惊天核网

跟核弹沾边的电影多了去了，也许现在你看到影片简介里再出现核弹已经有点腻歪了。

光靠核弹制造的那点紧张感，已经无法再刺激你那疲劳的神经细胞了。

的确，往往这样的片子里核弹在就要发射之前的那一刻都被阻止了。

这部片子不太一样。

首先，这部片子里真的有一颗核弹爆炸了，在离华盛顿不远的巴尔的摩，总统差点报销。

好不容易让观众体会到不一样的情景，美国和俄罗斯两国的总统真的都急了。

那种紧张的状态不言而喻，你轰我航母，我炸你空军基地，全面核战争面临一触即发的白热化状态。

面对此种情景美国国务卿都心脏病发作了。

其次，这部片子的立意不太一样。

虽然美国和俄罗斯是有敌意的，但是这部影片里他们并不是真正的敌对双方，他们有共同的敌人——一伙纳粹分子。

纳粹分子想制造争端引发战争，做得利的渔翁。

先是在车臣使用化学武器，再引爆核弹，还让俄军收到错误指令攻击美军航母；迫使美国还击轰炸了俄空军基地。

眼见战事升级，双方就要使用核武器了，这位英雄的CIA探员拼命阻止，把真实的情报告知两国总统，最终阻止了这场阴谋。

这位英雄还是似曾相识的形象，他是小人物——一名普通的不被注意的CIA探员，因为其独有的洞察力和智慧受到关注，凭借其执着的精神最终阻止一场战争，成为大英雄。

最后看到俄美两国除掉阴谋制造者，两国领导人一同发表讲话的时候顿时有一种天下大同、世界和平的感觉。

让人期待爆棚的摩根·弗里曼在高潮（如果这片子有高潮的话）来临之前莫名其妙地死掉。

给阿弗莱克安排一位女友似乎是想表现导演对婚姻、人生的珍视？

可惜这部分情节的蜻蜓点水让让女主角唯一的作用就是点缀风景。

那位中情局特工的出现似乎是想让片子显得更有谍战味儿，可是一没技击二没枪战，无论如何也想不明白让主角去趟乌克兰的桥段有啥作用。

90%的篇幅都在宣扬和平、理解，可《教父》似的结尾却让这些主流价值观彻底狗血...让人忍不住感叹：这编剧的价值观还真是混乱啊！

谍战、情感、黑幕.....这么多卖座元素似乎导演哪个都想抓住，结果就是那个都肤浅得一塌糊涂，整体结构更是散乱得好像小猫玩过的毛线团.....

汤姆克兰西的书看得不多，数来数去只有《彩虹六号》《爱国者游戏》《燃眉追击》这几本。

说起来是通过玩他旗下的游戏才开始接触他的书的。

他的书的最大特点就是铺垫很多，高潮突起。

可以说他的书前80%都是在铺垫，这也是他的缺点之一，很多作品我只看了开头就完全被复杂的人物关系弄晕了。

但是你一旦弄清了林林总总的人物设定，就会立刻被紧张的故事进展抓住，看完后只能大呼过瘾。

原著没有看过，但是在节奏气氛的把握上完全是汤姆克兰西的风格，以书改编电影来说完全能给80分。

也许他的书本来就不适合改编成大家喜闻乐见的动作片。

期待《细胞分裂》能够尽早拍成电影

比起自然灾害来的可怕来说，人为的战争从理论上是可以避免的，但那仅仅是理论，否则也不会有人能够统计出自从有了人类，真正和平的天数仅仅是一百多天，相对于上万年的人类历史，这个数目当然是可怜得很了，完全可以忽略不计。

