生在幼子

作为一个拥有类似家庭的人，想说有这样的电影真好。

在小薰和沙的身上都看到了自己的影子，矛盾皱巴但也努力忍让理解。

然而无论电影多么真实都终归是电影，现实生活存在的情况往往更复杂，而且遇到男主这样的好男人几率很低。

每个人的角色不同，不要去妄想他人理解和理解他人。

但是生活还是要继续下去，所以尝试去和解吧，和自己，和别人，和生活，即使心中隐隐作怪，就像影片最后出现的片名“亲爱的外人”。

家庭不完整的孩子大概都有一个共同的遗憾：“终究是无法再拥有那个亲生父母都在的家了”不论亲生父母是如何的，他们之间关系是如何的，谁不希望回到的那个家，是属于自己的，是完整的，是充满母爱父爱的呢……

相比这个不明所以的大陆译名，我更喜欢港台版的《亲爱的外人》。

本片位列2017年度《电影旬报》日本十佳第四，同列的还有是枝裕和的《第三度嫌疑人》。

有趣的是，如果不是看过影片简介，我会严重怀疑本片就是是枝裕和的作品，因为无论是影像风格还是故事编排，都像极了是枝裕和擅长的家庭伦理剧格调，而《第三度嫌疑人》反而跳脱了是枝裕和一贯的叙事逻辑，讲述了一个温吞平淡的故事。

《亲爱的外人》讲述的是两个非原生家庭面临的亲情伦理考验，这点也与是枝裕和的《如父如子》异曲同工。

本片意在表达的是，“父母”角色（本片以父亲角色命题）除了生物学上的血缘定义，更应该注重其丰富的社会学内涵。

作为地球上唯一的“格列高利式造物”，“父母”给予孩子的不仅是生存本能，更有社会生活必需的知识与情感。

在影片为传达这一主旨所动用的所有影像技巧里，最吸引我的是深情而克制的镜头语言，大量固定机位和中远镜头拍摄为观众提供了一个中性的观察视角，让观众在精当的打光和远近景快速切换中体会影片深沉而丰沛的情绪流转，这在开场的父女游乐园和中篇利用关门对合家照产生的自然打光变换两场戏中表现的尤为突出。

最后来说一说影片的男主角浅野忠信，算上本片，今年已经看了三部浅野忠信的电影，另外两部分别是网飞的新作《局外人》，一部是马丁斯科塞斯旧作《沉默》。

浅野忠信的戏路真的很宽，他对各类角色的演绎总能抓住人物最核心的特征，尤其是他丰富而准确的表情赋予了角色鲜活的个性。

在本片中，浅野忠信的表演完全应和了影片的基调，一个以家庭至上却又深沉内敛的男人，面对孩子对非原生家庭的情感困惑，他自己也渐渐陷入家庭伦理的道德僵局，虽然想过放弃，有过抗争，但最终他还是选择默默承受，以一个男人的隐忍和担当，渐渐化解了一场死局，也极好地诠释了“父亲”角色的社会内涵。

1，日本剧情电影，代表了经济高度发展后，人文社会建设中的裂缝与愈合，中国社会也在经济高速发展，这些问题在路上，或者已经赶到中国家庭现场了。

2，本片“设身处地”的编剧——自己是别人的继父，自己女儿也有继父——让观影者和思考者，能够从两面打量这个处境。

3，结局固然是温暖的，然而若是不惮以最坏的恶意揣测人性，恐怕还有若干枝节，而且有不温暖的支流代替主流的可能。

在浅野忠信请求生父见自己继女的时候，我都怕他扛不住崩溃了。

4，刷票的电影是娱乐片，伟哥片，什么时候大家刷这类片子，那么这个国家人民的精神力才是真的强打啊。

同样是讲述家庭羁绊，和山田洋次的轻松幽默、是枝裕和的朴素人文相比，女导演三岛有纪子的风格十足的冷静疏离。

影片延续《生缝寸尺心》的空落静谧，温柔地化解纷扰与愁懑，构建人生的心灵花园。

影片中的家庭重组问题，无分国界，恐怕已经是现代社会中无法回避的人际关系之一了。

平静日子，易起波澜，生存已如此艰难，还要应对此后经年要相处一辈子的人。

每次看到日本电影中被生活拖累的人们，就会感慨资本主义活着不易。

本该是温馨的家庭日常，大人孩子的琐碎磕绊，换我们能拍成吵嚷的家有儿女，但导演三岛没有把影片格调定成细腻柔软，而是在有些诡秘压抑的气氛中，让男人一言不发地解决缭绕在自己身边的所有女性问题。

