漂浪青春

去年看刺青，毫无感觉，我对于做作有十足的抵抗力，至于为什么这会还看周美玲的新片，毫无理由就是唯一的理由。

凭良心说，即使我看得有些坐如针毡，它至少比刺青好了。

我去百度查了查周导的简历，上面说她不为拍片而拍片，视拍片为修行，并说其作品透露深厚的哲学背景，重视文学氛围，并讲究美学艺术层次；其说故事方式常有“寓言”式的深度与趣味，对生命课题用力之深，令人印象深刻。

这段话她定是当不起的，她作品中的起承转合还相当生涩，火车的象征意味已经老旧到不能承担任何哲学意义，而文本，稍有好转但依然延续着所谓残酷的风格，以第二个故事为最，正如柏拉图所说，孩子怕黑暗，情有可原，人生真正的悲剧是成人怕光明。

成人有意的营造黑暗，虔诚的与黑暗纠结并以此为美，在我看来已经比剧情更不幸。

这是我坐如针毡的原因。

第一个故事虽然大背景也够凄惨了但至少菁干干净净的，身残志坚，并且终是爱到了底，脸上平和不后悔，第三个故事竹篙也比第一个故事正常了许多许多，哎，第一个故事里她的头还能看么？

平平常常的青春期疑惑，女生能爱女生么？

我是正常的么？

诸如此类，无功无过，只是想到年轻时风骚的水莲老后变成了那个样子，无关性向，全然是人格的倒塌，依然坐如针毡。

我根本不想领会火车咣当咣当的像把铁铲一样挖出或埋掉的时间有多让人心醉或是心碎，也不会被他们彼此在时间的途中遇见时空旷的神情打动，我只会因为第二个故事那样的猥琐而生气。

好的悲剧冲突来源于人自身的向上和社会的冷漠规律的摩擦，而不是来自于个体之间的软弱与缺陷的碰撞。

当我看见阿彦居然能就穿着那样的衣服坐在公园里自如聊天的时候我真想骂娘，并且他还有脸在被打了以后骂那个他明知有着痴呆的水莲，只能说自尊自爱这件事在艾滋来临之际顺利被遗忘了。

