不是任何人女儿的海媛

街边的书店，以“顾客随便开个价钱"的方式来处理旧书，海媛对店家这种貌似佛系的销售方式很不解，认为会让买书的人感到为难。

“那就给个不那么为难的价钱吧”。

看似合理的解释，然而真的合理么？

如果是爱情呢？

已婚男人的婚外恋情，像极了这街边打折的旧书，偶尔也会碰到自己喜欢的。

只不过询问的时候，卖家语焉不详，到了掏钱的那一刻，就有些尴尬。

若是给少了，对方很可能心不甘情不愿；给太多，自己又觉得吃亏；只能试探着加价，但当初彼此承诺的那份随意和豁达又荡然无存，甚至还不如菜市场的明码实价来得实在。

李善均演这个出轨男的角色，让我魂穿 《围城》里的方鸿渐，穷酸又懦弱，清高且自私。

实在不忍心截他面对海媛破口大骂的丑态，但兜售过期爱情给年轻女孩又忍不住漫天要价的鸡贼模样，是南汉山城的斜阳和贝多芬第七交响乐都调和不了的不堪。

女孩很美，跟梦里那个大叔描述的一样，敢于在各种关系里横冲直撞，通过伤痛与磨砺来发现自己。

最后，她给了这段爱情一个自己不那么为难的价格，现在要为难的，大概是那个“卖家”了。

电影后半部分海媛的白日梦，是对那种患得患失感的重温。

不是任何人女儿的海媛，终究会在不断的左右为难中慢慢醒来。

看了这部电影的影评，很多都写得很好，我肯定是写不出来的。

就讲讲里面的两个梦吧。

惠媛在图书馆做了两个梦。

第一个梦，是翻英文书遇到那个守不住秘密的男同学。

那个男同学曾经把惠媛对他说的话告诉过别人，而这次，惠媛对他说，你会保密吗？

然后就把自己和教授的事情一股脑都告诉了他，甚至包括上床这种事。

这个梦反应了惠媛内心对地下恋情的压抑。

而看英文书是为了装逼这一段，这种话是心里想想，但是绝对不可能对外人说破的，但是在梦中，惠媛也表明了自己的真实想法：也不是很看得懂，只是觉得看英文书很装逼。

梦醒了，惠媛自己也为梦里的自己羞愧，所以自嘲道：真是疯女人。

第二个梦，在梦中遇到美国教授（对应现实中的教授），教授刚离婚（对应对现实中教授的希望），教授很勇敢，主动向她表明爱意，隐隐有求婚的意思（对应现实中教授的软蛋）。

教授用英文打电话，她都听懂了，用来表明自己的英文好，自得。

教授用潜意识叫车（这当然是纯粹梦里才会出现的事情了）。

然后和姐姐两口子爬山（对应和教授爬山），教授也来爬山，和教授吵架，分手（对应现实中和教授分手），然后碰到老头（对应现实中的老头），遇到教授哭（对应现实中教授爱哭），原谅教授（表明内心深处对教授的留恋，但是梦中充满了悲观的气氛，也对应内心对这段感情的不看好）。

第二个梦做得尤其长，所以刚看完的时候，都不知是真是幻了。

反正就是将现实的生活在梦中改头换面重新演绎了一番，加上自己的主观愿望。

直到最后镜头出现“梦中的老头和现实中见到的真像”这句，观众才从惠媛的梦中跟着醒来。

哦，对了，还有一个梦，是开始在妈妈会面的小餐馆做的。

做梦明星说她长得漂亮，喜欢她，请她来巴黎作客。

表明对自己外表的自得。

这电影挺酷的，女主角也漂亮，有意思。

因为有旗，才能用眼睛看到风太累了，所以什么都无法承受如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。