浅野忠信那副“临渊而立”的淡定面容，总让我以为下一秒他就要动手，这样的紧张感直到家庭危机一个个微妙化解曙光再现之时，才恍觉这是一个多么好多么隐忍的男人。

只是渐进悠扬阴沉似鬼魅的片尾音乐，不知是否在暗示即将到来的忐忑不安的前路，总觉得和最终字幕“亲爱的外人”有那么点格格不入。

我一直很喜欢看丧的元素，不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。

一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题，就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。

这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了，但是电影中的配乐，以及一直伴随着男主角的间断的，低沉的鼓声，可以说是让这部电影更丧一层楼了。

电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。

一个离婚数年从未见过，以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人，最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。

在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪，毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎，自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。

但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服，打着领结，拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。

当然，他的女儿并没有出现。

他的自嘲里是带着落寞的，他甚至不知道六年级的女生大概有多高，送什么礼物比较合适。

他选择了一只小熊玩偶，自嘲着说：啊，这个礼物可能对她来说有点幼稚了。

我个人泪点特别低，所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了。

偷偷一瞥我旁边的老阿姨也在抹眼泪。

可能最令我难过的还是那种无能为力感吧，再怎么样，过去的伤害都是没办法弥补的。

感觉好像写偏了，毕竟主人公是浅野忠信哈哈。

他真的蛮适合演这种角色的，看着他的脸和眼神就能感觉到他内心的纠结和烦苦。

每次看完丧剧，哭完之后，我都觉得特别轻松特别解压，所以从这个角度来看大推荐。

中年男人田中遭遇公司调职 妻子怀孕但继女不理解而引发的家庭危机 自己的亲生女儿前妻抚养 听话懂事 但只能偶尔见到 身边两个都是妻子带过来的继女 但是他一直视如己出 而大女儿在得知他们将迎来属于的孩子时变的叛逆 和家人作对嚷着要见自己的亲生父亲 殊不知亲生父亲并不想见他们 田中在工作和家庭的双重压力下煎熬着。。。

田中应该是很喜欢孩子的 不然不会对这两个孩子那么好 每天下班都给女儿们买蛋糕 甚至我觉得他当初会和这位妻子结婚和孩子应该也有很大的关系吧 被怕成年男人却能和自己开心玩耍还睡在自己背上的大女儿触动 还在上幼儿园的小女儿并不知道真实的家庭情况 六年级的大女儿在知道妈妈怀孕后对田中冷漠忌惮 威胁着要告诉妹妹真相 吵嚷着不愿和‘外人’生活在一起 要自己那个曾经打掉了她的牙的亲爸爸 要给自己的房间装锁 把怀孕的妈妈推倒在地 十足的让人厌恶 虽然知道她只是害怕被即将到来的孩子取代 被爸爸妈妈忽视 怕自己成为‘外人’ 知道这一切都是她害怕的举动 但还是很讨厌 特别是电影前一半营造出来的那种沉闷压抑 更容易让人憎恶她 妻子极力想要弥合 但是被怒怼 田中的情绪也终于在女儿买回来锁后爆发 大女儿冷眼旁观说出了 看吧 到头来他不也是一样。。。

田中跑去拜托亲生父亲和自己的女儿见面 可是被拒绝 理由是不想和无关紧要的人见面 曾经的妻子和女儿都曾是负担 以十万元为筹码答应了会面 女儿应邀前去田中带着小女儿却在他们约定见面的地方看到了等待着的亲生父亲 原来大女儿并没有应约 这位爸爸似乎也想起了一些曾经的事 略有悔意 甚至为大女儿准备了礼物 回到家田中把礼物给了女儿 没有过多的言语 依在他怀里哭泣已经能表达万分 幸好最后的部分还算走向比较积极 应该是从田中的亲生女儿沙织和他谈过心后那段开始的吧 在把沙织送去医院后 回家的路上跟妻子和小女儿坦明心迹 安下了心 所以最后田中和妻子 田中和女儿 女儿和妻子的和解算是达成 虽是外人 但也是最亲的外人

浅野忠信在《罗曼蒂克消亡史》里惊艳了一下，豆瓣发现不仅《雷神》而且《座头市》和《寄生兽》里都有他（被我忽视了），再有就是那部不忍看的《临渊而立》。

男主叫田中信，不惑之年遇到裁员危机，再婚后终于要有自己的孩子了又被养女和女儿“否定”，应该算是离婚后最大的“失意”吧。

信是一个“佛系”的男人，从事业（职业）角度上讲，和我类似，更愿意把时间花在家庭、兴趣、和人生意义上，不趋炎附势不急功近利不蝇营狗苟...（给自己贴点金）。

于是，结果也类似，公司拿管理人员开刀，他被赶到仓库做配货员。

四十岁的年纪，坐惯办公室换成了小货车，西装公事包换成了工作服，而且被仓库领导当众点名数落这么慢可是要降薪的哦。

然而，这些只能算小挫折，毕竟他是佛系的。

相比，他更在意怎么让女儿纱织养女们接受新生命，冲突开始了。

大（养）女儿熏出来挑事了，要求见生父，要求在自己的房间装锁，又把再婚真相告诉年幼的妹妹令她无比伤心，相比懂事的女儿纱织，一开始比较讨厌这个熏。

不过，正如熏所担心的，信和妻子争吵时也说出了“本来就是畸形的（家庭）”的话，并且在装锁时和妻子起来冲突，佛系之人也有受不了的时候，可以说快崩溃了，“打掉孩子离婚”也许是更好的选择吧。

