面具

看过不少谍战剧，比如潜伏、风筝、和平饭店等，但是这是一部我越看越觉得好看的一部剧，最让人揪心的是每一个试图脱离军统的沉睡者，如老孟，宁肯杀害昔日战友也要逃离军统的疯狂；如叶翔，漫长等待后绝望和对军统残酷手段的恐惧；如陈彬，一个杀人如麻的刽子手背后也有对亲人的关心和喝醉后对生活的失望；如李春秋，一步步认清军统的冷酷从而信仰崩塌，为了心中的安定和家庭的平安决定投降共产党；还有高奇，对军统的害怕、彷徨、对生命和自由的渴望，对共产党保护措施的不放心；最让人心疼的角色赵雪梅，命运多舛、加入军统本该活的好累好苦，但遇到李春秋本是一次任务却爱上这个不该爱上的男人，让她心怀喜悦的同时饱受伤害，这或许是个悲剧就像巴黎版的天鹅湖。

还有于明加老师饰演的尹秋萍、那个没有姓名的国民党女特务、田刚武霞夫妇。

美中不足的是，杜志国老师饰演的魏一平有些脸谱化，就像典型的军统特务大Boss，老奸巨猾、心狠手辣，果断机智、信仰坚固，但是他能认清现实，如果能多一点发挥的空间就好了。

如果票选2018最优秀电视剧的话，我肯定投面具一票。

1、李涯费了这么大劲接近的赵冬梅居然也是特务？？

特务头子你玩呢？

2、丁占国前面玩命抓特务，后面为了制造悬念也许成了特务？？

3、句号在自己人的眼皮子底下潜伏了十年？？

还号称断了线？？

4、女同志们的妆是不是有点过于浓了，虽然是个大破鞋，梅医生你也不用打扮的像个交际花吧5、还没看完呢忍不住来吐槽一下！

我都写了这么多字了怎么还不够啊到底要凑够多少才能发啊现在够了吗

一个女人爱上一个男人，她就必然困在那个男人的命运里。

赵冬梅爱上了李春秋，她就困在李春秋的命运里。

李春秋无法改变的命运不是他的身份面具，而是1948年这个特殊的年份。

1948年国共之争胜负未分，双方都是拼尽全力争取胜利。

李春秋虽然是一个小小的砝码，但双方都不确定，胜利的天平是不是就差这一个砝码，所以都会步步紧逼，榨干利用他每一分的价值。

观众知道，1949年的胜利者是谁，2022年的胜利者是谁。

李春秋不知道。

李春秋是靠巧合、运气、聪明、本事、对老婆孩子的爱，挣扎活到最后一分钟的。

李春秋没时间、没精力、没能力回应赵冬梅的爱情，他所谓精心安排关爱满满的逃生后路，本质是抛弃赵冬梅，让她听天由命。

一个活在当下的编剧，让赵冬梅听天由命地活下去，是冷血和残忍的。

赵冬梅不知道。

编剧知道，1957年发生了什么，1966年后的十年发生了什么。

1948年香消玉殒的女特务，还能有一块安静的墓地，一个她最爱的人为她立的碑。

这已经是赵冬梅最好的结局了。

小说和电视连续剧的名字都叫《面具》。

面具代表一种伪装身份。

这种伪装身份的面具，到底在1948年那个特殊的年代，能给人带来怎样的压力？

编剧需要一种通俗的符号展示给观众。

“姚兰”出轨，“赵冬梅”惨死，这两个看似不合理、不讲人性的剧情安排，让“面具”的压力从无形变成真痛。

压力的终极，就是你最不愿面对的家人背叛，就是你最想报恩的人死在眼前。

《面具》中，“姚兰”出轨、“赵冬梅”惨死，都是个无法删除或者替换的剧情。

“李春秋”的教官“赵秉义”是历史的开端。

赵秉义带着李春秋来到了哈尔滨执行任务，他的死导致了李春秋不得不在哈尔滨潜伏十年，才有了《面具》的故事。

赵冬梅是赵秉义的女儿，她的死是读者最不愿意看到的结局，也是全书最令人深思的结局。

赵冬梅可以不死吗？

赵冬梅不死，带着一副新的面具--“机修工陆杰”的媳妇，真能幸福吗？

回想，赵冬梅为什么要刺日本大烟鬼那一刀？

因为，赵冬梅觉得被日本人凌辱是对自己丈夫的背叛，她要用血洗刷这个耻辱，她真的爱上李春秋了，前妻姚兰出轨大烟鬼，新媳妇又出轨大烟鬼还是日本鬼子，这对李春秋太不公平了。

