停车

人生有很多个十年，但如果刚好是18到28岁，那就是一辈子了。

——李欣频《人生的十四堂创意课》P46读到这句话时，我惊慌失措我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机嘿嘿生活真操蛋我还是没有练就出李欣频姐姐三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦看了早就想看的《停车》是导演钟孟虹的首部剧情长片别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面导演大叔拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴很多摄影起家的视觉大师拍起剧情片后，都成了烂片王非常无语的马楚成和那些攻略系列，包括那烂片之最的《花花型警》不提也罢反正我们这位钟大叔讲故事是不坏的这是一个多米诺效应的电影但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明它有地道的台湾气质故事发生在一条真正的街巷，导演大叔花了很多时间在选景上，要找到那种路面可以被别人并排放车还有周围有一些破败的店面好像比较麻烦最后选择了承德路虽然已近颓唐，但不绝于耳的公车鸣笛声，让人知道这里还是有人烟滴中年男子陈莫加班结束疲惫的给妻子买蛋糕回来发现自己的车子被别人并放了，于是为了找到挡他路的那个车主人他成了开启这条街巷故事的那把钥匙破旧的理发店老板是陈莫遇见的第一个故事前黑帮老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在这条静谧的街上过着平淡日子他告诉陈莫车主也许是3楼的住户，让陈莫继续走进了下一个故事神志不清的老头把陈莫认为是自己的儿子小马，瞎眼睛老太婆激动的抓着他絮絮叨叨的念叨不已，而那个有明亮眼神的小姑娘让和妻子生不出孩子的陈莫怜惜不已他本已可以离去，可是看见老人的期盼，孩子的可爱与孤单他留了下来跟他们吃了饭，并编了一个美丽的谎言让老人家忘记自己儿子已经因为绑架被判死刑。

他在此地找到了久违的温暖妻子的电话让他离去，他本是有机会走的，可是阴差阳错的坐到了蛋糕上，让他再一次折返！！

皮条客小戴和妓女李薇还有小戴絮絮叨叨的小弟纳豆（强烈推荐《康熙来了》的每一届舞林大会，有一届冠军就是纳豆，笑得我老泪纵横）成为了下一个故事的主角李薇本是内地下岗女工，被小戴骗来台湾当了妓女操弄皮肉生意让她无数次想逃跑可是小戴抓到之后都是一顿毒打生活无奈的不仅仅只有妓女戴立忍扮演的皮条客即使对妓女刻薄至极，也还是养着一无是处智慧碎碎念的纳豆和另一个吃素的兄弟。

天下哪有极坏之人，总有些内心天平难以觉察的倾斜。

他演的真好，坏人总抢戏，这是王道。

陈莫有好多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。

不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不得释怀的纠结。

他遇到了下一个故事。

来自香港的裁缝杜汶泽的表演每一次都是一个崭新的惊喜据说当时导演大叔想要一个年轻版本的曾志伟，看过别人推荐的《伊莎贝拉》之后，相当认可了杜汶泽小戴演的坏人虽然也可圈可点，但是毕竟是个皮条客，就算是被逼的，也毕竟在剥削别人而杜汶泽演的胖子则是彻底的一个失败者，足以让你发动自己的全部同情心去同情他他是一个香港人，却生活在台湾，后来又跑路去内地，始终没有明确的归属他得到了父亲的一片店，这店却活棺材一样压疼了他的心他活蹦乱跳的去挣脱赔掉一切也在所不惜除了自己，什么又是自己的呢杜汶泽不再搞笑，不再整蛊，他卑微，他内敛，他甚至还有一丝羞涩，他张皇无错，他举目无亲还是有一丝狡黠和可爱没有跑偏他是新港片时代绝对绿叶我好爱小胖子啊影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活他自己又该是个怎样的故事呢导演大叔牛叉的厉害在每一个片段故事里，插入了陈莫的故事片段与妻子小美结婚四年激情不再，需要通过造小人来调整婚姻的步伐可老天爷总是整蛊良善的人夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂纶镁向医生撒泼时说的那般“你说我老公的精子天天在我的卵子旁边打瞌睡”跟别人都能生出孩子来，只是，这二人不然从来没有见过如此这般的张震和桂纶镁，张震是有那种他演什么你便信什么的能量的人，出演陈莫这个中年男子，他既不抢走那些配角的故事，却又收放自如的在一个个故事间穿梭，让这个也许应该有破绽的故事叫人没了挖雷的心思。

