嫌疑人X的献身

简单来说，导演强烈地希望打造一部摆脱电视阴影的电影。

受欢迎的电视剧改编成电影，是日本的惯技。

然而电视受欢迎，往往因为强烈的独特风格，成功吸引观察。

例如周星驰拍的电视剧常有“饮啖茶，食个包”之类的顺口溜，观众看他的电影也期望有同样的顺口溜，满足自己的愿望。

嫌疑犯X的献身的电视剧神探伽俚略，正是特征式电视剧的代表，经典的特征有︰1)招牌笑声、2)深思模式、3)解迷结他。

电影中三个特征各出现过一次，招牌笑声出现在不在场证明之上，深思模式在汤川与石神相遇，解迷结他只在片尾出现。

实验和汤川式理论亦只有最初的大机器实验给电视迷重温第一集的吸引和内海被质问得无言以对的有趣剧情，整套电影几乎去尽了原有的特色，那么？

还有什么好看？

这部电影的主角，不是汤川和内海，而是天才数学家石神哲哉。

这部电影描叙两个天才，如何理解爱。

二人有着相同的特质，聪明绝顶、只沉迷在兴趣之上，然而大学毕业后，各走不一样的路。

汤川抱着与老朋友见面的心态，探访石神哲哉，最初他并没有视老朋友为嫌疑犯，因为石神没有杀人动机︰“如果是石神，并不会杀人，他会运用更好的方法处理。

”直到石神哲哉说︰“大学毕业至今，你的样子都没改变，真羡慕你。

”他有了杀人动机，一个被命名为“爱”的行为。

广义而言，汤川对石神存在爱，属于友谊和惜才之爱。

他们爬山之前，汤川的推理八九不离十，小木屋内，汤川说因为他们是朋友，才没有向警方说出真想。

石神面目冰冷︰“就算揭露真相，也没有人会幸福。

” 大概很多人以为石神带汤川上山，意图借冰雪杀人，掩埋真相，回头救汤川只因为“我们是朋友”一句话感动了他。

事实上，石神从来没有把汤川视作朋友，石神收监望向天花版，只想到四色问题，在他的世界里，数学才是一切。

之所以没有乘机除去汤川，只因“警方找到尸体时，已经结案了”，汤川的生死对整案件没有影响，他没办法令警方延后裁决。

石神的爱无疑是扭曲的，他不擅长应付这种感情，因而做出一连串行动，不但对自己无益，也令两母女受尽折磨。

至于汤川，到底他不了解爱还是假装无知呢？

大概只有本人才知道。

面对内海的关怀，他木然；目睹石神被收押，他木然。

电影最后以搜索队在海床发现尸体作结，告诉观众汤川推论正确，却没有揭开汤川对爱情观。

或许，这才是电影真正值得探讨的迷。

刻意承担抛开一切既有特征，为电影带来票房及批评的风险，如果只重现原有优良因子，满足大众后又容易变成HERO电影版一样的拖长式电视剧。

导演摆脱了电视剧的阴影，除去以往电视进军电影的固有毛病，拍出嫌疑犯X的献身︰“嗯！

真的是一部电影呢！

”我如是想。

“他发出野兽般的咆哮,那同时夹杂了绝望与混乱的哀嚎。

那个叫声令听者无不为之动容，……他仿佛正呕出灵魂。

”堤真一。

演得真好。

一出场，佝偻着背，脸半藏在围巾下面，那种长期不与人交往，对待人群略微有些惊慌，又略微有些麻木的神情。

不温不火。

刚刚好。

僵硬拘谨的神态，松垮颓丧的肢体让我想起《美丽心灵》里的拉塞尔克劳。

石神，一个名字足以概括一个人。

孤峻如石，深邃如神。

没有丝毫烟火气。

电影的节奏始终很慢。

前半程平铺直叙，一个简单的过失杀人案，死者、凶手、处理现场的帮凶都明白视之。

充分的不在场证明，举证的节奏感拿捏，完美犯罪无懈可击得让人乏味。

嫌犯没有破绽需要补救，而侦探只是出于直觉和个人好恶纠缠不休。

完全一边倒，没有那种高手过招，呲呲的火花乱射。

剧情缓慢沉实，慢慢的，一点点的累积出张力。

直到俩人一同涉险爬到雪上顶峰，紧张过后，镜头打开环视整个壮阔辽远的雪域。

长久以来的沉闷陡然开朗。

旋即，谜底揭开。

一刹那壮阔的情怀重新收住，仍是淡淡压抑的调性，然而解谜的情绪张力加大数倍。

如同化雪时候，吸收周围的热量，空气抽紧，变得稀薄。

我想，石神坦然服罪前最后一次登山，应该是一生最轻松最放开的时候，这个一生都因着对数学的偏执，而流亡于平乏的生活，在孤独和梦想中寻找真意的男人，终于对自己说，放开吧。

其实谜底是什么，推理是什么，已经不能让我兴奋，本格派推理的手法确实有新意，却不是那么难猜，猜透了也就那么回事。

说实话，只作为一个推理悬疑电影的话，本片的价值就远远不足了。

稀有的永远不是智慧，稀有的是感情。

稀有的是在这孤独中迸发的强烈的感情，却以一种格外平静的面容娓娓道来。

她们的乐观友好无意间温暖了他的绝望，而他一个人背负起所有的罪孽。

这样的相互安慰，彼此需索，竟然没有真正的直接交往过，这故事讲的不是爱，是孤独。

石神是个天才吗，比他的智慧和才华更为深重的，是他对于数学的爱。

爱到荒芜了人生，不知如何自处。

这或者就是他自杀的根源吧。

石神情商低吗，不见得，他在处理案件的时候对于对手心理的把握丝丝入扣，只要他愿意，他绝对能将人心囿于股掌之中，名利地位，上流的学术环境，唾手可得，但是他，不舍得用学术政治上的妥协，玷污数学的极致之美。

