寻龙传说

拉雅太容易相信别人了 就第一天认识还是别的族群的 就带去看龙珠 而且龙珠那么重要都没有人守护 别人随随便便就能闯进来拉雅的爸爸被射到腿又不是重伤 就逃不了了这点很迷 女二纳玛丽的形象说丑吧又算是有特色 说有特色吧 确实很丑 眼睛太奇怪了西苏龙化很可爱 人化的形象也太丑了 像个老人小孩化，脸小颧骨高，脸皱巴巴的西苏拿到第一块龙珠之后破坏地洞陷阱 女二的团队分分钟就追出来了 龙尾族长设计的陷阱设计了个寂寞第二块也太容易就拿到了 也没有追兵来追 风平浪静的去各个部落收集神龙碎片的时候 不管是夺取碎片的过程 还是主角团加入队伍的过程，都过于简单轻巧 就感觉在很刻意的过剧情第三个国家 只剩阿唐 明明龙珠碎片可以抵挡恶魔 子民却都死了 别的国家有了龙珠都可以国泰民安 这里却只剩下阿唐一个人 细思极恐 说明阿唐一个人拿着碎片躲起来不管其他人的死活女主走的时候女主的爸爸是跪着的 等女主回来父亲就已经是站着石化的即使主角团的任务是集合碎片打败恶魔 为什么要费尽心思的去偷 而不是直接召集大家告诉大家龙来拯救世界 叫大家把碎片交出来 难道一条的信服力已经低到没有号召力了吗 它可是曾经拯救世界的龙女二把龙射死 我人都麻了 这是啥剧情啊 然后女二跟女主又开始莫名其妙决斗 更麻了整体上挺幽默的 剧里基本上都是女性角色，连龙都是女性的，没有加入所有剧里传统的爱情线 认认真真讲一件事情，还挺带感的，美术设计和场景都很棒就是感觉剧情挺多硬伤

你骗我，害了我全家全族人，公主没得当，还要被迫流亡吃菠萝干。

念你那时还小，也为了大局，我原谅你，再信一次然后又骗我，还拿枪对我，打破了所有希望我还会信你，然后把生命交给你，相信你会拯救世界？？？？

最后就真的救了，然后我原谅你，你原谅我，我们不怪任何人，我们要大友爱可以倡导团结与信任，但不能倡导弱智啊！

给1星给制片，动画太精良了

片头，龙形象为中国龙，表现形式偏皮影戏正片:饮食着装风格为新马泰，武术动作偏日式忍者（中国刺客变种）。

开篇环境场景又是中国西南少数民族聚集区的风貌，6年后龙尾滩又是西北风蚀蘑菇地貌（没去过新马泰，光从经纬度上和气候带观察不认为那里会有戈壁滩）还有些细节里面出现了青铜器和蜡染龙爪湾设定→泰国？

