谢利

有些老女人是很经老的，她们削瘦，从背后看还是一副少女的玲珑骨骼，转过头来，暴露颈部的些许苍凉也不会很触目，反而惹人怜爱；她们苍白，回眸舒臂，你会不由自主被她的兰花手指引，走入神秘的原始洞穴，那里有一只潮湿的兽在蠢蠢欲动，她们甜蜜，把蜂蜜涂在灵魂深处，于是光明正大地招蜂惹蝶；她们忧郁，周身散发出酒精哀愁的气味，薰得人情难自控；她们很老，正在褪色，生命里的玫瑰红正一层层剥落，这凋零的过程异常迷人，上至年迈老翁，下至清俊公子，都无一幸免地成其裙下之臣。

那么，什么样的老女人才具备此等魅力？

既是讲五十岁于她来讲真地只是数字概念，用胭脂扫一扫，在镜前摆个昂首叉腰的姿势就能回复辉煌时代，很神奇，也很真实。

蜜雪尔·费佛在《谢利》中就扮演了这种特殊的老女人，她就像某个蹊跷的传说，一段烟花散尽的艳史，一根发出过美妙声音的断裂琴弦，注定要被男人放在枕头上意淫的。

《谢利》是蜜雪儿的个人秀，尽管对手是个眼睛生得很漂亮的美男子，狂野放荡，每次出现都摆出杀人的表情，却被蜜雪儿扮演的老女人莱娅灭于无形。

很普通的姐弟恋故事，甚至都没咂摸出风浪来，电影便结束了，然而我打赌，你永远忘不掉蜜雪儿在末尾的那个脸部特写，眼圈黑沉，笑纹深长，和《危险游戏》里那位阴险的公爵夫人一样不可救药。

可恰恰就是这样的女人才扛得住挑剔，半裸起来风韵极佳，肩头还是单薄精巧的，微微泛起一点沧桑的涟漪，你还会误以为那是吹皱的春水。

上世纪二十年代的巴黎和现在不一样，诱惑太多，脂粉堆里做的戏也很杂，所以身为过气交际花的母亲夏洛特对儿子的前景很担忧，纵情酒色是没有问题的，十九岁就是挥霍得起的年龄，可到了该收敛的时候却收不起来才是最头痛的。

因此那时候的交际花都达成共识，把儿子交给亲近的闺蜜管教，这就是谢利与蜜雪儿相爱的原因，因为岁数与阅历的差距，她才能既当情人又当母亲，约束他的举动，让他戒掉酒瘾与鸦片瘾。

好比成熟端方的薛宝钗劝宝玉戒饮冷酒，宝玉听得很，这才是令黛玉吃味的地方，因为比她老的女人就是有这个优势，可以随时调节到“长辈”的位子上去，勾引出男孩的崇拜之情。

莱娅这个老女人也起到同样的作用，可见那是众母亲们私下里达成过共识的，给儿子找个榜样，炮制熟烂以后再切断这条脐带，让他和门当户对的女孩结婚，从此做个品行优良的绅士。

老女人莱娅很清楚自己将来的命运，所有她这个地位身份的女人都应该清楚的，可就是有那么一点不甘心，特别是动了真情之后。

她是多么悲伤，像赌场失意的常客，在每个夜里独自哭泣，亦哭得很美，像白色雏菊用叶瓣托起了几滴冷雨，所以秋季特别适合她，用面纱蒙脸，走在满地萧瑟的庭院，怀念英俊少年靠在镂花门廊边的样子，他修长的双腿交叉在她体内，从未拔去。

老女人可怜巴巴地推拒，假装傲慢甚至不在乎，要撑起作为交际花的尊严，可男孩却死缠住不放，他愈纠结，她便愈美丽，这是暗厢逼出来，比任何保养都有效，哪怕风烛残年都还张挺着鲜嫩的枝叶。

