天启异闻录

依托答辩 真的是依托答辩 从剧情到特效剧情磨磨唧唧 特效跟贴画一样 很难想象导演和编剧的精神状态 在2024年还能看到这么烂的特效也是难得 一部让你频频无语的神剧 我记得这部剧宣发的时候说的是悬疑烧脑军民斗争 现在看来是令人疑惑 烧烂观众眼睛以及看这部剧要做好充分的心理斗争

不好意思我要锐评了，两分不能再多了，本以为后面憋个大的，没想到拉了坨大的。

看完真的是感觉：我滴姑我的姥，我滴棉裤我滴袄，我滴大脑变小枣。

我还是保守了，锦衣卫大战外星人是我没想到的，偏远渔村惊现变异怪兽，古代锦衣卫大战外星生物……谢谢你编剧，你的思维很开阔，很有想象力。

两分，一分给主演们的勇气，一分给编剧的想象力。

你要是早这么拍还有漫威什么事儿啊！

前面的都不提，就最后大结局我不明白这个逻辑，男主跟那团雾做了交易，他跟雾长相厮守，雾离开放过人类雾本身的目的是啥？

不就是通过附身人类进而控制全世界，那它已经找到了完美的附身对象，为什么就放弃创世大业，只留住附着对象就行了？

难不成它是恋爱脑？

另外，当我看到山寨版索伦之眼的时候，我的震惊真的不比黄轩少

克苏鲁式恐怖的特点是什么:未知的恐惧，外星生物，多触手。

《天启异闻录》开始的种种故布疑阵，显然就是想用中式美学来演绎克苏鲁式的恐惧悬疑。

对于这种新尝试，我觉得还是应该带着鼓励的态度来看待。

虽然最后多触手大章鱼变成了索隆的大眼睛，让我有点失望，但也许是为了过审的变通。

整个片子只有12集，我理解应该会拍的很紧凑。

但是事实恰恰相反。

影片支线非常多，加勒比海盗，东厂，锦衣卫，邪教，怪兽，军队轮番上，看的让人很迷惑。

反之，克苏鲁最重要的压抑气氛刻画不足，并不让人觉得恐怖。

难道说，单一的找弟弟，寻找真相的情节，真的不足以撑满12集的时长吗？

笨拙的剧本显然导致演员的发挥失常，主要演员都有一种都不知道自己在演什么的茫然。

最后的结局显然强行圆逻辑，不能让人信服。

总的来说，对于中系克系恐怖的尝试值得赞叹，无论拍的成功与否，总算跳脱出古偶，古代权谋的剧的束缚，开辟了新的题材。

这对观众来说都是一件好事。

不是，给这部剧打五分的人，为什么呢？

你说他是悬疑呢？

还是探案呢？

还是科幻呢？

我们不拿古装探案剧的巅峰《神探狄仁杰》比哈。

咱就说几个有长有短的。

《风起洛阳》，《长安十二时辰》，《莲花楼》，《唐朝诡事录》，《大理寺少卿游》。

就说这里面最不上道的猫咪少卿游，是不是也是主打探案，不太打玄幻？

风起洛阳、莲花楼和猫咪少卿游其实讨了一个巧，在于四五个小案子合为一个大案子，人家至少逻辑上穿起来了。

这手法说起来第一次很精彩，第二次第三次看起来就很无聊。

不是，谁家探案是这么写的啊？

阿婆吗？

Sir柯南道尔吗？

但是，虽然无聊，小案子人家写的也算精彩。

你把它拆分成单独的“高秉烛断案录”、“苏无名断案录”、“李莲花断案录”，也还看得下去。

关键是，你这是个什么东西啊？

你这叫探案吗？

这案子，你让福尔摩斯、狄仁杰、波罗、杜宾、金田一耕住、明智小五郎、江户川柯南，谁给你破这个怪力乱神的案子？

而且还要说你这个剧拍得简直是拖沓无比，该快的时候慢，该慢的时候快，弄的人一无所知，你到底想讲什么。

我真是忍着密集恐惧症看完了这12集。。。

最后得出的结论就是——这个剧是真不咋样。

我是冲着黄轩、王圣迪、吴樾、张榕容这个阵容去看的。

结果。。。

唉，就是这么个四不像。

我满怀期待，特意等到夜深人静。