龙牙谷建筑→金边大皇宫？

龙脊→横断山脉川藏风格（四川甘孜康巴汉子青铜甲胄三星堆风格）突突原型:穿山甲？

龙牙谷坐骑大猫→猞猁？

虾粥广州？

辣椒酱湖南剁椒？

龙尾龙脊明明白白的来源于中国，然后动画主角也明明白白的是东南亚华人华侨...你说他文化挪用吧，他们团结的是炎黄子孙，你说他们在搞团结吧...又挺针对纯国人。

它团结华人华侨寻龙干啥呢？

突破西南边境线？

冲四川、奔西北？

占领大面积版图？

还是在混淆视听，模糊归属问题...把中国的东西，变成新马泰的？

就有种老子还活着呢，外人视而不见...搞起来帮孙子寻根问祖的感觉。

这里的互相信任，显然主打的不是信任中国，信任的是谁呢？

争端不断互相背刺过的东南亚各国，挑起争端的是谁呢？

又讲故事求和平的是谁呢？

洋人的脑回路到底咋长得啊？

认可亚裔，淡化纯中国人存在感，鬼鬼祟祟居心叵测，糖给孙子，让孙子不知天高地厚扎爷爷，就孙子的小体格，真真的无关痛痒，就是心寒，纯属玩情感攻击的。

从画面精细度和素材取景角度考虑我认可这片子的技术实力，但从政治立场出发，我无法接纳该片的宣传目的。

若不涉及挑起种族民族争议，单纯真诚的讲信任和平团结，可能会更讨喜些。

话在前头，电影就是一个梦，动画更是一个奇幻美妙的梦。

一部动画能向人传达它的正向价值、能让人沉浸在故事角色感情中，那就是不错的。

毕竟作为动画，它的观众群体天然的首要面对孩子青少年，这是很特殊的群体。

这部主题是关于友情与宽恕。

关于配乐：优秀，也是因此提升到三星的评价。

关于模型：人物神态表情抓得挺逼真的，比如一开始两小女孩对话。

人物、背景建模上挺不错的，尤其喜欢开头女主人公骑着像大甲虫的动物配上音乐就是流浪侠客的感觉。

另外关于“龙”，感觉这里的建模更多是向马、独角兽这类形象靠近，明显的就是短了很多的身躯、四肢过于粗壮作为动作力量支撑点的设计，应该只是为了符合动力物理学的计算，但并不是我们东方（或者说我国吧）所普遍认同的形象，所以dragon，西方的是飞天大蜥蜴恐龙，对于出品方的文化来说是否又是另一个形象？

普遍化翻译为“龙”，也确实会另其大打折扣。

而且整体风格与所呈现的文化倒更像是泰国越南这些东南亚国家的。

关于一些故事原型概念：看到很多动画的影子例如，女主就是新款迪士尼公主——不过这个公主没有王子、骗子女婴儿——宝贝老板、三只猴子——马达加斯加企鹅功夫熊猫等，但如果能组合出新的排列、给人新鲜感且融合起来顺畅，那还是不错的。

一个亮点：希苏的配音是奥卡菲娜，最初认识是漫威，这里她的配音其实是为这个“短体龙”增色了很多，咋咋呼呼、大大咧咧的神经质龙活灵活现，又产生很多趣味横生的情景，“喜剧人”角色功能。

说的好2018年，我们首次成为全球市场里票房业绩第二高的电影票仓，从2002年算起，中国电影产业每年约以30%的速度增长，短短16年，中国电影年票房从不足10亿暴增至600亿，而去年1年的疫情之后，中国将在今年年底之前成为全球市场里票房业绩最高的电影票仓。

讨好中国，将变成迪士尼甚至整个好莱坞接下来的一个整体政策。

上个月，美国电影艺术与科学学院近日公布了奥斯卡的参选新规则，从2024年开始，参选奥斯卡的影片卡司与剧组成员必须要有少数族裔或者女性，否则该片就没有资格报名，他们号称此项规则目的在于增加奥斯卡金像奖的多元性。

这就是政治正确。

所以讨好少数族裔，也将成为好莱坞另一个整体政策，亚裔已经是美国甚至欧洲仅次于非裔的第二大少数裔群体，之前美国电影大多数都是讨好于黑人，所以亚裔领域还算是一个未开发完全地块。

那么问题来了：如何在这两点寻找平衡？

之所以是在中国和亚裔之间找平衡，是因为亚裔群体里百分之四十都是华裔，但是华裔和中国人的生活方式、生活理念，甚至是信仰都多少有一些不同。

蛋糕就在眼前，怎么才能吃到？

作为全球最大的电影公司的迪士尼在世界的注视下，咬了第一口。

结果我们都知道，《花木兰》和《尚气》把迪士尼的牙都崩飞了；仅仅是做到了讨好了部分华裔，完全没受到其他亚裔的喜爱，最后还差点被中国拉黑。

其他下口的五大公司也没讨到便宜，例如华纳的《神奇女侠1984》，在中国提前北美一周上映，但其收入比第一部低78%。

但是好莱坞会放弃吗？

答案就是这部《寻龙传说》；在众目睽睽之下，迪士尼这个百年巨头再次作为先锋咬下了第二口。

虽然电影还没上映，但我觉得迪士尼这次赌对了。

即不在拘泥于中国和华裔，而是在整个亚洲和全体亚裔之间找平衡。

首先针对于中国部分人，这部电影拍的是东南亚的事情，不涉及中国事，就算有一些中国元素，例如：龙；大家也可以说这是受到中国文化的影响，是亚文化；总之一句话：可以封住他们的嘴了！