想起荒人手记，朱天文的开头我很喜欢，要是能像弘一法师那样，用他前半生繁华旖旎的色境做成水露，供养他後半生了寂无色的花枝，尊严不与疾病同生同减故事便会不一样。

中国的电影工作者什么时候能真正的具备哲学观念，什么时候能不像上瘾一样的捏造残酷就好了，中国的电影什么时候噱头能再少一点，内容独立支撑影片的机会能再多一点就好了。

三段故事通过人物之间的交叉关系拼接而成。

上小学的妹狗和她的盲人姐姐菁菁， 丧偶的老年水莲，以及高高瘦瘦的“半男娘”竹篙。

其中竹篙是连接人物，她是阿彦的麻吉，是年轻时水莲的女友，和水莲分开后，在餐馆乐团与菁菁相恋。

三段故事大致为：1.菁菁带着妹狗“跑江湖”卖唱，与乐团新来的风琴手竹篙相爱，同样喜欢竹篙的妹狗对姐姐产生嫉妒，姐妹俩渐生罅隙。

2.水莲Lily水莲和阿彦形婚后，水莲和女友阿海，阿彦与男友小马各自生活。

多年后，阿彦染上HIV，发现渣男小马有了小三。

离开小马后，前去探望名义上的妻子水莲。

而患上阿尔茨海默症的水莲把阿彦误认成自己已经过世的爱人阿海，将他打扮成自己心中阿海的样子。

故事末尾，两人坐在火车站台上，彩虹当空，火车轰隆驶过，阿海想起了自己年幼时和麻吉竹篙在一起，为各自的“性别障碍”烦扰的时光。

这一段有两处挺感人。

一处是患病的阿彦发现爱人出轨后，质问他“有人在等你对不对？

你也在等我死对不对？

”另一处是水莲踩着凳子，颤颤巍巍地取下墙上高挂着的阿海遗像，嘴里念叨着：“挂什么黑白照片，自以为很艺术。

换一张彩色的再来挂。

”3.竹篙认识菁菁前，竹篙在家里布袋戏团帮忙。

虽然很有天赋，但是受到觉得她会分家产的哥哥的排挤。

在竞争对手的布袋戏团，竹篙被阿彦拱上台，和水莲清凉热舞，两人擦出火花。

这段有印象的是竹篙缠住胸部，把妈妈买的蕾丝内衣塞进柜子里，以及她既不喜欢自己女生的身体，也不想要当男生的矛盾心态。

所谓“半男娘，半阴阳”。

涉及到少儿和老年的同性故事，觉得挺好。

《漂浪青春》是一部女同性恋电影，朋友推荐我看的，叫我看完谈谈感受，几天前写完文字，没有发出来。

电影是3段穿梭时空的故事，我个人认为 影片的基调 是悲伤的，片名，结合片子，认为应该是 漂零流浪的青春凋落看过之后，突然觉得其实是国家的法制不健全，才导致影片人物的悲惨结局。

我希望大家都应该先看这个片子再读我写的字，3个段落中，应该是后2个更彰显片子的意义，特别是中间(老年阶段），全部看下来，人一生，很快年华老去，青春枯萎，漂零流浪。

影片中有幽默好笑的地方，但更多的是让年轻的同志朋友们立志，不管你是小拉拉，还是小gay男，不要哀叹，要积极想办法，不要自私，要更多（我为人人，人人为我）的精神，争取同志群体的合法权利，你可能有很多精力用不完，那没为什么不投入进来，献身于（现身于）同志群体公益事业呢？

现在大家都还年轻，不能疯够，玩够就算了事，只要你想做，是有途径的， 通过各种方式，一点一滴做。

第一个情节：老年的les水莲和gay阿彦在城市公园的座椅上休息,两位中老年人静静地坐着休闲看风景，路过的3个打篮球的少年看到阿彦穿着女装，以变态为借口开始殴打阿彦，在公园玩耍的人们看着阿彦被殴打，居然不管，不但不帮忙，反而露出鄙视的表情，走了，同性恋该死，打死了，连白眼都不看一眼，这还有天理吗？

简直是世态炎凉。

这和《遭人嫌弃的松子的一生》里松子被几个小孩子用石头打破头，死在干枯的河边。

很相似。

难道同性恋就该被歧视和殴打吗？

被殴打了该怎么办？

这是法制社会，依法治国，国家应该颁布《同性恋人群保护法》，以及《同性恋反歧视法》。

同性恋人群是少数人口，弱势群体，遭到殴打，应该有法可依。

不仅是法律问题，还是一个道德问题，社会问题，国家政府，学校，从小就要教育学生，把《同性恋人群保护法》，以及《同性恋反歧视法》写进国家宪法和各级学校的校规和学生手册。

良心何存，看谁不顺眼就打人，社会不乱套了吗？

第2个情节：老年的les水莲，失去了同志伴侣阿海，一个人得了痴呆症，老年的gay阿彦，染上艾滋，遭到同志伴侣阿翰的遗弃，两人都没有子女，晚景凄凉。

看到这里，同志群体都在想，我老了怎么办？

于是，哀叹，悲惨等等情绪都来了，这不是个人遭遇的问题，国家和政府应该颁布政策。

有了《同性恋婚姻法》的出台，我们就应该看不到 年轻时代的一对gay情侣和les情侣假结婚的场面。

老年的gay阿彦被遗弃后也可以得到一般法律夫妇的赔偿安置费，老年的les水莲也可以得到一定的慰问金。

最重要的是同志群体的养老问题，目前，在中国大陆，农村的异性恋夫妇只生育一个孩子的，国家会对异性恋夫妇（年满退休年龄）每个月发放照顾金，一个中国影迷问刘晓庆，“你是和林青霞同时代的人，她们都相夫教子，你为什么到了这个年龄没有孩子，遗憾吗？