只能忍受着每天教授幼稚的高中生，生活如此扭曲纠结。

太纯粹，太不屑于流俗，在这个世界无法自如转寰。

既不能走上学术的神坛，又隔离了凡俗的生活，被自己对理想的执着弄得下不来台。

反而是深陷囹圄让他坦然起来。

在这里，不用考虑现实世界了，甚至连基本的自由都受到了束缚，他反而能心无旁骛沉浸在他的数学游戏了，如鱼得水。

彼时，石神躺在拘留所的床上，面容平静释然。

天花板上有一些污点，用目光将他们连成多边形形，填上红绿蓝黄，相邻的区块颜色不重复。

是他从大学起痴迷的四色问题。

是的，数十年前就有人求证出来了，那又如何，他们解的不够漂亮。

如同爱，千万年来，人们都在重复，那又如何，我也有我守护的圣殿。

这一组超现实的特技镜头，在陈旧的污墙上勾勒线条，涂抹浅淡的颜色，萤火一样的微弱光芒。

古老的文明在他脑海中诗一般流淌成河，那样节制而膨胀的浪漫，堵在我喉头。

石神只是躺着一动未动，神色平静，没有过多的悲喜欲求。

从眼神到身形却透露出一种难得的轻松和释放。

如此磅礴的付出，这样轻浅的幸福感，他却只是像个孩子一样，不谙世事，爱得又神圣又懵懂。

让人如何不落下泪来。

四面高墙筑网，手铐起来，腰上拴着绳子，那又如何，在我的脑海中，还有数学，就够了。

数学，是那么孤高倨傲，遗世独立的乐趣。

堤真一，演得好，就在于那种淡，那种纯粹，那种无欲无求。

他暗恋她，一年了，只是每天早上去买一个便当。

不曾多说一句话。

他为了她杀人毁尸，布局周密。

在公用电话那端给她打电话，竟然幸福得嘴唇不住颤抖。

跟踪她，只是为了告诉她，那个男人，我观察过了，应该能给你们幸福。

只是这样而已。

静水流深，大爱无言吧。

他一定是，觉得自己不配吧。

他一定是，想要她们得到自己给不了的那种，现实的温暖和幸福吧。

靖子有一种非常传统日系的美，清雅瘦削，娴静中略带沧桑，有一点点苦味的女人。

这种风尘中沉淀下来的气质，比起那些单薄的清纯，艳丽，韵味丰富得多。

有人被导演迷惑，真的相信石神帮助靖子母女，渐渐燃起了控制欲，变成跟踪狂。

其实细节的表演早就透露了答案，遗世孤立，唯一的趣味只有数学，生活欲望降到极点的人。

是不会有占有欲的。

靖子那个平实朴拙的工藤先生，下暴雨的时候，停好车急忙下来，撑开伞，跑到副驾驶那边打开车门，把靖子迎下来，自己身子都在雨里。

那个殷切的样子，满满都是妥帖和在乎。

这样符号性的配角，寓意是明晰的，他和石神形成鲜明对比，在石神眼里，这正是自己遗落的那部分情感和能力，可以给她们，他给不了的幸福和庇护。

真是一个悲伤的故事。

这样一个倨傲的天才。

对着自己的知己对手不曾锋芒相对地辩驳真理，反而是落寞地说了一句“你看起来永远都这么年轻啊，真羡慕你啊”。

福山雅治演的汤川后来说，他不是那种会在意自己相貌的人。

会在意，说明他恋爱了。

是悲剧，还是讽刺。

爱情，让我们从自得其乐的坐井观天中爬出来，让我们活得浑身不自在。

最后，窗外明亮的阳光照在他白净的衬衫上，照进他关于花冈母女的暖金色的回忆中，轻快的弦乐，低沉的画外音，舒缓的慢镜。

他脸上渐渐浮现，凝聚的微笑，请你们一定要幸福啊。

回忆里不只有母亲温柔的笑容，还有女儿甜美的问候。

不只是靖子，女儿美里也参与了杀人，而且共同犯罪的证据无可辩驳地留在尸体上，这两个人，必然会一同受到指控。

我想导演是在点醒我们，他爱的不尽然是靖子，而是这一双母女吧。

不是狭隘的占有欲，而是她们相依为命的乐观美好给了他生的力量，现在，他决定用生命来守护这种让自己重生的幸福。

靖子突然出现自首，毁掉了他所有幻象。

他哭了。

那哭声一点都不悲壮，音色垮下去垮下去，是绝望的，不肯相信的，类似于兽的哀嚎。

孩子一般，满耳皆是梦破碎的声音，太过于惨烈。

于是我，再一次达到情绪的沸点，再一次痛哭失声。

泪水不是给这洒狗血的剧情，而是给堤真一的表演。

爱，只是他一个人的独角戏。

爱，终究不是一厢情愿便可完美。

甚至有时候，你就是想要一厢情愿，也不能让你完美。

PS：这部片子值得看第二遍，会发现很多细节的埋伏，包括反复出现海堤步行的长镜头，长椅上，第一次坐着流浪汉，第二次，空了。

看第二遍的时候，可以把注意力和情绪全都放在堤真一大叔的表演上，心无旁骛地被感动，被堙没。

看完东野圭吾的原著，再看电影，的确发现了许多改编之处。

首先当然是人物。

演员以电视剧版的原班人马出现，因此原著中所没有的由柴崎幸饰演的内海薰和电视剧里每集都保持一定出镜率的女法医就理所当然地出现了，不过前者的戏份毕竟不如电视剧里的女主角那么多，起的作用也不大。

倒是女法医的设置出人意料，由于花冈靖子在便当店的身份从招待改成了老板娘，原著里老板夫妇猜测石神喜欢靖子的直接线索就变成了女法医随口猜测有人暗恋靖子给内海的间接启示。

电影刻意弱化了工藤，使情节更加紧凑，删去了求婚情节，或许可使靖子在最后的选择上不那么犹豫动摇，但这样的安排同时也弱化了靖子对工藤的感情不那么令人信服，也缺少了原有的丰富纠结的心理活动。

而对靖子，最大的不同就是外表了，从原著平凡无奇的中年女人变成了众人口中的美女，大概就是为了使女法医的猜测有根据吧，但是饰演她的演员却无法给我美女的感觉，很遗憾。

此外，对于靖子的身份改动，我也觉得不是很讲得通，当年她出台赚的钱应该都被前夫富坚拿走了才对，不太有可能留得下很多私房钱并开成店。

其次，可能是篇幅局限性的缘故，简化了很多线索，省略了大量有关包括脚踏车的争论、探讨的对话对白，汤川到图书馆翻报纸查阅弃尸新闻以及美里自杀的段落也全部删除。

像我这样看过书的人可能会不太适应，因为脑袋里已经有了书的解释补充，便无法客观的去判断此片逻辑的合理性和完整性。

但意外的是，电影版也有加戏的部分，汤川与石神相约爬山的段落除了心理上的交战，也算对二人的友情有个交待和渲染，却让我们看到了在电视剧里无所不能的汤川也有体力不支明显处于下风的时候，似乎又有些前后矛盾、画蛇添足，某些镜头甚至令我怀疑石神会杀人灭口，真是惶恐到不行。

另外，电影中提到的A型血在原著中并未出现，这使我发现石神的计划是有bug的，从尸体应该可以采集到血型吧，如果富坚的医疗档案里注明了他的血型，那么石神如何保证流浪汉的血型与其相同呢，这个考虑不周的细节太容易穿帮了吧。

