是，两园也是。

所以需要从另一个更简单和容易理解的侧面去剖析和阐述。

而二福这条线存在的意义，在某种程度上，是为了更深刻的阐述五两。

作为普通人的永福，显然就是最佳的切入点。

很多两园党承认永福对润福的是爱情，却拒绝承认五两。

殊不知，永福对润福，和润福对丁香，存在着相似的本质。

而最能体现这一点的，就是二福线和五两线都出现的一句话。

檀园问润福，丁香对于她意味着什么，她是这么回答的：她就是我。

永福被问，弟弟对于他是什么呢？

永福是这么回答的：他就是我。

　　永福对润福浓厚的爱，源自什么，如何萌发的呢？

　　　　前几集特意刻画了，永福无才而润福有才的对比，润福被父亲器重，而永福被父亲当做是润福的陪衬，看护他，助他发挥自己的天赋，必要的时候可以为了光耀门楣而牺牲掉永福，去为润福谋前程——这样一个存在。

但永福对于润福却没有嫉恨，只有怜爱。

因为他知道润福的才华，导致她舍弃了女人的身份，替他背负家族的前程和荣耀，承受父亲施予的厚望和压力。

可以说，润儿作为润福的人生，实则应该是永福的人生、永福的命运。

所以，永福对润福的爱，就是对另一个不可能成就的自我的爱，简而言之，就是润福的那句话，“他就是缺失了的自己。

”也只有把她当做“自己”，他才能爱怜她。

如果她是“别人”，他只会嫉恨她。

　　　　这跟润福对于丁香的感情，是很相似的。

永福缺失了才华，润儿舍弃了女人的身份，这两者从某种程度上来说是一样的。

实际上，永福想成为润福吗？

他不想。

他仰慕这样一个生命，倾慕在他身上的、自己缺失的才华，但同时他也懂润福，懂她在牺牲什么，牺牲掉了什么，困在怎样的桎梏里，所以他不嫉恨她，甚至并不觉得愧对她，而是怜爱她，就像怜爱自己一样。