其次对于剩下的中国观众来说，再也没有人（就是我上面说的那些部分人）把一块蜜糖非要说成屎，让人不敢下口了。

而在东亚，把日本韩国和中国除去，剩下的可都是东南亚国家，光是印尼就有近3亿。

最后，对于亚裔群体来说，虽然近四成都是华裔，但除去日裔和韩裔，东南亚裔也占比了三成以上，所以这次的胜利基本上是锁定了，并且只要电影剧情好看，我相信剩下的亚裔群体也一定会捧场的。

衷心祝愿这部电影能在世界大卖，也希望迪士尼和其他好莱坞公司能借此看清楚如何和中国观众相处。

春天的晚上，想到我已经好久没出门了，无论如何，都要有一个人的单独时间。

于是义无反顾坐在了家附近的电影院，挑了一部迪士尼新片，《寻龙传说》。

网上有人评论适合六岁小孩看，三十六的我本来有点担心，不会看一半默默离场吧？

戴上3D眼镜后，才发现这次的迪士尼电影，竟然是东南亚风味。

异国风情最大的妙处，是可以让人迅速摆脱现实世界的琐碎。

电影里有个场景让我印象深刻，女主角拉雅和小伙伴在船上，放下热带花朵，用来思念已经石化的家属。

花放在水上飘走的一幕，实在太逼真了，我一直对3d电影不太感冒，但这个画面相当身临其境，好像自己也在东南亚的小船上坐着，有一整个世界要去闯荡。

电影故事很简单，女主角拉雅小时候因为自己的失误，没能保护好神龙宝石，宝石四分五裂，黑魔怪趁机大肆入侵，无数人类包括拉雅的父亲全都变成石像，拉雅必须找到传说中的神龙，并聚齐所有宝石碎片，才能战胜一切。

当拉雅找到神龙时，她已经是一个年轻女孩，她驾着自己的交通工具，一只巨型西瓜虫突突变成的圆球，冲行在危险丛生的荒漠上。

很女侠，很不公主，行头从头到尾没换过，一身适合打斗的短打衣服，但单打独斗起来，拉雅整个人都在闪闪发光。

还要有一手过硬的本领，谁都打得过，起码要带着这样的勇气独自闯世界。

但拉雅又不是单单《古墓丽影》女主角一般，只靠一股狠劲，单打独斗的女主。

那是二十年前的流行，二十年后，女性已经变得刚柔并济了。

现实已经够难了，电影当然要足够治愈人心才行，带着三只小猴行骗世界的小婴儿，所有场面都让我想起我女儿，连吐舌头的样子都一模一样。

大块头巨人又是最喜欢这个小婴儿，老是抱在手里，果然当人成年以后，真的太容易被小婴儿治愈了。

这部电影几乎完美诠释了我对女儿的所有期待，我希望她长大一身本领，也希望她有一群伙伴。

这是影片最大的宗旨，人终究不能独自生存。

除了闪闪发光的拉雅，迪士尼还用简单的方式讲了个常被人忽略的主题：只有给同伴信任，才能创造出一个更好的世界。

可惜的是，现代人活得越久，生活越便利，越忘记了这个初衷。

这事小朋友或许不怎么明白，小孩子的矛盾仅仅是今天和好朋友吵架了，以后我再也不想理他了，但第二天忘记一切，又快快乐乐玩在一起。

大人才会被里面的情节深深触动。

那条很喜欢送人礼物的神龙希苏，太像我儿子了，儿子很爱送我礼物，逢年过节，只要他知道有这个节日，就开始像神龙希苏一样，到处采集各种他觉得最棒的礼物，叶子是心形的荠菜花，一只漂亮的大甲虫，他视为传家宝的水晶矿石…… 我经常像拉雅一样，觉得这些礼物没有必要，好啦，你不给我添乱就是最大的礼物。

