蔷花，红莲

如果那一天没有和后母置气，如果能保护好妹妹，她就不会死！

对一个性子烈又要强的小姑娘，这种悔青肠子的自责，自己承受不住，这个锅，只有借助少年时期最为活跃的想象力找到另一人背才好。

想象妹妹还在，想象（虽然本来也不是善茬的）后母穷凶极恶，一切都是她的错，都是她造成的，不是我害了妹妹，不是我！

这样的自我催眠，才能活下去。

现实与臆想在脑海里纠缠，越来越难以辨清……第一个镜头：洗手盆，俯视图。

白瓷盆，平静的水面突然起了一丝波澜，一双手伸过来，在水盆中盥洗。

一直压低头的薇对于医生（奇怪的口音）复查询问的问题不发一言，医生挥一挥手中的五人全家福，薇仍是看也不看一眼，直到医生问起那一天发生了什么，薇才慢慢抬起头，面容憔悴，眼神空洞地望向窗外。

主体叙事正式开始。

坐在爸爸驾驶的汽车后座，回家的路上，车窗外的风景，薇的视角。

到达，帮忙搬运的叔叔（并没有坐在副驾驶，副驾驶的车门没有打开过，所以是和薇坐在一排？

或者是在房子门口等候的？

应该是管理房子的人，下文也有出现，在父亲第一次打电话后想抽烟却找不到火与吃晚饭之间的衔接镜头，是他在打扫前门台阶）从爸爸手中接过行李，爸爸过来敲车门，问薇：“你不出来吗？

”顶着一顶全沿软帽穿着鲜艳红色毛衣外套的薇下了车，身后跟着天真烂漫像刚睡醒的小动物一样摇摇头的“莲”。

在空荡荡的一对秋千旁边，“莲”看到一丛红菇娘，开心地跑去摘来吃，发现苦涩得很又呸呸全吐了出来，薇宠溺地笑笑，拉起“莲”的手，阳光下，少女简单快乐的背影，向湖边奔跑。

码头，午后阳光，微风。

少女白净如玉的双腿在水面轻拍，薇的牛仔色连衣裙和红色毛衣开衫在阳光下温暖柔亮，一切都那么美好。

薇摊开双手看看自己的掌纹，起身要看“莲”的，薇盯着和刚刚一模一样的掌纹出神，爸爸唤薇的名字让她回家。

“后母”穿着光鲜亮丽过分热情又有些阴阳怪气地出来迎接。

薇一个人，回了屋，拨开窗帘，摘了帽，把停摆在12：45的时钟拨到了14：35，滴答滴答。

爸爸在楼下打电话，和后母（及其他，也许是同事或者家人）交代现状，并且提到后母弟弟及弟妹要过来探望。

中途有门响动，爸爸回头看，没有注意到听见自己讲电话内容的薇。

饭桌上，“后母”提起要让弟弟弟妹过来，父亲没有过多回应，吃完离席，半晌又回来给“后母”拿了两片药，倒好水。

“薇”不高兴，放下勺子不吃了，离席。

“莲”的饭一口没动，握着筷子，呆呆不做声，“后母”迁怒“她”，让“她”跟姐姐去，也不要吃了。

“后母”在卧房，穿着丝绸睡裙等着父亲，在梳妆台前擦拭着嘴唇（这里实在觉得廉晶雅与林秀晶非常像）。

父亲进了屋，衣着整齐地搂着“后母”等“后母”睡着，轻轻把手抽回，翻了个身。

不久又起身，自己去（工作室？

书房？

）沙发睡下。

临近天亮，“后母”听到（风？

）声响，醒来，坐在床边醒盹儿，动作十分诡异。

父亲起床了，回到和“后母”的卧室，床上没有人。

薇，关于母亲、莲和衣柜的里层噩梦，从里层醒来见了鬼（面容像母亲）的外层噩梦。

梦醒，薇看看手上没有梦中的血迹，确认身边的“莲”还在，这才放心地舒了一口气。

父亲来敲薇的卧房门，问是否可以进来，薇拒绝，父亲叫薇下去吃饭，并带上门离开，打开窗帘，阳光洒进来，薇才发现指尖浅浅的血印，发现“莲”来例假，去父“母”的卧房柜橱取卫生巾，“后母”在床上躺着，透露她也是今天来的信息，薇没有理会，跑上楼的过程中身体发觉异样，坐在马桶上，发觉自己也来了例假（并不是明确的镜头）。