她哭，他就哭，她笑，他就笑。

满足了她就是满足了自己。

爱一个人的最高境界，也不过如此吧。

　　所以，无论是永福对润福，还是润福对丁香，都存在大家所谓的自我投射。

但这种自我投射不是“我原本可以成为这个人”，而是“这个世界上的另一个我”。

正是因为永福被父亲当做草芥一样无视着、被像润福的存在压迫着长大，他才是永福，才更加仰慕和怜惜润福。

正是因为润福作为男儿身长大，她才是润福，才拥有了与丁香契合的灵魂。

他们的成长，是他们不可分割的一部分，他们接受这部分，也因此成就了他们的自我，无法剥离出去。

需要说明的是，虽然存在自我投射，无论是永福还是润福，他们爱怜情绪的载体和对象始终不是针对真正的自己的。

所谓自我投射，不是大部分人所理解的，因为爱怜自己而恰巧遇到一个相似的载体，就把爱怜倾注上去而得到代理满足。

一直和润福竞争的生徒长这个人物的存在，就是为了让观众有个对照，从现象看本质。

生徒长是个因为润福太过耀眼的光芒而黯淡的人物。

他对于润福的自我投射，才是“我原本可以成为这个人”。

才华对于他是必需品。

而润福画着自己所不屑的俗画，得到的丁香的心、檀园的赏识，御真画像的殊荣，都是自己想要凭借自己的才华得到的一切。

所以他会爱怜自己，并且因为对自己的爱怜而更加愤恨不平。

才华对于永福是必需品吗？

并不是。

如果是，他对于润福这样抢夺了父爱和关注的存在就会嫉恨了。

永福对润福的平和，恰恰说明他对才华没有太大的渴望，或者恼恨和遗憾。

因为他知道背负着才华活着是悲哀的，所以对于缺乏才华的自己，他并不会爱怜。

可是，如果他有才华，并为之付出代价，他会怎样，对自己会怀有什么样的感情呢？

润福对于他，就是这个如果的存在。

所以，他就用这样的感情去爱着润福。

永福自我投射的对象是润福，原因很好理解，她背负了“有才的自己”的命运。

而润福缺失的，不是才华，而是“身为女人的命运”。

所以，所有女人在某种程度上，对于她都是自我投射的对象。

她对所有女人，也都存在着某种爱怜。

润福对舍弃自己的女人身份，觉得恼恨和遗憾吗？

显然不。

如果是，她对于所有遇到的、可以以女人的身份活着的女人，都会感到气恼，恨命运的不公吧。

但第一次换回女装去荡秋千时，她并没有时隔十年终于恢复女儿身的感慨和辛酸，而是仍然以男人的心态去适应女装。

这就说明了，女人的身份对于她并不是必需品，或者说，她并不在乎是不是以女人的身份生活。

她对丁香的描述是，“她是缺失了的自己。

”缺失这个词本身就表示，这个部分并不存在。

正因为不存在，所以不会遗憾，不遗憾就当然不会对这部分产生相应的爱怜。

“缺失了的自己”的意思，并不是“缺失了以女人身份生活的自己”，而是“缺失了背负着女人命运的自己。

”待续。

而为什么世上女人千千万，丁香对她尤为特别呢？

她对丁香蕴含的感情多样而复杂，先剖析比较浅显的部分。

首先，丁香和她一样，是女人的同时，也是一个艺术者。

如果润福的父母不被杀，她作为一个叫做“润儿”的普通女性成长，也许就会成为丁香那样的存在，只在意她的皮相，没有人在乎她的灵魂、才华和作为艺术者的自尊。

而正因为润福在世俗中的性别是男人，他才可以尽情的施展自己的才华，得到作为艺术者的尊重。

所以，和大多数人理解的不同，润福对自己没有成长为一个女人是并没有遗憾的。

因为申润福看待世界，首先是个艺术家，其次才是他的社会性别和生理性别。

比起以女人的身份生活，她更愿意以一个艺术家的身份生活——这也是最后她离开檀园的理由。

虽然说是自我投射，但这个“自我”是不存在于世上的。

那这个自我，就不可能是真正的自我。

所以，她的爱怜，载体和对象从开始就不是自己。

而是遇到了另一个自己，并不是想成为的“自己”，而是一个客观存在的、灵魂契合的自己。

她像爱怜自己一样爱怜她，而不是爱怜她等于爱怜自己。

从润福的画作中可以看得出来，她热衷描绘的对象永远是女人，他采用一种审视而好奇的视角，淋漓尽致的体现从男性的角度看到的女人的美。

但同时，却并不完全是男人猥亵的欲念，是带着一种欣赏、歌颂和怜爱、羡慕的。

这也将他的画和那些低俗下流的春画区分开来。

这也是历史上对申润福的心性别争议颇多的原因。

既不是出于纯粹的男人心态，不是出于纯粹的女人心态，甚至不是出于完全的艺术天才的心态，因为画中还存在着凡人的感情。

世界上那么多女人，只有丁香能够满足润福这个作为天才和两性意识并存的复杂载体的所有可能产生的一切索求。

艺术家对完美艺术品的欣赏、创作者对缪斯的渴望，男人对女人的爱慕，女人对女人的艳羡，艺人与艺人之间的交感，灵魂和灵魂之间的契合，对于另一个自我的爱怜。

接下来说两园。

很多人都喜欢在各方面比较两园和五两，来试图例证润福真正爱的是谁。

也会有五两党否认电视剧后半部分，认为是编剧后期两园的情节太突兀，为了过审等原因而刻意迎合的刻画。

但实际上，我不觉得编剧对原著的立意改动太多，反而是相当巧妙的一种改编，可以发现编剧对原著的理解是相当深刻的。

首先，要说两园之间是什么感情，原著的描述是这样的：“唯一的竞争者，也是唯一的同伴。

唯一让他敞开心扉诉说心事的人，唯一能够理解天才的孤独天才。

谈论模式之外的艺术，探讨技巧之外的精神……”且还有这样的描述：“润福能感觉到这个男人是真心实意地爱惜自己。

他的心柔软而深邃，又很温暖。

润福渴望尽情地沉浸在这柔软而深邃的温暖之中。

”所以，剧后半部分的那段二园情合理吗，当然是合理的。

在檀园面前恢复女儿身的桥段有存在的意义吗，当然是有的。

檀园在润福面前，是老师，父亲的故友，竞争对手，同伴，当然，同时也是男人。

润福和丁香从初面以一个男人对一个女人的审视，二见对一个艺术品的欣赏，三见艺人之间的交感，灵魂上的共鸣，到四见对她产生思念，希望索取她的全部入画，因为润福的社会性别是男性，且他对丁香的占有欲望是在艺术上实现的，所以他和丁香之间这个阶段并不存在障碍，发展的水到渠成。

而二园情到中后期才开始，有一部分原因在于因为是“两个男人”。

如果说五两是“一见钟情”，那两园就是“日久生情”。

在结果上，润福的情况跟性别认知障碍有些类似，但又不能被这么归类。

首先，他是艺术家。

比起给世人展现的“我”，而更在意“我”所看到的世界。

从这个角度来看，他对自己的性别并不在意，也不需要太多意识。

但在那个时代，男性和女性的眼界是不一样的，这也将男性和女性的世界区分的很开。

长期作为男性，和男性同房，接受男性才能接受的教育和对待，看男性才能看到的世界，导致了润福无论是从艺术上的切面，还是心理角度，都更偏向男性。

即使他生理性别是女性，但没能作为女性长大，所以他跟女性之间存在着一种距离。

人是由经历所造就的。

他没有承受过身为女性被轻视，被评头论足，被社会束缚，被当做附属品对待的那部分命运，正因为他非常深刻的理解在那个时代背景下身为女性的意义，和女性所承受的命运，所以他无法将自己看待为女性，“认为自己不配”被称为女性，因为作为女性的他是不完整的、残缺的。

