不期而遇的夏天

刚刚看完，内心还没有平复，谁说中国没有好电影，谁说中国没有有社会责任感的电影人，这电影太难得了，在这样环境下还能有一点真实的东西，首先向制作团队致敬！

这是一部太有现实意义的电影，直击人心，对于留守儿童，校园 霸 凌，以及那些不言而喻的社会现象都有所表现，难得。

不知为何豆瓣分数如此之低，无论内容还是表现手法都可圈可点，那件红色的羽绒服和大衣象征着四毛的理想和希望，可是当他最后烧掉这些衣服的时候，也许他已经彻底放弃了自己。

让人不忍猝看。

最近朋友圈被电影《不期而遇的夏天》刷屏，本地电影院的排片率和上座率竟出奇地好。

在当下的电影环境里，对于这样一部光听名字就能判断的小成本乡土电影来说，实属不易！

导演是本地人，于我而言更是本家同姓，电影背景也是取自本地，连主演陈创也是本地出身。

对于这样一部拥有“纯粹血统”的电影来说，本地人趋之若鹜地追捧也就不足为奇了。

一方面，小城市能出一个导演已经不容易，本地导演拍的电影能进电影院并全国上映更是难得；另一方面，故事在城区旁不远的一个镇上取景，很多观众可能就是镇上人，在那里生活过，能在大屏幕看到自己的日常生活环境，无论是处于猎奇还是回忆，都是一种难忘的体验。

更何况电影宣传中主打文章监制、秦海璐友情出演，还有陈奕迅演唱的主题曲更是未播先火，收割了一大波观众。

《不期而遇的夏天》是导演的第二部电影长篇作品，早在初中时我就听说有一部拍本地农村生活的电影叫《遥望南方的童年》，当时我是拿着并不智能的手机躲在隔壁邻居家的窗户下蹭着wifi看完的。

看完触动很大，那是我第一次在屏幕里看到与我童年经历类似的故事。

作为中部省份一个不发达的小城市，新世纪的头十多年，本地成年劳动力大部分都跑去了珠江三角区的大城市打工，以深圳市宝安区为主，甚至形成了一定规模的本地人聚居区，同时也在老家留下了一大批的留守儿童。

导演第一部电影讲的是村里的一位老师在家里自办学堂，几乎公益性质的为留守的辍学孩童提供教学甚至日常的饮食，还自制了一辆人力拉车接孩子们上下学。

顾名思义，每到过年的时候，留守的孩子们就会望向南边的方向，期待着父母早点回家。

非专业演员的本色出演，农村的自然景色，使得电影简单、真挚又感人。

电影反映了现实，但又一定程度上美化了现实。

就我亲身经历来说，早年农村孩子经常要起早摸黑、“长途跋涉”地去上学，倒是有些村里自办营利性幼儿园，但最后都因为亏损或是管理不当出现事故而倒闭。

再到后来，父母打工回来赚了钱，就把孩子带到镇上、县里甚至城市里读书。

《不期而遇的夏天》是一个关于童年、成长与告别的故事，在我印象中，成长与告别总是发生在夏天，包括往日的逝去和新的开始，让人对夏天充满了怅惘与悔恨。

电影让我印象最深的一点是大部分镜头画面都配有蝉鸣的背景音乐，起初我以为是不是有蝉飞进了电影院，后来才发觉是导演有意为之，这一细节使得电影更为真实。

夏天，尤其是农村童年的夏天，几乎是蝉声陪伴着一起度过的。

据我所知，蝉的一生有一段三到八年的生长潜伏期，然后会在一个夏天里疯狂地嘶鸣，等到秋天到来时落入土地而死去。

所以说蝉真正的生命只有一个夏天，但由于不同的蝉具有相同的发声结构，所以不同时间不同地点的蝉声相差无几，让人觉得那一只蝉仿佛从未死去，而我们在成长之后慢慢衰老。

电影的主角是寄住在镇上爷爷奶奶家读小学的水生和整日游手好闲的社会青年黄四毛，两人因为种种不公遭遇而结识，相互庇护帮助而成为忘年之交。

老少二人组合是经典的人物角色关系设置，以《这个杀手不太冷》和《菊次郎的夏天》为代表，大致设置是前者为后者提供成长上的物质帮助和力量的保障，而后者为前者带来人情的温暖和生活的希望，二者相互依存而走下去。