原著心理活动的描写非常细致，但电影就显得内心戏不够，因而更考验演员的表现。

显然，堤真一以突破性的扮相和精彩的演技捍卫了绝对男主角的地位，虽然在演员表里他可能不得不排第二。

相比之下，在电视剧大放异彩的万人迷福山雅治就黯然失色了，这可能也与角色设置本身有关，因为在这个案子里汤川并不像科教片电视剧那样以物理分析、计算和实验的角度和方法破案，而是纯粹靠常识、逻辑、洞察力以及对石神的了解而推理。

石神身为天才却郁郁不得志，不得不以教完全不懂数学不尊重数学的学生为生，其伟大的数学头脑在压抑中高速运转，最终以最遗憾最惋惜的方式令所有人见识到了他的聪明才智。

汤川始终不明白，为什么石神可以为一个女人做那么大的牺牲，那是因为他无法了解石神经历了怎样的心路历程。

外表冷漠的他也曾经对这个世界心灰意冷，但靖子和美里的礼貌问候和灿烂微笑却将他的内心的渴望与热情燃起了一把炽热的火焰，在他眼里，她们就是头顶光环下凡拯救他的天使，靖子更是神圣不可侵犯的女神，是他在这个世界重新生存下去的唯一意义。

所以他愈加隐忍，在无人注意的角落卑微地仰慕靖子，默默地守望靖子，直到上天给他机会堂堂正正的站出来保护靖子，报答靖子。

他用他的实际行动证明了他的爱经得起上天的考验，为了掩盖靖子和美里的杀人事实，竟然动手杀死另一个无辜的人，并做好为此付出生命代价的一切准备。

这样的爱我们究竟该不该称其为伟大？

至少，如此极端、深沉、浓烈而义无反顾的爱，无人不为之动容。

在这个案子里，汤川的执著第一次令人产生反感。

我很想为他开脱，他之所把真相告诉靖子，并不是因为把真相憋在心里不说出来很不爽，也不是因为自私，想要破坏石神苦心经营的骗局，却也难免责怪。

爱是无法用理论和实验来计算和证明的，即便博学多才的汤川也拿它没辙，而事实是，汤川根本就是个低情商的爱缺失患者，对不可理喻的爱毫无兴趣，自然也就无法将心比心的理解石神的行为和心态。

从头到尾，他都觉得石神的牺牲太大太不值得，所以无法眼睁睁看着靖子茫然一无所知，他告诉靖子就是考虑到靖子理应明白石神的心意和牺牲并为此有所回报，而她的回报是对石神所做一切的肯定也是石神应得的，可他大错特错了。

石神要的并不是靖子的感动感激，而是她下半生的幸福，自己一条命换回靖子母女的幸福生活，这是他唯一也是最后能做的事，由此他重获新生的使命也就得到了完美终结，这才是他认为最值得的，或许母女俩在享受幸福的同时还会永远记着有这么一个如此为她们着想的人，那更是额外的赏赐了。

同样的过人智慧和追求科学严谨和完美的态度使石神与汤川惺惺相惜，石神对汤川这个唯一懂得欣赏他头脑的人也是有感谢之情的吧，但是汤川却无法读懂他的心。

事实上，石神从未期望别人明白他所做的一切意义何在，也根本不需要别人明白，但正因为如此，他失败了，他会抱怨天意弄人，控诉上天对善良的靖子母女不公，而对汤川，恐怕也是怨恨的吧。

己所不欲勿施于人，汤川说出真相，便将痛苦转移到了靖子身上，这是很不厚道的行为，但这个可怜可悲的女人竟然真的去自首，对真心爱她为她牺牲一切的石神又何其残忍。

是的，石神的恩情她是今生今世无以为报了，但至少她可以让石神安心和欣慰而不是伤害他啊。

同样是赎罪，背负永不得安宁的罪恶感在监狱外忍受痛苦煎熬却伪造幸福假象，反倒能令石神感到幸福和满足，是对石神的最好回报。

而自首唯一的意义只在于使靖子自己得到精神解脱，代价却是将石神的努力牺牲付之一炬，我要是石神，不用等到宣判的那一天就已经被她活活气死了，况且她从未想过如此一来，未成年的女儿将如何自处。

从这个角度上说靖子才是最自私的。

靖子把石神从绝望中解救出来，却把他推入另一个绝望，这是石神始料未及的，却恐怕是一生中所遭受的最大打击，他实在无法接受，靖子竟然在看了那封情真意切、赚人眼泪的信之后还是选择辜负他、不让他安乐，无法接受他用他那天才的头脑设计出的完美无缺的题目最后却是镜花水月一场空，这无疑是从背后给了他致命一刀。

电影中的这一段拍得比原著写的更为煽情，石神的脸痛苦的扭曲着，撕心裂肺的仰天悲嚎恰如小说所写“仿佛正呕出灵魂”，但即便如此，他还是死不承认，作最后的无谓挣扎，靖子跪在地上不断地流泪不住地“对不起”，汤川则在之前与石神谈话的房间里听着二人的哭喊难受心痛到不能自已，三人的表现正印证了石神劝诫汤川时所说的“谁也无法得到幸福”的结论。

至此，这个故事的悲剧性与石神这个人物的悲剧性都达到了极致。

人类有限的智慧在浩瀚博大的科学面前总有无能为力的时候，但连科学也无能为力的，却是人的情感以及因此做出的决定和采取的行动。

石神猜到了过程，却猜错了结局，徒留两行浊泪，一声叹息。

人生不是解方程式，所以无论是石神，还是汤川都求不到关于人这个未知数的正解。

有意思的是堤真一的微笑。

同样是为爱而情愿牺牲自己的西德尼·卡顿，是以一种从容和超脱的心境奔赴断头台，而堤真一处理的石神在即将走向法庭时脸上却是挂着自我满足，胜券在握的世俗表情，直到看到靖子才猝然崩溃。

