乌鸦

爱伦坡(Edgar Allan Poe ) 是十九世纪赫赫有名的美国诗人、作家、文学评论家。

他以写作为生，他的推理小说尤其受人欢迎，对后世人亦影响深远。

电影《神探爱伦坡 : 黑鸦凶杀案》以爱伦坡为中心，讲述凶手仿照他作品里的杀人方法犯下连串凶杀案。

因为编剧把几部爱伦坡的作品情节融入电影故事之中，所以在未写影评之前，我觉得应先提供那些作品的梗概，以供不熟悉爱伦坡的推理作品，却又有兴趣入场看这电影的观众一些背景资料。

电影的英文名称The Raven是爱伦坡于1845年撰写的一首诗，内容关于一名失去爱人的男人被深夜到来且懂得说话的乌鸦弄得几近疯癫的故事。

原文如下 : Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,Over many a quaint and curious volume of forgotten lore —While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,As of some one gently rapping, rapping at my chamber door."Tis some visiter," I muttered, "tapping at my chamber door —Only this and nothing more."此外，在电影中，凶手行凶时仿照的小说桥段来自以下几本 :《穆尔格街凶杀案》(Murders in the Rue Morgue)- 这是一个关于密室杀人的故事，受害人为两母女，母亲是喉咙被割破致死，女儿的尸首则被塞进烟囱里。

至于凶手如何在门被反锁而窗又被钉牢的情况下逃脱，我在此卖个关子，因为这也牵涉到电影的桥段，如果披露出来，看时就感到没劲了。

《陷阱的钟摆》 (The Pit and the Pendulum)- 故事中的囚犯被绑在一间囚室内，天花是一副象征时间的肖像画，并坠下了 一把巨大又如钟摆一样左右摆动的鎌刀。

鎌刀不停地向下移，囚犯命悬一线。

《红死魔的假面舞会》 (The Masque of the Red Death)- 红死病这种瘟疫在某城迅速散播，民众死亡无数。

城里的贵族漠视民众苦况，纷纷躲在自己的城堡内继续过着奢华的生活。

一天，王子举办了一场盛大的舞会，并把城堡设计成七种不同主题颜色的房间，其中一间房的颜色如血一样深红。

贵族聚首一堂，无人敢进入该房间。

突然，他们发现一名身穿黑长袍戴着如尸首一样的面谱的神秘宾客出现眼前，吓得宾客慌忙躲避。

王子追捕他到那间血色房间，突然发出一声惊叫，便死在这名宾客手上。

众人最后制服了他，当揭开面谱和长袍后竟空空如也。

原来神秘宾客是红死病的化身，面谱长袍被揭一刻，病毒散播开去，令到所有宾客都得到感染。

《玛丽•罗杰奇案》(The Mystery of Marie Rogêt)- 一条女尸被发现在塞纳-马恩省河畔，主角为了捉拿凶手，竭力推断凶手的行凶过程。

这个故事是建基于一宗发生在纽约的实际个案，而该案至今已成为一宗悬案。

《死神的一坛酒》 (The Cask of Amontillado)- 这是一个关于主角因为被朋友Fortunato侮辱，而密谋杀死他的故事。

我不打算把最后两个故事的内容详列出来，因为故事内容对理解《神》片没帮助，这两个故事都只不过帮助了爱伦坡推断出凶手的下一步而已。

我觉得有些电影单从剧情细节已能清楚理解当中的来龙去脉，然而如《神探爱伦坡 : 黑鸦凶杀案》这类电影，因为建基于大量背景资料，所以观看之前，最好先了解一下上述作品，观影时才会更加投入电影的情节桥段。

