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美错

Biutiful,最后的美丽(台),美丽末日(港)

主演:哈维尔·巴登,马里塞尔·阿尔瓦雷斯,布兰卡·波蒂略,鲁本·奥查迪亚诺,爱德华·费尔南德斯,成泰燊,罗晋

类型:电影地区:墨西哥,西班牙语言:西班牙语,汉语普通话,沃洛夫语年份:2010

《美错》剧照

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《美错》剧情介绍

美错电影免费高清在线观看全集。
乌西巴尔(哈维尔·巴登 Javier Barden 饰)是个职业通灵师,他能与死人交流从而抚慰那些悲痛的亲人,但能沟通生死的同时,他自己也罹患癌症,只剩两个月寿命,家里还有两个需要照顾的小孩,而孩子的母亲,他的前妻玛拉姆巴塔(玛丽赛·阿尔瓦雷兹 Maricel Álvarez 饰)却是个常年酗酒和药物依赖的妇人,难以依靠。自家一团糟的乌西巴尔还要周旋在一群非法移民和偷渡者中间,帮助他们找工作,逃避警察,还自己掏钱为睡在工厂的移民们买了几个暖气,却不想好心造就一场煤气泄露事故,二十五名非法移民一夜殒身,赤裸裸的惨剧令乌西巴尔无法承受,随着他受到身心双重煎熬,一个肮脏破败的巴塞罗那随之掀开它的幕布……热播电视剧最新电影神奇的费曼先生纯白的声音阿曼达燃情克利夫兰第二季法网狙击她们的命运盗贼王JING傻瓜回忆录猎人公会之非你莫属全职没女赤月追缉令苏格兰飞人莫妮克:自我介绍一下死老鼠被遗忘的孩子秘密部队第三季百千家的妖怪王子影子写手外交风云开心鬼超乎想象命运之夜——天之杯Ⅰ:恶兆之花皇家国教骑士团行尸之惧第六季精灵宝可梦:光轮的超魔神胡帕白宫风云第三季假冒女团摔跤的罗密欧与朱丽叶厕所故事

《美错》长篇影评

 1 ) 美错

乌西巴尔是个职业通灵师,他能与死人交流从而抚慰那些悲痛的亲人,但能沟通生死的同时,他自己也罹患癌症,只剩两个月寿命,家里还有两个需要照顾的小孩,而孩子的母亲,他的前妻玛拉姆巴塔却是个常年酗酒和药物依赖的妇人,难以依靠。

自家一团糟的乌西巴尔还要周旋在一群非法移民和偷渡者中间,帮助他们找工作,逃避警察,还自己掏钱为睡在工厂的移民们买了几个暖气,却不想好心造就一场煤气泄露事故,二十五名非法移民一夜殒身,赤裸裸的惨剧令乌西巴尔无法承受,随着他受到身心双重煎熬,一个肮脏破败的巴塞罗那随之掀开它的幕布……

 2 ) Biutiful美错:死是生的一部分

在《巴别塔》和《21克》中有上佳表现的墨西哥导演冈萨雷斯的新片《美错》实在是部太沉重的片子,让人两个半小时都喘不过起来。

在巴塞罗那阴霾的天空下,Javier Barden扮演的Uxbal在天堂和地狱、看得见和看不见的地方游走。

他只有一两个月的寿命,每天面对的是狭窄混乱的小公寓和不谙世事的一双儿女;和他的职业是虚幻得不能再虚幻的与死人通灵,却接触最现实的底层生活——中国和非洲的非法移民;他在生与死之间、在现实与虚妄之间、在历史与未来之间、在爱情与情欲之间游走。

巴塞罗那冰冷的天空仿佛一张大网罩住了这些显露和隐藏的人们。

灰色、蓝色,就是没有暖色。

巴塞罗那在冈萨雷斯的镜头下仿佛是人间地狱一般的存在,遥远的圣家堂,明媚的地中海?

那和这群人没有关系。

明明是支离破碎的情节,却有生的悲哀、死的恐怖、性的混乱,以及偶尔闪现的、一瞬间的亲情和不知道是不是爱情的东西撑起了这个故事,让这部长达两个半小时的电影毫不冷场。

本片线索很多。

Uxbal的“正职”是与死人交流,告诉他们活着的家属他们需要的东西,并安抚他们平静地进入另一个世界。

这个职业使他能看见死去的人栩栩如生,也使他模糊了生与死的界限;除此之外,他帮助中国的非法移民找到工作,说服贪污的警察网开一面;劝说塞内加尔的偷渡者在这里住下来,他目所及处都是人间最悲惨最变态的景象,可是无能为力,为了生存,他不得不周旋于这些人之间,甚至从他们身上挣钱。

他这种拉皮条式的职业与通灵正好相反,一个是高尚的,一个是卑贱的;可是这两种职业又都是一样的,因为他们都是为了抚慰不安的灵魂。

他本心的善良让他无法完成这些工作,这种冲突在他为中国的非法移民买了六个煤气暖气,却导致二十五个工人一夜之间全部一氧化碳中毒身亡这一惨剧发生时达到高潮;当老板打开破旧的仓库大门,看到的是死尸、呕吐物、死去的孩子和女人,赤裸裸地惨剧呈现在导演的镜头下。

这样的打击让他觉得即将而来的死亡也不能解决他的罪孽,而当他移出父亲的棺木,看到了几十年来从未见过的父亲的容颜时,那种久违的亲情又让人觉得潸然泪下。

他的生活让人想到村上春树的一句话:“死并非生的对立面,而是作为生的一部分而存在。

”这是个矛盾的人,矛盾的城市,矛盾的社会。

即使影片结尾——那个与开头完美衔接的结尾也让人感到无言的沉重:在生里,他无法照顾好自己的一双可爱儿女,在死里,他只能重新抚慰自己的灵魂。

冈萨雷斯比在《巴别塔》时又更上一层楼,虽然还是片段故事的结合,但那种明显的多线叙事看不见了,取而代之的是更加圆熟的线索融合和情节对称。

Javier Barden的演技令人赞叹,其难度比Colin Firth的乔治六世有过之而无不及,只是我过于注意字幕(本片全片西班牙语,在美国上映时采用了英文字幕)而没有来得及关注他的细微变化;两位中国演员成泰燊和罗晋在里面用普通话演出,戏份不多,与电影的基调还算搭界;电影色彩则一如冈萨雷斯之前作品一样的灰暗和冰冷。

这个导演有风格,有进步,假以时日,必成大器。

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 3 ) 幸福的反面

该片中二十几位中国非法移民的意外死亡之后那个夜总会的长镜头,冷静而又尖锐是一部异常冰冷悲惨的影片,却因为古斯塔瓦·桑塔拉拉如泣如诉的配乐,透着些许希望的温暖。

在《美错》中,死亡都是突然发生或显现,硬生生闯入生活,然后如鲠在喉般横在那里。

《美错》就是幸福的反面,乌克鲍尔一家只能侥幸触摸到团圆恩爱的边缘,立刻就被一个个残酷的浪头打翻,跌回到痛苦的最底

 4 ) 灵与肉--一些零碎的感想

现世的苦难以及对死后世界的想象。

乌西巴尔对人世隐忍、克制的爱和留恋。

影片对这家人大部分的描述都是在压抑的、黑暗中,在脏乱的水泥笼子里进行。

唯独那一次,早晨起来一家人坐在餐桌前,阳光把妈妈的头发照得金黄。

妈妈向孩子们讲述爸爸年轻时候追求她时候的趣事,充满爱意。

对一个小孩子来讲,最好的教育就是父母相爱了吧。

冬天睡在水泥地上、六点半起床工作的中国工人;躲着警察,随时会被驱逐出境的黑人;死于煤气泄露的二十五个人;在夜店陪酒被叫婊子的小姐;患有狂躁症的母亲、按摩小姐;即将死于癌症的父亲、通灵师。

我不知道这个世界的真实模样,因为生活在断裂、碎片的屏幕里,只能用另一些虚构的故事打破、重组这个世界的模样。

我很喜欢导演不同角度、不同时段的、一些放大的镜头。

比如橘黄色的落日下群鸟的飞翔、深蓝天幕下一排晾晒的袜子、排放灰色废气的巨大烟囱、映在天花板上蝴蝶的影子……什么才是真实的世界?