即便总归要被抛弃，莱娅还是美到不可方物，她走到哪里都是一只吸引眼球的天鹅，轻盈的丝绸与雍容的丝线都与她无比搭配，薄纱镶拼出的晨缕把她衬托得像一片天使的羽毛，圣洁高贵的老天使，淫欲在嘴角漫出来一点点，刚刚好用来挑逗。

老女人懂得把握这个分寸，知道何时该出击，何时又刻放手，跟了她六年的年轻情人结婚那天，她给自己买了只大号的绿宝石戒指，纪念死去的爱情。

老女人不会像小姑娘那样撕碎男友的照片，她们会用物质安慰自己，既实用又空虚。

我猜很多心气儿高的女人都希望五十岁以后会变成莱娅，唯独我更接受富态的夏洛特，后者起码不会有太多纷扰，可以安心享受前半生靠美貌挣来的财富，如今仿佛是脱掉了“工作服“一般的美皮囊，一身轻松。

莱娅有些想不开，非得把皮囊披着，想披到死，不管它是不是太旧了，这分明就是不服老，与岁月的刀锋争斗，终也斗不过的，在爱情上都妥协，还有什么是不能妥协的？

想到这一层，不晓得有没有悟出来了，然后放下了。

谢利爱莉娅，我真是不明白，直到他对他妻子说：“我们俩就像两个孤儿似的”，才悟到：她对于他，是温柔的母亲，比他亲生的母亲好太多。

她温柔、有情趣、教他如何去爱，而且为他指引方向。

谢利从未生长出自己寻找方向的能力，他那么需要她的指引。

正如她抱怨说为他花了很多钱，他撒娇地说：“为我花这么些钱不值得吗？

”Oh, my God! 小男人当得如此心安理得，真乃一绝。

其实他怎么会不心安理得呢，莉娅是他的教母啊，有求必应、充满慈爱的母亲，她为他花钱难道不对吗？

可惜他离开她以后，就遇到了他“拥有一切，可惜一切都毫无意义”的问题，只能再度回到她怀抱。

当她开始贬低他的妻子，他立刻让她不要破坏自己在他心目中的形象，是她让他好好爱妻子的，因此她在他心目中的形象一直那么纯洁和高尚，可如今她却像一个恶毒的妇人在诅咒自己的情敌，这是他无法接受的事实。

然后他头也不回地走了，神殿里的女神像坍塌了，还有什么理由再留恋？

可她，一听他这么说，立刻羞愧了，开始自责，责备自己不善良、心胸不开阔，给他的爱不够好，没有给他正确的引导。

她一直都知道自己是爱他的，只想给他他想要的：他需要母亲，她就当母亲；他想要情人，她又是情人。

可惜他不知道自己想要的是什么，当他意识到她是他一生中唯一爱的女人的时候，他朝着自己的脑袋开了一枪。

他恨自己那天头也不回地离开了她吧，他认识到他失去了他最珍贵的东西吧？

我常想男人为什么会长久地记着比自己年长的爱人，那个“爱”从何而来？

后来想，也许是像依恋母亲、感怀母亲的恩情一样，永久地记着那个教会自己如何去爱的人吧，爱的对象会变换，然而爱的方式却是那个人教的、已经成为自身的一部分、无法割舍。

看到一句恋爱箴言对女孩子说：不要爱上比你小的男人，因为他会成为你的“学生”，而学生总有毕业的一天。

Sally说，男人要成长就要不断地犯错，因为他们是通过这种方式去成长的。

男人总是要犯错的，没有不犯错的男人，区别只在于他犯错的对象是不是你。

Léa的确是老了，她在晨光里打电话，疲倦的眼神、法令纹、老态的脖颈。

还记得Chéri和Léa婆婆级的前同僚喝酒吗？

他用手去牵婆婆脖子上的项链。

婆婆说：这是假的。

他马上缩回手。

这就是伏笔。

Chéri他害怕，他迟疑，他不坚定。

他爱noun-noun，但他害怕noun-noun像婆婆一样——物质与美貌一起逝去，他迟疑自己对她的爱其实仅仅是习惯和离不开，他不坚定noun-noun是他的唯一。