刘晓庆说自己曾经在法国住过几年，一度喜欢小孩子，法国一家杂志的总编辑说，中国有这么多人口了，你为什么还要生，刘晓庆说，我要一个属于自己的孩子，总编辑反问刘晓庆（什么是自己的孩子），于是，这个法国人就和刘晓庆一起讨论孩子的问题，刘晓庆说自己没有生小孩一部分原因是想给中国人口减压。

以此可推，同性恋夫妇没有后代，国家可否进行照顾呢？

我认为是有必要的。

为什么要照顾同性恋夫妇？

因为同志群体为人类人口压力做了贡献，中国是人口大国，人口过多，很多问题都出现。

第一个是医疗，教育，社会治安，就业，衣食住行，消耗大量的物质资料。

地球母亲承受不了无限制的人口增长。

交通堵车，私家车太多，汽车尾气，在一个密闭的房间吸二手烟都很痛苦，何况成千上万的车辆的废气，对地球环境的伤害无穷大。

长此以往，整个人类的生存质量大大下降，我们看不见蓝蓝的天。

中国大陆应该有公益事业型的同性恋组织和团体，政府出一部分资金，组织和团体筹集资金，企业捐助资金，建立同性恋养老院，同性恋自己也有积蓄，这样就是多重保险。

《同性恋反歧视法》《同性恋人群保护法》《同性恋婚姻法》这些还没有诞生的法律，全社会的人都是受益者，不仅仅是同志群体 ，大家中学应该学过《生物》，应该知道（生态平衡）的科学道理。

地球需要同性恋。

同性恋题材的电影，导演的前两部电影是《艳光四射歌舞团》和《刺青》，也是同性恋题材，因为导演本身也是，并不避讳。

《刺青》看过已经没印象了，两位主演倒是美女。

这部电影分为相互关联人物关系的三个小故事（故事情节并无关联），每部故事都叙述了一段有点心酸的历程，也许同性恋的朋友们都是要经历很多人世间不平的事情。

前两天，在msn上与一个很优秀的女人聊过几句有关的话题，我还是惊讶当前，很多人对于同性恋的认知的不足，不过也许是认知不多，相对来说，国人对此事的宽容度还是较大的。

