通往春天的列车

2020年我的第三部影院影片。

脚踏实地讲了一个不算怎么好的故事，整片看得人压抑、憋屈、无奈和愤怒，大时代背影下的小人物是如此渺小和不堪，上求无路，自强无能，只能消隐在滚滚红尘中。

任素汐的表演一如既往地稳、准，到位，稳得让你没有一点点期待，这是不是也挺无奈的？

到后来，故事情节貌似要渐入佳境时，想着那些个真坏人假好人有些啥下场交待时，突兀地在几张风景图之后戛然而止了，哎。

还有最后银幕上一大段的工业区发展之类的字幕，正能量啊，太暖了，太暖了，在这个乍冷还暖的季节不太适应。

当男主最后终于乘上那列通往南方的列车，远离了是非之地，躲避了寒风刺骨，所有情绪统统倒进春意渐浓的漩涡中洗礼，没有洗尽千华，只有空洞和无奈。

不喜欢这个片名，春天在哪里？

是届金鸡奖最佳处女作提名#《通往春天的列车》#，看完拧巴半天。

不是调上绿色就是春天，东北还真是黑土地。

十多年前李岷城在深圳的舞台凭借话剧《我不是李白》那种似疯非疯的悸动深深打动了我，让我一直都记得他。

这次他的男一号，依然是《百鸟朝凤》那种憨实到无处安放的脚色。

他的春天，似乎只能寄望他的哥们何巍然，男二那种能够开动脑筋以及对哥们的真切，真是全片唯一亮点。

至于任素汐，竟然还金鸡女主提名，《驴得水》时确实石破天惊与众不同，但这几年一路看下来，她演来演去也不过是她自己。

差一点因为评分错过了的一部片，看完在我心里我愿意给8分。

可能因为我是东北人，所以看见 煤灰色的天空，光秃秃的树，到处拉人的三驴蹦子，和那满嘴大碴子味的普通话，熟悉、怀念。

就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活，也为大川感到难过，明明是个好人，诚实善良爱老婆，但又处处倒霉，我也在想 他为什么这么倒霉？

自己 不够有心思，环境也不友好，保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你，但我还是喜欢好人，只不过希望好人都聪明机敏些，希望好人有好报。

最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间，看生活状态很像我小时候的东北，没有啥现代高科技的影子，但哥们车上年检是2018年。

、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活，也可能是因为好久没回老家了，老家现在到底是什么样子呀?

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。

但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。

你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。

闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？

还给钱？

这是什么操作，破财免灾吗？

总是一副逆来顺受的模样。

非得通过自己破案，最后呢？

找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。

从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。

靠自己的拳脚吗？

可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！

看着电影跟男主着急上火。

真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！

通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？

如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？

真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！

贼跑了，人活着，生活的贫困还在继续，妻子家原先也富有过，随着马芳爸爸的退休，什么事情也不好使了，还有个弟弟找了个绿茶婊。

生活的贫困体在生活的各个方面，是穷人喝水塞牙呢还是运气不好？

还是潮水褪去后你才发现自己在裸泳？

之后李大川去找工作，洗碗工一个月1200，满足不了三个人的开支，卖冰糖葫芦，遇上打架的，掀摊了，看见一个骑三轮车像贼的人，去收拾继续生活还是奋勇面对没有可能的追问，生活还在继续，李大川买肉是用二条鱼去换的，鱼是大冬天自己去钓的。

最后买了一辆残疾人开的车，练习残疾人的走路，帮助一个人去换水箱意外发现零件，于是又燃起找小偷的希望。

成功尾随了小偷，却发现原来是狼狈为奸，生活是有助手的，开车被人举报不是残疾人，车也没了，马芳弟弟偷家里钱去炒股，被套住了，父亲被气到住院，废品店的人提出给五千块告诉他们消息，真正的抓到了小偷，谁比谁容易？

