世界新闻

雨夜，大河水涨，倾泻奔流，印第安部落在对岸迁徙。

所有的声音被雨声，河流声覆盖。

所有的身影也被雨幕挡成了剪影。

在天地一片昏黄中，这些剪影如电影旧片一样闪过，是故去的梦，是另一个世界的神。

这些剪影再次出现是在一场沙尘暴中，只打了个照面又向远方走去。

就像上尉说的“只有向前，一直走下去”，因为来路毁了，家园没了，世界也早就崩塌了。

上尉和乔安娜的世界也是如此。

小女孩在河边的哭喊让人如此动容，想到自己曾经失去过的信仰，失去过的人，如今也是隔着大河，无法碰触。

上尉的情感只藏在心里。

他读着新世界的新闻，带着旧世界的头衔，身边还有一个强行从自己的世界被拉出来的女孩。

这些人物形象的代表性指向性鲜明到不需要看完电影，就知道主题。

但是，其中的情感共鸣是一点一点、在电影进程中被激发出来的。

因为人们对爱的渴望更亘古不变，所以电影才是个美好的结局。

这是一部走心而温暖灵魂的作品，两颗干涸的基于亲情的心慢慢靠近、接纳、交融、依靠，成为彼此人生中不可或缺的人。

在片中美国刚刚结束南北战争，疯狂屠杀驱赶印第安部族开发西部的时代大背景下，人心涣散、法律缺失，一片粗犷荒蛮，片中所表达的家庭、责任、荣誉、信任之间的关系就显得尤为珍贵。

这使得厌倦了世界、坚韧但善良的杰弗逊与狂野而叛逆的海伦娜发生了联系，海伦娜在这个地球上的10年充满了恐怖和悲伤，她开始相信杰弗逊也许是第一个表现出同情和善良的成年人。

虽然他们一开始没有意识到这一点，但彼此都是对方最后最好的救赎。

我对汤姆.汉克斯主演的电影一直抱有极高的期待，可能是因为以前他主演的电影吊高了我的胃口，但这部影片没有炫目的特技，暴裂的打斗，枪战也只是点到为止，主要用亲情、温情慢慢沁润、搅动你的心。

杰弗逊是一个退役上尉，游历在广阔西部的各个城镇之间，为城镇中消息闭塞的人们读取最近报纸新闻，带来最近时政消息，赚取一点微薄收入为生，再一次的游历中，发现一辆被土匪抢劫损毁的马车，马车夫也被吊死了，马车上乘坐得小女孩海伦娜侥幸逃生，小女孩不会说英语，只会说印第安语言，马车中所携带的官方文件证明小女孩是几年前争夺保留地战争时，被印第安人劫掠并在部落长大，在最近的战争中小女孩所在部落被消灭，小女孩被官方营救并准备送回家，杰弗逊无奈出于同情把小女孩带在身边，准备交予警方，由警方送海伦娜回家。

海伦娜的家人已经全部死于那次争夺保留地的战争，目前只有一个400英里外的姑姑，而且警方缺少人手无力送海伦娜归家，无奈杰弗逊只有把海伦娜委托给自己以前的一名部下照顾，但是海伦娜由于在印第安部落成长，野性难驯无法适应现在生活，杰弗逊出于责任只有自己照顾并送海伦娜踏上回家漫漫征途。

充满艰辛的路途中由于语言不通，两颗心在试探中慢慢交融靠近，在路途中的一个小镇遇到了一伙人口贩子，想从杰弗逊这里买走海伦娜贩卖，遭到杰弗逊拒绝，明买不成就改为强抢，杰弗逊带着海伦娜拼命奔逃，在一处悬崖边翻车，马也死了，逃亡不成只有拼命抗争，把读报赚到的一角硬币塞到鸟枪的弹壳里进行射击，利用部队里学到的的战斗技法，经过一番激烈枪战，杀死了人口贩子，成功逃脱。

路上什么千奇百怪的人都能遇到，在经过一个猎杀野牛获取皮革的营地时，又被截留，营地主是个黑老大，为了愚弄手下工人从而骗取劳动力，让杰弗逊为工人读取自己编写的为自己歌功颂德报纸，出于良心与公义，杰弗逊冒着危险没有听从，反而为工人读取了宪法第十四修正案，遭到黑老大的报复，紧急关头海伦娜使用上次相同的方法用鸟枪打死了黑老大，两人成功脱身。