波澜不惊的前三集，节奏叙事太慢太乱，胆小如我，只有一个想法，就这？

后面可只有9集呀。

怪物很像低配版《京城生物》，好歹也不好看的后者看得到服化道和特效的经费燃烧，也有些激烈的长镜头语言，还能稍微吓人些。

更不要说网飞巨制的《甜蜜家园》里的怪物造型和特效。

煽情部分，也远不如《甜蜜家园》，包括不如不好看的《甜蜜家园》2。

不管是群像剧人设的丰富还是cp感，主要角色都有人喜欢。

两两都能感受到氛围。

人心险恶这块，别说《王国》，和自家擅长的权斗宫斗经典剧也没法比。

乱入的《加勒比海盗》也看得出挺努力，既要又要还要。

都是差不多篇幅的类似题材，看得出内🐟的差距了吧，剧本叙事和填充信息量的能力，真的弱，基本上就在平铺直叙。

篇幅越短，越需要镜头语言的调度，转场，剪辑，详略突出，节奏和氛围来烘托吓人。

最短的时间在开头结尾把过往事件和人物的线索细节人设，点到为止就好了。

而不是流水账，故弄玄虚去铺垫，主次就容易不清。

国产剧专注注水这么多年，要在平均水平上，学会言简意赅出短小精悍的精品，真的有很长的路。

当全世界今年影视剧行业都在方方面面的降级，居然在都不太好看的怪物异性题材里，还有明显差距。

给三星是我对国产剧的一贯的温柔，双标的放水。

哎 希望争点气。

古装剧悬疑探案本来就更容易出精品，近两年都还有《御赐小仵作》《繁城之下》。

别堕落成整体不行事的现代剧。

看的两集。

布景，道具，服饰还行，编的比导的还烂！

一点儿都不如绣春刀。

对白上看，一路尬聊还卖关子，这关子让他们卖的，有对白的没™一个不卖的，没对白的尖叫女孩也卖。

叙事上，一路坑，三步一坑，五天一陷阱。

这种题材完全没必要玩悬疑路数。

正所谓阴谋不显诡术，诡计不展多端，你两样全占，那观众拿什么联想？

好比一张宣纸，你画个螺丝，画点芝麻，画个小草，画个内裤，起个名叫路阳火烧，咋嘛味儿去吧！

这™怎么来？

那个所谓的、连反派都不知道具体位置的尊主，就是核辐射的源头受到核辐射污染的海洋生物（鱼啊、虾啊），被人类吃了之后，导致人类发生变异，成为怪物而反派头子横公，就是利用了核辐射而已是这样吧？

（ps： 那条佛郎机的大船，在海上走的好好的，就翻了船，应该是靠近了核辐射的源头，被磁场变化掀翻了吧）

《天啟異聞錄》講的是明朝後期，由黃軒飾演的錦衣衛褚思鏡為了尋找雙胞胎弟弟，跑到了寧遠城遇到怪獸的故事。

這個故事之所以冠上了中式克蘇魯的頭銜，是因為這裏真的有怪獸，而主要劇情就是圍繞著怪獸展開，怪獸到底是個什麽東西成了這部劇最大的懸念。

本來故事就有些語焉不詳，在某些細節上需要自行腦補，如果有個能夠閉環的邏輯鏈，這些都不是什麽問題，甚至可能會湧現一批自來水補全某些邏輯問題。

但是大結局已經明示了，怪獸是「跨越時空」的外星人搞出來的。

所謂怪獸就是外星人賜給人類力量，但是他們不能承受而產生了異變。

在大結局中，褚思鏡為了尋找弟弟褚思玉，還有救沈淙，他們四人去了當年隕石墜落的地方，也就是尊主渥旃的老巢，褚思鏡發現尊主的老巢在海底的一個溶洞，沈淙被尊主操控攻擊所有人，而褚思鏡竟然找到了失蹤兩年的弟弟褚思玉，然而他弟弟的意識跟尊主已經融為一體，原來他的弟弟褚思鏡早就在兩年前已經死了，褚思鏡瞬間崩潰。

褚思鏡感受到怪物的強大，就威脅怪物跟自己做交易，要麽褚思鏡自殺，要麽答應放走他所有的同伴，他就留下來替代沈淙做它的傀儡，最後怪物答應褚思鏡放走他的同伴，而褚思鏡故意答應怪物，也只是跟它虛與委蛇，阻止怪物出來。

