威尼斯惊魂夜

威尼斯惊魂夜改编自万圣节前夕杀人案，跟万圣节这个装神弄鬼的元素相结合，其实更适合拍成招魂系列。

影片自然不会放过让观众惊魂一吓的机会，可以看出导演确实是去研究过恐怖片中经典的jump scare桥段如何拍。

但用起来还很生疏，因为观众能够自然而然的预知到可能出现惊吓。

毕竟这是一部侦探片而非真的恐怖片，于是电影中的恐怖片元素就跟国产恐怖片一样安全，全都是出自幻觉。

也就冷不丁打开的窗子，远处的歌声，跑过的人影，镜子中突然出现的脸，忽然敲响的打字机，无端坠落的吊灯，莫名其妙炸灭的灯泡，这类最常见元素。

但侦探元素其实也不太新鲜了，各怀鬼胎的相关者齐聚古老建筑，因天气原因形成了孤岛，一场经典的密室连续杀人案。

古老建筑的一些神秘传说与死者身份息息相关，侦探深陷其中却力有未逮。

影片大部分时间都在神神叨叨一惊一乍的制造案情，尤其波洛被致幻后产生的各种幻听与错觉把案件导向了神秘主义发展，伴随他对相关人员的询问调查，看上去挺离奇曲折。

但实际上整个过程却很潦草，揭晓答案的时间也过于仓促。

稍微有点意思的是真凶的死，就在大家都以为鬼怪只是幻觉的时候，真凶毫无征兆的被突然出现的鬼影拉下楼。

在一切平息之后再给观众最后一次跳吓，留下一个悬案，究竟有没有鬼魂。

波洛系列拍到第三部，始终没有搞清楚推理片侦探片该怎么拍，只是一而再再而三的暴露自己的短板。

如果你不曾了解欧洲对于宗教和神学方面的讨论，你就没有办法完全的理解这部影片所要表达的内涵，你甚至会用惊悚推理悬疑的类型来给他做归类，实际上他所要探讨的是关于存在以及上帝之间的一种对抗。

《威尼斯惊魂夜》在场景和人物设置上有太多的宗教隐喻，并且借助这些隐喻，表达了主创团队对当时，也就是二战后的欧洲世界，对于宗教的态度以及想法的讨论。

我们在影片中能够看到：孤儿院、教堂钟声、饥荒、修女、万圣节前夜、降神会等等元素， 这些元素共同阐述了一个主题，如何看待上帝是否存在的问题。

这一个哲学命题从中世纪经验哲学开始，到阿奎纳对上帝的五路认证，再到近现代的哲学，斯宾诺莎康德等人给出了不同的回答。

到了二战结束之后，欧洲，也就是第二次世界大战的主战场。

对于上帝的论述，达到了一个小高峰，那就是如果上帝存在，为什么会有这么大规模的伤亡以及残酷的战争？

在影片中，我们能够看到大量的孤儿存在，并且我们能够看到孤儿是如何被不公平的对待，最终导致死亡。

同时，我们又能够看到有很多角色曾经走上第二次世界大战的战场，有的人经历了人间地狱，有的人留下了后遗症。

波洛和杨紫琼所扮演的角色有过一个讨论，上帝不可能存在，因为如果上帝存在这个世界，为什么这么的不完美？

这个问题的答案在影片结束之后才揭晓，波洛给出的回答是，也许存在，也许不存在，但是我唯一能做的是保持我自身的意志，坦诚的面对我自己这一个主体。

这也是一个很重要的原因，为什么斯宾诺莎的哲学在第二次世界大战之后被人们所广泛的讨论。

德勒兹曾这样描述斯宾诺莎的上帝证明：“《伦理学》的基本论点之一在于否认上帝具有任何权力（potestas），类似于暴君甚至开明君主的权力……。

上帝没有权力，而只有等同于其本质的力量（potentia）。

通过这种力量，上帝是跟随其本质的一切事物的原因，也是自身的原因，即自己存在的原因，就存在被包含在本质中而言。

”一方面人们对于上帝存在与否的这个话题确实陷入了一种论证困境当中，而斯宾诺莎的哲学恰好提供了一个比较好的出口，上帝存在并不代表一种权利，而代表一种力量，上帝就是这个世界本身，他并不会去干预这个世界。