看过这类题材的电影也有很多了（蓝宇？

东宫西宫？

游园惊梦？

），我倒是越来越不喜欢它，觉得很多电影在借此炒作，又或者没有说到重点。

而能做好的，《断背山》算是一部了，还有就是《魂断威尼斯》。

火车在风琴声中驶过，年轻的脸，苍老的脸，女人的脸，男人的脸。

时光在空间里走过，带来自由，带走的却更加多的多。

这是飘浪人的命运不是吗。

在这个时代，放弃被认可的家庭，选择了某种真实或任性，当然也就选择了这种结局。

但是我们看到的压根没有什么酸楚和悲凉，只有影片一直试图传达着的淡淡善意和温暖。

第一个女孩她有一个妹妹，无论多难都不想把她给人领养。

小女孩上学的时候失明的她动作熟练的给她灌水，女孩却赌气先走了。

但是没关系，18年后，遵守了监护人“成年之前不准见面”的约定的她去到那个家里。

妹妹的声音改变了，妹妹的笑容她看不见，但是那声音里面也有笑容，那个声音说：“我也一直在等你们”。

第二个女人她有一个丈夫。

年轻时候活泼快乐的她即使在痴呆以后脸上还留着开朗明媚的痕迹。

她会撒娇，但是更多的时候隐忍而执着；她会忧愁，但是她说：“在外面不要说的这么直接”。

又说：“你不要又这么打扮，会被别人说男人婆。

要是我爸看到了就不好了”。

两个“老太婆”坐在站台上，非常的喜感。

没有一丝一毫爱情的婚姻，荒诞的婚姻，但是成为支撑彼此活下去的唯一归宿。

第三个女人她有一个母亲，一个朋友，还有一个前辈。

她的母亲一边迫切催促她接受自己是个女孩这个事实，一方面又孜孜不倦地为她经营退路。

而她最后踏上了离家的旅程，带着母亲让她学的手风琴。

一个朋友，愣愣的眼镜男，像女孩子一样爱撒娇。

他们彼此打趣，青春的眼睛看着远方的景色。

至于那个前辈，为她打开了这条旅途的前辈，美丽的，热烈的女子。

她们在车里热吻，吻完之后却哈哈大笑。

她问：我们以后会怎样？

没有确切的答案，但是那笑声预示了某种勇敢向前的姿势。

流浪的路途上有很多这样的东西，一曲低吟，一个笑容，一双手的温度。

更有那些安然生活的女子，怀着对宿命的敬意坚强的生存。

而日子是无论怎样都可以过下去的。

再微弱的人间情谊，再细小的人与人之间的维系。

我最喜欢《水莲》篇的最后，阿彦在黑暗里无声吃药的场景。

一丝淡淡的无奈。

一种沉默的感情。

这也是我和这个世界，唯一的，过分脆弱的，却依旧非常美丽闪亮的维系。

Directed By Zero+Hoho，About Les刺青，也是她拍的还有艳光四射歌舞团，据说是一个系列刺青，当时看完了很有印象并非是因为有杨当时就有种感觉，这人的片子很对味是脱落于其本身的另一种游离态的物质，很以太关于这部片子，也许是想到了也或许，没想到，是预料之间的喜欢轰轰而过的火车载着她们久远的心事还有，爱，及那温润的呢喃恍惚，迷茫，却也不断寻觅着，如此执着那样空灵寂寞的声音，安静地抚过很美丽地徘徊着，旋转着揉进耳蜗穿过隧道，遑遑而逝时间走得那样缓，那么喘她们的迷惘，她们的失措，她们的偏执用华美的生命