第二十条

电影选的题材很好，里面还有很多我喜欢的演员，但我还是很不喜欢这部电影。

首先是电影节奏混乱，吵架部分很多没必要。

有些废话已经到了吵到我心烦意乱、如坐针毡的程度。

再就是逻辑问题。

1.工地管理松懈到陌生车辆在损坏围栏处停下就能进去三个人，后续还进来一群人？

2.村霸这群人，放贷、限制人身自由、强奸、威慑他人妨碍司法公正、绑架小孩…作奸犯科、违法犯罪全都不害怕。

但是有人当着公职人员面，在没受伤、没证据表明受胁迫的情况下跳楼，坏人们就害怕了？

啊？

3.残疾母亲前面好像什么都不懂，认定女儿被绑架了，突然就“想通”了要跳楼来解决问题？

怎么解决？

她想通过跳楼来说明自己一家被逼走投无路？

说明死者才是坏人？

这跟以前被强奸了“自证清白”有什么区别？

这是证据？

而且她死了他们还可以用女儿去逼迫她老公直接认罪啊？

根本解决不了问题好吗…最后我想说，去年电影《满江红》，好就好在《满江红》。

今年《第二十条》，好就好在这条法律第二十条上。

不如回家看看司法纪录片，不如看看《今日说法》，真的！

今天我们几个人一起去看电影，我说浪费我俩小时，请客的哥们说“合着我是大冤种呗？

”没错兄弟，我浪费了生命，你浪费了生命和金钱…

1.涣散的视点，侮辱智商的调色2.打牌戏一景的说教（典中典塑造软蛋父亲角色）角色言语中处处都在指向中国家庭里面的琐事矛盾，然而并不真实，更像是轮番亮相般的刻奇（插科打诨讨人嫌）影片想展示现实世界里的生活，但是细节上处处都做不到（马丽进看守所还能跟车？

进看守所路上是要戴手铐的，而且城里拘留所都是防弹玻璃门和橙色连体衣，哪里还有铁栅栏门，更不要说学习了，看守所里一只手是要锁在一个横杆上的，怎么坐都是有规定的，真当玩儿呢？

），于是只好走向玩闹化，靠段子来支撑。

3.影片首先构建了一个没有监控法律就不存在的蛮荒世界，又时刻教导民众要通过敬酒、认怂解决问题，最终却希望老百姓能无条件尊重法律。

明捧实贬，把法律踩到了脚底下。

4.构图概念不存在，人物关系在电影中被毁灭，还不如停留在剧本阶段（更像是想要捧红演员）5.对观众既没有情绪价值，也不具备价值思考（希冀于观众哈哈大笑的同时却在抛出一个个现实生活中的焦虑，拳头全都打在下三流那档子事儿上）6.本片似乎想描述一个温和的“人情社会”，然而为了零星的戏剧冲突却反复让角色突然拌嘴吵架，毫无正常人姿态（马丽和他哥，雷佳音突然办公室暴起，搁这儿演戏剧呢？

）7.角色无止境舔领导，文本深处在舔一个代表公权力的青天大老爷8.虚空索敌的苦难呈现，为了剧本完整度直接让角色读出苦难，是对现实中苦难的大不敬（许静雅演的女儿点开爸爸微信留言和雷佳音夫妻二人在被打的儿子面前侃侃而谈法律以及不断强调“被打”的事实）9.演员调教大问题：赵丽颖角色完全明星化，关系户小女孩尴尬至极（各路明星大牌粉墨登场，只为博得国师一笑）10.政府的职能在个人自戕面前完全崩塌（怎么可能通过好人跳楼来让恶人良心发现？

）刘耀文的角色毫无现代高中生的姿态，哪来的闲人？

现在市里的好高中哪有厕所扒衣服霸凌的？

挨打之后的扮相更像扮酷11.两女共事一夫争风吃醋的中年男人性幻想架构（年轻时意气风发，中年前列腺钙化的中年中产自我怜爱）12.一切感人的话语用角色之口直接说出的煽情处理，廉价又与喜剧背景格格不入。

这是在演话剧独白吗？

13.杨皓宇、蒋奇明等演员的现实主义演法同雷佳音等人的恢谐剧演法格格不入，高叶的角色“精英英雄”的人设太明显，这种精英主义倾向的文本占据了整部电影，例如儿子在经历这些以后仍然说要“站上金字塔尖”，所以张艺谋心里有一个社会金字塔的概念，那观众觉得他把自己放在这座塔的什么位置呢？