他对这两个妻子都是真心呵护的，凭什么被一绿再绿，就因为他带着“面具”吗？

这个“面具”就沉重到两任妻子都不能平平常常、无知无觉地过日子吗？

答案还真就是，不能。

1948年，谁戴上“李春秋”的面具，都改变不了“赵冬梅”的历史。

赵冬梅，必须死。

备注：1.王小枪，小说《面具》 （2018）2.王小枪，编剧《面具》 Face Off（2018）

我是在上海新闻频道早已看过了此剧，这个剧当时只是随手按个台看了，没想到看了两集，对这剧渐渐有了很强的兴趣并且认认真真的看完了。

必须承认，我上次完整的认真看完的一部剧是2015年孔笙导演的琅琊榜。

不可否认这个剧本故事情节设置的都非常好～编剧真的让人脑洞大开，故事情节跌宕起伏，再说演员，祖峰老师由于之前出演过-潜伏-北平无战事等经典剧，演技真的高，对于该剧的表演应该是驾轻就熟，信手拈来，特别是在故事发生到一半时的转变。

侯勇老师嘛(当年小时候喜欢他的冲出亚马逊嘻嘻)，感觉将人物非常刻画得非常准确，将人物的性格很好的表现，还有梅婷老师等演员的表现为此剧增添了多份光彩，让故事能够非常好的贯穿。

对于李春秋这人物，祖峰是有自己的设定，静水流深包括在哈尔滨的语言神态，然后根据需要，李春秋渐渐心理发生了变化，而此时侯勇老师的丁战国开始也发生转变，剧情前半段为后面埋下了很好的伏笔。

剧情我就不多说了😊，大家自己看北京卫视哦，近几年最好看的谍战剧，充分的展现解放后我党对国民党特务份子的宽大情怀。

(面具)扎根那个时代背景，侧面歌颂党的电视剧题材。

这段时间上映的电视剧<脱身><爱国者>还有<猎毒人>在剧本上真的是没<面具>那样写的如此有水平高度，在演员方面，都是好演员！

刚看到很多评论里说这部剧要和〈潜伏〉〈黎明之前〉〈风筝〉等好剧做比较，我想说的，每个剧都有不同的特色和风格，讲述的故事也不一样，其实没有实质的可比性，关键<面具>能让观众爱看耐看，而且觉得它不讨厌就够了 豆瓣的评分其实也不是特重要，不用为了演员而不看剧特意赞它，也不能看了评分高就来黑它 客观评价