奏了一阕爱的篇章竹篙对菁说着，你还有我啊看见最爱的她们双手紧扣喜欢就是喜欢啊，是男生是女生又有什么关系，妹狗在教室里这样说着坦然而毫不掩饰得让人心痛我也在等你们回来，妹狗这样说着，幸福在眼底流连是最真挚，最美丽的初恋因世俗的眼光，隐瞒了自己的性向她们结婚了带着自己的爱人远走高飞多年后她的海，已不在他的，不再她，仍在寻觅失去的爱他，已是无去无从的人却成为了彼此下半生中的人这也是因为爱，让他们可以安然的相依为命少年的少女，绑得平平的正在觉醒的胸部一种少年的迷惑我到底是男还是女旁人一次又一次的疑惑她，亦然直到，有那样一个夜晚一个不喜欢自己身体的女生，水莲告诉她可是女生可以爱女生吗，她困扰着不解当然可以，爱就爱了啊然后亲昵的吻，好像有这么一种安全感释然的开怀着，手风琴也快乐着，那是一种心境疑惑，而已，等待天更明今天很早去电影社活动教室，给高一的放片跟着他们一点一点地看，好像是第一次看 漂 似的很好奇，很开心，其实之前已经看过不下三遍了第一次觉得作起了社长给不解的小孩们讲着这里，导演想要表达的是什么为什么要制造出这种感觉，怎么会让人有这样的感觉，很蒙太奇这是对这片子的另一种祭奠长镜头，会有种时间的延伸感，给人以思考品味的空间，而让片子变得更有力度，更有张力，遂于一部好片子，是不应该缩略着看的，会稀释很多影片原有的味道，变得淡然无味而无趣电影里之所以会拍阿彦在出走时看到了街边贴满了同性恋题材的影片海报，是为了对比“水莲”刚开头的婚礼，举办婚礼的原因是为了掩饰对方是同性恋的身份，也正说明了当时社会对这种现象的排斥及鄙视，为了更好的保护自己与真正恋人的恋情，才会如此下策，而多年后，却在街头上看到满目的同性恋题材电影的海报，也正说明了，时代的变化，人们将不再用世俗的目光谴责同性之间的爱，而他们也不再因此而被压抑电话亭的玻璃上映着《刺青》的影子，阿彦踟蹰地按下熟稔于心的号码，等待着恋人欣喜地唤名，最终，使不出所料的结果，现实得伤人，刚得来的，可以被人认可的勇气，殆尽我要去哪里，我也不知道我要去哪里，他穿着她的女装，逆着风景流过的方向，寻寻觅觅，镜头前的她，茫然而不知所往阿海啊，你是跑哪去了，同是寻觅，却是有所想念的，那种远去的无力感，在带走的风中飘摇两人坐在石椅上，望着远方的霓，等待着，那迟到的列车也正是在那列火车上，妹狗长大了，同在风中消逝的信还有单薄得背着手风琴的少年，站在车尾，望着压过的轨迹，枕木很乖地躺在那Some say,这片子是因题材的敏感而存在的，我则认为不然，虽然情节不多，却很细腻地把握了人的心理，镜头很意识流，也正因为不多的对白，才更有韵味，而所谓同性恋，也许有点侥幸，但并非真正的重点，我想导演也本无意用这样的方式颖取观众的眼球，未免太龌龊，而是一种结合社会现实的特殊的人设，从这样特殊的视角，找到一条合适的路去理解更深层的东西，并非易事，光是剖开最有吸引力的表皮，就已让人苍老，不抱着发现的心情去对待她，怎么会注意到人性中的美丽窗外的风景，非呵飞，勿停留，飞也似的，明晃晃的，始终留恋，但也无悔她们的爱，很温暖

