主顾

比之于这个月看的贾樟柯和彭浩翔，《主顾》真的算的上是中规中矩的“正剧”之作。

组成这个电影的各个元素，我觉得都能在早之前的电影找到相同的题材，从题材到名字都可以淹没在浩瀚影海的这部电影，在2009年观影的人的阙值已经够高的时候，她凭什么还能打动别人。

这就是法国电影的魅力，在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。

《美国舞男》都不知道什么时代的了，但是还是“舞男”，到了法国人手里，真的那么文艺到让人难以忘怀。

美国电影的性感让男人喷完往往不记得为何而喷，法国人的性感性感到了最后都不需要喷了，都忧愁了。

娜塔莉贝伊的魅力可以很好的解释为什么现在男孩子都喜欢御姐和阿姨了，小女孩的谈吐与冲动与之自分高下。

说她是正剧，就是看到最后她要丈夫说出口说出最后的答案的时候，我就知道是怎么一回事了。

这部电影不知道为什么，还能让我联想到《午夜巴塞罗那》，不自觉的归为某种相似性的电影。

还有就是，能打动挑剔的一些老鸟的，我觉得这部片子其实不动声色的深刻了一把，特别是在某些人会在看的时候，出点冷汗亦可能流点眼泪。

我所谓的正剧，自然会有OST相伴，那一首 BE strong 娜塔莉贝伊骑着马，最后的旁白结束，“我依然单身的时候”，响起。

我相信，在中国远未进入她们的生活，却已开始那种靠近似的思想变化的女性们，那一刻，真的会体会到什么是孤独，而不是放在嘴里嚼口香糖那样说的寂寞，也不是范冰冰贩卖的那种“寂寞”。

片尾Judith送走Marco后，独自埋头在床上哭泣时，我猛然想起另外一部电影《彩虹老人院》。

不是么，Judith的经历似乎印证同志们即将面对老年垂暮时的境遇。

1.他们/她们曾经把身强力壮的岁月奉献给了事业。

2.他们/她们曾经有过恋爱的甜蜜，与对厮守一生的憧憬，但是他的他或者她的他最终都成为了过去时。

3.他们/她们曾经想要拥有自己的孩子，但是因为种种原因，到头来只能怅然的面对孤独。

《彩虹老人院》的Himiko们奇装异服，举止女性化，诚然他们不是同志圈的主流，但是他们在照片里回望自己的青春岁月里，谁敢说他们没有曾经自信甚至自恋过呢？

当Marco渐渐远去，Judith大概也会从半老徐娘迈入白发老妪的年岁了吧。

看着她骑马远去的背影，不知道她会不会还有勇气像妹妹一样勇敢，甚至远赴重洋去追求自己的爱情吗？

或者会在细数时光在心里刻下的道道年轮的同时，从职业板鸭的肉体上寻找遗失的美好？

如果这部片子拍成像《Gods and Monsters》的同志主题，应该更具有戏剧性吧。

如果我是Judith，那我愿意在几十年后让我的Marco送我去彩虹老人院。

有一首歌曾经在电影里两度出现，Simply Red 89年的Geatest hit《If you don't know by now》。

五年后再次被它深深感动。

http://v.youku.com/v_show/id_XNzA0Nzc4MDQ=.htmlif you don't know me by nowyou will never never never know meall the things that we've been throughyou should understand me like i understand younow girl i know the difference between right and wrongi ain't gonna do nothing to break up our happy homeoh don't get so excited when i come home a little late at nightcos we only act like children when we argue fuss and fightif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by nowyou will never never never know mewe've all got our own funny moodsi've got mine, woman you've got yours toojust trust in me like i trust in youas long as we've been together it should be so easy to dojust get yourself together or we might as well say goodbyewhat good is a love affair when you can't see eye to eye, ohif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by now (you will never never never know me)you will never never never know me (ooh)