路遇强沙尘暴，两人弹尽粮绝，挣扎在生死边缘，更加深了彼此相互依靠的感情，辛亏海伦娜从遇到的印第安人那里要到了一匹马，才逃出生天。

杰弗逊找到了海伦娜的姑姑，出于亲人团聚的目的，不顾海伦娜的激烈反对留下了她，自己赶回了自己早已无人的家中，在破败的房屋中、妻子的墓前，杰弗逊幡然悔悟，意识到自己的生命中已经不能缺少她，于是策马扬鞭回到海伦娜的姑姑家中，看到由于总是逃跑而被绳索拴在家中的海伦娜，影片至此两人在无声的眼神交流中流露的感情反复，带给观者极大的震撼，在内疚中杰弗逊取得了她的谅解，将她毫不犹豫的领回到自己身边，从此后两人过上了颠沛流离但幸福的生活，

刚开始看这部汤姆汉克斯主演的电影时，真的觉得与前几天看的克鲁尼指导并主演的《午夜天空》( The Midnight Sky )实在太像，都是一个中年男性捡到一个不太说话的小姑娘，然后成为保护她的英雄，两人在一系列艰难险境中建立了战友般的友谊。

但好在本片设定的背景与现实更为相关，是美国内战之后，男主所面对的是一个极度分裂且伤痕累累的美国，越看越不难发现，咳，这不就与现在的美国一样么。

因为这种时代上的映射，本片显然会获得更多共鸣，两位主演的表演也更为突出。

如今每天看三部电影的节奏，如果看到风格或题材相似的就更容易对比起来。

《世界新闻》在节奏上和人物设定上确实与《午夜天空》非常类似，都是通过一个中年男人带着一个小女孩所经历的一切，去反思人类自身的作为。

就连片中都有一场戏是在大的风暴中，男主角突然找不到小姑娘了，但后来她们又突然出现。

好莱坞编剧们写作的套路怎么都那么相似。

汤姆汉克斯出演的男主角Captain Jefferson Kyle Kidd原本从事新闻工作，但因为美国内战发生，一切都停滞了，他也要参与战争，即使战后生活也无法恢复到从前，他变成了到处流浪并同时给大家读报纸、传播新闻的人。

他深深知道新闻的重要性，就算无法再从事媒体行业，也希望借助到处报新闻，让人们可以了解更多信息，从而打开人们的视野和胸怀，也同时给战后的人们带来欢笑。

这个角色从某种程度上也与《曼达洛人》里的馒头一样，他干练聪明，多次在片中化险为夷，又重情重义，为了护送一个孩子回家跋山涉水，一路上经历了各种纷争，是一个游侠英雄。

片中的美国与现在的美国一样分裂得很厉害，不同地方的人水火不容，观念向左，甚至彼此是敌人。

而目前又因为疫情，很多人也像这位男主人公一样失去工作，也许就算疫情过去，也无法再恢复到从前，应该会对这个人所经历的一切有共鸣。

这是Paul Greengrass第一次指导一部西部片，显然风格与节奏上与他之前的电影很不同，但依然很重视危机时刻的描绘。

一路上两位主角遭遇了不少艰险，每次都可谓惊心动魄。

即使没有真正的拳打脚踢，但几次男主角与别人的枪战周旋都是智慧和特别是一场在大峡谷中的枪战戏也算是近几年来西部片他的电影也一般会带有映射当下的政-治意义，试图通过一个人横跨美国的过程，去展示如现今一样分裂的美国。

又通过男主人公传播新闻的任务去展示信息正确传播、不断沟通交流的重要性。

在现实生活中，所谓的英雄并不是真的可以做出惊天动地的大事，而大部分都是片中男主角这样，为了一个简单的执念，一路默默付出，到最终改变了其他人的命运。

片中的小姑娘海伦娜·曾格尔和汤姆汉克斯的表演都很出色，但是汉克斯因为已经演了太多这类正义的“船长”角色，感觉难以再因此获得颁奖季的青睐 。

以美国内战为背景，涉及种族差异，南北差异，两个不同年龄，讲着不同语言的人，通过一路的冒险，艰难，一次次逃出危机，终于在这过程中建立信任，拥有了父女之间的真挚感情。

汤姆•汉克斯对于演绎一个隐忍，善良的角色十分擅长，电影中的基德上尉正是这样一个人——隐忍，善良，富有同情心，同时保持着理性，最终逐渐学会用正确的方式去看待战争带来的一切改变，珍惜当下，去追求未来更美好的生活。