堤真一的表演为石神这个多解方程给出了其中的一个答案。

石神是一个程蝶衣式的人物，与程蝶衣不同的是，他选择“从一而终”的是数学。

即使数学带给他的是孤独，是寂寂无名，是郁郁不志，是湮没在一群高中生的喧嚷打闹之中自顾自的板书，是绝望到把绳索在天棚上挂成一个“0”，然后把脖子伸进去殉情而死。

可是，当有希望摆脱这枯燥无味的数字，投身于他并不熟悉的感情世界的时候，他仍然下意识地以数学方式来演算爱。

除了石神和汤川，其他的每一个人都头脑简单得象是一片空白，任由人支配。

对石神和汤川来说，这正是他们眼中的世界，这世界和笔下的演草纸，和实验室没有什么不同，他们自以为解读出的“人”也并未比数学符号复杂到哪里去。

因此，汤川不了解石神也象石神不了解靖子一样，他们都解错了人生这个算式。

也因此，当石神透过薄薄的板壁听到靖子家离奇的声音之后，他这个数学家象是发现了一个从未被任何人发现的命题。

帮助这个女人，他就得到了一次在学界无法得到的实现数学人生的“绝好”机会，而他将会以前所未有的方式加以完美的演算。

就象上学时汤川发现他重解“四色问题”一样，他一生所追求的就是不但要求证，而且要求得好看。

靖子提供给他这个机会，也充当了他演算的数学符号。

看起来是爱，然而透过爱，石神所追求的是目标背后的终极——数学人生。

虽然有爱，有那封决意自我牺牲、慷慨赴死的绝笔信，在这一番深情表白的背后却仍是石神透过靖子等一系列人化符号对数学这个终极人生目标的追求。

他是自我的，完全不需要他人的参与，这虽然暗合了“爱”同样自我的个性，却又截然不同。

因为爱不是石神理解的那样是谨严的逻辑和严密的求证过程，而人和人性也不是由已知数推未知数那样简单。

他忽视了靖子和其他的人，他们与数学符号不同的是，他们有生命，有感情，他们不总是安然听人摆布；而且与数学符号不同的是，他们有不依靠他力而自解的能力。

对靖子来说，后半生生活在恩惠笼罩下来的内疚里，远不比承受应该承受的更好过些。

与石神相比，程蝶衣可算是善终。

而石神却是以许身对象的破灭而遭遇人生的最终幻灭。

这一结局的原因是他为人生的算式找错了求解的对象。

那么，京剧可以让人隐遁其中，解不好数学题却是危险的。

由井原西鹤、江户川乱步、横沟正史奠定基础的日本推理小说，成为日本文学一种非常重要的类型。

1980年代，根据松本清张、森村诚一、西村寿行的推理小说改编的影片《砂器》、《人证》、《追捕》风靡中国大陆，培养了一大批推理小说的忠实拥趸。

西村京太郎《敦厚的诈骗犯》、森村诚一《残酷的视野》揭示的复杂和残酷的人性，让年少时的我非常震撼。

1993年上影厂导演沈耀庭将《敦厚的诈骗犯》搬上大银幕，成为第一部根据日本推理小说改编的中国电影。

东野圭吾（江户川乱步奖和直木奖得主）的“杰作”《嫌疑犯X的献身》，令2008年中国推理小说的市场为之沸腾，热浪迄今不衰，有媒体宣告推理小说进入“东野圭吾时代”。

根据《嫌疑犯X的献身》改编的同名影片，推理的技术看上去很美：靖子在女儿的协助下杀死前夫富坚；为保护她们，石神杀了一个流浪汉，通过毁尸等一系列诡计，成功地让警方误以为流浪汉（尸体）就是富坚，而自己就是杀害富坚的凶手。

绰号“伽利略”的帝都大学教授风神潇洒，经常帮助警方解决一些科学上的疑难问题。

其大学校友石神，是个弯腰驼背、神情呆滞、专注于数学和精神领域的怪才，曲身在中学执教。

久别重逢，俩人大谈四色定理，对话总是暗藏机锋。

石神感叹伽利略帅气依旧，令后者疑心大起。

不修边幅的石神居然关心起外表，会不会是掉进了爱河？

为了让警方上当受骗，石神伪造了自己“跟踪狂”、“窃听狂”的假象，不惜一切代价洗清靖子的嫌疑。

因为，在他不想看到明天的太阳的时候，邻居靖子适时送来了注定比蒂凡尼的早餐还要高潮迭起的早餐，使他获得了继续生活下去的勇气和希望。

枯木逢春，时间开始了：他不再是石神，而是作者用美丽的爱情外衣包裹起来的丧心病狂的“爱神”。

事实上，东野圭吾的推理链条存在巨大的漏洞：无论是小说版还是电影版，《嫌疑犯X的献身》都突出表现了富坚勒索、骚扰、毒打孤儿寡母的场景，后者勒毙富坚属于正当防卫或防卫过当，向警方报案无疑是最明智最合理的选择。

不料，除了数学方面的所谓天分，石神还有把小事无限化大的非凡本领，在第一时间便用想当然的理由阻止靖子报警，并自作聪明地用他过分发达的小脑将母女俩推入跳进信浓川也洗不清的境地，在痛苦和愧疚中度过余生。