不知道要如何评价这部电视剧，因为简单的一句评价，真的无法表达出我对于它的深深感动。

一个电视剧对于人物的刻画，有时远超于剧情对你的震撼，就比如这部剧，可能剧情未必就一定胜过同类题材，逻辑也未必就是那样缜密。

谈逻辑，有【黎明之前】。

谈情怀，有【潜伏】，谈大时代的无奈，有【风筝】，谈热血和呆萌酷毙人设，还有【红色】。

当这些电视剧，已经几乎占据了所有能想象到的某种元素的极致时，再想在谍战剧里达到巅峰，已是难上加难。

但面具，却是令我最感动的。

如果一定要说它的什么，打动了我。

我想，是人物内在的真实吧。

1 李春秋。

演员的诞生，这个综艺最大的贡献，就是让我们看到了一个舞台上的人物，到底是由什么塑造出来的—正是“真实”。

李春秋，其实就是个普通人。

虽然有法医的身份，缜密的思考，直觉的敏锐，对于特务这样一个职业的精通。

但本质上，他就是一个希望好好活着的普通人。

他被唤醒是非常无奈的，这意味着打破了他一直以来早已习惯、熟悉、适应，最关键的，是已经安然和享受在一个普通人的身份里。

自从被唤醒，他的眉头之间就一直存有一份忧虑，再也没能散开过。

而之后的一切，他虽然不得不回到特务的身份里，但能感受到的是，他的“被迫”：被迫接受任务，被迫打扫战场。

我几乎没有见到他主动去杀一个人，除了那个完全不能饶恕的日本人，而即便是对他，也并没有过于直接和残忍。

而其他与自己组织相关的，他也都在能避免就避免，能保护就保护，猎户的家人就说明了这一点。

我有时会觉得，李春秋也是胆小的。

他看起来甚至有些懦弱，相比其他特务的狠辣和决绝，他几乎就是个异类的存在。

以至于我一度怀疑为什么他能够成为老师最好的学生。

但慢慢看下来，我在明白，恰恰在他的身上有一份不容于这个职业的特点，而这就是他最真实的人格：善良。

胆小和善良有时是一体两面。

因为善良，就是在避免残忍和无情，而胆小，也意味着不能看到残忍和无情。

当你内心有爱，有美好的东西，你可能就是会用善良来呈现它，用胆小来保护它。

他超乎常人的谨慎，也恰恰来源于这一点。

我在想到底什么人能够成为最好的特务，一定是个胆小的人。

因为胆小，因为惧怕，他就会为自己设立各种各样的保护伞，也会长出一个最敏锐的触角，来感知到外界哪怕一点点的危险，然后来摸出它的轨迹，进而有掌控感。

所以这样的人，不适合做脏话，也不适合做粗活，比如那些干活的人都是每天面临各种除掉他人的任务，他们对于生命的漠然是一定的，他们对于死亡的冷酷也是一定的，若是没有这些，他们也无法生存下去。