这种解释就为人类存在以及人类可以利用自己的力量去创造这个世界，留出了一定的哲学上的、神学上的解释空间。

就像在影片当中，波洛既没有办法完全合理的解释，为什么他会看到灵魂，他会听到各种奇怪的声音？

也没有办法证明何者为真。

影片当中所包含的另一条支线其实探讨了在神学当中非常经典的圣父圣子圣灵，三位一体的话题。

我们能够看到母亲对于女儿的控制，也能够看到儿子对于父亲的控制。

在母女关系当中，女儿展现出了看到灵魂的一面。

在父子关系当中，儿子展现出了看到灵魂的一面。

这实际上代表了三位一体关系的失衡，如果你明白这一点，就能够比较早的看出影片的结局，以及整体剧情的走向，控制女儿的母亲是最终的凶手，而控制父亲的儿子也成为了凶手的一员。

母亲失去了女儿，儿子也失去了父亲。

从宗教含义来讲，父子关系这条线为影片留下了哲学探讨上的一个出口，能够看到灵魂的儿子，失去患有精神疾病的父亲后，迎来了曾为修女的养母，最终与坚持无神论的波洛告别。

二战后，神学重新回到了三位一体的平衡，用新的方式重新论证了上帝存在。

而科学与逻辑也得到了自己的答案，科学与逻辑从神学中发芽，被神学引导，最终走向自己求解，相信自己的判断。

我看过的第1496部电影，《威尼斯惊魂夜》我给6.3分。

杨紫琼戏份十分有限！

肯尼思·布拉纳在这部《威尼斯惊魂夜》中，延续了他在《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》两部作品中，给自己加戏的传统！

这部《威尼斯惊魂夜》的悬疑感低到可以忽略不计！

取而代之的是不那么惊悚的惊悚感！

肯尼思·布拉纳是位好演员，也是位不错的导演，但阿加莎·克里斯蒂的作品，还是别再往大银幕上搬运了！

6.5/10 作为自大的肯尼斯布拉纳导演的阿加莎系列第3部，我是真没有想到这还能到第3部，不过在看完上次令人极度失望的尼罗河之后，这一次的威尼斯惊魂夜给我带来了一些惊喜。

首先是在本片宣布将对原著小说进行较大修改时，我就已经感觉这一部要么就是拍的特别特别烂，要么就会拍出点不一样的东西。

我认为本片偏向后者。

看到电影的时长时，我就已经知道，肯尼斯布拉纳算是意识到自身的一些问题了。

在看前一个小时的过程中，我觉得这部电影整体的节奏还是很不错的，在惊悚氛围方面的把控也很好，我还注意到这部电影的构图用了很多的边缘构图，将人物放在一个很边缘的位置而最大比例的去展现这个宅子的阴森与恐怖。

本片中的各种隐喻也很不错，但是艺术性虽然上来了，娱乐性却没有上到一个高度。

而且这部电影还耍了一个小把戏，就是用波洛的主视角去代入这个故事，以至于其中穿插了很多超自然元素，但最后其实都知道是怎么回事了，反正这个我觉得逻辑方面没有什么问题，但就是有点搞小聪明的成分了。

以我在看前一个小时的时候完全就以为这部电影真的要往超自然方面去发展了，直到最后才发现。

本片有一个最大的问题就是结尾抖出来的太无力了，由于阿婆的小说原著底子很扎实，这个案件本身逻辑没有任何问题，在波洛推理出真相的时候也并没有感觉这个案子有什么问题，就是给出来的太快了，前面的铺垫太少了，这一点也是这三部电影都有的一个问题，最后真相部分太过于无力了，这一点是他拍的三部电影中的一个通病，有点过于自大了。