 5 ) 浅析《美错》与伊纳里图三部曲及《鸟人》间的关系

【阅前提示:本文包含五部影片的剧透!

】《美错》作为亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊那里图的第四部作品,与导演之前的三部曲《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》和今年斩获奥斯卡最佳影片、导演的《鸟人》间有着千丝万缕的关系,本文将主要从镜头语言和剧情主题的角度出发,粗浅分析此片与三部曲及《鸟人》的异同,指出《美错》在伊那里图作品序列中具有承前启后的地位。

一.影片漫谈关于《美错》的片名"Biutiful",来源于片中场景——Uxbal的女儿问他“美丽(beautiful)”的英文怎么拼写,父亲却给出了错误的拼写"biutiful"。

导演在采访中提到自己是特意给影片设置了拼写错误的片名,但没有展开原因。

这里个人有两个推测:其一,按照西班牙语的拼读规则,即beautiful一词的发音,可以对应写成biutiful,所以Uxbal也许是心不在焉或者是记错了,直接按西班牙语的发音规则来拼写了。

其二,Uxbal总是好心办坏事,在生命结束前的最后几个月里,一切都事与愿违,他想帮助别人,却总是得到残酷、绝望的结果。

身为通灵师,他抚慰逝者的亡灵,传达死者对未亡人的遗念,却被不领情的家属骂作骗子;身为偷渡客和非法劳工的荫蔽者,他为他们找工作、寻找能够遮风挡雨的住所,帮他们打点警察,设法提高工资,但塞内加尔难民还是被遣返回国,中国劳工也因为廉价的电暖气煤气泄漏而中毒身亡;身为父亲,他严加管教儿女,但却换来了小儿子对自己的疏远;身为丈夫和弟弟,他尽力与分居的妻子复合,争取一个美满团圆的家庭,并将父亲墓地卖得的钱分给哥哥,却未能阻止患有躁狂症的妻子和哥哥通奸;......他想办成美丽的事情,达成美好的夙愿,却只能收获扼腕的天意残忍,得到错误的冰冷结果,这或许就是“Biutiful"美错的含义吧。

墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊那里图在采访中表示,这部电影是他迄今为止最为满意的作品。

(现在《鸟人》获了四项最有分量的奥斯卡大奖,伊那里图独揽三元,不知是否超越本片?

)“我认为它是我拍摄的所有电影中最富情感、最具诗意和哲学意味的一部。

'我们死后会去向何方?

'对于这个问题, 我尝试着用摄像机、光线和影像来作答,用镜头来展现和理解我们一步步走向死亡的过程。

我觉得离死亡越近,人就会变得越睿智,就会越追求改变,进行另一种意义上的自我拯救。

我之所以会这样认为,是因为我访问了许多有过类似经历的人,并用摄像机记录下了那些生死时刻。

正是这种真实,这种普遍的共鸣,才让观众在不知不觉中融入剧情,与主人公感同身受。

在我以往的作品中,我从来没有达到这种境界。

”[1]的确,本片哲学韵味浓重,充满写意与诗性,而内容更是涉及非法外劳、同性恋、吸毒与躁狂抑郁症等驳杂的社会问题,但就我个人而言,最喜欢的两个段落都是与家庭、生死相关的场景:第一,Uxbal终于下决心与分居的妻子复合,一家四口围着餐桌吃饭,Marambra用手指蘸着冰淇淋喂给孩子和自己吃。

Uxbal本来正欲发火制止这种不卫生没有教养的吃法,却被妻子和儿女们的欢快所打动,遂一同享受这阖家美满的快乐。

是啊,世间还有什么能比得上如此其乐融融的幸福一刻呢?

在所剩无几的生命里,真想能体验更多愉悦的时刻,不知Uxbal弥留之际,脑海里闪过的对自己一生的回忆中,这样真挚美好的瞬间所占几何呢?

第二,Uxbal去世之前,大女儿终于得知真相,两人在卫生间相拥而泣,爸爸哽咽着说道:“Look in my eyes. Look at my face. Remember me, please. Don't forget me, Ana. Don't forget me, my love, please. ”(看着我的眼睛。

看着我。

答应你会记住我。

永远别忘了我,Ana。

千万不要忘了我。

)[2]这一段临终前的对白,寥寥数言,让人无尽唏嘘。

对女儿未来的担忧、对自己不得不与孩子永远告别的不舍与无奈、对尘世生活的留恋、对身后事尽皆成空个人价值归于虚无的愤懑,全在其中矣!

同时,这个场景也让我想到《鸟人》中艾玛·斯通饰演的女儿Sam冲迈克尔·基顿饰演的父亲Riggan声嘶力竭的飚戏:And let's face it, Dad, it's not for the sake of art. It's because you want to feel relevant again. Well, there's a whole world out there where people fight to be relevant every day. And you act like it doesn't even exist! Things are happening in a place that you willfully ignore, a place that has already forgotten you. I mean, who the fuck are you? You hate bloggers. You make fun of Twitter. You don't even have a Facebook page. You're the one who doesn't exist. You're doing this because you're scared to death, like the rest of us, that you don't matter. And you know what? You're right. You don't. It's not important. You're not important. Get used to it. “(还有,让我们面对现实吧 爸...你做这个根本就不是为了艺术,你是为了再次出名!

这个世界上每天都有人拼命想要成名!你假装这都不存在。

这些事情发生在你无视的地方,一个人们已经遗忘你的地方!你说你他妈是谁啊?你讨厌博客,嘲笑微博。

你甚至没有脸书!你才是那个没有存在感的人!你这样做因为你害怕像我们一样,屁都不是。

你知道吗? 你是对的! 你屁都不是!这不重要 好吗? 你不重要... 认命吧!)[3]这两段对话都涉及到对存在感和个人价值的焦虑,只是Uxbal的忧虑更多局限于家庭(后代),指向身后名,由父亲本人说出,而Riggan的忧虑则扩展至社会(世界),指向生前事,由女儿替父亲点破。

这也是两部影片在主题上的一个承接和对位之处。

二.本片与伊那里图三部曲及《鸟人》间的关系1.超现实主义意象与空镜头伊那里图在“隔阂三部曲”中的叙事基本上遵循写实风格,具有浓厚的现实主义色彩,没有超现实的意象和成分。

事实上,即使是非线性叙事和多线索交叉剪辑也并不与现实主义相冲突。

“隔阂三部曲”的编剧吉勒莫·阿里加曾经在访谈中就为何总是钟情于多线叙事的剧本时这样说道:“我们在真实生活中从不用线性叙述来讲述故事。

我们总是将故事分成各种细节来描述。

“[4]故多线索交叉在一定意义上,能够更好的将真实的世界呈现出来。

相反,在《美错》和《鸟人》两片中,伊那里图结束了与阿里加的合作,自己编写剧本,两部电影尽管都力图反映当代的社会现实,却都添加了不少超现实主义元素,在丰富影片质感的同时,外化了剧中人物的心理活动和情感状态。

《美错》中的超现实主义意象,主要有三处:溃烂起皮的天花板上逐渐增多的黑蝴蝶、Uxbal看到的鬼魂和镜子中不同步的人像。

黑蝴蝶与溃烂的天花板主要隐喻了男主角生命的衰败与死神的逼近,也可以看作一种恐惧的外化。

在影片开始部分,Uxbal在医院接受体检,出现尿血症状,他在睡觉时看到天花板上有一只孤零零的黑蝴蝶(17分42秒)。

随后医院确诊主人公罹患前列腺癌,仅剩几个月的生命,当天晚上镜头再次聚焦到天花板,可以明显看到天花板变得焦黄、斑驳,甚至有溃烂的迹象,在污渍旁则是八只黑蝴蝶(38分14秒)。

影片末尾,Uxbal的生命已走向无可挽回的尽头,在病痛折磨中映入眼帘的是密密麻麻遍布天花板的黑蝴蝶(1:50:52),之后镜头又一次切入——天花板的枯黄污迹已蔓延至邻近的墙壁(1:51:26),印有鲜艳花朵的墙纸剥落了一大片,漫天黑蝴蝶如同扩散的癌细胞般侵蚀着Uxbal的身心。

值得注意的是,临近尾声时(2:13:47),Uxbal听从女儿的要求,将台灯打开,抬头注视屋顶,黑蝴蝶已经无影无踪。

笔者猜测,有两种可能的解释:黑蝴蝶只在晚上关灯时显形;Uxbal此时已经死亡或者灵魂出窍(之前的镜中人像,参见下文)。

Uxbal看到的鬼魂,既点明了主角通灵师的身份,又象征了自己与众人对死亡的恐惧、不甘和对生命的留恋。

鬼魂在影片中直接出现了两次。

第一次是在Uxbal来到25名中国劳工煤气中毒遇难的现场后,与死难者鬼魂的感应(1:33:02)。

此处的图景有如人间地狱,天花板上吊附着无数圆睁双目的冤魂,背景的杂音渐强,音调越来越高,有如蜂鸣音般尖锐刺耳,整个片段令人毛骨悚然,恐怖至极。

第二次的鬼魂正是Uxbal自己,同样伴随着时强时弱的蜂鸣声,主角看到另一个自己平吊在天花板上(2:11:48)。

吊诡的是,没死也能看到自己的魂魄吗?