而最好的特务，一定是个看起来胆怯的，平庸的，普通人。

这也是为什么陈立业能那么成功，李春秋也活到了最后。

他们身上都有这样的特质，所以他们能够突破死亡的关卡，远离死亡。

李春秋也是个情感的胆小者，这一点就算没有特务的身份，我想他也是的。

因为无论是姚兰，还是赵冬梅，都比他更直接更坦然。

所以他在两个人之间游走，这既有他身份的所限，也同样有他并不知道要如何面对女人的热辣辣的情感。

但他也只能被迫狠心。

对于姚兰，他放弃了她。

对于赵冬梅，他躲避着她。

转移她，既是一种安全的考虑，更多的也是他真的难以给到她想要的情感依托。

前面有一个影评就是在说赵冬梅，我深以为然。

到了最后哪怕是保护，也并不是爱。

这部剧里的李春秋，并不同于其他谍战剧的特务。

他充满了无奈、被迫、惧怕和忧虑。

这些让他周旋于各种势力之间，小心翼翼。

但我就是被这样的他打动了，因为这比什么都来的更真实。

在一个新中国已经建立，社会安定，百姓安乐，一切都如此稳定又舒适的局面里，为什么还要推翻这样的政权，只是因为这不是属于自己的天下么？

他的愿望，只是想在这样的社会里光明正大的活着而已啊。

而这，不也就是他最初参加革命的初衷么？

那么多特务被策反，那么多人都已经安然在自己当前的身份里，他们建立的关系和情感都已经成为他们不能分割的一部分，而这不正是这个社会带给他们的最好礼物么。

所以他，其实就是我们中的任何一个人，任何一个只想好好过日子的普通人。

2 丁战国。

这个剧里，不能没有丁战国。

既然有李春秋，就应该有丁战国。

毕竟，春秋和战国可是一个体系里的，不是么。

不同于李春秋，丁战国是个狠角色。

他最大的狠，就来源于他熟悉以情感的方式来接近所有人。

在他没有暴露的剧集里，我是真心一点都没看出来的。

他给我的印象，就是一个兢兢业业、能力卓著、和一个非常有爱的父亲。

不得不说，相对于李春秋对孩子委婉的爱，丁战国反而是直接坦然的。

他时时对美兮露出的笑容，都让我为之心动。

一个非常强悍的父亲对于女儿的柔情，这种人设他知道会打动人，而确实，他也打动了我。

所以当后来我知道这不过是他的一个保护身份时，我的心还是被刺痛了的。

李春秋在用远离家人，来保护家人。

而他，却用爱孩子，来利用孩子。

所以他的冷酷，确实非比寻常。

全篇下来，我都没看到他的人性在哪里展现。

也许和李春秋的关系，算是一种，也许对于美兮，也算是一种，但这些又都混杂着“利用”的气息，以至于我难以分辨。

或者说，我真的无法替丁战国洗白，哪怕只是一点点。

但他的某种感觉，我是能知晓的。

那就是竞争感。

我在想，对于丁战国什么是最重要的，那就是能力。

他在高阳面前的展现，他对于特务身份的成功隐藏，他对于人设的成功建立，这些都是他引以为豪的东西。

如果有什么在支撑着丁战国，我想这部分非常关键。

所以他对于李春秋，是一直有竞争感的。

李春秋很多事情跑在了他前面，这让他既担忧，又愤怒。

而后者一定比前者，更强烈。

所以他在最后会给李春秋设立陷阱，哪怕他还算有时间可以跑路也坚持这么做，我想他的愤怒，挫败感都已经到达了一定的程度。

而他以为按照自己的预想，一切会实现时，他的自得就成了他死亡的前奏。

而我想，这也不错，至少对于他来说这就是必然的结局。

必然在于对于他“比对方更强”的心思是不能被挑战的，失败了，活着也没有任何意义了。

3 赵冬梅。

这是我一点都不想说的一个人物，因为我心疼。

在她这，我哭了很多次。

我的情感都在她人生悲惨的经历里，无法自控。

她就好比一个工具，在保密局是，在日本人那里是，甚至在李春秋这里，都是。

唯一的例外就是那个爱着赵冬梅的男人（原谅我忘记了他的名字），在他的眼里，赵冬梅谁都不是，就是自己，就是一个很美丽的，他朝思暮想的，无论怎样都想和她在一起的女人而已。

但可惜，他最后为此付出的代价正意味着这份爱，是不被允许的。

他的死亡方式，让我不得不暂且离开赵冬梅，说说这部分。

我的督导老师告诉过我，很多人的死亡方式，如果是自选的可能会带有一定的意味，当然这是在潜意识层面的。

比如很多名人的自杀是选择跳楼，那是因为他在高处，无法回到“一个普通人的设定”了，这份压力和一份放下压力的期待，可能会让ta最终以“落到地面”的方式结束自己。

而一个人若是选择悬梁自尽，常常也是因为一份期待，期待自己能走上“上面的位置”，所以很多姨太太选择这样的结束，也正是一种潜在的诉求。

虽然这个男人不是自愿的，但他的死亡却也无意识的呈现了这部分—他和赵冬梅不是一个层次的，他的喜欢是一种奢求，所以希望能配得上冬梅的渴望是存在的。

而回到赵冬梅，她的人生是惨淡的。

唯一的亮点在于她对于李春秋的情感，鲜活跃动，渴求依赖，她有多爱李春秋我不知道，但我能感受到她无比的渴望，渴望着能有个人真实的对着自己，自己也能真实的对着他，两个人虽然简简单单的生活，但简单而朴实就足够了，只要这里面不是假的，不是营造。