某种程度上来说，两个角色其实是一个人的两面，即黄四毛是水生未来成长之后的一种可能结果，是世俗意义上成长失败的产物，是水生应该避免的那一条成长道路。

农村里像水生这样的孩子有很多，在年少成长时期没有父母的引导和培育，从而寻找一个成年榜样获得力量的庇护和成长的指引，度过漫长、迷惘而又无知的童年时光；而像黄四毛这样被人称为“混子”的形象几乎每个农村都有那么一两个，因为种种原因没能获得受教育的机会，没有发展出赖以依存的经济来源，自身又懒惰不愿吃苦，只能每天游手好闲，“悠闲度日”。

电影是典型的传统结构，两个人从相识、相处融洽、矛盾冲突到最后的化解，各自获得了自身成长的力量，选择了不同的道路方向。

尽管电影是全国上映，但故事并不符合主流观众的生活语境，票房和影响必定是极为有限。

好的故事之所以动人往往不是因为情节，而是情感。

水生与四毛跨越年龄的友情超越了世俗眼光和家庭辈分的束缚，是主动选择的给予与付出；四毛所带有臆想性质的袁桂莲是欲望的原始状态与爱情的纯粹理想形态，爱情所独有的超越性质启发了黄四毛的自然成长，开启了漫长的精神觉醒与转变；电影最为动人的一个镜头是黄四毛安静地坐在三婆婆身边，那一刻没有台词和音乐，“此时无声胜有声”，亲情开始滋长弥漫，四毛忘记了现实的凌辱与不堪，必定获得了继续生活的勇气。

看完电影后一直有一个问题萦绕在我心头，自然生长形成的善良本性能否帮助个体更好地融入社会获取利益与地位？

还是成为攀爬社会阶梯的障碍与屏障？

从全片水生遭受同学欺凌和黄四毛忍受众人的侮辱甚至是殴打来看，观众视角审视下的自然善意不仅没有获得尊重与崇拜，反而招致了不公待遇。

对于善意无法受到善待，我们不应该感到绝望。

所谓的“好人没好报”并不应该成为我们拒绝做好人的推辞理由，善良和成功并不成正比，两者分属于两个语境体系。

纯粹道德的和社会利益的，一直都渭泾分明。

现实社会的一切都属于实然，是利益和理性最大化的演化结果；而理想是永远无法实现的乌托邦，是应然，是我们前进的方向和应当永远为之奋斗的。

从实然到应然，两者间的差异永远无法消除；现实与理想之间的分裂也注定永远存在，无法弥合。

从懵懂自然的处女作到具有反思性质的成熟商业作品，其优劣之处和利弊得失一眼可见。

首先是语言，语言是文化最直接切实的载体。

导演处女作全片使用本地方言，而本片方言与普通话夹杂，显得有些怪异和出戏，但也是出于效果和市场的均衡考虑。

如果全部使用方言会失去一部分观众，全部使用普通话就会丢失地域表达特色，这是适应主流语境的需要。

在角色上，由素人演员本色出演到专业演员的介入，专业性得到了加强同时丧失了部分的真实性。

黄四毛和殷老板的角色塑造看得出演员深厚的专业功底，另一方面也使得角色生硬化，秦海璐两三分钟的友情客串镜头只是为了增加电影宣传的物料与噱头。

镜头方面，本片增添了几个上帝视角的航拍镜头，无论是出于展现农村优美风景考虑，还是对于故事的客观呈现，航拍镜头都打破电影的真实感与沉浸感，使得电影带有了审视与评判的意味。