思想绝不可能毁灭世界，思想的最高境界可能就是一种争论然后信奉，但无法达到统一。

又一次看了這部至少在美國人眼裏“政治正確”的電影，說實話，除去多美國總統過分的褒揚，我想這真的是一部很有討論意義的電影。

黎巴嫩和以色列又一次熱火朝天的打了起來，爲什麽呢？

因爲他們有恐懼，他們害怕被消滅，如同電影裏一樣。

那麽如果讓這種恐懼集合起來呢？

那麽答案應該是全部的毀滅。

是的，全部的毀滅。

人類似乎真的很嗜血，如同那些所謂的軍事迷們，真的不知道會死人的戰爭究竟爲什麽那麽讓人覺得快樂。

只是感到一絲絲的悲哀。

我們只會感到恐懼，但是又有誰會去思考，這足以毀滅所有人的恐懼究竟來自何方呢？

凡是轮到俄罗斯人出现的时候 光线永远是昏暗无比 甚至透着幽幽的绿光那俄罗斯的总统像极了地狱里的撒旦却又给足了他一副游移不定懦弱无助的表情这就是美国人眼里的俄国人？

凡是轮到他们自己的时候便是一派光线充足的荣光之所这就是他们卑劣恶毒的地方了而至于庸俗我只能说 美国人拍摄这种类型的电影非要体现个人英雄主义么什么电影都是一个美国人拯救全世界能不能换个套路拍啊而这次你拍这部电影又是在宣扬什么呢 想表达什么呢世界需要和平？

人类需要爱？

我们应该放下偏见，忘掉恐惧走到一起来？

真可惜我没看出来 看到的依旧是帝国情结你们美国人害怕了 有恐惧了 全世界就该一起恐惧了么？

曾经 看24的时候没这么厌恶过看I AM LENGEND的时候没有这么厌恶过但是这次确实卑劣到一定程度了THE SUM OF ALL SICK!!!!

首先吸引我看这部电影的不是原著作者Tom Clancy，而是弗里曼和本阿弗莱克。

不管老少发色肤色的差距有多大，他们两个都对我有绝对的诱惑力。

还没有抬头纹的本在剧中饰演了楞头青式的英雄，坚持己见排除万难直捣黄龙顺便抱得美人归。

而弗里曼的气度大开大阖，从肖申克的囚徒到DCI William Cabot，没有什么能逃却他老年斑的魅惑和淡定坚毅微笑的妥帖。

也许那时一张具备全人类特性的脸，让分毫不改的演绎与每一个人物和情节都丝丝入扣，只能感谢老天卖给了他个便宜......还有个发现，在剧中饰演President Fowler的 James Cromwell似乎就是《牧场猪》中的憨实农夫，以致我看到他就觉得满目春风，明显缺少挑起第三次世界大战的杀伤性。

都说Jack Ryan是美国的邦德，确实，这个孤胆英雄的故事也和007惊人相似。

除了没有香车美女，Ryan和《明日帝国》中的邦德都发现一个挑拨离间从中渔利的事端制造者：前者是一个纳粹后代，希望美苏用炸弹给法西斯们做个免费的清道，而后者却找到一个希望中美按照他的剧本再打一场太平洋海战的报业大亨。

当然，Ryan虽然有military background,但是比不上邦德骁勇。

作为一个历史学家，总把呼吁和平放在诉说事实之前除了有越俎代庖之嫌，还给他带来很多被甩电话的不幸经历，险些误了事。

由于美国总统受不了他下属唐僧式的念叨，编剧就给了个美国nobody说服俄罗斯老大的惊天大逆转。

这些都不要紧，重要的是美国人又一次拯救了世界。

电影对政治、意识形态的挖掘虽然趋于表面，但是对人性的剖析却是一个亮点。

美国总统在橄榄球场遭遇爆炸，损失爱将，在没有足够证据的情况下便树立了一个要以暴制暴对抗俄罗斯的概念，没有寻求谁是真凶，而是搜集诸多蛛丝马迹以说服自己“就是他们！

”知道后果可能是无数无辜居民和城市再现广岛长崎的惨案，他也要以此为自己的耻辱买单；俄罗斯总统上任伊始，强硬外表强硬语气，却是以软硬内里揣测国内政局，没有看见纳粹外敌，只怕内乱迭起，愚蠢得在最开始就冒认了车臣被炸得罪魁祸首，差点还自己的国家被一锅端。