看着神龙兴高采烈准备小礼物的场景，我坐在电影院的椅子上羞愧得脸恨不得埋进地里。

原来辜负了那么多儿子对我的信任，他给了我那么多信号要跟我做朋友，我都因为忙着干活忙着带妹妹，错过了他的好意。

回过头来还要怪儿子：你怎么这么不听话呢？

在那一刻，我决定一定要让小陈带艾文来看看这部电影。

艾文会喜欢的，里面有他最爱的超大西瓜虫，还有一整面墙会放彩色屁屁的甲虫，小孩的所有奇思妙想都能在里面被实现。

但我最想小陈看看，他能不能试着理解一下小孩，信任一下小孩，不要再催个不停，说个不停。

他总觉得儿子在故意跟他作对，其实艾文只是在找自己的节奏，艾文跟神龙希苏一样，相信小陈是值得信任的，就算被大人骂得狗血淋头，过了一天，依然兴高采烈，跑过来说，我告诉你一个小秘密。

当电影看到最后，小男孩把宝石交出去，抱住拉雅的腿时，我开始哭得一发不可收拾。

只是一部动画电影，怎么会哭到不行？

大概太久没有体会这种单纯的信任了。

拉雅告诉了世俗的大人，一个最简单的道理，想要获得别人的信任，首先要交出自己的信任。

回到家抱起五个月的妹妹，她真的好软好糯，胖脸蛋跟电影里的小婴儿一样萌，妹妹在我胸口蹭来蹭去，表示她要吃奶了。

当人类还是幼崽时，他靠着百分百的信任，才存活下来。

慢慢长大后，却对同类日渐疏离。

长大后的拉雅终于明白，成功不是超越别人，战胜别人，是她和伙伴们都能一起幸福生活。

最后，非常推荐一家人一起去看这部电影，每个人都能收获不同的乐趣。

发于2021.3.13作者｜毛利，作家，《Vista看天下》长期撰稿人，公众号“和毛利午餐”主理人，著有《结婚练习生》《全职爸爸》《我在三十岁的第一年》等作品，写出多篇10w+，感谢全网读者信任，欢迎加入^_^

寻龙这片子，主题似乎是在传达大家要保持初心，坚信信任这一美德，并传递给别人，大家一起拥抱美好未来，但看完之后总感觉哪里怪怪的……想一想，影片从头到尾说的好像全是恶……最突出的就是塑料姐妹花的两次半背叛，为什么说是两次半呢？

第一次背叛球碎了……第二次背叛龙死了……第三次拿到所有碎片之后，看到有逃生通道，想到的是拿着碎片逃走。

但跑了两步，坏妹妹不得不接受现实——龙死了，碎片的光也越来越弱了，她又能逃去哪里呢？

所以最后才逃跑未遂，试着把碎片拼起来……从编剧的角度出发，要凸显信任这一主题，当然是写背叛来对比，然后用信任绝地翻盘。

但编剧忽略了一点，信任表面看是美德，但实际上是一种关系，需要起码两个以上的人互动才能达成。

而人和人之间的关系都是从陌生-防备、结识-戒备、熟悉-不设防、亲密-信任，这样一步一步过来的。

这里可能有人要抬扛了，一见钟情还有喝顿酒成挚友的也不少吧？

嗯，信这个只能祝你们好运了……还说回信任，既然它是种关系，那就和很多电影主题是不同的。

比如主人公的弧光时刻是从懦夫变勇者、或者走出挫折重新振作、再就是战胜困难迎接胜利了，发现问题了没有？

这些好用的套路说的全是主角自身的品质与成长。

凸显主角的勇敢、坚强、坚韧，这是商业影片几乎不变的主题。

那讲信任的有没有呢？

当然有，比如男女主一见面，当然是谁都不信任谁，经过大打出手，偶然合作，最后统一阵线，相互信任。

但这都是在用信任推进剧情，包括反向的信任危机，也是为了让主角陷入麻烦，为增加戏剧性服务的。

仔细想一想，以我浅薄的观影阅历，似乎拿信任来当主题的好像真没有。

我错信了你，你背叛了我，我错信你第二次，你又背叛了我，最后我还要信任你，来吧，我把碎片给你，你拯救世界吧。

所以整个片子怎么看怎么拧巴，根本就不是童话故事啊……这是个傻子传奇……其实影片开头还不错，似乎是想用“好久没吃大米”这事给坏妹妹背书，看到这一节我浅薄的看法就是，坏妹妹的背叛虽然坏，但作为公主，为了让人民过上更好的生活，牺牲人品是情有可原的。