从类似题材的电影作品来看，毕赣导演从处女作《路边野餐》到《地球最后的夜晚》也有以上提及的几处改变，是边缘地域所生发的自然文化权力对中心主流语境下的系统文化权力的屈服与妥协。

毕赣的电影表达诗意，商业化的过程中内涵也不易流失；而本片通过叙述故事获得感动，更容易模式化商业化以适应观众审美喜好。

区别于侯孝贤《童年往事》《恋恋风尘》中对于过往浪漫真实的刻画和贾樟柯电影世界里对现实生活的现状反映，本片是借用农村的自然背景、人物形象、故事结构来产生人性情感上的共鸣，甚至是为了满足主流观影群体的猎奇心理以扩展眼界。

既没有滤镜一般对过往诗意与浪漫的渲染，也没有对残酷生活的“冷眼相看”来反映社会的不公与矛盾，本片更像是一个正经端坐的好学生在规规矩矩地讲述故事。

电影的高潮部分是一场激烈的打斗，黄四毛最终发泄了自己的憋屈与苦闷。

但就表现效果来说，打斗的安排过于简单粗暴，破坏了电影整体氛围，对于人物形象的塑造和主题的升华并没有起到很好的作用。

我心中理想的结局应当像几年前的韩国电影《燃烧》，但没有人员的打斗和伤亡，比如将殷老板的房子、车子或是承包工地烧毁，火焰象征着仇恨与愤怒，同时又含蓄委婉流露诗意。

但电影好像无意于表现阶层对立矛盾，只是刻画小人物面对是非的自然态度与行动。

就黄四毛本身形象而言，拳头暴力是他最后的武器和尊严，是他的身体权力，除此之外一无所有。

惊喜的是导演还是让火焰燃烧了，黄四毛把想送给幻想对象的两件红色大衣丢入了火堆。

如果说给三婆婆烧纸是对生命的怀念，那把大衣烧毁则是对记忆的彻底摒弃。

黄四毛终于放弃了对过往的沉溺和对未来的幻想，开始勇敢而又从容地面对现实了。

最后挖掘机推倒服务站围墙的设置也恰到好处，强大坚固的现实还是把黄四毛赖以躲避的栖息地推倒了，从此无家可归，四处流浪。

两人在阁楼上喜怒哀乐的点滴过往也随之一同消逝，不期而遇的相识，无约而至的告别，都像夏天一般梦幻，却是成长的必经之路。

农村儿童如何成长？

成长之后如何回忆和构建自己的成长经历？

或者是如何治愈童年的伤痛与不幸？

农村儿童成长本身就充满了惊险与刺激，而回忆、反思和治愈显得更为困难和遥不可及。

很多人都没能跨过第一步，而坦然地接受了所谓的“宿命”，更何谈第二步的“生活重建”。

导演、作家甚至所有的文学艺术创作者如何面对与回应自己的过往经历，与农村儿童成长之后如何反思过往具有相同的意义，即生活的环境与语境改变之后，如何处理已经不合时宜的过往记忆？

是弃之不用还是反复回味？

农村儿童的成长经历里承载着更为深厚与漫长的社会历史发展进程，即“农村—城镇—城市”的发展路径，同时意味着承载了更多的风险与磨练。

抛开结果不说，以非功利的眼光来看，农村儿童的成长过程拥有更为丰富的精神世界，更容易找到自我和生命的方向。

农村儿童所独有的自然成长经历是人类真正意义上的童年，在成年步入社会化的过程中能很大程度地避免物化与异化，但同时也存在着脱离社会、无法融入社会的风险。

在外部资源与帮助匮乏的环境，这一切的成败与否仿佛更多的取决于农村儿童本身。

只有跨过了狭窄危险的独木桥，才能踏上充满选择与希望的康庄大道。

今年五月的时候，在学校读完了《“读书的料”及其文化生产——当代农家子弟成长叙事研究》，随园明媚的阳光恍然如昨；最近在家看完了《拉扯大的孩子：民间养育学的文化家谱》，夏天也好像就要过去了。

