穿过月亮的旅行

【主观评分：7.5 分】【海报&基础信息】🎬

【剧情概述】💊早年深漂农民工和广州食品厂饺子妹的婚后爱情故事，中秋节假期这天相互想给对方一个惊喜，却因为那会没有移动通信一直在相互错过，往返白跑了三趟。

【评价感受】🤨挺有意思的一部文艺“铁路”电影，男女主的意外错过带出一群同车厢众生相矛盾的男主，一方面执着于自己没逃票要执意自证清白，又能在电视采访中毫不脸红的瞎舔说施工单位的待遇好，进而被工友们排斥因为是绿皮车所以慢，因为没有 5g 通信没有手机刷，所以能在路途中遇到更多人和故事，现在的高铁和 5G 通信拉近了爱人之间的距离，也疏远了和陌生同行人间的距离（保护了我这样的 i 人们，那个年度会不会因为环境因素就压根无法存在 i 人？

）【印象深刻】💾这大波浪红唇放在哪个时代的年轻小伙都遭不住，很多镜头语言和构图都非常棒

男女主的相恋回忆插叙其中，村长的白富美女儿来提亲都被拒之千里实在不可同日而语

连犯罪分子长得好看都能多被世界善良以待，恰巧冯绍峰演的罪犯还会吹女主的口琴陶醉了一列车人（现在正常都会把手铐挡住和条件允许清空身边乘客）

最后还是见上面了，他送出了玫瑰花瓣，她送出了压变形的口琴（就是没票下车补票不也是到目的地么竟然是中途站就轰下来 问题是轰下来他也解决不了没钱回深圳的问题呀）

明明嫌给的钱少又不好意思说只能闷声吃亏了吧，本来小摊贩 150 能出手的杯子最后车间领导 80 含笑收下

绿皮火车上的空镜头众生相就非常有意思

女主的随身手帐记录每一项开销和收入，晚上唱卡拉 OK 只要 2.5，火车纸巾和水也得 1 元，看来主要增长的物价还是娱乐消费

这个工地板房住宿条件我也是震惊了，妥妥胶囊公寓，一人一个棺材大小范围

一下拽回小时候看水牛撒尿的记忆，三分钟才能结束一泡

将一则小品加扩到一百分钟，让原本清汤寡水的剧情浓度再降，想磕的甜糖似乎甜度也不够高，使本片沦为平庸之作。

王锐秀珊一对夫妻是从山谷里吹出来的风，吹到改革建设的工地厂子里，让尘土浮生的泥壤有了甘霖的滋润。

乘车途中错过的意外为两人更添羁绊，手捧玫瑰，包囊口琴，是爱情的信物，也是长情的告白，在新鲜感日下的浮躁时代，他们一股清流随火车吹到社会各层，恩爱一生有多难，珍惜此刻价更高。

只是导演把各人物拍得偏扁平，除了两位主角真善美的性格设计够单纯，其余角色都是走个过场，特别李晨突如其来的嘲讽更是让我摸不着头脑，好像是为了让他尴尬才安排的桥段。

中秋元素贯穿全文，甚至还在结局卒章显志，看完都想回家团圆了，结果你告诉我这片五一上？

穿过月亮的旅行 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李蔚然 / 张子枫 胡先煦

看了很多影评，很多人说这部电影空洞、无意义……从情节上的确有些不合理的地方。

但我想说，在某几个瞬间，它给我带来心灵上的触动和感同身受，我认为在这个层面上电影是成功的。

①作为一名异地恋选手，在相见和分离的路上，心情是完全不同的……每次去相见的路上都是甜蜜的，旅途上见到的人和事，都会感到开心，觉得这个世界都是美好的，哪怕只能一夜硬座，也不会因为劳累而心烦气躁。

还记得一次我也像电影里，偷偷来找她，在去公交站的路上，骑着自行车哼着歌，然后拍下照片，内心想“我这次要记录一下，我总共坐了几种交通工具，自行车、公交、飞机、高铁、三轮车” 若是在平时，想到要换乘那么多，估计头都大了hh，烦躁的不行。