所以哪怕李春秋和她在一起只是因为身份的不得已，但她是认真的了。

我在想，可能从她父亲的离去，她就难以感受到自己的存在到底有多真实，和多有价值了。

所以李春秋曾经那样的去了解她，那样的去努力接近她，这些都给到她一种久违的感受—我，有多重要。

哪怕这种感受是一种错觉，但她的心，却被打开了。

她被虐待的同时，她多么希望李春秋问问她发生了什么。

她的可怜、恐惧都希望能有个人接着，而这个被盼望的人，只能是李春秋。

而当李春秋因为她的身份而变了态度，其实她内心的火苗是被减弱了的。

因为这就好像在她的价值上被附上了一个东西—她的父亲。

她难以判定自己被关注，被在意是因为父亲还是因为自己。

当然，哪怕如此，她也依然在最后离别的时刻，抱有希望。

哪怕是因为父亲，你愿意和我在一起，我也能接受啊。。

她的死，我是不忍看的。

我一度抱有希望她能逃出去，未来过上好的生活，就好比潜伏里面的第二主角。

但我的希望最终还是破灭了的，哪怕李春秋赶到，也无法改变她的命运。

我想，这就是残酷的真实。

一个人怎样活着，才值得这个一生。

在她的身上，我想人人都会看到遗憾，但除了这部分，我想也许更有一份深藏的恐惧，如果，这样活着，没有自己，真的有意义么？

结尾，我看到了这样的文字：这部小说是主人公的儿子所写。

我不知道这是否是真实的，但我感慨于这样的呈现。

因为我们的前辈们，为了革命做出了我们无法想象的努力与代价。

但我们同样也能看到，其实他们也不过就是时代的普通人，或者他们的努力就是为了成为一个时代的普通人而已啊，而这，才是最值得被看重和尊重的真实。

我看的是一个半小时的讲剧视频。

一开始李春秋儿子李唐出来时，完全没有察觉。

当听到丁美兮的名字时，记忆被唤醒，不过还是心存疑虑，不会是巧合吧。

猛然想起剧中也有李唐。

再无问题，肯定有关联，一查，哈哈，果然是同一个编剧。

可怜的李唐，和他爸（不用纠正我）一样，被自己人刑讯逼供，忠诚测试王小枪这是有取名障碍呢，还是准备搞对手宇宙？

两部剧我都喜欢，演员都是戏骨，看剧就是享受

刚看完一会儿。

有两个地方感觉有点不太合理或者漏洞：①魏一平让李春秋接近和追求赵冬梅，只是为了让他有机会去到赵冬梅家拿到通讯录，而这一工作对于特工来说大可不必大费周章，偷偷溜进去就行了。

虽然后来交待了赵冬梅真实身份，以及魏一平让他俩谈恋爱的真实用意，但是对于当时不知情的李春秋来说，仅仅为了拿到通讯录，完全不用如此；②叶翔那一部分，高阳的逻辑有些混乱，他和老丁说“既然他们拿到了配方，那就说明一定找到了接头地点”，保密局哈尔滨站这边本来就知道接头地点啊，还用通过叶翔得知吗？

想通过叶翔分析配料得知接头地点的是我党这边啊。

这是逻辑错误还是台词错误？

还是我理解错了？

还有，高阳给老丁的那个羊皮密件其实和那次的情报没啥直接关系，仅仅是用于验证配料正确与否，那为什么最后那上面显示：接头地点 老纪炒货店？

而实际上这次对方的接头地点是在老纪炒货店附近的徽州酒楼，这是巧合吗？

除了以上两点，我感觉整部剧还是不错的，演员演得不错，尤其是剧本写得非常好，很多局构思得很巧妙。

结局我觉得也不错，开始我就觉得李春秋最后恐怕得死，不然没法安排，直到最后几集我仍然这么认为，没想到最后还挺圆满。

和祖峰的成名剧《潜伏》的结局相比，可能艺术性上差了一点，但是比《悬崖》强多了。

敢找当兵的麻烦？

还敢找警察的麻烦？

还敢公然索贿？

是现行反革命的帽子不够用？

还是后台足够硬？

简直是扯淡，别说以前就现在有几个老师敢给警察甩脸子？

更别说还是个警察局查特务查反革命的，当着面拿大是别人的枪不顶用了，还是警察局不抓人了？

现在老师这个职业都已经够招黑的了，别再玷污了好吗？

那老师就算是有问题他应该脑子也没问题吧，这找警察索贿？

你觉得每天按时上下班，按时吃饭，按时回家，是再正常不过的事情了，或许时间长了还感觉到丝丝无聊，可是有的人却不一定能享受到这样的平凡，甚至都不能按照自己想要的方式生活，李春秋就是这样的。