两本学术专著都属于一个系列丛书，启发性都很强，同样关注农村儿童的成长与出路问题，两位作者都是北师大的博士，是出自一个导师的同门。

后者讲述农村儿童成长过程中的诸多影响因素，前者着重探讨农村儿童如何获得学业成功。

读书可以说是农村儿童最重要的出路，与城市儿童拥有诸多选择与未来不同，农村儿童像是过独木桥，很多时候学业的失败就意味着人生的失败。

我时常在反思，在相差无几的环境和资源下，是什么因素使得一部分农村学生学业成功后脱颖而出？

是家庭氛围与支持？

是个人性格与努力？

还是老师的偏向引导和鼓励反馈？

或是兼而有之？

但无论如何，我们必须要明白的是，学业的成功并不意味着获得更多的利益和更高的社会地位，它最大的作用在于让我们在大量知识与思考锻炼的基础上获得反思能力，从而更好地去解释或是治愈我们或好或坏的过往，对未来拥有更多的希望与可能性。

2021.09.13

看了，至少值得八分以上。

属于上乘之作，即使拿到国际上也能获得好评。

导演阐述了对人性，对社会问题，对亲情友谊等多方面的揭露与思考，很多视角耐人寻味，发人深思。。。

男一的演员陈创演得很好，真实有说服力。

他的演技赋予了这个人物的鲜活而真实可信，也让人喜欢、敬佩这个挣扎在社会最底层的小人物。

一开始并没有看好他，但越到后来越喜欢他的表演，不仅仅深深地同情他，甚至从心里也希望能有一个黄四毛这样的好朋友。

另外，他的方言普通话台词也是加分项。

那个演老板的演员也演得很棒。

总之，无论是导演手法，镜头剪辑，以及美工摄影音乐，这部片子都是精心且达到了一定水准的，很流畅地讲了一个关于留守儿童与社会混混抱团取暖的故事。

影片独特的视角，那种伤痕文学的意味，似乎已经很久很久没有见过了，所以倍显难能可贵。

真诚的呼唤，多些这样的电影。

让我们清醒地看到，在任何一个世界，美好与丑恶，正义与邪恶，阳光与黑暗，幸福与悲惨，总是同时共存着，总是在相互映衬，彼此较量。

在电影没上映之前是通过陈奕迅演唱的同名主题曲《不期而遇的夏天》了解到这部电影的，而且也了解到是有陈创老师出演的，仔细地了解之后，猜测这应该是一部留守儿童与镇里无业游民互相救赎的故事（没看过菊次郎的夏天，有空去看一下）。

但很可惜的是当时由于学校的原因没能去看成，留下了一个不大不小的遗憾。

我仅仅只是看了开头，第一感觉就是真实。

可能是因为本人的生活环境就是在南方的小城市里，所以对影片拍摄地的背景有很强的归属感。

被野草侵染的古桥，破败发霉的瓦房和回村新建的“别墅”，还有一个镇子里那些互为联系的人…… 影片对于故事的处理是从偷钢管的黄四毛和被校园霸凌的易水生两人被追赶到一间破房子，意外地躲在了同一个柜子里开始的。

房外的墙上还戏谑的写着两个粉笔字：文物。

当追赶黄四毛的殷老板和孩子王相遇的时候，那一声“爸，我！

”属实是把我整笑了。

其实可能正是因为父亲的作威作福，才让孩子成了校园里的霸凌者。

黄四毛从柜子里出来撞破了三人霸凌易水生之后，本来打算一走了之，如果他真的一走了之，让易水生在镜头面前被三个孩子欺凌的话，或许从影片塑造的人物形象来说会更残酷一点。