读报人，通过自己的故事，带给人们外面的世界，带给人们欢乐，带给人们希望。

这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。

按影片类型，算是一部西部土路片吧。

因为影片背景设定在1870年，那时候的美国别说高速公路，连普通的柏油公路也没有。

讲的是基德上尉退伍后，找了个职业，挨村挨镇给大家伙读新闻，每人收十美分。

是个勉强维持生活的工作。

走村串户过程中，路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜，交给政府，政府忙着战后重建和驱赶印第安人，没工夫管，他只好带着乔汉娜走了400英里，备尝艰辛，交给了她唯一健在的亲人。

有一个细节，虽然无关紧要，但影片介绍的很简略，影响大家的后续观看。

就是关于乔汉娜的身世。

我也是看了好几遍才略微明白了。

乔汉娜一家是德国移民。

在得克萨斯州的卡斯特罗威尔安顿下来之后，乔汉娜的父母想买点便宜土地，于是又到了鸟不拉屎的荒芜之地，盖了几间小木屋，开始创业。

谁承想这里是印第安人祖居地，和白人早有宿仇的印第安人二话不说，杀了乔安娜全家，只留下乔安娜一人随同他们的部落一起生活。

这是1864年的事情。

六年后，乔安娜已经忘了自己的母语，熟悉了印第安语言和他们的生活习惯。

此时，打完仗的美国联军开始收拾印第安人，建立了印第安保留地，将这伙人驱赶到那里，并由此发现了被劫掠的乔安娜。

于是派了个马车夫送乔安娜回卡斯特罗威尔的姑姑家。

可没想到半路上碰到一伙种族主义者，而不巧的是这个马车夫是个黑人。

于是，黑人被吊死，乔安娜逃跑，直到被基德发现。

对基德来说，照顾乔安娜本不是他分内的事情。

他交给政府，政府不管。

找了个托管班，却又管不住她。

而基德自己，如他所说：“完全不懂怎么照顾孩子，既没有照顾的欲望，也没耐心。

”到了这时候，其实基德已经尽到他的社会责任了。

之后的事情他完全可以撒手不管。

这事要是叫咱们看来，又要说一通“本分、情分“的陈词滥调了。

可是最终基德还是决定要带乔安娜一起上路。

这个决定并非是如公交车上让座那样所能够轻易做出的。

他明知道前路崎岖江湖险恶，可仍然毫不犹豫的去做了。

他所尽的是一种道义责任，对他来说这并非是突发的热血沸腾，而是一以贯之自然而然的举动。

其中的动机则来自于他深厚的道德修养。

基德的职业是念新闻。

这在当时的美国也是一个很新奇的工作。

基德每次在读新闻之前，都嘱咐大家远离琐事，眼光放开。

他看到报纸上这些“一行一行的字排在一起，就成了一个故事”，他就是在和大家讲故事。

这和咱们的清朝初期那些走街串巷的鼓书艺人的性质差不多。

所不同的是，那些鼓书艺人是奉旨行事，是为了教化和驯服民众。

而基德除了为稻粱谋之外，更重要的是让人们在不知不觉中去接受现代文明。

他所面对的民众和咱们那时候麻木的人群也是不同的。

这些移民和移民的后代很早就接受过文明的熏陶，他们所需要的是开拓眼界，了解世界。

而基德自己在读新闻的过程中，也在接受着现代文明的洗礼。

他也有自己的判断和选择。

对老托利命令他读那些折磨和杀害印第安人的“新闻”，他拒绝了。

并险些为此付出生命的代价。

1870年的美国，文明的曙光已经照亮了这片土地。

可是，在种族问题上，这里仍然处于蒙昧时代（直到今天依然如此）。

“人人生而平等”的口号仅仅出现在独立宣言中。

如影片中所说“殖民者为了占领土地而杀害印第安人，印第安人为了抢回土地而杀害殖民者”。

普通民众自然看不到那些宏大的事件和罪恶的起因，他们所感受到的只是身边的细节，以及被杀害的亲人。

于是认定这些红毛匪徒都是些野蛮人。

可对于在印第安族群中生活了多年的乔汉娜，她认定的仇人是那些驱赶了他们的美国联军。

拒绝进入白人的世界。

直到她重返幼时的小木屋，看到墙上遗留的斑斑血迹，她才明白了杀害她父母和妹妹的人正是哺育她长大的那些印第安人。