在他眼中影片中人物的遭遇都是因为没有站在“塔尖”，我们的社会，你被欺负就得自己认，谁让你不是塔尖呢？

只有通过考大学的方式，考上了再通过一步步钻营，就能超过已经身处检察院的那个爹，不受人欺负了。

在这个故事里，“关系”时常出现，但张艺谋又不敢明说，于是主角一边遇事就说“我检察院的”表面与庶民百姓的不同，一边又没有使出法律之外的钻营手段，这就造成了这个角色的无力与割裂。

同时张艺谋在藐视我国的一切公职人员，所以塑造了一个性无能的雷佳音角色，这个角色说“难道保持理性就是坐在办公室吹空调喝茶叶吗”，我们知道雷佳音演的检察官是一个和其他同事不同的戏剧形象，这也就是说在张艺谋眼中其他法律行业从事人员都是这样的“理性”，这是对法律本身的绝望与对公职人员的绝望，如果我是一名有理想的法学专业学生，那么这些刻板印象会瞬间使我对自己产生怀疑。

而事实上如果大家办过案子，尤其在城里，就明白有良心有智商的能够调解民情的公务员同样不在少数。

14.影片背后存在的是房间里的大象级别的社会议题，南京法官判的扶老人案和昆山龙哥被捅案，所有观众揣着这个念头走进影院，都期望着张艺谋给出一个他的“解”，结果张艺谋的解决方案就是——全网直播，让大众良心来决定。

且不论大众是可以被恶意操控的，在我们现有的媒体结构下，这合理吗?怎么可能靠一个现实生活中不存在的人物的一番演讲来决定？

儿戏。

且大众走出影院，回到现实就会感觉怅然若失。

只会助长不现实的空想家，而真正改造现实的是不断走访的实干家。

这部影片全片都靠“机械降神”，人物的苦难都是奇迹般瞬间被解决的，怎么可能这样？

谁写的剧本？

这样的剧本没有逻辑，提出的问题没有一个是靠戏剧冲突来解决的，这大大证明了电影本身的阳痿、无力，张艺谋却利用了现实生活中会遇到的苦难大赚票房，影片的拍摄难道不劳民伤财吗？

这才是真正的利用公共创伤谋取私利的行为，该当一骂。

15.人为制造的刻奇苦难让人愤怒，故意制造一个狗链子拴住听自己妻子被强暴的男性，其实是张艺谋自己内心的恐惧，所以他把自己内心最畏惧的事放到台面上看，却在这个过程中不仅侮辱了有过类似遭遇的苦难者（因为张艺谋是在希望大众俯视这种苦难），同时也没给观众解决方案，观众被无助地困在影院，没有一点法子，接受张艺谋的精神折磨。