洗、晾衣服和被单，只有“莲”的睡裙。

薇与“莲”吹口哨，父亲出来，与薇对话，谈到衣柜，父亲表现自责，薇并不买账，与父亲冷战。

薇一个人去树林里的花房，旧柜子在那里；“莲”自己呆在屋外，想要伸手去鸟笼抓鸟，却一惊（因为看到“后母”？

照应下文的手臂伤痕）收了手。

薇提着从柜子里找到的旧物回来，换了一件连衣裙，坐下，翻看（大多是母亲与“莲”的）照片…“莲”提到与母亲的对话，薇发现“莲”手臂有伤，认定是被“后母”虐待，几近崩溃。

父亲在盥洗室剃须，水龙头声音开很大；薇与“后母”在餐厅大声对峙，父亲隐约听见争吵声，关掉水龙头，“后母”声音也变小、温柔。

父亲听到杯盘破碎声，冲出来看个究竟，只有薇匆匆跑进厨房的背影。

父亲想要安抚薇，薇继续态度强硬回绝并斥责父亲，二人谈及事发当天的情况，父亲认为薇心存误会不愿接受现实，薇反问父亲你真的什么都不知道？

父亲请求薇告知她所了解的真相，薇拒绝，反问难道能改变什么吗？

父亲语气缓和，表明对于薇可能会再次犯病的担心。

薇诧异地一怔，同时听到电话铃响，语气平静地对父亲说，从现在开始，这里发生的一切都是你一手造成的。

舅舅舅母开夜路来到薇家，表情凝重。

父亲带客人进门，“后母”看到弟弟弟妹，笑得很开心，舅舅舅母却不为所动，甚至没有什么表情。

饭桌上只有“后母”一个人没完没了地讲小时候的笑话，笑得前仰后合。

父亲不说话，舅母自然没什么立场说，而舅舅全程阴着脸（全程非敬语，所以不管说的是真是假对方是风是傻都难以接受吧）最后的语气判断是生气了，吓得舅母也放下了餐具，“后母”见状，也板起了脸，气氛僵持，吓得舅母终于犯了病。

俩人又连夜开车回去了，回去的路上舅母对老公说自己看到洗碗槽下有女孩子（镜头给到的鬼穿着绿衣服满身血污。

原本是下午看的并不害怕，写到这里已经是晚上了，我已经不敢定格画面细看面容了，暗示应该是莲）“后母”一个人在厨房，洗碗槽旁边地面上有一枚莲事发当天别的发卡，“后母”伸手去捡，一瞬间看到手被什么抓住，转头看到蓝绿相间裙子（事发当天秀莲衣柜里挂着的那件，也是后母进到秀莲屋里，受到惊吓碰掉摔碎的莲的单人照中穿着的裙子）女孩子（这一段我也已经不能确认，不敢看第二遍）。

“后母”惊恐地睁大眼睛，镜头fade out，回到第一视角，“后母”盯着手里的药片，想让父亲留下来，说自从孩子们搬过来，家里就变得很奇怪，父亲让她不要说蠢话了，只是调试不良，休息一下就会好，“后母”坚持说屋子里有东西。

父亲憋了一口气，说去巡视一下，让“后母”睡。

“后母”在房间里咬着指甲绕圈走（墙体蓝背与衣柜红背的镜头衔接真是棒）；父亲巡视厨房没有发现异样，但却发现了鸟的尸体，知道是薇杀的，内心复杂，但还是去院里挖坑埋鸟。

“后母”来到莲的房间，歇斯底里新仇旧恨一起算，把”莲“囚进了衣柜；薇在自己的房间，躺在没有掀开被子的床边一角，手里握着的姐妹俩与妈妈的合照相框摔到了地上，惊醒，冲去莲的房间，把“莲”救出，不断地说着对不起，悔恨自责的泪水止不住地流。