所以，他称丁香为“缺失的自己”。

所以，他对女性有一种倾慕和欣赏，在她笔下的女性才都是那么坚忍、动人而惹人爱怜。

同时，由于理所当然的承受了男性的世界，处在相同的彼岸，没有距离，他对男性不存在“审美”意识。

但这不意味着他的体内完全不存在女性心理。

这也是跟性别倒错有区别的地方。

原作模糊了润福的两性特质，而剧的处理却截然相反，反而加重了两性意识。

所以相比原作描述的天才艺术家像风般不可捉摸的特性，剧中更多的体现了一个天才在自身拥有的凡人的人性上挣扎的过程。

润福身体里还留存着的女性意识，是在发现了由檀园对润儿长年的执着寻找时觉醒的。

这种执着令她感觉到身为女性被男性所爱的幸福，产生了羡慕。

随后朝夕相处，开始以一个女人的视角去看待檀园。

（搁置了很久，才想起来要写完。

其实，在润福因为撕了御真画像，触犯了王，被关进了监狱之后，她对先后来探望她的丁香和檀园态度的差异，就体现了她对他们不同的情感。

虽然在当今时代，已经无法去划分某一类特质只能属于某个特定的性别表现，比如“女性是柔弱的，只能被保护的”“男性是可靠的，能够去依靠的”，这样的观念已经过时。

但在那个时代，身为女性是有局限性的。

丁香的命运无法由自己做主，只能任由自己被当做商品去买卖。

即使她有拼尽所能也要保护一个人的心，但她所能做的是很有限的。

在丁香面前，润福更多偏向在那个时代男性的心理，是一个丈夫对于妻子的心疼和依恋，无法让她依靠、却反而总是害她流泪的歉意。

而在檀园面前， 润福是处于接受者的立场上，他是檀园总是在闯祸却仍然被他坚定庇护的弟子，他可以放心的去依赖他，对他有深厚的感激。

而润福和檀园之间，还有另一层感情，就是天才的精神世界。

天才无疑是和凡人之间存在着某种鸿沟的，所以天才总是孤独的。

在剧的后半段，随着润福的女性意识觉醒，二元和五两的并行发展，也体现了她自我认识成长和改变的过程。

润福第二次换女装的时候，已经没有第一次那样以男性心理去适应的矫揉造作和生硬了。

在那一天，她在和檀园的相处里，接受了从尘封了多年的意识中浮出水面的、身为女性的自己，变得完整。

当天晚上，她画了初面时见到的丁香的样子，是一个美丽的女人在男人眼中的样子。

并且，她约了丁香隔天晚上密会，向她坦白自己的女儿身。

为什么她选择再这个时机坦白呢？

很多人理解为，是她对檀园的感情，让她选择了断丁香对她的感情。

其实并没有这么浅显。

首先，是因为她对檀园产生的感情，让他更深的理解和共情了一个女人对一个男人的感情，即，丁香对他的感情。

同时，制造了一种价值需求上的分裂。

和前期因为润福社会性别而致使的、五两顺利而水到渠成的发展不同，状况颠倒了过来。

此时，润福的生理性别成为了五两的障碍，对于二园的发展却是恰到好处的。

面对丁香，他有很多想给予的。

但他认识到，身为女儿身的自己，没有能力给予丁香檀园能够给予她的同等价值的东西。

而面对檀园，她的女儿身是符合檀园的期待的，在那个当下，她认为她恰巧能够给予檀园他所需求的东西。

她问檀园，“如果我是女人，会怎么样？

”就是一种对于自己身为女人的价值的试探。

其次，是在自我探索和认识上趋向成熟后，对丁香以真实的自我坦诚相待的渴望。

由此，也说明了丁香对于她是个非常重要的存在。

在此阶段，润福的画作也是她内心世界的外现。

月下情人里，他以男性的形象与丁香同行。

但另一幅画里，她以女性的形象，对被捕校抱在怀里的丁香抱持着感同身受的怜爱。

面对檀园，他有作为对手和学生的仰慕、欣赏和惺惺相惜，也有作为女性的关怀和依赖。

面对两者，她的两性意识都是并存的。

以往，她对于自己不能以一个男人的身份给予丁香的，是感到无力且痛苦的。

但随着女性意识与整体意识的融合，她更深的认识到了自己情感的本质，“正因为我是女性，才会被你吸引。

”润福和檀园之间虽然存在深厚的男女之情，但最后润福离开檀园，从表面上是因为不想连累檀园，其实还有更深层的原因。

润福很清楚，他和檀园虽然同为天才，彼此理解，但两者本质上还是不一样的。

润福崇尚自由，是天性不羁，不受拘束的。

她有对自己才能的自尊心，但她的画里，并没有檀园的人文主义，是出于特定阶级的视角，是只为了自己的自私的画。

而檀园是有身为画员的责任感和使命感的。

他的画格局比润福要大，意在描绘天下苍生，担当着联系王与真实民间的职责。

这也是王对他另眼相看的理由。

檀园作为民间画师能感受到的价值感，是远不如在图画署做画员的。

比起担心檀园因为自己处于危险的境地，润福对于檀园秉性的了解可能是更为根本的原因。

他早就明确了，自己不会回图画署，他和檀园作为画师的路是不同的。

而这时候，他作为女性的身份败露。

檀园为了和她在一起，也放弃了作为图画署画员的一切。

这时的润福是为难的。

一方面是出于对檀园的了解，一方面也是出于自己的需求。

如果檀园和她一起离开，即使她仍然可以画画，但她也不得不作为檀园的妻子生活。

