导演：索菲亚·科波拉
主演：卡莉·史派妮,雅各布·艾洛蒂,阿里·科恩,达格玛拉·多敏齐克,提姆·波斯特,林恩·格里芬,丹·贝尔尼,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔,丹·阿布拉莫维奇,马修
类型：电影地区：美国,意大利语言：英语年份：2023
简介：改编自普里西拉·普里斯莱和桑德拉·哈蒙于1985年出版的回忆录《猫王与我》。讲述了普瑞希拉的生平，以及她与丈夫猫王的感情关系。详细 >
这个演员奖该拿，眼神都拉丝了~
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
The suffering of 少女时代with some kickass music
流水账得我如坐针毡，科波拉（女）一贯精致到有点没人味的视听语言过度滥用的结果就是难以共情人物，普莉希拉还未来得及长成真正的“人”就被猫王如同豢养一只可有可无的家雀、弹拨唾手可得的名牌吉他，是他兴之所至玩现实版模拟人生里开号赠送的听话npc，这种窒息的亲密关系到电影最后不过是轻轻放下，让我猛翻白眼。
感觉就跟看了个恋童癖一样
干巴巴的流水账，一切像一条平顺的河，没有任何意外，没有任何回响，没有任何应有的“反应”，很顺拐很苍白很呆板地就发生了。和所有奥八股电影一样乏味无趣。猫王角色已经被虚化了的大前提下，导演依旧只沉迷于拍摄普瑞希拉最表层的一些东西，大起大落的表象，声色之娱与坠落之痛，没有一丝丝深入，啥也拍不出来。本可以作文章的“女性觉醒”议题，创作者也懒得搭理，分手离婚之后就是拎包开车走人然后就滚字幕了，结尾粗糙潦草程度惊到我了（“这就没了？”）。如果只是要让观众知道男人很烂或者猫王这个花花公子很烂、害得他老婆很苦，大可不必为了一碟醋包这一盘饺子。俩小时的电影呢，何必呢。
其实拍得还行，就是拍得太平淡，所以看起来像一般流水账。三星半。去年看过《猫王》传记，今年又来了一部前妻的传记电影。第一次认识女主在《东城梦魇》里，戏份少但演得很好 让人印象深刻，在《东城梦魇》之前看过她有参演的《环太平洋2》，但是没有她的印象了。配乐&插曲好多啊
流水账的女性成长故事，故事讲得太差了，Priscilla成为猫王宠物的过程占了80%，后期的转变就20%，感觉好突然。用小物件的特写细节讲故事倒是做得挺充分的，女主从女孩到女人的转变也还比较自然。她还是在没有被猫王修饰前最美。
小心思小细节都很美，甚至完美，男女主演技也基本在线，但还是不明白电影究竟想说什么，到底我不是Sofia Coppola粉
B+ 一个女人决定离开需要什么动机呢？只需彻底心灰意冷罢了。
没有重点，不知道电影想表达的重心
温吞到让我昏昏欲睡
科波拉抓住了普瑞希拉焦虑与不安的形，但未能找到把她的神更好的以视听展现出来的方法。
女性视角比austin的那部更容易让人看进去，但平庸。
科波拉小姐的魅力，把一切好的不好的都拍得超級美。女主真的演得很好！男主比油王好很多，不過有點太瘦了，壯點多些肉更像。另外婚禮拍得好還原，驚到了。最後I will always love you出來時心好痛。
想不通怎么能从这个故事里看到浪漫的爱情呢？这哪里浪漫？简直毛骨悚然，在这段不对等的关系里，普瑞希拉于猫王而言，和家里的女仆，宠物没有任何区别，他需要的是一个随叫随到，没有自己思想意志的吉祥物，那些流水账式的影像恰好把普瑞希拉在这段关系中的定位拍了出来，其实没有什么冲突爆发，应该爆发的地方都隐忍处理，只仅仅看着她在人群中不自在的笑就能把我看哭。
（3）似乎一切故事与动机都是发生在崇拜的基础上，像是历史书的照搬；不过仍是科波拉喜欢的：又一次把人物置于危险/不确定的环境中并对其状态进行捕捉（忧郁的，欣喜的）
作为一个电影角度，可以说是既无人物塑造，也没有表演，更没有任何主题，不知道到底要说啥，0内容
被提醒不能坐在草地上玩狗，被警告不能穿印花的裙子，被劝阻不能放纵享受性爱。十五岁想要打份零工的时候，被提点要守在电话边听候吩咐。二十七岁的我在婚姻结束的时刻，控诉你让我失去了自己的生活。伸手接过药片，假装无视报纸，这也是我的选择。无数女孩试图走入这扇大门，我手握方向盘选择走出去。
5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和事件结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角色都沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。