祁佳仕

我有爱伦坡的书，电影凶手将几个故事演绎出来，对于爱伦坡他们破案没帮助啊。。

全靠后面那个小纸条逆袭了，剧本不严谨。。

最后一个大BUG，爱伦坡抱着艾米丽，怎会后面一人到了花园，难道他把艾米丽甩到地上等救护，自己一人走了。

他如果抱着艾米丽一起等，不可能不被救助啊，更何况他本来就想找菲尔说凶手姓氏，干嘛饭吃多了，一人跑到花园。。。

有剧透有剧透。。。。。

就是警探和坡获得了航海坐标，去艾米莉老爸家去看航海图那段。

中间一个佣人走进来，要把酒杯拿走，老爸没让，又把自己的杯子摆在坡手边，坡毫无戒心的把酒喝了。。。

当时以为这个细节暗示着什么，以为凶手是那个佣人。。。

看到最后伊万下毒，又以为坡之前喝了那个酒会有解毒威力。。。

结果都不是，那导演为啥要给那个酒杯那么多镜头啊？

而且坡喝那杯酒的时候，艾米莉老爸还疑惑的看着坡。。。

为啥呢？

想不通。。。

我是细节控。。。

看到这部片子的推荐是6月份吧。

但是苦于考试的压力以及天朝的规章制度，没有渠道能看到这部电影毕竟是r18.所以在回家过暑假之前不断的刷六维以便能在第一时间看到关于蓝光乌鸦的链接资源。

wht a pity.没有找到。。。

很沮丧啊尤其是对于刚刚看完1408的一个年轻的小小影迷来说对于库萨克的新片很是期待直至今日在pplive（无广告之嫌）上刷出这个蓝光的电影之后很是激动。

中午睡好午觉，养足精力准备着眼看片了。

老实说开头的场景设置我误以为是《天降奇兵》，我真的以为是英伦半岛。

谁能想到是巴尔的摩。

god damn it仿佛是那个安置炸弹的城市吧某个电影我忘了（战略特勤组）？？

好吧==然后是凄惨的中年妇女的嚎。

....此处省略n字对于库萨克的整个表演，我觉得无屎点也无亮点。

看到10分钟的时候我知道完全不能着手从他的演技去找这部片子的highlight了。

然后是推理过程，从逻辑的角度讲，我完全蒙掉了。

以书中的情节来作为线索的提示这不是第一次了。

是估计这是这部电影评分不高的原因之一，看完柯南，金田一，SH原版。。。

我也完全迷思在这个影片的推理的节奏里了。

线索的带出我完全找不到节奏感，glean the proof没有那种拍案叫绝之感（为什么我想到凯特温斯莱特那一吐...）我原本以为pole的推理能力蛮强的，为什么在我看来仿佛他跟那个inspector相比弱爆了的感觉。

也许是他囿于自己是作者里了吧...然后我就把这部电影当做惊悚片来看了。。。

我弱爆了。。。

然后，真相只有一个，是那个印刷员还是排版员。。。

对于他的那句话仿佛上升了一个高度，究竟是谁活在谁的世界里，谁成全了谁？

结尾我用那句，你说我的一生只是梦中梦。。。

盗梦空间有没有==

完全是冲着edga allan poe和cusack去的，虽然很多人觉得poe和cusack都属于不入主流，但是两者都是我非常喜欢的。

关于poe，我更喜欢的是他的诗，意象鲜明，音韵优美，但是不太喜欢恐怖悬疑类的小说，不过这位大爷偏偏喜欢写这类，不过因为上学时候要学这个，所以还是看了一些。

喜欢cusack则完全是由于那部没有名气的serendipity。。。

这部电影，如果了解一点poe的文学背景可能会看得更透彻。

我个人认为这个片子是对poe的献礼因为2010后那位神秘的“坡的敬酒者”消失之后，需要有一个什么东西提醒大家记住这位奇怪又才华横溢的家伙，于是这部片子出来了！

所以如果要纯从悬疑惊悚类型片的角度去看，可能会失望，而且也有穿帮或者编剧不严谨的地方（比如那杯毒酒），但是如果是借此片怀念poe，我觉得是再好没有的了。

呃，顺便怀念下我的大学。。。

高中的时候看过一本爱伦坡，旧旧的破破的纸张发黄，看到底，不过是舞会，凶杀，乃至死神，阴阴郁郁的样子，但是从头到尾都没有凶手，让人看了不爽，为了艺术而艺术，只是单纯为了快感而生的写作，怎么说都缺乏点让人深思的厚度。

乌鸦这部片子，想起来也是这么个节奏，为了快感而铺展剧情，一个人接着一个人被杀死，坡自己沉浸在杀人的幻想之中无可自拔，但是终其所究，你看不到什么推理的逻辑性在里面，不到最后一刻，凶手绝对能够逍遥法外自由逞凶，也绝对上不了一个枪弹子眼，你跑来跑去，死了这么多人，原来是一个粉丝的率性杰作，说是精神妄想，更不如说是为了他一个人驾驭生死的快感而作。