当然，美国冠冕堂皇干涉他国内政，极致总统对军权的掌握能力的丑陋嘴脸，在弗里曼的脸上也丝毫没有被点粪成金的迹象。

两个总统，两个政治集团在互相揣测彼此的罪恶意图，想要动用武力时的张力，像极了《criminal minds》中匪徒把一船游客和一船匪徒及狱警困在太平洋上，两船都安装了炸弹，把遥控交到对方手里，骗他们说另外一艘船上的人会再零点引爆，所以先下手为强的情节。

当然这里的匪徒是上帝，而命运一样系念着两方。

无论是炸沉一艘船还是轰平两个国家，解决重大问题的往往是小人物，前者是囚犯和孩子，而后者是我们的Ryan。

Clancy提醒我们纳粹并没有消失，要小心提防，但真正然我毛骨悚然的却是当今发达的间谍技术。

如果今天早上你刚刚订婚，在没有通知任何人的情况下就收到除上帝外其他人送来的订婚礼物，你一定会觉得，撒旦就在身边吧。

搞什么这样就结束了吗？

还是根据一本特别著名的小说改编的？

两个世界大国这么轻易地发动战争而且美国总统还一脸发泼地大喊：我才不考虑什么情况呢，这些人要杀我！

哎，就算你说得过去毕竟大国博弈嘛可是就靠主角的几句话两个国家都不放手了核弹也不发了这怎么可能呢难道美国的局势是靠一个人操纵的吗难道世界的和平是靠一个人支撑的吗看惯了美国式拯救地球的英雄一向都很喜欢这一次却感觉很假还好小本的颜我喜欢但是深度？

没有

2019-6-131973年以色列一架军机被炸毁在戈兰高地沙漠 29年后 一阿拉伯人挖到战机上以色列制造的核弹并找买家 买家说一文不值但是为了卖家在战争中牺牲的儿子给了他四百美元 买家转手卖给一纳粹份子五千万美元俄罗斯总统死亡 另一新总统上任 CIA主管摩根找到一曾经是海军陆战队退役现在是历史学家的男主 男主女友在医院工作 男主很了解新总统 摩根带男主去俄罗斯调查核工厂遇到新总统 新总统说美国就像睡别人老婆的小三 摩根等人在核工厂发现少了三个科学家 摩根让卧底去调查 克里姆林宫有摩根的线人 男主带女友去白宫记者招待会 其间突发事件俄罗斯用化武炸了车臣 男主告诉美国总统肯定不是新总统干的 但是新闻里新总统承认是自己下令 新总统私下询问是谁下令的 手下告诉他是两个共产党将军 新总统要解决他俩 新总统承认是自己下令是怕世界说他软弱 卧底发现三个科学家和买家都在乌克兰废弃工厂制造核弹 摩根派男主和卧底去乌克兰 二人发现三名科学家被杀 核弹不知去向 核弹被安置在巴尔的摩一体育场 总统与摩根等在看球赛 男主查到核弹在巴尔的摩通知摩根 摩根带总统离开 核弹爆炸因为核弹较小所以伤害不算巨大核辐射都吹到了海里 总统车队被掀翻 男主追查核弹来源发现主要装置是美国制造 纳粹买通俄罗斯将军 将军下令袭击美国航母 航母被炸 总统在飞机上联络俄总统 男主找到摩根 摩根受伤太重死亡 总统下令攻击了俄罗斯一军事基地 男主找到证据通知总统手下但是被挂断电话 总统下令隐形飞机攻击并开启核武 俄罗斯不甘示弱也开启核武 男主闯入国防部说服高层给新总统发消息 新总统决定首先撤退 美总统也撤军 美总统与俄总统见面签署协议握手 卧底暗杀了买家 纳粹是奥地利富商被克格勃用汽车炸弹炸死 俄罗斯将军被开枪打死 俄总统身边的克格勃就是摩根的线人 克格勃找到男主送他和女友新婚礼物 男主说早晨才提亲问克格勃怎么知道的 克格勃笑着离开