深具魅力的50岁女人，因为没时间错过了生孩子，前老公带着年轻的老婆和孩子去看演出，寂寞丛生，风衣下露出优雅的腿部线条，付钱买来一些快乐。

穿上西装有些样的30岁男人，爱老婆，却被生活所困，走上了牛郎道路。

这样的一来二去，感情滋生，不是对的时间，对等的年纪，以及对的邂逅，所以还是会分开。

年轻的人们，感情兴也忽然，颓也忽然。

走到内心深处，有忧伤有爱有不舍，最后还是按着理智做出选择。

不知为何，我看到的片名是《女嫖客》，差点没坚持看下来，还好最近耐性好了很多，到最后居然被女主深深打动了，每个人都是复杂的，最后10分钟的时候我还确信这段忘年恋已经成功了，却没想到最后还有峰回路转，真为女主唏嘘不已，也许人生注定就是寂寞的，碰到一个合适的人是多么的不容易。

这样的题材以前从没接触过，法式文艺片让人刮目相看。

看了个电影cliente 片头很有意思 出现题目时专门把e加了彩色 提醒观众：是女顾客哦 探讨男性卖春的话题[发呆] 仔细看海报 女人大墨镜上映出的是个裹着浴巾的男子躯体 呵呵 两位女中年的表演很好 姊姊是乔思安·巴拉斯科（也是本片导演 就是前一阵风靡的“刺猬的优雅”的女主角 她在里面扮演一个外表孤僻有些自闭 但内心世界丰富、热爱读书、举止优雅的女门房）她很胖 但一看就是很有文化的样子 妹妹是超级优雅干练清瘦迷人的纳塔莉·贝伊（她主演的“幕后枭雄”很赞 一个讲法国政坛的法剧 可惜追了两集后这剧国内迟迟木有更新）忘了谁说的（萨特？

）电影是法国人的生活哲学 电影道出的某些东西比干枯的道德宣讲更有哲理 如之前看的“巴黎拜金女” 一位是为金钱付出肉体的年轻美女一位是被生计被迫卖春的精壮小伙 不同的是前者不太接地气，美女不需工作每天就是围着自己的干爹地出入五星酒店、买奢侈品，结尾也很突然，和真爱穷小子远走高飞-那么然后呢？

后者是不停找活干的油漆工、领失业保险的青年、回家一屋子三个女人伸手问他要钱，而他渐渐爱上了他的“女顾客”-有事业有魅力，不会对他大喊大叫、更没有拖家带口的索求无度 片尾她在黑暗里自言自语：如果我们相遇在二十岁、三十岁会怎样（字幕翻译成“如果我们青春未央”[流汗]）可如果那样，优美富裕的女主角又怎会保证不变成他老婆的另一个翻版：为钱所困、歇斯底里、在她老公都金盆洗手后逼他重操旧业？

有的台词好有法式的幽默和讽刺：妹妹问小男生，你做这一行多久了？

答曰：比我领失业救济还久。

男生问她，你几岁了？

答曰：问一个51岁女士的年纪很不礼貌。

小男生穿着满是油漆的衣服出来约会，说来不及换衣服，女士莞尔一笑：“你知道吗，工装服能让上流社会感到刺激”（呵呵，查泰莱夫人的情人哦）老姐姐问妹妹，不说10年就是5年后，你还能买到年轻的肉体？

妹妹挑挑眉：付更多钱啊。

姐妹俩独居久了，经常一起下棋、喝酒，两个加一起超过100岁的女人举杯说“为美好年华干杯”

一段畸形三角情，表达着貌似跌破眼镜而又在情理之中的淡淡酸楚。

放到其它国家可能算是一种情感探讨的艺术片，不过保持带着法国主流影片一贯的水准，那种真实、纠葛其实也就是他们长久以来习以为常的“娱乐”而已。

纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye和伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre这两个影坛主流女星，同时也是同时代凯撒奖的宠幸者，都奉献了良好的表演。