不过好歹爱伦坡还算是一个跨时代，他的死被也如此辛苦的安排，看起来也不枉作为一个悬疑小说之父。

在那个黑暗的混乱的年代里阴鹜的存在一隅，将无助和惊恐用确凿的文字记录下来，唏嘘世人。

记得poe说过这么一句话 is imagination now a felony？

想象也是一种罪吗？

又回到那个很老的问题，作者是否该为他的想象力负责？

文艺是否对于人心有观照作用？

写不写是我的问题，看不看是你的问题。

明明是你自愿自发去做得事情，为何又要摊到作者头上，只因为他写了文章，在你的大脑中植入潜意识时时唆使你去实施犯罪？

如果这样的罪名成立，想象确实是一种罪。

再说，以恶为恶，或说，以美为美的界限和罪的讨论点并不一致，罪讨论发生，而恶或美的评判在于人心，并未发生，人们用生动精彩的字眼来描述小说，并不意味着放在现实中的同样事物是美好的，显示权利的，恶俗或美好评定的是相对整体的构思句法顺序，而一旦涉及到事件，作者或导演本身并不一定必须描写美好的，艺术作品是虚拟的，必要的通过对恶的虚拟达到震慑和教化的作用，何况即使没有小说，世界上依然会有凶杀和黑暗和暴虐。

唯一能够一劳永逸的解决犯罪问题，不在于作者写不写侦探小说写不写凶杀暴力和黄色片段，而在于这个社会有无自我净化的能力，通过彼此的关怀和连接让人的本质从善而不从恶。

媒体的作用不在于发觑和搞发行量，而是好好的有去关心事件的本源，政府的作用不在于逢场作戏和冠冕堂皇，而在与是否提供平台来解决问题，一个人，内向也好外向也好，可以用他的心去感受这个世界，关注发生的一切，并作出回应来些微的将它越变越好，这就够了。