所以如果再拍，请拜托抓住阿婆小说这种最终恍然大悟的精髓。

本片中的人物刻画还算可以，相较于前两步的仅仅只是大牌疯狂往上堆砌，这一部中对人物有了更加深入的刻画。

杨紫琼毫无意外的第1个死了，这也是这个系列的一个特点吧，就是越大牌的越先死。

在整体波洛推理的过程当中，波洛这个人物还是和前两郭差不多，整个案子办完也没有什么特别大的转变，当然这也不是他的问题，毕竟这是个侦探系列小说。

而其他人物的转变也没有那么大。

本片中还有一个很意思的点就是那一对父子可以看成是父子之间的一种身份错置，会产生一种反差感，这一点是电影中比较有意思的一点。

还有就是那两个难民也太美国梦了吧，这个我就不吐槽了。

反正总体比前两部要好看。

但改变的感觉有点太过头了，所以说如果肯尼斯布拉纳还要再拍下一步的话，请一定要抓住两点之间的平衡，并且再读读阿婆的小说吧，不要太过于自大了。

大侦探在故事里头，已经厌倦了破案了，也是，急流勇退其实是个不错的选择。

如今把探案的精力，放在园艺上，也是相当陶冶情操的。

退休生活，若能如此，可以满足了。

侦探的强迫症，让他的花园（农场）井井有条，这种精致的精神，大侦探是一直灌输到底的。

话说，买个鸡蛋，买到这种程度，也是有大侦探的字号挂在那儿呢，否则有可能被商贩打死。

如今到市场买菜，特别是买虾，你若敢在一堆虾里头翻，商贩必然嚷嚷，你瞎啊，翻什么翻，不买滚蛋。

大侦探身边有一个保镖，基本把他的那些俗务拦在了外头。

然而，总有一些拦不住的老友。

畅销书作家还是来了。

这一次，她不准备请大侦探破案，她想请大侦探去看一场“灵媒”表演，让大侦探揭穿这里头的秘密。

大侦探虽然表示已经“隐居”，但内心的骚动，是被作家拿捏得死死的。

不去不去还是去了，不喝不喝还是喝了。

作家就是有这个能力，撺掇大侦探一起“探秘”。

其实，说起来，当年的那些侦探故事，主要以推理为主，并不强调证据，当侦探“推理”出案情，基本凶手是乖乖就范。

这一次，不是侦探故事，而是关于“灵媒”，多少有点恐怖的意思。

但作家就是作家，能将恐怖故事说得如此“功效”的，绝对是独一份。

仔细想想，貌似相当治愈，人生如此可怕，看看恐怖故事压压惊。

只是没想到的是，充当神婆的，竟然是大名鼎鼎的杨紫琼。

在这里，大侦探和灵媒有一次针锋相对的交锋。

灵媒的作用究竟是什么？

如果只是为了安慰在世的亲人，了却他们的愿望，大概和心理医生的功效差不多，但是，如果涉及到“诈骗”，那就另当别论。

但是，看杨紫琼“信誓旦旦”的样子，差点以为，这次的灵媒是真的“穿越过瞬息全宇宙”的。

不幸的是，杨紫琼的神婆到此为止，第一个领了便当。

在这个风雨杀人夜，恰逢万圣节。

大侦探的“职业病”瞬间发作，密室杀人+鬼魂索冤，这足够让大侦探重操旧业了。

接下来，就是盘问众人的时间。

要在大侦探的盘问中，摆脱嫌疑，是个相当考验神经的过程，当然了，也相当考验观众的领悟能力。

通过大侦探的盘问，在场诸人的一些小秘密都浮出水面。

战后创伤什么的，故事里头都有涉猎。

最有意思的，应该是杨紫琼的助手。

当时被认定为最大嫌疑人。

她的故事，最后被说成了“有梦想真蠢”，这句大概率在故事里头被忽略的台词，大概隐藏了太多的委屈吧。