为了春节档上映，还能够精致地将苦难包装成喜剧happy ending的糖果售卖，太无耻了。

真是一声叹息。

张emo导演，终其一生，不知道怎么讲好一个故事。

这部电影的逻辑，我真是看不懂舅舅是所长，亲爹是检察官，这家庭配置，孩子不去欺负别人就算了，居然见义勇为被冤枉？

重点中学的主任，自己孩子校园霸凌，找小混混殴打同学，当爹的在明知对方家庭所长，检察官背景的情况下，报警把事情闹大。

而对于学校内部，对自己孩子校园霸凌的调查不管不顾，让真相水落石出。

哥们，你在开玩笑？

办案二十多年的检察官，妻子是个不懂法律的莽妇。

而他伸张正义的方式，是打感情牌。

我的天……罗翔老师的“粪坑案”已经讲烂了吧？

你直接把原话抄下来用都可以啊！

全剧最后，也是最大的冲突，居然是检察官和妻子，在没有任何证据的情况下，指责主任的儿子指使小混混殴打自己儿子？

法理上站不住脚，情感优势也没发挥出来，被玩弄话术法律的主任三言两语挤兑的无地自容，最后恼羞成怒，双方互殴？

更有意思的是，这时候的主任还手，就不叫互殴了是吧？

为了制造冲突，emo导演真是一点逻辑不讲，一点正常的脑回路都不提了。

中国第五代导演，大师中的大师，居然是这个样子……国产电影，真心完犊子了但这部电影能拍出来，就是中国法制的进步！

具有划时代的意义！

不管电影再差，这种反应社会现实问题的电影，我只想说，再多来点！

我的8分，全部给到中国法制！

至于emo导演……这么好的材料，硬生生被你炒糊。

对不起，我给0分总评：为那些曾经见义勇为者的血与泪，为中国未来的法治建设，我希望能有更多观众看到这部电影！

（作者：栾亦浓）01.韩明虽然只是挂职的检察官，但毕竟还是公职人员，算是小有权力了，其大舅哥还是派出所所长。

就这，儿子韩雨辰因为打抱不平，揍了霸凌同学，因为霸凌的同学是教导主任的儿子，教导主任不依不饶，韩雨辰就一直被胁迫着道歉，否则就得被退学、拘留、档案有记录。

若是默默无闻的小人物的孩子呢？

是不是就得吃哑巴亏？

或者，就得成为被霸凌的当事人？

像那位被霸凌的同学一样，在厕所里被脱光衣服、被围殴、被逼迫学狗叫、被录像？

压抑。

看到公交车上欺负女孩子的小流氓欺人太甚，司机见义勇为了，伤害了害人的人，因为造成小流氓颅脑损伤，司机被判刑三年，妻子病死，女儿孤苦无依……可是监控里司机当时曾遭受生命威胁。

愤懑。

因借高利贷给女儿治病，被放贷人强奸了妻子，当着自己的面，像一条狗一样被锁着看着放贷人伤害自己的妻子……忍无可忍用剪刀捅他。

放贷人是烈士的弟弟，放贷人的堂兄、父亲在村里横行霸道……但，放贷人被打得在ICU生命垂危，于是他们有理由要求“杀人偿命”，至于“强奸”、多次“威胁”、……谁看见了？

谁敢作证？

恶人钻了法律的漏洞，法律就成了他们的保护伞。

见义勇为的度在哪里？

既要做好，还要出手合适，不能让害人的人的受伤程度高于见义勇为的人，否则就是“防卫过当”、“故意伤害”。

谁还敢做好人？

没有了见义勇为的人，恶人是不是更加肆无忌惮？

法律是公正的，捍卫法律的权威的人最后却差点成了恶人摆布的棋子。

被强奸的郝秀萍只能抛下狱中的丈夫、聋哑的五岁女儿“让我跳下去吧！

只有我死了，他们才不会为难我丈夫和我的女儿……”弱者无能为力的绝望。

02.韩明是好检察官，他托朋友同学给出狱后的司机找工作，让他和女儿有口饭吃，司机想忍了冤屈。

见义勇为的司机出狱后本来想息事宁人忍忍就过去吧，可是他未成年的女儿不干，她觉得父亲的不公不能白受。

女儿一次次地给父亲写着上访材料，司机一次次到北京上访，一次次地被办案的检察官韩明阻止……最后一次阻止司机上访中，司机出了车祸死了，司机女儿拿出了她给父亲写的上访材料，她说她后悔逼父亲去上访，她只是想为父亲讨回公道，她问韩明：“我父亲不是个好人么？

”儿子韩雨辰问韩明“你说，所有正确的事情必须得付出代价，这就是代价？

以后遇到被霸凌的同学我还能这么做么？

”用法律条文一条条地框着见义勇为者的行为，见义勇为者解救弱者的过程中，稍有不慎，出手重了，就成为那些恶人、纵容恶人的人利用法律叫嚣的理由。

可是却，好人想要公正怎么就这么难呢？

还好，最后的结局是好的。

捍卫法律的人强硬起来，那些旁观者才会真的站出来为弱者发声。

不要让“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。

“我们办的不是案子，是别人的人生”，司机死了不要让之后的万千见义勇为者因为一次出手相助却为自己和家人自掘坟墓。

韩明在公开听证会上说：“法律，是让坏人犯罪的成本很高，而不是让好人付出的代价更大。

法，不能向不法让步！

”03.张艺谋导演的影片，至臻完美的镜头下，各种嘴脸：恶人、道貌岸然者、和稀泥者、耿直的捍卫法律者……影片最后，惩恶扬善的结局，总算令观众舒了一口长气。

现实呢？

应该还是有希望的，在执法公正的环境下。

（有感而发在票组的茂娟讨论帖里激情回复，结果一写，刹不住了，索性搬这边吧。

）先说说我认为这个角色的根本任务。

李茂娟和韩明在家庭这个最小单位里，构成了“情与法的冲突”。

最典型的就是“四厘米才能立案”那场戏。

从电影的法制主题和现实意义来说，代表老百姓视角的“情”，展现朴素的善恶观念和正义本能，是李茂娟这个角色最重要、最本质的任务。

她的正义感不像吕玲玲，受过专业教育有专业判断，她身上承载的，如韩明高光台词所说，是“老百姓最朴素的情感期待”。

她代表的，恰恰是推动法律实践不断进步的动力源泉。

所以李茂娟进看守所才会格外幽默，意料之外情理之中的那种幽默。

她的行为动机任谁都能共情，你最在乎的人被一而再再而三地欺负，不仅你束手无策，对方看上去还道貌岸然得意洋洋，软硬不吃，在巨大无力感的驱使下她本能地用最原始的方式解决问题。