特别是前者，50多岁的她每次扮演的这种中年孤寂女性的细腻感可以说是一张名片。

性服务工作者和客户，本质是钱色交易。

她，年过50仍然苗条美丽，生活富裕，成熟理性，单身，孤独，是他的客户他，性感可爱，自尊自爱，默默支撑着一大家子的开支，爱着奶奶，年轻的妻子和家人，为了生活所迫，为她提供服务。

他是喜欢她的，她不仅只是他的客户她，年轻貌美，有时任性，是他的妻子，彼此爱着对方，谁也离不开谁她，觉得他很独特，是喜欢他的，但还是给了她机会挽回丈夫，间接促成了他们的重归于好，成熟的接受了他的告别他，包容了妻子的任性，回到了她的身边他们选择互相爱钱色交易，也可以不是那么冷冰冰。

马克对着他老婆说：芬尼背叛了我，我从未背叛她。

我沉思了一下，笑了。

就像最近热播的《蜗居》，多少人都对无所不能的宋怀有好感啊。

然后有人会说，马克，悲剧的人物决定了他悲剧的命运。

让我联想到了很多海棠党对小贝的评价。

我们该去喜欢哪个人物，又该去痛恨哪个人物呢？

也许你体会过了高潮时的寂寞，能体会那逝去的温度让雪显得如此冰清的时候。

就能读懂了最后茱蒂斯的哭泣了吧！

生活还真就是本拙劣的笑话书，不管多拙劣吧，笑了就好。

1.没有更多的技巧，没有更多的花哨，只从人的属性出发，分析舞男的苦恼，以及他带给更多人的苦恼。

2.有啥别有病，没啥别没钱，又一次被验证，就是个真理。

3.因钱而产生的某种奇特关系，也是关系，它不应该被贬低，也不应该被高抬。

4.出卖肉体的人，未必值得尊敬，但也未必就值得唾弃。

5.对未来，不管多困难之情形下，都请抱有一种希望。

前两天一则大陆贵妇团涌入台湾买春的消息被报出，一石激起千层浪，引来网络热议连连。

新闻这般写道：“...晚间近8点，其中一名50岁上下的大婶亲昵地搂着1名年约20出头的男伴走出饭店，往101大楼方向而去。

男子正是替她安排的'旅游秘书'。

大婶脸上散发出的光采，仿佛回到了20年前...”一口一个大婶的写法，写下充满了不屑。

而实际上这些贵妇在大陆都是企业主夫人或者官太太，皆是有头有脸之人，而且不乏声名显赫者，平时在街头遇到，必定充满尊重。

但因为她们成了嫖客，语言就变成这般不恭，实不足为训，这样的记者应该回炉再造。

记者成为了道德的审判者，而读者则成为了喜欢看热闹的围观者，而真正进入贵妇及男妓的生活，试着从他们的角度去理解他们，则很少有切入的关口。

《女嫖客》则恰好提供了这一视角，可以很好地带人走进寂寞贵妇的感情生活之中，也得以窥视男妓卖身的背后。

其实，这部影片本来也没在我的观影名单之列，因为我写了不少电影，微信网友Mike提出希望我写一下这个电影，应他的要求，我找来此片看了。

恰逢上述大陆贵妇台湾买春的新闻出来，又有了新的意义。

在此向Mike君正式提交作业，希望不至于让你失望。

在《女嫖客》里，50多岁的朱迪斯掌控着一家有线电视台的消费频道，既出镜做主持人又做内容的策划，不俗的能力支撑着她过着光鲜又富贵的生活，尽管年过百半，依然身材凹凸有致，风韵犹存，优雅之中更添一份别致韵味。