扯远了。。。。

总之不管爱伦坡是否有罪，他都死去了，失去的同样有黑暗的世界和他的心上人艾米丽。

那只狂奔的野兽终于奄奄一息，坐以企求上帝的垂怜。

忽然想起，这个男人，曾哼哼的笑道，如果真的有上帝，那么他居然看着这一切苦难发生而袖手旁观吗。

艾米丽的父亲讨厌他，因为他写那些肮脏的书籍，是个无神论，还是一个酗酒者。

酒馆里的路人讨厌他，因为他落魄，没钱，poor了还自称是poe不是poor。

甚至在凶手眼中，他也只是一个没种的家伙，认为这旷古一见面对面的最终对决让他有所怏怏。

poe，这个时候变成了一个人，他最后的写作，不是写给希望，而是写给绝望者的永远，普天之下唯有艾米丽能够欣赏他，想要与他共度一生，但就算是这一点，也即将终结。

天不仁视万物为刍狗，poe到最终也没能明白，颓废了一生，空余一声苍苍茫茫的叹息久久徘徊不消。

看到影片末尾，一颗子弹bang的一声，激烈的音乐跟上，略有所喜，好歹从这混里混沌的片子里面挣扎出来，喘上一口气。

再回头一看导演，原来和V字仇杀队的是同一个，不免笑而颜开，果然是V字仇杀队的节奏，连台词都不时不的想起我大爱的V，原来真是事出有因。

文艺压抑的背后，忽然窜出来一个野兽，虽然毫无关系，却也混搭得相得益彰十分，抑或本来就是一家亲也未知呢。

THE RAVENby Edgar Allan Poe (1845)Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,Over many a quaint and curious volume of forgotten lore,While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,As of some one gently rapping, rapping at my chamber door.“‘Tis some visitor,” I muttered, “tapping at my chamber door-Only this, and nothing more.”Ah, distinctly I remember it was in the bleak December,And each separate dying ember wrought its ghost upon the floor.Eagerly I wished the morrow;- vainly I had sought to borrowFrom my books surcease of sorrow- sorrow for the lost Lenore-For the rare and radiant maiden whom the angels name Lenore-Nameless here for evermore.And the silken sad uncertain rustling of each purple curtainThrilled me- filled me with fantastic terrors never felt before;So that now, to still the beating of my heart, I stood repeating,“‘Tis some visitor entreating entrance at my chamber door-Some late visitor entreating entrance at my chamber door;-This it is, and nothing more.”Presently my soul grew stronger; hesitating then no longer,“Sir,” said I, “or Madam, truly your forgiveness I implore;But the fact is I was napping, and so gently you came rapping,And so faintly you came tapping, tapping at my chamber door,That I scarce was sure I heard you”- here I opened wide the door;-Darkness there, and nothing more.Deep into that darkness peering, long I stood there wondering, fearing,Doubting, dreaming dreams no mortals ever dared to dream before;But the silence was unbroken, and the stillness gave no token,And the only word there spoken was the whispered word, “Lenore!”This I whispered, and an echo murmured back the word, “Lenore!”-Merely this, and nothing more.Back into the chamber turning, all my soul within me burning,Soon again I heard a tapping somewhat louder than before.“Surely,” said I, “surely that is something at my window lattice:Let me see, then, what thereat is, and this mystery explore-Let my heart be still a moment and this mystery explore;-‘Tis the wind and nothing more.”Open here I flung the shutter, when, with many a flirt and flutter,In there stepped a stately raven of the saintly days of yore;Not the least obeisance made he; not a minute stopped or stayed he;But, with mien of lord or lady, perched above my chamber door-Perched upon a bust of Pallas just above my chamber door-Perched, and sat, and nothing more.Then this ebony bird beguiling my sad fancy into smiling,By the grave and stern decorum of the countenance it wore.“Though thy crest be shorn and shaven, thou,” I said, “art sure no craven,Ghastly grim and ancient raven wandering from the Nightly shore-Tell me what thy lordly name is on the Night’s Plutonian shore!”Quoth the Raven, “Nevermore.”Much I marvelled this ungainly fowl to hear discourse so plainly,Though its answer little meaning- little relevancy bore;For we cannot help agreeing that no living human beingEver yet was blest with seeing bird above his chamber door-Bird or beast upon the sculptured bust above his chamber door,With such name as “Nevermore.”But the raven, sitting lonely on the placid bust, spoke onlyThat one word, as if his soul in that one word he did outpour.Nothing further then he uttered- not a feather then he fluttered-Till I scarcely more than muttered, “other friends have flown before-On the morrow he will leave me, as my hopes have flown before.”Then the bird said, “Nevermore.”Startled at the stillness broken by reply so aptly spoken,“Doubtless,” said I, “what it utters is its only stock and store,Caught from some unhappy master whom unmerciful DisasterFollowed fast and followed faster till his songs one burden bore-Till the dirges of his Hope that melancholy burden boreOf ‘Never- nevermore’.”But the Raven still beguiling all my fancy into smiling,Straight I wheeled a cushioned seat in front of bird, and bust and door;Then upon the velvet sinking, I betook myself to linkingFancy unto fancy, thinking what this ominous bird of yore-What this grim, ungainly, ghastly, gaunt and ominous bird of yoreMeant in croaking “Nevermore.”This I sat engaged in guessing, but no syllable expressingTo the fowl whose fiery eyes now burned into my bosom’s core;This and more I sat divining, with my head at ease recliningOn the cushion’s velvet lining that the lamplight gloated o’er,But whose velvet violet lining with the lamplight gloating o’er,She shall press, ah, nevermore!Then methought the air grew denser, perfumed from an unseen censerSwung by Seraphim whose footfalls tinkled on the tufted floor.“Wretch,” I cried, “thy God hath lent thee- by these angels hehath sent theeRespite- respite and nepenthe, from thy memories of Lenore!Quaff, oh quaff this kind nepenthe and forget this lost Lenore!”Quoth the Raven, “Nevermore.”“Prophet!” said I, “thing of evil!- prophet still, if bird or devil!Whether Tempter sent, or whether tempest tossed thee here ashore,Desolate yet all undaunted, on this desert land enchanted-On this home by horror haunted- tell me truly, I implore-Is there- is there balm in Gilead?- tell me- tell me, I implore!”Quoth the Raven, “Nevermore.”“Prophet!” said I, “thing of evil- prophet still, if bird or devil!By that Heaven that bends above us- by that God we both adore-Tell this soul with sorrow laden if, within the distant Aidenn,It shall clasp a sainted maiden whom the angels name Lenore-Clasp a rare and radiant maiden whom the angels name Lenore.”Quoth the Raven, “Nevermore.”“Be that word our sign in parting, bird or fiend,” I shrieked, upstarting-“Get thee back into the tempest and the Night’s Plutonian shore!Leave no black plume as a token of that lie thy soul hath spoken!Leave my loneliness unbroken!- quit the bust above my door!Take thy beak from out my heart, and take thy form from off mydoor!”Quoth the Raven, “Nevermore.”And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sittingOn the pallid bust of Pallas just above my chamber door;And his eyes have all the seeming of a demon’s that is dreaming,And the lamplight o’er him streaming throws his shadow on thefloor;And my soul from out that shadow that lies floating on the floorShall be lifted- nevermore!