但这又是法所不容的，违背了法律稳定秩序的目的。

结果这份“最朴素的情感期待”正好撞上张主任缺钙，一个冲动，就把自己送进去了。

影片结尾，这边韩明慷慨陈词六页纸，那边李茂娟穿着黄马甲接电话，这种强烈对比迸发出的，不仅仅是笑翻全场的喜剧色彩，更是一种法的中立。

韩明讲的是什么，吕玲玲追求的是什么，最后感动观众的是什么，是情感，是人情味，是人心。

但这种情是有限度的。

不仅要合情，更要合理，“理性平和”，这是法制题材要恰当传达的。

李茂娟的意外结局就承载了这种功能，在观众情感汹涌澎湃的时刻，往回拽一拽，现身说法地加上一行注脚。

再说说茂娟这角色最显而易见的功能，喜剧。

马丽完成得太精彩了。

我看了各路电影采访，这剧本最开始纯纯正剧，开机了导演说要喜剧了，一帮演员都抓瞎，甚至一度把李茂娟的名字改成马丽（马老师疑惑：我名儿好笑吗？

），为达包袱kpi狂掉头发。

从片场花絮来看，喜剧重场戏基本飞页，雷丽的、一家三口的、雷丽译啊雷丽昊的，导演给个大的规定任务，剩下靠演员头天晚上碰头讨论+第二天现场即兴碰。

马老师锐评“压力跟上cw一样大”，但她顶住了。

呈现结果看过电影的都懂，进看守所那段我斜后方有个姑娘哈哈笑着说“马丽带飞整部片啊”，不是说别的演员不完美，而是她身上的喜剧光彩夺目得毋庸置疑。

最重要的是，茂娟的幽默不是梗、金句、经典包袱，不是那种刻意的“我要逗你笑”（虽然还是会笑）。

而是你会觉得，幽默是李茂娟的一种特性，一种长在她身上的品质，一种自然而然流淌出的、极富烟火气的、属于生活家的有趣和可爱。

再聊聊喜剧之外的茂娟儿。

她的人设本身并不讨喜，也很单薄，简单来说就是没什么戏。

想想她在电影里的每一次出场，做的每一件事情，看上去忙忙碌碌，哪儿都有她，仔细一捋有几个是情节必需的？

真正不可缺少的几步操作，放在这部法制题材电影里，甚至可以称为反面教材。

但就这样一个人，你看完电影会讨厌她吗？

我相信不会，最多觉得她调门儿高、有点吵。

一定也有很多人和我跟我妈一样，散场时反复感叹，马丽/茂娟太可爱了。

这正是马丽能力的体现——在那些规定动作之外，完成剧本任务之余，她尽己所能给李茂娟填上了丰满的血肉，让她足够鲜活，足够丰富，于是才有我们看到的，那个跃然眼前极有力量的李茂娟。

譬如说，受部分观众诟病的“小三儿”“雌竞”情节，你仔细看过就会发现，茂娟自始至终在意的是韩明暧昧闪躲的态度，是他狂cue铁军从不敢接电话的心虚行为，其余都是老夫老妻吃醋斗嘴的小情趣。