故事推进到，信答应熏去找他的生父，一个很“自我”的男人泽田（突然意识到这是宫藤官九郎哎！

）。

这个男人的出现，让我顿时明白影片为何叫“亲爱的外人”，对于熏，信是外人泽田再坏还是生父，对于纱织信是生父但继父对她关爱备至，看到这不禁再次感叹孩子还是跟着妈妈好啊。

纱织去看望病危的继父，终于在“只感觉像班主任和熟悉邻居去世而哭不出来”后得知生父将有新生子后，抓住继父哭了出来。

人真的需要将心比心啊，不论是“亲爱的”还是“外人”的感觉都不是孤立的。

同样的故事在熏和生父之间，泽田在拿了十万日元好处费后来游乐场看女儿，大女儿并没有来，看着玩小车的小女儿（没有啥感情）和信谈起大女儿还是蛮有父亲的样子。

人心都是肉长的，再说麻烦再说累赘，也都是自己的骨血，给我自己美好的回忆。

世界真奇妙，我们往往会讨厌生气甚至憎恨“内人”，而对不甚相关的外人“亲爱着”，当然这两家子（三家）都不算是外人了，即便没有血缘但有血缘的纽带。

血缘真的很重要吗？

血缘不重要吗？

我们常说，父母家人是我们没法选择的，我们可以选择的是朋友这样的外人，又或者在选择朋友的时候我们已经附加了情投意合志趣相符这些要素，又或者朋友间流于表面的保持美好而不会像在内人这样“赤裸”。

内人给我们很多欢愉和美好记忆，也会给我们很多羁绊和烦恼，这些相对“亲爱的外人”的简单美好，是很大的不同。

人生的危机，来自于外人内人，其实更多是自己，我总是想真正的佛系能否坦然面对这些危机而不是嘴上说说的OK。

纱织是个好孩子，很懂事。

熏害怕现在的美好被新生命打破，但破坏之后还是选择了回归。

信现在的妻子不很抢戏，但能维系好“畸形的家庭”就很不容易。

熏的生父，不该结婚的人，还是有温情的一面，人啊人。

信的前妻，一个女强人，和信的佛系完全不搭的人，但再坚强，心也是柔软的。

信，隐忍，善良，包容，但“不求上进”，这样的男人注定不是“人生赢家”。

解救信的，是养女的回头，前妻的释然，女儿的认可，妻子的共同走下去的肯定。

https://mp.weixin.qq.com/s/23oTkTmcrSOsZX0o4fuXDg

中年男人田中遭遇公司调职 妻子怀孕但继女不理解而引发的家庭危机 自己的亲生女儿前妻抚养 听话懂事 但只能偶尔见到 身边两个都是妻子带过来的继女 但是他一直视如己出 而大女儿在得知他们将迎来属于的孩子时变的叛逆 和家人作对嚷着要见自己的亲生父亲 殊不知亲生父亲并不想见他们 田中在工作和家庭的双重压力下煎熬着。。。

田中应该是很喜欢孩子的 不然不会对这两个孩子那么好 每天下班都给女儿们买蛋糕 甚至我觉得他当初会和这位妻子结婚和孩子应该也有很大的关系吧 被怕成年男人却能和自己开心玩耍还睡在自己背上的大女儿触动 还在上幼儿园的小女儿并不知道真实的家庭情况 六年级的大女儿在知道妈妈怀孕后对田中冷漠忌惮 威胁着要告诉妹妹真相 吵嚷着不愿和‘外人’生活在一起 要自己那个曾经打掉了她的牙的亲爸爸 要给自己的房间装锁 把怀孕的妈妈推倒在地 十足的让人厌恶 虽然知道她只是害怕被即将到来的孩子取代 被爸爸妈妈忽视 怕自己成为‘外人’ 知道这一切都是她害怕的举动 但还是很讨厌 特别是电影前一半营造出来的那种沉闷压抑 更容易让人憎恶她 妻子极力想要弥合 但是被怒怼 田中的情绪也终于在女儿买回来锁后爆发 大女儿冷眼旁观说出了 看吧 到头来他不也是一样。。。