以两个男人的身份在一起生活会招惹流言蜚语，对于檀园也不公平。

以什么身份生活是会影响视角和心态的变化的。

作为男性，他可以不去意识自己的性别，在那个时代，对艺术家来说是更加自由的。

但身为女性的局限性，会让艺术家那个更广阔的世界向她关闭一部分。

檀园与润福的羁绊，是建立在师徒，檀园对润儿踪迹，对润福的父亲、他的挚友的死因的真相的执着追寻上的。

在檀园说，“你不必再做我的弟子了。

我也不必再做你父亲的朋友，你也不必做我朋友的女儿了。

你就只是你自己。

”的时候，润福就失去了继续待在檀园身边的意义了。

对于申润福来说，在性别之前，艺术家才是主导着他信念的主体，他的离开是必然的。

全篇奠定了五两和二园的，分别是两段对话。

五两，是第三次见面，在酒席上润福和丁香的对话。

“花再美，无人欣赏又有什么用。

”这是作为艺术家，自己的作品被图画署视为下流，孤芳自赏又郁郁不得志的润福当时的心态。

“花只是存在。

美与不美，只是路过的贤良的只言片语。

”用两句话，就让陌生的两人完成了交感，也给了润福安慰。

润福愿意用即将废掉的手作画挣来的、身上全部也仅有的五两，来交换和丁香的琴声一起度过的时间，这给了丁香作为艺人的价值的肯定。

而二园之间，是发生在第二集课堂上的问答。

润福说，画画是表达思念之情。

有思念之人，因为时常想起，所以要画下来，如此，思念就会成为画。

见到那个人的画，即使早已忘却，也会再次思念，如此，画就会成为思念。

这是画者之间的共鸣。

檀园不惜毁掉自己的手，牺牲自己画师的前途去保住润福画师的才能和生命，让他相信自己的价值。

所以，檀园的手，对润福极其特别，也让她感激而依恋。

润福对丁香，是以画表情。

而她对檀园，是以画寄情。

而就像金朝年所说，从生徒生时期，到最高的巅峰，申润福的画作中，一直有丁香。

是他对她的思念，成就了他作品的灵魂。

作为艺术家，丁香对于他是必不可少的。

而他离开檀园前，画下了那副美人图。

将身为女人的自己，作为画、作为思念，留给了檀园。

反复看了几次，还是决定到豆瓣一吐为快，虽我晚了快十年才看，但觉得真是好剧。

因近期无意间看了五两的剪辑，觉得其凄美的故事异常动人，找出了这部差不多是十年前的剧，看的时候虽有快进，但五两情与两园情还是有看且认真分析比较过，找了豆瓣的剧评，有篇被顶到最上的（小斑写的）剧评分析的十分全面透彻，我所想到和没想到的都真真写了出来，但我在这里想补充里面润福的眼神分析。

暂忽略历史上真实故事与原著，就电视剧本身所演绎表达的来讨论，五两党与两园党能打一辈子架的问题——润福爱谁？

一千个人心中有一千个哈姆雷特，这里仅是我个人的看法，写给与我一样中毒的人看。

风画之所以让人回味，吸引我们的除了剧情与人设，更重要的是主角润福的演绎，文妹子的眼神便是沉溺其中不能自拔的原因，她的眼睛大而明亮，所有的情感都能通过眼睛传递。

画、贞香、师傅，这三个对她极重要的，可以透过她的眼神感知内心的变化。

在大小文上台领奖时，主持人也问了如何找感觉，大文说看着眼睛就知道了。

看来大家被吸引的点都一样嘛。

镜头的拍摄与切换在某种场景是代表着人物的视线，五两的镜头总是充满了情愫（如慢镜头回放镜头等，不是专业不知道怎么表达），还有韩剧最爱的插曲与配乐，对烘托剧情有很大作用，在五两情节中总会响起那首凄美的BGM，而插曲最爱播雪路，歌词与情境挺呼应，歌词是爱情的没跑了。

说回眼神，润福看着贞香时总是很深情。

从一开始动心的注视，布匹店里虽调笑但眼睛里都有星星呢，到五两情节与接着的弹琴作画时那暧昧的眼神交汇就很明显了，让我想到一词：意乱情迷？

在秋千上反被调戏时的是害羞的眼神呢；请求贞香入画的渴求眼神（？

）离别时的悲伤及对着那一堆老灯泡的愤怒眼神都说明了对贞香的不舍；到后来再次相遇时的欣喜与作画时嘴角勾起的一抹笑（这种笑容就算在最后画美人图时也是有的）她画其他人时则大多专注认真，但画到贞香时就会有这种笑容。

月下情人那里的坦白，眼神是复杂且忧伤，月下的画上题词更是表达了无奈与心酸之感。

得知真相的贞香在生气与失望中故意对擦鞋的金兆年说您真体贴，看到此幕的润福，脸上则是无限的落寞（已经发展到17集了，如果爱上师傅不爱贞香，也不会有这样的表情吧）。

润福在快与金兆年开战时，更是对贞香表达了她的担心，小文的眼神再加上那句“非常害怕”真的非常打动人。

在最后离别时，回忆杀必须的，其中有个细节是道别面对面时，润福是带着一丝苦笑注视着贞香，但当贞香转头走后，她立马垂下了头，脸上的不舍与哀伤伴着插曲发挥到极致。

这样不觉得之前坚强的说希望贞香能幸福是强撑的吗？

对着贞香，总是情话力MAX，眼睛亮亮的，像有星辰一般，对着师傅貌似一句都没有…润福对贞香的眼神中有：欣赏、注视、爱慕、得意、渴求、不舍、坚信（会再见面）、再见之欣喜、愧疚、纠结、落寞、担忧、离别之伤感等（按剧情发展排列），都完全展现出来，总归一个词，那边是“深情”。