父亲埋完鸟，越想气越不顺，来找薇，问她为什么回家到现在一直阴阳怪气。

“救下”了“莲”的薇此时实现了某种形式的自我慰藉，终于爆发，告诉父亲“后母”一直虐待“莲”，并要求“莲”与父亲对话。

父亲指出秀莲已死，要求秀薇不要再“装神弄鬼”振作起来。

薇的认知受到冲击，“莲”的角色消失。

夜风将云吹开，明月清晰，父亲打电话给后母让她明天过来，说自己一个人应付不了。

白天，父亲不在家，“后母”拖拽满是血污的麻袋，并用杆棍鞭打。

薇做梦，梦见事发当天的场景，惊醒，看到字条（内容没有翻译不认得，猜测是父亲写的，告诉自己出门，让薇自己看家）薇四处找不到莲，却听到莲不停地呼喊自己求救，突然找到了带血污的麻袋，觉得莲就在里面，四处找剪刀要救莲，期间烧水壶水开的鸣笛声让她的意识出现偏差，回忆起回到家第一天晚饭结束，是自己坐在“后母”的座位上，穿着“后母”的衣服，用水服下了父亲拿给“后母”的药；而刚刚，也是自己挥舞着棍棒砸向布满血污的麻袋。

她不能相信，不敢相信，只当是自己出现了幻觉，可是麻袋呢？

麻袋在哪里？

终于，又在秀莲的柜子里找到了麻袋，“后母”端着开水壶要来浇秀薇，秀薇用正在剪麻袋的剪刀本能地扎向“后母”…一通搏斗，秀薇头撞到相框，昏了过去。

醒来被“后母”拖到门厅，恍惚间，地面的血迹不见了，又昏了；“后母”费力地拖拽石膏像到门厅；再次醒来，“后母”谈关于事发当天自己那句“总有一天你会后悔的”以及“想忘记某件事却无论如何忘不掉像鬼魂一样缠着自己才是最可怕的”。

薇对“后母”说救我，“后母”嘴上答应，却艰难地搬起了石膏像准备砸下去，薇面容安详，仿佛就要解脱，突然门响了，父亲回来，“后母”的视角一阵模糊。

父亲转身发现了倒在地上的薇，将她扶到沙发上，并发现薇的手被刺伤，流着血。

父亲去取薇的药，看到医药柜玻璃破碎，是刚刚打斗的痕迹，储物柜里，麻袋包裹着一个娃娃。

父亲拿药回来，“后母”坐在沙发上，问薇在哪里，父亲让她不要这样，说自己受够了，给她把药倒在手上（并没有包扎或者给她擦手上的血迹）让她吃药。

这时门外传来汽车声，门铃响，“后母”望着父亲的眼神疑惑、幽怨。

父亲没有多说什么，起身去迎接。

“后母”最初眼神抗拒，继而门被推开，“后母”面容惊恐难以置信，眼前是一身素色的西装衣裤，衣服的主人和自己长得一模一样，还唤自己“秀薇”。

薇千辛万苦架构起的虚幻壁垒瞬间被摧毁，刚刚发生的现实碎片也被一点一点拼凑起。

镜头回到最初，打开车门，合上车门，走下车环顾四周的，只有顶着全沿帽穿着红色开衫的薇一个人。

薇一个人在病房，回忆起事发当天的经过，眼泪无声滚落。

后母回了家，一个人回忆起事发当天的经过，内心也免不了不安。

（虽然不确定最后后母再次打开衣橱的场景是不是仍是薇的想象。

但这里的鬼是人内心不安的反映，发了羊癫疯神志不清的舅母见了鬼，臆想梦境现实不能区分的薇见了鬼，不管是惊恐还是怄气但都见死不救的后母想不见鬼岂不是太难）===============================

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。

首先，请不要被《蔷花红莲》血腥十足的海报给吓到，其实这是一部并不怎么恐怖的电影。

影片的前半部分甚至让我十分享受：舒缓的音乐，韩国乡村深秋时如诗如画的风光，当然，还有那对美丽的性格迥异却相依为命的姐妹。

虽然美艳而阴险的继母总是欺侮柔弱的妹妹，虽然那古老阴森的大房子总会有奇怪诡异的事情发生，虽然衣柜里和洗碗池下似乎隐藏着可怕的秘密，但是，我的神经一点都没感到紧张，我轻松的等待着我以为的结局。

直到电影三分之二处，秀薇因为秀莲被继母欺侮再一次向父亲哭诉的时候，父亲却突然告诉秀薇：“秀莲死了”，看到这，我突然感到一阵阵寒意，没错，发自心底的寒意，这寒意伴随着秀莲无助的歇斯底里的哭声变得愈加强烈，直入骨髓。

其实“继母”或者“恶毒的继母”一直就是古今中外文艺作品比较热衷的题材，比如西方童话里的白雪公主和灰姑娘，比如我国二十四孝故事中的“芦衣顺母”和“卧冰求鲤”，而这部电影也是取材于韩国民间传说——一对姐妹被恶毒的继母害死，最后冤魂得以复仇的故事。