如果之前Chéri还有冲动，在他醒后，看到垂老的noun-noun，看到她的独占，他退却了。

所以他还是离开了，他想自己未来还有无限可能。

当他意识到她真的是他的唯一时，他用子弹来结束可能伴随自己终身的矛盾和无奈。

关于Rupert FriendRupert Friend有浓重的末世贵公子气质。

他的Chéri看不起纸醉金迷，却仍然沉溺其中，醒来后是无尽的虚空、自艾自怜，下一刻又再次堕入华丽萎靡，周而复始。

换句话说，他不羞于享乐，有出世的灵慧，却没有勇气脱离，迎接他的只有死亡。

这和阳光型的Orlando Bloom完全不同。

Chéri适合Rupert。

Ruppert对Chéri情感和姿态的控制很有分寸，他无数次的撒娇，眼儿媚，唇流香，比如他试戴项链，比如他喃喃着呼唤noun-noun。

Ruppert的Chéri是个贪婪却无辜的孩子。

他身边的女人都只能成长为他的保护者，你已挥出巴掌，却不忍心真的掴醒他。

你可以不爱他，但是爱了他就只能宠溺他，无尽地宠溺他。

《谢利》是由斯蒂芬·弗雷斯执导，米歇尔·菲佛、鲁伯特·弗兰德参演的爱情片。

讲述了名妓皮罗丝将儿子谢利送去朋友50岁的高级妓女莱娅身边，利用这个情场老手教会儿子社交界的法则。

然而，对于这个教会他如何去爱的女人，谢利却爱得简直无法自拔。

描述了姐弟之间的不论爱恋。

最后谢利还是娶了同龄的富家女孩为妻，却无法断了和米雪儿的情人关系。

各种纠结，爱恨尽在其中。

第一次见到鲁伯特•福兰德是在电影《穿条纹睡衣的男孩》里，看到他穿着笔挺的纳粹军服酷酷地登场，便吃一大惊，心中暗道：好生奇怪，倒像在哪里见过的，何等眼熟！

随着剧情的发展，这种似曾相识的感觉越发强烈。

电影过半时我突地一拍脑门，看出来了，这家伙长得活脱似奥兰多•布鲁姆的双胞兄弟。

不过，等到静下心来再仔细一瞧，就会发现两人的差异还是十分明显的。

80后的鲁伯特个子比70后的奥兰多更高挑，脸颊更消瘦。

看过电影《指环王》三部曲的人一定都对那位金发飘逸、身手敏捷的精灵王子印象深刻，那是真正不食人间烟火的精灵，眼神清澈高贵，笑容自信温暖。

如果说奥兰多是一道明亮的阳光，那鲁伯特明显是属于夜的。

最近看了由鲁伯特•福兰德主演的《谢利》，从他那双逼视对方的眼眸中，你读到的是颓废，是冷漠，是任性，是阴鸷。

电影《谢利》是根据法国作家科莱特的小说改编：十九世纪末的法国，一个徐娘半老快金盆洗手的高级交际花莱娅（米歇尔•菲佛饰演），受自己的同行夏洛蒂所托，帮忙调教她那萎靡颓废的儿子谢利（鲁伯特•福兰德饰演），但是谢利爱上了莱娅，二人同居六年。

谢利的母亲强迫自己的儿子放弃这段感情，她为谢利找到了一个年龄相当的正派人家的好女孩。

婚后，谢利依然无法忘记莱娅，最终选择了逃往一个幻想中的世界……电影里鲁伯特•福兰德饰演的谢利实在太有杀伤力了，即使他的对手是具有良好的判断能力的职场老手莱娅，可最终，莱娅还是不能避免阴沟里翻船的下场。