因此当真正的吕玲玲找上门来，茂娟反而是极其友善、开放和坦率的，眼里甚至带有欣赏的善意。

她会一边看戏一边手不停地给吕玲玲削苹果，也会在凶完韩明后温柔地转脸垂眸，笑意盈盈着来句“你说”，她会认真听吕玲玲的来意，尽己所能地帮对方解决问题。

李茂娟的鲜活还来源于一种矛盾感。

你说她强势吧，她瞪着韩明几次落泪时，眼里的委屈和倔强，谁看谁心软。

你说她勇猛吧，进看守所那天心慌腿软，喃喃自语着“这不是梦吧”，反差得可爱。

这种矛盾感得以呈现，底层逻辑是茂娟的真实。

她不会掩饰自己的情绪，不会打肿脸充胖子，无论对待别人还是审视自己，她都是极其坦率真实，不加修饰的。

她就这样热热闹闹真真切切地活着，爱着，幽默着生活。

当然，将这份真实百分百地赋予李茂娟的，是马丽的敏锐细腻、对角色的高度投入和她强大的创作与诠释能力。

她的演绎让这个50分的纸面角色一跃成为90分的李茂娟，鲜活可感。

相信并期待着，某天她一定会迎来属于她的满分角色。

《第二十条》，韩明从一个看领导脸色的小职员变成改天换地的英雄。

他能赢，离不开他的理想主义，更离不开大领导的支持。

很多时候，韩明都缺少英雄色彩。

他能改变，张贵生之死是导火索，吕玲玲被暂停职务有重要的助燃效果，韩明尚未泯灭的理想主义是基础。

先说张贵生之死。

张贵生上访的主要原因不是为自己，而是为女儿丫丫。

张贵生父女有截然不同的价值观，张贵生和大多数成年人一样，为了利弊放弃是非。

而丫丫和反霸凌的韩雨辰一样，凡事要分对错，人要追求公平和正义。

丫丫播放张贵生语音的时候，韩明有愧疚，有自责，也有认同。

各种复杂的情绪加在一起，让他流眼泪。

此处，影片给韩明大量的特写镜头，说明他被触动了。

这段戏结束后，韩明立刻就去复查王永强案件的资料。

从张贵生之死到重点关注王永强案件，这是韩明的重大改变。

“往事不可谏，来者犹可追”，从这一天起，韩明不再是执行法律条文的机械人，他相信法律是“天理国法人情”，他想要改变世界。

韩明作为协办检察官，原本是田副检希望他来牵制理想主义者吕玲玲。

然而，剧本并没有按照田副检的设想走。

再来说说吕玲玲。

郝秀萍跳楼自杀后，检察院要追责韩明和吕玲玲的责任。

田副检亲口告诉吕玲玲：“你不是主办，该说什么，不该说什么，你心里有个数。

”潜台词是让韩明背锅。

然而，吕玲玲是检察院中纯度最高的理想主义者，她没有接受田副检的建议，主动承担了所有责任。

看似少年意气，但这是她的最优解。

为什么这样说？

因为吕玲玲早就认识到韩明比自己更适合当主办检察官。

证据是，郝秀萍去找大勇的那天，吕玲玲亲口对韩明说了这句话。

这是吕玲玲的心里话，也是对韩明的认可。

吕玲玲知道，韩明对王永强案的态度很暧昧。

他想要从挂职人员变成正式工，于是他会看领导脸色，而他骨子里又是个理想主义者，因此他会支持吕玲玲，但不会明确支持吕玲玲。

吕玲玲牺牲自己，保护韩明，有些将韩明架在火上烤的意思——我牺牲前途来保你，如果你不为王永强讨回公道，你就愧疚一辈子吧。

韩明觉察到吕玲玲在道德绑架他，于是他和吕玲玲单独谈话时，并不是很感动，而是情绪很激动。

且看他们对话：韩明：我就想平平安安的，我就想从挂职变成正式的。

我对我自己都不抱期待，你凭什么对我抱期待？

吕玲玲：我告诉你凭什么对你有期待？

来我告诉你凭什么，那会儿在学校，你打了那个猥亵我的学长，你就是不道歉，就算影响分配，你也不在乎。

我以为你就是～爱吗，一时冲动，但是你告诉我，不是的。

韩明，是你给我说的，所有正确的事情都有代价。

但是不能因为有代价就不去做。

就凭你当时的这句话 ，记得吗？

吕玲玲太了解韩明了，这是一个一腔热血的理想主义者。

尽管二十多年过去了，吕玲玲知道被社会毒打过的韩明，会看领导眼色行事，但是，她依旧相信韩明那种“我不被世界改变，而是要改变世界”理想主义气质尚未泯灭。

吕玲玲要用牺牲自己的方式，点燃韩明心中改变世界的理想火苗。