和恶毒继母的斗争是残酷的，结局无外乎你死我活或皆大欢喜：白雪公主和灰姑娘在王子们的帮助下战胜了恶毒的继母们，从此过上了幸福的生活；闵子骞和王祥则通过伟大的孝行感化了恶毒的继母们，从此成为了名流千古的楷模。

而秀薇、秀莲这对姐妹却没有这么好的运气，甚至在继母还是小三的时候就败下阵来，当然，一起失败的还有她们可怜的亲生母亲。

是的，恶毒的继母的确可恶，但是，我想说的是：每一个“成功”的继母背后都有一个失败的父亲。

姐姐疯了，妹妹和母亲死了，继母也得到了应有的惩罚，而造成这一切悲剧的罪魁祸首——父亲，却没有得到任何的惩罚。

他本来可以避免这一切的发生，然而他没有，他背叛了自己的爱人，也没有保护好自己的女儿。

他引起了这场女人之间的战争，却没有负起平息这场战争的职责，他只是默默的躲到一旁，冷眼旁观。

说到底，这还是一部男权主义的电影，在这个男人主宰的世界里，女人无法战胜男人，只好自相残杀，以换取生存的空间。

我不禁想起那首歌：女人何苦为难女人，我们都有一样脆弱的灵魂。

《蔷花红莲》的叙事方式让我想起《穆赫兰道》，相比之下，我更喜欢前者，精致的画面，优美的背景音乐，鲜明的人物性格，流畅而精巧的剪辑（尤其是现实的继母出现打破秀薇的虚幻世界那一段，个人感觉很震撼），恰到好处的小惊悚，当然，最触动我的，还是那令人感动而又伤感的姐妹情深。

这部影片是从百度搜索出来的推介，影片到最后终于看明白了， 舅妈去做客看到碗柜下面的小孩就是妹妹，妈妈自杀在妹妹的房间简直了整部影片最大的败笔，我感觉里面的人都是聋子么？

爸爸在车子那里都听到了但是在外面特意跑进去确实有点麻烦毕竟妹妹在二楼声音不会特别的大，姐姐和继母斗气不到处走动可以理解，舅舅舅妈不是家里人不到处走也和常理。

这么想就理解了，只是开始看前面姐姐幻想出来的场景的时候感觉里面的人都是聋子！

整部电影的节奏慢急了按过快进的举手，+1，镜头可以有慢的地方太多了就失衡了想睡觉。

继母的心简直了这样都不救人，继母遇到姐姐的时候提示过其实就算这样也摆脱不了恶毒的头衔毕竟救人要紧，一句话说得好人在最气愤的时候才看的出本性和素质。

再来说说妈妈自杀的点。。。

我都不知道怎么形容了有哪个妈妈会选择自杀在自己的儿女房间里面，要也是爸爸房间啊我去。

给女儿心里留下阴影还间接害死了小女儿。

如果不是阳光和让人想跳舞的华彩段，有几部片子都和这一部相似了。

描写人格分裂的故事，总是容易让我感觉绝望。

一颗心里住着几个人，每一个人都是那么无辜并且认真地生活着。

即使给旁人带来无限讶异和痛苦，也不忍心责怪他/她。

让我在心里再哼一遍那段旋律。

【蔷花篇】我只想做你的好姐姐阳光下，姐妹两一起回到了她们的家看着妹妹尝红果的可爱模样，姐姐满脸爱怜两声轻唤，妹妹欢快的奔向姐姐，默契地牵手跑向湖边微风吹拂，姐姐心想，就这样一辈子看着妹妹多好姐姐看了看自己的手，又拿来妹妹的手仔细端详是一样的掌纹。。。