当他斜倚在门框上，用鼻音嗲嗲糯糯地喊出那声“诺诺（奶娘）”时；当她用手指轻轻抚摸他的眼眸，说“你的眼睛像鳎鱼”时；我就知道这个女人完了，她彻彻底底地陷进去了！

果不其然，她最初自欺欺人地打算“收留”谢利几个星期就放他回去，不料这一留便是六年。

六年！

即便怀里揣着的是块石头，也可以把这块石头揣热了。

更何况他那么美，那么苍白脆弱，而且那么年轻。

莱娅听到谢利要结婚的消息，表面上是苦口婆心地劝谢利今后要对新娘子好点，并明确表示现在她（新娘）是主角，我（莱娅）该谢幕了。

可一等到谢利带着新娘子去意大利渡蜜月，莱娅便躺在床上把谢利的名字喊得荡气回肠。

据说28岁后她就再没这么伤心过。

离开莱娅后谢利的日子也不好过，和新婚妻子吵架后便整日徘徊在莱娅住处，憔悴异常。

逼得母亲不得不写信把莱娅叫回来。

出人意料的是，得知莱娅回来后谢利的第一反应不是去找对方，而是回到妻子身边，并承诺这是永久的回归。

原来他期待的是左手玫瑰右手百合，可以在两个女人之间恣意游走。

男人啊！

你的名字叫自私。

谢利重新爬回莱娅的床，莱娅兴奋异常，计划着要带小情人私奔。

莱娅姐姐光顾着打自己的如意算盘，不曾想谢利弟弟亦有他的小九九。

最后两人分道扬镳。

他参加了一战。

从战场上回来后谢利意识到莱娅是他毕生唯一爱过的女人，于是他举枪打爆了自己的脑袋。

谁也没有赢！

比1981年出生的鲁伯特•福兰德整整大了23岁的好莱坞著名女星米歇尔•菲佛实在是把莱娅这个角色的魂都演出来了，看着她白皙的手背上爆出的青经，看着她晨起未上妆时松弛的肌肤，这就叫岁月不饶人啊！

My prime of your is but a frost of cares，My feast of joy is but a dish of pain，My cup of corn is but a field of tares，And all my good is but vain hope of gain；The day is gone and yet I saw no sun，And now I live. And now my life is done。

青春韶华，霜结爱恋 欢乐盛宴，苦不堪言 生之硕果，皆为草稗 历尽此生，空怀幻念 光阴正逝，华不再来 化蝶于此，今生不再法德合拍的电影《女伯爵》亦是讲了一个姐弟恋的杯具故事。

女伯爵，哪个女伯爵？

就是匈牙利历史上那个臭名昭著的吸血女伯爵。

影片中死了丈夫的匈牙利女伯爵伊丽莎白长期寡居在城堡里，年华渐渐老去。

在一次宫廷舞会上，伊丽莎白遇到了英俊多情的贵族青年伊斯特凡，两人共坠爱河。

而两人之间的私情遭到了伊斯特凡父亲的坚决反对，他强行把儿子送往丹麦，并为他物色了更年轻的结婚对象。

伊丽莎白备感失落，终日魂不守舍。

看到她坚定地割开离心脏最近处的肌肤，把爱人的一缕头发塞进去，又忍着剧痛把伤口一针一针缝合起来时，我背上的汗毛顿时一根根竖起来。

我知道这个女人也完了，她比莱娅陷得更深，她一定会做出更加疯狂可怕的事。

果不其然，她迷信上了青春少女的鲜血可以使自己恢复年轻美貌的巫术。

于是，血腥杀戮就此展开。

她割开女仆的手腕，用手巾沾着那鲜血擦脸，幻想着镜中的自己又回到了冰肌如雪眉目如画的少女时代••••••领地里的年轻女子一个个死去，终于有一天她等回了她的小情人，可是情人回归的目的不是再续前缘，而是调查收集她杀人取血的罪证。