但需要知道的是，影片中的小孩均不是真正的演员，而是从当地（约）6000个孩子中挑出来的，若真的这样拍摄，或许会产生不好的影响吧，只是一个设想。

为什么被校园欺凌了不告诉家长？

其实很多被校园欺凌的人不在于他们是否是身材处于劣势，心理是否内向，而在于家庭环境。

如果处在一个好的家庭环境之下，那么孩子受欺负之后会第一时间给家长说，因为在以往的印象里，父母都是自己坚强的后盾，父母能够理解自己，能够关爱自己。

而在另一种情况下，父母只会骂“为什么和别人打架”，“你和别人打架就是不对”，“别人怎么会无缘无故欺负你？

”久而久之，父母与孩子之间就会产生巨大的沟壑，这个时候就不要再说“孩子在学校出了什么事也不和我说”之类的话了。

更何况易水生的父母离开了他去深圳打工，家里外公外婆并非不是隔代亲，而是因为害怕他们担心没有说。

而易水生又怎么会要那些“亲戚们”帮自己做主呢？

当易水生要回七里坑的时候，偶遇被殷老板打了之后拉去警察局的黄四毛。

他看见黄四毛盯着在镇人民政府门口的袁桂莲愣住了，突然明白了什么…… 黄四毛的父亲在这个镇子里清清白白、本本分分地做了一辈子的人，黄四毛早年的时候也曾逃离这个镇子出去打工，可是却因为“没文化，赚不到钱，没意思”又回到了镇子里混吃混喝，上个公交车一块钱哪怕是也要逃票。