都是有妻子有孩子的人，面对小偷的苦苦哀求，李大川心软了，准备放他走时，小偷砸了李大川，李大川打到在地，何大同不知道去追谁时，小偷被车撞了。

修养好的李大川准备和何大同去江苏一带赚钱，和妻子过的新年，他说在那里赚钱以后很快把妻子接过去一起生活，妻子问什么时候，他说很快。

最后坐在列车上的李大川和在家里的妻子正互相思念，厂长秘书说贼抓到了，但是不是你们抓到的，所以辞退金没有了，但是厂长给你们温暖，当初马芳送给厂长的意思又回来了，马芳朝厂长秘书仍去，最后又不得不捡起来。

这就是剧终。

当铃声响起的一刹那，条件反射的只能是厌恶——尤其是开着音响放着花儿早期的专辑打着许久未开的游戏的时候。

但那是一个老号码，许久未见的友人，我关了音响，接通了电话。

我们的谈话从“忙不忙？

”，“在干什么呢？

”的照例寒暄开始，虽然我支吾了半天，也没有正面回答他的发问。

接着他便开始聊起了家长作风的师兄、劳累复杂的博士生活、前景不明的未来。

一小时后我关上了那个游戏，无聊累积到了阈值，点开了《炉石传说》随便刷起了任务，放在屏幕前的注意力已将近最小值，凭着多年前的习惯随意打着卡牌，犯包不断。

一个半小时后，我妈私聊接着我下午群里的一句发言，首先问我电影好不好看，接着便是老生常谈的“多努力”、“好好学习”，我富有经验的应对过去，又聊了半个小时。

事后我感到不安与歉疚，比方说我没有全心诚意地聆听，他说的A师兄B师兄我总是弄混，又比方说我抱着电话会很快、之后写东西的思路计划，就像洗澡的时候决定还是明天再更公众号，早早睡觉的好。

出来的时候，我又重启了电脑。

虽然这部电影评价并不算太高，但倒是符合我的审美习惯，一镜到底的丧，或者反过来说，不为了强求起伏或者正能量的真实，让我回想起之前同样在电影院里看过的《海边的曼彻斯特》与《相爱相亲》：厂里最终抓住了小偷，男主也随发小登上了列车，即使那一串东北振兴的政策字幕也无法掩盖镜头上的语焉不详。

当然，正如村上处女作里的箴言：没有十全十美的文章，正如不存在彻头彻尾的绝望。

这部电影里也有许许多多光亮之处，比方说两肋插刀的发小；男主在冰上钓鱼的洒脱与欢快，去菜市场拿鱼换肉，做菜招待发小一家这一具有浪漫主义的片段；任素汐得心应手的外柔内刚，外粗内细的妻子表演，虽然戏份并不算多，但足够精彩，这也是决定我去看这部电影的理由之一。

我在与友人聊天的时候突然意识到了一点，便火速买下了四点场次的电影，若非提醒，我也差点混淆了两个目的，比方说，我是为了看这部电影才选择去电影院，而并非反过来。

自从大三养成对院校电影的关注后，这部电影最早可能在年初或者去年就进入了我的想看名单，就像疫情前最后的电影也是一时兴起决定去看同样由任素汐主演的《半个喜剧》，那么一切就变得十分自然。

按照惨淡的票房数据，倘若错过了绝佳的包场机会，下周这部电影便会为国庆档让位而彻底消失。

友人同我聊天的最后半小时，我决定真正说点什么。

我说感觉身边的朋友成年后基本上都有抱怨，他说是的；我说其实生活都不太容易，他说是的；我说如果你选择了别的路可能依然不满或后悔，他说是的；我们能做的且高效有用的只能是调整心态，他说是的。

然后我问了问你觉得什么时期最快乐？

他说是初三，我说大一，我俩各自论述了理由，彼此达成一致，照例感慨高中青葱岁月，我也想起他那时候对某个同学令人回味的细节，他说他不太记得，我说我记性挺好。

他说他要挂了，猫在他身边睡了太久，他要想想办法，我说好的，这吉安娜的副本我还要打一打再洗个澡——吉安娜就是法师。

我谈不上多喜欢杰克伦敦的小说，直白的说文笔不行，再高深的感慨就是文学性差点，同样生活写实的有契诃夫，同是美国人的有菲茨杰拉德，实在难以较量。

但我同样感受到他小说中打不倒或者说决绝执拗的风骨，这和他俩都不一样，我觉得尼采要是看过肯定特别欣赏他，这是强者或者超人的品质，即使卡夫卡的冷静也总归掺杂了那么一点点的温存“他死了，惟其耻辱留存人间”，杰克不需要这些，他只需要一句话：“接着，他就踢开了下面的凳子。