如果死了,之后发生的事情,包括与女儿的对话都是濒死体验或者幻觉吗?

这是影片留下的一个值得进一步探讨的问题。

镜子中不同步的人像,笔者共找到四处。

Uxbal在ATM机前输入密码,在右边的玻璃门前弯下腰,直起身子走开时玻璃中的Uxbal却仍然保持弯腰的姿势,延迟了一会儿才起身(00:28:52);Uxbal在卧室数钱,将钱放在梳妆台上继续清点,这时面前(后景)的镜子中显示:Uxbal抬头看了镜中自己一眼(1:04:10),但在这个过肩镜头中我们不难发现,Uxbal的头(前景)是一动不动的,故镜中动作是超现实的场景;Uxbal给一位老妇人去世的老伴通灵——“他说感觉体内像沼泽一般,眼睛像是果冻,头发像是着了火”,Uxbal离开,镜头切到老太太的近景,画面左上角的镜子里,早已过世躺在床上的老爷爷竟然呈坐姿面对着镜子(1:10:04);Uxbal给自己注射完后瘫坐在马桶边,面前镜中的自己已经起身,向右走出镜子(2:11:13),而等男主角真正起身并走出厕所后,就看到了天花板上自己的鬼魂。

以上四个与现实世界不同步的镜中人像,前两个或可视为对将死之主角灵魂迟滞、比身体慢一截的象征,也可以看作幻觉,后两处场景则都将死后或弥留之际的残留精神外化给观众看。

除此之外,本片在剧情中还穿插了很多空镜头,大都美轮美奂、诗意绵绵,同时又有所指涉。

例如多次出现的圣家族大教堂,从若隐若现的大远景剪影(47:36),变为灰蒙苍穹下与起重机吊臂混杂的中远景(1:03:36),最后是黄昏时分偏斜虚焦的近景(1:10:10),逐渐靠近的景别似乎预示着主人公距离上帝的国度愈来愈近,又好像在质疑冷眼旁观的上帝对凡间苦难的漠视与不作为。

由层层叠叠的百元纸币拼成的大白鲨“壁画”更是绝妙,墙面上,在鲨鱼的血盆大口之下是推着手推车的建筑工人,而鲨鱼上颚旁是未清除干净的残余海报碎片,赫然可见的是镰刀与槌子的标志。

反复出现的喷出冲天烟雾的巨大烟囱进一步加深了观影者的焦虑与压抑感。

此外,在主角给去世的老爷爷通灵前,插入了马陆(也可能是蜈蚣)爬在天使的大理石雕上的空镜头(1:09:31)。

最为诡异的是,在Uxbal又一次发病后,四只蚂蚁闯入了观众的视线,背景则是刻有不规则青黄亮斑的神秘黑色平面(1:24:36),它让人想起了正对青黄色光源的X光片,结合超现实主义作品中蚂蚁作为死亡、暴力或性欲的常见隐喻(达利的画作、布努埃尔的电影《一条安达鲁狗》、朴赞郁的《老男孩》等等),意义不言自明。

《鸟人》中的超现实意象主要基于Riggan贯穿全片的幻觉。

对于Riggan来说,似乎有两个自我,其中之一就是想象中的、自己曾经在商业大片中扮演过的超级英雄“Birdman”,在影片高潮,他变成了鸟人,展翅高飞,奔赴剧场(然而在现实部分他是乘坐出租车去的)。

这里Riggan似乎非常迷恋自己的这一身份,然而,他也时常与“飞鸟侠”发生争执,飞鸟侠劝他接受现实,不要“执迷不悟”地沉迷于对艺术的追求上,应该重新出演卖座的超级英雄电影,Riggan就这样徘徊挣扎于两极之间,无法找到平衡。

此外,超现实的“鸟人”不仅时刻不离左右,还赐予Riggan超能力。

片中男主角展现了浮空打坐、意念移物等特异功能,尽管没有人看到也没有客观证据支持,但Riggan还是乐此不疲。

《鸟人》的空镜头不多,除了剧院内通道及特效转场外,让人印象深刻的有两处:一是片头与Riggan开枪轰掉自己鼻子之后出现的划过天空急速下坠的火流星,另一个当属之后出现的日落海滩图景了——夕阳西下,浅滩上飘着一簇簇粉红色的水母,几只海鸟在海面飞翔游弋着。

这幅画面代表了Riggan心灵深处的梦魇,他自述曾被太太捉奸在床,到海边想自杀却因忍受不了水母的蛰痛而放弃,如此尴尬、屈辱、难堪的场景是主角往往不想再触碰的恐惧。

无巧不成书,《美错》中的片头和片尾(正好构成了一个回环式的封闭结构)中,“带着生前对自己孩子的无限眷恋,乌斯巴终于在那片白桦林中与年少的父亲相遇,那一刻说不清人间的牵挂在他的身上还留有多少,只是他终于带走了自己的苦难。

“[5]他自述曾在小时候听过海的声音,他厌恶波涛翻滚,惧怕“整个海底世界和海里的动物”。

[4]雪地中的猫头鹰和狐狸的尸体可能是影片中最难以解读的意象,一说猫头鹰预示着死亡的降临(莎士比亚剧作中的典故),那么与之同时在场的狐狸又代表了什么呢?

反复念叨的”猫头鹰死的时候会吐出一团毛球“也显得神秘难测。

可以确定的是,海和鸟在《鸟人》与《美错》中有着相似的对位关系:海是恐惧之源,而鸟类(不仅猫头鹰,《美错》中多次出现群鸟的镜头)则是意义含糊的背景。

而狐狸和水母从个人心理的角度看,似乎都是”危险的、有害的掠食者“的形象。

综上所述,伊那里图的“隔阂三部曲”并未包含超现实意象,而《美错》开始加入超现实主义元素,《鸟人》中的超现实主义味道更加浓烈。

2.作为母题的隔阂、冲突及其引发的精神危机综观亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊那里图截至2015年5月的五部电影(《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》《美错》《鸟人》),尽管具体内容和视听语言各不相同,但都有一致的母题:当代人类的隔阂、冲突及其引发的精神危机。

《爱情是狗娘》以爱情为主题,影片分为三个故事,冲突与隔阂主要以血亲和家人间”可恶的背叛和令人寒心的欺骗“[6]为代表。

奥克塔瓦与兄嫂苏珊娜都背叛了阿米罗,阿米罗也偷偷和女人鬼混;丹尼尔是有妇之夫,却出轨爱上了名模瓦雷利亚;马汀早年抛妻弃女参加游击队,刑满释放后成为职业杀手。

奥克塔瓦很快意识到自己的一厢情愿只是徒劳,瓦雷利亚因车祸受伤,在家中休养时又因为小狗而愈发痴狂,招致更加悲惨的结果,而马汀虽然杀人如麻,却也始终活在对家人的愧疚之中。

《21克》以生死和救赎为主题,影片同样分为三个故事,冲突与隔阂不仅在亲人间存在,还因一场车祸而蔓延至本来毫无交集的陌生人中间。

保罗重获新生却仍然无法弥补自己与妻子间的裂痕,感恩与爱意相交织的他勉强得到了克里斯汀的接纳,却无法修补对方心灵的创伤和熄灭复仇的烈焰;克里斯汀因车祸与丈夫和孩子天人永隔,重返吸毒的堕落之路,并誓要杀死肇事者;杰克身为罪魁祸首,既饱受良心的折磨,更遭遇了信仰崩塌的精神危机——坚信上帝全知全能的他,无法接受“上帝让他抽奖获得汽车,又放任他于精神恍惚中铸成大错”的推断,离家出走,于苦力中放逐自己,却既无法获得家人的理解,也不能达成心灵的救赎。