润福作画时，眼神专注而忘我，画到贞香时那一抹笑真是太帅了（迷妹脸），某种程度上，贞香与画是共通的？

说下润福对师傅的眼神吧，在前半段，润福对师傅就真的是师徒间的感情，从肢体语言到眼神都能看出，反正我是没看出润福对师傅有情人间那种噼里啪啦的电流感，但对着贞香是隔着屏幕都被电到的好吗。

而到了后半段，一起经历的那么多后，也依然没有看出那种眼睛带着星星的深情眼神（这应该是小文的强项吧），但感情变得复杂且深厚，师傅变得极其重要了，这是不可否认的，但感觉更像是亲人间那种至亲之情（你爸妈重不重要？

当然重要啊）。

师傅是她的依靠，她的保护神，她的港湾（这不是形容家的吗？

捂脸跑）亦师亦父亦是友，但我觉得那剧评说得好“爱是看自己肯为对方牺牲多少”，这样看来师傅就比较单向了。

后来润福看着师傅总是神色复杂眼泪汪汪，在师傅又亲额头又表白的，润福脸上的神情一直是复杂的，至少我没看出幸福的笑，眼泪一直流，为什么会这样呢？

到了最后，事情都已完成，若是郎有情妹有意，何须一直流泪？

个人感觉更像是面对自己极重要人的爱慕，自己却无法再回应相同的倾心，无法报答这份情的愧疚。

是因为心已有所属或是因为比命更重要的画画？

她作出的选择是留下一幅美人图，离开了师傅，故事到此戛然而止，留下一个开放性的结局，真是太感谢导演了，给五两党留了个念想，从同一个渡口出发，她是否去寻她了呢？

里面有个细节，与贞香坦白那刻，她是将贞香的手心拂在自己脸上，师傅也有个拂脸的情节，在最后那里，润福将师傅的手背靠在自己脸上，一个手心拂，一个手背拂，哪个更具情愫，自己感觉了哈哈。

关于美人图，图上美人的服饰与贞香之前穿过的服饰一样啊（在金家重逢那天），结合金兆年说过的每幅画都会有她，还有作画时又露出了那一抹笑，我都更愿意相信美人是贞香。

为何要留下这画呢？

一是她之前也说过，贞香就是另一个自己，所以此画虽是贞香，却也是她自己，留给师傅思念；二是表明心迹啦，无法放下贞香，也不能恢复女身嫁他人妇而放弃画画（五两党最爱的解释）。

虽然20集的剧，五两的情节不足2小时，相遇、相知到离别，却已足够让人回味这凄美动人的故事了(当然多点会更好哈)，再次感谢文妹子的眼神戏，看过许多帅气的男演员，但眼神能如此深情明亮的，目前只得她一个。

韩剧对于我来说是一个坎，太阳的后裔，W-两个世界，请回答1997都相继被我弃掉过，原谅我这种老人家的胃口。

不久前《道熙呀》的一篇热门影评里提到了《风之画员》这部08年韩剧，刚从裴斗娜和金赛纶的演技中走出来的我，抱着试试看的心态看了一集，从此万劫不复。

此剧讲的是朝鲜正祖时期画坛巨匠申润福的故事，难能可贵的是其将画结合剧情演绎出来，以画推动着剧情的发展，这种艺术人物传记类的电视剧在国内不多见，以我大天朝上下五千年的历史，完全可以有很多值得构思的剧本，可惜编剧们以古代为背景，光打造一些妖魔鬼怪仙道神灵去了，真是白瞎了。

关于绘画艺术，此剧巧妙的将旁人的品画加入剧中，像我这种对绘画一窍不通的门外汉来说，不光是看懂了还算是学到了，而且剧中众多的绘画镜头运行很是流畅，完全察觉不到手替镜头暗藏其中，导演演员功不可没。

剧中润福分别与檀园金弘道，琴妓丁香有两大感情线，剧迷分别称之为两园情侣和五两情侣，对于这两对CP众看客争论满满。

檀园金弘道与申润福起初是亦师亦友关系，爱慕贤才的金弘道发现润福这块巧玉后一直对其爱护有加，后来在频繁接触中，金弘道对润福动了真情，但一直默默隐忍着，以至于后来润福暗示其是女儿身时，金弘道不由自已的吻了润福额头，润福也拉襟默许，你说他俩互相有情么，其实是有的，润福早已对金弘道有了惺惺相惜的依赖之情，但有爱么，我觉得双方都还欠着点。

金弘道在知道其为女儿身之后竟跑到润福养父家一顿发脾气，责备其养父为了自身利益，让润福不能以一名女性的角色结婚生子，金弘道呀金弘道，终究还是随了男性的眼光去看待润福了。