受了继母的欺辱，妹妹只是沉默的回房楼梯上，姐姐等待着她，两人会心一笑“若她找你麻烦，你告诉我，别逆来顺受”你知道吗？

因为我是你姐姐啊。。。

妹妹受了惊吓，钻进姐姐的被子里姐姐轻抚着妹妹的头发，抱紧了她“别怕，一切有我，我会永远跟你在一起。。。

”————————————————————永远在一起的谎言，伴随着姐姐，从她踏进屋的那一刻起也许，在她的世界里，曾经的一切不幸都没有发生过秀莲，她心爱的妹妹，没有离开她无论到哪里，她们都是一起，情同手足她不是那个因为一时赌气，就抛下妹妹一个人离开的姐姐也不是那个错过时机，没有听到妹妹呼救的姐姐悔恨每在她的心里轮回一遍，她就想象出另一个补救的画面她相信自己应该是一个最好的姐姐，永远照顾妹妹有多深的爱，就有多痛的悔恨自己曾经幸福的家庭不再，母亲自杀，父亲另寻新欢只要妹妹还在，其他的一切都不重要了可是那一天，父亲告诉她，妹妹死了姐姐看着妹妹，秀莲的世界开始崩塌“这不是真的，不是真的”伤心的泪水无法挽回任何过去你知道这世界上最痛苦的事情就是你越想忘记然而那阴影越是如影随形于是我开始心疼姐姐的不甘其实对于她而言，已经永远失去了姊妹无法挽回的悔恨，发泄在自己身上都不够只有在自虐的幻想里，她和妹妹有着幸福的相伴只有在自己的世界里，她是微笑的阳光的好姐姐而在这个没有了妹妹的世界里，她是疯的原来最需要姐姐的不是妹妹而是不能离开妹妹的姐姐对不起，我没能听到你，是我的错能不能让我和你永远在一起我只是想做你的好姐姐....不要原谅你的姐姐不要离开我【红莲】不曾离开你，姐姐貌似妹妹从来没有真正存在过，她只是一个幻影可是，也许她一直都在，默默地看着姐姐从来都没有怨恨过姐姐，也许除了最后一次默默地看着姐姐，在这座她们曾经共同的屋子里姐姐的每一次转身，每一个微笑，是因为她她知道，也在透明的空气里高兴着阴阳相隔，已经不是她再去责备姐姐就可以改变这现实面对化身为继母的姐姐，她两次三番恐吓也许她只是想告诉姐姐，面对这一切现实不要生活在自己的谎言里，生不如死你知道我已经消失多希望我没有离开，留下你孤单地在这冰冷的世界曾经希望你救我，但是现在，希望你好好活下去我会一直陪着你，无论你去哪里，姐姐【后记】没有惊吓，只有感同身受其实算不得一部一流的电影，但却值得我为这电影入迷我感受到姐姐那种痛入骨髓的悔恨，那种夜不能寐的伤心人永远是愚蠢的动物，许多当时不明白的事情，失去才懂得然而懂得已经不能挽回这一切，多么可笑既然悔恨不能改变现实，幻想又有什么错？

————————————————————是不是爱你就可以永远和你在一起活在自己的世界里，其实是一件幸福的事情呢......对吧，妹妹？

因美国电影《不请自来》而发现了这部原版韩国电影《蔷花红莲》，初看影题便让我有一种想看的欲望，“蔷花红莲” —— 明艳而忧思。

这到底是怎样的一个故事？

提及此部影片不得不追根溯源，寻得“蔷花红莲”最初的韩国民间传说。

相传，韩国曾有一对好姐妹，分名“蔷花”与“红莲”。

自母亲去世后，某天，父亲为她们带回了一位新母亲，从此开启了两姐妹的悲剧人生。

继母许氏视二人为眼中钉，肉中刺，为除去她们，便将老鼠剥皮置于两姐妹被窝中，借此在丈夫裴座首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明。

继母一己之言使父亲相信了这无稽之谈，蔷花被迫送往姥姥家。

途中，却被许氏指使的儿子贞守推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害，痛不欲生。

在青鸟的指引下，她找到姐姐淹死的池塘，纵身一跃，跳入水中追随姐姐而去。

便是在此后，水池中盛放出朵朵鲜红莲花，鬼魅般蔓延至整座水池。

姐妹二人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两魂伸冤后，真相大白，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

借这个韩国民间传说，本部影片所饱含的故事与寓意逐步浮现，除了继母与两姐妹的矛盾冲突之外，更让人意犹未尽的是姐妹俩的深厚情谊，除此之外，还有萦绕在这段感情中的凄婉悔意。