而桂纶镁别了《女人不哭》里的神经质，别了《蓝色大门》里的纯美她是《停车》中，出场虽少却极具杀伤力的狠招她一遍遍的电话追踪，让观影者与陈莫一起焦虑没见过说脏话的桂纶镁但她和张震去看医生医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，她神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！

”把我吓坏了那是桂纶镁啊一眨眼不见，她就要变成神经质的躁郁女子，突兀了我对她的一贯印象却又不得不承认她是那么优质的女演员情绪的纠结在短短几场戏中大放异彩我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈王朔大叔说“只有傻X才一天到晚的高兴”可是另外一位高人还说过“也只有傻X才一天到晚的不高兴”所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美有好有坏才正常发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么绝对导演大叔毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜纵然是一个也许有些郁闷的故事他依然有令人莞尔的黑色幽默纳豆和九孔本就是台湾综艺节目的笑星在电影中，一个啰嗦猥琐的皮条客跟班，一个飞行师被退校的废话出租车司机用自身鲜明的喜剧气质丰富了电影的内容而最有巧思的便是厕所里的那条鱼张震坐在蛋糕上弄脏了裤子，借用理发师的厕所，那个鱼头就那么狰狞的放在洗手池里张震把鱼捞出来却不小心丢到了马桶里他把鱼从马桶里拣出来，拿起人家的牙刷刷鱼那种小男孩的举动叫人暂时忘却生活最后，理发师大哥还善良的端来了一碗鱼汤让他一起尝更是让人感慨人生何处不相逢啊两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境不是不考量功力滴导演的细致和画面的讲究，所有演员的专业与卓越的表演共同成就了这部片子总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚影片的最后，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路穿过幽暗的桥洞下一程，是否就会柳暗花明导演不说给了电影一个开放式的结局生活本就是在每个人的手中除了别人的路人甲，我们还是自己的主角

记得台湾某综艺节目聊到男性生理话题时，高凌风大哥追问一医师：你看我拿烟的姿势还可以吧？

还可以吧？

自然，说这话时，他手中夹着的烟卷高高挑起，好像一朵不落的旗帜。

而《停车》这部片里，张震出场时叼起的烟卷则好似在袋中受尽委屈，呈垂头丧气的「へ」状。

看到这个镜头时，我促狭地想，导演给出这个镜头，大概是在有意暗示什么。

这个悬疑直到电话那头的老婆出场之后，方才解开。

整部电影都萦绕着一股挥之不去的焦虑/苦闷。

生不出小孩，苦闷；小孩消失很多年，苦闷；客人难搞，苦闷；手下不听话，苦闷；躲债被揍，苦闷；黑社会不好混，苦闷；飞行员改行开出租，苦闷。

对于种种苦闷，大家给出的一致回答是：干！

这个“干”字及其同义语虽然在电影中出现很多次（有兴致的人可以数一数有几次），但全片一次实质性的性行为都没有出现。

由此我们可知，面对操蛋的现实，咒骂不仅不解决问题，本身也沦落成了一句无力的空谈。

算不上“很苦闷”的人大概只有理发店老板，我相信能和一个陌生人玩得很开心的人，是拥有真正平和心态的人——但我也相信，他拿不出一支烟要靠他人帮忙时，心里肯定也恨恨地骂了一句。

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

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结构上看，很像昆汀的《落水狗》。

同样是由一个事件开始，然后从这个事件的参与者各自的故事往前展开，最后回归到开头的事件。

虽然片中已经安排了各种巧合，比如鱼头掉进马桶里，妓女李微在片尾意外脱身等等，但影片所表现的荒谬感依然略显不足。

很显然，导演试图在叙述技巧上下功夫，但因为这些技巧都有很强的模仿痕迹，所以看起来也就不那么新鲜了。

影片在黑色幽默之余加了很多感情戏，包括爱情、亲情和友情。

且笔墨很重。

这些感情戏掩盖了叙述技巧试图展示的荒谬感。

会让观众把重心移到情感上。

这是导演的失败之处。

没听过遗珠的说法，但是好几个评论都提到了，翻了几页评论，4、5星的居多，心想恐怕真的是遗珠了，于是找来看。

看完以后的想法是，金马评委还是有眼力的，遗得对。

看完以后还不服气，把所有评论全部翻了一遍，评论里只有5个人给了2星，并且批评的理由写得并不深刻，大多是不喜欢这类型啊，有点阴暗啊这样的理由。

后来想了想，对的，这种水准也不值得牛人花心思来批评它。

反正导演也没什么名气，光脚的不怕穿鞋的。

我对本片最大的意见是，导演老喜欢给演员突然拉近的镜头。

这种镜头一般在什么时候看到呢，一个是纪录片里，由于拍摄的对象突然开始说话，或突然有个什么动作，摄像机事先预料不到，于是突然拉近；一个是刑侦题材的影视剧里，表现案情有了重大突破，或者说到一句什么特别关键的话，往往配有突然升高的音乐，用这种镜头来表现紧张情绪，引起观众注意。