看似完美的生活之下，掩盖着朱迪斯感情生活的另一面，家中除了一个同样单身的姐姐之外，别无家眷。

感情无可寄托的朱迪斯，在度过一个又一个的寂寞长夜之余，为了满足身体的需要，一个月内在网上找上一两次午夜牛郎就成为了她的小爱好之一。

花钱买一个痛快，解决身体之需，怡情兼养性，没什么不可以。

朱迪斯的姐姐伊莲娜都认同了她的选择，只是提请她不要惹上麻烦，因性生情可不是好耍的。

但偏偏怕什么来什么。

当朱迪斯遇上了年轻英俊的帕特里克（就像娜娜、燕燕这样的名字一样，这是男妓的艺名，他的本名叫马尔科），而且他们两人之间的交易由一次变成多次之后，朱迪斯觉得自己对这个男人产生了情愫。

尽管每次发生关系之后，朱迪斯都付了钱，而且保持着优雅的矜持，以显得自己不是那么跌份，但在每次马尔科离去之后，就再次瘫软，回归到女人的天性之上。

她不想让马尔科看到自己的疲态，也不想让他感觉到自己对他产生的依赖。

作为女人，活到这种份上，其实充满了苦涩，冷暖唯有自己知晓，矜持与虚弱都靠自己一人扛。

尤其是到了她的年轻，看起来充满了洒脱，但她的孤独感与年轻人比起来更加浓烈。

作为对比，她的姐姐伊莲娜，自从通过朱迪斯的节目爱上了一个来自美国的印第安人之后，整个人都容光焕发起来，两个人同住一个屋檐下，就更显出了朱迪斯的孤独无依感。

而对于男妓马尔科，理解起来会更容易一些。

就像每个人妓女都有一个自身的故事一样，当东莞扫黄风起，大家对于那些在东莞打拼的女人们充满了同情。

觉得她们靠出卖身体换点养家糊口的钱财，本不至于收到如此严厉的打击，尤其是每爆掉一个贪官，他们的私生活就会引发赞叹，贪官可以玩弄众多女性，为何普通人就不能花点钱来解决下自己的需要。

性交易其实是一个没有受害者的行为，但法律还是将没有受害者的行为入法，并实行严厉的打击，这已经构成了恶法了。

早该受到制约，但因为扫黄存在着极大的寻租空间，所以司法机会也总是乐此不疲。

且回到马尔科的身上，作为社会蓝领一族，他只是一个油漆工，妻子经营着一家小小的发廊。

依靠马尔科刷油漆的那点钱，压根不够支付起包括奶奶在内的一大家子的生活。

出于无奈，马尔科才不得不以兼职的形式，来做一个男妓。

但是，有一天，他的妻子发现了的营生，两人大吵一顿之后，马尔科终止了他的兼职。

但生活的压力随之而来，连妻子的发廊都经营不下去。

被逼无奈之下，妻子主动提出让马尔科再去接客。

震惊之余，马尔科再次打通了朱迪斯的电话。

而且，在朱迪斯与妻子之间，马尔科感情的天平来回游移，两个人之间的平衡终于被打断。

生活的天平，处于摇摆之中，而在生活的某些严实细密之处，本来是不可触碰的，一旦加上杂质，就会发生改变。

朱迪斯毫无疑问地爱上了马尔科，她说：“希望我们在另一种生活里遇见吧，希望2、30岁的时候遇见你，我一定跟你一起生活、生儿育女.....”朱迪斯的理性告诉她不可以接受马尔科的感情，因为那背后拥有一个完整的生活，她融不进去，也无法融进去。

最好的办法就是躲避掉，让曾经的生活恢复成原来的样子。

她依然可以一个人，依然可以在孤独时招上一位男妓来服侍一下自己。

再不济，就去美国的西部去找自己的姐姐，骑上马，体验一下牛仔的生活。

很纯粹，女嫖客也是女人，贵妇除了钱之外，也是一个女人，她们也需要过正常人的生活。

只要金钱来的不是那么肮脏，就足够，多一些理解与宽容，也挺好。

当然，人人都恪守做人的本分，连出轨，连嫖娼都不出现，那才是更好的生活。

只是，有些人做不到，但只要在底线之上，没有伤害其他人，就由他们去吧。

像朱迪斯这样充满理性的女人，毕竟还是少数。