”今天看书的时候学到了两个新词：一个是ataraxia，一个是eudaimonia，简单说前者是摒弃虚浮欲望的宁静，后者是以前者为手段达到的目的（幸福）。

父母跟我念叨对象或者学习、工作的时候，我满脑子经常想这些类似的东西，结论是差点火候，我对某些或者许多许多人的评价还是会在意或者不适。

我说爸妈我想吃个糖葫芦，父母跋山涉水回来后说：儿子，我给你买了点核桃，这个对脑子好，排老长的队了。

归根结底老一辈父母的爱就是这么个玩意儿。

要用弗洛姆看来，那他们是一点不懂爱，这种无非是受虐狂与自虐狂的复合，不过，退一万步说，要按照弗洛姆的评判，又有多少人懂爱呢？

（当然他也觉得少得可怜）。

我同友人聊天的时候调侃：像我这样的社畜，工作可以望到头的情况下，唯一可以期待的就是以后的枕边人了。

他笑了笑，表示赞同，后面又聊了聊随师兄份子的事情，我倒是暂时没有碰上同龄人结婚。

男主是真正闷得像个葫芦，他同妻子几乎没有真正的对话，吵架也是以退却告终，交心更多的或许是发小这个总是在笑的人。

或许是暗藏的隔阂，或许是剧本所限，或许是人物的本体性格，又或者一切尽在不言中，即使到了结尾，我印象还是觉得他俩感情挺好，即使会想他们打工的失败，却从来没有想到过他们感情的破裂。

又或许这一层是我的刻板印象，乌托邦的梦，理想主义的弊病。

怎么说呢？

又是一位友人给我推荐了北岛顾城洛夫痖弦。

你登上列车了么？

它会开往春天么？

在这个惬意的周末看完了任素汐主演的《通往春天的列车》，就随便写点影评吧！

1、俺爱任素汐。

该影片讲述了在东北旧工业萧条的情况下，由李岷城主演的李大川被迫下岗后替人背锅、追拿补偿金的故事，任素汐扮演的李大川妻子十分地形象立体，没有浮夸的演技，眼神里甚至多了几分游离，但却非常符合她小家庭经济受困、娘家摊上个败家弟弟、而自己的孩子又即将出生的困窘人设。

2、开头场景很有代入感。

首先是电影开场的那一片白茫茫、灰扑扑，十分朦胧而扑朔迷离，其实这不仅仅是冬天的东北常景，我认为这更象征着当时东北旧工业的萧条、经济的不景气，以及人们面临失业困境的失落迷茫。

而电影的尾声也是伴随着“丧”景到来的，列车吭哧吭哧奋力前进，窗外一棵棵光秃秃的白杨树连成一幅藕断丝连的连环画，远方是荒芜的、掺杂着大片灰白积雪的平整土地，一种荒凉之感油然而生。

3、人生无常，狗人最翔。

好在列车奔走着，窗外的风光也流动着，一抹青色混杂在冬天的灰白里偷偷进入人们的视野，接着是越来越大范围的青色、绿色，那是地理概念上的渐变，是四季时节的轮回，可谁又可以担保人生的厄运与好运是按规律轮转的呢？

谁知道厄运之后还有没有更大的不幸呢？

就像家中的妻子，满心欢喜地以为等来了补偿金，最后却只收到了厂长手下带来的一笔“温暖”——这笔温暖，还是自己之前为了向厂长争取补偿金给他送的礼。

提到这个厂长，不得不说，真的dog。

之前众人误认为是李大川偷窃厂里器材零件，于是将其直接开除，并扣除补偿金。

按理说，在找到真正的盗窃者后，李大川的冤情也得以洗刷，补偿金也应该顺利发放。

但是但是但是，最让人意想不到的、最狗的情节出现了，堂堂一个企业厂长出尔反尔也就算了，说出的借口还这么下三滥，这理由简直惊奇得令人无发可说——“当初说好你们抓到小偷才给补偿金，现在小偷被抓住了，但是是人家给抓的，所以你们也没有补偿金了”。