《蔷花红莲》是哀婉的，是凄冷的，因为它从始至终都是一个人的悔过录，那人为自己编制了一个幽深的梦魇，在自我惩罚，自我赎罪中上演了一出自导自演的独角戏。

梦醒时刻，一切烟消云散，独留一人孤寂黯然。

开篇，黑色轿车驶过金色的芦苇荡，驶过落日的黄昏，在从容不迫地行速中到达一座与世隔绝的幽静别墅。

父亲从车上下来，朝着车内后座问道：“你不要下来吗？

”虽说是“你”，却从车内下来两名女孩儿，一个红衣胜血、优雅淡定，一个米衫暗淡，文静可爱。

在此起彼伏的欢乐圆舞曲中，姐妹二人眼神交错，达成某种默契，笑着奔赴河岸。

一切的欢愉在姐妹俩踏进别墅的那一刻变得压抑沉重。

在光影交错中，继母徐徐上前，端庄优雅的脸上堆出一抹毛骨悚然的笑意，看似关切的问候显得虚情假意。

便在此刻，影片拉出了整个故事的主要矛盾：继母与姐妹俩的矛盾。

妹妹秀莲胆小怯弱，姐姐秀薇成熟要强，在与继母的对峙中多次充当保护者的角色，一瞥一笑间数次流露出对妹妹的宠溺与爱。

然而，便是这份“姊妹情深”越发让人觉得姐姐秀薇想要抓住某些已逝的东西，因为只有失去过才会倍加珍惜。

而继母的神经质让整栋别墅充斥着诡异的气氛，先是在饭桌上讲着别扭的童年趣事疯狂大笑，再是因为一只死去的鸟处处对淑然报以怨恨，直至最终痛下杀手，将其碎尸。

姐姐秀薇因此疯狂，与继母撕缠到一块，誓要为妹妹报仇，由此将影片推向高潮。

“我早说过有一天你会后悔......人最痛苦的事情便是当你想要忘记一件事却怎么也忘不掉。

”继母举起瓷器，在秀莲头顶阴冷说道。

这句话点燃了整部影片隐含的寓意:所有的所有均是因为那处无法遗忘的悔意。

彼时的深秋凄凉哀婉，那是母亲在秀莲衣柜自杀的日子，是秀莲拉扯着母亲被衣柜吞噬的日子，更是秀薇最不该与继母冷言争吵的日子。

“总有一天你会为你今天对我的无理而后悔。

”比起方才的匆忙，此刻的继母冷静的可怕。

在黄灿灿的芦苇荡中，秀薇渐行渐远，似有察觉，回头瞭望别墅，站在二楼的继母冷酷干脆地关上了木门。

在秀薇与继母争吵的那一刻，秀莲渐渐失去了力气，最终与衣柜中上吊自杀的母亲一同归去。

这是残留在秀薇内心深处最绝望，最自责的悔意。

当她再次回到这栋别墅那一刻，妹妹以重生的姿态再次出现，继母以恶毒的形象再次回归，她一人分饰三角，不停地上演一出曾经的家庭斗争，并不停想要在这场家庭斗争中挽留已逝的生命。

当真正的继母站在她面前那一刻，一切烟消云散，她重新作为精神病患者进入四方白墙，纵然身在此处，眼角的泪痕却从未忘记自己的过错，轻声低喃:“秀莲。

”暗黄的影像周而复始的放映。

————关于影片中的“母亲”:在秀莲的人格分裂中，母亲一直以恐怖的角色出现，我认为除了秀莲对例假的恐惧之外，另一方面在她的内心深处对母亲是怀有敬畏和怨艾的，因为母亲若没有在秀薇衣柜自杀，便不会有后来的事情发生，从某种程度上来讲，她认为是母亲夺走了妹妹的生命。

由此，化作“鬼”的母亲一次次在秀薇的生活中出现，她惧怕母亲，一方面恐惧母亲会再次带走秀莲，另一方面恐惧这会牵出曾经发生的真实事件。

关于影片中的“恋父情结”：秀薇是爱父亲的，通过夜里她分裂成继母化妆诱惑父亲，在父亲因为尴尬而在客厅熟睡的时候轻抚他的脸蛋可以看出。

从另一方面来讲，秀薇对父亲的这份爱加深了她对继母的怨。

那么，她为何如此爱父亲？

无可否认，因为在她的潜意识里，父亲才是活着的唯一的亲人。

根据吉村达也的作品《姊妹》（无中文版），改编而来，因为珠海译进的两本吉村达也的关系，对这货一直没好印象，看完这部电影，也算是刷新了对吉村的认识，在这部改编电影中，诡计、氛围以及作者想批判的东西都不错，该电影与原作相差不多，不想读日文或淘不到《姊妹》这本书的，可以来看看这部电影，重新认识吉村。