日本刑法第36条规定：“对于急迫的不正侵害，为了防卫自己或者他人的权利而实施不得已的行为，不受处罚；对于超过防卫程度的行为，根据情状，可以减轻或免除其刑。

”东野圭吾为靖子不报案所编造的理由，与不报案可能导致的可怕后果相比，简直就是个笑话，像是用身家性命参加一场250的赌局。

为了爱人的幸福，外表黯淡、内心狂热的爱神上来就给爱人和他自己挖了个巨大的陷阱，奋不顾身地跳了下去。

东野圭吾被笔下这个千年难遇的装逼犯结结实实地感动了：“这是我所能想到的最纯粹的爱情、最好的诡计。

”东野圭吾的无数粉丝也被感动得一塌糊涂，“冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”！

何谓“最纯粹的爱情”，难道爱人生活在真空里？

即便爱神的计划能够成功，被罪恶感围困的爱人也不可能幸福，诡计的前提（让爱人幸福）本是水中泡影，“最好”从何说起？

如果这些只算枝节问题，那么，用残杀一个完全无辜的流浪汉的方式来证明伟大的爱情，还有比这更无人性更讽刺的吗？

为减轻道德压力，作者安排石神自首，承担一切罪责。

滥杀无辜的弱智凶手，让东丝一洒同情之泪，首先是因为作者和受众下意识地觉得一个流浪汉的生命无足轻重，再说我们的爱神也付出了相应的代价。

《嫌疑犯X的献身》从头到尾未对流浪汉寄予一丝怜悯，他不是能感知疼痛和喜悦的血肉之躯，而是一个为了证明爱情可以伟大、纯粹到何等境界的符号和道具。

东野圭吾的粉丝对这样一个缺乏逻辑、反人类的作品推崇备至，与亚洲文化在人权教育上的缺失不无关联。

陀思妥耶夫斯基《罪与罚》里的穷学生拉斯柯尔尼科夫杀掉心狠手辣的高利贷者，多少还有点为民除害和社会环境使然的色彩。

石神以诱杀流浪汉这种令人发指的方式张扬“爱的极致、奉献的极致”，可以说残忍、愚昧、荒唐到了极点。

因为一个人是流浪汉、下等人，非法剥夺其生命就显得不是那么“触目惊心”，正是南京大屠杀、纳粹大屠杀和种族歧视的心理基础。

片尾，靖子决意自首，越帮越忙、害人害己的石神，“发出野兽般的咆哮，夹杂了绝望与混乱，令听者无不为之动容”。

我也“为之动容”，走火入魔的爱情让人无比恶心。

（专栏文章，原题：当爱情走火入魔）

作为东野的超级粉丝，嫌疑人X的献身几乎是东野氏悲剧的头牌，无知是错，全知的人更容易犯错……从每个剧情的角色进行分析，这样的改编和原著真的相差太远了！

堤真一，真正应该排在演员表首位的人物，既做到了原著石神的绝对理性，也表现出了原著没有表现出的情感，而这方面尤为突出，因为他的情感表现的对象绝不能是靖子和美里，所以他表现给了汤川，他口中不认可的那个‘朋友’；然后就是他自己，小说仅有的几处石神的幸福感，以及小说简单化的石神‘爱’的秘密，堤真一表现的都堪称完美！

石神的爱是纯粹的，他的爱源于对情感的向往，作为数学天才，石神一直孤独的在攀登峰顶，但是他的人生被神戏弄了，本来可以和所有学者一样的留在大学，做自己喜欢的研究，但是，生活压力迫使他离开了既定的道路，为了他的父母，他只能放弃了原先的追求，先是当大学助教，然后更是变成了高中教师，面对一些对数学压根没有兴趣的孩子，他荒废着他的青春，其实我觉得在石神的描述中有一个隐藏的因子，他的父母，石神的自杀有很大可能就是因为他虚弱的父母最终拖了多年还是死了，但是石神也为此荒废了大量的青春，既无法回到大学，也不喜欢教师的工作，所以才会感受到绝望而萌生自杀的念头，真正的救赎在于靖子和美里，从一开始就不是为了靖子，甚至不能说是爱情，而是对人生的向往，他看到了靖子和美里，相互照顾，单纯而幸福的生活，感受到了人生的快乐，他开始守护，看到她们快乐就觉得生活有意义，他守着自己的数学世界，拥有连数学学者都难以企及的学术资料，偶尔还可以领略靖子母女单纯的幸福，我觉得他的人生是充实而快乐的。

但是，富坚的死，毁了原有的一切，恐惧取代了靖子母女单纯的快乐，所以石神理所当然的出手了，要守护，守护靖子母女单纯的人生，守护自己的向往，守护自己活着的意义，汤川觉得他一定要杀另一个人代替富坚的原因是为了断自己的退路，以免最后的时候退缩，可我觉得石神根本不会退缩，他只是为了逻辑更加的完美而已，就像自行车上的指纹，为了100%完美的顶罪……OK，原著的石神就是一个理性的天才，加上一点点的纯恋，但是堤真一饰演的石神有了更多情感，增加了一整幕的雪山剧情，让石神的‘爱’直面汤川！

石神有一个愿望，是登上雪山的巅峰，在感受到了汤川的执着之后，他感受到了时间的紧迫，因为他最后的王牌已经被迫出手了，他准备好了献身，但他还有最后的一个担忧，所以他终于开口请求汤川，他希望汤川不要毁灭靖子母女的幸福，尽管这种幸福其实在富坚死后、工藤出现时就已经注定要毁灭了，只是他不知道罢了（我在最后会解释），但是他牺牲一切的拜托带来的只有比原著更可怜的伽利略，一个完全看不出任何情感的伽利略，一个纯理性的怪物……“如果说怪盗是富有创造性的艺术家...那么侦探就是只会跟在怪盗身后吹毛求疵...充其量不过是个评论家罢了。

”那么如果有一个根本不是侦探的物理学家，抱着一种淡淡的虚荣心，开始扮演着可怕的答疑者，这样的人物又会是什么样的怪物呢？

而支撑这一奇怪的人物的就是名为科学，也叫做真相的致命毒药！

汤川学，一个不像学者的学者，一个只能靠扮演才能出现的人物，人物本身的存在就是一种创造，很有魅力，但，没有人味，伽利略被戏作神探，这本身就是BUG。

福山雅治演出了活着的汤川学，也是唯一的汤川学，无人可以替代，但是，我只想说他在这部电影里，太可悲了，比原著更可悲，他胜的比输家更难看……汤川以个人的名义开始破解石神的谜题，作为第一个开始怀疑石神的人，他完全控制不住自己对石神的挑战欲望，虽然汤川口口声声承认石神是真正的天才，认为石神是他的朋友，可是他的潜台词是：他就喜欢挑战天才，只有天才才能做他的朋友（对手），这点我觉得他自己可能都没有考虑过，他在潜意识里以为石神是个和他并列的天才，相互竞争的朋友，也导致了悲剧的展开……汤川第一次知道石神的住址，带着同校数学教授的谜题去见石神，开始了对石神的测试，而石神出于对数学的热爱，花了6个小时就破了数学教授引以为傲的迷题，教授表示即使是错解也很难被人发现，汤川学很满意，石神还是那样的天才，是一个不错的对手。

从石神一点点的自卑，汤川直接断定石神是整个案件的出题者，所以他兴奋的宣告了挑战的开始：出题者和答题者，那个更难？

石神没有办法拒绝，原著里石神没有办法退缩，电影里石神倒是主动认输了，但是，他的答案始终如一：出题者比答题者更厉害！

你的挑战本身是没有意义的。

石神的问题越来越难，汤川着魔似的解答，他看到了答案，只差完美的解答，他不愿意收手，他的坚持，迫使石神发动了最后的王牌，如果他愿意保持沉默，石神即使是在监狱里渡过余生还是有意义的。

但这个时候的汤川又开始沉浸在表现的欲望中，他不能接受自己的胜利没有人知道，他需要告诉别人，所以他进行了无论是书中还是剧中最虚伪的说法：“你愿意基于朋友的身份听我说吗？

你从我这儿听到的事，绝对不能告诉任何人。

无论是你的上司、同仁、甚至家人，你能答应我吗？

”然后呢，有了这样的心理安慰，汤川畅快淋漓的述说着真相，宣告着自己的胜利，然而，他的‘朋友’又是什么样的反应呢，要知道，他们是警察啊！

原著中，草薙说他会坚持追逐真相，直到靖子自首，电影里，没说，因为草薙这个角色本身就被架空了，而内海熏，她就是个败笔，美丽的花瓶！

难道汤川会真的和他们绝交么，没有，他不在乎，他自己满足了就行……之所说这个剧里的伽利略更加可怜的原因在于，原著里草薙追寻着他的足迹接近了真相才进行的逼问，汤川可以说是无奈；而在剧里，汤川在接受石神的最后拜托之后，只是纠结了一会儿就被一无所知的内海熏说服了，真是大义凛然的神探啊！