最後沈淙等四人離開了溶洞，只有褚思鏡留在海底，與怪物做對抗，到最後也不知道褚思鏡是死是活，褚思鏡結局生死不明。

原來搞了半天，怪物是墜落到烏暮島海底的外星人弄出來的，外星人賜予人類力量，想控製地球，結果人類承受不住力量而變異成了怪物，只有沈淙和褚思鏡兩人才能承受外星人的力量而不會變異。

外星人操縱怪獸的方式也很奇特，它需要一個中間人，需要一個「遙控器」。

在小女孩沈淙掙脫了外星人的意識後，褚思鏡為了同伴的安全和外星人做了交易，甘願成為一個遙控。

最後看起來一切煙消雲散，感覺上卻怪怪的。

這部劇開播的時候，觀感不算好，從粗糙的特效到昏沈的畫面，也給人廉價的感覺。

但是當時尋思這玩意兒起碼也能算是國產版的《王國》。

但是現在只能說四不像。

把解釋不了的現象和問題都歸到外星人頭上，貌似這種處理方式在二十年前就讓一些誌怪文給玩爛了，這其實比爛尾還讓人難受。

這樣突然升華到科幻型的結尾，貌似給出了相當圓滿的科學解釋，但事實是這樣的科學結尾就等於沒有結尾。

在這裏對演員的演技不提出問題，因為明顯是對著綠布無實物表演，能夠不讓人有出戲的感覺，已經是演技高的證明了。

但是對於劇情，只能說「離離原上譜」，哪怕搞出什麽催眠、幻術、戲法之類的爛梗也能夠讓人觀感好點。

跨年开播的《天启异闻录》，是我期待了大半年的一部剧。

期待的原因，不仅是因为喜欢路阳此前几乎所有作品，同时也被其“东方怪谈冒险”的类型所吸引。

它把背景设置在天启年间，带来一连串的民俗怪事、奇病怪兽、诡谲阴谋……你很难在国产剧里找到它的同类项，这是走了条新路。

天启三年，辽东军民开荒筑城，宁海堡关于怪病的传言四起，有官员称是因触动天意，朝堂与辽东间的形势一时变得复杂。

锦衣卫褚思镜前去查探怪病真相，实则是为了寻找两年前神秘失踪的弟弟的踪迹。

他与武官伯颜从宁远城查到宁海堡，一路所见的景象都经历修饰，暗地里疑窦丛生：伤者为什么有诡异的伤疤、皮肤有灰麟恶疾？

明明地理位置靠海，为何不吃鱼反而吃狼肉？

待登上乌暮岛这座海上孤岛，两人眼前又是一片蛮荒极地。

原本靠海吃海的村民们，被当地的长老要求禁食鱼类、禁止出岛。

众人说辞中的欲盖弥彰，预示岛上潜藏着不可告人的秘密。

褚思镜发现了一个小姑娘沈淙，她认识自己的孪生弟弟，并与怪兽有着千丝万缕的关系。

弟弟的消失，一定与岛上的怪事有关。

而随着调查深入，凶残的怪兽们逐渐出场，不同阵营势力间的斡旋争斗也开始爆发。

刷完上半部前6集后，可以说《天启异闻录》在制作质感、题材脑洞这两项上，比常见的、模式化的古装剧要好上不少。

它宛如《风起陇西》《刺杀小说家》结合体，融汇众多元素，除了剧情的明线外，还有很多暗线细节、历史元素值得考究。

一些隐藏信息量、历史对应关系，没被摆在明面上，而是藏在线索的背后。

诡事横生的天启年预告中出现的“天有大声如雷震耳，望之乃一大星，几如月，后生三尾。

陨星落于乌暮岛东南。

”这件事其实是乌暮岛发生怪事的起始原因，在历史上也有迹可循，那就是“天启大爆炸”。

当时这场爆炸造成了2万余人的巨大死伤，与古印度“死丘事件”、俄罗斯“通古斯大爆炸”并称“世界三大自然之谜”。

《天变邸抄》中详细记载了爆炸的全过程：“须臾大震一声，天崩地塌，昏黑如夜，万室平沉。

东自顺城门大街，北至刑部街，长三四里，周围十三里，尽为齑粉。

”据后世科学家估算，其威力接近于广岛原子弹爆炸。

也有人根据飓风、火光等记载，认定是陨星坠落。

天启年间发生的怪事不仅这一件，还有大规模干旱，五月的气候仿若冬天，火神庙的“鬼火”横空蹿起、聚成火球等一系列的历史谜团，至今未解。