最后她被判终生监禁，在黑暗的牢房里了断一生。

我不爱这部剧，亦不同情她。

因为她把爱给了他，却忘记了自己。

其实，无论是闯荡江湖的交际花，还是身世显赫的女伯爵，不管是小家碧玉，还是乡野村姑，爱情始终是女人的死穴，爱情会夺走一个女人的理智，只要你依旧相信爱情。

所以网上盛传：不要迷恋哥，哥只是个传说！

看来现在还得续上一句：更不要迷恋弟，弟只会让你死无葬身之地！

（汗！

）我生君未生，君生我已老。

当一个女人与一个比自己年轻的男人交往时，通常都是那个女人更加在意两者之间的年龄差距，因为男长女幼是古今中外的传统，传统即使可以被颠覆，那也是极偶然的事。

四十岁的单身男人可以被誉为“钻石王老五”，四十岁的单身女人呢？

“老菜皮”、“豆腐渣”、“半老徐娘”••••••所以，年华的老去使女人恐慌，使女人脆弱，使女人自卑。

不恨嫁，只恨红颜易老。

一回首，便是百年身。

情何以堪？

想想那个女伯爵，感觉她真的很傻很天真，即使青春少女的鲜血真的具有恢复年轻美貌的功效又如何呢？

无论外表看来再怎么样，我们始终逃不过年龄的阈限。

记得日剧《女人四十》里，天海佑希饰演的三十九岁的心理医生绪方聪子到婚介所报名，接待员面带微笑道：“绪方小姐看上去很年轻哦！

”女主立即笑成了一朵花，还颇为得意地回答：“是呀，别人也常这么说。

”不料，接待员面孔一板道：“小姐你误会了，我不是在夸奖你。

你已经三十九岁了！

不管你看上去有多年轻，三十九岁就是三十九岁！

你现在的选择范围已经很小了！

”女主顿时被打击成了泄气的皮球。

哎，面对年龄，如果没有足够强大的内心，始终都无法接受这个逐渐被抛弃，被淘汰，被漠视的事实吧。

但是，你不接受又能怎样？

岁月会因为你的拒绝而停止它匆匆行进的脚步吗？

世界不是靠拒绝形成的，正如命运不能靠拒绝摆脱。

既然生老病死是生命中无法拒绝无法摆脱的苦难，那就应该或者说那就只能心平气和地去面对它。

《女人四十》这部剧里最让我印象深刻的是剧末三十九岁的绪方聪子依旧没把自己嫁出去，朋友问她：“你现在幸福吗？

” 聪子回答了一段话，大概意思是：我从没有因为觉得没有结婚而感到不幸福，我因我的工作而自豪，而幸福，这是最可靠的。

女人的幸福并不只是依靠男人而得到，成为别人的妻子只是女性人生里的一个角色而已，我们还有很多的角色，也并不会因为没有这个角色就痛不欲生了。

我想只有这样的女子才配去谈一场轰轰烈烈又危机四伏的姐弟恋的吧！

这一回她送走了她的有一个情人这一回他又一次茫然的醒来，在一群他完全没印象的女人身边这一回她想去一个没有人的地方疗伤这一回他希望他身边没有了女人这一回她说他的眼睛很漂亮这一回他叫她naunoun这一次，时间最长这一回，一起就是六年这一回，她本以为她依然可以找到一个疗伤的地方。