之后，坏妹妹好心办坏事，导致龙珠破碎，所有人被灾难笼罩。

这都没毛病，毕竟把主角推进深渊，这是编剧就该干的事。

但为什么不能是坏妹妹深深自责（一方面是对好姐姐，一方面是对世界），背负命运寻找拯救世界的办法呢？

为什么不能是好姐姐的玻璃心碎了，艰难逃生，追杀坏妹妹，顺便也在寻找拯救世界的办法呢？

为什么就不能是两人同时陷入种种危机，坏妹妹各种退让道歉，好姐姐步步紧逼，最后不得不选择暂时合作，重新一步步建立信任呢？

为什么不能是碎料姐妹花变成亲如姐妹，最后联手拯救世界呢？

为什么不能告诉所有的大朋友和小朋友，信任是一种珍贵的东西，如果你背叛了一次，可能要付出生命的代价才能重新建立起来，所以大家要加倍珍惜呢？

背叛，信任，背叛，还信任？

谁家大人这么教自己家孩子？

起码我不会……

还记不记得我们小时候看的动画片？

一个英雄人物要达到某个特定目标，一定要闯很多关。

每一关都有新鲜的险境，让作为观众的你既害怕未知的困难，又知道主角必定会战胜困难。

于是在看片过程中我们始终抱着希望和一点略带恐惧的兴奋，直至闯关结束，我们和英雄主角一起解脱。

《寻龙传说》——出乎意料——就是这样传统又直白的故事模式。

我说“出乎意料”，因为它是迪士尼的新片。

一直在创新的迪士尼，竟然用回老套的故事模式？

可出乎意料的恰是，它用老套的故事模式征服了我，让我沉浸其中。

当银幕上打出第一个标题字幕“TAIL（龙尾滩）”时，我的童年看片记忆立马被唤醒，并为之热血不已。

我知道主角拉雅要开始闯关了，期待她进入一个奇境。

有意思的是，从一开始我们就知道拉雅要闯五关，龙尾滩——龙爪湾——龙脊山——龙牙谷——龙心城。

这五个被精心设计的名字为故事赋予了奇幻的东方色彩。

它们形象地代表一张探险地图的五个部分，也预示着一条清晰而目标明确的闯关之路。

只不过这位闯关的英雄和迪士尼以往设计的女性角色完全不同。

她头顶斗笠，身披披风，长剑在手，坐骑是一个不可名状的巨型虫类萌宠。

当拉雅在荒芜之地一骑绝尘开启她的孤旅，尽管她独自一人，尽管她经过的是不毛之地，尽管她风尘仆仆，可奇妙的是，从一开始我的心里就充满希望。

这种充满希望的心情，对我来说久违而又新鲜。

在我看完以后回想起来，它就是迪士尼给我下的最猛一味药。

希望。

“希望”二字说来十分空洞。

如果换一种说法，我想说，这部电影充满活力。

回想上次看《冰雪奇缘》的心情，压抑、孤独、矛盾、无所适从……被冰封的情感世界，直到最后被魔法打破，我们的内心才得到解脱。

而《寻龙传说》与《冰雪奇缘》完全相反。

虽然它沿用了双女主模式，也是一个公主与国家、亲人的故事，但它充满生机，欣欣向荣。

尽管公主在面临挑战的路上同样布满险情，但你总会相信，她能找到一起上路的人，拿到每一颗遗失的碎水晶。

我不禁好奇整部电影的“希望感”从何而来。

一看再看，是它最重要的视觉元素起了作用——水。

《冰雪奇缘》打造了一个冰的世界。

它是固态的，冷酷的，与世隔绝的。

《寻龙传说》打造了一个水的世界。

它是流动的，热情的，不断碰撞新的人群。

在《冰雪奇缘》的冰世界里，人物目之所及不是寂寥的大海便是深邃的山林，天气严寒，在自然中走上半天也没有同伴，只能听从自己内心的声音。

而在《寻龙传说》的水世界里，每一滴水珠都在奔腾，即使快要干涸，也会竭尽所能迸发出能量，以溪流、以大河、以瀑布、以水滴、以雾气凝聚为不同形态，水的能量不需要被激发，而是无处不在。