值得一提的是售票员态度不好但还是让他坐到了桥头。

他之所以要去桥头还是因为在桥头如果运气好的话，能够看到桂莲。

易水生回到七里坑看妹妹的时候，我们能够看出来其实不论是易水生还是他妹妹，都有想要离开各自环境的理由，他们相互以为各自的环境才是最适合自己的。

但其实，他们不过是想要一个家人整整齐齐的地方，一个不受欺凌，不受白眼，有家人在的地方。

黄四毛再次撞破了易水生被欺凌，这一次他替易水生撑腰，要他反打哪三个孩子时，被压迫久了的易水生第一次得以发泄自己的怒气，尽管只是拿着水瓶子。

黄四毛住的地方是已经报废的计划生育服务站。

影片中不论是易水生还是他伯伯家都已经是二孩了，这个破败计划服务站墙上的“晚婚少生”属实是有点令人唏嘘。

最快响应国家政策的永远是普通人，在社会风浪下迷失得最多的也是普通人。

在往钢管里灌沙子（又去工地偷钢管了）得知易水生在上的小学之后，黄四毛让水生收集学校里的瓶子带给他，从此开启了两个人的约定。

四毛替水生赶走校园里的欺凌者，水生替四毛收集他拿不到的空水瓶。

夜里四毛偶遇殷老板被殷老板打的时候，其实这就像是一条食物链每个有钱的大人都能欺负黄四毛，黄四毛能打跑欺凌者，欺凌者欺凌易水生。

而殷老板不过是一个大一点的欺凌者罢了。

黄四毛被打之后就没有去找易水生的原因，可能并不是因为觉得没面子，而是在反思自己从前的所作所为，只不过思考得不深，啃着面饼看着天花板便是一天。

在桥边上等待桂莲的时候，我们知道了袁桂莲的男人邓春生。

水生看见之后跑去黄四毛的身边，其实两个人在不知不觉之间已经建立了联系。

黄四毛解释道为什么自己会喜欢袁桂莲，因为她在自己初二辍学之前对自己最好……

易水生和黄四毛两个人后来的嬉笑，居然成为了影片中为数不多的欢乐。

梦想着把袁桂莲娶回家的黄四毛偷了袁桂莲的羽绒服挂在床尾日日夜夜地思念，以为自己有钱之后袁桂莲肯定会喜欢自己的，可是他却始终在逃避自己。

待叔公来说三奶奶要不行了之后，长年不回去的他才想要回去看三奶奶。

其实是不想三奶奶看到毫无作为的自己，路边碰到了熟人要发好烟，开着收破烂的车子还要说是借朋友的，都是因为不想别人看轻自己。

看望三奶奶的时候，他偷偷地将钱塞给三奶奶，悄悄地依偎在了三奶奶的身边。

个人感觉这里是影片的亮点。

前面黄四毛以为三奶奶是因为不想花钱才不去医院所以回家把自己的钱都提了出来给了三奶奶，没想到三奶奶居然把钱存了起来要留给他娶老婆盖房子，还替他做了娶新娘子的聘礼。

其实现实中可能老人真的冥冥之中会有一种感觉，到了那个时候她会知道的。

我奶奶要走了的时候，把家里收拾地整整齐齐，没有和我爸爸告别，而是喊来了我妈妈，跟她断断续续的说了很多，妈妈和我说的时候我才知道，她其实也把养老的钱省吃俭用留了下来，还有20块钱留给了我，这一张二十块钱真的特别沉重。

影片中黄四毛和邓春生的冲突让易水生确定了自己内心对黄四毛的看法，觉得黄四毛永远在逃避自己的不足，肯定抢不过人家。

这一次冲突在两个人的心中都埋下了矛盾的种子。

后来黄四毛替易水生搬米回家，他外婆留四毛在家吃饭的时候，他家的六百块钱不见了。

而此时四毛恰好买了一件快600块钱的红色外套，因为他认为袁桂莲穿红色的最好看。

这一次的真正地伤透了黄四毛的心，因为他真正地把易水生当成了他的朋友而易水生却把他当小偷。

在警察局他知道无论如何都不可能解释得清楚，索性不辩驳。

所幸此时外公急匆匆地赶到了警察局，误会才解开。

可是易水生和黄四毛能和解吗？

没有黄四毛保护的易水生很快又被欺凌，这一次他还带着他妹妹…… 之后便是我认为影片的高潮，不在此剧透了。

个人评分7.7。

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电影讲述捡破烂为生的混混黄四毛与留守儿童学生因为一次意外，彼此成了好朋友。

也让这个夏天让两人发生了很特别的故事。

主演：陈创（饰演：黄四毛）/郭可轩（饰演：易水生）/张磊（饰演：殷老板）配乐：彭濛《没米也得过五月荒》、陈奕迅《不期而遇的夏天》导演/编剧： 易寒监制： 文章秦海璐客串，音乐也特好听。

✍️ 易寒导演之前有过豆瓣评分9.1的《遥望南方的童年》，且是本剧的编剧，也是关于留守儿童的。

这个有点像中国版《菊次郎的夏天》有点苦润的味道也有孩子般的稚气无米也过得五月荒只不过更土狗一些，生活本来就是条土狗小孩不明白的成人世界成人不明白的小孩世界哥妹的分别

吵架后的文具盒

彼此不相关的两个人，彼此却成了镇上唯一的朋友。

两人都不被人关注，而陈四毛更是活得像土狗。

然而土狗也需要尊严，最后的尊严，只不过生活还需要最后一块砖头。

这是可以拿大奖的电影《陈二皮进城计》2冇米也过得五月荒✍️ 这部剧的配置、配乐也很有意思，

嘿嘿咯 嘿嘿 嘿咯 嘿咯 嘿嘿带我吃呀 食果果嘿嘿啰嘿哟 嘿啰嘿嘿带我爬坡坡 带我爬坡坡阿哥哥阿哥哥聊到日落黑聊到天又光哎山歌好听山花香哎日子快活似水长冇米也过得五月荒。