没有经历过生活历练的人，不会有这么痛的领悟。

其实案情说起来，并不是太复杂。

类似的故事，其实多少有点套路的意思，毕竟看得太多了。

这女孩在水下的镜头，有点出戏了，总是看到007那痛苦的脸庞。

即便如此，电影的制作还是很精良的。

画面很干净，看得很舒服。

台词也给力，总是给人醍醐灌顶的领悟。

我们，终究逃不过自己的过去，但还是要活下去，好好过日子。

故事开始的画面，这构图，太有感觉了。

大侦探是真会选退休的地方啊。

在肯导霍霍了东方快车谋杀案、魔改了尼罗河上的惨案后，这部竟然觉得还行。

主要原因大致有三：一本人果断调低了对这部电影的心理预期（否则9月上映，也不会拖到国庆节再特意掏钱去看）；二这是阿婆所有的小说中相对/或绝对冷门的著作（甚至没有之一，我是第一次听见（原谅我的无知）），所以当我们不了解故事脉络时，自然也不会了解肯导这次究竟有没有魔改了，至少还是能相对平静的欣赏这部电影，而不至于跳起来怒骂“小说根本不是这样的，居然tm改成这样？！

”；三是这部里肯导自恋式的自我加戏也算相对克制了，至少我不会再想知道波罗为何要留胡子了，《尼罗河惨案》的开头简直灾难，5分钟都没进整体，我都以为自己看错了电影。

但即便如此，影片的硬伤依然很大，比如在没有任何铺垫和直接线索的情况下，波罗如何就锁定了凶手？

又比如早熟男孩如何知道命案存在蹊跷？

我不相信阿婆小说没写好，只是怀疑编剧功力仍有提升空间。

最后，吐槽一下片方的宣传，有想蹭杨紫琼热度的嫌疑，看宣发海报和预告片，给人一种肯导vs杨紫琼的双主角错觉。

结果，杨紫琼咋学起了沈腾（含“腾”量）来了，整起了“含杨量”，出场没多久就“领盒饭”挂了，但通灵时那神神鬼鬼的氛围感，还是诠释得很棒的！

时年已经63岁的肯尼斯·布拉纳在英国被称作是多才多艺的电影人，进入演艺圈40多年来他集编、导、演于一身，并先后获得威尼斯电影节最佳导演奖、金球奖最佳编剧奖、奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

与很多导演喜欢客串不同的是，肯尼斯·布拉纳很喜欢在自己的电影中担当男主。

像是早些年由他执导的经典电影《亨利五世》、《科学怪人》、《再续前世缘》等影片中，作为主演的他皆有不俗的表现。

应该说2015年是他导演生涯中商业表现的高光时刻，在这一年由他执导的影片《灰姑娘》大热，全球票房高达5.4亿美元。

不过在2020年他也摔了一跤，这一年由他执导的影片《阿特米斯的奇幻历险》遭遇到口碑和商业的双双遇冷。

好在他在2017年的时候自导自演的《东方快车谋杀案》上映后的反响不错，当时全球票房达到3.5亿美元，这部影片也为布拉纳开启了一个类似于侦探系列电影的开端。

《东方快车谋杀案》改编自推理文学名家阿加莎·克里斯蒂的同名小说，讲述了大侦探赫尔克里·波格通过蛛丝马迹，侦破凶杀案件的故事。

时隔5年之后，布拉纳再次改编自克里斯蒂同名小说的影片《尼罗河上的惨案》上映，这部影片上映之初宣传噱头很多，不过上映后的口碑却不咋样，最终全球票房仅有1.3亿美元，相较于9000万美元成本来说，遭遇扑街。