记得海报上的拉雅吗？

她的乳名叫“小水珠”，她无比坚毅地站在雨中——雨也是水的一种形态。

当她在水的世界时，她充满希望，所向披靡，连眼神中都透出战无不胜的自信。

水也正是战胜敌人“黑魔”的唯一法器——这个令世界失去生命的“黑魔”，连一滴水都惧怕。

因为有了水才有生命，形态多样的动物与植物才会出现在电影打造的奇幻世界中，给人总是一幅欣欣向荣的景象——比方电影中有一段镜头是神龙希苏在水里畅快地游泳，她游过漂亮的珊瑚和鱼群，摇曳生姿的海草都在水底起舞。

那五彩斑斓的画面，让人心生喜悦。

再比方依水而居的城邦“龙爪湾”，人出奇地多，走在街上摩肩接踵，看到的商品五花八门。

这个城邦因为掌握了战胜敌人的方法而出奇地繁荣，甚至是五个城邦当中最有活力的一个。

当拉雅走在这样热闹的水上城市时，没有人会担心她会遇到磨难，顶多只是诱惑，但她一定不会孤独。

与“龙爪湾”对比最明显的是“龙脊山”，这座城邦没有水，便彻底失去了活力。

所有的人都被石化，最后只剩“老藤”一个壮汉，孤零零地在山中草屋苟活。

水路，也是拉雅和伙伴们唯一走通的路。

在绿波荡漾的大河上，伙伴们倾诉着各自的故事，追悼对亲人的哀思，尽管是悲伤的，但他们始终抱着希望。

他们相信世界终可以被拯救，所以才会走到一起。

而计算起拉雅自父亲变成石头后孤身上路的六年时光，她已追寻了几百条河流都没有放弃希望，直至最后一条快干涸的小溪末端，唤醒神龙。

带来生命的水，它的寓意不言自明。

当观众们乐此不疲地讨论形态各异的东南亚文化如何在这部新片中融合时，我却叹服迪士尼的创作者找到了一条主线，将不同的文化元素贯穿。

如果没有水的生机，这些欣欣向荣的景象都将失去基础。

一勺冬阴功汤、一场雨中格斗、一丛丛建在水中的房屋，一群在水里才能焕发魔力的龙——正是水把它们联合为一个世界，以饮食、以自然、以建筑、以神话，在每一帧活力十足的画面里都给出提示：只要有水，就可以活下去。