《通天塔》以交流和沟通为主题,影片将四个故事有规律地交叉剪辑,密布全片的冲突与隔阂是跨国界、跨语言、跨种族的。

美国夫妇正经历婚姻危机,来到摩洛哥旅游却遭遇飞来横祸,危急之时和当地人的交流却频频遇阻;闯祸的摩洛哥男孩直到警察搜捕时才向父亲坦白,兄弟俩更是互相揭发,由于身份和语言的差异,警察与男孩间的故事也以悲剧告终;墨西哥保姆在夜间回国时被当成罪犯,与美国夫妇的孩子失散,又被驱逐出境;日本聋哑女孩先天失聪,仅能以手语和识别口型与他人交流,又因种种原因而愈发压抑、自闭。

《美错》与《21克》近似,同样以死亡与救赎为主题,也是导演首次尝试回归传统的线性叙事,片中的冲突与隔阂多发生在男主角Uxbal与周围的他人之间。

Uxbal患有精神疾病的妻子与自己分居已久,破壁重圆的尝试也以失败而告终;Uxbal的哥哥见钱眼开,还与弟弟的老婆偷情;Uxbal的儿子成天提心吊胆,多次尿床,与父亲的关系逐渐僵化,还要忍受母亲失去理智的毒打与惩罚;请Uxbal通灵的逝者家属对其不满意,合伙人、建筑工地工头和警察在吃了不少好处后仍然准备随时翻脸不认人,而煤气事故发生后,Uxbal更是要承受包含妇女和孩子在内的25个冤魂对自己的怨气;Uxbal弥留之际将孩子托付给塞内加尔女佣,对方却想要卷款逃走......除了上述种种冲突之外,贯穿全片的是加诸于Uxbal自身的冲突——即将来临的肉体死亡与渴恋生命的心灵之间的根本性冲突、帮助他人的善良意愿与事与愿违的行动结果之间的冲突。

《鸟人》同样采用线性叙事,探讨了一个曾凭借超级英雄电影而红极一时的过气好莱坞演员的内心冲突。

尽管导演仍然设置了多对剧中人物的冲突,如Riggan与妻子的隔膜、与女儿的代沟、与演员的不和,以及“方法派演技狂魔”与“床戏中的女演员”间的争执,但主要冲突依然围绕主角Riggan产生。

并且大部分戏里戏外的冲突都旨在表现Riggan的内心冲突。

依照弗洛伊德的说法,Riggan始终在“自我”和“超我”间纠结,到底要追求“低层次”的商业成功,还是要追求“高逼格”的艺术成就?

Riggan内心的两个人格不断地冲撞、斗争、纠缠,彷徨于自我欲望与社会认同之间,直到片尾都难分高下。

他在表面上非常排斥社会与他人强加给自己的形象,实质里却极度依赖外界对自己的评价,这种自我的矛盾冲突正是当代文明中大多数人都无可回避的精神危机。

综上所述,伊那里图的五部电影都以人与人之间的隔阂、冲突及其引发的精神危机为共同母题,但“隔阂三部曲”以人与人之间的隔阂为主要讨论对象,并依照影片摄制的时间顺序,范围与视野逐渐扩大,由血亲与家人间的冲突扩展至同一地域里陌生人之间的仇怨与隔膜,最终推广到不同国籍、种族、语言的人群间的隔阂。

而《美错》则将范围重新缩小,局限在一个主人公身边,并尝试探讨更加个人化、更有内在性的身心(生死)冲突与目的和结果的矛盾。

《鸟人》继承了《美错》对个体内在冲突的探索,深入到“自我”与“超我”的意识层面,将个人内心的纠结贯彻全片。

3.开放景框、开放时空观与长镜头开放式的景框,是与封闭式相对应的概念。

好莱坞古典剧情片大部分采用封闭式的景框形式,即景框内的人和物经过精确的调度安排,主要角色都包含在画面内,所有理解剧情所需要的信息都汇集于景框内,是完整而自成体系的,观众不用考虑画外的空间。

而开放式“强调非正式的构图,影像结构似不明朗,组织似乎较散漫,人与物也好像不是故意安排的......开放形式较不注重框架观念,暗示景框外仍有许多现实未纳入,强调空间意义是连续的。

”[7]在伊那里图“隔阂三部曲”和《美错》中,导演大量采用了由手持摄影机拍摄的纪实风格镜头,镜头不仅晃动不已,还具有强烈的压迫感——人物不是占据了画面的绝大部分空间,就是只显露头部或身体的一部分,大半个身体处于镜头外的空间中。

即使是室内场景里固定机位的镜头,也屡屡可见人物的身体被景框“切割掉”半截的构图。

相比起来,《鸟人》全片采用斯坦尼康和推轨镜头,辅以特效转场,镜头运动平滑顺畅,没有抖动摇晃的纯手持镜头,构图和人物调度大多经过精心安排,前四部作品中看似随意、自然、无序的景框大幅减少。

实际上,我们可以把这看作从开放景框到开放得更加彻底的开放时空观的转变。

开放时空观和长镜头之间有着紧密联系,长镜头无需作特别解释,那么,什么是开放的时间观和空间观呢?

开放的空间观主要表现为对画外空间的重视和利用。

根据诺埃尔·伯奇的《电影实践理论》,“要了解电影的空间,那么把它看作实际上包括两类不同的空间,或许会有所裨益,也就是画框内的空间和画框外的空间。

......在(雷诺阿导演的)《娜娜》这部影片里......半数以上的镜头都是从某人入画开始,或由某人出画结束,或两者兼备,而每个镜头的前后都留有几个空画格......那些空画面把我们的注意力引向画外所发生的事情,因而使我们意识到画外空间......确定画外空间的第二种方法就是让人物向画外看......第三个界定画外空间的方式是用这样一种方式来给人物取景,即他的身体的一部分伸出在画面之外......”[8]对画外空间的重视最早可以追溯到格里菲斯1915年的《一个国家的诞生》,安东尼奥尼、雷诺阿、安哲罗普洛斯等大师将其发扬光大,作了多种独创性的运用。

开放的时间观主要体现于在一个镜头内进行时间的变换。

大部分影视剧中,时间的变换都由剪辑来完成,“沟口健二拍于1953年的《雨月物语》,可以看做一个镜头内变幻时空的最出色的运用。

在影片最后,男主角回到了历经战乱的村庄,此时,他的妻子已经被杀死了。

在前一个镜头中,男主角走进空无一人的废弃的旧房子,当镜头跟随他摇出房间再摇回来时,我们看见他的妻子居然坐在屋子中央,正在生火做饭......在下一个固定镜头中,妻子坐在门前缝衣服,时间是晚上,过了一会,我们看见阳光从门缝里射了进来。

一个镜头就完成了晚上到白天的转换。

”[9]此后,伯格曼的《野草莓》、费里尼的《八部半》、安哲罗普洛斯的《流浪艺人》等影片均发展了开放式的时间观。

《鸟人》中一气呵成的长镜头调度正是开放时空观的综合。

在长镜头运动过程中,角色不断出画入画,让观众感觉到强烈的随机性。

两人交谈中常有第三人甚至第四人以画外音形式出现,随后入画。

有时,摄影机在跟拍过程中会转移目标,转而追随附近的另一个人。

这种开放性与我们日常生活中的现实时空极为吻合,给人纪录片的真实感,又与长镜头调度的人为加工性相映成趣。

《鸟人》中多次出现的特效转场和黑场偷换时空也体现了开放的时空观。

街头仰拍的夜景到日景的过渡出现了两次,第一次过渡后,摄影机下移、后退,接着竟然穿过了身后大楼的阳台护栏和窗户,来到了室内。

这种看似不可能完成的“摄影机穿墙术”在之后的夜景中再一次出现,给观众的印象是:似乎整个大剧院内部和周边街道楼房对于摄影机来说都毫无阻碍,墙壁和窗户不再是界限,这里的空间完全向镜头敞开,开放性达到了极致。