田中跑去拜托亲生父亲和自己的女儿见面 可是被拒绝 理由是不想和无关紧要的人见面 曾经的妻子和女儿都曾是负担 以十万元为筹码答应了会面 女儿应邀前去田中带着小女儿却在他们约定见面的地方看到了等待着的亲生父亲 原来大女儿并没有应约 这位爸爸似乎也想起了一些曾经的事 略有悔意 甚至为大女儿准备了礼物 回到家田中把礼物给了女儿 没有过多的言语 依在他怀里哭泣已经能表达万分 幸好最后的部分还算走向比较积极 应该是从田中的亲生女儿沙织和他谈过心后那段开始的吧 在把沙织送去医院后 回家的路上跟妻子和小女儿坦明心迹 安下了心 所以最后田中和妻子 田中和女儿 女儿和妻子的和解算是达成 虽是外人 但也是最亲的外人

浅野忠信在《罗曼蒂克消亡史》里惊艳了一下，豆瓣发现不仅《雷神》而且《座头市》和《寄生兽》里都有他（被我忽视了），再有就是那部不忍看的《临渊而立》。

男主叫田中信，不惑之年遇到裁员危机，再婚后终于要有自己的孩子了又被养女和女儿“否定”，应该算是离婚后最大的“失意”吧。

信是一个“佛系”的男人，从事业（职业）角度上讲，和我类似，更愿意把时间花在家庭、兴趣、和人生意义上，不趋炎附势不急功近利不蝇营狗苟...（给自己贴点金）。

于是，结果也类似，公司拿管理人员开刀，他被赶到仓库做配货员。

四十岁的年纪，坐惯办公室换成了小货车，西装公事包换成了工作服，而且被仓库领导当众点名数落这么慢可是要降薪的哦。

然而，这些只能算小挫折，毕竟他是佛系的。

相比，他更在意怎么让女儿纱织养女们接受新生命，冲突开始了。

大（养）女儿熏出来挑事了，要求见生父，要求在自己的房间装锁，又把再婚真相告诉年幼的妹妹令她无比伤心，相比懂事的女儿纱织，一开始比较讨厌这个熏。

不过，正如熏所担心的，信和妻子争吵时也说出了“本来就是畸形的（家庭）”的话，并且在装锁时和妻子起来冲突，佛系之人也有受不了的时候，可以说快崩溃了，“打掉孩子离婚”也许是更好的选择吧。

故事推进到，信答应熏去找他的生父，一个很“自我”的男人泽田（突然意识到这是宫藤官九郎哎！

）。

这个男人的出现，让我顿时明白影片为何叫“亲爱的外人”，对于熏，信是外人泽田再坏还是生父，对于纱织信是生父但继父对她关爱备至，看到这不禁再次感叹孩子还是跟着妈妈好啊。

纱织去看望病危的继父，终于在“只感觉像班主任和熟悉邻居去世而哭不出来”后得知生父将有新生子后，抓住继父哭了出来。

人真的需要将心比心啊，不论是“亲爱的”还是“外人”的感觉都不是孤立的。

同样的故事在熏和生父之间，泽田在拿了十万日元好处费后来游乐场看女儿，大女儿并没有来，看着玩小车的小女儿（没有啥感情）和信谈起大女儿还是蛮有父亲的样子。

人心都是肉长的，再说麻烦再说累赘，也都是自己的骨血，给我自己美好的回忆。

世界真奇妙，我们往往会讨厌生气甚至憎恨“内人”，而对不甚相关的外人“亲爱着”，当然这两家子（三家）都不算是外人了，即便没有血缘但有血缘的纽带。

血缘真的很重要吗？

血缘不重要吗？

我们常说，父母家人是我们没法选择的，我们可以选择的是朋友这样的外人，又或者在选择朋友的时候我们已经附加了情投意合志趣相符这些要素，又或者朋友间流于表面的保持美好而不会像在内人这样“赤裸”。

内人给我们很多欢愉和美好记忆，也会给我们很多羁绊和烦恼，这些相对“亲爱的外人”的简单美好，是很大的不同。

人生的危机，来自于外人内人，其实更多是自己，我总是想真正的佛系能否坦然面对这些危机而不是嘴上说说的OK。

纱织是个好孩子，很懂事。

熏害怕现在的美好被新生命打破，但破坏之后还是选择了回归。

信现在的妻子不很抢戏，但能维系好“畸形的家庭”就很不容易。

熏的生父，不该结婚的人，还是有温情的一面，人啊人。

信的前妻，一个女强人，和信的佛系完全不搭的人，但再坚强，心也是柔软的。

信，隐忍，善良，包容，但“不求上进”，这样的男人注定不是“人生赢家”。

解救信的，是养女的回头，前妻的释然，女儿的认可，妻子的共同走下去的肯定。

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