本片里，安安静静的演员，安安静静的台词，安安静静的情绪，配上突然拉近的镜头，我的妈呀导演想干嘛，好歹是个文艺片，您想玩镜头也玩点相符的，别老牛头不对马嘴的行不？

第二个让我不爽的是故事的设计。

后来发生这么一系列的事，最主要是因为张震一拖再拖，让观众急死。

让观众急是好事，可得是那种“天啊他该怎么办啊”的急，而不是那种“靠，他脑子有病吧”的急。

两者的区别在于，前者的主人公身陷麻烦是因为之前的一系列情形下他不得不那么做，观众首先理解了他的“不得不”，所以才会善意的为他担惊受怕替他着急，后者的主人公则在一系列情形下，却一再的没有选择本可以更好的行为，违背了电影编剧理论上的“最小行为准则”，才让观众觉得他就是个傻逼。

虽然我明白导演在后面说明了张震和老婆的问题，让我们回顾起来可以作出“也许他一开始就不怎么想回家”的解释。

但这个解释对于前面那一系列婆婆妈妈让人干着急的行为仍然缺乏力度。

第三是风格。

本片各个段落风格差异很大，有时候是冷静、客观，有时候是抒情，有时候是黑色幽默，有时候是恐怖血腥。

导演还对自己这种包罗万象的风格感到满意，轮到什么风格，还不折不扣的配上了该有的音乐，其中无时无刻不点缀着“干”！

“干”！！

“干”！！

的有力的语言。

真是服了。

我从来就不看好MV或广告导演拍电影。

MV/广告导演思维方式和电影导演思维方式很不同，所以前者拍起长篇来是有点风格独特，但独特并不意味着好。

电影有自己特有的叙述要求。

不是玩一些平常电影里不会出现的镜头就说明这导演很有才华。

我说，为什么您不想想为什么那些平常的电影不用那些镜头呢？

不是因为那些导演和摄像不会像您那样摆弄摄像机，而是因为不合适。

所谓好电影，我想就是那种一路流畅，使人看的欲罢不能。

看完让你感触颇多，又千头万绪不知该说什么。

当然，我指的不是商业片。

台湾电影，大致可以这么区分。

一类是沉闷的，一路闷到底，然后完了。

还有一类大体上也是沉闷的，可是看得人唏嘘感慨甚至于辗转反侧，比如以前我看《一一》看《暗恋桃花源》或者《悲情城市》之类，然后是这部《停车》。

这类电影大多都不轰轰烈烈，即使讲述悲苦人生大起大落，角色们也永远不会在镜头里穷凶极恶声嘶力竭。

只是细碎，繁琐，平静，隐忍得生活，即使命运赐予人的是荒谬和困境。

所以看的人总是觉得这样的场景离自己很近。

看电影总是使人产生代入感，电影的诞生使我们有机会在镜头前感受更丰富的人生，也在别人的故事里感受自己的悲喜。

都市愈加拥挤，人们却逐渐疏离，每个人仿佛都活的疲惫，焦虑不堪。

而张震却在一个晚上的三四个小时里，因为停车而体会到了很多种的人生。

这电影里的每一个人都有故事，所以我说每一个演员都演的好极。

连出场仅仅几分钟，满嘴跑飞机的出租车司机九孔也让人觉得城市里在路上日日奔波与不同的乘客打交道的司机就该是这种样子的。

失去了儿子和媳妇的孤苦老夫妇住在破旧的老楼里，抚养着儿子遗留下来的孩子。

楼下的小理发店里手艺也许并不佳的师傅曾经是黑道的人物。

大陆来的女孩子为了母亲艰难得在鸡头手下讨生活。

鸡头虽然无赖狠毒，但是他也一样要苦苦营生。

香港来的小裁缝在大陆做了一桩亏本的生意，以至于被黑帮追杀，穷途末路。

蛋糕店的老板娘有自己的尊严和风格，她希望每一个顾客都对她的作品表示尊重。

张震，一个面临着婚姻和生育双重困境的男人。

在这一夜里，遭遇了上述所有的人物和故事。

甚至于参与其中，成为故事的一部分，或者竟然成为他们生活的重要因子。

夜色掩盖了一切，最终故事落幕。

张震车上载着独自飘零没有出路的邓文泽，还有身世堪怜的妮妮。

我不知道明日醒来，张震和桂纶镁这对夫妇要如何面对突然来到的妮妮，还有他们的精子卵子不能相爱的问题。