关于影片时空上的开放性,再举一个例子:爱德华·诺顿饰演的“方法派演戏狂魔”与Riggan的女儿(艾玛·斯通饰)在剧院二楼平台上卿卿我我,这时镜头上移,移出平台,向下缓慢推进,我们可以看到,一楼舞台上,诺顿正坐在桌边表演。

无论从时间还是空间角度看,这个镜头都是不可能完成的。

事实上,镜头在移出平台的过程中有一个剪辑点,进行了停机再拍的处理。

诸如此类魔术般的时空跳跃转场还有不少,在此不做赘述。

《美错》再次充当了从“隔阂三部曲”到《鸟人》的“跳板”,在从开放的景框到开放的时空观方面,本片是两者之间的过渡作品。

笔者选取了影片中的两个长镜头来作为例子。

第一个长镜头(2:08:12-2:08:57)中,镜头先对准站在窗边向窗外(右侧景框外空间)注视的成泰燊(演员),成泰燊低头、转身,镜头跟随人物慢慢向左移动,看了看床上的尸体(镜头中尸体位于后景,床头墙上镜子中也可见,但都呈虚焦模糊状态),走向房间的另一侧,拿起暖气片旁的外衣,穿衣,开门,走出房间(出画),接着摄影机向右缓缓回摇,这次床上的尸体清晰可见,镜头继续向右摇动,直到窗边,透过窗户可以看到成泰燊已经下楼,正在走出视野之外(向镜头平面上方移动,出画)。

这个长镜头是对画外空间的典型运用,类似的镜头调度在希腊导演安哲罗普洛斯的影片中经常出现。

人物注视画外——摇镜头——人物出画——回摇——透过窗户,人物再次入画和出画。

在摄影机缓慢回摇的过程中,人物在画外空间已经走下楼梯,在镜头静止后再次被观众所发现。

这个镜头不仅暗示画外空间,调动观众的思考,还运用了镜子和窗户,很是精妙。

第二个长镜头(2:14:18-2:16:30)中,Uxbal躺在床上(镜头由Uxbal向右下方缓慢移向女儿),抬起左手,向躺在身边握住自己左手的女儿解释戴在小拇指上的戒指的来历(镜头又由女儿缓慢左移至Uxbal,握住的两只手始终保持在景框内),女儿得到父亲许可,摘下戒指,Uxbal说要将戒指传给女儿(镜头又由Uxbal移向女儿),女儿握住父亲的手缓缓放下,女儿左手无名指是已经戴上了戒指,镜头上移,父亲睁着双眼,已经去世了。

之后镜头经过女儿,向右移动,经过床边,直到房间的另一头。

此时,本片中最为惊人的一个场景出现了:展现在我们眼前的不是房间另一侧的墙壁,仍然是躺在床上的女儿和父亲!

从画面两侧虚焦的白色框子(既像门框又使人联想到镜框)和画面中的一切都与原房间里的事物呈镜像对称可以推断,这应该是墙上的大镜子中映照出的影像。

而Uxbal的灵魂正靠在窗户旁,看女儿和躺在床上的自己的尸体。

摄影机继续稳步推进,仿佛钻入了镜中的世界,直到Uxbal的脸庞占据了整个画面为止。

随后画面逐渐变亮,Uxbal脸上映射出白茫茫的雪景,Uxbal抬眼,长镜头结束,切换至Uxbal看着雪地里年轻父亲的画面。

在Uxbal去世后直至长镜头结束,父亲都在与女儿继续对话。

这个长达2分12秒的单一镜头中,场景从Uxbal的房间(现实世界)转入镜中世界,再无缝切换到死后的幻想世界。

时空转换的跳跃性堪比《鸟人》中的特效转场,超现实感极为强烈。

综上所述,伊那里图电影中的开放性是一以贯之的,从“隔阂三部曲”中纯手持的、纪录片式镜头下的开放景框,经由《美错》里“牛刀小试的”、体现开放时空观的长镜头,最终发展到《鸟人》中一镜到底的、时空开放性最为彻底的超长镜头。

这一转变中同样包含了现实主义至超现实主义的嬗变。

4.其他除了前述三个方面外,这五部影片中还有许多值得探究的相关之处,限于篇幅和个人学识,无法再加详细展开论述,姑且简单列出几点,愿能抛砖引玉。

关于结局。

“隔阂三部曲”中每部虽牵涉众多人物,但基本都给出了明确的结局,并且在影片阴暗悲观的基调下,也保留了一抹暖色。

《爱情是狗娘》中的奥克塔瓦失去哥哥,也没能得到嫂子的爱情,但丹尼尔和瓦雷利亚历经磨难后仍不离不弃,马汀金盆洗手,开始了新的生活;《21克》里,保罗付出了自己本已时日不多的生命,挽救了杰克的生命,救赎了克里斯汀的心灵,伴随着呱呱坠地的新生命,她的灵魂得救了;《通天塔》中,尽管墨西哥保姆被驱逐,摩洛哥男孩的家庭也遭受了重创,但美国夫妇和孩子们的生活重归美好,日本女孩也在拥抱中与父亲达成了和解。

然而,《美错》和《鸟人》都是开放性的结局(且开放性有所递进),同时又是几乎一面倒的悲惨结局,压抑和黑暗将希望生生扼杀。

《美错》的结局开放性较弱,形式上源于片头与片尾无缝衔接的“轮回”结构,在内容上观众也可以确诊Uxbal无可辩驳的死亡,但可供探讨的一点是:塞内加尔女佣究竟有没有回来?

撇开导演的立场不谈,尽管影片给出了女佣在机场思想斗争的镜头,最终Uxbal在盥洗室也透过毛玻璃看到了女佣回家的人影、听到了对方的应答,但在此之前的“镜中自行出镜的人像”镜头(参见前文)却可以解读为暗示主角已经去世,或者处于神志不清的灵魂出窍状态,所以这一切都是幻觉也说不定。

《鸟人》的开放性结局也是受到影迷们热议的一大焦点——Riggan纵身一跃后是坠楼身亡还是变成“鸟人”,得到自由了?

女儿来到窗前后向楼下扫视一遍后又抬眼向天空看去,脸上浮现出意味不明的笑容,这一镜头更加重了结尾的开放性。

加缪说:“真正严肃的哲学问题只有一个——自杀”,《鸟人》结局究竟是现实主义的血淋淋的自杀还是超现实主义的象征?

笔者赞同北京电影学院教授郝建的观点:“顺着影片现实故事的逻辑走下来,瑞根就是跳窗自杀了。

联系本片的影像系统来看,更是指向这个极度阴郁、极度负能量的结局。

”[10]在影片色调方面,“隔阂三部曲”中都有明显的变调,冷色调与暖色调并存,随着不同故事间的切换而改变,造成视觉上的落差。

《爱情是狗娘》中,斗狗场和超市、医院场景为绿色,丹尼尔的家中则以黄色为主色调。

“在《21克》根据人物状态的不同,将有关保罗的部分呈现出忧郁的蓝色,在有关杰克的部分则呈现出激烈的红色,在克里斯汀部分,则呈现出温和的黄色。

在《通天塔》中,根据民族情绪的不同将摩洛哥的部分多呈现为压抑的灰色,将墨西哥的部分多呈现为热情的红色。

”[11]《美错》和《鸟人》都以单一的冷色调为主。

《美错》除了酒吧场景的五光十色外,全片都呈现出阴郁的蓝灰色。

《鸟人》由于使用伪长镜头,为了尽量呈现“一镜到底”的整体感,除剧院内舞台表演场景打上浓烈的蓝光与红光外,全片呈现出压抑的灰色调。

伊那里图这五部作品在色调上的分野,与上文提及的影片结局差异也正相对应。

配乐方面,“隔阂三部曲”和《美错》的原创配乐部分均由阿根廷作曲家古斯塔沃·桑多拉拉(Gustavo Santaolalla)创作,以忧伤沉郁的吉他弦乐为主。

比较特别的是《通天塔》中种类繁多的配乐,除了吉他外,还包括摇滚乐、流行歌曲、摩洛哥乌德琴,甚至还有古筝琴声。

《鸟人》的配乐师则换成了以打击乐见长的安东尼奥·桑切斯,爵士乐与架子鼓不仅传达了戏谑的黑色幽默,还使影片节奏分明,张力十足。

而柴可夫斯基、马勒、拉赫玛尼诺夫的古典交响乐又契合了故事中Riggan根据雷蒙德·卡佛小说改编、自导自演的严肃舞台剧。

伊那里图电影中的另一个有趣的相似点是关于车祸的剧情。

《爱情是狗娘》和《21克》中,将三段不同的故事、三个毫不相关的家庭联系在一起的结点都是一场意外的车祸。

而《通天塔》中串联情节的意外则设置成了摩洛哥小孩枪击美国夫妇乘坐的旅游巴士,虽然不是直接的车祸,但依然是关于汽车的事故。

不过,汽车和车祸的重要性无疑在逐渐下降——《美错》中依然有车祸,但已不是关健情节了,巴塞罗那警察与非法摊贩的追逐戏中,汽车撞倒了一个逃亡者,但这段剧情却是无足轻重的。