一句话评论史蒂芬·金的味道，黑色电影的风格。

在一百多年前，就有了这样的凶手和汉尼拔这样的教授，绝对令人大开眼戒。

——《卫报》 作为一部当代的惊悚片，影片具有极强的观赏性。

影片的重点并不在爱伦·坡的身上，但是影片再次把他的死描绘成了谜案。

——《观察家报》幕后制作　　《V字仇杀队》导演再拍恐怖电影　　不管外界如何解读，詹姆斯·麦克提格的那部一鸣惊人的处女作《V字仇杀队》都是一部恐怖电影。

虽然在此之后，麦克提格的发展并不一帆风顺，但是他还是在《乌鸦》中完成了对恐怖电影的又一次回归。

对于影片中的哥特和恐怖这些风格化的元素，麦克提格并不陌生，因为在《V字仇杀队》中他就完美地展示了这些。

麦克提格说：“恐怖电影的魅力是无穷无尽的，或许正因为如此，爱伦·坡才如此的经典。

他的小说影响了每个人，影响了侦探小说、科幻小说和人们的审美等等。

我被这个项目吸引来的原因很简单，就是因为其中有爱伦·坡和他的小说。

一方面，这部电影讲述的是爱伦·坡生命中最后几天的故事；而另一方面，这部电影还改编了爱伦·坡的小说。

对于我来说，这样的剧本和故事结构，太有吸引力了。

这样的元素、剧情，对于一部古装片而言，非常的罕见和难得。

”　　把一个连环杀手和一个知名作家的故事联系在一起，这并不是什么首创。

但是在讲述爱伦·坡的故事中，这样的故事并不多见。

影片导演詹姆斯·麦克提格坦言自己是爱伦·坡的粉丝，对于要把这么一个著名作家搬上银幕，他心里也很不安。

麦克提格说：“我很喜欢爱伦·坡的诗歌，应该说是他的粉丝。

对于爱伦·坡，我的情感是很复杂的，一方面他是文学名家；另一方面，他在这部电影里又扮演着一个犯罪分子的祖师爷的角色。

这和汉尼拔那个角色有相似之处，但是又很不一样。

所以，我只能按照最一般的办法去塑造爱伦·坡，去描绘和表现他。

这样，应该才不会把他妖魔化或者是神化了。

不过，归根到底，爱伦·坡并不是这部电影的重点，影片中的那种死亡的气氛和黑暗的感受才是。

”　　约翰·库萨克扮演爱伦·坡　　作为历史上赫赫有名的小说家和诗人，爱伦·坡的形象早已深入人心。

虽然在这部电影里，编导并没有对爱伦·坡的形象进行颠覆，但是那种亦正亦邪，带有哥特元素的人物还是够其扮演者约翰·库萨克伤脑筋了。

对于库萨克，麦克提格说：“在选择了好几个演员之后，我们才最终敲定了库萨克。

我看中的是库萨克的气质和他的那种塑造角色的能力。

在见到他之后，他对爱伦·坡的了解和熟悉程度早就超过了我的想象。

和他谈妥扮演的事情之后，他又为这个角色做了很多的研究。

我觉得，他真正地把自己放置到角色之中了。

”　　谈及扮演爱伦·坡，库萨克说：“我做了很多的阅读，读了很多爱伦·坡的诗歌以及他的传记。

我总是觉得诗人会比历史学家更懂得如何用文字去讲述历史。

爱伦·坡就是这么一个人，他的文字，总是能恰如其分地反映出历史的真相和事件的本来面目。

在电影中，爱伦·坡是一个聪明、谨慎的人。

这么一个角色，留给我塑造角色的余地非常之大，而且这个故事也很有看头，无论是爱伦·坡、还是凶手，抑或是警长，都很有意思。

片中的心理戏很多，主要都是在分析人物的心理、下一步的行动或者是按照他们的心理来设计下一部的计划。

其实，电影中的爱伦·坡和警长，并不是新版的福尔摩斯和华沙的关系，这只是一种人物的互动和剧情而已。

他们之间并不存在着什么不可或缺的合作者、帮手的关系。