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这个演员奖该拿，眼神都拉丝了~
还真是浮于表面且想当然的片段截取，大量直给的视觉元素构成表述系统，太无趣了些；不过科波拉也不是第一天当悬浮大师了，至少她还具备创造动人单场戏的能力（跟开场镜头相连接的那场很厉害，完全能给电影加一整分的那种），更需要被审视一下的或许是创作者立场，首先肯定不能把这片子认定为对猫王所代表的某种父权符号的消解，其次又有太多缺乏残酷性的糖水滤镜，科波拉对两位主角的态度是暧昧的，这不是原罪，甚至是一种真诚，只是还是那句话，过于表面与摇摆的创作是会起反作用的。BTW，查了一下才发现Priscilla和猫王已故的女儿是科波拉的前嫂子，可能这也是她想拍这个片子的根源之一？
The suffering of 少女时代with some kickass music
流水账得我如坐针毡，科波拉（女）一贯精致到有点没人味的视听语言过度滥用的结果就是难以共情人物，普莉希拉还未来得及长成真正的“人”就被猫王如同豢养一只可有可无的家雀、弹拨唾手可得的名牌吉他，是他兴之所至玩现实版模拟人生里开号赠送的听话npc，这种窒息的亲密关系到电影最后不过是轻轻放下，让我猛翻白眼。
感觉就跟看了个恋童癖一样
干巴巴的流水账，一切像一条平顺的河，没有任何意外，没有任何回响，没有任何应有的“反应”，很顺拐很苍白很呆板地就发生了。和所有奥八股电影一样乏味无趣。猫王角色已经被虚化了的大前提下，导演依旧只沉迷于拍摄普瑞希拉最表层的一些东西，大起大落的表象，声色之娱与坠落之痛，没有一丝丝深入，啥也拍不出来。本可以作文章的“女性觉醒”议题，创作者也懒得搭理，分手离婚之后就是拎包开车走人然后就滚字幕了，结尾粗糙潦草程度惊到我了（“这就没了？”）。如果只是要让观众知道男人很烂或者猫王这个花花公子很烂、害得他老婆很苦，大可不必为了一碟醋包这一盘饺子。俩小时的电影呢，何必呢。
其实拍得还行，就是拍得太平淡，所以看起来像一般流水账。三星半。去年看过《猫王》传记，今年又来了一部前妻的传记电影。第一次认识女主在《东城梦魇》里，戏份少但演得很好 让人印象深刻，在《东城梦魇》之前看过她有参演的《环太平洋2》，但是没有她的印象了。配乐&插曲好多啊
流水账的女性成长故事，故事讲得太差了，Priscilla成为猫王宠物的过程占了80%，后期的转变就20%，感觉好突然。用小物件的特写细节讲故事倒是做得挺充分的，女主从女孩到女人的转变也还比较自然。她还是在没有被猫王修饰前最美。
小心思小细节都很美，甚至完美，男女主演技也基本在线，但还是不明白电影究竟想说什么，到底我不是Sofia Coppola粉
B+ 一个女人决定离开需要什么动机呢？只需彻底心灰意冷罢了。
没有重点，不知道电影想表达的重心
温吞到让我昏昏欲睡
科波拉抓住了普瑞希拉焦虑与不安的形，但未能找到把她的神更好的以视听展现出来的方法。
女性视角比austin的那部更容易让人看进去，但平庸。
科波拉小姐的魅力，把一切好的不好的都拍得超級美。女主真的演得很好！男主比油王好很多，不過有點太瘦了，壯點多些肉更像。另外婚禮拍得好還原，驚到了。最後I will always love you出來時心好痛。
想不通怎么能从这个故事里看到浪漫的爱情呢？这哪里浪漫？简直毛骨悚然，在这段不对等的关系里，普瑞希拉于猫王而言，和家里的女仆，宠物没有任何区别，他需要的是一个随叫随到，没有自己思想意志的吉祥物，那些流水账式的影像恰好把普瑞希拉在这段关系中的定位拍了出来，其实没有什么冲突爆发，应该爆发的地方都隐忍处理，只仅仅看着她在人群中不自在的笑就能把我看哭。
（3）似乎一切故事与动机都是发生在崇拜的基础上，像是历史书的照搬；不过仍是科波拉喜欢的：又一次把人物置于危险/不确定的环境中并对其状态进行捕捉（忧郁的，欣喜的）
作为一个电影角度，可以说是既无人物塑造，也没有表演，更没有任何主题，不知道到底要说啥，0内容
被提醒不能坐在草地上玩狗，被警告不能穿印花的裙子，被劝阻不能放纵享受性爱。十五岁想要打份零工的时候，被提点要守在电话边听候吩咐。二十七岁的我在婚姻结束的时刻，控诉你让我失去了自己的生活。伸手接过药片，假装无视报纸，这也是我的选择。无数女孩试图走入这扇大门，我手握方向盘选择走出去。
5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和事件结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角色都沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。