开始节奏特别缓慢，但一个接一个的谜抛出来，又令人有继续看下去的欲望，从女主精神病院的回忆说起：女主与妹妹来到父亲与继母住的郊区小屋，（注意，如果注意到父亲在这叫女主下车，用的是“你”而不是“你们”，伏于全片中的诡计秒解（原作中也有同样的诡计）），女主与妹妹和继母处得十分不愉快，小屋中怪事屡出，鬼魅数现，继母养的鸟无缘无故被杀，女主、女主妹、继母三人同在一天来月经（这也是条伏线，为后面的诡计所伏），愤怒的继母关女主妹于可怕衣柜中（关于这衣柜为什么可怕，后面会交代），外面来客，继母谈过去，人家说不知道（因为所伏的诡计，这是必然），来客中女晚餐中忽然倒地，状态凄惨（全片就这段不知什么意思）……女主与妹妹和继母之间的关系剑拔弩张（后来还有血搏），父亲无法忍受，总算说出女主妹已死的真相，此时已可得出女主是双重人格，然而这还不算完，女主的继母压根没去小屋，后来场面失控才姗姗来迟，之前所有的继母形象是女主的第三重人格，一切都是女主的“独角戏”，逆转至此，才只是揭开了一半真相，女主之所以会变成这样，是因为一开始父在外面有了女人，其母于衣柜中自杀，其妹看到这一幕，惊翻衣柜，被压于衣柜下，其继母也看见了，但因为女主对她的冷漠态度，没告诉女主，自己也袖手旁观，致使女主妹死亡……一天之内失去两位亲人，女主不精神失常才怪，没有谁愿意自己的家庭变成这样，她的三重人格，既是挽留，也是反抗，一切错不在她，但她却要承受这些……结局很开放，可怕衣柜向女主继母报复了（是鬼吗？

我更宁愿相信这与人性有关），留下一个女主孤独的背影……（所谓的批判了什么，诸君自己去思考吧）

下了很久，一直犹豫着要不要看。

好多年前看过另一部恐怖片《洋槐》，阴影挥之不去。

这部据说韩史排第一，蔷花红莲片名就带了丝恐怖的意味，封面又做的如此诡异，还真有点不敢看。

阴雨连着下了好些天，好不容易天放晴出了稍许太阳，就拉起窗帘开始看这个片子。

故事发生在乡下的豪华旧居中。

父亲带治病好的姐妹回家。

然后姐姐为了保护受继母虐待的妹妹而针锋相对。

期间，好似姐姐和继母都有患病。

父亲也似置身处外，只是会拿药给继母吃。

小舅和舅母来看望那段有些突兀，舅母突然发病回去时说看水池下有个女孩。

然后前面姐姐说不要和小舅他们吃饭，还觉得会有点瓜葛的。

倒只真是过客而已。

恐怖倒还好，可能早有心理准备，几处惊悚的场面都没觉着有多瘆人。

对姐姐一直出现幻象表同情。

直到父亲说出妹妹已死的真相，一瞬间明白了，姐姐自责疏忽便常常幻想保护妹妹。

直到继母变成姐姐的脸，又明白了，继母也全是姐姐自己的臆想。

所谓的一人分饰两角，再幻化出个妹妹。

于是一出悲剧浮出。

原本一家四口欢乐和睦，母亲开始发病抑或父亲爱上她人使然，小三虐待妹妹，并大有上位之势。

母亲自溢于妹妹衣橱中，妹妹发现惊恐中被砸倒的衣橱压住，小三听闻瞧见一切却与姐姐口角后却未救援，待姐姐回过神来妹妹已死。

然后姐姐自责至精神错乱。

真是可叹。

姐妹情深如此。

爱唯沉重。

真是可恶。

继母见死不救。

蛇蝎之心。

真是可怒。

父亲木知木觉。

不辨明非。

PS：都没敢认出林秀晶。

更喜欢了。

有个疑问，后来看另一部恐怖片《恶灵空间》，怎么电影里的布景和《姊妹情深》一模一样咩？

第二个疑问，姊妹俩的父亲的朋友(不好意思，应该是哥哥还是什么，忘记了..嘿嘿...)来吃饭的时候，就是在那个女人抽风时，她看到的那个到底是什么？

还有那个突然抢走发卡的黑爪爪是谁的？

如果是妹妹，不可能吧，因为妹妹没有被烧怎么会是黑的呢？