从西德尼·鲁米特导演的《奇幻核子战争》中莫斯科和纽约的共同殉爆，到《惊天核网》中马里兰巴尔的摩升起蘑菇云。

贯穿五十年历史时空的两次爆炸在银幕上揭示了冷战铁幕两端不同的政治策略表达。

值得注意的是，在勃列日涅夫主义推出的70年代前后，批量生产的战争电影都谨慎地把握着尺度：仅仅将核战争置于一个可能性的寓言立场，极少直接在荧幕上展现核战的爆发。

抛开影像技术限制的被动舍取，其中不得言说的政治概念，同时也代表铁幕两端的共识是：一切现实的地缘政治算计和策略博弈仅仅适用于使用核力量的使用之前。

在银幕中对于原子武器的爆炸隐藏地包含了这样一种暗示：政治在核打击发生之后是无效的。

也即现今拥核国家的核政策所在：一旦成为被打击目标则确保相互（全部）毁灭（“M.A.D机制”）。

核战电影所有戏剧冲突的来源全部在于：核战争打响前的国际政治博弈，和出于人道或功利主义立场的避免世界性毁灭的对话尝试。

此中的具体情节则被战争和政治惊悚类型作为文本模板给予加工利用，如同同样出自此片编剧汤姆·克兰西之手的《红潮风暴》。

纵观六十年代电影银幕上最著名的两次投弹——分别来自鲁米特和库布里克（1964年两位名导的不同作品：《奇幻核子战争》和《奇爱博士》），不言而喻，二者皆显现出一种不能自拔的悲观态度。

影片中对于冷战核子力量嘲弄般的痛斥和普遍人道主义情结的背后是一种对于已经验证过的核武器威力和冷战两极饱和核打击毁灭性的肯定。

即一但核武器被任何一方轻率使用，即便是再小当量的打击或战略性威慑，都将置世界于万劫不复。

断然不会有一方在遭受定点核打击之后还会停下来想一想：是不是忍一下？

给地球一个继续转下去的机会？

从此之后大多数冷战核阴影类型战争片也都恪守着“将核战争限制在计划和谈判桌”上的编剧准则。

直到炸弹《惊天核网》中在马里兰州巴尔的摩市体育场的引爆。

汤姆·克兰西在剧本中将战略和平的破坏者设定为俄罗斯联邦内部车臣势力。

对比克兰西本人另一部同类型作品《猎杀红色十月》中苏联核打击潜艇编队司令倒向西方的情节，本片结尾美俄协议的签订则与《猎杀红色十月》中叛变的潜艇长官共同形成一种美国对于东方（或不同阵营的第三世界）内部异质性力量的政策表达。

《猎杀红色十月》中肖恩·康纳利的叛变艇长角色从威权体制中出走，并相信西方现代性为绝对的历史答案。

这个主体对应东方阵营持不同意见者，并且在脱离冷战结构的任意语境下也可以代指政府、组织和个人。

克兰西给出美利坚面对此种“敌对阵营的异质力量”的态度：充分信任并将之内化为普适性现代的一部分。

并且，强化这种政策以意识形态表现力，以此消解如索尔仁尼琴者在来到西方之后，立足于东西对比而做出的对于资本主义批评的公正性。

正来自于这种美国现代性权威的确认，自发持有西方现代性论观点的主体才可以在意识形态上真正具备自身的完整性。

并且也形成了一种东西方阵营间人口流动的意识形态叙事，确认了东方-西方人口单向流动的政治概念：受迫害者的逃离。

这几乎成为了东方人士向西方流动原因的刻板模式，丁玲万年旅历美国也被当地学者理所应当地接收为“受迫害者的自发选择”，丁玲却表示这是一种基于“视差”的“误解。

”克兰西同样意识到对于来到西方的不同阵营人士施行“认肯政治”的重要意义。

他在《惊天核网》中着重点出车臣这一重要设定，其意义在于，强调西方对外部力量收编的政策基础所在：民族国家内部异质性力量和分离主义群体的存在，（不论东方还是西方，加拿大也存在魁北克问题）在民族国家内部形成了与中央政府关系紧张的对立性政治实体，甚至拥有悖反国家命令的能力，实际成为“第二政府”。

