狮子今夜死亡

#A-#关于如鬼魅般浮现的往日记忆和天真的新生、戏中戏里释然的暮年和仍然不肯安分阂眼地面对死亡-又一次即兴表演；往者不可追在男孩和让两人身上得到某种互文，戏和（电影里的）现实相互照应提供另一个解救渠道。让与孩子们的关系逐渐融洽亲密与被唤起的单纯制作电影的快乐，是很活泼的诹访了。

衰老是每个人必经的过程，老之将至也许是物理生命的临近终结，但却可以是灵魂之旅的开端。我很高兴自己无论在怎样的年龄，都依然拥有对于这个世界的好奇心，还依然是那么的情感充沛，依然可以继续理性与情感的命题。我从来不在乎他人对于我的错误看法，却对于每一次生命的游历怀有足够的敬畏与感激之情。等待死亡本身可以是积极的，生活不能变成数着指头过日子，而可以是一路且歌且行，我的生命从来就只能由我主宰！

高龄男演员在片场无法自然的演出死亡的场景，在停工的一段时间内，走访老友，其间来到一座荒废大宅偶遇一群摄影的孩子以及年轻时候情人的灵魂。在与孩子们共同完成一部稚气的电影，以及与昔日情人灵魂的一段相处后，他似乎领悟了死亡，回到片场完成演出。

這位日本導演沒有拍好，它既不夠法式有不夠日式，風格四不像，即使是法國新浪潮的形式與內容也並不好看，唯有Jean的演技促使我看完了。年邁老人與幾十年前充滿遺憾的女友的幻象再次重逢、對話與道別，這個結局卻無意中成為一群少年探險拍攝少年們的開端，也成為了它們最初的電影素材，喟嘆生命的流轉與片刻的意義。

多年未拍电影后的新片导演找到了新的方向，生命原本就可以自由自在@大会堂

无法面对死亡演绎的老演员，终于在一群胡搅蛮缠却认真拍摄恐怖片的孩童面前，释然面对失爱垂暮的年老状态。

唯有即兴的创作方法，才能获得如此松弛而自然的影像。虽说是拍如何克服对于死亡的恐惧，却始终有一份生之活力和天真在。近来电影中常有动物形象的出现，因为孩子听到歌词，再来又是幻象，本片里的狮子丝毫不显得刻意。@SIFF

是感人的，却也十分套路，迷影的部分很直白的表现，而不是很冲动的去创作。讲实话男主角不复当年了，他或许完全可以代表男演员这个角色，但表演我不再动容了。和不在的魂灵对话，也就是为孤独的遇见寻找出口。

观于南特三大洲# 如何面对死亡，早已不是一个特别的话题。但把过程拍得如此单纯，老人和孩子们的相处如此惬意，让人眼前一亮。戏里戏外，再加上小孩们拍摄电影的第三重戏中戏，看似复杂呈现却并不晦涩。 非常喜欢。p.s 影院门口做采访的时候碰到了诹访敦彦，非常谦虚认真的一个人。

抱花上墓園、被跟拍、扔蘋果，利奧德爺爺隨時隨地都能萌哭我！所有人都如此可愛，無比自然。帶著法式的輕快，不動聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢幻。兩次take結尾實在太讚！完全被導演圈粉。死亡如何能被表演的提問，死亡就是死亡吧。BIFF1013롯데센텀시티

18年电影节第一部 狮子睡着了 需要二刷才能明白更多吧。现在写影评会想起来最近看的几部有关手持记录生活的片子。这群孩子手里抱着机器，怀揣自己的电影小理想，拍摄那个风烛残年的老演员，世代的间隔让他们看起来格格不入。可能对狮子的理解还是不够明白，孩子们去海边游泳，重拍老人与昔日情人的“故事”回头只有一个孩子看到来坐卧着的狮子。还是需要花时间再看的片片子。

“我不知道如何表演自己的死亡”

3.5 以前我是個想象和聆聽陌生人身上發生的故事的孩子，故事只是故事。未來我會是被孩子猜想和探究的老人，故事是我的人生。現在介於兩者之間的，受到的大概就是這樣的觸動。

这不是新浪潮 这是致敬新浪潮 四百击是那么遥远的事情了吗 当年的孩子现在已经这么老了

3.5

过于的意识流了 导致我几乎完全没看懂

新浪潮回声

不是利奥德演的烂 是导演拍的烂 本或许可以是个把影迷看哭的故事

开篇的过曝，如同意识最后的颤动，影片随后便沉入一个蓝色的梦境。大部分篇幅中，观众都看着老人的身躯拖着创伤于空间中无意识地游荡，而当导演缓缓揭露其中一位少年的创伤时，我们意识到这并不是关于谁的梦闯入了谁的现实，而是通过大面积的蓝将角色包裹，从而达成一次共同的治愈。疮疤伴随着狮子的消失在不知觉中愈合，只是，凝视着结尾重复的入睡，不禁会怀疑他们是否能走出这长梦。ps.老人和孩子拍电影一段很有意思，通过老人自身在空间的主体地位的失去与夺回，展现出一场治愈与创伤间的角力。

6/10，siff06。于我还蛮晦涩难懂的，看了一整天挺累，有段时间昏昏沉沉。但是大海告别恋人那段实在爱得不行。狮子来了又离开，老人回首，孩子长大。