岁月流逝，人还在，心依然还是挂念。

这一回，他以为她只是过眼云烟。

送他白珍珠，然后目送他的蜜月。

知道她的信，她的绯闻充斥着他的心。

她听说他们分手了就迅速回来了。

她以为他是真的像他一样动心了。

他听说她回来了就笑了。

他以为什么都结束了。

他可以重新爱他的小妻子。

当故事总是事与愿违。

当所有的爱都在错过。

他的选择和她的凝视成为永恒。

故事回到最初。

如果你们没有相遇。

如果没有一天，你和他说你的眼睛很漂亮。

如果没有一天，你轻轻吻了她。

故事会不会没有开始。

他不曾把头靠向你的肩。

她不曾使你变得魂不守舍。

当爱成为往事。

所有的故事都变得混沌。

她曾在窗前等着你的归来不见踪影。

他曾走到你们门口试图打听你的下落。

最后一次，你在窗前看到一个年老色衰的女人。

最后一次，你开始怀疑这是不是你的爱。

不不敢去爱啊，你很怕自己会不会就这样沉沦。

甚至你害怕她说你的小妻子。

你找了一些理由来拒绝。

最后你轻微的回头，却又决绝的带上了帽子。

最后一次，你站在窗前，你害怕，但你又很清楚的知道他不会回来了。

你轻轻的和自己说他要回来了，最后你的心狠狠关上了。

这又是一场离别。

即使你爱了，即使你狠狠爱了。

岁月的蹉跎又能怎样。

爱情的选择又能怎样，热情燃烧后，我们总是不敢去相爱。

初涉爱河的人，常常陷入一种关于爱的幻觉之中，他们为爱不惜离经叛道寻死觅活，但往往一转身又能投入到另一番火热的情感之中。

他们想象中的爱比实际的要疯狂。

同时也有另外的一些人，他们已在爱海中千帆过尽，却有时会爱得比自己想象的要深厚。

也许是因为他们不敢相信，也不愿意承认自己会动真情吧。

他们在爱情中显得那般潇洒，无所谓。

但他们会在亲手摔碎手上的爱情之后，才猛然发现自己原来早已深陷其中。

最后，他们只能用余生去追悔和惩罚自己。

电影中的谢利和莉都是久经沙场的人。

一开始他们的靠近，那么漫不经心，甚至就好像去参加一个必须参加的训练班，一切只是一项程序。

可后来他们爱得比自己想象中要深。

那个念念不忘的身影，只有在阳光灿烂时才看得见。

那就是在摇曳的身姿间，看到你；在别人的怀抱中，闻到你。

越是热闹，越是寂寞，越是追念最爱的那个人。

这是真正的爱情，大浪淘沙之后看见的那颗金子。

你拥有一切，却仍觉毫无意义。

因为他不在这里。

如果他们继续走下去会如何？

莉于谢利来说是个导师，在他心目中她是个完美的女神。

但是在爱情中，哪里会有圣人呢？

爱情中的自私、占有，谁可避免？

最终他会看到她完美的形象倒塌。

这是一个矛盾。

他们会互相伤害，越深爱越相害。

直到他们其中一个不再爱了，重新回归冷静的距离。

现在这样的结局，凄美，但理所当然。

愿每份爱都有善终。

不说什么一眼万年，但是我相信莱娅抬眼看到谢利靠在花园的门边抽烟的那一幕，那一瞬间，一定是所有情感聚集爆发的瞬间，从沉溺的爱恋中清醒过来，浑身每一个细胞都清楚地认知到爱人的美妙，不可方物，像不存在的天神那样完美无瑕，这时候已经不是单纯的晕轮效应了，而是一种令人心碎的惊醒，是知道这是下一秒就要碎裂的泡沫，却偏偏在这一刻被他所吸引。

这不仅仅是被谢利那青春的，神秘的气息所吸引，更是被这种懵懂少女般的心动所吸引。

在不合适的时间，与不合适的人，行合适之事。

撕裂的梦境。

谢利对于莱娅而言，其实说白了就是一个类似救赎的梦中情人，像某种能让她不管不顾放纵去爱的残存的青春气息。

总觉得莱娅叫出这个名字的时候，Oh,Chéri.拖长的尾音里面藏着欣喜，无奈，宠溺，哀求。

一个久经情场的，高傲的，倦怠的女人，高楼垒卵一样搭上自己心底最后一点情真意切的悸动。

电影最深刻的浪漫就是把看似纯粹的爱恋推至各种矛盾的边缘，人性和社会背景交织而出，像渐入高潮的交响曲戛然而止，空空荡荡，怅然若失。

《The wedding》这首插曲，开头是温柔旖旎的重温旧梦的感觉，后来气氛急转直下，钢琴的键子越敲越重，提琴的声音越来越急促，仿佛一朝梦醒，才惊觉自己已经失去了最心爱的人。