《寻龙传说》在视觉上给我们创造了一个充满希望的世界。

而在另一条情感主线上，它对要讲述的精神内核“信任”也不断强化不断提示，让人相信美好的事终会发生。

对标《冰雪奇缘》，在那部阴冷的片中让人温暖而愉快的角色“雪宝”，这部片里的存在相当于神龙“希苏”。

但希苏绝不是一个萌完就可以退场的角色，实际上她背负了信任的使命，不断强化“信任”有多重要，才使得主角拉雅最终醒悟，改变自我。

还记不记得影片中有一句对白，拉雅对希苏说，“你和我爸爸挺像的。

”其实，希苏既是五百年前“信任”的以身实践者，又是当下拉雅父亲意志的化身。

希苏始终相信，在面临新的环境时，应以对亲人的爱一般对待陌生人。

所以她不断提出要带上礼物去见新的城邦之主，也在一开始见到拉雅后就立马成为她的好伴侣，甚至在面对劲敌纳马丽的凶悍时，希苏也没有放弃“以德服人”。

这位神龙不止是一位值得尊敬的神，更是一个始终温暖人心的伴侣，她不断落入陌生人设下的凶险，却从未放弃理解与沟通的希望。

相比之下，拉雅生活的状态更像现实中的我们。

尽管小时候被教育要相信他人，试图去接受它并内化为自己的价值观，但成长路上总会遭遇背叛，让我们尝尽失去的滋味，而不再愿意付出真心相信他人。

被背叛的痛始终伴随着拉雅，在她孤身上路的这六年间，反复回想自己为何失去父亲，轻易的信任就是最大的错。

因此她带上自己制作的食物，每到新的一处就试验重重机关与险恶人心，她将自己磨炼为一个凶狠凌厉的女战士而不再是娇弱的公主，活着的目的仅仅是活下去，但不必有什么爱与友谊。

拉雅孤独的成长让人心疼，从某种意义上说，是一面镜子映照我们的内心。

而希苏的出现，就像一团热情的火把你包围，她给人重新带来爱的希望。

谈到希苏，必须谈到她的幕后配音，奥卡菲娜。

她是这部片我最喜欢的亮点。

外网有一条评价说，“奥卡菲娜听起来就像孩子们愿意与她玩耍的贱阿姨。

”事实确实是，她为希苏这个有趣又值得信任的角色注入了灵魂。

在一部关于迪士尼的纪录片《未知的真相：制作<冰雪奇缘2>》中，我了解到动画片并非像一般电影制作先有画面后配音，迪士尼动画的制作，首要以配音演员的情感演绎为基础，再创作复杂的画面。

因此在《寻龙传说》中，你看到希苏夸张的神态，听到她超快的语速，就能猜想影坛新人奥卡菲娜不俗的表现力。

她在电影《别告诉她》中的本色出演曾令我难忘。

而在这部动画片里，她将自己的性格魅力注入虚拟角色，惊喜地为观众带来一条个性不俗的神龙——她幽默达观，又敏感温柔值得信赖，正是奥卡菲娜本人附体啊！

希苏变身为人后和奥卡菲娜更像了以水的生机构建的繁荣世界，以信任为情感驱动力的探险之旅，在一个迪士尼前所未有的新角色——拉雅身上交织。

这位公主已经完全打破了公主的定义，她更像是一名女战士、女侠客，在与艰难险阻对抗的道路上斗志不移。

如果再与《冰雪奇缘》对比，爱莎与安娜，一个坚强一个温柔的双女主模式，到《寻龙传说》里已经再次演变。

这里拉雅面临的第二女主——纳马丽同样是一位公主，但同样她也是一位凶狠的女战士，主动出击，主动杀敌，绝不固步自封在城堡中坐以待毙。

两位身手不凡的武士“公主”的对抗，为这个故事注入热血之气。

当我们看到她们在守护水晶之地、在荒漠、在雪山、在宫殿像男人那样格斗时，我们也自然相信她们有拯救世界的能量。

坚韧、勇敢、不惧使命的性格魅力，正是她们带给观众的希望。

《寻龙传说》是一部充满生命力的动画电影。

无论在视觉构建、情感驱动还是角色塑造上，创作者都始终朝着希望的方向，给人带来热血澎湃的感受。

当你注视银幕上一滴落下的雨珠、一片荡漾的波纹、一团升腾的雾气时，你很难不被那生机蓬勃的细节打动，它们象征自然的生生不息，让人相信危机过后，大地必会重生，欢闹的人群必会团聚，再次走上繁华街头。