作为国民党在哈尔滨埋伏多年的特务李春秋，被唤醒的时候，正是他不能再掌控自己人生的时候。

如果他安于接受使命，或许生活还能容易一点，至少不用受到昔日同僚的迫害，但是他的反抗让他付出了更多代价，也受到了更多的压力和阻碍。

其实故事的精彩之处，除了人物之间的关系和人物真实身份的重重迷雾，还有作者深厚的文字功底。

电视剧和书几乎同时在看，可以说两者相似度极高。

电视剧的演员都是演技超高的老戏骨，将人物的特点诠释得十分形象，而且又赋予了其新的特点。

真是各有各的精彩。

之前最喜欢的谍战剧之一就是《潜伏》，现在看了《面具》，喜欢的谍战剧的行列又可以加上一部了。

其实，对“面具”一词，还有更特别的感觉。

可以说，生活中，每个人都带着面具，但是至少我们都在按照自己的方式生活，活的是自己。

《面具》是一部值得看的书，读它或者看电视剧《面具》不仅能感受它的精彩和刺激，更深刻的是能品味出自己的人生哲理。

所有故事的因，都是从十年前开始的。

因为突如其来的变故，各个方面都有间谍人员因为失去了和组织的联系，转入潜伏状态。

十年，1938-1948，几乎是全面抗日战争爆发到结束的全程。

对于东北来说，抗日从更早的九一八就开始了。

那些间谍人员也有为了抗日才来到东北的关内人。

他们不敢离开哈尔滨，不敢找自己关内的家人，很多在哈尔滨与当地人结婚成家，有着表面看来最正常的工作和生活，同时默默留意任何唤醒自己的信息，就像在漆黑的山洞之中行走，寻找着不知道是否存在的出口。