讽刺的是，The Wedding，并不是莱娅和谢利的Wedding，而是谢利自己的新婚燕尔。

这段急促的转折让我感觉莱娅像是在街上不顾一切地奔走着，找寻着。

是那样静谧之下暗流涌动的街，路灯早早地安歇了，只剩下月光居高临下地笼罩着这个可怜的尘世女子。

她蓬头垢面，精致的发型一团糟，高级的丝质睡裙被脚下溅起的泥点所玷污，她往日里如同瓷器般精致细滑的裸足，此刻肮脏不堪且伤口鳞鳞。

她越跑越快，经过森然的路口和幽暗的街巷，她不知道自己要找的是什么，也许是此刻正有温软拥入怀的谢利，也许是她和谢利早已破碎不堪的六年来的这段不伦之恋。

后面的节奏又轻快起来，仿佛能将场景转换到谢利热热闹闹的婚礼上，但他仍是不大高兴的样子，萎然瘫坐一旁看着来宾为了这段虚假的利益联姻，虚假地庆祝着。

《谢利》刷了好多遍都没有哭，却在后来找到插曲偶然听起来的晚上，哭到不能自已。

这是一部漂亮，优雅，浪漫，甜美，精致的悲剧。

就像一件美得让人惊叹的瓷器，最后你才发现它其实早就破碎了，美丽的只是粘起来的表象。

可是它连残缺都是这么漂亮。

这么好的电影竟然没人赞么！

虽说海报做的差强人意、故事结构有点老套、让法国人说粗俗的英语让人不爽，但导演并没有想把这个动人的爱情故事写成鸿篇巨制。

从开头到结尾，紧凑明快，集幽默、抒情、伤感、悬念、激情于一体，但又井然有序，中间穿插经典镜头恰到好处，如谢利在花园抽烟离开、女主角半夜痛哭而醒，最为动人的是贯穿全片的那种真挚的爱情和纯真的人性，集中体现在两人片尾的争执和化解。