当然，之后的汤川还有更令人无语的举动，他要把真相告知靖子，你可以认为他是看不透石神的真心，在这里，作者给出的看法是，他不希望石神的献身不被靖子了解，我只想说，MDZZ，活该单身……好了，说完了两大主角，接着来看看其他的角色们吧，警察，好吧，我对这部电影最不满意的地方就在这里，原作里是草薙刑警和新人岸谷形成鲜明的对比，岸谷对靖子母女的同情反映了真正的常人心态，同情弱者。

偌大的警视厅也在靖子之外尽量的找寻着帮凶的身影，而这也让警方的形象变得更加柔和。

而电影简直就是完全逆转过来，动不动就开大型会议，查看一个现场又是蓝布又是直升机的，还有大篇幅的报道，矛盾几乎也盯着靖子一个人不放，冰冷、排场、狠抓，这变成了我对警视厅的第一印象，总感觉进去的嫌疑人都要被严刑拷打似的，而汤川还真的就这么说了。

草薙的角色几乎完全被内海替代，虽然是从神探伽利略开始的惯例，我还是要说，你至于这么花瓶么！

接着我们再看看这个故事第二大悲剧，靖子、美里、富坚、工藤，这四个人编织了一张难以解开的悲剧之网，甚至连石神也没有看破（可怜的石神啊），首先，靖子虽然是酒女出身，但是无论在原著/电影中的表现都是温柔、坚强、努力的女性形象，经历了两段失败的婚姻，带着女儿独自坚强的生活，而她的第二任前夫，却是这样的一个混蛋，这里不得不再说一下，如果你们一定要说日本的法律是如何如何的健全、作者是要表达犯了罪就应该付出相应的责任这样的高价值观念，那么，看一下作者是怎么描述富坚慎二带给靖子的痛苦吧：“小心我报警喔。

”“你报呀，随便你。

我来见前妻有哪点犯法？

我相信警察也会站在我这边。

人家八成会说：太太，让前夫进去坐一下又有什么关系。

”靖子恨恨的咬唇。

虽然不甘心，但富坚说的没错。

之前她也曾找警察过来，但他们从来没有帮过她。

.“她将来肯定会是个美女，真令人期待。

”“你少胡说八道。

”“这怎么会是胡说，再过个三年她就能赚钱了，到时候每一家都会很乐意雇用她。

”这样的混蛋，法律却始终没有任何措施可以解决，熟知东野的书迷都知道，东野对法律对社会种种的无所作为都深恶痛绝，东野的价值观和法律，嗯，应该负相关的可能比较大吧。

接下来，关于靖子这个角色，难道她真的是石神眼中那样的天使么？

可怜之人必有可恨之处，她的真实内心在整个剧情中恰恰引导出了最深刻的痛苦！

首先，靖子从来没有喜欢过石神，在事件发生之前她甚至从没有关注过石神，后厨的老板娘都感受到的爱意，靖子却表现出一无所知，是因为她很笨么？

她不善于男女感情？

不可能，因为她之前一直都是酒女啊，对于男人，她们恐怕无所不知，答案很简单，因为石神没有任何一点儿吸引力，长像不好、工作不好、性格怪异，这样的人，靖子几乎下意识的就不愿意接受，即使在石神给予她这么多的帮助之后，她还是没有一点点的接受，工藤出现之后，她更开始改变心态，厌恶起石神，而这也是石神一直自卑的由来。

换句话来说，靖子其实有嫌贫爱富、外貌协会等一系列女性通病。

工藤的出现是石神意料之外的事，甚至比这个更糟，工藤的存在靖子根本不愿意告诉他，甚至差点打破石神的计划。

工藤本人没有做任何错事，放在别的地方，都会是冬日的阳光，可是对不起，在这个故事里，你的存在本身就是一种错，工藤满足了靖子所有对未来的向往，靖子近乎盲目的想和工藤在一起，为此，她不惜欺骗石神、欺骗美里，她的自我安慰令人无语，她认为接受工藤的邀请在一起吃饭才是自然的表现，她对工藤的渴望甚至使她怨恨石神，也使得美里无比痛苦……如果说靖子为什么需要自首，那么重点会在哪儿呢？

石神？

不，她如果真的对石神有愧疚不至于等到汤川把所有真相都告诉她，因为知道真相的同时也就知道了，她的自首没有任何用处。

更讽刺的是，即使知道了真相，她依然还是想和工藤在一起的……看到工藤坦诚道歉，靖子再次觉得此人也是个好人，他是打从心底重视着自己。

有这么多人这么爱我，为什么我却无法幸福呢？

她空虚地想。

“我会……考虑看看。

”她费尽力气才挤出这句话。

靖子只是个女人，真的，如果真要探究的话，她还是一个很现实的女人，而她的现实还深深伤害到了美里单纯的心灵……美里是个孩子，国中的孩子，是个很纯真的孩子，她的母亲想要认罪，她立即阻止，因为她想不明白，她的妈妈不过是为了她杀了一个一直欺负她们的坏人，为什么还需要被抓呢？

而后，石神的出现让她看到了依靠，她从内心深处相信石神，因为她知道石神在不惜一切帮助她们。

作为一个孩子，她看到了石神的强大，石神预知了一切，完全使她们不用担惊受怕，在和警方的你来我往中，她觉得安心，她很清楚，警察无论怎么查，她们都会是安全的，因为她们根本没有说谎。

孩子都是渴望依靠的，而且不会看外表和金钱，所以，美里喜欢石神，这个几乎是不需要任何证明的，因为她为了石神，甚至开始讨厌她的母亲，先是她的母亲多次和工藤吃饭，甚至需要瞒着她，并且关闭了手机，不让石神联络她，同时，石神开始被警方关注到，美里也开始知道原来石神是喜欢她妈妈的，那么这时候在美里的心理上很快就出现了这样的判断：石神喜欢她妈妈，而她妈妈却一直和工藤在一起！

其实从这个时候开始，美里就开始觉得她妈妈在背叛石神，而石神还是一无所知的为她们出谋划策，美里心中的天秤开始向石神倾斜了，这也是工藤一直不明白为什么美里不愿意接受他的原因，因为美里的心中石神才是更适合她妈妈的。