而邓文泽该何去何从？

东北来的李薇没有了鸡头的庇护如何生存？

而车厢里的鸡头呢？

那是他们的人生，我作为观众只旁观了其中一个夜里的一小部分。

明日醒来，他们的人生还是要继续一路前行。

而我的，也一样。

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

这部电影总体很棒。

我从来就不懂得写影评，只想借这里对我最爱的你写几句话。

我刚看完关于奥黛丽赫本的故事，书里反复说着她始终知道什么最适合自己。

我当然是无从得知你诠释这里的“小镁”或者女人不坏的“铁菱”时的揣摩，但是你的年龄和眼神依旧无法与周迅相比。

就像本杰明那张扑满了粉的脸恰好出现在我刚看完的川流不息之后，他眼里忽闪的纯真就突然显得很不协调。

有新闻说你很欣赏林青霞，那么我想你也应该了解林青霞19岁出道后拍了50多部文艺片，30岁才真正跨入转型期。

她转型的成功不只是因为对自己角色设定单调性的厌倦，也是她人生历练的体现。

时间过去，我说支持你一切决定，也明白你想要挑战想要证明自己。

我看到你为了拓宽戏路的努力尝试，但我也承认我无法看到剧中人的灵魂。

我想你还是应该考虑清楚什么是真正适合你的，你必须把握自己的特质并且善用它，而不是为了证明自己去将这一切摒弃。

更何况你的特质本来就不是什么让人厌倦的东西，而是现实世界鲜有的美好。

有些事情急不得，有些机会也不一定对味。

在对的年龄，做对的事情，是蓝色大门五年后的我，所深刻了解到的。

否则30岁之后再想要假扮纯真少年，恐怕为时已晚。

因为爱你，与你共勉。

也许人生的意义在于如何正确的浪费时间一次意外的停车事件让张震无意间闯入了很多人的生活从而也带我们进入了台湾社会不同阶层人的生活状态张震桂纶镁原本一对幸福的夫妻却因为不能生育而使家庭濒临破灭张震一上场就处于一种近于野鬼般的空洞飘忽状态中甚至他与蛋糕店老板娘的对话中都透着那股子无聊直至最后一句“老板娘 我只是要买个蛋糕而已”而后遇到退隐江湖独臂理发师这位曾经的江湖大哥如今似乎已经看破红尘在剧中真是一位穿针引线的人物而他的那件破旧的理发馆也成为了影片的最重要的中心舞台张震多次的从这里出发走进不同人物的所在的小舞台理发馆的破旧失修 狭小肮脏的厕所 这些更映照出人物苦闷彷徨的心境与晦暗蹩脚的现实从这里 张震又遇到了与小孙女相依为命的老两口这个唯一还没有卷入社会 内心纯净如清泉的小姑娘也成为了最后影片走出阴霾的希望然后张震又遇到了被黑社会追债的杜汶泽当然 杜汶泽饰演的人物依旧吊郎当且无厘头最后是多次擦肩而遇的东北女孩张震的出现无意间打乱了很多人的生活却正如老太太说的 他是上天派来帮助他们的人张震了却了两位老人最后的心愿也因为与卖淫团伙头目的一场撕斗让被骗来卖淫的东北女孩有了逃生的机会对于张震自己最后和他一起离开的小女孩似乎也预示着他和妻子之间那岌岌可危的关系与濒临崩溃得生活将要有一个全新的开始

片子的前半部分让人如坠云雾。

悬疑、恐怖、生活——各种元素都似是而非。

节奏拖沓（几近《等待戈多》）让人阵阵发窘。

镜头也切得离经叛道。

但是荒谬中透露出来的韵味又紧紧地抓住你，让你无法厌倦和放弃。

心里隐隐觉得终点有美景，但是为“烂片出没注意”而惴惴不安的心也是等比例地沉重。

影片的最后半小时，散落的情节之珠被慢悠悠地匀速串起，直到最后五分钟，一切豁然开朗，惊为天作。

全篇弥漫着科恩兄弟式的无厘头的荒谬感，而这荒谬亦张爱玲所谓之“惟黑暗与虚无乃是实有”，恐怕正是真实世界中的大宗。

此片的镜头语言也丰富且有创意，令人耳目一新。

尤其是影片的上半部分镜头处理非常有话剧感。

提前泄露剧情的人啊，真是对后来的观者犯了罪。