但一切在纯粹的期待和向往面前，都变得不一样了，真的连空气都是甜的而每次分别时，随着火车站台电梯上缓缓上升，直到看不见最后一面时，泪水总会不经意流出。

在火车上，再看到周围的人和事，也只会涌起一阵悲伤，比如看到列车上小孩和父母在吃饭打闹、情侣相互靠着肩膀小憩，自己就莫名委屈起来，为啥我只有一个人……

②电话挂断的失落感电影中秀姗和王锐终于通过电话亭能够联系上了，虽然知道这只是电影，但看到这一幕时，我为他们高兴。

然而电话没多久就因为欠费挂断了，两个人都陷入了巨大的失落中。

王锐拿起电话狠狠砸了两下，这一幕给我第一感觉是这个演员是真的代入进去了。

因为我觉得如果是我的话可能也会这样QaQ我和女朋友每天睡觉的时候，都要开着微信视频，满满的安全感和满足。

即使做不到在一起，可又仿佛她就在你身边。

可每次遇到网络不佳的情况，意外挂断，我总会有种失落感，就像被抽离了，她有没有睡着?要不要打回去？

其实这根本不是电话挂断的失落，而是两个人相隔两地，在最需要彼此的时候，不能在一起的苦痛……

③脱离电影后的思考既然是电影吗，无巧不成书，两个人最终还是阴差阳错的相遇了，也是很圆满的结局。

然而细想下来，哪有那么巧合的事情，现实中我们总是说“离别，才是人生的主旋律。

”是啊没错，生活中不顺心的事情总多了，可能并看不到电影中的大圆满。

但我说的是，请你不要对浪漫绝缘！

这样的爱情，是我们这个快节奏的时代需要学习的。

从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一人现在繁华落幕，人心渐远，一生只愿爱一人

影片结束的这一场景，我才明白了，“哦，怪不得叫这个名字”但愿人长久，千里共婵娟。

这想必正是中秋节的意义吧……

注意到电影名字的翻译，我只能说“给翻译大哥加鸡腿吧！

”。

I love you to the moon and back. 这句话出自于英语绘本《猜猜我有多爱你》，讲的是小兔子和大兔子用“距离”来表示自己的爱，从自己的身长，到跳跃的高度，再到河流的长度，再到山丘……几次都输掉的小兔子不甘心，最后说到我爱你一直到月亮那里！

觉得再也没有比这更远的距离了，随后安睡过去，而大兔子却看着小兔子说：我爱你一直到月亮那里，再回来……多么暖心啊，我觉得这个翻译更深刻了电影“双向奔赴”的感情，“To and Back”不正是这个故事里两个主人公来来回回的冲突与曲折，两个人一直在两地Go and Back。

截取的图书原文如下：“I love you right up to the moon,” he said, and closed his eyes. “Oh, that’s far,” said Big Nutbrown Hare. “That is very, very far.”“我爱你一直到月亮那里。

”说完，小兔子闭上了眼睛。

“哦……这真的是很远。

”大兔子说，“非常非常的远。

”Big Nutbrown Hare settled Little Nutbrown Hare into his bed of leaves.He leaned over and kissed him good night.大兔子把小兔子放到用叶子铺成的床上。

他低下头来，亲了亲小兔子，对他说晚安。

Then he lay down close by and whispered with a smile, “I love you right up to the moon—and back.”然后他躺在小兔子的身边，微笑着轻声地说：“我爱你一直到月亮那里，再从月亮上回到这里来。

”

Yami, I love u right up to the moon — and back.