韩明情绪很激动，但是他被吕玲玲说服了。

最后说说韩明的理想主义。

韩明刚到检察院报到，就得到田副检重用。

新单位有领导重用，大多数人都会积极表现吧。

然而，在会议上，田副检和吕玲玲针锋相对，田副检希望韩明能力挺自己，韩明秒懂田副检的意思，赶紧装打电话敷衍过去。

这一行为说明韩明不是一味看领导眼色的人，他也有自己的坚持，他没有给田副检说话，就是他尚未泯灭的理想主义。

可以这样说，韩明和吕玲玲其实是一路人。

不同的是，吕玲玲习惯打直球，横冲直撞，少年意气。

韩明被社会毒打过，办事懂策略，更懂人情世故。

康村刁民聚众闹事，田副检和吕玲玲都没有成功安抚，韩明直接说这个要走司法救助程年序。

韩明当然明白他们不符合司法救助标准，但是他这样做是解决矛盾的最快方法。

这一行为证明韩明脑子活络，这二十多年原地打转的工作经历，已经让他有了丰富的实战经验。

政府后来愿意为康村刁民买单，这说明韩明背后有大领导力挺。

这些大领导中，有王检，也有赵厅。

韩明未必知道大领导要重用他，因此，他在片中的状态还是个畏手畏脚的基层工作者。

在更多的时候，他是个为了利弊，不分对错的人。

《第二十条》一共铺陈了三条线，张贵军防卫过当案，韩雨辰反对校园霸凌案，王永强反杀村霸案。

每个案件的背后，都有孩子的身影。

如果不是女儿的坚持，张贵生不会坚持上访。

不过不是儿子返校园霸凌，韩明不会是非不分让儿子去给教导主任道歉。

如果不是给女儿治病，王永强就不会向村霸借高利贷。

《第二十条》的背后有一条线，父母和孩子，对应的是中年人和未成年人。

中年人讲利弊得失，未成年人看是非对错。

价值观不同，于是故事就精彩了。

妻子入狱那天，韩明无法回答孩子关于见义勇为的问题，这也是他有纯洁理性的一面。

不过，人到中年的韩明，被社会毒打过的韩明，也知道大多数事情不能只看对错，也要权衡利弊。

因为他知道，世界上不是非黑即白那么简单，很多灰色地带，不能说，说不好。

韩明知道儿子见义勇为是对的，只是很长一段时间，韩明希望儿子给施暴者道歉，就是权衡利弊的表现，这是中年人的常见心态。

未成年人看的是世界上的规则，却不太明白，只配这个世界运转的还有潜规则。

韩明无法将他在二十多年来经历的看到的潜规则告诉儿子，因此，他只好沉默。

结尾处，韩明慷慨陈词，我们很感动，但我们也知道，韩明能改变世界，不是理想主义的必然结果。

理想主义当然不可或缺，但更不可或缺的是，韩明背后有想要理想主义一把的大领导。

韩明能看清楚领导的默默支持，但他的儿子韩雨辰还看不懂，终有一天，他也能看懂。

看过电影之后来豆瓣评论区，发现真的是乌烟瘴气.仿佛电影评论只有一分和五分，只有好和不好了.首先说一说缺点，过多的对白吵架确实会影响影片的节奏，也会让一些阅片量较多的朋友感到电视剧化，其次是影片中的笑点设置和剧情bug，笑点多以对话展现，有时会让我觉得过于吵闹.剧情bug这点我觉得仁者见仁智者见智，放眼全球的最顶级影片都不可能有完全符合逻辑和没有bug的作品，如果对此有执念可以看《动物世界》这样的纪录片！

当然，电影人一定要继续追求戏剧化和真实的平衡.对于现在的电影圈，批评张艺谋仿佛已经成了高级的表现，在这些人眼里张艺谋仿佛一无是处.对张艺谋的批评仿佛更多不是电影而是因为某些其他有关于国家的因素，《第二十条》讲述的是法律，其中一句台词：法律的权威来自于老百姓最朴素的情感期待.那么电影呢，电影是为了什么，为了高级感，为了运镜，为了长镜头，为了电影工业的发展，为了某些隐喻？

如果电影连老百姓最朴素的情感期待都没法满足，那么电影到底存在的意义在哪？

我不知道，但是我知道在新春佳节，每个家庭坐到电影院里笑中有泪，可以对电影的人物产生共情，可以对法律有些许了解，对于他们这个电影可能就还不错！

很多电影圈的高深莫测的人物从未站在老百姓的角度去想过，甚至是在电影院里他们也认为自己高人一等，但是往往又喜欢代表人民说话. 这部电影不因该是骂声一片，也不应该只留下夸奖。