看《漂浪青春》，听那悠悠余回的声音在时空里回荡，那首歌叫《香香》。

影片中房思瑜的版本扣人心弦，片尾许景淳老师的演唱更是感人肺腑。

好的影片亦可造就好的音乐。

我们都在成长，周美玲惯用的唯美主义，却跳脱出了《刺青》中刻意的矫情。

《漂浪青春》更真实更具感染力。

电影的影像中处处透露着怀旧的味道，火车轰隆隆驶向远方。

竹篙回望来时的路，驶向前方又走入回忆。

三个故事串联起来就是完美的整体。

周美玲是个好导演，她像男版的杨凡。

相信看过《刺青》也看过《漂浪青春》的人一定会有更深的体会，她的进步是明显的，她用人的眼光是独到的，她安排的故事会有特定的历史背景，在影像中看到无奈的同时又给一个开放式的结局。

一个好的导演应该让观影人看到希望。

生命的美好恩赐在于完成，这一路虽然坎坷，我却能独自走过，并面带微笑回味它的坎坷。

在所有看过的LGBT电影中，这部算得上是差强人意。

影片由三段独立的故事组成，聚焦小城边缘人群，由台湾导演周美玲所执导。

作为其“同志三部曲”中的第三部，这部的主题是红色。

前两部分别是《艳光四射歌舞团》（Splendid Float 2004）——黄色，和《刺青》（Mandala 2007）——绿色。

虽然色彩的渲染更为浓烈，但影片的表达却是相对平静简洁的。

Ⅰ第一段故事，讲述了八岁的妹狗每日要带盲女歌手姐姐菁菁去茶室卖唱，遇到了新乐手竹篙。

竹篙虽是女性，可从打扮到做派都是男性的模式。

妹狗对竹篙萌生了朦胧的情意，可是竹篙爱的却是姐姐。

菁菁就这样，相依为命的姐妹二人，因一段感情的介入，给妹狗徒增一段新感情的同时，也让她和菁菁分离。

而妹狗无意间目睹到姐姐和竹篙亲热的场景，更是成为了她抹不去的心结。

直到最后，她被送往一个条件优越的大户人家寄养，而送盲目姐姐的任务也由菁菁所替代。

竹篙第1段故事始于铁轨，止于铁轨，在火车的飘动中营造出一种诗意和悲凉的质感。

Ⅱ第2段故事，年轻时的水莲选择和同志阿彦结婚，以此来掩人耳目。

等她垂垂老去时，伴侣阿海已经不在人世，这时罹患艾滋病又遭遇爱人背叛的阿彦投靠她这法定的老妻。

水莲此时却将阿彦误认为阿海，要他留在自己身边。

而他们的晚年生活，像他们的命运一样凄苦，药物的副作用，异装打扮时被他人欺侮，不能像老夫老妻那样相互扶持，相伴相依，厮守到老，有的只是没有尊严的孤苦无依。

Ⅲ第3段故事是我最喜欢的一段。

竹篙，青春的年纪，她却只愿意和女人气的男生阿彦来往。

发育的胸部令人气恼，向女生表白又被拒绝。

直到遇见夜市舞台上光彩照人的水莲时，竹篙才懂得了压抑在内心却又难以捉摸的情愫。

看到发育的胸部 真是懊恼而她对抗这些的手段，除了缠胸，男生的打扮之外，更是将母亲送给她的那些bra通通扔在一边。

与水莲在雨夜的车厢驾驶里激情拥吻，她才找到了与自己身体不相符的爱恋。

从试探到相吻不喜欢自己女性的身体，但是又不想当男生，模糊不清的取向，两个女孩都在怀疑对方是否喜欢花枝招展的自己，或是半阴半阳的自己。

青春炽热的躁动在她们各自的内心里暗潮汹涌，但现实生活却让她们处处遭遇禁忌和阻碍。

戏台上下 她们是那么相似然而，爱就爱了，管它是男是女呢！

最后，当背着手风琴的竹篙矗立在飞驰的车厢尾，当独自坐在窗前的妹狗看到年老的水莲孱弱地寻找座位，三个不同人生阶段的人交织于同一时空，共同诠释出青春漂泊与流浪的底色。

音乐香香-许景淳

同一个导演，《刺青》可以那么的言之无物，而《漂浪青春》却让人看到千帆过尽不明白是周美玲的导功瞬间提升了，还是来自于她新收获的感悟我想起一位朋友她最深远的一段感情也是发生在某个女孩子身上但后来，她因为第三个女孩子转身离开了而第三个女孩子后来也因为第四个女孩子转投男孩子怀抱了第三个女孩子为那个女孩自杀过一次也为后来的男友堕胎一次而我的朋友从纠缠其中再到一路看着这一切发生发展成为过往，10年就过去了所以我看《漂浪青春》的时候，感觉重点不在于“同”字，在青春二字可以调查一下，“拉拉”这个称谓在中国究竟出现于何时，还有T和P应该不超过10年吧青春呢，青春在你心目中是多长的时间范畴，又或是到老亦有的心态？

所有同性相吸的人们，大抵青春年少反之则不然且令人哗然，“所有青春年少的人们，大抵同性相吸”因此我说，G 和 L们，他们是千姿百态的青春之一他们的爱情当然亦是千姿百态的爱情之一，这是一般和特殊的问题这是我第一次在电影中见到，把女同生活表述到老死层面。

而一旦谈及殊途同归的“死亡”，所有人无论国界阶层抑或性取向便没有分别了爱情是不是地老天荒至死不渝，古往今来有千千万万的正方反方而中国拉拉们的爱情是否长相厮守不离不弃，的确就处在有待检验的时期因为，恐怕还甚少有人去到天命之年无论男女，40岁都绝对还有追逐爱情的精气神儿，也绝对有可能轰轰烈烈但，50岁、60岁呢？