电影《鸟人》中,车祸已经消隐无踪,和故事有所关联的只有一辆将Riggan送到剧院的计程车而已(在Riggan的想象中,他是变成“飞鸟侠”飞到剧院的)。

最后,分享一个可以称得上导演设置的“彩蛋”吧。

在影片41分29秒处,《美错》的街头追逐戏中,出现了打扮成“鸟人”的路人,尽管出场时间只有2秒多,但的确与《鸟人》构成了奇妙的联系。

综上所述,伊那里图作为一名作者导演,拍摄的五部影片在多个方面都具有一致性,个人风格显著。

与此同时,导演并没有拘泥于自己已有的形式和主题,而是每部电影都有所突破、有所创新。

在伊那里图截至目前(2015年5月)的作品序列中,《美错》上承“隔阂三部曲”,下启《鸟人》,具有承前启后的过渡地位。

---参考文献[1]任静,专访导演冈萨雷斯:《美错》华繁为简[DB/OL],搜狐娱乐,http://yule.sohu.com/20101110/n277519037.shtml,2010-11-10[2]唐小万,《美错》简体中文字幕[Z],2011[3]圣城家园SCG字幕组,《鸟人》简体中文字幕[Z],2015[4]Tarring,《燃烧的平原》导演谈生死 塞隆谈光阴[DB/OL],时光网新闻,http://news.mtime.com/2008/08/30/1394671.html,2008-8-30[5]AJ,看得到死,却看不到生[J],今日民航,2011(11):96[6]史蒂文·杰伊·施耐德主编,江唐等译,有生之年非看不可的1001部电影[M],北京:中央编译出版社,2012:892[7]路易斯·贾内梯著,焦雄屏译,认识电影(插图第11版)[M],北京:世界图书出版公司北京公司,2007:78[8]诺埃尔·伯奇著,周传基译,电影实践理论[M],北京:中国电影出版社,1992:15-19[9]康迪,安哲罗普洛斯研究[D],重庆:西南大学,2011:15[10]郝建,十个问题带你看懂神作《鸟人》[N],新京报,2015-3-4(C02)[11]王茜,暗夜中的一道强光——亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊那里图导演艺术研究[D],福州:福建师范大学,2011:46【版权所有,禁止转载!

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 6 ) Biutiful。。。

Biutiful 这个词不是西班牙语,是爸爸在教女儿如何拼写beautiful留下的。。。

本来打算沉淀一下,但是克制不住码字的冲动。。。

虽然每次看到这些被裸露的人性残缺,但是却不得已的反思,这就是人性,我也会存在的。。。

虽然并不平淡,但距离并不远,电影就是将人所展露的人性洗礼浓缩,通过不同的事件来讲述同样的特质,所以这样的东西曾出现过,以后也会面临。。。

并不是无能为力的事,欲望占据着整个人心,无力摆脱,即使你的悔悟与痛苦,那也只是为自己解脱的借口。。。

 7 ) 悲惨世界

半夜的时候开始看这部电影,朋友大多在赶图,或是早已进入梦乡。

自己最近糟糕的事情太多了,这时难受却清醒,但也不能让其他人顿生茫然之感,所以生活到头来都是自娱自乐自我救赎。

其实这个冗长沉郁的开头多少和这部电影有些关系,因为在两个小时二十分钟后,轻轻合上笔记本,我再也不愿纠结自己的烦恼,也许是悲情深度的对照所产生的幸福错觉,对于被逼迫到苟延残喘的人生,不致匆忙准备告别是不是。

灰蓝色的色调贯穿了整部片子,所以两个半小时的悲伤不曾停歇,片子中没有一丝可供喘息的空隙。

直到夕阳斜映高迪的圣家族教堂,我才恍然这座城市是巴萨罗纳,天堂好像触手可及,但他和他的世界却陷在腐坏的深渊。

他是通灵师,抚慰不舍离开的灵魂;他是地头蛇,周旋在白人,黑人和中国人之间;他是拥有两个孩子的仁慈父亲,即将离世的癌症患者,他的妻子疯狂酗酒极度自我所以不可托付,虽然他还爱,却再也无法相信。

毒品,同性恋,廉价劳动力,一氧化碳,地下室,吱呀作响的阁楼,天花板上的黑蛾,融化的冰激凌,雪地里死亡的猫头鹰,汹涌的海浪,父亲坟墓,卑鄙的警察,奔跑的小贩,赎金,电棒,钻石戒指,护身符,拥挤的地下铁,远方的教堂。

在社会的最底层跌跌撞撞,在无心的事故中害死25条生命,原来死亡才是最简单的事情,是摆脱一切的良药,他终究不想自己的孩子忘记父亲的样子,片子的开头和结尾他和自己未曾谋面的父亲相视而立,和小女儿躺在一起,女儿把戒指小心戴在手上,一个预设的反复好像暗示着生命的轮回,暗夜中的钻石,或者不是钻石,管他的,在闪烁着迷人的光芒。

依然可以看出这是亚力桑德罗的电影,尽管他不再使用那些错综复杂的线索结构,至今仍旧觉得crash在那一年的奥斯卡上当之无愧,种族冲突,边缘地带,沉重生活,因果轮回。

屏息静气的两个小时三十分钟,你知道另一个世界就融在里面。

Javier演得很棒,配乐也很赞.

 8 ) 跟灵魂对话也无法拯救自己 华人非法移民在巴塞

刚从巴塞罗那回来,看Biutiful满亲切的——纵然从片中的贫民区看出去,Sagrada Familia只是一个灰暗又冷漠无情的背景,就像Sweeney Todd中的伦敦skyline。

对比导演Alejandro González Iñárritu以前拍的Babel和21 Grams,感觉这次花招少了,多了一份平实——当然,也可以argue它装神弄鬼小小卖弄一番。

毫无疑问,Biutiful是social realism,导演眼中的真实,跟游客成群成灾的巴塞相比,仿若另一个世界,地下的世界。

卖假包的黑人非法移民,巴塞有,威尼斯、米兰似乎更多。

至于华人非法移民的世界,则是另一个独立的命题。

知道里面有中国人物,但是没想到是成泰生这样有profile的人演的,也没想到导演用较短的篇幅,穿插描述了25名华人非法移民做假包(黑人帮负责上街兜售)、被主人公Uxbal联系到工地工作,又被他好心送的故障电暖器毒死,被(工头)Li Wei抛尸海上。

令人不禁想起2000年英国Dover惨案中闷死在卡车中的58名福建人,当然还有2004年英国Morecambe Bay拾贝惨案中被淹死的20多人。

前不久,我在巴塞市中心北站和凯旋门附近看到,几条街上都是一家接一家的华人服装店,Badalona仓库区的景象更加惊人。

近几年,西班牙华人华商的状况已经引发重重争议,越来越多的人意识到各种隐患的存在。

Biutiful中的情节,似乎也是可以被看作一次警告。

当然,更令人惊讶的是,Biutiful用如此夸张的手法表现了两位华人之间的男同性恋情结。

这条线索第一次出现,就是表现Li Wei勾引成泰生演的工头Hai,说就是为了他才追到巴塞。

两人第二次出现,就是旅馆缠绵之后。

最后,25人尸体被发现,上了新闻之后,镜头中的Hai走出旅馆房间,床上Li Wei的尸体赫然躺在血泊中。

如此戏剧化的情节,其效果不难预期。

Biutiful到底还是Uxbal的故事。

他是一位悲情的hero,一对年幼的儿女,癌症,精神不正常又不负责任的前妻,虽然攒下一年的房租,给黑女人之后还是被私吞后一走了之,没有留下照顾他。

他的境况,跟De Sica镜头中的Umberto D或者Ken Loach的Raining Stones本质相同。

Javier Bardem主演的上一部跟巴塞有关的Vicky Christina Barcelona充满Woody Allen招牌式的诙谐和哲理,Biutiful与之形成鲜明的对比。