在一分和五分之几我们依然可以去表达我们自己，每个人都有喜欢电影和讨厌电影的权利，但这不应该是和他人对骂以及人身攻击的理由！

刚旅行回来，第一时间直奔电影院。

这片子物料太少了，年前预告时我都疑惑，张艺谋啥时候又攒个局出来。

从电影院出来我不禁感慨，还得是老谋子，估计也有他有这个号召力攒这种贺岁档的局，靠一个电话、一个本子就能找来一半狂飙剧组一半漫长的季节剧组，再找几位合作过的熟脸，分分钟大牌云集高手荟萃，舒服啊。

为啥这么说呢，因为根据我浅薄的观察，就电影里那些密集对话的气口来看，剧本固然很好，但演员更好。

感觉一多半的日常对话都是演员现挂的，跟好演员合作就是爽啊，拍着拍着戏就出来了，老谋子你，你，爽翻了吧（。

）这就是本片的一大特色，特别特别密集的争执，特别多的日常对话，极度生活化的台词，话赶话+频繁密集的正反打，竟然能在这么日常、平凡、普通的生活类家庭类剧情片里营造出一种紧张感，老谋子明显只是随便拍拍，却在不经意间小炫一技，何尝不是另一种意义上的宝刀未老（。

）聊感想之前说点小bug，嗯也不算吧，就是我个人的一些小想法。

有幸在基层检院工作过一段时间，看到片中那一抹熟悉的蓝色，还稍微惊喜了一丢丢。

片头最.高检指导我还以为又是一部无聊的主旋律，没想到拍得还挺好，有点喜出望外了。

但还是有点地方我个人觉得不是特别真实（叠个甲，毕竟是我身边，不是所有，我就是说说我身边的情况），可以跟大家简单探讨。

一个是检院人员性别比例。

不是我说，基层检院女的真的太多了（。

）可以说没多少男的（。

）市检不知道（片中是市检），但是基层检院真的女的比例一骑绝尘得多！

之前我朋友是热巴粉丝，给我看她演的那个啥剧，那剧里也是很多男检察官，我当时就说真不合理，现实里男的真的少……二是听证会，和审查报告。

一般开听证之前一切就都尘埃落定了，这么重要的舆/情事件，怎么可能现场又整这那的，当然了这是艺术处理，理解，理解。

至于审查报告，也是同理，上会（联席会）之后的审查报告基本不会再改（想也知道，那是你呈给领导看后领导认可批准通过的东西，你什么资格再改），当然了还是艺术处理，理解，理解……三是检院的参办案件程度。

不会这样的……深度参与啥的……基本都是交给公.安同志办理的……但还是那句话，毕竟主角是检察官，这么改也可以！

我觉得蛮好，至少剧情挺精彩。

不过除了以上这些小bug，其他地方真的蛮真实的。

满嘴领导说领导说的分管小领导，八面玲珑的受气包中年男主角，富有正义感的女检察官（这个我真的要说，很多人想当然觉得机关里的都是吃干饭的，不是的哦……有的承办人办案真的会特别认真一查到底，其实查查新闻也能看到的，不是有些人想的那样……），全能的家庭主妇（开头换水那个细节一下就到位了，要不说编剧会写老谋子会拍呢，一场戏迅速开篇立人设，这个细节拿捏绝了），在人物设计方面张艺谋自然是专业中的专业，多少年的大导演，轻松搞定这些最基础的东西（说来就气，狠狠拉踩不思凡，大雨的戏写得就是狗shi），三言两语进入正题，透过屏幕我都能感受到他的练达写意……本片的第二大特色也在此处，真实、生动、流畅、自然，好的剧本框架+好的演员，共同带来了这一出贺岁好戏。

这片子是不是主旋律？

我觉得是。

片尾释理说法的部分那可太主旋律了，虽然雷佳音漂亮的一串口白比德芙还丝滑，比小胡子还会煽情，但内容你仔细一看就知道是主旋律。

但是好不好看呢？

我觉得好看，真的好看，法理与人情这个主题哪怕找到普通民众聊一聊也极易上纲上线，因为这就是个上纲上线的法哲学论题，谁聊都得往深了聊。

但编剧就是为了让你不要随便往深了聊，才设计了三条故事线，从最常见的校园霸凌到日常生活中的见义勇为再到危险的极端暴力事件，程度在逐步升级，话题度和关注度也是，但日常感也在逐步下降。