这钱很有可能是被厂长给吞了，厂长明显不想给呗。

这个沙币的言论让我联想到了呦呦鹿鸣曾在公众号里揭发过的一个惊天言论——“带套不算强煎”……对于这种无赖，我觉得除了法律，就只有发明过产婆术的苏格拉底能治得了他们。

这真的很令人气愤，生活中就是有那么多嘴脸丑恶的人……而且有时候作为一个没权没势的普通人真的会感到深深的无力……4、哎，说点开心的吧。

整部电影节奏很慢，但是取景非常实在，我观察到了好多好多东北的细节，比如餐馆落地窗用大红胶布粘贴的“炒面、冷面、特色水饺”，比如千秋堂里大同供奉父母灵位的水晶小汽车儿（我觉得那个水晶小汽车好好看）。

我最喜欢那一道道生活化的场景，齐鹤车间的工人们趁着闲暇打扑克，一工人用俏皮地道的东北话抱怨着炸自己的猪队友；工人们不紧不慢、熟练地修理机器；李大川和兄弟大同你一句“滚犊子”，我还一句“狗鸾子”，很自然地展现出兄弟之间很铁的关系（之前大同一直劝说大川下江浙，我一直害怕他会有什么预谋，幸好没有，多好一对兄弟）；任素汐打败家弟弟那一耳光虽不响亮但特别得劲儿特别爽（幸好没有这种弟弟）；两个男人一边抽烟、一边喝酒，两个媳妇儿一边看电视一边嗑瓜子儿……真的，就像带我看东北生活纪录片一样真实，我可太爱了。

嘿嘿，我又要接着去看下一部任素汐主演的电影啦。

外面的风刮着冷冷的，我想东北的冬天比这更夸张，再碰上一副衰败，什么妖魔鬼怪不出来。

怪不得俄罗斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片苍茫，怪不得还有人连几个零配件都要偷，88块嫌贵。

在温暖的炕上，枕边躺着怀孕的媳妇，家长里短，都是为了一副更好生活的愿景。

这几个字说起来是很迂腐的，是很陈旧的，陈旧的在日常生活你都快不屑于讲出来了。

但是因此，人们也就缺失了面对的勇气，缺失了接受一副工整的图的勇气和决心：春天到来了，他们终于过上了世俗观念中的美好生活，即夫妻恩爱，生儿育女，三两知己，长辈和谐，生活如意，对得起父母的在天之灵，还有，对世界的每一个人都充满善意。

这副愿景，太表象了，甚至太虚伪了，就像是一种完美的伪装，让你开始怀疑了起来（因为politics，因为conception）；但是，也正因为如此，表象也竟能带来了一种最真实/最原始的满足，完成了一种社会意义上的书写和总结。

这种刻入了骨髓的纯真，一砖一瓦的堆积起来，形成的东西，就像是一个梦境。

所以电影看起来，就像是一场精心安排，但因为某种曲折的原因，其中流露出的情绪，意外的让人们回到了最初的起点，开始如梦如幻，分不清现实了起来。

直到一砖头把川儿砸倒，直到一砖头把我们砸醒。

落后的工业区其实远不是我们所能想象得到的存在。

关于这里的影像，不单单是一个落魄的概念，一个好看的剪影，可以让摄影师展示构图的地方，并让文艺青年截图分享，并在日后某个地方/某个场景拿出来赞扬某些艺术成就。

关于这里的影像，首先是这里的人们，以及这里的人们所发生的某些事情，以及这些事情，能让影像前的另外一些人，明白了这个世界如何运行和发展。

这里的人们，对这些漂亮的影像，难道不是嗤之以鼻。

在同一片的天空下，人们所期待的春天，永远都是一样的。

但是每片土地有每片土地的历史进程，从而造就了今天的局面。

然后，几句字幕，就已经彰显了一种使命，一种决心，一种奋进。

那里的人们最不需要的，就是顾影自怜流露出来的情绪。

苦苦哀求的小贼抓住机会一砖头砸到川儿溜走/苦苦追寻的小贼最终也没带来什么真正的好消息，我们是应该感慨编剧不行，还是说，这个世界本来就是这样，只是有些人还不能完全接受一个社会的多面体，在里面，有温暖的风，有冰冷的雪，有破碎，有衰败，又有重新上路呢？