Uxbal可以跟死人的灵魂对话,可以引导灵魂安慰灵魂,但是却无法拯救自己—从肉体到精神,更失手误杀了25个无辜的中国人。

Biutiful反映的社会问题,值得每一个人深思。

 9 ) 他的温柔无处安放

我对这个电影最大的反感来自于听的是西语,看的字幕是英语,于是当我真的听到中文对白的时候,惊讶地发现,我听不懂了。

这是一个很有魅力的男演员,不仅是他和佩内洛普在一起时的性感,让我想到我看过他三部电影,除了本片,就是午夜巴塞罗那,还有深海长眠。

每一个角色都不一样,或风流成性,或濒临死亡,但是不变的,是他的温柔。

可是温柔无处安放。

他可以跟死人通灵,这是一种怎样的能力呢,抚摸着死不瞑目的孩子的手,告诉死者的亲人,这孩子为曾经做的一些事情感到抱歉,他想尽办法柔化语气,可惜那孩子的父母在巨大的悲伤中无法体会;他帮助非法劳工逃离警察的搜捕,为他们制备暖气罐,但是却杀死了所有人,那是一个意外,但是他是温柔的,如何才能跨越心里的的负罪感。

他想要对他们好,可是他们都死了,还有自己那位见面过的父亲,还有自己的子女。

当他一个人拿着电话,行走在天桥上,那一群黑色的鸟从下滑翔到天际,看不清是什么,只是有种生命被抽离的无奈。

在热空调的炙烤中,看的人想反胃。

很难过。

说不出什么更深奥的评价了,片名是拼错的beautiful,美丽的错位,虽然温柔无处安放,虽然基调灰暗,情节惨淡,可是,最后一切的惊心动魄都归于平静,那是因为,人心是温柔的。

 10 ) 《美错》悲观至极的杳然

“她不断提起她的父亲;她说她听见这世上到处是诡计;一边呻吟,一边捶她的心,对一些琐琐屑屑的事情痛骂,讲的都是些很玄妙的话,好像有意思,又好像没有意思。

她的话虽然不知所云,可是却能使听见的人心中发生反应,而企图从它里面找出意义来,他们妄加猜测,把她的话断章取义,用自己的思想附会上去;当她讲那些话的时候,有时眨眼,有时点头,做着种种的手势,的确使人相信在她的言语之间,含蓄着什么意思,虽然不能确定,却可以作一些很不好听的解释。

”——选自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》一幕中侍臣向王后描述奥菲利娅。

这样一段话被我横空移植到页眉处,作为评述电影《美错》的开端,对没看过《美错》的人来说,我自觉也是怪怪的。

不过你若同我一样在电影盘错缭绕的寓境中,碰撞出了“玄妙”的花火,感受到了莎士比亚悲剧式的迷惘、沉沦与绝望,并为电影中可解读的寓意、玄机着迷,前面与题无关的废话或许能为你点亮探索电影真情的一线微光。

事实上,我知《哈姆雷特》与《美错》的全然不同,却不知不觉在某些巧合的契合点上让它们平行相对了。

如死不瞑目的悬浮鬼魂,爱恨交叠的错位伦理,癫狂、因果与死亡的叹息。

显而易见,父亲,世间悲怆混沌的乱象,生命与爱,溃散的家庭,人得以行走并活着的“手杖”,这些戏剧符号穿越多少个世纪,依然活灵活现在二十一世纪的生活乐章上,且依然是首悲歌,它的面目也就自有追溯的源头了。

那些时时流露着爱,却终将牺牲掉自己的悲剧,真是“心曲千万端,悲来却难说。

”我说墨西哥导演亚历桑德罗.冈萨雷斯.伊纳里多在拍片前也许拜访了莎翁,顺道听了克维多的诗朗诵会,然后一路琢磨着这句话“死亡是我们不可避免的世袭财产,是短暂的,最后的,痛苦的一次呼吸,这是规律,不是惩罚,我又为什么要抱怨?

”再穿越回了现代。

你也可以说你听到的是来自索福克勒斯坟头上人头鸟的歌唱。

再或者,看见了塞内加脑子里飞旋的巫术游魂,嗅到了东方悲怨之灵漂洋过海而来的气息。

总之,这绝处无生的悲剧它是文化融合的产物,也是困苦剥蚀生活的真实面目。

除此,你还会认同一点,我按图索骥所达自认为的电影故事的中心,与其他人揣度冈萨雷斯为《美错》注入了怎样的灵魂,两种思考,毫无二致,都切中了上文中所描述的思与言——这部电影就如奥菲利娅,电影的举止言谈仿佛无时无刻不在透露着某种隐含的寓意,或许不能确定任何意义,却可以完满一次奇异的光影之旅。

毫无疑问,故事就这样一头扎进了悲伤的逆流中,疯的疯,死的死,杀的杀,散的散,走的走,从毫不掩饰的“破败”开始了。

用主人公Uxbal的社会角色,去定位故事的走向,并分类演说,像展示多棱镜里的不同画面,组合成了一个立体的社会剪影,当然布景是来自社会底层的。

依据Uxbal的各种身份,大致可把故事分成了四股,分别是作为儿子、兄弟、丈夫、父亲的Uxbal;作为通灵人的Uxbal;作为帮助亚非非法移民找工作从中抽佣对缝赚钱的Uxbal;及作为只有两个月生命的癌症患者如何面对死亡的Uxbal。

四种不同的担当与心境,引出一系列事件,描绘出了贫民区陋屋残巷里并不美好的景致。

哈维尔.巴登这次感受的西班牙也将一改艺术与热辣的《午夜巴塞罗那》,重口味地深尝了巴塞罗那港溢决出的咸腥的冷酷与黑暗。

想要强调,这部电影是我看过为数不多的,用异常真实的画面,硬生生刺激感官的悲情电影。

加之细节与剧情巧妙融合的效果,绝妙的伪纪实手法,几乎用不着任何唯美煽情的渲染,一个病入膏肓的人与一处集合瘴气的蛮荒居地已跃然纸上。

滴在马桶盖上的血尿始终刺激着回想的细胞,五金店里堆得杯盘狼藉的肮脏也没在眼前消化掉,毒死在仓库里的二十多个冤魂就不用说了,莉莉的最后模样更惨不忍睹,这些过于现实的色彩一点点印染出了《美错》的颜色,一抹在美好边缘错误的存在,一个因错误的拼写而延展出的,善意反成恶事的悲剧。

显然,有关中国非法移民手工作坊里的所有故事是最凛冽的。

每一景都暗示着海外“淘金梦”背后的残酷与遗憾。

这不关国人自己,也不分美国、西班牙,有贫富差距就难免,不论黑人黄人白人,作为小鱼小虾只要是为活着努力挣扎,那么必然会成为大小鲨鱼们资本原始积累过程的牺牲品。

忆起,年初国内某报刊有人写评论要抵制《美错》,想来那些脆弱的所谓受到伤害的“有识人士”活在蜜罐里已感受不到地气了,简直乱使性子,把自己可怜的自尊心当回事儿,却不会自问那些同胞为何要客死异乡。

如上,环境与事件的刻画生动在此,小细节也毫不逊色,这些都从人物性格的塑造上表现出来了。

拿Uxbal的小儿子做例,严重缺乏安全感的小男孩尿床是揭示“问题家庭”的盖子,第一场父子三人吃饭的戏非常深刻,从小男孩儿吐出食物,到放回嘴巴里,再停止踢打桌子,又被Uxbal喝令不许吃饭回屋思过,一连串生活的镜头充满了意义。