然而，当基德和乔汉娜在穷途末路时，遇到了迁徙的印第安部落，却慷慨的赠送给了他们马匹。

这些情仇恩怨使得乔安娜迷惑不解。

基德其实也一样。

他只好劝说乔安娜，也是试图说服自己：“我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。

别回头，向前看。

”而此时的乔汉娜却用印第安语说了一句耐人寻味的话：“要继续前进，你必须首先要记住。

”记得在五十年前，我曾经胡诌过一首“采桑子”。

最后一句是这样写的：“几缕伤情，不了伤情，辜负桃花耀眼明。

”这里所要表达的是和基德一样的情绪。

可是乔汉娜所说的不也同样是令人深省吗？

犹太人不会忘记纳粹的奥斯维辛大屠杀，巴勒斯坦人同样也不会忘记他们被以色列人驱赶出世世代代的家园。

达拉斯的人们不会忘记印第安人的劫掠和亲人的被害，而印第安人同样也不会忘记他们曾经施恩于移民的宽厚举动，换来的却是那些号称文明的白人们无情的屠戮。

我们可以不去纠缠过去的一切，可以抚平深深的伤痕，可以忘记捅向亲人的一刀，可以忘记仇人的模样，但是我们要探寻的是，为什么会有这样的浩劫？

人类互相之间为什么会有这样的残害？

影片中在被吊死的马车夫身上，挂着一张恬不知耻的宣告：“this is a white man’s country！

”时至今日，许多美国人仍然这样想。

并且通过各种方式炫耀着自己种族的优越感。

依靠权势和武器去欺负他们认为低人一等的“贱民”。

所以，历史是应该永远记住的。

记住是为了不再发生，记住是为了前行。

遗憾的是，人们总是健忘的。

影片中饰演基德的汤姆·汉克斯总是疲惫不堪大病初愈的样子。

或许编导赋予角色的性格就是如此？

饰演乔汉娜的海伦娜·泽格尔表现的非常出色，话不多，她的各种情绪却通过她的演技充分表现出来了。

她的眼睛会说话，从她的眼睛里，我们可以清晰的看到欢乐、愁苦、惶惑、愤怒……。

本人评分：7.0。

63岁汉克斯老同志纵马黄沙，新冠病愈后出演个人生涯第一部西部片，老当益壮。

在观影选择上，看汤姆汉克斯新作品大概率还是有保障的。

这个不是粉丝向的问题，而是他对出演题材从不玩票，很认真，同样的人还有东木老先生(更有才华)。

不同的人也有，就是老年德尼罗的喜剧。

影片整体尚可，一贯的网飞二线作品风格，严肃和通俗兼具，低娱乐性的正剧，而且是典型依靠个人能力担当全片的"独角戏"。

老牛仔职业读报人路遇遭印地安人放还的白人小女孩。

孩子是出生即被劫掠的，现今处于自生自灭之态，故事就这样开始。

纵观全片，基本上依仗汉克斯个人演技担当，对手戏的女孩儿也没啥亮点。

老头子一个人在荒野摸爬滚打的同时依旧奉献高标准演技，印象很好。

西部片的主角一贯是独立大写的人，不畏强权，不惧盗匪，不擅世俗，为正直付出代价，为正义而存的平民英雄。

本片即如此，不同的是加深了反思。

完全摒弃快意恩仇，只是一个文武双全的老人面对一个被文明社会侵害的儿童所能做到的危险却正直的决判，并为此搏命的惊险故事。

感兴趣西部类型片的可以直接入手，三星水准，为老同志的不容易可以再加0.5。

我就说主演汉克斯看着怎么这么精致，原来也是灰猎犬号的主演，两部都是佳片，不容错过。

西部荒野类型的影片，有点近似黑暗森林法则的味道，一路上和近乎野人的小女孩乔韩娜，遇到过劫匪、军官、奴隶组织和印第安人，两个人语言不通，却在西部经历了生死之后，培养了亲密的感情，这点在蛮荒的西部地区，很是温馨。

但故事内核讲的还是美国驱赶印第安人，以及侧面展现南方对北方的仇恨。

小女孩的身世很神奇，先是父母被印第安人仇杀，自己被掠走，用马车护送她的黑人又被吊死，随后遇到汉克斯演的基德。

当小女孩回到自己父母住的地方时，看着满屋的血迹，心情沉重，基德安慰到：我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。