《穿过月亮的旅行》，这个名字本身就很有美感，就像改编的原著 《踏着月光的行板》。

但是，无论是影片名字，还是小说名字，要翻译成英文，还是有些难度的，尤其是达到“信达雅”的标准。

让我来翻译，我最多翻译成 "A Journey Through the Moon"（寓意月亮见证下的旅行），或者意译为 "A Train Journey Under the Moon's Gaze" 。

好在电影的英文名字做到了，I Love You to the Moon， and Back！

首先，体现了影片的主要内容，毋庸置疑，“我爱你”是这部电影的最大内核，这一天其实是两人相爱至今的一个浓缩点。

“月亮”是这个故事的背景中秋节，一个象征团圆的时节。

影片中那一轮巨大的月亮既是视觉焦点，也是情感的象征。

影片最后出现的是一枚超大的月亮，包括列车在月亮下驶过。

“And Back”是这个故事的冲突点， 巧妙地暗示了故事中的来回冲突与曲折 。

两个人都在列车上不断 Go and Back，最后他们总算在回到原点之前相拥。

这样一个翻译，是不是已经达到了了“信”与“达”的标准。

严复在《天演论》中的“译例言”讲到：“译事三难：信、达、雅。

求其信，已大难矣！

顾信矣，不达，虽译，犹不译也，则达尚焉。

” 这个翻译精准地捕捉了影片的主题——爱情的深广与历久弥坚，同时也巧妙地融入了电影的背景元素——“月亮”和“往返”的概念。

不过， 信、达、雅”中，唯“雅”字难解，这个需要心领神会。

这个翻译让我想起来了山姆·麦克布雷尼（Sam McBratney）的那本经典绘本 《 Guess How Much I Love You》。

Guess How Much I Love You 猜猜我有多爱你 小兔子和大兔子一起比赛，看谁爱对方更多。

小兔子想方设法用各种方式来形容自己对大兔子的爱，而大兔子则用更广阔、更远大的比喻回应着小兔子。

小兔子举起双臂：“我爱你有这么多，”他说着，双臂伸展到最大限度。

大兔子微笑着回应：“我爱你有这么多。

”他把双臂伸得更远，因为他比小兔子更高、更大。

小兔子踮起脚尖：“我爱你一直到我的手指尖那么高。

”大兔子则伸长身子，用手指触到树枝：“我爱你一直到我的手指尖那么高。

”小兔子跳得高高的：“我爱你高高到我能跳到的地方。

”大兔子轻松跳得更高，说：“我爱你高高到我能跳到的地方。

”小兔子最后躺下来，看着广阔的夜空：“我爱你一直到月亮那里。

”大兔子轻轻地将小兔子抱在怀里，低声说道：“我爱你一直到月亮那里，再绕回来。

”

小兔子在甜美的梦乡中安然入睡，带着那句令人心头一暖的“大兔子爱你更甚” 我不知道译者在翻译电影名字的时候，是不是想到了这本绘本？

我倒是一下子就联想到了。

而且，整部电影，男女主角不也都是竭尽全力，去比对方更爱一些吗。

这种绘本和电影之间的相似之处，或许并不是译者有意为之，但我感受到了这种巧妙的共鸣。

在不同的媒介和故事中，爱总是以各种形式存在着，不论是通过绘本中亲情的无尽延展，还是电影中爱情的起伏跌宕，它们最终都回归到那个最简单却又最深邃的表达：“我爱你”。

这段旅程中，我们见证了两人如何在不断的来回中，不断升华感情。

就像绘本中的结尾一样，无论距离多远，爱总能带着他们回到彼此身边。

《I Love You to the Moon, and back》，这个标题不仅涵盖了影片的主题，也巧妙地捕捉到了其中的情感张力——那种在反复的来回中愈发坚定的爱意。

自古以来，月亮就是中国传统文化中不可或缺的一个意象，它不仅见证了相爱之人“月上柳梢头，人约黄昏后”的柔情蜜意，还寄托着人们“但愿人长久，千里共婵娟”的思念和对团聚的期待。