但他们都是第二十条里被框定的讨论范围，法条怎么框，编剧就怎么编，细密交织，平实朴素，由浅入深，共同呈现出这一幕精彩的《第二十条》。

片子的结构不算新，但是合适。

三条故事线齐头并进，扰乱了韩检察官的工作与生活，一团乱麻，但是不得不理。

以法理为经线，框定办案的底线，以人情为纬线，回应民众最朴素的道德期待。

经纬交错，情法合一，法律是死的，且不会有错，但是从事法律工作的人是活的，公、检、法、司、律，面对并不全都知法懂法的普罗大众这片“法外之地”，总有一种方式方法，能让所有人理解并认可法律，那就是让法律有温度。

没错，法律没有温度，但法律工作者有温度。

这片子很简单，从头到尾就讲一件事，就是怎么能让正当防卫被认定为正当防卫，而不是其他什么东西，就像论证1是1，而不是2345678。

1为啥是1啊？

因为那就是法律的底线，一条朴素的道德红线。

对的就是对的，错的就是错的，天理人情，就在其中。

（顺带一提，雷佳音跟蒋奇明吃饭和避嫌那块太好笑了哈哈哈哈哈，不是，你们市法律圈是不是太小了，合着来来回回就这些人是吧！

那这抬头不见低头见的多尴尬呢……啊等会儿，想到现实里好像真是这样，呃呃有点笑不出来了……）

赵丽颖把这部片子拉到了另一个高度。

没有她，这部片子的立意会淹没在主演们的聒噪中。

原以为何幸福，许半夏等角色，已经是她不断努力后，同龄演员难超越的人物高度了，已经达到了85花里顶天的存在了。

但无台词的她出现的短短数次里，把整个影片的张力拉到了甚至超越雷佳音最后陈词的高度。

由第一次见雷佳音的迷茫到临走时的感谢，从将信将疑到跳楼的决绝，从急切找相关证人到情绪失控，从命运的挣扎到生命的绝望，每一次情绪表达都如亲历。

她没有声嘶力竭的想要喊什么，也不去做一些大肢体的亲密接触动作，她既想求助，又制造了疏离的空间感。

塑造了她聋哑身份的被害人与求助人的双重身份和人物性格。

因为她不信任，又不得不信任人。

她做的就是利用自己身体的紧绷感来诠释聋哑人在急切想要表达时身体肌肉的发力：使劲拉长躯体想要表达，爆出的脖子青筋，人生最黑暗时抹脖子的无奈与极度悲伤时出不来气的大口呼吸+耸肩+锤胸。

大量想要塑造人物的台词淹没了主演，无台词的特别出演却又一次超越了自己，突破了自我。

花千骨的甜美可能再也看不到了，取而代之的是何幸福的轴，许半夏的飒，郝秀萍的苦。

不能说赵丽颖天赋高，毕竟花千骨肉眼可见的青涩。

但是她真的实实在在在刻苦，努力的做演员。

除了立意和演技，一无是处。

我整体的感觉就是，立意太高，剧情没撑住，全片都在讲男主家里长短，以及他自身人性道德的挣扎，而不是案子里法律的争议，案子都没讲清楚就草率地收尾了，留了太多空间给夫妻俩拌嘴。

（甚至觉得如果真的想普法讲第二十条，不如把昆山龙哥的案子翻出来再看一遍来得震撼。

）这部电影比起普法，更多的重点放在了雷佳音自身的觉醒上，然而这不是我想看的，也和案件的内核没太大的关系，甚至根本没讲清楚故意伤害、互殴和正当防卫的区别在哪。

正当防卫的要件有危及到自己的生命安全，所以刘文经长达半年的侵害以及去拿刀这个动作特别重要，这是王永强无罪的关键点。

但是电影一开头什么都不提，就让吕玲玲一直急着找刀，甚至显得有点无理取闹，却不解释清楚她这么做的动机，是什么经历让她相信了王永强的话，开头完全没提，直接摆出来让观众接受，虽然我心里能猜到，还是觉得电影看得好迷惑。

剧情赘述的部分特别多，公交车那个案子尚且可以争议防卫过当，校园霸凌这个案子只能说见义勇为吧，和主线扯上关系好牵强，感觉就是找个理由让韩明强行觉醒了。

笑点也很杂碎，完全是演员撑起了这部电影，剧情根本不能深究。

其实讲好郝秀萍的案子就够了，外加一个公交车司机的案子，已经能够点题，我更想看取证过程和查案过程中第一个提出正当防卫这个点的那种震撼，以及舆论和法律的冲突。

很可惜浪费了一个很好的题材和主旨，只能说情节填不满框架吧。

不过赵丽颖真的太牛逼了，演技震撼到我，唯一泪点她贡献了。