尽管视觉呈现上我觉得有些许遗憾——比如纳马丽的动作画面，在我看来就不算流畅。

考虑到这是几百人在疫情期间居家工作的合作结果，我愿意理解他们被隔离仍能创造出这样高水准的动画长片，背后煎熬的付出不难想象。

正如在一段晦暗的日子里，《冰雪奇缘》曾给千千万万封闭内心的人带去慰藉。

在疫情肆虐的当下，《寻龙传说》无疑也是一则寓言，用古老的故事模式，重新传递创作者爱的信仰与生的希望。

我最难忘影片最后的那个镜头——当拉雅再次坐在她的坐骑上驰骋千里时，镜头从大地拍起。

一片纤细的沾满雨露的青草，被“突突”的硬壳碾过，很快它们又轻松愉快地摇曳起来，在风中欣然起舞。

那个镜头让我似乎闻到了泥土的清香。

是自然的生命力，预示大地将恢复生机。

而我们的主人公拉雅又踏上她新的旅途——是的，她已经历了人生的磨炼，她一定已从心底生出新的希望。

看《寻龙传说》的最大感受是，迪士尼的公主真的再也不需要王子了。

这应该是男性角色最少的一部公主片，女主的成长全靠自己和朋友完成。

画面一如既往的精美，剧情相对较弱，爱与信任是很弘大的命题，大命题放在一个更大的故事背景下完成，就显得有些高高在上，没有落到实处。

但女主的坚强和勇敢，和神龙两心相照的姐妹情谊仍有动人之处。

故事完成得更好的一部自然是前段时间的《疯狂原始人2》，其实1已经足够精彩，精彩到我几乎想不到关于家这个命题还能再怎么延展，但2做到了，从大家到小家的矛盾，到两种不同文化带来的冲突，故事线立体又饱满。

更精彩的是里面的女性角色，非常感动编剧没有制造无聊的三角恋，女生和女生之间不是吃醋和竞争，也有真挚闪亮的友谊。

都说这是一部女权主义片，最后的雷霆姐妹花闪亮登场的时候几乎全场欢呼鼓掌。

太酷了太飒了，女性也是可以拯救世界的英雄。

再回想一下，这几年的国外动画片不是以女性角色为主，就是女性角色更加出彩。

《疯狂动物城》里的主角兔子朱迪是女生；《超人总动员》里超人妈妈slay全场；《冰雪奇缘》更不用说，艾莎女王掀起女性主义风潮，姐妹情深到第二部里妹夫的戏份少到可以忽略不计；就连《玩具总动员4》也是勇敢的牧羊女比伍迪更令人印象深刻。

真正的“大女主”片，不是女主角美艳无边，每个男的都爱她，用尽全力为她打江山铺道路，跪在脚底把一切资源拱手奉上；而是她有自己独立的思考和行动，一步步用自己的力量去实现目标，因为人格魅力而闪闪发光。

“勇敢”、“坚强”、“无畏”这些词也是可以形容女生的。

让我们，看见women。

也许在早几年看这个电影会觉得是一部太过单纯甚至幼稚的电影，会觉得把这个世界想得太简单理想化了。

这几年越来越发现其实大道至简，最大的力量反而是简单、单纯、纯粹的相信、信任与勇敢的付出爱，反而越来越走向返璞归真，愿意更坚定的去做最本真的自己。

其实这个世界，很多事情，并不复杂，只是很多人把它想得复杂了，很少人真的愿意有勇气全然的交托，相信持续无条件最真诚的爱和付出也同样能唤起对方的真心与信任。

当拉雅最后愿意勇敢的信任纳马丽，将自己手中的水晶交给她时，本来对纳马丽充满敌意的其他人，也因为信任拉雅，而也愿意信任拉雅所信任的，最后他们因为彼此信任的强大力量拯救了所有人。

这忽然让我想起自己从小的类似成长经历，很神奇的是从小有几次，都是我其中一个朋友并不喜欢我另一个朋友，然后他们都因为我，信任我，觉得我好，而相信我说对方的好是真的，最后他们彼此也成了好朋友，有过好几次这样类似的经历。

忽然发现，好像自己可以因为看到更多人的美好，而能把更多人连接起来和谐相处的能力😊小时候也单纯的相信和付出，后来的一些经历让自己痛苦、迷茫怀疑过，但后来，我在这些经历中可以看见和理解更多人的不易，所以现在比之前更加有勇气和能力坚定地依然爱这个世界。

不论怎样，还是要爱呀，要勇敢，要相信，相信光与爱，只有魔法才能打败魔法，只有爱才能连接爱。

😊💫💛❤️也许，有一天我可以因为相信和看见这个世界更多的美好，而让更多人也愿意相信和看见这个世界的美好。

🙏❤️💛💫