所以，在第一次听到《穿过月亮的旅行》这个片名的时候，我就已经感受到了导演的暗示，它将是一部浪漫的、甜蜜的、细腻的作品。

带着前期的心理预设走进影院，结果并没有让人失望，既有情理之中各种要素，又有意料之外的独特巧思。

在那个物质匮乏、交通不便的年代，想与相距千里的爱人见一面太难，但总有人愿意为爱克服一切困难。

林秀珊（张子枫饰）和王锐（胡先煦饰）这对新婚小夫妻便是如此，他们在假期踏上了能带着彼此相见的绿皮火车。

王锐，一个踏实肯干、正直憨厚的年轻小伙，即便在尘土飞扬、烈日炎炎的工地上是狼狈的，但每次去见秀珊时总是梳好头发穿上衬衫，干干净净、意气风发，从不愿让她知道自己工作的疲惫，为此担心。

林秀珊，一个一小时能包1000多个饺子的“奇”女子，勤劳坚韧、善良真诚是她的魅力，那双善于发现美的眼睛更是她特有的财富。

看到素不相识的一家三口相互依偎时会由衷地扬起笑容，眼里是期待也是幸福。

他们之间的爱情没有海誓山盟，也不轰轰烈烈，但却真挚得动人。

当王锐小心翼翼地捧着那束为秀珊精心准备的玫瑰花时，眼里的满足和嘴角的甜蜜满得快要溢出来，连带着我也期待起来～当秀珊看到爱人的灰头盖脸、满眼疲惫时会难过得流泪到说不出话来，也会心疼爱人“斥巨资”买花只为给自己一个惊喜，忐忑地说“太浪费了吧”。