”花絮 ·伊万·麦克格雷格和杰瑞米·雷纳曾经是扮演爱伦·坡和菲尔兹警官的人选。

不过，杰瑞米·雷纳后来参演了《碟中谍4》，就放弃了这部电影。

·杰昆·菲尼克斯也曾经是扮演爱伦·坡的人选。

只是他那个时候还在拍摄《我仍在这里》。

·剧组曾经找到劳米·拉佩斯，为她提供了艾米丽这个角色。

不过，她拒绝了剧组的邀请。

·影片第一支预告片于2011年10月7日发布。

1849年的同一天，年仅40岁的爱伦·坡逝世。

·影片于2010年11月9日在贝尔格莱德和布达佩斯拍摄。

用“爱伦·坡式”纯属调侃，是对《乌鸦》这部片子的一种无奈。

作者参与自己虚构的罪案，史有前例，后也会有来者，要好看并非导演的一腔热爱就能达到。

对于詹姆斯·麦克提格来说，这部电影不像是拍给观众看的，更像是拍给自己看的。

小说描述了一位热衷爱伦·坡小说的杀人犯，利用他的小说情节，与他展开智慧的较量。

为了重现爱伦·坡的文学风格，导演把影片风格设定为暗黑的“哥特”风，全片尽是阴郁、压抑的气息。

麦克提格应该算是一位擅长恐怖、悬疑类影片的导演，从场面调度和节奏掌控方面都能看出导演在这方面的才华。

但是，不知道是不是出于对这位伟大文学家的热爱，亦或是构思剧情时没有做足准备。

《乌鸦》始终没有表现出应具备的素质，让观众觉得无聊、乏味。

本片通过爱伦·坡潦倒的生活轨迹以及罪案发生两条平行线索展开剧情，试图用血腥制造恐怖，用黑暗制造诡异，用时间制造悬念，把爱伦·坡的死意淫成为爱情所做的伟大牺牲，而非当时对社会满腔的愤怒和失望。

在此当中，穿插了大量爱伦·坡在其作品中设计的死亡形式，为他提供侦破线索。

虽然这样的情节会很有趣，可是也很幼稚，就像90年代流行歌曲卡带盛行的时候，小粉丝们争先恐后用偶像的歌曲作品的标题做接龙一样，在每个标题中间添加只言片语，以增强连接的逻辑性。

《乌鸦》中串连的是死亡，而增加的只言片语便是爱伦·坡那不堪回首的生活。

因为这样的串连，这部被定性为悬疑、惊悚的影片，在逻辑上没能做到严谨，在惊悚上没能做到吓人。

观众只能在一个接一个的死亡案件之后，看到茫然不知所措、焦头烂额的警察以及被玩都团团转的中年大叔，以及没有惊悚只有恶心的尸体。

尽管如此，导演对影片的热情还是能被观众若隐若现的感受到，特别是在某些时候，导演会借由角色表达对偶像的理解和疼惜。

可惜饱含的情感没用在恰当的地方，《乌鸦》没能在伟人的扶持下爬上好电影的席位。

《The Raven》，推荐电影。

我的记忆中爱伦·坡这个名字最早在《岛上书店》里出现过，当然啦，一共就就出现过两次，上次和这次。

上次是以一个诗人的角色出现的，那本爱伦·坡的《帖木儿》是书中主角A.J.最值钱的家当，最后也是靠卖掉这本书和死神争取了与妻女在一起的时光。

这次呢，爱伦·坡是作为一个推理小说家的身份出现的，自己与自己的小说同时演绎。

一个神秘人模仿他小说中的手法来杀人，通过警方引导他参与其中，为了击败这个“自傲的名人”绑架他的女友，逼迫他写下自己的结局，一命换一命。

当然历史中爱伦·坡的死是个未解之谜。

因为对爱伦·坡了解很少，电影很多地方看的一知半解，不做评论了，写在这里做个纪念，有机会了解这位伟大诗人和推理小说家后再来温习。

ps：The Raven一词来源于爱伦·坡的同名诗，电影中提到一句——Quoth the Raven,Nevermore。

男主约翰·库萨克演了不少心理悬疑片，例如《致命ID》。