不要说这些孩子们输在了起跑线上,对他们来说安全温暖的生存环境都是一种奢望。

就像这部剧的整个色调,会让人陷入悲剧亦在轮回的绝望之中,是彻头彻尾的悲。

而剧中存在的兄长侮辱弟弟的妻子,儿子要靠父亲的墓地发财,有妇之夫的同志恋情,都是点缀“悲剧”的作料,也同混乱不堪的生活状态相符,也就免去了探讨道德与哲学的意义了。

不论是现实的,还是虚幻的,Uxbal在时已抵暮的最后旅程中,他未能成为力挽狂澜的神,而是成为了不可饶恕的罪人。

这多少有渲染悲剧的感觉,却是肯定宿命论的悲观主义。

而轮回的宿命则清晰地表现在Uxbal 通灵人的身份上,交到女儿与儿子手上的护身符,其实就是一种命运的延续,拥有通灵天赋的一双儿女,将在Uxbal看不见的未来继续着“美错”,美错或许就是未知的人生,因为如果最初的美丽是biutiful,错误的便是beautiful了,美好与否也许本身就是一种错觉。

而给人最大错觉的或许就是非洲女人Igle,拿钱走掉的她,留下了属于“美错”的终极悬念。

说她并没有回来,是因为即便在Uxbal弥留之际俩人有过清晰的对话,那也可以理解成这是Uxbal完成的最后一个美丽的错误。

否则画面虚实的衔接就会出现逻辑上的不通,Uxbal在儿童房看到自己的灵魂挂在天花板上,除此房内漆黑一片,而后演绎他戴上钻石戒指,便间接表达出了这前后一串镜头的真实性,或许可以认为只有虚幻的鬼魂与他臆想出的Igle是不存在的。

当然,说她回来了,也讲得通,我便要神话Uxbal的通灵能力了。

那或许是Uxbal感应未来的结果,他在最后预见到了“迷途知返”的Igle,并用那样的方式告诉了观者。

总之,这样玄的东西贯穿着全剧。

此片值得回味的应该是那些拥有象征寓意的生物了,猫头鹰,狐狸,黑色的鸽子(Uxbal从窗口望见流浪汉闭眼躺在街角时),海鸟,蚂蚁,黑色蛾子,蝴蝶,鱼等等,它们的存在魔幻了《美错》的内心。

莎士比亚把猫头鹰喻为通报死亡的灵物,冈萨雷斯似乎沿用了这样的预言。

扎着小马尾的Uxbal是狐狸的化身,他会吓跑猫头鹰,事实上他不是真的狐狸,所以他无法阻止死神的脚步。

天花板上不断出现的巨型飞蛾,或许是生命愈发趋于软弱的预言,与Uxbal出鞘的灵魂一起消失了。

而画面也就切回到了最初那片白雪铺盖的树林,用Uxbal与他父亲在另一个世界的相逢结束了电影。

无需怀疑冈萨雷斯的执导能力,我认为他的电影可颁发“免检”牌了,不论长片电影《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》还有短片《九一一事件薄》里只有噪音的黑白幕、宝马广告电影《火药桶》,他的电影都保持在了应有的水准上,而在83界奥斯卡最佳外语片角逐中败下来的《美错》,若没有《更好的世界》拦路,它的实力是可期待认证的。

哈维尔.巴登的演技则是这部影片最大的亮点,这位另类的坚持己见的实力派显然有资本挑导演,特立独行更添他无穷的魅力。

《美错》短评

3.5 当爸的负担很重的说!

4分钟前
  • .•' Hélp..
  • 还行

灵异和同性只是点到为止,本质还是一个拯救自己的主题。有点儿怀念导演的多线叙事。镜头压抑到让人窒息。PS 最后天花板上那个鬼到底是谁?

6分钟前
  • 弗朗索瓦张。
  • 推荐

睡着了.... mk2 bibliothèque

7分钟前
  • OS君
  • 较差

哈维尔巴登的演技真是惊人的好 这故事的沉重让人喘不过气来 孩子们纯真的眼睛让这现实显得更加残酷 没有用力过猛 全片细腻 真实 流畅的铺垫出最后的情感涌动 好片!尤其在视听充斥着美国文化的现在 这种竭力表达其他世界阶层的故事更显珍贵

8分钟前
  • 小鳗鱼
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介里面的巴塞罗那不好看呀不好看!!!

11分钟前
  • 臭臭
  • 还行

剧情比较失望,除了巴登的表演。但看到最后的字幕,说是献给自己的橡树和父亲,应该是导演为自己所拍的吧。看完这个片子,明天就开考了!加油!!!

12分钟前
  • Gustav
  • 还行

“我曾每日听见有人在耳畔低语;安静地,缓慢地;对我说:活下去,活下去,活下去。”

15分钟前
  • 卡雞馬
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哈维尔巴登在这片里太潦倒凄惨。那个警官说得好,不要依靠饥饿的人。霍乱时期的爱情、午夜巴塞罗那……巴登还是演邪恶角色最对味。

16分钟前
  • 光年‖影视歌三栖民工
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从《巴别塔》开始,冈萨雷斯已经没有才气了...

19分钟前
  • 大宸
  • 还行

一个在巴塞罗那生活的人,却从未听过海浪和海风的声音。。。原来巴塞罗那有点不仅仅是美丽的黄金海岸、激情的足球、美不胜收的美食,更有平穷、疾病、背叛。。。

22分钟前
  • 球球
  • 还行

死了之后,你还痛吗?真实得残酷,演技很牛叉。好电影!电影涉及的主题很多,梦想和现实,非法移民的对比,西班牙的城管和中国的相似了。死亡,亲情。很多很多,有的深入,有的掠过,电影没让我揪心,但是喜欢到不得了;何必抓住那2个男包工头不放呢,我觉得里面放进去对剧情推进还是很不错的,只不过

25分钟前
  • 易先先森
  • 力荐

看得好累 不喜欢 /巴塞罗那在我心里本来 那么美 咋成这样了

27分钟前
  • 头发少的江湖骗子
  • 较差

电影很文艺,剧情很简单,寓意很丰富。一遍之后只能很肤浅的去了解,需要再多看几遍才能去感受导演所要表达的更深的想法。最后,Javier Barden很赞,一身都是戏。。。

28分钟前
  • 左岸 右轉
  • 还行

Alejandro González Iñárritu第四部電影,一改以往的非線性敘事,少了技巧性的剪輯之後,雖降低了影片驚豔感,卻能讓感情更連貫更動人。四部作品中,最愛仍是《21 Grams》。Javier Bardem憑片中父親一角成為戛納影帝,差一座柏林影帝就實現大滿貫了。

31分钟前
  • 一條魚佔滿了河
  • 推荐

身患绝症的父亲、贩卖假货的黑人、勉强维生的中国人,当这些交织在一起不得不让人看到美丽的巴塞罗那的另一面,让人看到生存艰辛,而且,在看过本片之后,我开始认为Javier Bardem的演绎丝毫不输给口吃的国王了。

36分钟前
  • 东宝株式会社
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一则西班牙城管很厉害,二则中国同性恋让人很寒,整个故事虽悲但好像缺些什么,唯独巴登的演技无与伦比

39分钟前
  • 叉叉小箭猪
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我是用了几倍的毅力坚持看完了这个电影。代入感极差在有情怀无故事的前提下,深义反而显而易见但故事的感染力却寥寥。冈萨雷斯在多线叙事中孤独求败,但在长线故事的角度还是稍显平庸,全不见了以往的锐利和光芒。但是一切技术手段还是使人望尘莫及,手持摄影和光的运用完美。

42分钟前
  • 华盛顿樱桃树
  • 还行

暗蓝色调和音乐不错,但我想用“一鼓作气,再而衰,三而竭”来形容冈萨雷斯可以咩。。

47分钟前
  • 欢乐分裂
  • 还行

还记得上次感觉好是什么时候吗?与下部的鸟人相似的魔幻现实关于男人的死亡,希望明年的亡魂再构成和阿里加多线叙事后新的个人秀三部曲。巴塞罗那的阴影太虐的边缘人物,贯通历史又有今天欧洲至全球化问题。手持摄影配乐声效剪辑好多神来之笔,用电影语言还原艺术跟生活比却不值一提的感觉,百子湾胶片

49分钟前
  • seabisuit
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伊纳里图回归传统叙事关注底层生活之作,手持摄影和配乐的运用都很牛

53分钟前
  • 阿德
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