如果说爱情是《月亮》的任务命题，那么火车上呈现的90年代社会图景则是主创的憧憬和情怀。

没有手机电脑的人们在火车上干着各种各样的事来打发时间，有人唠嗑，有人嗑瓜子，也有人织毛衣……有纯朴善良的好人，也有影响他人的讨厌鬼。

不得不说，各位演员们身上的年代感和市井感都拿捏得很好，让人身临其境，想必他们也都很享受可以短暂地回到那个充满烟火气的时代。

车上的人和事，是哄闹的，也是生动的。

人生百态，有情人美梦成真，《月亮》不仅是男女主人公的相见之旅，也是观众们的一次穿越之旅！

《穿过月亮的旅行》观后感看完《穿过月亮的旅行》这部电影，我的内心久久不能平静。

这不仅仅是一部电影，更像是一次心灵的洗礼，一次穿越时空的情感之旅。

影片以独特的视角，将我们带回了那个车马邮慢的时代，那个没有手机、没有网络，但情感却更加真挚、纯粹的时代。

男女主角林秀珊和王锐的故事，就像是一曲悠扬的田园诗，让人感受到了一种久违的温暖和感动。

他们的爱情，没有华丽的辞藻，没有物质的堆砌，只有最质朴的陪伴和最真挚的情感。

在中秋之夜，为了见对方一面，他们不约而同地踏上了前往对方的旅程，尽管路途坎坷，但他们从未放弃。

这种对爱情的执着和坚守，让我深感敬佩。

影片中的每一个细节都处理得恰到好处。

火车上的相遇、小旅馆里的倾诉、旷野中的交汇……这些场景都充满了诗意和浪漫。

特别是当他们在火车上配合默契，面对险境毫不畏惧时，我仿佛看到了他们内心的坚定和勇气。

这种精神力量，让我感受到了人性的光辉和美好。

除了爱情，影片还通过男女主角的经历，展示了那个时代人们的生活状态和情感体验。

他们用一封信、一个电报传递情感，这种最原始的交流方式让我感受到了人与人之间最真挚的情感交流方式是多么的可贵和美好。

在这个快节奏、高科技的时代里，我们或许真的应该慢下来，去品味那份最原始、最纯粹的美好。

此外，影片的制作水平也相当高。

画面精美、音效恰到好处，让人仿佛置身于那个时代。

特别是那些关于月亮和星空的镜头，更是让我感受到了宇宙的浩瀚和神秘。

这种视觉上的享受，让我对影片更加喜爱。

总的来说，《穿过月亮的旅行》是一部非常优秀的电影。

它不仅让我感受到了车马邮慢时代的小美好，还让我思考了许多深刻的问题。

它让我明白，无论时代如何变迁，真爱始终是最打动人心的力量。

同时，它也让我更加珍惜身边的人和事，努力去寻找和守护属于自己的那份美好。

如果你还没有看过这部电影的话，那么我强烈推荐你去看看！

相信你一定会被它所吸引并深受感动的！

一、选角的锅：我看的时候就觉得他俩最大的问题根本不是童星带来的年龄差异，而是她俩根本没有经历过那个年代，根本不知道那个年代的大人、生活是怎么样的。

整个片子努力的让场景还原，妆造还原，但是他们的与生俱来的00后气质还是格格不入，格格不入啊………他们甚至无法真正共情那个年代异地小青年的恋爱有多困难。

（因为就连我97年的也真的get不到的，个更别提00后了…）他们只能学着以往的影视作品，用着学校学来的表演技术去尽力展示那个通讯困难的年代爱情，“演”的很用力，再加上那现代稚嫩的面庞，所以那种小孩子过家家谈恋爱的感觉真的就太强烈了…（到底哪个大聪明决定用他俩来演这个剧的😂他俩那点跟农村沾边了…）二、剧情的锅：看完整个片子导演在这一场“中秋爱情囧途”中加入了很多火车小插曲，但是说句实在话我甚至感受不到这些小片段和整个影片的内核关联……你说那第一个五条人的月饼事件、冯绍峰那个莫名其妙的风琴、小偷偷东西的后续、还有最后那小孩（除了李晨这个我觉得还算有点合理性外）……其他这些单拎出来放在一些年代剧上都还行，放在这样一个爱情片上是为个这个片子上什么精神高度吗？！

这样真的不会觉得特尬吗？

其实我觉得把路上的小插曲都换成一些喜剧情节不会更好吗，展示一个喜剧爱情也比努力想要展示一个“有高度的”爱情更好吧……最后用中秋温情来个大团圆我也能接受啊…展现质朴的年代爱情也可以嘻嘻哈哈的，不一定非要加入很多莫名其妙的情节去营造一个看似很有深意的情境！

（实在忍不了了，确定那段口风琴表演不是为了凑时长的吧🙄）

看完了有点生气，因为导演为了制造戏剧效果而让人物降智。

剧情的逻辑不通顺，进而导致观众无法与人物共情、无法产生导演想要的“感动”情绪。

导演把故事安排在1996年，完全是为了借用那些年通讯不便这个条件，除此之外，故事主线剧情拿到现在的社会环境下也并无不妥。

这个故事里的人物其实时代特征并不明显。

可是，虽然1996年没有手机却有电话。

导演为了让男主女主坐三个来回火车，就是不让男女主在白天打电话。

非要把男女主都安排成一根筋的性格，就是有钱、有时间、任性。

最后天黑了，才一起不约而同地想起来打电话。

白天的时候，哪怕男女主有一个人想起来给自己朋友打一个电话，留下对方，也不至于这么折腾、乱花钱。

而且男女主角的人际关系好像也不太好，他们的熟人/朋友除了怂恿他们继续坐火车，竟然没有一个人给他们出主意让他们相遇的，这也真是很奇怪。

最扯的设置就是，他俩都打上电话了，还认为两人无法见面，导演还安排男主委屈的不行。

在电影的刚开始，就交代过了，他们俩平时相聚就是一起去小旅馆过夜，然后男主角做凌晨的火车回工地。

从时间设置上，男女主通电话的时候是夜里十点半左右。

女主角就是坐慢车回到深圳三个半小时，时间是够他俩在深圳见一面的。

至少可以在火车站见一面。

而且，女主角电话里特意给男主角交代，他俩都要坐慢车，那就说明十点半左右，应该还有快车可以选择。

也就是女主角还能更快地回到深圳。

但不管是导演编剧还是男女主角都忘了故事最开始的交代。

非要让男女主继续赶火车。

最终，导演把男女主角的相遇设置成基于偶然因素而形成的机会。

不知道导演有没有看过一些剧本写作相关的书籍。

在电影的剧本写作理论书籍中，大多数情况下都会要求：如果一定要有偶然元素出现，那么请设置在故事的开头，故事可以因为一个偶然元素发生，但故事一旦走到自己的主线上之后，所有的剧情都要基于生活逻辑而推进。