当然，美里的心思靖子几乎是完全不知道，她开始带美里和工藤吃饭，摆明了已经做出选择的样子，这时候，美里开始不满，向靖子表达了她的看法：”如果背叛那个叔叔不太好。

“而靖子压根没有在意美里的想法，正相反，她开始讨厌石神，更可悲的是，表现在了美里面前……“妈，你要和那个人结婚吗？

”美里突然问。

靖子从倚着的椅背上直起身子，“你胡说什么？

”“我是认真问你的，你们应该想结婚吧？

”“不会啦。

”“真的？

”“那当然，我们只是偶尔见见面。

”“那就好。

”美里转向车窗。

“你想说什么？

”“没什么。

”美里说完，缓缓转向靖子，“我只是觉得，如果背叛那个叔叔不太好。

”“你用不着在意那种事。

”靖子再次靠回椅背。

一进屋靖子就开始换衣服，紧接着就听见隔壁的房门开了又关的声音。

“看吧。

”美里说，“叔叔今晚也等了很久。

”“我知道啦！

”靖子的语气，忍不住变得有点赌气。

而这时候，恰恰好是石神出最后的王牌的时候，他自首了，并且留下了最后一张至关紧要的信，无论美里是否有看过这份信，结果都是一样的的：天秤倒了，向着石神完全倾倒了，她觉得她的妈妈背叛了石神，想和工藤在一起，石神不能继续指示她们了，为了保护她们，他只能为了她们顶下了不属于他的罪名！

美里完全绝望了（有点儿像斯德哥尔摩症）最后的剧情就演变到了美里自杀和靖子自首了，无尽的悲剧发生了，因为靖子的现实和美里的理想完全的冲突，直接毁灭了石神完美的逻辑，因为他的逻辑中本来就不存在这么复杂的人心变量，美里的自杀也吓到了靖子，更可悲的是，靖子无法理解原因（她有真正关心过美里的心思么？

）虽然东野没有写出来，给读者留下了无尽的揣摩，那我这边就想当然的加上这么一句吧— —靖子去到医院看到自杀未遂的美里之后，美里撑着虚弱的身子看着她妈妈说：“你应该和叔叔在一起……”