别回头，向前看。

而小女孩用印第安人的语录回答道：要继续前进，你必须首先要记住过去。

其实当时基得的老婆已经患病死了，收到书信的基德的内心也很悲伤。

在整部安排小女孩住处的旅途中，培养出的感情羁绊，使基德见过老婆的坟墓后，赶忙到收养她的人家中接走。

当时小女孩被绳子栓住了，估计小女孩逃跑过很多次，在基德和小女孩的谈话中，小女孩的背景还出现了基督教具有救赎象征的白羊。

看完了汤姆汉克斯主演的这部西部剧情电影：《世界新闻》，还可以，中规中矩的传记电影，跨越种族，身份，年龄，性别的救赎，人性中的善良和光辉不是没有，而且能否激发出来，孤独的人总是需要步履匆忙，才感受到生活的乐趣意义！

美国内战结束后五年，三场战争的退伍军官杰佛森凯尔基得上尉（汤姆·汉克斯 饰），现在以读报人的身份从一个小镇到另一个小镇，和当地居民分享世界各地的精彩新闻。

他在德州的平原遇到乔韩娜（海伦娜·泽格尔 饰），一 个六年前被凯奥瓦印第安人掳走并被收养的十岁女孩。

乔韩娜对她未曾体验过的世界充满敌意，而且被迫被送回她的阿姨和姨丈身边。

基得上尉答应护送这女孩回到她依照法律应该属于的地方。

他们必须在环境严苛的野外跋山涉水好几百英哩，而且这两人在寻找一个他们都可以称为家园的地方时，将面对来自人类和大自然的巨大挑战。

该片根据波莱特·吉尔斯同名小说改编。

世界新闻：生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托西部、公路、冒险、小萝莉与大叔、汤姆汉克斯，所有的关键词组合在一起，就注定这不是一部一般的电影。

汤公一把年纪还在不断地推出新的作品，实在是可歌可泣。

相较于以往西部片的辽阔，壮观，这部片子则更多的是黑夜、压抑、紧张。

虽然我知道公路题材一贯的套路都是欲扬先抑，想用前半部的压抑铺垫后半部的释放和升华，但是整部剧在前面的阴抑还是持续的太久了，要不是靠着对汤老的信任，我都坚持不下去了。

电影在50分钟的时候终于进入了阶段性的高潮，前段阴冷、隔阂的大叔与小萝莉在共同的敌人面前第一次站在了一起，各自发挥自己的聪明才智，开始了对彼此的拯救。

临近电影结束的的最后几分钟并没有像其他的公路片一样，看到一个跌宕起伏的完美结局，参与的双方都得到了心灵的升华，如此的局面让前期的铺垫所带来的的压抑无法释放，有种强烈的意犹未尽的感觉。

不过，导演并没有到此为止，还是仁慈的临了来一个大转折，满足了观众的所有期待。

对于个人来说，生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托，随着人类的繁衍生息，这种情感纽带不断的得到传承，以此为载体，串起了整个人类的发展史。

看来汤姆汉克斯的新冠是好了。

一如既往的回归，马不停蹄的演最好的好人。

救小女孩，送小女孩。

在荒蛮的西部传播文明的讯息。

好像《华盛顿邮报》的前传。

演的是还行，美术还行，摄影也还行。

只是汤姆汉克斯不像那种西部感觉的演员。

哪有这样的好人在那样的时候，恰恰是属于汤姆汉克斯个人的这种好人感，很不符合当时的逻辑。

西部片对标的话，让我想到了《送乡人》。

与之相比真的是有些无力，这种无力一是来自剧本节奏和内容，比如没有任务没有钱，全是学雷锋。

一是来自于汤姆汉克斯这个好人的所附带的力量消解。

说白了既是这种好人的动机来源不那么让人信服。

接着一路杀人贩子，去军阀小镇得罪了方丈还想走。

马死了连点肉都不切，这种细节设定让人很难接受。

（在《荒野猎人》之后，西部片都难了）最后他的动机都转回了宗教救赎，但是前边一点表示他是个教徒的意思都没有，哪怕带个十字架意思一下呢？

也不能说全无优点，比如沙尘暴中，是小女孩指引了迷失的他，还带回了一匹马，表面上是他带着迷失的孤儿找家，但其实是小女孩指引了他迷失的心灵，还给他找回了一匹马。

这种心灵的外化展现，还是很好的。

也是否隐喻了西部精神其实都不如原住民文化，都是骗子，土匪和恶棍，到别人家烧杀淫掠。

最后做了脱口秀主持人，皆大欢喜，其乐融融了。