其实润福每天裹胸布，穿男装，泡在男人堆里，种种这些并没有令她感到过苦恼，在那个年代女性都是被传统牵绊，不得志的，更别说是追求艺术，男装打扮能让她不被牵绊更自由的沉浸在绘画当中，润福骨子里就是名不羁的艺术家，金弘道这样的占有欲和不理解，也表明金弘道是留不住润福的。

再来说说五两情侣，润福与丁香呢也是通过艺术上的碰擦而相知的，丁香卖艺不卖身的傲娇表明了她是名不屈气节的女性，润福一开始也形容她是一朵带刺的花，而在丁香冷漠的外表下实则藏着一颗温柔勇敢的心，当她的琴声响起时润福就读懂了，知音难觅知己难寻，随后她俩我为你弹琴你为我画画，我进入了你的画，你听懂了我的琴声，升华为默契感超凡的世界里。

在被金朝年买过门的前一晚，丁香决定献身给润福，润福却被众人拉回，未果后丁香含泪向她妓院老妈子表示画工是她的一切，堪比她的生命，另一边画工润福也向金弘道吐露丁香是她这辈子唯一值得珍爱的人。

金弘道问润福，她俩是如何相识的，润福说是靠眼神，对，就是眼神，就那么一眼，注定了一身，而且整部剧里面他们没有拥抱没有亲吻，靠的只是眼神和琴画的传递就笃定了对方是今生挚爱，这种超然众生的感情，真是惊叹羡慕的叫人直掐大腿，而在之后润福向丁香表明其为女儿身时，丁香起初是拒绝的，她不愿相信她所做牺牲一直倚盼的对象竟然是名女性，但事实呢， 她俩本为精神伴侣，她俩的交往本就与性别无关，丁香最后随了她的心，她的心仍是属于画工润福的，并告白润福愿舍弃一切跟随其漂流异乡。

这对五两情侣真算是史无前例的，原来这种灵魂交织的爱情是那么美好。

所以小文大文当年拿下了SBS最佳情侣奖，这也是韩剧史上第一对女女情侣奖，韩国网友果然也是中毒很深。

最后的结局其实是欣慰的，润福一直在冲破道德绑架，追求自我与自由，所以独自远走他乡未必不是好的选择，很多人YY她是找丁香去了，或许吧，这也是导演的高明之处，没有结局的结局让很多人如金弘道一样有了思念之情。

虽然该剧有一些剧情和镜头上的bug，但这丝毫不影响我对它的偏爱，这第一次的剧评就献给我心目中最佳情侣，我心中的最佳爱情。

论《风之画员》中的精彩点：第一点：背景音乐的选取这一点也许不太引人注意，但这却是应该非常需要关注的，因为本剧的背景音乐不但适时的反映出当时人物的内心，而且也可以解释一下本剧中颇多争议的主人翁申润福的感情。

尤其是“五两情侣”共存的画面一般都会配有音乐，有有歌词的也有只有音乐的部分，有歌词的部分比较好理解，只有音乐的部分再配合演员的眼神也很能让人了解当事人当时的心情。

这也应该是成就“五两情侣”的重要因素吧。

基于历史以及现实因素，剧中的人物不能太多表白，可是又必须向观众传递某种信息，借由类似于旁白的背景音乐来表达人物的心理，这真的是一个比较高明的手法。

其实只要注意听听背景音乐就应该可以知道申润福对贞香以及檀园的真实心意。

第二点：贞香这个人物的成功塑造首先是编剧给贞香这个人物的性格很明确，她不仅是有着美丽容颜，高傲的气质更是一个敢爱有担当的奇女子，编剧没有让贞香在知道润福真实身份的时候像一般的世俗女子一样选择放弃或是怨恨，而是从人性出发尊重人物性格所做出的选择。

这就使得贞香这个人物既显得高大又前后统一，没有出现性格障碍。

其次演员本身把握的尺度非常之好。

在台词较少又极度缺乏肢体语言的情况下，能通过眼神表达内心的想法，向人们传递自己的心里，这是很不容易做到的，但是本剧却做的很好。

可以让观众随着演员的喜怒哀乐而欢乐悲伤，这应该是作为一部电视剧好坏的一个重要标准吧。

相比较那些现代剧中总把“爱、恨”等词挂在嘴上直接表达情绪的那些爱情剧，本剧中的情感表达方式是很含蓄的，本人觉得这种方式反而比较能让人更容易感受到当事人的心情。

第三点：润福的暧昧感情剧中的申润福的性格具有双面性，面对贞香表现出男子的气概，面对师傅又稍有点小女子的意味。

这样的一个人的感情必然表现的比较暧昧，而一个暧昧的人便很能吊足观众的胃口，究竟他的心里是怎样想的，究竟她最终会选择谁，究竟她爱的是谁，这一系列问题都会引导大家继续观看的。

因为没有悬念的剧情是乏味的，所以润福的暧昧感情也是吸引观众的一个重要原因。

第四点：细腻的感情描述本剧中对人物感情的刻画是比较细腻的，通过演员的眼神、背景音乐、对画作的分析过程通过镜头的转换、通过第三者传递感情等手法来刻画人物的情感。

这样做既可以让感情表达的比较含蓄又可以给观众以思考的空间，因为若想知道人物究竟是怎样的想法时，必须要结合整个剧来看，而不是通过演员自己的嘴里就能知道的。

譬如润福对贞香的感情，之所以会有很多争论就在于通篇没有润福亲口很露骨对贞香说“爱”但是只要仔细看过本剧就可得出结论。

其一、金兆年为了让润福与师傅对决时说：“如果她不同意，就把她在他家中最为心爱的贞香卖掉”其二、也是通过金兆年之口转达给贞香的：“因为她的画里始终有你，因为你是她最心爱的女人”其三、师傅听到金兆年同润福的谈话后说：“你来这里是为了贞香？