不过布拉纳并未灰心，在今年的9月又推出同样是改编自克里斯蒂小说的影片《威尼斯惊魂夜》，与前两部不同的是，该片并未沿用原著小说《万圣节前夜的谋杀案》这个名字，相比较来说《威尼斯惊魂夜》更契合商业电影的气息。

片中布拉纳出演的名侦探波格已经退休，却阴差阳错地目睹了一场谋杀案，迫于侦探身份的驱使，波格再次通过蛛丝马迹的分析对比侦破了奇案。

与前两部不同的是，这部影片对于原著的改动很大，在侦探的路数基础之上，又加入了恐怖鬼魂的元素，并巧妙加入了一场还魂仪式，就效果来看虽然很好的加重了悬疑氛围，不过却也让侦探影片的本质受到损坏。

布拉纳在这三部影片中分别邀请了一位大牌演员出演角色，并且无一例外的全部惨死，《东方快车谋杀案》里面是约翰尼·德普出演的富豪，《尼罗河上的惨案》里面是盖尔·加朵出演的大美女，而到了这部《威尼斯惊魂夜》里面则是杨紫琼出演的通灵女巫。

同样是作为小说中的著名侦探人物，赫尔克里·波格与夏洛克·福尔摩斯都是赫赫有名的大侦探，相比较而言有关福尔摩斯的影视剧侧重于他的洞察力，而有关波格的影视剧则侧重于他的推理能力，可以说是两人各有所长。

也许是吸取了《尼罗河上的惨案》的经验教训，这部《威尼斯惊魂夜》成本压缩至6000万美元，而全球票房也仅有1.2亿美元，不过算进流媒体收益的话，保本盈利应该问题不大。

不过按照这样的趋势，近些年里布拉纳大概率的不会再接触该类电影了吧。

【END】

威尼斯惊魂夜 (2023)6.12023 / 美国 英国 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 凯利·蕾莉

这个母亲真的是一点人性都没有啊，他真的是为了自己的利益，连自己的亲生女儿，甚至他的亲人都杀害呀，而且一开始我怀疑的是他的爸爸，因为他感觉给人一种假象，结果我觉得我搞错了，那个小孩子误导我了，可能只有侦探才会真正明白人性表达了什么，这部电影告诉我，我觉得这种刑侦电影不单单可以在每时每刻的时候警惕自己，要注意人性另一面的邪恶。

怪事年年有，今年少不了。

像我一样爱看恐怖片的朋友知道，想在咱们的影院享受惊吓的刺激，几乎就跟天冷了指望你妈别提醒你加衣服一样属于痴心妄想。

而让人心惊肉跳的真正恐怖片，基本都得约在网盘见。

可是今年倒有意思，拿得出手的网盘恐怖片没见几部，甚至有《潜伏5》这样给系列丢脸丢到祖宗家（没错我前两天刚内涵过它我就是看它不顺眼）的玩意，把我看得昏昏欲睡只想快进。

而今天去影院看大侦探波洛破案，却不料体验了一整套气氛规整吓跳兼备的闹鬼。

一贯自恋的文艺中老年肯尼斯·布拉纳，自导自演两次比利时大胡子侦探后，终于像是开了窍，不挑被拍过无数次的硬骨头啃了，选了阿婆作品里相对冷门且评价不高的《万圣节前夜谋杀案》，拍出这部《威尼斯惊魂夜》。

根据我高中时读过一遍原著的有限记忆，这个电影版基本上没按小说来，只保留了一些人物的名字和角色关系，以及咬苹果池、花园等跟谋杀有关的场景，还把整个案件局限在一个夜晚的一座封闭宅邸里，造出一个暴风雪山庄模式。

而整个电影的气质，也跟前两部迥然不同。

开头波洛短暂地耍弄个性卖萌之后，随着众人抵达大宅，灵媒现身故弄玄虚，灵异怪象纷纷上演，电影迅速进入了一种混合着哥特邪怪、宗教灵异、古宅闹鬼、恶灵作祟等类型的标准恐怖片场域。