她错手杀了人，他要为她顶罪。

他爱她，至少他这样以为。

故事一开头就交待出案件的真凶和原委，观众们继续看下去的理由仿佛已经不是享受推理的乐趣，而是看这隐忍又深邃的单恋感情会如何继续。

他是天才数学家，在一所无名高中讲着学生们都不爱听的课程，每天的生活混沌自闭，唯有在数字世界才找得到游刃有余的自信。

然而完美的数学模型更让他感受到现实生活的无意义，他决心结束生命，他知道，这个世界如此孤独，没人会在意他的离去。

她却出现了，仿佛命定要来拯救他一般。

带着年幼的女儿，她搬到了他的隔壁，在自杀即将执行的那一刻，她们来敲门拜访。

“今后请多多关照”，阳光的笑容和悦耳的声音使他发现，生活尚有美好的一面，尚可留恋。

他是把这对母女当成了生活的动力。

每日隔着薄薄的墙壁听她们起床、出门又回家的声响，听她们絮絮的谈话和亲昵的欢笑，潜意识里把自己当成其中的一份子。

每天早上出门，在寒风里瑟缩着身躯，低头走到她的店里买一份便当，看她和煦的笑容，小心翼翼搭上两句话。

这样存在着，也算是幸福了吧。

直到她的流氓前夫来滋事，被母女二人错手杀死，一个烂人的死亡结束了他无比珍惜的生活。

他不假思索决定要保护她们，且采取了常人无论如何想象不到的惨烈方式。

以他聪明的头脑，部署一个天衣无缝的迷局毫不费力。

他甚至为此高兴，终于有了可以尽力的事情，终于可以名正言顺出现在她的生活里。

他做好一切严密计划和准备，决心用自己早该结束的生命，换取他爱的人的安全。

他以为所有人都可以得到想要的幸福，却不曾想过她何以能承担这样沉重的恩惠。

东野圭吾的原著小说书封上介绍说，“最完美的轨迹，最纯粹的爱情”。

仿佛为一个人的幸福直至付出另一个人的生命，就是爱情的最高层次。

然而在我看来，这更像是一种对自我的救赎。

爱一个人，最好且最难的岂非是与她一起生活吗？

他选择的方式，尽管付出的代价巨大，却因为简单逃避了更重要的责任，亦因为极致而无法带来真正的美好结局。

他不经意间形成了对她命运的操纵，且毫无商量的余地，她只能负责接受。

他窥视她生活里的一切，成为隐藏在暗角里面令人畏惧的眼睛。

她甚至担忧，难道刚摆脱了前夫的阴影，又要落入他的掌控吗？

他不曾料到，她是无法在得知真相之后保持沉默的，他的生命或许给她带来躲避警察的安全，却可能夺去她一生的内心安宁。

所以当他带着自得的笑容等待死刑，自以为计划无限完美时，却没料到她哭成泪人跑到警局忏悔。

一切努力都白费了，他依旧是原来的失败者，他依旧是逃不脱孤寂命运的那个人。

被拯救者有没有拒绝拯救的权利呢？

他没有想过这样的可能性。

人人都是自私的，他选择英雄式的悲壮，她选择自杀式的坦诚，都是为了自己内心好过一点。

然而这样去看人性，似乎也太过悲观了点，选择相信这是至深的爱情与伟大的献身，也许更容易快乐。

最后一刻他嚎啕大哭，书里说，仿佛要呕出他的灵魂。

影片比原著小说逊色不少，唯独这一通大哭，忍不住令人潸然泪下。

自私也好，无私也好，救赎也好，爱情也好，终归是打动人心的伤悲。

生活的无奈不仅仅存在于天才和杀人犯，那些难以按照憧憬进行的失落，存在于每一个普通人身上。

只是天才的孤寂是常人难以想象的。

人人期待着自己成为天才，但不曾想过在天才头脑的另一面需要承受怎样的痛苦。

黄舒骏的歌里唱，“天才不够天才，坏又不够坏”，我们引以为对自身遗憾的最真切写照，殊不知处于这样的中庸阶段，享受普通人的情感，亦是命运对人的眷顾了。

东野圭吾的小说之前看过白夜行，电影日韩的两版也都看过，而嫌疑人X的献身也是一直以来久闻大名，小说还没看，先看电影。

因为名声很大，我都没看简介以及演员的介绍。

果然这样是有惊喜的。

开篇就是福山雅治大叔！

太棒了简直！

似乎就是沿用的神探伽利略的人物设定啊，太爱了！

打住打住，花痴先打住。

好吧，回到电影，日本的一些电影似乎都是清冷的调，题材也是很敢拍。

不过我看的日本电影也不多，这是就我看过的来说的，仅个人观点。

嫌疑人X的献身就是这种调。

嫌疑人X的献身，这个名字在我看完电影以后有了更深的理解。

本身石神非常喜欢数学，一直与数学为伴。

Ｘ代表的就是数学，嫌疑人很好理解，在案件中他是嫌犯，献身，就是这一点，让人非常感慨。

没看电影前，不能很理解这个名字，看完后，深深感动。

　　我的生命近三四十年没有意义，在我即将结束生命的那一天，你的到来犹如阳光照射进我黑暗的心里。

你不知道你救了我，给了我重生。

从此，义无反顾爱上你，付出全部，不求回应。

　　虽然石神为了保护她们母女而杀了另一个人，是个流浪汉，本身这也是不应该的。

我不赞同这种爱，但他真的是不惜所有，只为保护心中的那一份阳光

看完书，慕名来看电影。

第一印象，石神怎么可能是这样一个形象？

在我心中，石神是柔道教练，身材壮硕，高中数学老师，虽然家中不整洁，可能在遇见花冈靖子之前对生活失去了希望，但是他也不是这番佝偻的形象啊！

行动迟缓，虽然还原了原著对外事毫无关心的冷漠，但是多了太多颓废。

原著的石神是不得志的数学家，但是在跟警察的聊天中，依然表现出对高中学生的一丝丝关心，至少他愿意去解释怎么用数学解决赛车问题，他就不应该是这种颓丧的形象。

尤其当石神跟神采飞扬的汤川面对面，那感觉实在太憋屈。

但是不可否认堤真一演的很好，在第一次石神和靖子的电话通话之后，石神听到靖子甜美的声音，说着“石神先生”，靠在电话亭上，那种被点亮生命的光辉一般的笑容，泪目。

还有最后，石神在被带上手铐，送往拘留所的路上，回忆起第一次见靖子和美里的时刻，牢房外的阳光洒在他身上，他微笑着，穿过长长的走廊，他还有心中的数学为伴，还能期盼着自己爱的人幸福，于他而言美好似乎就在眼前。

电影的改编在人物的情感刻画上，更能引起观众的共鸣，回想起书中的片段，更是为石神深沉到心底里的爱意却卑微到骨子里的付出感动。

影片的最后，在靖子冲到警察厅向石神请罪道歉的时候，石神终于忍不住发出困兽一般的悲鸣，作为读者十分心疼和叹息，但是影片的衔接不是很好，觉得很突兀。

可能限于篇幅，电影弱化了警察和汤川的取证推理过程，但是在我这种刑侦迷的眼里，简直不能忍！

直接让这部电影从推理片变成了爱情片，可惜最后，福山雅治真是帅帅帅啊！

为什么要换成女警察？

工藤这个角色怎么这么难看？

一口气看完了《嫌疑犯X的献身》，其实初衷并不好，只是因为觉得看书太慢，所以在看了一半之后迫不及待的上网开始搜寻有关的电影，从来也没想过会在影片的最后泪流满面，可是事实就是如此。

东野圭吾的推理小说我看的不多，认真看的也只有《放学后》、《白夜行》和《嫌疑犯X的献身》这三部而已，但令我最为推崇的还是一首一尾的两部，中间的一部不知是因为看得太匆忙还是怎么，看完以后愣是没有什么感觉，只是感叹于作者写作的功力，草蛇灰线，伏延千里。

个中的感情自是使人动容，但是也是仅此而已了。

推崇“嫌疑犯X”是因为，它其中的内容远不止爱情那么简单，世事的变换，造化弄人，曾经的天才便如此陨落了，当影片最后汤川对石神哽咽着说，真是太可惜了，这么天才的头脑用来做这种事。

让人不禁为石神而扼腕叹息。

但是就是这么一个天才费尽心机布的局最后还是被昔日好友所破解，最后的愿望也没有实现。

影片的最后，我一直在希望汤川不要说破这秘密，不是为了花岡母女的幸福之类的，而是为了这个已经落魄到如丧家之犬的数学天才，只是为了他的那个卑微的愿望，为了心爱的女人顶罪了的他即使入狱也会幸福吧。

因为他已经拼尽自己的全力去守护她的幸福了。

他让我想起一句话，虽然跟他的情况并不是很相符。

如果你的不幸成就了别人的幸福，那么你的不幸也就变成了幸福的一部分。

只是，到最后他的这个愿望也没有实现，片尾，花岡靖子跑到他的面前哭着说对不起要和他一起赎罪的时候，在场的人无不为之动容，但是这其中的曲折和辛酸又怎么是这些旁观者可以明白的？

亲眼看着身为昔日好友和数学天才的石神崩溃，听着楼下传来的花岡和石神的哭声，汤川的心里应该是最受触动的。

一方面是惋惜，另一方面是羡慕吧。

他说如果石神没有这么深的爱着一个人而是和以前一样只喜欢数学的话他是不会犯下这样的罪过的。

如此深爱的一个人究竟是幸还是不幸？

我想只有当事人才清楚。

谈了这么多都只是在说石神自己的事，其实，这部片子和“白夜行”一样都是以爱情打动人的，而这两部书中的爱情也确实令人动容，都是那样的奋不顾身，不计回报，仿佛是飞蛾扑火一般。

但是，在这样一部推理小说中他们是注定不能获得幸福的。

秘密使人变得亲密，尤其是dirty secret，但是这样紧密的联系却不一定会带来幸福，相反，往往会带来毁灭。

即使罪行最终并没有暴露在世人面前，幸福也是痴人说梦。

因为，双方的存在都会时时刻刻的提醒对方过去不堪往事的存在，面对着对方永远也摆脱不了过去，只有斩断双方之间的联系，才有获得幸福的可能。

说了这么多，最后还是要称赞一下电影中演员中的演技，汤川就不说了，石神尤其令人印象深刻。

当他们两个的背影并排在一起的时候，我都忍不住心痛。

在那一瞬间堤真一就是石神，落魄的背影，憔悴的脸庞，只有心是鲜活的，为了爱人而活。

“嫌疑人X的献身”是典型的东方式推理小说的代表，区别于西方阿加莎，柯南道尔的把问题的重点集中于"怎么做“上，东方的推理小说更注重”为什么“这个关乎人性的问题。

有时候，我们是只在一上来就被告知了真相，只是在后面的过程看着人性之间是如何较量亦是另一番享受。

我想这也许是我跟偏爱东方推理小说的原因。

要说的只有这些，但在这部电影中我想无论是”天才的陨落“还是”为爱的献身“都足以令我们动容。