”其四、润福对师傅说：“我到现在仍不知道为什么要与师傅对决？

”其实这也是比较含蓄的，润福听到贞香可能处于危险时就一下慌了神下意识就只想保护她以至于掉进金兆年的陷阱，这同师傅为了保护润福掉进陷阱是一样的。

如果师傅是出于爱润福，那么润福自然也是出于爱贞香的表示，不同的是师傅毕竟是世故想好了对策才答复金，而润福却几乎是毫不犹豫的回答的。

这难道还不能表达出人物的真实感情吗？

其五、师傅也说了：“对于你的女人我已经想好守约的办法了”而润福也默认了这个说法。

可见只有纵观整个剧情才能得出比较中肯的结论。

这种表述感情的方式真的是很细腻的。

而这样所表达出来的感情则会更加让人浮想联翩，且更容易引人入胜。

让人更加想看下去。

第五点：没有句号的结局本剧的结局是润福独自离开，这样的结局给人以无限的遐思空间，使得人们可以开动自己的想象力来创造自己认为的各种可能的结局。

只是她离开的方式以及地点都与贞香离开的一模一样，这就不免使人认为很有可能去找寻贞香去了。

当然也有可能只是想让大家知道他最终离开了，只是很巧合罢了（难道是在华山分的手？

“自古华山一条路”）。

不过我宁愿相信这是编剧特意如此安排以达到暗示大家的意图，也不愿意看到有人随意对待电视剧的制作。

毕竟这是一部呈现给大家看的东西，应该抱着尽量完美的态度不是吗？

五两的感情羁绊始于布坊的搭讪(对于丁香而言)，随后在妓院里润福听了丁香的琴声，继而请求用五两换得丁香一曲。

在之后的场面，丁香弹琴，润福作画，两人的感情线就已经很清晰了，你弹琴，我画画，精神恋爱最强大。

从此时到最后，丁香一直处于一种“呵护”画工的状态。

体现为在润福放弃自己的时候告诉他师傅可能是他唯一的希望(出主意)，润福受伤后照顾他(物理加成)，答应润福进入他的画中(精神统一)，这也是丁香真正爱上画工的分界点。

相对于润福来说，他也已经习惯了丁香的陪伴。

为丁香作画，砸了手后跑到丁香房前等待丁香(给人家留了一幅画你就可以这样吗，少年)，要求丁香进入他的画中(听起来冠冕堂皇的借口)，考试通过后送丁香礼物(其实算是定情信物)。

这时候他们的感情处于一种相对平衡的状态，两人的关系恰到好处，润福开心的时候不开心的时候(请解释一下理由)总会来找丁香，丁香也很享受润福的随意到访。

这时两人就差捅破那层窗户纸了。

打破平衡的是丁香被卖事件。

此时两人对待这段感情的态度就显现出来了。

丁香确定事实后，立马差人去找润福，然后主动要求献身。

丁香虽然平时在润福面前比较可爱，总喜欢调戏画工，但是她毕竟能在妓院里守身如玉这么多年，考虑事情一定比较周全(从她在外人面前说话总是滴水不漏可以看出)，她可能早就考虑过这种结果，所以很快就做出反应。

在这样的情况下，她还是希望可以将自己交给润福(委婉一点说。

)。

丁香是琴妓，不是隐君子，却冒着被别人发现自己并非清白之身的危险执意献身给润福，她的心意可见一斑。

这也让润福正视了他和丁香的感情，之前润福一直是比较懵懂的，即使对丁香有好感(总是调戏她)，却只限于逗逗她，我相信他从未考虑过以后会怎么样，只想着现在开心地和丁香在一起。

丁香被卖后首次向师傅吐露，“她是我最珍惜的人 ”。

相反丁香对他们的感情一直有很明确的认识，离别前的会面也是对他们感情的确认，“还好，知道了画工的心”，很有条理性。

(我这是夸奖吗。。

)总而言之，这部分五两的感情是先甜后虐，以悲剧收尾。

(之后的几集五两线应该被编剧和导演刻意淡化了，所以前一天晚上向师傅吐露对丁香一片真情的画工消失了，之后跟得了失忆症一样，整天蹦蹦跳跳找哥哥，却好像完全忘了丁香这个人。

丁香却一直对画工的事很上心，无论是画工和檀园胜出御真画师竞赛，还是画工因为触犯圣怒被处以死刑，她都知道)在丁香和檀园的帮助下，润福进入金兆年的私画署，开启他和丁香感情的第二条主干线。