因为只有这样观众认可故事的真实性。

如果你把故事的高潮设置为基于偶然元素而成型，那么观众会主观地认知到这个故事的走向与真实生活相距很远。

进而导致无法产生共情。

于是不管是男主还是女主，都遇到了那头可以逼停火车的牛。

然后这样他俩才有机会相遇，在一个陌生的火车站里。

当然我能读出导演把男女主视为牛郎织女，看到导演试图强加在那头牛、以及男主那双兔子拖鞋上面的视觉意义，也能理解导演企图堆砌出浪漫这个“词”。

然而过于明显的叠加，只会让这些元素显得太刻意了。

本来这个电影除了爱情故事，还能拍成公路片，讲述男女主在出行过程中一路遇到的人和事。

可是导演既没有拍好爱情，也没有拍好公路片火车上插入的几个人和事完全是没头没脑，与主线毫无关系。

特意去查了一下这个导演的履历，他并不是新人导演作品也有很多了，但是很遗憾这个电影的是整体剧情设置和人物设置，非常的刻意、不成熟。

最后吐槽一下，男主作为乡下长大的年轻人，打工干的还是工地活，那双手太光滑了。

劳动人民不是这样的气质，哪怕去现在的建筑工地里看一下，里面很多年轻的工人都是中学毕业或者专科毕业的，都是读书识字的人，他们的眼神很淳朴，可肢体语言以及外在的形象跟男主差别还是挺大的。

见一面好难，爱一次挺甜。

《穿过月亮的旅行》试图以一对异地恋情侣的波折重逢，折射出90年代广深的社会风貌与情调。

视角交替、平行叙事，导演采用了同频的表达尝试。

可惜唯美的画面并没有煮沸这“温”情水，波澜不惊的情节占据了太大篇幅。

腻味的语调、逻辑蹩脚的行事动机反反复复，又狠狠地补了一刀，使得原本就平淡的情感更是没了张力。

整片架构也趋于平铺直叙，鲜有亮点。

情绪迸发点进的太慢，结局草草收尾。

小胡很真挚，各种小突破挺踏实。

张子枫的表演干净、自然。

小两口纯爱的氛围出来了。

只是感觉剧作的人物设定和背调不到位，把小情侣拍出了异乡来客的感觉，不够纯正。

为爱奔赴的旅途太多走马观花的NPC，存在的意义不大，有点水时长的意思。

没起作用，反而显得很冗长。

爱可以稀疏平常，当然也能刻骨铭心，但没必要硬搞煽情。

专注思念与期盼其实就足以触及人心了。

绿皮车的回忆能够引发些许共鸣，情感驱使下的真实反应也足够动人。

一通电话可以抒发的爱，也就没必要附加太多无病呻吟了。

好几年前就读过迟子建的中篇小说《踏着月光的行板》，电影把故事的发生地点从寒冷的东北移到了90年代的广州和深圳，这种改动与当年广东席卷全国的打工浪潮结合在一起，讲述时代浪潮之下小小打工人的爱情故事，平凡中带着一点浪漫，还颇有时代的风味。

看完这部电影好像吃完一块广式风味的陈皮糖，酸酸甜甜又神清气爽，余味悠长。

1996年，一对新婚才不到一年的农村小夫妻，跟随着改革开放打工移民潮的滚滚时代洪流，从遥远的小地方农村下三营子来到改革开放先锋之地广州和深圳打工。

老公王锐靠出卖力气，在深圳的建筑工地当工人，赚的是辛苦钱，秀珊也没什么技能，最后在广州的食品厂找到了一份包饺子的工作，她手脚勤快，活干得不错，两人都努力工作，为过上好生活而努力。