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就好像没有推荐的那么震撼人心。

两个小男孩，两个大人，刚好对应，其实觉得最后黄四毛的反击并不是反击，并没有反击的作用，他以为他觉醒了，我觉得只是突然的那么一刻冲动，水生在那个老板打黄四毛的时候犹豫很久上去抱住他，劝他，不就像黄四毛的反击一样，不过都是拳头打在棉花上，弱者还是弱者，有种他们俩惺惺相惜的感觉，夏天的友情，是友情吗，觉得这种元素在现在电影里很普遍，一个小男孩，跟一个在所有大人眼里都没出息的人做好朋友，最后好朋友走了，留下了回扣，这在小男孩以后的回忆里会是很值得怀念的一部分，但是在电影里就无感，黄四毛在现实生活中没有得到应有的尊重，其实他在打那个小胖子的时候就是感觉到自己的高大，自己的有用吧，也只有对付小孩子他是强大的，后来碰到小胖子爸爸就只会挨打，还有那个小汽车的男的，怎么那么愤青，他是不是也是看到时黄四毛就欺负弱者，车子停在路中间怎么了，开走不就行，就不是很理解他那么大气，还是说他知道黄四毛对自己老婆的非分之想，在宜春拍的，总有些亲切感，熟悉的江西的乡村道路和路边的竹子，山林，熟悉的口音，所以秦海璐的口音一听就很普通话，不像当地人，有点格格不入，不过老板娘是她演我还是有点惊讶的。

弱者还是弱者，他只会从比他更弱的人那里找寻存在感。

留守儿童和社会青年的相互救赎。

夏天的不期而遇而让两人的友谊逐渐醇厚。

水生和黄四毛的关系比起友谊，更像是父子。

水生需要的是一位可以保护他的人，而黄四毛虽然生活也窘迫“失败”，但也愿意当水生的避湾。

演员的演技都挺好的，质朴的人物形象刻画得淋漓尽致、无可挑剔。

故事的结局也没有走向合家欢的圆满大结局，而是选择了现实却又合理的方式把故事画上句号，这点挺好的。

但个人对叙述方式不太喜欢，所以打了四星。

现在关于底层老百姓，小人物的电影太少了。

演员演技在线!在中国的很多地方，还有众多的留守儿童，他们更需要和渴望的应该是有一个朋友，一个能保护他们，陪伴他们的人。

留守儿童水生，离开熟悉的环境寄生在外婆家，对干孩子来说，这里是新的环境，他们需要太多的安全感来适应:或许是外公外婆的关心，爸妈的陪伴，又或许只要有一两个朋友……外公外婆又没法做到细致入微，不但没有关心孩子的安全，更没有关心孩子的心理。

我也是农村长大的孩子，中国的农村，大人忙着生计，对于孩子的关注确实只停留在基本的温饱上，对于农村的贫苦人家来说，管吃管喝管住就够了，这样还不够吗，那还要怎样?所以，留守儿童的童年大都不快乐，他们要理解体贴父母，知道父母不容易，要像大人一样懂事，但是我们都忘了孩子还是孩子，他们需要太多的关心、关注、陪伴来塑造他们的安全感。

影片最后，黄四毛住的地方被拆了，水生站在那里哭，这一幕实在太心酸了，水生的世界塌了。

影片中还有一个问题:小人物的困境，没钱没文化没技术，生存太难，想熬出人头地更难，大城市不适应，小地方就是跟混日子一样。

就像黄四毛，最后他烧掉了不能实现的幻想。

经典台词“我在这里只有你一个朋友”

四毛没有正式工作、生活落魄，喜欢占点便宜，还对谁都死鸭子嘴硬，在生活圈里除了三姥姥之外是人不爱、狗都嫌所有等等都注定了所以四毛是孤独的，但孤独的真正原因却另有其它。

所以，四毛和水生交上了朋友，不然一个成年人是不大可能和小学生交朋友的，四毛在水生面前表现的很勇敢，帮他抵挡小小混混，对强人满嘴不屑……但水生知道，四毛实际胆小、自卑，连对自己暗恋多年的女人也不敢接近更别说表白。

但导演最终还是通过一场四毛打斗殷老板的戏强行让四毛克服自身的自卑和懦弱，再安排一场烧衣服的戏让四毛学会放下……以后的四毛可能还是生活落魄，但却不再孤独。

我想问一下 为什么评论里那么多10个月前评论的 提前上映了 还是你们偷偷的看了，而且这一类的都是差评，我刚看完觉得男主演的挺好啊顶111111111111111136362263636262626222626226262637475858585847363分336226273736262626262636374859595959584626262525251527348595859595948484848373737373626）想说句实话还懒得码字 理解一下