这个出口是一个不定时炸弹，等待的分分钟都是煎熬。

一被唤醒，也許部分震惊而恐惧的潜伏者才发现，当年紧急中为隐藏身份而戴上的面具，居然已经长进自己的皮肉里。

他们珍视自己的家人，担忧他们的安全。

不想被军统操控的，几乎第一反应都是把老婆孩子紧急安排去乡下。

被迫执行任务的，大多是家人已经在保密局的眼皮底下。

对于潜伏者来说，哪个才是他们的面具呢？

是为了潜伏而制造的假身份，职业和无辜的家人？

还是特务这个身份？

一开始可能是前者。

但是经过十年，局势和军统行事目的大变。

潜伏者的价值观也随之动摇。

潜伏者被过去从事间谍活动的历史挟持，知道难以保留现在平静的工作和生活，更惧怕因为卷入保密局活动，而冤屈死去或为中共统治的新社会所不容。

雪上加霜的是因保密局的不信任，他们还必须提防来自同僚的袭击、监视和暗算。

当他们不再认同军统的行事，而觉得家人最重要时，当他们希望选择现有的生活时，戴着的面具自然是反转面向保密局了。

很多潜伏者的心愿是马上离开哈尔滨，或者完成任务之后带家人离开，尽管哈尔滨是个相当美丽又有烟火气的地方。

哈尔滨那些轻松的小酒吧、咖啡馆，宽敞优雅的西餐厅、俱乐部，那些充满欧洲情调的巴洛克式建筑里，他们和爱人约会过。

那里也不缺古色古香的饭馆酒楼，香飘一路的烤白薯炒栗子棋子火烧小摊贩，发工资的时候也许特意带家人去开荤。

还有猎户开的山货药材店，货源遍布全国的绸缎庄，每逢年前都要去抢年货。

那里有他们和家人相识的美好回忆，有对家人许诺过的幸福将来。

他们能碎碎念的缺点，也就是哈尔滨的冬天太冷，太长。

怎么能怪哈尔滨呢？

他们内心也知道，明明令人心冷的是那十年面具生涯；是那出力无门，被人遗弃的无边黑暗；是那无法逃脱的怨怼；是一旦重新有利用价值，就被保密局压榨、威胁的不甘。

于是被迫做一个角斗士，去反抗，去逃跑，去投诚，去虚与委蛇。

然而时代的洪流泥沙俱下，急促奔涌。

个人真的太渺小了。

多少个冤魂被裹挟在浪里不知所踪，彪悍的杀手陈彬，被绑架了儿子的卷发女郎，被无尽利用和损害的赵冬梅......迫害他们的人，当年也许不尽是坏人啊。

魏一平，滕达飞，当年也是蓝衣社的成员，也许曾一腔热血。

然而在维新派都会变成保皇党的急遽变化中，一旦跟不上或者产生偏差，就会成为逆流而行的反动派了。

如果男主角的恩师赵秉义活到今天呢？

也许会成为保密局站长的一员，同样不得不接受上峰任务和争权夺利。

反派走到今天的地步，除了因为个人价值取向，也可能因为判断不当，也许是错失机会，这都有运气的成分。

比如男主角李春秋，尽管剧中智勇无双，心细如发，但如果他没有正好被潜伏的中共党员一直监视呢？

或者他提供的情报不足以取信于中共呢？

最终结局不会如此美满。

而且饶是立下大功，他仍然因特务的过去被判短期徒刑。

再比如丁战国，公安局侦查最得力上升势头最猛的科长，连保密局都视为眼中钉的人，居然是个一直在活动的潜伏者，而且跟汉奸腾达飞一条线。

潜伏工作极致到连名字和女儿都顶替别人的，真正孑然一身，无牵无挂。

他似乎没有什么信仰上的动机，也没有对某个方面或者上司的尊敬和忠诚，坑同僚数他次数最多，似乎是为了晋升不择手段的人。

是不是因为跟了汉奸这条线就注定永不超生，被国共两党厌恶，所以行为更加狠辣？

对于观众来说，丁战国一直是最神秘，最恐怖的一个，最终将他的个人历史一并带入了棺材⋯⋯如果这些人都生活在和平年代，他们可以成为行业精英，社会栋梁。

李春秋和丁战国本就是公安局最得力的侦查拍档，连他们的孩子都是能虎口逃生的小机灵鬼。

赵冬梅可以在父亲的护荫下长大，和爱人跳喜欢的芭蕾舞，不用被欺负不用出卖色相。

郑三和陈彬也许可以进公安局，成为很出色的行动队长。

可惜在那个时代里，他们没有多少选择的权利。

剧的结尾，大年三十的礼花照亮了哈尔滨城。

这个美丽又复杂的城市，和李春秋一家，终于送走长冬，迎来新春。

但是还有很多像冬天一样哀愁的冤魂和挣扎者，依然会被困在这里很久很久。

补充：写完才查到原著作者意图是写中年危机的......但剧里面侦查反侦查的片段太精彩了，男主的不得已又来源于保密局的压迫，所以我一直当作纯历史谍战剧看的.....以男主腹背受敌，如履薄冰，渴望自由的心态来说，以及因为缺乏沟通而妻子出轨的经历，还真是跟中年危机贴合的。

作者敢用那么宏大的家国背景写普通人都会遇到的心理困惑，无疑是创新的。

而且，作者笔下的中年不仅仅有危机。

李春秋面对妻子的出轨对象时，知道他是贪财抽鸦片烟多于好色，更没有爱情，说：“我本来想成全你们俩的。

但现在，我还是愿意用钱买你从姚兰身边离开。

因为我替姚兰不值。

”姚兰对看起来没胆量的出轨对象“我自己酿的酒，是苦是甜，我自己喝。

”姚兰对心事重重的丈夫：“你害怕她（指保密局安排的小三）什么就告诉我呀！

你告诉我你就不怕了！

”中年男女毕竟在社会上混了那么久，还是有判断力有底气的。