夫妻俩长期在广州、深圳两地分居。

他们每半个月花37块钱坐最慢的绿皮火车，就能去到对方所在的城市，见上一面过上一夜。

在彼此见不到面的时候，他们就在约定的时间去电话亭打电话互诉衷肠。

在手机尚未普及的年代，BP机都很昂贵，不是普通人用得起的，所以普通人只能在电话亭打电话沟通。

在电影里，那些等在电话亭里打电话的人排成了长长的人龙，那可真是时代的印记，如今随着手机的普及，电话亭早已在城市里消失不见了，只剩下时代的回忆和岁月的叹息。

相逢虽短，情义却长看完整部电影忽然想起来《麦琪的礼物》，觉得遗憾又欣慰，有一种既甜蜜又惆怅的感觉，惆怅的是即使他们如此辛苦地来回奔波，依然没有能够换来更长时间的相聚，只能是彼此在慢车的站台上拥抱几分钟。

甜蜜的是即使如此辛苦，他们还是不辞辛苦地在两个城市之间来回奔波好几次，只为了见上对方一面，对他们两人来说，辛苦虽然是辛苦，但爱和爱人始终是放在第一位的，为了看上对方一眼，再辛苦也值得。

在本不该放假的工作时间，两人意外地得到了单位的奖励，中秋节放一天假。

忽如其来的假期，他们来不及跟对方沟通，两个人又都想给对方一个惊喜，在没有通知对方的情况下买了礼物，准备去对方的城市来一个闪现，想在阖家团聚的中秋节给对方制造一个浪漫惊喜。

王锐给秀珊买了一束平时都舍不得买的大红玫瑰，漂亮的玻璃纸仔细包装，用细丝带扎好，心里美滋滋的，想着秀珊看到了准会高兴。

而秀珊则用自己卖了毛毯的钱再加上自己的部分积蓄，给王锐买了口琴。

口琴，那曾是他们俩爱情的见证，只可惜那把旧口琴坏了之后，王锐一直嫌弃价格昂贵，没舍得买新的。

在本该团圆欢聚的中秋节，他们一趟又一趟地在绿皮火车上疲惫奔波。

这样来来回回的忙碌往复奔波中，他们遇到了很多人，看到了很多事，却总是见不到最想见的对方。

除了他们俩的奔波，他们在火车上遇到的人与事，也是故事的重要组成部分。

那个时代因为没钱而常见的逃票行为，没有素质的嚣张乘客在车上抽烟、用东西滥占为数不多的座位，买彩票上瘾而欠缺理性的彩民、假装读报实则窃人财物的小偷，形形色色的乘客与乘务员之间斗智斗勇的较量，最后王锐也因为没钱用站台票上车最后被迫补票的事情，以及穷得没有鞋子穿只能用胶带包裹袜子的清洁人员最后得了王锐那双大两码的鞋子穿起来却刚好合脚，还有火车上难吃昂贵的盒饭，这些小细节都丰富了整个故事的趣味性。

九十年代从贫瘠走向共同富裕的过程中，财富对普通民众的金钱观念形成了很大的冲击，例如活在幻想中的彩民在得知自己被偷彩票之后，丧失理性在车厢里惹事，大喊大叫，最后被乘务员制服。

又如病殃殃的美貌女子被丈夫声称跟人跑了，看起来男子明明是不顾脸面的自曝家丑，让人觉得尴尬，但面对生病的妻子虽然语言上嫌弃，行动上依然照顾有加，他们之间不同寻常的羁绊和故事也很有意思。

秀珊这边奔波的火车上，也不平静。

刚开始知道坐在自己对面的人是死刑犯时，没见过这个大场面的秀珊先是忐忑不安，心怀恐惧。

可当她意识到死刑犯也是活生生的人时，她从恐惧无措，慢慢变得开始勇于交流，她还鼓起勇气向便衣警察再三请求，让其吹奏自己给王锐买的口琴。

一个即将告别美好人生的死刑犯，用一只小小的口琴悠然地吹奏出了凄美悠扬的乐曲，动人的音乐博得了列车上几乎所有人的热烈掌声。

两趟火车奔赴的错过，最终他们在慢车相遇的站台上有几分钟的短暂相遇。

相遇奔赴的忙碌辛苦，只能换来短暂相逢。

当慢车交汇的那一刻，才知道原来相遇短暂，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，时光转瞬即逝，相遇相爱的却可以浪漫持久永恒。