灵媒在降灵仪式上暴走，孤儿鬼魂复仇的自杀谜团，吊灯的影子在天花板上晃动，隐藏的地下室被狂风巨浪摧残，摇摇欲坠的楼房里塞满了各怀鬼胎的来宾，离奇死亡的尸体被戳在雕像上示众。

在波洛的幻觉里，不但有孩子唱着童谣，有女鬼惨叫着扑向镜头，还有镜子里看到长发女鬼转身已不在、配上心烦意乱摩擦音效的经典鬼片场面。

布拉纳这个老伙计，使出浑身解数从各种恐怖元素里这弄一点那搬一点，制造出一种反类型的新鲜感。

通常在这种漫天鬼神的气氛里，侦探都是自作聪明的那类人，所以我们的理性也像波洛一样得经受一番考验。

在某些时候，要是这个侦探名字不叫波洛，戏份没有那么突出，我肯定会对他的胜利失去信心。

还好，尽管不断被幻觉折磨，还为解不开超自然现象挫败不已，波洛还是有些非常漂亮的台词，支撑我去相信他的理智在线。

女作家：你不会怀疑我吧？

我们可是老朋友。

波洛：每个杀人犯都是某人的老朋友。

后面另一场戏。

女作家：你不会觉得她那两个手下有动机吧。

波洛：手下永远有动机，当手下就是一个动机。

有趣的是这个女作家角色身上大有阿加莎·克里斯蒂的影子，她把波洛写进小说里名声大噪，她晚年作品受到评论界恶评，而《万圣节前夜谋杀案》恰好也是阿婆晚年不受待见的作品之一。

因为案件几乎原创，结案陈词也变得爽快了许多，至少我不用像看《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》一样，等着大胡子换种语气把我早就知道的诡计重说一遍。

而且大结案之后还有一个彩蛋式的小补充，颇有点埃勒里·奎因《Y的悲剧》的味道。

也许有人诟病这次破案不够专业，波洛没有证据全靠凶手自己破防。

要是凶手抵赖到底，阁下又如何应对？

殊不知这才是波洛厉害的地方，这是他对前面让他吃瘪的通灵骗局的一次完美复仇。

通灵虽然是表演，但只要相信的人够多，没鬼也说成有鬼，假的也变成真的。

所以波洛的反击异曲同工——只要人人都信我的推理，没证据照样能定你的罪——这以彼之道还施彼身的武功段位，慕容世家见了得来要版权费。

《威尼斯惊魂夜》没有前两部漂亮的特效和追逐动作场面，却让我对这个系列有了更多热情。

左边恐怖，右边推理，两大类型伺候我一人，确实还挺滋润。

至于为什么要搞这么恐怖，我觉得布拉纳拿片中的一句台词做了回答：-这样不会让孩子害怕吗？

-那才让现实显得不那么可怕。

这部电影的恶感反而没有东方快车和尼罗河来得强烈，因为前两部小说经典，电影也是经典，尤其尼罗河引进当年刚刚改革开放，一部电影可能看过n遍，对年纪较大的中国观众有特殊意义。

这部电影改编的万圣节前的谋杀案太冷门了，我自以为看过阿加莎所有推理小说，竟然也没啥印象，可能看过就淡忘了吧？

而且改编得和原著几乎没啥关系，就保留了女主人是凶手、偷窥的小孩、小孩勒索，和几个名字吧。

至于推理本来就没有指望，这部里的波罗倒比前两部稍微好一点，有点暮年的感觉，不像前两部的超级英雄波罗。

三十多年前看肯导出名之作亨利五世热血沸腾，然后发现波罗竟然还是亨利五世的鸡血风格，唉，也许演员只有本色演出才是最好吧？

最近还看了小丑版的拿破仑……这部拍得比前两部好，希望不要再拍了。