男主角谢利的贵族气质、放纵习气、单纯性格、英俊外表真是没得说了，一出场就迷住了我，一点也不做作。

他老娘的脾气也真可以，有钱不说，还能容忍儿子长久的挖苦，她对儿子在私生活上的容忍体现了那个时代对贵族子弟的宽容。

女主角的表演也是很不错。

片头片尾的画外音让导演保持了客观的状态，又略带幽默和寓言。

总之，这是个不可多得的小品，且是喜剧，因为不幸的结局是在开片就已经注定了的。

谢利，是一位第一眼给人感觉，帅气但并不阳光的男人。

他的身上总有一种心事，如他的情人莱娅所说，“让人看不透他的内心。

”烟花巷，并不是说中国式的怡红院之类，我所指的烟花巷是法国上世纪巴黎的芭蕾公园。

法国对于妓女行业，曾经盛行一时，而他们所谓的妓女是指处在名流社会的交际花，不断通过更换情人满足自己物质需求的人，他们是有一定品味、修养抑或知识的女性。

在那个时代里涌现了不少名妓。

而那个时代名妓与名流男人聚集的场所称之为芭蕾公园，为了通俗，我称之为烟花巷。

莱娅就是一位从芭蕾公园退休的名妓，据说在她年轻的时候，名声显赫，不少情人甚至为她倾家荡产。

而她厌倦了那个生活，如她所说，我曾经工作过的地方是我的床，而如今我的资产完全可以帮助我炒股，从而获得更多的财富。

在那个社会里，妓女的财富远比一部分要多得多。

莱娅的同事兼好友就是当年让人闻风害怕的皮罗斯，也就是谢利的母亲。

皮罗斯一直想把儿子培养成一个社交高手，也就是花花公子。

因此，皮罗斯将儿子送到了退休的已经50岁的莱娅那里。

但是正是这位教母，一个当年名噪一时的妓女，一个教会他如何去爱的人，深深的吸引了谢利，谢利称呼她为“诺诺”。

而那个时候的谢利就懵懂了爱情——是他和莱娅的。

但皮罗斯并不这么认为，他不希望自己的儿子学会如何去爱，而希望他学会如何花钱玩女人。

处在那个环境里的谢利，在我看来他是唯一不受其感染的人，但是在他的骨子里，我个人认为有着一种天生的退让、妥协与懦弱。

是女人使他丧失了信心与勇气，我是如此理解这部影片的谢利。

而最后谢利也正是妥协了母亲娶了名流名眷。

但此时的他已经陷入了幻想，他一边爱着自己的教母莱娅，一边学会如何做一个交际场所的绅士，一位有品的男人……这部电影在谈论人物的时候，不断穿插着形形色色的人，有年轻的妓女，有已经没落的妓女，有富有的豪绅们，有为了追逐金钱而去讨好老妓女的小男人们。

当然对于谢利，在我所认知中，他是真正爱着莱娅的。

而这些形形色色的人物中，还穿插了很多名贵的奢侈品，宝石、衣服等等，尽管如此，主要人物的描写并没有出现断裂，因为导演费雷斯是在主角周围展开的人物处理，一方面是为了还原芭蕾公园当时的盛貌，一方面则是对于主角产生强烈对比，在那个拜金时代，人类爱情观的可怜存在，凸显了珍贵。

谢利与莱娅的爱情高潮仅仅是短暂的六年，六年以后莱娅离开了巴黎，对她而言是一种对于自己的从新审视，因为一个妓女的爱情，说给自己也不会相信，而谢利则是娶了妻子，并且成为一个有家室的贵族。

但是两人的相思没有停止。

在这段过程中，实际上是导演给了主角的思考空间，爱情与物质协同人性的自省，同样的也给了观众对于它的思考，直到谢利知道莱娅回来时，他高兴的抱起妻子进入了寝室，在这个镜头下，导演弗雷斯打破了思考，将人性描写的异常糟糕，爱情才是支撑人性的基石。

因为，谢利的妻子不过是谢利的庆祝工具而已，庆祝莱娅的归来，在谢利而言，莱娅是爱情中最真实的体现——：那就是相思，我相信只有时间与思恋可以证明爱情的存在。

而妻子不过是谢利对于母亲的一种妥协。

导演在描述爱情时推翻了人性，但是他的电影没有结束。

结尾时，谢利没有同莱娅私奔，相思让莱娅知道了最爱的是谢利，但是时间与不在年轻，使他与这位正当年华的男人产生了距离，谢利也同样的了解，他对于莱娅的爱是有时间限制的，他同样了解，离开芭蕾公园、离开莱娅他将无法生存，尽管莱娅的资产可以养活他们，但是莱娅终有一天要死去，而他没有丝毫生存能力，到头来，他可能沦落为傍富婆的男人。

这是导演又一次推翻爱情与物质的相隔离。

——爱情是建立在物质的基石上的。

最后，第一次世界大战开始了，谢利出人意料的参加战争，与其说是男人的体现，不如说是一种逃避，我说过，谢利是个懦弱的人，对他而言生命的折磨没有爱情的折磨更让人难以承受，但是战争结束时，谢利自杀了，因为那个时候他才了解真正爱的人是莱娅。

为什么结果如此，那是导演最后留给我们去推翻的，推翻他的一切……而我们需要思考的更多