包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。

这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。

对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。

好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。

海媛的母亲决定离开韩国，离开自己成年的女儿，过一种“可以光着脚在街上跳舞”的生活。

海媛跟随着母亲重回了她的母校，中途遇见了一个男人，母亲对他表现出兴趣。

后来她们去了咖啡馆，母亲对女儿说：我会每天都想你一次的。

洪的笔触是直觉而精确的。

母亲已经十分自觉地脱离了“母亲”的身份，完全获得了主体性的地位。

海媛说：我以后挣钱会养你的。

她还没有意识到这将是一次根本性的分离，或者她意识到了，她想抓住些什么——某种存活的条件、依赖的实体？

但是母亲的人物是那么坚定地出走，决心离开母亲的角色，她离开她的土地，去异国。

海媛是被动地成为（devenir）“不是任何人女儿的”海媛的吗？

还是，在一种秘密的、女性与女性之间默契的结盟中，她也（主动）让渡了女儿的身份，让母亲可以自由地成为“不是任何人母亲的”XX？

显然是后者。

在这个美妙的片段中，洪向我们展示了一个乌托邦式的母女关系，没有谁为谁牺牲，谁被谁牵制，谁比谁付出，谁被谁否认。

因此这不是权力关系。

她们打破了那些权力装置和那种令人窒息的社会角色性演说。

她们平和地默默接受了生命的孤独和真实，并把这种平和的能量转变成面对虚伪承认谎言的勇气。

去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。

故事以日記形式敘述。

一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。

之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。

到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。

最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。

若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。

在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。

大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在。

再加上珠玉在前，這齣明顯是比【他鄉的女人】遜色。

IMDB：http://www.imdb.com/title/tt2576522/豆瓣：http://movie.douban.com/subject/10535447/

【海媛】她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。

遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。

过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。

电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。

谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？

尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。

就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。

尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。

导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。

【海媛的梦】第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。

偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。

而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。

门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。

现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。

这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。

这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。

而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。

不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。

也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。

第二个梦非常短。

海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。

梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。

梦，总是与现实相反的。

秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。

第三个梦冗长，与现实难分真假。

海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。

而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。

在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。

姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。

这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。

海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。

而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。

那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。

海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？

如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？

第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。

【海媛的恋情】当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。

而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。

长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。

听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。

全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。

在家庭和外遇中，贪心的想兼得。

无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。

而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。

她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。

当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。

可以说这是一部女性视角的作品。

男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。

【洪尚秀】韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。

关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。

就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。

但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。

那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。

这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。

以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。

这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。

而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。

我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。

我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。

洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。

我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。

在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。

而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。

除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？

简单随意不做作吗？

这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？

对男人这种动物不留情面的解剖？

讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？

推拉镜语有特点？

风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？

达内娄烨还手持到底呢。

退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？

所以，问题的关键到底是什么？

就拿《惠媛》来说说看。

先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。

第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。

第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。

第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。

梦醒时分，影片结束。

显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。

事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。

至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。

值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。

也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。

由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。

这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。

比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。

又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。

有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。

此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。

那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？

首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。

其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。

镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。

至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。

试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。

最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。

《广州赛马场》 对面 是上回我上车的地方 我们就下了 记得 那回有广州赛马场 而现在突然不见了 我不敢保证 前面这条灯火辉煌的路 还是不是石牌东 第二天早上 我特意去看了看 广州赛马场 还在那儿

有强烈剧透慎入慎入用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。

男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。

掏出了收音机开始放。

收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。

失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。

女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。

然后男女开始接吻，开始讲要好好地否认流言蜚语要将不伦恋进行到底，男人说我爱你，女人说我也是。

虽然现在才3月但是我觉得这可能是我的年度最佳镜头。

我完全被最后一句话搞糊涂了，她说是一个梦，但是我不知道这个电影里哪些是她的梦。

我还没能完全理解导演想要表达的东西，推拉焦距的拍摄是我第一次见到的，真的是一个很独特的导演，不是商业导演那样，他所拍的是自己想要表达的故事。

女主角在里面的形象很漂亮，连台词里都经常出现“你很漂亮”这句话。

女主在里面其实是一个很悲凉的一个角色，但在看电影的过程中却不觉得他悲凉，和教授相恋，做第三者，这些却也不让我觉得可恨。

其实看的这个过程是很乏味的，就是一直叙述着讲，中间掺杂着她在图书馆睡觉，还有在一个咖啡店或者是书店睡觉的情节，原来是为了电影最后一句话做的铺垫。

虽然不怎么的好看，但它却深深地留在了我的脑海里，让我会去想最后一句话到底是怎么回事，会让我把前面所看的翻起来想想，这部电影做到了这点。