克兰西通过标注这场核危机的来源——车臣阴谋分子想要挑起美俄核战，（其目的则被克兰西表面化为“法西斯极端思想”的引导，实际上应该被理解为车臣通过挑起战争而达到独立的政治目的）并解释美国的解决方案：安抚与事件无关并视为西方现代性拥护者的俄联邦，清算俄联邦内部拒绝西方现代性价值路径的叛逆分子并宣示：美国应该对价值认同者绝对积极，并且通过自身授予的“意识形态认证”来拉拢与中央政权关系紧张的民族国家内分离主义势力。

至于为何此片中将俄罗斯联邦政府视为政治朋友而将车臣视为对立面，则单纯因为文本创作彼时还是叶利钦年代，并且克兰西并不信任作为宗教势力的车臣能够真正在政治上认定美国所代表的基督教国家秩序化的普世现代性意识形态。

在用“施行认肯”的方式收拢了康纳利船长和后苏联的俄罗斯联邦后，回到那颗在巴尔的摩爆炸的原子弹。

作为冷战结束后第一次在好莱坞超级大片的银幕上描述一场在美国本土发生的超大规模袭击，并且是在冷战电影类型中默认被遮掩的核袭击场面，《惊天核网》则代表了这样一种后冷战态度：美国并没有在自身遭到核打击之后选择确保相互毁灭，而是进行了在冷战时期不可想象的：“在核打击后的细致政治决策”。

（前文述：冷战时期遭受核攻击后唯一的政治姿态只有全力回击，别无其他权衡策略的可能）这实际上宣称：冷战式的毁灭性核威胁已经不复存在，美国在单极世界格局中有信心承担制定一种新的度量核战争的规则：后核打击反应会更多出于是一种针对“区分敌友”的政治衡量而非确保互相灭亡。

（冷战结束后，美国方面也的确修改了关于总统的核密码箱权限和洲际反制措施）这种新的战略姿态来源于苏联势力瓦解后对于前独联体国家实行主动核打击能力的确凿估量：即诸如东欧等“实际核力量持有国”（不具备发射打击能力）没有能力实行针对美国的核威胁。

（片中的核弹竟然是被预设到体育场而非战略轰炸投掷）同时，在这样一种对于自身优势地位“摊牌”的背后，美国也在为从冷战核阴影中走出来的民众认识松绑：片中刻意回避核打击对巴尔的摩社区造成的伤害让这一场严重攻击看起来仅仅像是马拉松爆炸案，被模糊的伤亡数字和财产损失以及高层反应暗示：核打击对一个幅员辽阔的国家并不是不可挽回的，你死我活的“圣战宣言”。

或许，在日后的某一天，美国会使用自己的核优势为自己的价值观和美元开路，但那不再应该被民间认为是“反人类”和“不可饶恕的毁灭”，相反，它会被逐渐常规化和被接受。

在某些地方，它的伤害性不会比巴尔的摩看起来更糟糕。

核场面在银幕上得以被呈现，意味着在大众心理上确立一种普遍认识：美国绝不会遭到这样的伤害。

不然，若核打击不以“科幻”的面貌示人——比如冷战时期，显然会引起观众的恐慌和巨大反感。

同时，美国自己在银幕上承受核弹伤害也满足了一种国民潜意识中的赎罪心理——美国是世界上唯一在战争中使用过核武器的国家。

而集体性的赎罪心理也可以圆滑地转化为对于核力量的肯定性的默认：当后顾之忧不再的时候，核力量对于美国军事行动，不再是不会被主动考虑的“战略性”事项了。

这是在苏联崩溃后的第一个十年里美国一种骄傲的自我肯定和对冷战历史的修订性书写。

毕竟那个时候，美国政府还不足以将另一个东方国家的主动性军事力量充分纳入自身的地缘考量范围。

但是在二十年之后情况似乎起了一些变化。

如此，克兰西在世纪之交对美国第三世界政治政策和核军事政策做出的判断和许诺，是否要被再次考量和修正呢？

这个工作将由克里斯托弗·诺兰及他的《奥本海默》来做解答。