甜蜜与惆怅随着火车开动，故事也慢慢铺陈开来，平凡不起眼的故事开始变得娓娓动人，终于让人看到了两个人之间那种朴实的融融爱意和外地底层打工人辛苦打拼生活的不容易。

秀珊在时尚流行之地广州打工，虽然只是个底层的打工人，但也比在农村务农时时髦了很多，她剪了短发，有层次的短发利索好看，还显得时髦，颇有一种八九十年代流行的类似山口百惠的气质，抹了淡淡口红，抿着嘴唇笑起来，也很动人。

她坐在火车的窗户旁边，吹着风，遇到对面座位乘客的善意，也会常常抿着嘴低头一笑，那笑容看起来单纯灿漫，有一种蓬勃的朝气，还流露出一种属于几十年前那种物资不够丰富年代的淳朴，这是一种属于纯真年代的美好。

张子枫演的很不错。

之前对张子枫印象最深刻还是之前青春期形象。

时隔几年如今再看，不过短短的几年时光，妹妹已然不同与往日，跟原来影视作品中青少年形象相比，她现在是个大人了，举手投足之间洋溢着一种属于青春女性的美。

在外表上，秀珊每次打电话、去广州都一定打扮得时髦才肯去见丈夫，一身短上衣西服虽然略大但很合体，略施粉黛抹上口红，更显得青春，很有九十年代那种蓬勃向上的朝气。

但思维方式上，她依然很传统，明明性格开朗，遇事都有自己的想法，却时常沉默不语，不会直接说出自己内心的欲望，秀珊即使外表打扮城市化了，行为举止还留有传统女性的痕迹。

胡先煦饰演的王锐作为农村青年初来乍到繁华都市，无法与身边的繁华相适应融合，他在夜市买胸罩被老板娘骂，去小旅馆开房间被老板娘调戏，面对复杂的城市环境，他本能反应的逃避，带出了身上的那种笨拙和青涩，这种感觉很真实。

因为没钱只能穿着秀珊在换季时在夜市买的大两码皮鞋，便宜是便宜了，却不合脚，只能穿着好几副鞋垫来配，这个场景就很有时代特征。

就连他身上的那浅褐色的西装也有些略大，看起来也不甚合身，他浑身上下这种与繁华都市的不合时宜感反而有了那个年代的味道，也符合他底层打工人的身份。

因为没钱所以无法追求高品质，为了省钱什么都可以凑合。

他不合时宜不时髦，但他淳朴善良，懂得在火车上看见病殃殃的女人会给她一支红玫瑰，有一种发自内心怜悯的善良。

看到小偷会大声嚷嚷让人注意，即使自己反遭污蔑，倒也不失淳朴的本心。

看到小孩子也会照顾，显示出这个人物内心的温柔。

在两人奔波火车的路上，也引出了两人爱情故事的过往。

他们的爱情故事是从故乡下三营子开始的，两个没考上大学的农村青年早已彼此相识，默默爱慕，在浓阴绿树的树林里，他们一路相随，终于识得对方的心迹。

在浓浓绿荫下，在水牛旁边，在田地里，王锐吹起了口琴，打动了秀珊，他们开始谈恋爱，一开始是小心翼翼的试探，最后在家人和朋友的帮助下，他们终于喜结连理。

中国农村绿色的乡村风景让我想起来了一部千禧年左右的电影《那人那山那狗》，也是一种绿油油的感觉，到处充满了生命力，满眼苍翠，碧绿成荫。

最后慢车不慢，载不走秀珊他们的相思之愁。

在故事的最后，当秀珊把掉落的玫瑰花瓣一瓣瓣夹入她每日记账的账本中，一瓣玫瑰花一页账本，面包与爱情，让人看到了浪漫与现实相结合的具象化。

故事虽有遗憾，但所念皆是彼此，也不失为另一种温柔。