电影的名字叫做《通往春天的列车》，既然车子要通往春天了，那么什么是春天。

所谓春天，我的第一个看法就是去南方，经商；第二个看法就是过上好日子，只不过可惜到了最后我们也没有看到男女主过上好日子。

父亲重病，弟弟又把家里面的全部积蓄拿出来去炒股，自己丈夫家里面无父无母，只有一套破房子，一个丈夫，丈夫还失业了；家里面的境况其实特别特别艰难，这就是女主一家人面临的处境。

其实如果不是经历过严苛生活的人，其实并不明白这些的。

以前的时候其实我也不是特别能够明白这样的生活，但是现在我明白了，有一点明白了。

“生活也许就是这样的吧，人情世故也是这样的，谁都不能逃脱。

” 今天读《红楼梦》的时候，其实我第一次对于薛宝钗这个人物多了一点点的理解；宝钗是一个很玲珑剔透的女孩子，宝钗很八面玲珑，长得很漂亮，家里面有钱有势。

这些都是宝钗拥有的东西，但是宝钗的父亲没有了，整个家族势单力薄，说起来只剩下了自己的哥哥、妈妈和自己三个人而已。

有时候，其实宝钗是很孤独的。

宝钗要周旋一整个家族里面的事情，要考虑到自己家的生意，小小的年纪就要背负这些许多，其实对于薛宝钗来说是很不公平的一件事情，因为他也才只有十四五岁而已，我看到这里的时候，我就对于薛宝钗多了许多许多的同情，即使到了后来的时候薛宝钗跟林黛玉作对，一意孤行地嫁给了贾宝玉的时候，我也能够对于薛宝钗有一种理解了。

世间事，因果相对，一环扣一环。

想到这里的时候，我再次回过头来看这整个电影的时候，我对于男女主角，也多出了很多很多的同情，男主最后看到了小偷，抓到了小偷的时候，其实男主是在他求情说自己老婆孩子还在家里面的时候产生出了莫大的同情，因为他想到了其实自己的老婆也是在家里面待产的，所以说男主就很同情他，一瞬之间的同情却是换来了小偷拿着钢管砸了他一下；而这个小偷最后也得到了很惨的下场，他被车子撞死了，而且撞死他的车子跑掉了。

这大概就是生活吧，就是人情世故吧，向来如此，一直如此，谁也无法逃脱的人情世故。

任素汐： 得亏这部戏有了任素汐！！！

我其实挺喜欢任素汐这个演员的，虽然她长得不咋好看，但是任素汐真的很可爱，她的演技让你觉得她其实不是在演戏，这其实就是真实发生的事情，就是我们的生活所在啊。

比如任素汐这一次扮演的是一个孕妇的角色，虽然他还没有生过孩子，但是任素汐的字里行间就是让你觉得说：哎呀，这就是一个妥妥的孕妇，毫无违和感。

我觉得她的演技是让我很舒服很舒服的，就是我觉得很有生活烟火气的那种演技。

电影里面他们是一对很平平常常的夫妻，刚开始我看到男主很帅的时候我其实就在想一个问题：这男的长的不错啊。

后来就揭晓了，其实这男的没钱，父母双亡，一无所有，搁到现在未必有很多女孩子愿意嫁给他的，但是任素汐选择了他，选择了和他在一起，这就多出了后面结婚生子的部分。

仔细想一想，其实也就该是如此的吧。

这个世界上，有些女人选择钱，有些女人选择爱，各取所需吧。

其实说实话，为了任素汐，这部电影也很值得一看。

用一个有点牵强、有点悲伤的故事，展现了东北重工业渐渐凋零后的萧瑟、经济不景气背景下正途与邪道的穷则思变、江湖义气与见钱眼开的共生共存，乃至社会环境对于每个家庭的重塑与现实影响。

标准的现实主义小成本电影，有点像贾樟柯的路数，演员算是最大的牌了，有任素汐，表演确实好。

增加了破案悬疑的类型片元素，但核心依然直指社会尖锐问题。