丁香早就知道润福会出现，而润福却不知会和丁香再次相遇，无论怎样，两人都是开心的。

这段时间故事发生在金兆年的私画署里，名义上丁香是金兆年的小妾，润福是金兆年的员工，所以总有些那啥的味道。

金兆年不知两人的过往，不经意的举动也会让两人心惊。

(这段挺刺激的)总之，在金兆年的助攻下，丁香和画工回归画画弹琴模式。

直到平衡再次被打破，润福不想一直欺骗丁香，将自己的真实身份和盘托出，丁香接受不了打击，于是，画工同学失恋了。

(这段有人说润福拒绝了丁香，但仔细分析，失恋的是润福。

丁香更大地处于自己知道真相不知所措中，而看画工，“你一定能遇见不再伤害你的人”，还有临别时，“闭上眼睛，也能清晰的看到你的样子”，明明爱着丁香，却因为自己的身份将她推走)月下情人这段真的太虐了，凄清的月光下，润福告诉了丁香真相，刚开始时丁香始带着一种将被告白的心情，后来即使她从画工的言谈猜到这不会是是什么好的事情，却没想过是这种结果。

丁香震惊的面部表情和抽走的手伤害了润福，也是自己受伤的表现。

这段还是先甜后虐，不给人活路。。

此后，丁香开启熟人勿近模式。

看到润福，眼底的笑意没有了，冷冷一眼撇过，委屈得画工(眼角眉梢透露出你伤害了我)。

经典场面是丁香借金兆年之手让润福伤心，当然她自己也很难过(折磨的作用是相互的)。

这时候两个人就是在互相折磨，丁香拒绝进食，画工对画画也没了心思。

接下来，没错，又是转折点！

金兆年知道了润福和丁香的关系，润福也知道了金兆年是自己的杀父仇人。

此时新仇旧恨一起算，润福开启嘲讽模式，对金兆年只有一个字，怼。

可以说咄咄逼人(此处为褒义)，气场全开，却也让不明所以的丁香担心他。

丁香冷淡地询问，“到底你想干什么”(请注意，此前丁香对润福说话一直使用敬语，此时使用的却是平语，还说不是情人闹别扭)，润福只说了一句话，丁香的心防就崩溃了。

要如何爱一个人，甚至都不知道事情的原因结果，才会说，“还不如，我们一起逃到很远的地方，您愿意吗”和“我什么都愿意去做”(丁香对画工一直更主动，更深情。。

)后面这部分是丁香帮助画工打击金兆年，而金兆年也回击了，他想借还丁香自由这一条件来击垮润福。

(再怎么看来，金兆年还是把丁香当做货物，一开始对她的打量，到后面把她作为条件，还有说，“如果谁敢垂涎我的东西”，自始至终，丁香对于金兆年来说就是一件华美的货物，如桂月所说，“她应该是行首您拥有的宝物中，最为芬芳的一个”)。

这段编剧借金兆年之口说出润福对丁香的感情，“他的画中，从来都有你的身影，从生徒时期的画开始，一直到最高的画作，画中总是有你，因为，你是他所心爱的女人”。

丁香一直不确认润福的心，此时此刻，她也真正懂得了画工对她的感情，“卑贱的我，能成为他人心中所最为珍爱之人，是您让我明白这些的”，两人终于袒露对彼此的态度了。

(这段太温情了)最后是画工赌上一切给丁香自由，最难是离别。。

“这一生，我都不会忘记您的”“我也 不会忘记你的(此时丁香的眼泪落下)，你 一定要幸福”两人像是给对方鼓励般相视一笑，却都在转头是露出落寞的表情，我们能留给对方的是自己最好的样子吧。

丁香离开了，画工去寻她了，这就是最后最后的结局。

(感谢导演和编剧，这也是，那时候，他们能为我们所留的最好的结局)

没想到两天倍速刷完……时隔八年的第三刷，终于看懂并get了润福和贞香的深刻情感，泪目。

小时候不明就里觉得润福就应该和老师在一起啊，现在发现百合才是真香。

“我曾经怨自己是女儿身，更怨自己把你放心上；可正因为我是女儿身，所以才会走向你。

”“再见了，我最美丽的人。

”哥哥是毫无保留地爱润福的，温柔而无私；老师也是爱润福的，但对他来说，她是“他者”，必须作为女性，并对她的社会性别感到惋惜，认为她“没能像个女人一样成长”；贞香是那样无私温柔地爱着润福，在得知她的女儿身后，依然选择爱她。

她们是最高层次的彼此相知，像镜子一样将彼此照亮。

心动不分性别，爱却有深浅。

看完有点为申汉秤打抱不平。

虽然他贪财，但敢为了女孩的才华，把她当男孩养大，真的很前卫。

生理性别和认同为女的润福，在男性的社会性别中成长起来，一面是秘密，一面是自由，二者碰撞拉扯，使她得以去看、去感受、去描绘更广阔的事物。

“春宫画本身不下流，下流的是看画的眼睛。

”端午节荡秋千的女性，水边洗衣服的女性，比赛舞剑的女性，月色下拨弹伽倻琴的女性，那么可爱鲜活。

“为什么女人就不能占据画面的主角？

”并且，是不为取悦观众，完全作为主体行动的主角。

片中真挚的个体比比皆是，十分好哭，反面角色也塑造得十分丰富。

绘画作为政治工具，承载着信息，象征着正统性，也预示着革命。

无论是细腻的情感还是宏大的格局，此剧都诠释得很出色。

是时候去扒一扒朝鲜史上谜一样的申润福了（）