这些事弄得人心惶惶，不少朝臣互相攻击，指出这是乱臣贼子、阉党宦官扰乱朝政导致的天谴，明熹宗为此登坛祭天。

在这样一个结党营私、朝堂混乱、大厦将倾的时代，发生如此多的诡异事件，天然就怀有浓厚的寓言意味，大有文章可作。

朝局变化，阵营争斗天降陨星后，宁远城怪病传言随即传出。

朝堂局势变化下，分成了三派势力——宦官态度暂且不明、高高挂起，代表是杨公公。

文官上书阻止修堡，称是天谴。

主张继续修堡的，则是坚守关外的武将，比如孙都督，他们为的是后续战局。

外来的佛郎机人（当时对葡萄牙、西班牙人的代称）带着火器战船，来势汹汹，亦有潜在目的。

褚思镜陆续遇到的伯颜、安大人、徐宗器、雷隧，再到登岛后遇到的里长贺子礁、长老丘芷，每个人物都有自己的分属阵营。

言语交锋间，就能看出各自为了遮掩异事、遮掩自己的真实身份反复说谎。

其中只有伯颜还算耿直，直白了当地强调不准破坏修堡大业。

众人里，褚思镜是个异类。

他不在乎朝局纷争，来查案也是捏造文书，只为找替他办差后失踪的孪生弟弟褚思钰。

但正因为他没有主张，游走在宁海堡与乌暮岛之间，才会被每一方势力猜忌、质疑，屡屡引来杀身之祸。

一座孤岛，成了各方势力汇聚的交汇点，相互试探，相互争斗。

他们各有各的心思，各有各的算盘与交易。

黑鹮、横公，东方古典的怪兽幻想剧集行进过半，虽然还没解释怪兽为何存在、人为何会成为怪兽，但怪兽背后人为的组织对抗却已浮现：丘芷长老、边军把守沈让的黑鹮组织，贺子礁、苏沐冉的横公组织。

雷隧和褚思镜去到横公的藏身处，发现面部狰狞的玄冥石像，庙宇中没有落灰、蛛网，显然是组织里的人不间断地出入这里。

一方的黑鹮，可在人的真身与怪兽间切换，由军士化身而成，他们更多是在借助黑鹮的力量。

岛上这些年险象环生，靠黑鹮才得以保住岛民们的生命。

另一方则是横公组织，他们信仰邪恶的力量，相信不存在的事物能给自己指明方向，因此不择手段控制他人、肆意滥杀无辜。

这两个组织及对应的命名：横公与黑鹮，其实都是古书《山海经》《神异经》记载中的怪兽。

《山海经》中提及黑鹮：“有鸟焉，其状如鸠，其音若呵，佩之不惑。

”《神异经》中则有述横公：“北方荒中有石湖，方千里有横公鱼，长七八尺，形如鲤而目赤，昼在湖中，夜化为人。

”可看出剧的创作来源于此，这也是它的不同之处，东方的神话传说始终萦绕在细节中。

为何严禁人们食鱼？

因为当地的海鱼已经变异。

传说中，横公化为鱼身时刺之不入、煮之不死，到了夜晚就会跳到岸上，脱掉厚重的外壳，化为横公鬼的形态。

而原先岛民信奉的玄冥，自唐以来就被称为北方的海神，也因为被横公取代，而失去了在岛民心中信仰的地位。

神秘主义，指向内心恐惧《天启异闻录》的一个特点，就是在美术、视听层面拥有足够充沛的神秘主义气质——神秘的圈形怪符、黑液从死者身体流出、房间紧锁内黑色枝蔓四溢、黑液如活物般寄生、内心的恐惧反复化为梦魇、黑鹮的黑甲与人体的共生……这些波云诡谲的场面，对外部世界与内心世界进行“双重恐怖”的营造，留下了很深的未知性。

剧中，有不少画面都会令人想到波兰画家贝克辛斯基的画作，似怪兽的流动生长感，也有人与怪兽的共生体，如根脉般盘根错节在一起。

它们共同指向人心中最大的恐惧，就是来源于未知。

贝克辛斯基的画作《天启异闻录》以天启年间的诡异怪事为切入口，看似是孤岛冒险，实则是透过隐喻，讲述几方势力互相掣肘、争斗。

很明显，这套寓言叙事才是剧集想讲的核心。

这些奇幻元素也不只是类型上的装饰，而是反映出当时社会的问题和人心的恐惧。

毕竟，怪兽所展现的恐怖与残忍，背后又何尝不是斡旋于争斗的人，所具有的特质呢？