作为女孩子，你和你的爱人50岁的时候，面对着彼此，依旧可以谈笑风生，依旧可以出入消费场所吃饭唱歌喝酒打台球60岁的时候，即便只是每天起床后一起吃早餐看报纸然后出门买菜散步赏花晒太阳聊天，依旧可以出双入对，并且浓情蜜意地笑谈20岁时纠结于彼此之间的、如夏花般绚烂的女孩子们是这样吗？

有可能的。

我相信有人可以做到。

可能也有一部分人会说，她们将在27岁或是30岁自杀升天我有时会想象自己面颊凹陷、皮肤松弛、头发稀疏花白、身体布满老年斑的样子其实《漂浪青春》里，不过只有水莲这一幕在讲述老年拉拉的境况妹狗、竹篙、菁菁，她们这些角色就和其它所有关于拉拉的影视作品一样无非是being以及will be拉拉的青春年华的女孩子们在现如今，这样的女孩子浩如烟海，还有更庞大的队伍处在不确定的中间地带可是，会不会有一个“将来完成时”的时间点，这些女孩子终究与旁人无异，只是在她们自己心里，回想过往的青春时，她们会用上一个过去式的“was”。

我说的是现实，而不是电影。

电影里，只有水莲这个老年角色让我们有机会看到从一而终即便如此，我们看到她从一而终的同时，也必须看到她的爱人先行一步这是命运之不可控的部分，又或者，是导演无法找到一个可以饰演老年T的人又或者，当T活到老年，皆不似T？

我们也可以说阿彦也代表了从一而终的G但与此同时，也不得不看到她那位爱人先生的背叛行径且，若非把这一切比对现实，艾滋成为某种意义上的代价若非把这一切比对现实，一位老年痴呆的L和一位被劈腿且患上艾滋的G，因曾经假结婚，而携手陌路……这结局如鲠在喉人都是这么矛盾和不纯粹的，我、你、周美玲皆是如此自己是自己最熟悉的陌生人，周美玲清醒之中，也一定有着困惑她鼓励青春的纵情，同时也用苍老来恐吓我们放浪形骸或是洁身自好，飞蛾扑火或是谨小慎微，青春再如何千变万化都有意义、都不枉此生、都无需遗憾、都不该怨恨，都是漂亮的一笔漂浪青春，随波逐流只是那随过的波、逐过的流，即便绵延至死，也终将是心底的海，只供自己澎湃。

　　“我，我是她先生。

”　　多年后那个男人瘦得好像他被榨干了爱情的心，千里迢迢回故里只拖着一只空姐出更的小行李箱。

他的五官凄苦。

两道修得过细的眉，媚也媚不起来，眉峰尖利只伤自己的福分。

如果我是他男人，我亦不爱他。

看新欢那饱满得随时要外溢的青春，唯独爱情永远不老。

　　那个男人一辈子为爱而生，临死了却只有一个女人在身边。

女人也老了，忘了他是她“先生”，只记得“永远在一起”的爱人。

女人把他打扮成一个女人，他仅剩的自尊也可以视而不见了。

他一心只想反正他要死了。

　　爬出电视机的贞子，有没有比这更可怕？

我甚至都担心起饰演这个男人的演员来。

所幸这不是电影的结尾，电影的结尾讲的是过去，爱情还在年轻人的憧憬之中，不可能不美好。

而在人生的结尾，美好的爱情成为了那个女人一生的慰藉，还有那个男人求生的愿望。

　　曾经感到过一丝沉闷，为什么同志片总是爱情片。

同志的生活里难道就没有别的部分。

可是回头想来爱情不就是这样的东西，倘若它不霸占你的生活，那还算什么爱情。

爱情它不管你已经年老色衰依稀也不可辨当年的倜傥风流。